Professional Documents
Culture Documents
Designul romnesc
ntre problematica designului democratic
i practica socialist
(1970-1990)
Tez de doctorat
Bucureti 2014
UNIVERSITATEA NAIONAL DE ARTE BUCURETI
Bucureti 2014
CUPRINS
Vol. I
PREAMBUL 5
Argument i obiective 5
Structur, metodologie, surse 8
2.1 Repere istorice: premise ale designului n artele decorative din Romnia
(1900-1944) 54
2.2 Preocupri privind designul n Romnia: perioada 1945-1970 62
2.3 Apariia designului romnesc n anii 1970: necesitate, relaia cu artele plastice
i arhitectura 69
2.4 Semnificaia pedagogiei experimentale a colii Bauhaus Liceul de Arte
Plastice de la Timioara 71
2.5 nvmntul superior de design n Romnia (1970-1990) 73
2.5a Secia de Design/Forme industriale de la Bucureti (1969) program,
profesori, teme de atelier 76
2.5b Secia de Design/Forme industriale de la Cluj (1971) program,
profesori, teme de atelier 94
3.1 Politica cultural rolul social al designului, ctre un design democratic 101
3.2 Repere socio-politice design i calitate 108
3.3 Repere economice economie centralizat, plan cincinal, industrializare 110
3.4 Avatarurile cuvntului design denumiri i semnificaii 113
3.5 Organisme i publicaii oficiale 117
3.5a Comisia de Estetic Industrial a Municipiului Bucureti (1970) i
revista Estetica industrial (1971-1974) 118
3.5b Institutul de Creaie Industrial i Estetica Produciei din Ministerul
Industriei Uoare (1971-1974?) 120
3.5c Marca de estetic i calitate Frumos industrial (1971) 122
3.6 Congrese, concursuri i manifestri oficiale de estetic industrial 123
3.7 Publicaii i documente de design 124
3.8 ncercri comune de politic n design 125
3.8a Comisia de design (1971) i Secia de design (1979) a Uniunii
Artitilor Plastici 126
3.8b Seminarul Naional de Design (1974) 130
3.8c Centrul Romn de Design (1979) i revista D(esign) (1979-1981) 133
3.9 Consideraii privind reprezentanii oficiali i specialitii n design/perspective
asupra noiunii de design n Romnia socialist 135
CONCLUZII 181
BIBLIOGRAFIE 187
ABREVIERI 220
Vol. II
ANEXE 222
ILUSTRAII 350
Capitolul 1 350
Capitolul 2 357
Capitolul 3 414
Capitolul 4 430
5
PREAMBUL
Argument i obiective
Designul de produs romnesc contemporan se afl ntr-o etap dificil de cutare, n
ncercarea lui istoric de a se defini i afirma ca domeniu i profesiune autonome, ca
resurs util pentru soluionarea unor nevoi zilnice comune, ca resurs creativ i
competitiv pentru industrie i economie i, nu n ultimul rnd, ca resurs cultural. n
aceast cercetare vom analiza apariia i evoluia designului romnesc de obiect din
perioada socialist, ncercnd s-l poziionm n istoria designului. Subiectul propus n
aceast tez de doctorat se ncadreaz din perspectiv temporal (1970-1990) n conceptul
de istorie recent 1, iar din perspectiv teoretic n problematica deschis prin noiunea de
design democratic, o construcie conceptual de sorginte socialist de la sfritul secolului
al XIX-lea, identificat, n principal, prin urmtoarele caracteristici: obiecte de uz cotidian,
de calitate, produse n mas, pentru masele de utilizatori i disponibile la preuri
accesibile tuturor.
Cercetarea noastr i propune s configureze istoria designului romnesc din perioada
socialist, ridicnd ntrebri simple i legitime: ce s-a neles la vremea respectiv prin
design; dac designul era destinat soluionrii unor nevoi reale; cum era receptat definiia
prin filtrul ideologic; care au fost elementele comune cu teoria utopic a designului
democratic; cui se adresa designul (industriei i necesitilor din fabrici, cetenilor care
avea nevoie de obiecte de uz zilnic?); cine era ndreptit s fac design n Romnia
(arhiteci, designeri, artiti o disput care a existat i a persistat surd); ce este profesional
un designer i cum poate el lucra pentru societate, dat fiind c profesia nu era inclus n
nomenclatorul de profesii i meserii; aveau designerii identitate profesional?; cum
funcionau designerii n producie, i-a ndeplinit designul scopul i cum au profesat
designerii?; era domeniul designului cunoscut i neles de toi cei implicai? Perioada
istoric a studiului dedicat teoriei i practicii designului romnesc din sistemul socialist
este delimitat de anii 1970-1990, avnd ca punct de pornire momentul nfiinrii i
dezvoltrii Seciilor de Forme industriale/Design de la Bucureti (1969) i Cluj (1971).
1
Florin urcanu, Istorie contemporan i istorie recent n Romnia, comunicare n cadrul Simpozionului
Internaional Istoria recent n Europa. Obiecte de studiu, surse, metode, Colegiul Noua Europ, Bucureti,
7-9 aprilie 2000 (seria de publicaii RELINK, New Europe College, 2002) 75-86.
