Cuento
Un cuento (del latn, comptus, cuenta)[1] es una
narracin breve creada por uno o varios autores, basada
en hechos reales o cticios, cuya trama es protagonizada
por un grupo reducido de personajes y con un argumento
relativamente sencillo.
El cuento es compartido tanto por va oral como escri-
ta; aunque en un principio, lo ms comn era por tradi-
cin oral. Adems, puede dar cuenta de hechos reales o
fantsticos pero siempre partiendo de la base de ser un
acto de ccin, o mezcla de ccin con hechos reales y
personajes reales. Suele contener pocos personajes que
participan en una sola accin central, y hay quienes opi-
nan que un nal impactante es requisito indispensable de
este gnero. Su objetivo es despertar una reaccin emo-
cional impactante en el lector. Aunque puede ser escrito
en verso, total o parcialmente, de forma general se da en
prosa. Se realiza mediante la intervencin de un narrador,
y con preponderancia de la narracin sobre el monlogo,
el dilogo, o la descripcin.
El cuento, dice Julio Cortzar, como en el boxeo, gana
por knock out, mientras que la novela gana por puntos.
El cuento recrea situaciones. La novela recrea mundos y
personajes (su psicologa y sus caracteres).[2][3][4]
En resumen, un cuento es una obra de ccin que se desa-
rrolla con ciertos seres y acontecimientos. Adems, un
narrador es quien presenta a los personajes, los puntos de
vista, los conictos y el desenlace.
Bsicamente, un cuento se caracteriza por su corta ex- El cuento se compone de tres partes:
tensin pues por cierto debe ser ms corto que una no-
vela, y adems, suele tener una estructura cerrada donde
desarrolla una historia, y solamente podr reconocerse un
clmax. En la novela, y aun en lo que se llama novela corta,
la trama desarrolla conictos secundarios, lo que general-
mente no acontece con el cuento, ya que este sobre todo
debe ser conciso.
Los lmites entre un cuento y una novela corta son un tan-
to difusos. Una novela corta es una narracin en prosa de
menor extensin que una novela y menor desarrollo de los
personajes y la trama, aunque sin la economa de recursos
narrativos propia del cuento.[5][3][6]
1 Tipos de cuentos
Hay dos tipos de cuentos:[7][8]
El cuento popular: Es una narracin tradicional bre-
ve de hechos imaginarios que se presenta en mlti-
ples versiones, que coinciden en la estructura pero
dieren en los detalles, donde los autores son des-
conocidos en la mayora de los casos (aunque puede
que se conozca quien lo recopil). Tiene tres subdi-
visiones: los cuentos de hadas, los cuentos de ani-
males, y los cuentos de costumbres. El mito y la
leyenda son tambin narraciones tradicionales, pe-
ro suelen considerarse gneros autnomos, un factor
clave para diferenciarlos del cuento popular es que
no se presentan como cciones.[9][10]
El cuento literario: Es el cuento concebido y transmi-
tido mediante la escritura. El autor en este caso suele
ser conocido. El texto, jado por escrito, se presen-
ta generalmente en una sola versin, sin el juego de
variantes caractersticas del cuento popular de tra-
dicin fundamentalmente oral. Se conserva un cor-
pus importante de cuentos del Antiguo Egipto, que
constituyen la primera muestra conocida del gnero.
Una de las primeras manifestaciones de este tipo en
lengua castellana es la obra El conde Lucanor, que
rene 51 cuentos de diferentes orgenes, escrito por
el infante don Juan Manuel en el siglo xiv.[11][12]
2 Estructura del cuento
Introduccin, inicio o planteamiento: Es la parte ini-
cial de la historia, donde se presentan todos los
personajes y sus propsitos, pero principalmente se
presenta la normalidad de la historia. Lo que se pre-
senta en la introduccin es lo que se quiebra o altera
en el nudo. La introduccin sienta las bases para que
el nudo tenga sentido.
Desarrollo, nudo o medio: Es la parte donde se pre-
senta el conicto o el problema de la historia; all
toman forma y suceden los hechos ms importan-
tes. El nudo surge a partir de un quiebre o alteracin
de lo planteado en la introduccin.
Desenlace, nal o conclusin: Es la parte donde se
suele dar el clmax y la solucin al problema, y don-
de naliza la narracin. Incluso en los textos con -
nal abierto hay un desenlace, e incluso hay casos que
dentro del cuento puedes encontrar el clmax rela-
cionado con el nal.
1
2 6 EVOLUCIN

3 Caractersticas del cuento 5 Cuentistas famosos en lengua

portuguesa
El cuento presenta varias caractersticas que lo diferen-
cian de otros gneros narrativos:
Machado de Assis, Alusio Azevedo, y Artur Azevedo,
Ficcin: aunque puede inspirarse en hechos reales, se destacan en el panorama brasilero del cuento, abriendo
un cuento debe, para funcionar como tal, recortarse espacios para que unos aos ms tarde se armaran cuen-
de la realidad. tistas como Monteiro Lobato, Clarice Lispector, Ruth
Rocha, Lima Barreto, Otto Lara Resende, Lygia Fagun-
Argumental: el cuento tiene una estructura de hechos des Telles, Jos J. Veiga, Dalton Trevisan, y Rubem Fon-
entrelazados (accin-consecuencias) en un formato seca.
de introduccin-nudo-desenlace (consultar artculo
Ea de Queirs, en realidad ms novelista que cuentista,
Estructura argumental).
es bien conocido en Portugal por sus cuentos que fueron
nica lnea argumental: a diferencia de lo que suce- publicados en 1902, dos aos despus de su fallecimiento.
de en la novela, en el cuento todos los acontecimien- En Mozambique, el cuento es un gnero prspero, como
tos se encadenan en una sola sucesin de hechos. se puede comprobar por la obra de Mia Couto, y por la
Estructura central: todos los elementos que se men- antologa de Nelson Sate titulada As Mos dos Pretos.
cionan en la narracin del cuento estn relacionados Corresponde sealar que la gura del cuentista en lengua
y funcionan como indicios del argumento. portuguesa en realidad se encuentra un poco disminuida
Protagonista: aunque puede haber otros personajes, en la actualidad, dada la valorizacin que tiene la novela
la historia habla de uno en particular, a quin le ocu- frente a la prosa corta y a la poesa. Uno de los pocos re-
rren los hechos principales. ductos en el que el cuento sobrevive bien, y ms que eso
incluso puede decirse que impera, es en la ccin cient-
Unidad de efecto: comparte esta caracterstica con ca, sector impulsado por las importantes contribuciones
la poesa. Est escrito para ser ledo de principio a de los cuentistas modernos.
n, y si uno corta la lectura, es muy probable que se
pierda el efecto narrativo. La estructura de la nove-
la permite, en cambio, leerla por partes, y por otra
parte, la extensin de la misma tampoco deja otra 6 Evolucin
opcin.
Prosa: el formato de los cuentos modernos, a partir Los cuentos atravesaron una evolucin desde la literatura
de la aparicin de la escritura, suele ser la prosa. oral a la escrita. El folclorista Vladmir Propp, en su libro
Morfologa del cuento maravilloso desmont la estructu-
Brevedad: para cumplir con las caractersticas recin ra del cuento oral en unidades estructurales constantes o
sealadas, el cuento debe ser breve. funciones narrativas, con sus variantes, sistemas, fuentes
y asuntos, etctera. Adems de eso, este autor aventura
una posible cronologa de este tipo de narraciones, cuya
4 Subgneros primera etapa estara integrada por el cuento de inspi-
racin mtico-religiosa, mientras que una segunda etapa
Algunos de los subgneros ms populares del cuento son: constituira el verdadero desarrollo del cuento.
La mayora de los escritores y de los crticos literarios
Cuento fantstico reconocen tres fases histricas en el gnero cuento: la fase
Cuento de hadas oral, la primera fase escrita y la segunda fase escrita.

