Los caprichos de Goya Op.

195 del compositor italiano Mario Castelnuovo-Tedesco es una serie

que consta de 24 piezas para guitarra publicada en 1960 en Estados Unidos donde residi
haciendo msica para cine. Tedesco utiliza los grabados de Goya como inspiracin para crear la
serie, tomando en cuenta el alto contenido satrico de estos. En un principio, el inters para crear
piezas de guitarra (Castelnuovo nunca toc este instrumento) fue el encuentro con el guitarrista
Andrs Segovia quien viaj con Manuel de Falla a Italia en 1932. Entre otras piezas, esta serie fue
pensada para ser interpretada por el ya que gozaba de un gran renombre en la poca, aunque,
finalmente, la serie fue digitada y revisada por Angelo Gilardino.

El inters de la interpretacin de esta serie surge a partir de la variedad de lenguaje

guitarrstico que ofrece tanto en la tcnica compositiva como en la estructural dentro de piezas
para guitarra de la poca contempornea. Al revisar la inclusin en el repertorio de piezas con
estructura pianstica abordada desde la guitarra, se busca encontrar como las ideas sonoras se
transforman en una unin de lenguajes yuxtapuestos, as como tambin se presenta la mutacin e
interaccin del material pictrico de Goya y su traduccin y representacin surgidas en los
grabados con tcnicas de representacin dentro del lenguaje sonoro e idiomtico de la guitarra.

Se propone un enfoque metodolgico de anlisis sobre las partituras y las imgenes entendidas
ambas como guas interpretativas en conjunto partitura-imagen, siendo esta una estructura
artstica mixta que revela una informacin ms detallada de la obra.

As, se har un anlisis musical e interpretativo sobre las imgenes de Goya, tratando de
encontrar los gestos traducidos a lo sonoro, revisando las alegoras que los elementos visuales
contienen dentro de la imagen tales como danzas y a momentos que refieren contextos sociales y
situaciones que se puedan hallar dentro de lo sonoro para as brindar informacin dentro del
contenido pictrico-sonoro alegrico. A fin de comprender las diferentes manifestaciones de
influencia de imagen dentro de la obra podramos vislumbrar como la sugerencia de las imgenes
lleva a un desarrollo distinto y variado de la composicin e interpretacin de las obras para
guitarra. En este trabajo se analizan tres piezas con sealamientos de tempo que aluden a danzas
tradicionales y a relaciones con la imagen.
El amor y la muerte

El grabado contiene la siguiente inscripcin:

Ve aqu un amante de Caldern que por no saberse

rer de su competidor muere en brazos de su
querida y la pierde por su temeridad. No conviene
sacar la espada muy a menudo.

La imagen sugiere una dualidad entre mujer (amor) y

el caballero desfalleciendo (muerte), elementos con
los que Tedesco forma una alternancia motvica en
el registro grave y en el agudo. El compositor denota
el carcter primario de la imagen indicando un
carcter pesante y trgico.

A su vez las figuras armnicas son cromticas y

ascendentes, aumentando la tensin hasta
desprenderse en un agudo en sforzato que se
suspende para volver a acumular tensin en
cromatismos.
El tema agudo se desarrolla y extiende en contraposicin a lo largo de la primera seccin, donde
los temas se invierten y el tema agudo cromtico comienza a descender (alusivo a la mujer
sollozante).

A travs de estos dos elementos contrastantes Tedesco forma una imagen que se transmuta a una
contraposicin de caracteres y personajes que se mueven a travs de variacin de dinmica y
masa sonora.

La indicacin singhiozzando (sollozando) demarca la representacin del llanto y el sufrimiento a

partir de la figura que sostiene al amante que empieza a desvanecerse y tambalear con la figura de
tresillos. Estos elementos podran dar una sugerencia de un dualismo que se integra con
tensiones.

IX Bien tirada esta

En este grabado, la inscripcin refiere lo siguiente.

No puede haber cosa ms tirada por los suelos que una

ramera. Bien sabe la ta Curra lo que conviene estirar las
medias

La pieza comienza con un tritono, a sabiendas de las

connotaciones diablicas que contiene tal sonido, el
intervalo desciende en alusin a la media que se estira para
mostrar los atributos de la mujer. Despus de esta seccin
que es inconexa con la siguiente seccin, aparece la
anotacin de tempo di Jota (que deriva de una palabra
rabe que significa salto), una danza tradicional aragonesa
(Espaa) que se baila levantando las piernas. A lo largo de
la pieza el baile va desarrollndose armnicamente,
modulando en tonalidad y carcter, contrastando el
carcter libidinoso de la dama.
A lo largo de la pieza la danza se vuelve sugestiva hacia un carcter ms dulce, para terminar
resolviendo el intervalo de tritono con intervalos justos, dando conclusin a la alusin de una
prostituta de manera sugerente.
XII Quin ms rendido

Ni uno ni otro. l es un charlatn de amor que atodas dice lo mismo y

ella est pensanso en evacuar 5 citas que tiene dadas entre 8 y 9 y son
las 7 y 1/2.

En esta pieza, Tedesco alude a los embates del caballero con el gesto
de su movimiento, una curva que implora y seduce a la dama altiva. Tedesco aleja el tema de su
armona principal a la vez que crea un perfil meldico que se arrastra y da sugerencias solo al
principio del comps, casi como una sugerencia que termina por ser rechazada por glissandos que
vuelven a la figura principal. Este carcter de dobles intenciones es demarcado con la indicacin de
Rigaudon, una danza cortesana del sur de Francia popular en el siglo XVIII, para luego volver al
tema de las propuestas y el cortejo. Las indicaciones a lo largo de la pieza marcan una meloda que
se acompaa sugerentemente,
en contraste con la
armonizacin desarrollada de
otros movimientos, donde el
contexto armnico y meldico
estn constituidos con
relaciones ms intrnsecas.
Conclusin:

Este es apenas un acercamiento a la transformacin del gesto que proponen las imagenes Goya a
la msica de Tedesco, con esto, se espera poder favorecer a la introduccin de concepcin de lo
pictrico-sonoro, entendido como lnea de interpretacin de obras a partir de la combinacin de
proyecciones aparentemente disimiles de contenidos y tcnicas ms que al anlisis separado de
los elementos musicales y/o pictricos, dando como resultado una proyeccin de tratamiento del
sonido a partir de lo que las imgenes pudieran sugerir al gesto musical tanto al interprete como a
la proyeccin e informacin de los programas y presentacin en pblico.