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La devocin a Mara
Al hacer una lectura, an somera, de los textos que nos informan sobre las
misiones jesuticas del Paraguay, y en especial sobre las de Chiquitos en el
siglo XVIII, nos llama poderosamente la atencin el importante lugar que ocupa
la devocin mariana entre los misioneros y entre los indios reducidos. Son
numerosos los testimonios de la confianza depositada en la Virgen por parte de
los sacerdotes: cuando hay tormenta en el mar, a ella se dirigen para solicitar
ayuda2; al celebrar un acontecimiento cualquiera, le cantan loas3; al encontrar
circunstancias favorables, las atribuyen a su intercesin4; al enfrentar por
primera vez a una nacin india pagana y belicosa, caminan portando en alto un
1
El presente trabajo, (ledo en una versin m s reducida en la IV
Conferencia Anual de la Asociacin Argentina de Musicologa y V Jornadas
Argentinas de Musicologa, Buenos Aires, 1990) forma parte de la labor del
equipo que est llevando a cabo el proyecto trienal "Antropologa e Historia de
la Msica en Chiquitos", financiado por el CONICET. Representa una ampliacin, y
a la vez una profundizacin de uno anterior (Leonardo Waisman, "Los Salve Regina
del Archivo Musical de Chiquitos: una prueba piloto para la exploracin del
repertorio", Revista del Instituto de Investigacin Musicolgica "Carlos Vega",
Buenos Aires, en prensa). Por un lado, expande el objeto de estudio--de los
Salve Regina a todo el repertorio mariano conservado en el Archivo Musical de
Chiquitos. Por otra parte, a diferencia del estudio anterior, que se limitaba a
la crtica de fuentes y al anlisis estilstico, ste incorpora datos histricos
con respecto a la prctica musical y litrgica en las misiones.
Las siglas que identifican a cada composicin corresponden al Catlogo del
Archivo Musical de Chiquitos elaborado por el equipo de trabajo, y que espera
una prxima publicacin.
2
Entre los muchos favores que Johannes Sepp declara deber a la Virgen de
Altoetting, est el de haberle preservado de un naufragio inminente en el Mar
Mediterrneo. Antonio Sepp, Relacin de viaje a las misiones jesuticas, ed.
Werner Hoffmann (Buenos Aires:Eudeba,1971),p. 145.
3
"Antes de acostarnos por la noche, rogu al Padre que nos permitiera
cantar hoy, en esta primera noche en que habamos llegado a la tierra
extranjera. . . la letana en honor de Nuestra Querida Seora, la dignsima
Virgen llena de gracia." Ibid, p. 179. Habiendo elegido el Padre Jos Arce el
lugar donde fundara la reduccin de San Francisco Javier, su primera accin fue
entonar "las letanas de Nuestra Seora, consagrando de esta manera aquella pro-
vincia que haba de ser tan fiel a Dios Nuestro Seor y tan devota de su
Santsima Madre". Juan Patricio Fernndez, S.J.: Relacin historial de las
misiones de indios Chiquitos. . ., 2 vols., (Asuncin: A. de Uribe y
Compaa,1896), I:90. Es sta una reimpresin de la edicin publicada en Madrid,
dentro de la coleccin "Libros raros o curiosos que tratan de Amrica" (Vols.
XII y XIII). A su vez, sta estaba basada en la edicin original castellana,
editada por el P. Jernimo Herrn (Madrid: Manuel Fernndez, 1726).
4
"Partimos [...] puesta la esperanza en la Santsima Virgen, que nos
socorri por el camino como de milagro, vinindosenos a las manos la caza y la
pesca..." Carta del P. Miguel de Yegrs al P. Lauro Nez, 1702, citada ibid.,
I:121.
estandarte con su efigie5. De algunos de ellos, como Johannes Mesner, se nos
dice que eran especialmente celosos en mantener el culto mariano6.