Cuento de suspenso
Cuento de comedia 6.1 Fase oral
Cuento histrico La primera fase en surgir fue la oral, la cual no es posible
Cuento romntico precisar cuando se inici. Es de presumir que el cuento
se desarroll en una poca en la que ni siquiera exista la
Microrrelato escritura, as que posiblemente las historias entonces eran
Cuento de ciencia ccin narradas oralmente en derredor de fogatas, en tiempos de
los pueblos primitivos, generalmente en las tardes y por
Cuento policaco las noches, al aire libre o en cuevas, para crear cohesin
social mediante la narracin de los orgenes del pueblo
Cuento de terror
comn y sus funciones. Presumiblemente por ello, la sus-
Cuento de aventuras pensin, lo mgico, lo maravilloso y fantstico fue lo que
6.2 Fase escrita
caracteriz a estas primeras creaciones de rango mtico,
que pretendan explicar el mundo de una forma primitiva,
an alejada de la razn.
6.2 Fase escrita
La primera fase escrita probablemente se inici cuando
los egipcios elaboraron el llamado Libro de lo mgico[13]
o Textos de las Pirmides (cerca 3050 a. C.) y el llamado
Libro de los Muertos (hacia el 1550 a. C.). De all pasamos
a la Biblia donde por ejemplo se recoge la historia de
Can y Abel (circa 2000 a. C.) la que tiene una clsica
estructura de cuento.
Obviamente tanto en el Antiguo Testamento como en
el Nuevo Testamento, hay muchas otras historias con
estructura de cuento, como el episodio de Jos y sus
hermanos, as como las historias de Sansn, de Ruth, de
Susana, de Judith, de Salom. A los mencionados obvia-
mente tambin pueden agregarse las parbolas cristianas:
El buen samaritano; El hijo prdigo; La higuera est-
ril;[14] El sembrador; entre otras.
Georey Chaucer, autor de los cuentos de Canterbury.
En el siglo vi a. C. surgieron las obras Ilada y Odisea, de
Homero, as como la literatura hind con Panchatantra
(siglo ii a. C.). Pero de un modo general, Luciano de Sa-
mosata (125-192) es considerado el primer gran autor en
la historia del cuento, ya que entre otros escribi El c-
nico y El asno. De la misma poca es Lucio Apuleyo
(125-180), quien por su parte escribi El asno de oro.
Otro nombre importante de esa primera poca (siglo i)
fue Cayo Petronio, autor de Satiricn, libro que contina
siendo reeditado hasta hoy da y que incluye una clase
especial de cuentos, los relatos milesios. Con posteriori-
dad y en Persia, surgi y se difundi la recopilacin de
cuentos Las mil y una noches (siglo x de la llamada era
cristiana).
3
Imagen de la Bella durmiente de Charles Perrault
La segunda fase escrita comenz alrededor del siglo
xiv, cuando surgieron las primeras preocupaciones est-
ticas. As, Giovanni Boccaccio (1313-1375), inspirndo-
se en el gnero del novellino, compuso en esos aos su
Decamern, que se volvi un clsico impulsando las ba-
ses del cuento tal como lo conocemos hoy da, de forma
que se puede armar sin ambages que fue el creador de la
novela corta europea, al margen de la inuencia recibida
por escritores posteriores tales como Charles Perrault y
Jean de La Fontaine del cuento popular o tradicional co-
mo obra literaria. Boccaccio dio una estructura exterior a
los relatos, la llamada cornice: una serie de narradores que
se renen en un lugar para contarse mutuamente cuen-
tos para distraerse, forzados por alguna desgracia exterior
que pretenden evitar. Por su parte Miguel de Cervantes
(1547-1616) escribi las Novelas ejemplares ensayando
nuevas frmulas e intentando separarse del modelo italia-
nizante de los novellieri discpulos de Boccaccio (Mateo
Bandello, Franco Sacchetti, Giraldi Cintio, el valenciano
Juan de Timoneda, entre otros de menor trascendencia),
y Francisco Gmez de Quevedo y Villegas (1580-1645)
nos trajo Los sueos, donde, inspirndose en los dilogos
de Luciano de Samosata y el gnero literario del sueo,
satiriz a la sociedad de su poca.
Los Cuentos de Canterbury, de Georey Chaucer
(1340?1400), por su parte, fueron publicados alrededor
de 1700, y en cuanto al citado Perrault (1628-1703), es-
cribi y public Barba Azul, El gato con botas, Cenicienta,
Piel de asno, Pulgarcito, entre otros. En cuanto a Jean de
La Fontaine (1621-1695), debe decirse que fue un gran
cuentistas de fbulas; recordemos por ejemplo La cigarra
y la hormiga, La liebre y la tortuga,[15] La zorra y las uvas,
La zorra y la cigea, etc.
En el siglo xviii el maestro fue Voltaire (1694-1778),
quien escribi obras importantes como por ejemplo
Zadig[16] y Cndido.[17]
Llegando al siglo xix, el cuento despeg con apoyo de la
prensa escrita, entonces tomando an ms fuerza y mo-
4 7 CRTICAS

7 Crticas
Aun cuando se tienen tantas historias para contar, el cuen-
to contina siendo blanco de prejuicios, al punto que por
ejemplo algunas editoriales en lengua portuguesa tienen
como poltica no publicar nada en el gnero, y esto cier-
tamente no es una decisin caprichosa sino un asunto de
mercado. Lo cierto es que el cuento no vende.
El motivo posiblemente sea la excesiva oferta que se tiene
a travs de diarios y revistas, e incluso a travs de Internet.
Tal vez la falsa idea de que el cuento sera una literatura
ms fcil, secundaria, o de menor importancia.[nota 1]

Considero siempre que el cuento es el g-

Imagen de Blancanieves
dernizndose. Corresponde sealar que Washington Ir-
ving (1783-1859) fue el primer cuentista estadounidense
de importancia, descollando por sus obras Cuentos de la
Alhambra (1832), El jinete sin cabeza (1820), Rip van
Winkle (1820), etc. Los hermanos Grimm (Jacob 1785-
1863, y Wilhelm 1786-1859) por su parte, publicaron
Blancanieves, Rapunzel, El gato con botas, La bella dur-
miente, Pulgarcito, Caperucita roja, etc. Ntese que los
hermanos Grimm escribieron muchos cuentos que ya ha-
ban sido contados por Perrault, pero aun as, fueron tan
importantes para este gnero literario, que Andr Jolles
dijo al respecto:
nero literario ms moderno y el que mayor vi-
talidad posee, por la simple razn de que las
personas jams dejaron de contar lo que suce-
de, ni de interesarse por lo que les cuentan bien
narrado.[18][19][20]
Mempo Giardinelli
Ya Ren Avils Fabila, en la obra Assim se escreve um
conto, dice que
Ren Avils Fabila
Henry Guy de Maupassant, quien escribi cerca de tres-
cientos cuentos, deca que escribir cuentos era ms difcil
que escribir novelas. Joaquim Machado de Assis, citado
por Ndia Battella Gotlib, en Teoria do Conto, tambin
armaba que no era fcil escribir cuentos: Es un gnero
difcil, a pesar de su aparente facilidad, y algo similar
pensaba William Faulkner:

citado por Raymundo Magalhes Jnior en

El siglo xix fue prdigo en verdaderos maestros de la li- A arte do conto: sua historia, seus gneros, sua
teratura: Nathaniel Hawthorne (1804-1864), Edgar Allan tecnica, seus mestres, Edicoes Bloch [1972],
Poe (1809-1849), Henry Guy de Maupassant (1850- 303 pginas.
1893), Gustave Flaubert (1821-1880), Liev Nikolievich
Tolsti (1828-1910), Mary Shelley (1797-1851), Antn
Chjov (1860-1904), Machado de Assis (1839-1908), El escritor gacho Moacyr Scliar, ms conocido como no-
Arthur Conan Doyle (1859-1930), Honor de Balzac velista que como cuentista, tambin revela su preferencia
(1799-1850), Henri Beyle "Stendhal" (1783-1842), Jos por el cuento:
Maria Ea de Queirs (1845-1900) y Leopoldo Alas
Clarn (1852-1901). Folha de So Paulo, 4 de febrero de 1996,
Tampoco podemos dejar de mencionar a Ernst Theo- pg. 5 y 11.
dor Amadeus Wilhelm Homann (uno de los padres
del cuento fantstico, que ms tarde inuenciara a au-
tores tales como Edgar Allan Poe, Joaquim Maria Ma- Por su parte, Italo Calvino (1923-1985) dice:
chado de Assis, Manuel Antnio lvares de Azevedo y
otros), ni tampoco olvidarnos de escritores como Do- Pienso que, no por casualidad, nuestra po-
natien Alphonse Franois de Sade (Marqus de Sade), ca (aos 1980), es la poca del cuento, de la
Adelbert von Chamisso, Grard de Nerval, Nikoli G- novela corta (cf. Por que ler os clssicos).[21]
gol, Charles Dickens, Ivn Turgunev, Robert Louis Ste- Italo Calvino
venson, Rudyard Kipling, entre otros.

Y en un artculo sobre Jorge Luis Borges (1899-1986),
Calvino dice:
Leyendo a Borges le veo muchas veces ten-
tado a formular una potica de escritura breve,
alabando sus ventajas en contraposicin a es-
cribir largo.[22]
Jorge Luis Borges
Tal vez la ltima gran innovacin de un gnero literario a
la que hemos asistido en los ltimos aos, nos la ha dado
un gran maestro de la escritura breve: Jorge Luis Borges,
quien se invent a s mismo como narrador, un huevo de
Coln que le permiti superar el bloqueo que por cerca de
40 aos le impidi pasar de la prosa ensayista a la prosa
narrativa (cf. Italo Calvino, Seis propostas para o prximo
milnio).[23]
En el curso de una vida dedicada principal-
mente a los libros, he ledo muy pocas novelas
y, en la mayora de los casos, apenas el sentido
del deber me dio fuerzas para abrirme camino
hasta la ltima pgina. Al mismo tiempo, siem-
pre fui un lector y relector de cuentos La im-
presin de que grandes novelas tales como Don
Quijote y Huckleberry Finn son virtualmente
amorfas, me sirvi para reforzar mi gusto por el
cuento, cuyos elementos indispensables son la
economa, as como un comienzo, un conicto,
y un desenlace, claramente determinados. Co-
mo escritor, pens durante aos que el cuento
estaba por encima de mis poderes, y solamente
fue luego de una larga e indirecta serie de t-
midas experiencias narrativas, que fui tomn-
dole la mano a escribir historias propiamente
dichas.
cf. Jorge Luis Borges, Ficciones: Un
ensayo autobiogrco.[24][25]
8 Inuencia
Es evidente la identicacin del cuento con la falta de
tiempo de los habitantes de los grandes centros urbanos,
donde a partir de la Revolucin Industrial imperaron e
imperan los largos recorridos en los desplazamientos, as
como las complejidades del trco y las largas jornadas
laborales impuestas por la industrializacin y por la glo-
balizacin. Finalmente, fue gracias a la prensa escrita,
que el gnero cuento se populariz en Brasil en el siglo
xix: los diarios importantes y tambin otras publicaciones
peridicas, all siempre tenan espacios para este gnero.
Es as como Antnio Hohlfeldt en Conto brasileiro con- Esta cuestin fue notada en muchas partes, y tambin
temporneo resaltaba: pode-se vericar que, na evoluo en Brasil, especialmente durante los aos 1970. Las in-
do conto, h uma relao entre a revoluo tecnolgica e uencias en un principio tal vez positivas ejercidas por la
5
a tcnica do conto. Y por su parte en la introduccin de
Maravilhas do conto universal, Edgard Cavalheiro deca:
A autonomia do conto, seu xito social, o
experimentalismo exercido sobre ele, deram ao
gnero grande realce na literatura, destaque es-
se favorecido pela facilidade de circulao em
diferentes rgos da imprensa peridica. Creio
que o sucesso do conto nos ltimos tempos
(anos 1960 e 1970) deve ser atribudo, em par-
te, expanso da imprensa.
Edgard Cavalheiro
Adems de crear un gran mercado de consumo y la nece-
sidad de una alfabetizacin en masa, la industrializacin
tambin cre la necesidad de servirse de informaciones
ms sintticas y concretas. Y en el siglo xx, ese estilo de
informar sin duda fue impulsado por el periodismo y por
el libro. Y hacia el ltimo tercio del siglo xx y princi-
pios del siglo xxi, las vas privilegiadas agregadas fueron
el cine, la radio, y la televisin. As por tanto, en su ini-
cio, el cuento logr impacto a travs de la prensa escrita
(siglo xix y buena parte del siglo xx), aunque hoy da es-
te espacio se est reduciendo frente a algunos cambios
de hbitos. Ser que el cuento se adaptar a las nuevas
tecnologas?: televisin, Internet, etc. Indudablemente es
por lo expresado que en su inicio, tanto en Brasil como
en Estados Unidos y como en otros pases, la mayora de
los escritores de cuentos tambin eran periodistas.
Sea como sea, la va de la prensa escrita sin duda ha sido
positiva para el cuento, aunque tambin es culpada por
acentuar el preconcepto negativo en relacin al gnero. Se
tiene la impresin que no se paga por un cuento publicado
en una revista, lo que indirectamente resta valor a este tipo
de literatura. Adems, luego de cierto tiempo una revista
en muchos casos se tira, y con ella el o los cuentos all
contenidos; en cambio, una novela en formato libro suele
guardarse en una biblioteca, o en algn otro lugar de la
casa. En denitiva, una revista popular o el suplemento
de algn diario no son un buen soporte para la difusin de
cuentos, pues est involucrada con una comercializacin
no muy adecuada en relacin a literatura seria y de valor.
En resumidas cuentas, en la era industrializada del
capitalismo americano, el cuento pasa a ser arte padro-
nizado (con excesivas reglas en cuanto a extensin y es-
tructura), impersonal o de autor poco conocido, de pro-
duccin veloz, barata, y de baja o media calidad. Estas
preocupaciones y estas reexiones, a su vez acentan las
diferencias entre el cuento comercial de las publicaciones
peridicas, y el cuento literario de las recopilaciones. Por
este lado muy posiblemente es que hayan surgido ciertos
preconceptos en contra de los cuentos" (Ndia Battella
Gotlib, op. cit.).
6 9 EXTENSIN