6
2
Aceast accepiune nu se identific cu terminologia contemporan de design pentru toi (design for
everbody) sau design universal (universal design) care se refer strict la incluziunea utilizatorilor cu
deficiene fizice, mentale i biologice, fiind deja reglementat legislativ. De asemenea, nu se identific cu
noiunea contemporan de DIY (Do It Yourself).
3
O excelent i consistent sintez a noiunilor-cheie care definesc conceptul de modernitate se poate gsi n
Malcolm Waters, ed., Modernity. Critical Concepts, vol. I-IV (London and New York, Routledge, 1999).
7
4
David Crowley i Jane Pavitt, eds., Cold War Modern: Design 19451970 (V&A Publishing, 2008).
5
Vezi simpozionul Designing Socialist Modernity (22 mai 2012, Royal College of Art, Londra). Printre
comunicri s-au numrat i unele care au abordat subiecte precum Herbert Dubin and formulation of design
theory in the Soviet Socialist Republic of Latvia (Iliana Veinberga, Art Academy of Latvia), The global
design crisis and the multimedia program for the ICSID '75 international design congress in Moscow
(Andres Kurg, Tallinn Institute of Fine Arts), Furniture of the Mind: The domestication of socialism after the
Prague Spring (Nicolette Makovicky, University of Oxford), This is tomorrow: Becoming Consumers in the
Soviet Sixties (Susan E. Reid, University of Sheffield) etc. Vezi
http://designingsocialistmodernity.blogspot.de/, accesat la 10 iunie 2012.
8
aceast semnificaie att de ctre statele occidentale, ct i de ctre o parte din cele
socialiste (unde practica n design se manifest difereniat).
Pentru realizarea cercetrii s-au consultat, n principal, dup cum s-a menionat, surse
primare i secundare. O strategie de cercetare bazat pe inventarierea i examinarea critic
a seciunilor dedicate artelor decorative i designului n revistele i publicaiile periodice
din Romnia este necesar pentru nelegerea i rescrierea unei istorii problematice, apte s
genereze naraiuni contradictorii, a designului n ara noastr. O dificultate a analizei a fost
distanarea autoarei (care s-a format n perioada comunist) de judeci i aprecieri
subiective. O alt limitare inerent cercetrii rezult din coninutul surselor oficiale de
informare (n principal coleciile revistelor Arta i Arhitectura, care includ rubrici de
design, dar i revistele D(esign) sau Estetica industrial, alte publicaii oficiale) ce exprim
un punct de vedere profesional, dar n limitele ideologice permise de aparatul de stat.
Astfel, pentru a contracara vocea oficial, am intervievat i am corespondat cu specialitii
implicai (arhiteci, pictori, istorici de art etc.) i designerii care au studiat i lucrat n
perioada 1970-1990, inclusiv designerii emigrai, acolo unde a fost posibil, fapt care a scos
la iveal informaii i documente utile i preioase. De asemenea, am consultat arhive
existente (cele ale instituiilor de nvmnt de specialitate din Bucureti i Cluj, ale
Uniunii Artitilor Plastici din cadrul Arhivelor Naionale Istorice Centrale, Oficiului de
Stat pentru Drepturi de Autor, Academiei de Studii Economice, Arhiva
Monografic/Memorie digital a Muzeului Naional de Art Contemporan din Bucureti
etc.) i am ncercat s reconstituim arhive considerate pierdute (poate c acestea vor iei
cndva la lumin, oferind noi informaii care s completeze nesperat istoria designului
romnesc).
Derularea cercetrii a dezvluit situaii nebnuite comparativ cu propunerea i
ateptrile iniiale: o anume ambiguitate n multipla definire a designului, perspective
diferite asupra noiunii de design romnesc i a practicrii profesiei, controverse legate de
perioada de nceput (fondatori, iniiatori etc.). O precizare important este faptul c
prezenta form a studiului reprezint o radiografie pe baza documentelor identificate la
data finalizrii cercetrii i, pe msur ce alte arhive sau mrturii de specialiate vor iei la
lumin, ea poate fi actualizat i extins, genernd noi direcii de analiz tiinific.
12
Nu vreau art doar pentru civa, aa cum nu doresc educaie doar pentru civa
sau libertate doar pentru civa (I do not want art for a few, any more than
education for a few, or freedom for a few.).
William Morris, The Lesser Arts 1877, Morris on Art and Design (Sheffield:
Sheffield Academic Press, 1996) 176
6
Pentru o sintez consistent despre originea i evoluia designului ca disciplin modern recunoscut ca
atare vezi Catherine McDermott, Introduction. Essential Design (London: Bloomsbury Publishing, 1992)
1-17.
7
Wendy Kaplan, America: the Quest for Democratic Design. The Arts & Crafts Movement in Europe &
America: Design for the Modern World, ed. Wendy Kaplan (New York: Thames & Hudson in association
with the Los Angeles County Museum of Art, 2004) 247. Mai multe detalii istoriografice n Mirela
Duculescu, Democratic Design: Theory and Practice. Tez de masterat (University of Alberta, 2008).