Esta especial devocin por la Virgen Mara parece haberse transmitido a
los indios de las reducciones. Tambin ellos intentaban catequizar a tribus
hostiles enfrentndolas bajo la sola proteccin de su imagen7. Consideraban a
Mara como madre de todos los indios, llamndola "zoipaqui", es decir, "nuestra
madre". Era una presencia constante en sus vidas: "jams van a trabajar al campo
vuelven de su labor sin que primero entren en la iglesia hacer oracin
delante de su imagen. Lo mejor de sus pobres haberes emplean en servicio de esta
Seora, y quieren antes ser pobres que faltar un punto en su culto; y una vez
que un Padre quera que vendiesen la cera de las abejas llamadas Opemus, que es
blanqusima, y la mejor, le respondieron resueltamente `No quiera Dios que se
expenda en provecho nuestro lo que hemos ofrecido su Madre Santsima, pues si
nosotros nos privamos de esta cera por amor suyo, a ella le tocar socorrer a
nuestra pobreza'"8.
a) Antes de 1730
Si bien los datos que poseemos sobre la liturgia en las misiones de
Chiquitos en las primeras dcadas del siglo XVIII son exiguos, ellos permiten
entrever algunos de los rasgos que perduraron en los aos subsiguientes: la
divisin del servicio entre nios y adultos, la importante participacin de la
devocin a la Virgen en el oficio vespertino, las misas sabatinas a ella
consagradas y la celebracin de las fiestas m s importantes del calendario
litrgico.
Nuestra nica fuente de informacin es la ya citada Relacin del P. Juan
Patricio Fernndez, y ella slo nos brinda una descripcin poco pormenorizada.
Sabemos que los nios, probablemente por tener asignada una menor participacin
en las tareas agrcolas, celebraban tres servicios (al alba, al medioda, y al
caer la noche), reunindoseles los adultos slo en esta ltima funcin. En las
dos primeras, nios y nias "cantaban a coros distintos gran nmero de
oraciones" y recitaban el catecismo. El ltimo servicio comenzaba por diversos
cnticos, luego prosegua con el Rosario, y conclua con otros cnticos a Jess
y a Mara. Haba misa cantada en honor de la Virgen todos los sbados, y las
5
Estando el P. Lucas Caballero entre los Manacicas, a quienes recin
comenzaba a convertir, "le suplicaron el cacique y los principales fuese a los
Jurucars, que tenan alborotado todo el contorno, saqueando todas las
Rancheras y matando a sus moradores". El Padre se puso inmediatamente en
camino; "a pie, y con la cruz en la mano, acompaado de algunos cristianos m s
fervorosos, entr en la Ranchera [de los Jurucars], llevando en alto la imagen
de la Santsima Virgen". Ibid., II:35-37
6
Jos Manuel Perams, S.J., De vita et moribus tredecim virorum
Paraguaycorum (Faenza, 1793),p. 195. La primera parte de este volumen fue
publicada en traduccin castellana de Juan Corts del Pino, con notas del mismo
y prlogo del P. Guillermo Furlong, con el ttulo de La Repblica de Platn y
los guaranes (Buenos Aires: Emec, 1946).
7
"...unos indios de la reduccin de San Joseph, que yendo en busca de las
Salinas dieron en una Ranchera de infieles; entraron en ella sin armas,
desplegado slo el estandarte con la imagen de Nuestra Seora...". Fernndez,
Indios Chiquitos, I:222.
"Otros, habiendo salido otra empresa semejante ["buscar infieles para
reducirlos al conocimiento de Dios"], ni aun quisieron llevar armas consigo, y
entrando en una tierra enarbolaron en ella la imagen de Nuestra Seora,
exhortando la gente la hiciese reverencia; pero la respuesta que tuvieron fu
ver caer sobre s una tempestad de saetas, de que muchos quedaron all muertos".
Ibid., I:135.
8
Ibid, I:137
vsperas de sus fiestas. Fernndez seala asimismo procesiones y otras solemnes
conmemoraciones en Semana Santa y Corpus Christi.
b) Despus de 1730
En 1730 arriba a las misiones de Chiquitos el padre Martin Schmid, quien
tuvo ms influencia que nadie en la organizacin y cultura de esas reducciones.
"Quien habla de las artes de los Chiquitos, habla de Schmid, pues l cre
algunas de ellas y perfeccion las otras", dice Jos Manuel Perams9. Poco
despus, se le une, como coadjutor, Johannes Mesner, quien colabor eficazmente
con l. En tiempos de Schmid y Mesner, la liturgia, sin apartarse de las pautas
generales ya tradicionales, se regulariza, se ampla y se diversifica. Todos los
aos, en Noviembre y Diciembre, Mesner redacta, consultando las leyes
eclesisticas y a diversos autores, el calendario completo para el ao
siguiente, incluyendo las fiestas generales de la Iglesia y las especiales de
cada una de las reducciones. Esta gua, aparentemente muy detallada y explicada,
la enva a todos los jesuitas que ejercan su ministerio entre los indios10.