prensa escrita (revistas, semanarios, suplementos), uni- aunque claro, all tambin es posible reconocer caracte-
da a cierta difusin a travs de radios y de tele-emisoras rsticas propias del cuento.
muy comerciales y con mucha publicidad, impulsaron al Todas estas observaciones tienden a demostrar lo difcil
gnero a perder parte de su identidad: en un principio ha- que es denir exactamente lo que es un cuento, as que
biendo sido casi todo, el cuento como gnero pas a ser una solucin podra ser la de dejar esta tarea de clasica-
casi nada. cin al propio autor o al editor. No obstante, las caracte-
En la dcada de 1920 surgen los modernistas, y enton- rsticas principales de este gnero literario han sido bien
ces el cuento pasa a ser esencialmente urbano/suburbano. establecidas, y quien conoce de literatura tiene bien claro
Los escritores procuraron la renovacin de las formas, la lo que es un cuento.
ruptura con el lenguaje tradicional, la renovacin de los En el siglo xx pueden incluirse entre los grandes
medios de expresin, etc. Se procur evitar los rebusca- escritores de cuentos a O. Henry, Anatole France,
mientos con el lenguaje, la narrativa pas a ser ms obje- Virginia Woolf, Katherine Manseld, Kafka, James Joy-
tiva, las frases se volvieron ms cortas, y la comunicacin ce, William Faulkner, Ernest Hemingway, Mximo Gor-
tendi a ser ms breve. ki, Mrio de Andrade, Monteiro Lobato, Anbal Macha-
En esa misma lnea, Poe, que tambin fue el primer te- do, Alcntara Machado, Guimares Rosa, Isaac Bashevis
rico del gnero, dijo: Singer, Nelson Rodrigues, Dalton Trevisan, Rubem Fon-
seca, Osman Lins, Clarice Lispector, Jorge Luis Borges,
Tenemos necesidad de una literatura corta, y Lima Barreto.
concentrada, penetrante, concisa, y contraria a
Otros nombres importantes del cuento en Brasil son:
una literatura extensa, verbosa, pormenoriza-
Julieta Godoy Ladeira, Otto Lara Resende, Manoel Lo-
da Es una seal de los tiempos La indi-
bato, Srgio SantAnna, Moreira Campos, Ricardo Ra-
cacin de una poca en la cual el hombre es
mos, Edilberto Coutinho, Breno Accioly, Murilo Ru-
forzado a escoger lo corto, lo condensado, lo
bio, Moacyr Scliar, Pricles Prade, Guido Wilmar Sas-
resumido, en lugar de lo voluminoso
si, Samuel Rawet, Domingos Pellegrini Jr, Jos J. Veiga,
cita de Edgard Cavalheiro en la introduo
Luiz Vilela, Sergio Faraco, Victor Giudice, Lygia Fagun-
de Maravilhas do conto universal.
des Telles, Miguel Sanches Neto. En Portugal por su par-
te se destacan, entre otros, Alejandro Herculano y Ea de
Queirs.

9 Extensin Para un escritor que hace un cuento, lo que en realidad

Segn ciertas deniciones, el cuento no debera ocupar
ms de 7500 palabras. Actualmente, se entiende como
usual o normal que pueda variar entre un mnimo de 1000
y un mximo de 20 000 palabras, aunque justo es re-
conocer que cualquier limitacin en cuanto al mnimo
o al mximo de palabras de una obra, siempre tiene al-
go de arbitrario, y que por otra parte, con frecuencia es-
tos lmites son ignorados tanto por escritores como por
lectores.[26][27][28]
La novela Vidas secas de Graciliano Ramos,[29] as como
tambin A festa de Ivan ngelo[30][31] y algunas novelas
de Bernardo Guimares (1825-1884) o de Autran Dou-
rado (1926-2012), bien pueden ser ledas como una serie
de cuentos. Tambin ese es el caso de Memorias pstu-
mas de Blas Cubas y de Quincas Borba, ambas obras de
Machado de Assis.
Por su parte tambin corresponde destacar la obra El pro-
ceso de Franz Kafka, escrito de hecho constituido por va-
rios cuentos cortos. En s, esta clase de literatura es lla-
mada novela desmontable, dada precisamente la caracte-
rstica que viene de ser expresada.
Assis Brasil va an ms lejos al armar que Grande Ser-
to: veredas, de Guimares Rosa, es un cuento largo, y
que por tanto merece ser clasicado como narrativa corta.
La citada obra, como sabemos, tiene ms de 500 pginas,
ms le debe importar es cmo (forma) cuenta la historia,
y no tanto lo qu (contenido) cuenta. Jorge Luis Borges
(1899-1986) deca que contamos siempre la misma f-
bula. Sin llegar a tanto, Julio Cortzar (1914-1984) de-
ca que no hay ni temas buenos ni temas malos, sino un
tratamiento bueno o inadecuado para un determinado te-
ma (cf. Aspectos del cuento,[32] Algunos aspectos del cuen-
to,[33] y Valise de cronpio[34] ). Claro que hay que tener
cuidado con los excesos de formalismo, para no caer en
personajes acartonados ni en esquemas excesivamente r-
gidos: cierto escritor pas buena parte de su vida trabajan-
do en las formas de lograr un estilo literario perfecto, para
as impresionar al mundo todo; y cuando nalmente con-
sigui alcanzarlo, descubri que nada tena que decir.[35]
La tendencia contempornea en este inicio del siglo xxi,
es a jerarquizar al microcuento, una especie de haiku de
cuo narrativo, cuya extensin se dene, en la mayora
de las veces, por cierto mximo recomendado para los
intercambios de mensajes de texto (sms) en la telefona
celular, o por la extensin de un tuit. Adems de Twit-
ter, otras redes sociales tambin han sido medio para la
publicacin de microcuentos, por fuera de la plataforma
tradicional de los libros y de las publicaciones peridicas.
El microcuento tal vez ms famoso,[cita requerida] es uno de
Augusto Monterroso, autor guatemalteco, y cuyo ttulo
es El dinosaurio. En Brasil, cultivan este subgnero auto-
res tales como Dalton Trevisan, Millr Fernandes, Daniel
11.1 Final enigmtico 7

Galera, Samir Mesquita, y Rauer (nombre bajo el cual 11.1 Final enigmtico
rma sus publicaciones en Twitter el escritor de Minas
Gerais llamado Rauer Ribeiro Rodrigues). El nal enigmtico en el cuento prevaleci hasta Henry
Guy de Maupassant (n del siglo XIX) y por cierto has-
ta esa poca ello era muy importante, pues aportaba un
desenlace generalmente sorprendente, cerrando la obra
10 Caractersticas bsicas de un con broche de oro, como entonces sola decirse. Hoy en
cuento da este tipo de nal tiene mucho menos importancia; al-
gunos escritores y algunos crticos incluso opinan que esta
caracterstica es perfectamente superua o dispensable,
Cuando se escribe un cuento, hay que tener muy en cuenta lase an anacrnica. Asimismo, no se puede negar que
los siguientes aspectos: el nal en el cuento mayoritariamente siempre es ms car-
gado de tensin que en la novela o que en el relato, y que
un buen nal en un cuento es fundamental: Eu diria que
Forma: expresin o lenguaje utilizando elementos
o que opera no conto desde o comeo a noo de m; tu-
concretos y estructurados (palabras, frases, prra-
do chama, tudo convoca a um nal (Antonio Skrmeta,
fos).
Assim se escreve um conto, cf.[44] ).

Contenido: se reere a los personajes, a sus accio- En el gnero cuento, como arm Antn Chjov, es me-
nes, y a la historia (sobre este asunto se recomienda jor no decir lo suciente que decir de ms; y para no decir
consultar la obra O conto brasileiro contemporneo demasiado, es mejor sugerir, como si tuviera que haber
de Alfredo Bosi).[36][37][38] cierto silencio o cierta cortina en el curso del relato, pa-
ra as sustentar la intriga, para as mantener la tensin. Y
como ejemplo, puede ponerse el cuento A missa do galo,
Hay cuentos como por ejemplo de Joaquim Machado de de Joaquim Machado de Assis;[45] en ese texto, y espe-
Assis, de Katherine Manseld, de Jos J. Veiga, de Antn cialmente en los dilogos, no es tan importante lo que se
Chjov, de Clarice Lispector, que hasta podra decirse dice sino lo que se deja de decir.
que no se pueden contar pues no hay nada aconteciendo, Ricardo Piglia,[46] comentando algunos cuentos de Ernest
y entonces a lo sumo, lo nico que se podra expresar son Hemingway (1899-1961), arma que lo ms importante
descripciones de situaciones y perles de personajes. Lo nunca se cuenta:
esencial en un cuento est en el aire, en la atmsfera que
se vaya creando y transmitiendo al lector, en el modo y el
O conto se constri para fazer aparecer arti-
estilo de narrar, en la tensin y el suspenso, en la emocin
cialmente algo que estava oculto. Reproduz a
y la conmocin que se logre provocar. En el libro Qu es
busca sempre renovada de uma experincia ni-
la literatura? (Quest-ce que la littrature? 1948-) [39][40]
ca que nos permite ver, sob a superfcie opaca
de Jean-Paul Sartre, se expresa claramente que
da vida, uma verdade secreta (O laboratrio do
escritor, cf.[47] ).
nadie es escritor por el solo hecho de ha-
ber decidido decir ciertas cosas y hacerlo, sino El citado Piglia deca que haba que contar una historia
por haber decidido decirlas de una determina- como si se estuviese contando otra, o sea, como si el escri-
da forma; es el estilo, ciertamente, lo que de- tor estuviera narrando una historia visible, pero disfrazan-
termina el valor de la prosa.[41][42][43] do y escondiendo una historia secreta apenas insinuada o
sospechada:

Narrar como jogar pquer: todo segredo con-

11 Necesidades bsicas
El cuento necesita de tensin, de ritmo, de lo imprevisto
y de lo sorpresivo dentro de parmetros previstos (o sea,
dentro de cierto cause razonable de los acontecimientos),
y adems necesita unidad, continuidad, compactacin,
conicto, y divisin en partes (principio-planteamiento,
medio-nudo, y n-conclusin) ms o menos clara y de-
nida. El pasado y el futuro en el cuento tienen una sig-
nicacin menor, y el ashback (retroceso temporal) no
est impedido, aunque debe usarse solamente si es abso-
lutamente necesario, y de la forma ms corta y marginal
posible.
siste em ngir que se mente quando se est di-
zendo a verdade (Priso perptua, cf.[48] ).
Es como si el cuentista o el relator pegara en la mano
del lector o le hiciera seas para darle a entender que lo
llevara para un lugar, para una encrucijada, aunque el
personaje y la accin en el nal de la historia, lo empu-
jan hacia otro lugar. Tal vez por lo que acaba de decirse,
David Herbert Lawrence dijo que el lector deba conar
en el cuento pero no en el cuentista, pues el cuentista sue-
le ser un terrorista que se nge diplomtico (como por
su parte deca Alfredo Bosi sobre Machado de Assis, op.
cit.).
8 11 NECESIDADES BSICAS

Segn Cristina Per-Rossi, el escritor contemporneo de
cuentos no narra solamente por el placer de encadenar
hechos y situaciones de una manera ms o menos casual
y original, sino para revelar lo que verdaderamente hay
detrs de los mismos (cita de Mempo Giardinelli, op. cit).
Desde este punto de vista, la sorpresa se produce cuando,
al nal del relato, la historia secreta o escondida viene a
la supercie.
En el cuento, la trama es lineal y objetiva, pues el cuento,
dada su brevedad, ya desde el inicio no est tan lejos del
desenlace, as que es preciso que el lector clara y rpida-
mente vea y tome conciencia de los acontecimientos. Si
en la novela el espacio/tiempo es saltarn, en el cuento
ciertamente es lineal, y expresado bajo la forma narrativa
por excelencia.
En el cuento, la narrativa ideal probablemente comien-
za con una situacin estable, que pronto ser perturbada
por alguna fuerza o por algn desequilibrio, resultando
en una situacin de inestabilidad. Con posterioridad en-
tra en accin otra fuerza, inversa, que restablece el equili-
brio, aunque la estabilidad lograda en el desenlace, nunca habla es el narrador (tercera persona) o la conscien-
es idntica a la inicial si bien podra tener con ella cierta
similitud (Gom Jabbar en Hardcore, basado en Tzvetan
Todorov).
En otras palabras: En general, el cuento se presenta con un de mediador.
orden o un conicto antes de un desorden y la solucin de
ese conicto (favorable o no) o frente a la posibilidad de
retornar al orden (retornar al inicio) aunque ahora con
prdidas y ganancias, puesto que ese otro orden diere
del primero. El cuento es un problema y una solucin, dice
Enrique Aderson Imbert.
11.2 Dilogos
Los dilogos son de suma importancia en la novela y en
cierta medida tambin en el cuento, pues con este recurso
se transmiten bien las discordias, los conictos, las par-
ticularidades de gnero, etc. Los dilogos son un muy 11.3 Focos narrativos
buen recurso para informar, incluso en el cuento en donde
el ingrediente narrativo sin duda siempre es importante
(Henry James, 1843-1916).
Para algunos escritores, el dilogo es una herramienta
absolutamente indispensable. Caio Porfrio Carneiro por
ejemplo, llega al punto de escribir cuentos solo compues-
tos por dilogos, y sin que, en ningn instante surja un na-
rrador. Considerado el mayor autor brasileo en el arte de
escribir dilogos y un verdadero maestro, el escritor Luiz
Vilela es inclusive quien escribi una novela corta, Entre
amigos (1984), donde all tambin solamente se expresa
con dilogos y sin presencia de un narrador. Otro ejemplo
del mismo tipo son las 172 pginas de Trapi, un clsico
de la dcada de 1960, tambin escrito por Caio Porfrio
Carneiro, y en donde apenas hay seis pginas sin dilogos.
Veamos seguidamente los distintos tipos de dilogo:
1. Directo: Discurso directo. Los personajes conversan
entre s. Adems de ser el tipo de dilogo ms cono-
cido, tambin es el que predomina en el cuento.
2. Indirecto: Discurso indirecto. Es cuando el escritor
resume el habla del personaje en forma narrativa.
O sea, es cuando el personaje cuenta cmo aconte-
ci el dilogo, casi reproducindolo. Tanto el dilo-
go directo como el dilogo indirecto pueden ser ob-
servados en el cuento A Missa do Galo, del escritor
Machado de Assis.
3. Indirecto libre: Discurso indirecto libre. Es una fu-
sin entre autor y personaje (primera y tercera per-
sona de la narrativa); el narrador narra en la forma
habitual, pero en un punto de la narrativa surgen di-
logos indirectos del personaje, como complemen-
tando lo que expresa el narrador.
Es interesante analizar el caso de Vidas secas, donde en
ciertos pasajes no se sabe exactamente quin es el que
cia de Fabiano (primera persona)? Este tipo de discurso
permite exportar o expresar los pensamientos del perso-
naje, sin que el narrador pierda su poder y su condicin
1. Monlogo interior (o ujo de conciencia): Es lo
que se pasa dentro del mundo psquico del perso-
naje, hablando consigo mismo; vase por ejemplo
algunos pasajes de Perto do corao selvagem, de
Clarice Lispector. Corresponde sealar que el libro
A cano dos loureiros (1887), de douard Dujar-
din, es un precursor moderno de este tipo de dis-
curso del personaje. Por su parte, la conocida obra
Lazarillo de Tormes, de autor desconocido, tambin
es considerado un precursor de esta clase de discur-
so. En Ulises, James Joyce (inspirado en douard
Dujardin) radicaliz el monlogo interior.[49][50][51]
1. Primera persona: El personaje principal cuenta
su historia; este narrador generalmente se limita a
saber sobre s mismo, o sea, se reere a sus propias
vivencias.[52] Esta es una narrativa tpica de la novela
epistolar (siglo XVIII).
2. Tercera persona: El desarrollo del texto se hace en
tercera persona,[53] y en este caso se puede tener:
(a) narrador observador: El narrador se limita a
expresar lo que est sucediendo, describiendo
todo desde el exterior, o sea, sin involucrarse,
sin colocarse en la cabeza del personaje prin-
cipal ni de ningn personaje, y de esta forma,
no se usa esta va para transmitir emociones,
ideas, opiniones. El observador es imparcial y