Todas las maanas, el pueblo entero se rene en la iglesia (los que no
caben se agolpan en el atrio), para or misa. Los sbados, si el calendario no
prescribe otra cosa, stas son dedicadas a la Virgen. Despus de misa, y otra
vez a las dos de la tarde, los nios y nias son reunidos para ser instruidos en
el catecismo. Una hora antes de ponerse el sol, nuevamente se congregan todos,
para cantar el rosario, y entonar en castellano el Alabado. Aunque las
descripciones de Chiquitos no lo dicen, es muy probable que este servicio haya
incluido el Salve Regina y las Letanas Loretanas. Por una parte, sta era una
costumbre diaria en las reducciones de guaranes11; por otra, resulta difcil
explicar la cantidad de composiciones apareadas Salve-Letana12 sin recurrir a
esta hiptesis.
Para seguir con la rutina diaria: despus de el ltimo servicio
mencionado, los nios an se reunan en la cruz de la plaza frente a la iglesia
para aprender la doctrina. En das de fiesta, adems de or misa, todo el pueblo
recitaba el catecismo, y escuchaba msica instrumental durante las ceremonias13.
Adems de estos oficios dispuestos para toda la poblacin, existan los
que celebraba la Confraternidad de la Virgen, una asociacin de hombres y
mujeres con fines de beneficencia14. Suponemos que el mote de "Congregantes de
la Santsima Virgen" que se les aplicaba en las misiones guaranticas de Itapa,
Loreto, y Concepcin15 tambin haba sido tomado por los Chiquitos, pues entre
las partituras del Archivo Musical de Concepcin hay varias (entre ellas dos
9
Perams, De vita et moribus, p. 460. Tambin el P. Jos Cardiel, en su
Carta y Relacin de las Misiones de la Provincia del Paraguay (1747), publicada
por el P. Guillermo Furlong en Jos Cardiel y su Carta-Relacin (1747),
Escritores Coloniales Rioplatenses II (Buenos Aires: Librera del Plata,1953),
se refiere a la labor de Schmid en trminos elogiosos: "...la msica se va
poniendo muy en forma por medio de un Padre, gran msico, que ahora 17 aos fu
all" (p. 161).
10
Perams, De vita et moribus, p. 192. No aclara Perams los lmites de
circulacin de estos "Ordines" (Chiquitos, Provincia del Paraguay?). En el
Archivo Musical de Chiquitos se conserva un manuscrito que podra estar
vinculado a esta serie.
11
Sepp, Relacin de viaje, p. 189.
12
Ver Waisman, "Los Salve Regina", p. 4.
13
Perams, De vita et moribus, pp.435-37.
14
Ibid., p. 439
15
Ernesto J. A Maeder [ed.], Cartas Anuas de la Provincia del Paraguay,
1637-1639, [traducidas por C. Leonhardt y G. Furlong] (Buenos Aires: FECIC,
1984),pp.81, 85, 95, 113.
Salve Regina)16 que llevan la rbrica "mo unama congregantes", es decir, "para
los congregantes".
Vale la pena destacar que an en la actualidad, ms de 200 aos despus de
la expulsin de los jesuitas, y luego de una larga serie de peripecias que
desarticularon las comunidades indgenas, es an notable la proporcin del
servicio divino dedicada a la Virgen entre los descendientes de los habitantes
de las reducciones. En comunidades como San Javierito (a pocos kilmetros de San
Ignacio de Velasco), slo se celebra Misa durante las pocas ocasiones en que
reciben la visita de un cura. La mayora de las fiestas se celebran en la
capilla con un "Rosario" fundamentalmente compuesto por oraciones y cantos
marianos. Tenemos noticias de que lo mismo suceda hasta hace algunos decenios
en la mayora de los pueblos de Chiquitos en muchos pueblos en los que no reside
un cura,
El repertorio musical
Antfonas marianas
16
Se trata de los Salve Regina am10 y am13. (Las designaciones
17
Fernndez, Indios Chiquitos, I:13.
18
Perams, De vita et moribus, pp. 189-90.
antfonas. Es claro que "La Salve" ocupaba un lugar destacado en la predileccin
de los chiquitanos.
Podemos dividir a las antfonas marianas del Archivo Musical de Chiquitos
en cuatro grandes grupos: 1) Ncleo original, estilo sencillo 2) Ncleo
original, estilo solemne 3) Agregados, ca. 1800 y 4) Agregados tardos.