objetivo dentro de lo que puede esperarse, li-
mitndose a describir lo que pasa y no especu-
lando por s mismo.[54]
(b) narrador omnisciente: Al contar la historia
y ya desde su inicio, el narrador todo lo sabe
sobre todos los personajes, sobre sus destinos,
sobre sus ideas y pensamientos, sobre sus sen-
timientos, sobre sus respectivas buena o mala
suerte.[55]
12 Expresiones relacionadas
Cuento de nunca acabar: relacin muy pesada y en
extremo difusa. Cosa parecida a la tela de Penlope,
que por la noche desteja lo que haba tejido por la
maana. Esta animosa griega, a quien se crea viuda
por la larga ausencia de Odiseo, rey de taca; vin-
dose cada da ms apurada por las reiteradas pre-
tensiones de sus amantes, prometi contraer nuevos
lazos luego que terminase un tejido de prpura que
tena comenzado. Valindose del ingenioso medio
que hemos visto, acall a sus pretendientes y vio al
n coronada su estratagema con la vuelta de Odiseo.
Cuento de hornos: cuento o hablilla vulgar de que
se hace conversacin entre la gente comn. Noticia
de que se apodera el vulgo y que va desgurando y
adicionando basta desgurarla y hacerla apcrifa.
Cuento de vieja; la noticia o especie que se juzga fal-
sa o fabulosa, tomada la alusin de las consejas que
las ancianas suelen referir en los hogares para entre-
tener a los nios, procurar que no se duerman, etc.
Cuento largo: locucin familiar que hace referencia
a un asunto cualquiera del que hay mucho que hablar
o decir.
En todo cuento, (anticuado) En todo caso, de cual-
quier modo, sea como quiera.
Acabados son cuentos: frase familiar que equivale
a estas otras; punto concluido, no se hable ms del
asunto, captulo de otra cosa, etc. Locuciones dirigi-
das a cortar alguna disputa, especie o conversacin
desagradable.
Como digo de mi cuento, como deca, o iba dicien-
do de mi cuento: expresin familiar del estilo festi-
vo o jocoso con que se suele principiar una relacin
o anudar el hilo interrumpido de ella. Equivalen a
las usualsimas de: pues seor... pues como deca... y
otras locuciones anlogas que emplean los narrado-
res de cuentos del hogar domstico.
Degollar algn cuento: cortar el hilo del discurso, in-
terrumpindolo con otra narracin, episodio o pre-
gunta impertinente. Frase enrgica por medio de la
9
cual protesta el vulgo contra las digresiones inopor-
tunas o pesadas. Tambin se alude con ella al narra-
dor que no sabe lo que cuenta con todos sus pelos y
seales, es decir, de una manera minuciosa y a sa-
tisfaccin de sus oyentes.
Dejarse de cuentos: tiene una signicacin anloga a
la anterior, pues tiende a signicar que se omitan los
rodeos ya en un relato, ya en la couversacin, o que
se vaya en derechura a lo ms interesante o sustan-
cial de una cosa. Signica igualmente no mezclarse
en chismes, no intervenir en asuntos ajenos, prescin-
dir, en n, de cuanto pueda alterar la paz en lo ms
mnimo.
No querer cuentos con la vecindad: no meterse con
nadie, no provocar a nadie, ni buscar rencilla, espe-
cialmente con ningn vecino; vivir tranquilamente
en su casa sin buscar ruidos ni promover disensio-
nes de ninguna clase.
Ese es el cuento o ah est el cuento: esa es, o ah est
la dicultad, el quid, el alma, lo fuerte, el busilis del
negocio: en eso consiste, y se reasume la sustancia
de lo que se trata.
Estar a cuento: ser alguna cosa til o provechosa por
algn respecto. Llegar oportunamente para alcanzar
alguna cosa, sacar provecho o presenciar algn ne-
gocio.
Venir o no venir a cuento alguna cosa: ser o no opor-
tuna, a propsito, conveniente para el caso; venir o
no a la cuestin una especie vertido. Convenir o no
un objeto a otro u otros de que se trate.
Poner en cuentos: comprometer a alguno, exponerlo
a un riesgo o peligro, a un disgusto o cosa equiva-
lente, dando lugar o pretexto para que hablen de l
de una manera que le desdore o difame.
Quitarse, dejarse de cuentos: atender solo a lo esen-
cial y ms importante de una cosa; huir de todo com-
promiso, separarse de personas y de cosas capaces
de comprometerle a uno, despus de haber vivido
entre chismes y bachilleras.
Sabe su cuento: locucin con que se da a entender a
otro, que alguno obra con reexin o motivos que no
quiere o no puede manifestarle.
Es mucho cuento! modismo que expresa burla, cha-
cota, etc., o bien admiracin o extraeza y que equi-
vale a decir es mucho asunto!, tiene que ver!, pa-
rece increble!, etc. Se usa ponderando la extrae-
za o sensacin que causa alguna cosa y entonces se
dice en el sentido de: es admirable! sorprendente!
grandioso!
Traer cuento: citar oportunamente, hacer venir a la
conversacin de una manera hbil la especie o es-
pecies que conviene tocar, poner en juego el modo
10
de que recaiga la pltica sobre determinado asunto;
enderezar, encaminar, llevar o dirigir el discurso ha-
cia el n u objeto que se desea, que se quiere. Sacar
a colacin las faltas de alguno, echrselas al rostro,
etc.
Amigo de cuentos: el que es acionado a chismes y
enredos; el que lleva de una parte a otros para in-
disponer, ocasionar disgustos, enemistades, etc. El
que es pendenciero y busca continuas ocasiones de
disputa o pendencia.[56]
13 Vase tambin
Estructura argumental
Fbula
Leyenda
Mito
Nanorrelato
Narrativa
Novela
Relato
14 Referencias y notas
14.1 Notas
[1] Anderson Imbert, Enrique (enero de 1992). Teora y
tcnica del cuento. Ariel. ISBN 978-84-344-2513-2.
Cuentos, cuentos, cuentos, es lo que con ms gusto he le-
do, y con ms ambicin escrito. Ahora que soy viejo, qu
bueno sera me dije aprovechar mi doble experiencia
de lector y escritor! Y me puse a improvisar unos ensayos
breves sobre cuentos ajenos y mos. Con facilidad, con
felicidad, me deslizaba cuesta abajo por el camino, can-
tando y borroneando pginas y pginas, cuando, en una
encrucijada, se me apareci el Demonio del Sistema: Por
qu, me tent, en vez de dispersarte en reexiones sueltas,
no te concentras en una sistemtica descripcin de todos
los aspectos del cuento? No te olvides de que tambin eres
profesor...
14.2 Referencias
[1] cuento. Diccionario de la lengua espaola. Consultado
el 10 de noviembre de 2015.]
[2] Julio Cortzar, Sobre el cuento, sitio digital Ciudad Seva.
[3] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela, sitio di-
gital Ciudad Seva.
[4] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento, sitio digital
Literatura.us.
14 REFERENCIAS Y NOTAS
[5] La diferencia entre una novela y un cuento, sitio digital
Rincn de los Escritores Comunidad Literaria, 2 de mayo
de 2008.
[6] La narrativa: Cuento y novela (diferencias), sitio digital El
Ciclo, 8 de junio de 2009.
[7] Del cuento popular al cuento literario: resumen de la
conferencia de Jos Mara Merino, 27 de enero de 2010.
[8] Cuentos populares (gneros literarios, y narrativa).
[9] Begoa Roldn, El cuento popular (caractersticas y ele-
mentos comunes), 23 de marzo de 2011.
[10] Seleccin de cuentos populares
[11] Mara ngeles Cullar, El cuento literario, 7 de agosto de
2010.
[12] Francisco Rodrguez Criado, Los mejores 1001 cuentos
literarios de la Historia (72): Las lunas de Jpiter, de Alice
Munro, 4 de junio de 2011.
[13] Christian Jacq, El saber mgico en el Antiguo Egipto, 143
pginas.
[14] Ricardo Paulo Javier, La parbola de la higuera estril, 20
de febrero de 2008.
[15] Fbulas de La Fontaine: La liebre y la tortuga (las fbulas
ms famosas de los tiempos modernos acompaadas de
las imgenes del gran ilustrador de la literatura universal,
Gustave Dor), 6 de octubre de 2007.
[16] Voltaire, Zadig o el destino (historia oriental) (texto com-
pleto).
[17] Voltaire, Cndido o el optimismo (cuento largo) (texto
completo 1, texto completo 2).
[18] Lucas Lacerda, Uma Breve Introduo ao Conto, 5 de
enero de 2012.
[19] As se escribe un cuento, Mempo Giardinelli, 1 de marzo
de 2010.
[20] PEQUENO MANUAL DO CONTO PARA INICIANTES:
HISTRIA E TEORIA.
[21] Italo Calvino, Por qu leer a los clsicos (1993), 6 pginas.
[22] Gneros textuais e ensino de lngua materna, pg 32/58.
[23] Italo Calvino, Seis propuestas para el prximo milenio
[24] Ficciones: Un ensayo autobiogrco
[25] Tobias Rohmann, Un anlisis de Las Ruinas circulares
del Jorge Luis Borges con foco en la funcin del sueo,
pgina 4, ISBN 978-3-640-29081-9.
[26] Jos Joaqun, La extensin de una novela o de un cuento,
27 de septiembre de 2010.
[27] Carmen Roig, Diferencias entre cuento y novela.
[28] Ramn Alcaraz, Relato y microrrelato: diferencias
[29] J. Freddy, M. Monasterios, Vidas secas de Graciliano Ra-
mos: Una visin del proletariado
 11

[30] Resumos comentados: A festa de Ivan ngelo [46] Maria Antonieta Pereira, Ricardo Piglia y la mquina de
la ccin, documento Universidade Federal de Minas Ge-
[31] A Festa Ivan ngelo, 16 de diciembre de 2007. rais.

[32] Julio Cortzar, Aspectos del cuento (texto completo).
[33] Julio Cortzar, Algunos aspectos del cuento (texto comple-
to).
[34] Julio Cortzar, Valise de cronpio, Editora Perspectiva
(1974), 257 pginas.
[47] Ricardo Piglia, O laboratrio do escritor, documento-
ensayo ufrgs-br.
[48] Ricardo Piglia, Priso Perptua, Editora Iluminuras
(1989), 124 pginas, ISBN 85-85219-16-5 (texto).
[49] Monlogo Interior.

[35] cuentos cortos.
[36] Alfredo Bosi, O Conto Brasileiro Contemporneo, Edito-
ra Cultrix (1997), 293 pginas, ISBN 85-316-0070-7 y
9788531600708.
[37] Alfredo Bosi, Histria concisa da Literatura Brasileira,
Editora Cultrix (1997), 528 pginas.
[50] James Joyce: el maestro del revolucionario monlogo inte-
rior, 13 de enero de 2011.
[51] Mara ngeles Sanz Manzano, El poeta y su teora de la
novela, 29 pginas.
[52] El bal de cuentos: Primera Persona
[53] El narrador en tercera persona

[38] Breve referencia: Para ALFREDO BOSI, la actividad li- [54] Narradores
teraria as como toda obra de arte, sobrepasa toda espe-
cicidad individual y se vuelve un instrumento de enorme [55] Narrador omnisciente
importancia para la formacin y la caracterizacin de la
[56] Enciclopedia moderna, 1853
cultura de un pueblo. El citado es profesor catedrtico, en-
sayista, e historiador literario, as como un no analista de
la sociedad brasilera. Sus ensayos y sus libros entre los
que ya hay clsicos consagrados como por ejemplo Hist- 15 Enlaces externos
ria Concisa da Literatura Brasileira no se limitan exclu-
sivamente al mbito literario, sino que tambin profundiza Wikiquote alberga frases clebres de o sobre
en el rol cumplido por el escritor o la obra que se analiza, en
Cuento. Wikiquote
los aspectos culturales, histricos, y sociales. Obras de Al-
fredo Bosi: O Pr-Modernismo (1966); Histria Concisa
da Literatura Brasileira (1970); O Conto Brasileiro Con- Esta obra contiene una traduccin parcial deriva-
temporneo (1975); A Palavra e a Vida (1976); O Ser e da de Conto de Wikipedia en portugus, publica-
o Tempo na Poesia (1977); Araripe Jr. Teoria, Crtica da por sus editores bajo la Licencia de documenta-
e Histria (1978); Reexes sobre a Arte (1985); Cultu- cin libre de GNU y la Licencia Creative Commons
ra Brasileira, Temas e Situaes (1987); Cu, Inferno: En- Atribucin-CompartirIgual 3.0 Unported.
saios de Crtica Literria e Ideolgica (1988); Dialtica da
Colonizao (1992); O Enigma do Olhar (1999).
El Diccionario de la Real Academia Espaola tiene
[39] Jean-Paul Sartre, Qu es la literatura?, Editorial Lo- una denicin para cuento.
sada (2004), 320 pginas, ISBN 950-03-9263-1 y
9789500392631 (fragmento).

[40] Jean-Paul Sartre: Obras para descargar o leer en lnea,

acompaadas de muestras artsticas clsicas y contempo-
rneas.

[41] Juan Ramn Prez, El arte de decir las cosas (disertaciones

en favor de la tcnica), 3 de agosto de 2003.

[42] Donaire Galante, Quieres ser escritor?: Escritura de com-

promiso, 25 de octubre de 2012.

[43] En torno al ocio del escritor, ensayo ledo por el escritor

venezolano Eduardo Liendo, el 27 de noviembre de 2011,
Crculo de Escritores de Venezuela.

[44] Consultar entrada Esteban Antnio Skrmeta Branicic en

Estudos Literrios: Conceitos de escritores sobre o conto, 4
de mayo de 2009.