Las obras del primer grupo se pueden definir como de "estilo misional".
Coro a tres, cuatro o (en un caso) a cinco voces, uno o dos violines y bajo
continuo constituyen su orgnico. Si bien el coro alterna los pasajes en tutti
con dos o solos, stos nunca requieren una tcnica vocal desarrollada, ni
parecen exigir la expresividad de la voz solista. Unos pocos melismas, bien
dosificados, alcanzan para aliviar la monotona de una declamacin silbica pre-
dominante, sin requerir del coro ms esfuerzos de los que poda afrontar con
comodidad. Las frases se articulan cada dos, tres, o cuatro compases, en arcos
de contorno suave, registro estrecho e intervalos pequeos. La armona es
sumamente simple, con una abrumadora mayora de acordes en I, IV y V grados,
predominio de la fundamental en el bajo, y esquemas tonales elementales:
principios, centros y finales en tnica, con algunos otros pasajes en el rela-
tivo menor u otra tonalidad muy cercana. Estos sirven en varias ocasiones para
dar el efecto apropiado a determinadas frases del texto con connotaciones
emotivas. Hay una serie de topoi que se reiteran en estas obras: <a> melodas
que alternan el 5o. grado con un ascenso por el 1o., 2o. y 3o grados; <b> cortas
clulas con r pida alternancia armnica I - IV - I; <c> dos en terceras
paralelas que reiteran o secuencian un motivo. Tambin es frecuente el retorno
del material musical del comienzo en el curso de la composicin (a menudo cerca
del final). Las partes de violn son de fcil ejecucin y poca diversidad de
figuracin. Mientras canta el coro, a menudo se limitan a duplicar algunas de
las voces, saltando libremente de una a otra; otras veces marchan a la octava
con el bajo continuo, y en algunas ocasiones dibujan arpegios sobre las armonas
del coro. En muchas de estas obras (por ejemplo am07 y am08) la conduccin de
voces es, desde la perspectiva tradicional, desmaada y llena de errores.
Atendiendo a los aspectos estilsticos citados y a la antigedad de muchas
de las fuentes de estas obras, parece indudable que ellas formaron parte de la
msica instituida por los padres jesuitas para la aculturacin de los indgenas
recin reducidos. Es muy probable que algunas de ellas (productos de un
compositor amateur) hayan sido compuestas ad hoc e in situ por uno de los
sacerdotes dueos de una formacin musical pero no duchos en composicin. Las
obras m s caractersticas de este grupo son los Salve Regina I y II (am05 y
am06).
El segundo grupo est integrado por composiciones tambin de probable
origen jesutico, pero algunas de ellas (segn sugieren las fuentes) de
incorporacin posterior al primer ncleo. Se distinguen de ste por una mayor
demanda vocal en pasajes con fiorituras, texturas un tanto m s variadas y
complejas, algunas modulaciones menos transitorias y a tonos algo m s alejados
del principal, y en varios casos mayores dimensiones. En suma, obras m s
ambiciosas, que quizs hayan podido ser incorporadas al repertorio una vez que
los indgenas reducidos haban adquirido un mayor entrenamiento en msica
occidental. Tambin aqu, sin embargo, parece detectarse a veces la mano de un
compositor aficionado en los "errores" de conduccin de voces y en la reiterada
presencia de los topoi antes mencionados. Como ejemplos de este grupo podemos
citar a am03 y am10.
El tercer grupo es indudablemente post-jesutico. Agregado entre fines del
siglo XIX y aproximadamente 1830, muestra influencias de la msica de saln
(minu) y de la pera italiana. Comprende una mayora de obras (algunas de
segura proveniencia brasilea) en ritmo "aminuetado", declamacin silbica con
adornos a modo de grupetti en semicorcheas (en el primer o tercer tiempo del
comps) y texturas basadas en dos por terceras o sextas. Aunque alguno de ellos
prescribe una orquestacin relativamente abundante, la tcnica compositiva es
muy simple (am02, am15). Tambin en este grupo aparece una composicin que se
desarrolla en una serie de arias solsticas de bastante dificultad (am14).
En el cuarto grupo slo encontramos cancioncillas a una sola voz, en
estilo de vals o espaolizante, cuyas rbricas indican a veces canto alternatim
entre dos sopranos o entre soprano y tenor. No se conservan las partes de
acompaamiento: stos deben haber sido muy simples, quizs improvisados. Por el
fechado de alguna de las fuentes es dable presumir que muchas de estas obras se
incorporaron al repertorio en la dcada de 1880.
Letanas
Himnos
19
En este momento no resulta posible precisar exactamente todos los pares
de Salve- Letana, puesto que algunas fuentes sealan nmeros distintos para la
misma obra; sto ser probablemente aclarado en nuestro prximo viaje al
Archivo, consultando el orden en que estn encuadernados los originales.
20
Salve IV (am08) y Letana IIII en Sol (Le05).
21
Letana II y Letana III (Le02, Le03)
ncleo original. El Ave maris stella Hi03 es de estilo m s tardo, con rasgos
pre-clsicos, como el sbito paso a la tnica menor.
En el segundo grupo la mtrica del texto domina totalmente al ritmo y
fraseo musical; por su regularidad rtmica y su forma bipartita dos de ellos22
se asemejan mucho a danzas, quizs con influencia popular europea. Tambin esta
influencia puede explicar el tratamiento de los violines en Ave maris Hi04 y en
O gloriosa virginum Hi27, con sus rpidos pasajes mecnicos en arpegios. Son to-
das obras sumamente breves y sencillas en meloda y armona; slo una de ellas
incorpora algunos melismas que interrumpen el regular decurso de una meloda
esquemtica. Con excepcin de O gloriosa virginum Hi27, que debe ser del tardo
siglo XVIII, las dems podran pertenecer a cualquier poca desde la fundacin
de las misiones. De hecho el Ave maris stella Hi04 fue copiado por algunas de
las manos ms antiguas del repertorio.
Secuencias
22
Hi04 e Hi07.
23
Hay varias secciones de dos o tres compases para las que el mismo
copista ha indicado posteriormente al copiado inicial repeticiones. Estas, si
bien resultan en pequeos problemas de conduccin de voces, no perjudican la
fluidez de la obra. El que el copista se haya permitido esta libertad, alterando
en forma notoria la composicin, es sumamente llamativo en el contexto del
Archivo de Chiquitos, donde la inmensa mayora de las partes sugieren una
actitud de fidelidad ciega por parte de los escribas ms all de las
Los Stabat Mater Se06 y Se08 son afines a los himnos (cuya cronologa an
no ha sido establecida); el primero de ellos tiene la misma msica que el himno
Ave Maris Stella Hi05; es probable que el himno sea el original y la secuencia
un contrafactum. El Stabat Mater Se07 pertenece estilsticamente a un grupo24
de proveniencia brasilea e incorporacin al repertorio de Santa Ana en la
dcada de 1820.La meloda de soprano es caracterstica de principios o mediados
del siglo XIX, con su comienzo "heroico" y su expresividad sentimental (se
asemeja a una cancin de cmara, con acompaamiento muy simple de piano). El
tenor la acompaa, fundamentalmente en terceras y sextas paralelas, pero no de
una manera rgida, sino demostrando un buen oficio por parte del compositor. El
ritmo es trocaico, siguiendo estrictamente la mtrica del texto. Los silencios
intercalados a manera de suspiros en los compases 13-15 recuerdan uno de los
gestos caractersticos de la pera italiana decimonnica. El frecuente uso de
adornos (gruppetti, apoyaturas dobles, y similares) es caracterstica comn con
varias obras del Archivo, una de las cuales (am15) es de proveniencia brasilea
e ingresada en la dcada de 1820. Podran ser del mismo compositor: Verissimo
Jose de Guimaraes.
Misas y Magnificat
Plegarias marianas
Leonardo Waisman
Diciembre 1991
25
Ad Mariam - Zoipaqui, Inventario Mo01.
26
Las tres versiones existentes de la parte de soprano son:
Rl14a: Estas las banderas son, en grafa jesutica de un copista que
confunda el espaol con el latn, en honor de San Ignacio. En algn lugar el
texto "O glorioso San Ignacio" est reemplazado (en otra grafa) por "O Patrona
Santa Anna". Hay abundantes referencias en la literatura referente a Chiquitos a
los juegos con banderas en procesiones y danzas; en nuestros trabajos de campo
(1991) hemos podido comprobar que an hoy se mantiene esta tradicin.
Rl14b: Estos los favores son, en grafa postjesutica pero antigua, sin
errores en el idioma, a la Virgen Mara.
Rl14c: Estas las banderas son, en grafa tarda, con errores no derivados
del latn, a San Pedro y San Ignacio.