[45] Joaquim Machado de Assis, Misa de gallo (consultar texto

completo en espaol)
12 16 ORIGEN DEL TEXTO Y LAS IMGENES, COLABORADORES Y LICENCIAS

16 Origen del texto y las imgenes, colaboradores y licencias

16.1 Texto
Cuento Fuente: https://es.wikipedia.org/wiki/Cuento?oldid=99608360 Colaboradores: Zuirdj, Joseaperez, Sabbut, Moriel, Abgenis,
Gik~eswiki, Rosarino, Aromera, Dodo, SimnK, Cookie, Marcelo Huerta, Luisbgomezl, Geom, Robotico, Benjavalero, Walini, Richy,
Carnendil, Unnio~eswiki, Soulreaper, Quebarren, Airunp, Betenix, Taichi, Rembiapo pohyiete (bot), LP, Caiser, LeCire, Tico~eswiki, Ma-
gister Mathematicae, Rupert de hentzau, Guanxito, Ppfk~eswiki, Paradoja, Caiserbot, Yrbot, Amads, Oscar ., Varano, Maleiva, Vitamine,
Al59, Mortadelo2005, Beto29, Gaijin, Cesarhache, Mcagliani, Gothmog, Albasmalko, Eloy, Santiperez, Baneld, Kepler Oort, Bcoto, Che-
veri, Lancaster, Tomatejc, Jarke, Jg arribas, Axxgreazz, BOTpolicia, JEDIKNIGHT1970, Andrs D., Altaber, CEM-bot, Laura Fiorucci,
Jos Luis1, Macmun~eswiki, Baiji, Roberpl, Karshan, Antur, Scuellar, FrancoGG, Alvaro qc, Gik007, Christiane.melancon~eswiki, Tor-
tillovsky, RoyFocker, Max Changmin, ProgramadorCCCP, LMLM, Jorge Izquierdo, Isha, Bernard, Gurrimichi, Bambu, Gusgus, Rrmsjp,
JAnDbot, Y0rx, VanKleinen, DerHexer, Mansoncc, Beta15, Olimpo, Atlante77, Limbo@MX, Xavigivax, Gsrdzl, Capibara~eswiki, Hum-
berto, Netito777, Ale ashero, ZrzlKing, Nioger, Mingo edil, Pedro Nonualco, Idioma-bot, Plux, Gustavo Tisera, Sebado, Delphidius,
Bucephala, Fremen, Kerszpablo, Cinevoro, Eliand, Snakeyes, Technopat, Puchungas, C'est moi, Galandil, Queninosta, Matdrodes, Lic.
Armando, Pruxo, BlackBeast, Holgui, Lucien leGrey, Mglikson, Edmenb, Caco1007, Cecylonco, Komputisto, Racso, Victor elias, Sea-
light, SieBot, Leidy.R, Mushii, Easyway, Ensada, Loveless, Ache, Macarrones, Sbarrasa, Carmin, Cobalttempest, Dark, Marcelo, Mel
23, OboeCrack, Manw, Ugly, Pascow, Elnegrojose, Rosanna82, Greek, BuenaGente, Altovolta, Aleposta, Belb, Mafores, Anibalg, Chi-
co512, Tirithel, XalD, M S, Jarisleif, Javierito92, HUB, Wilmesis, Antn Francho, Nicop, Chemicalero, Pacomova, Anizet, Eduardosalg,
Veon, Leonpolanco, Pan con queso, Furti, Pichu VI, JositoyRumita, Poco a poco, Rge, Raulshc, Aipni-Lovrij, Ecuatorianowikipedis-
ta, Osado, Farrito, Josepxndx, Camilo, UA31, Thingg, Ucevista, E = M X C2, Armando-Martin, AVBOT, Ellinik, David0811, Dermot,
Angel GN, MarcoAurelio, Sinteligente, Toneteb, Ialad, Diegusjaimes, Davidgutierrezalvarez, Urbietorbi, Victormoz, Arjuno3, Trimax,
Mariamartin254, Saloca, Andreasmperu, Luckas-bot, Wikisilki, Ixfd64, Vic Fede, Jmrebes, Moniquette, Dangelin5, Barteik, Dr sperma,
Nixn, ArthurBot, Pilarbb6, SuperBraulio13, Ortisa, Xqbot, Jkbw, Dreitmen, FrescoBot, Ricardogpn, Rovertt~eswiki, Nayely mentado
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que Cordero, Malenatombo, Wikielwikingo, Hantartico, AnselmiJuan, Leugim1972, PatruBOT, CVBOT, Centssleep~eswiki, Ganmedes,
KamikazeBot, Ernestogon, DrVino, Tarawa1943, Gzz, Syabella, Dark Bane, Der Knstler, Foundling, Wikilptico, Gauri, Singladura,
Oigresasimo, Axvolution, Edslov, Mecagoderisa, Literata, EmausBot, Gustavo98, Savh, AVIADOR, Megazilla77, Bofarull, Yesetkm, Ser-
gio Andres Segovia, Africanus, Gianfrancose, J. A. Glvez, LeafGreen, Dani3l Cifras, Grillitus, Adrian mojarro, Isaiasjuan1, Rubpe19,
Hipercamilo, Roco Soledad Gotta, Emiduronte, Sahaquiel9102, Jcaraballo, Bahamut20, MadriCR, Waka Waka, Frigotoni, Cordwainer,
Ciscovj, Antonorsi, Abin, Cliente, MerlIwBot, Juan Esteban Arandia Varon, Jhon07, JABO, KLBot2, Chrishonduras, TeleMania, Renly,
Sebrev, Travelour, Andrespolo98, Gins90, Boxterxp4, Sapientia, DerKrieger, Vichock, -seb-, Gusama Romero, Daniel uzziel, Ileana n,
Carliitaeliza, Vetranio, LlamaAl, LaVozDeTuRelato, rico, Elvisor, Reynaldorpp, DanielithoMoya, Luciano Gambini, DLeandroc, Helmy
oved, Deivid Ordaz G., Marcelarp9, 2rombos, Mateo jurado, Susanaaqui, Rauletemunoz, Juan emanuel, MaKiNeoH, Leitoxx, Yamanashi,
Lautaro 97, Xbeats, Addbot, Jurnarutosasuke, Balles2601, Kakita feliz, Yetaix, Deborathcasanova, Sais estuvo aqui, New cotize, Daniel
Molina Villagomez, Mates2002$, Ana.mendozar1, Claudeth.munozl, Samantha.cruza, Maria.garciag2, Perla.gutierrezq, Jesus.aguirrer, Va-
le lara robles, Andres Gonzalez 1996, Cristiangonzalo.m, Mariaserranomst, Maythebustos.m, Abylinda96, Jarould, Matiia, Egis57, Bruno
Rene Vargas, AlvaroMolina, Keyller, BenjaBot, RI123JH, Urika7o1812f4il, Julinos926, Chigorodo123, Davinson escobar, Liowa, Din-
mondin, Carolina Minniti, Locuresh, Juanjg 10, Fernando2812l, Ks-M9, Appseducativas15, Kathya Andrea, Gemamorbar, JostenFrancis,
Jlsmrx, Holis123456789, Llomby, IsaacS123.4, Pipe Plazas, Sttraus, Maycol salim, Joaquin Elias Iriarte, Richard182mx, Fabi573, Juan-
jolol29, Ayudando a wiki, ElegansEtFidelis, Applegame99, MisterRueda, Alansoler alan1, TejadaH04, David Gadea, Jho Gonzalez, Una
persona rara y Annimos: 1657

16.2 Imgenes
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BCttner_Schneewittchen_3.jpg Licencia: Public domain Colaboradores: http://www.digibib.tu-bs.de/?docid=00000165 Artista original:
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16.3 Licencia del contenido

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