8
Expoziia Naional American de la Moscova (ANEM, 1959), numit Un col de America de ctre
preedintele de atunci, Dwight Eisenhower (1953-1961), coninea bunuri de uz casnic produse n mas,
fotografie, mod, piese de art i o proiecie de film pe mai multe ecrane. Subliniind complexitatea i
diversitatea modului de via american, guvernul american din perioada Rzboiului Rece a folosit arhitectura
13
confruntare public n zona designului i locuirii dintre cele dou superputeri care au
schimbat lumea dup al Doilea Rzboi Mondial. Ambele state au folosit arhiteci,
designeri, artiti i familii obinuite ca s-i expun puterea i autoritatea. Filmul Glimpses
of the U.S. A., comandat designerilor americani Charles i Ray Eames de ctre guvernul
american, a ncercat s transmit publicului sovietic o imagine corect a industriei i
modului de via tipic american. 9
Interesul recent pentru recuperarea i integrarea designului socialist n contextul
general al Rzboiului Rece s-a manifestat n expoziia Cold War Modern: Design 1945
1970 de la Victoria&Albert Museum, din 2008, coordonat de David Crowley, teoretician
al designului, interesat de legtura dintre socialism i designul modern. 10 Acest demers
aduce n discuie chestiuni de istoriografie i recuperare a designului din fostele ri
socialiste.
n acest capitol, centrat pe perioada de la sfritul secolului al XIX-lea pn n anii
1970, n plin Rzboi Rece, vor fi examinai factori diferii care au jucat un rol semnificativ
n dezvoltarea designului democratic ca noiune complex. Vor fi analizate rdcinile
istorice i conceptuale, precum i atributele designului democratic n raport cu canonul
11
Nikolaus Pevsner (1902-1983) s-a nscut la Leipzig, Germania, i s-a mutat la Londra n 1933, pe fondul
escaladrii naional-socialismului. Aici el a studiat arhitectura i designul britanic i a scris o carte reper
pentru istoria designului Pioneers of the Modern Movement (1936) care leag modernismul de reforma n
design din secolul al XIX-lea. Vezi Jonathan M. Woodham, A Dictionary of Modern Design (Oxford; New
York: Oxford University Press, 2004) 338-339.
Siegfried Giedion, critic i istoric elveian de arhitectur, nscut n Boemia; student al lui Heinrich
12
Wlfflin, primul secretar general al Congresului Internaional de Arhitectur Modern (CIAM, 1928-1956).
Activitatea lui a fost strns asociat cu Walter Gropius, fondatorul colii Bauhaus; printre crile sale cele
mai influente se numr: Space, Time, and Architecture: The Growth of a New Tradition (Cambridge:
Harvard Univ. Press, 1941); Mechanization Takes Command: A Contribution to Anonymous History (1948;
New York: Oxford University Press, 1955).
15
13
Ideea Micrii Moderne a fost de asemenea promovat n Anglia de Herbert Read care, n 1935, a scris o
carte important n care prezenta designerul ca pe un artist abstract lucrnd n industrie cu tehnologii pentru o
producie de mas standardizat, promovnd astfel idealul lui Walter Gropius. Vezi Herbert Read, Art and
Industry. The Principles of Industrial Design (New York: Harcourt, Brace and Company, 1935).
14
Nikolaus Pevsner, Theories of Art from Morris to Gropius, Pioneers of Modern Design: From William
Morris to Walter Gropius, 3rd ed. (1936; Harmondsworth: Middlesex Penguin Books, 1960) 19-39.
16
Arts and Crafts i Art Nouveau au influenat modernitatea, vzut ca o progresie liniar
i faptul c a sesizat legatura dintre rdcinile Micrii Moderne i reforma adus de
design n secolul al XIX-lea. De asemenea, el aduce laolalt informaii i idei att despre
meteug, main i materiale noi, ct i despre arhiteci i designeri industriali percepui
ca individualiti, implicai n creuzetul industrial al micrii moderne. Astfel, Pevsner
include atributele modernitii n prima istorie consemnat despre modul n care designul
ncepe s se configureze ca domeniu de sine stttor.
Cu toate acestea, modelul devenit canonic al lui Pevsner pentru istoria designului
nu este lipsit de ambiguiti i abordri discutabile. Aa cum a fost gndit de Pevsner,
designul vestic este considerat, n general, ca fcnd parte din paradigma modernitii.
Victor Margolin, unul dintre cei mai importani istorici i teoreticieni contemporani ai
designului, a examinat critic i a recuperat din perspectiv postcolonial modelul lui
Pevsner i originile designului modern. Margolin consider c, n scrierile lui Pevsner i
Giedion, designul este pus n legtur direct cu revoluia industrial i consecinele ei
(industrializarea de mas), restrngnd istoria designului la o naraiune a Vestului
industrial. Pentru cercetarea noastr este important s discutm noiunile de design est-
european i vest-european. Dup cum argumenta Margolin nc din 2005, noiunea de
istorie mondial a designului este limitat geografic i economic la regiunile industrializate
designul vestic, i de aceea, nu include abordri non-vestice ale istoriei designului. 15
Margolin face un apel la noiunea incluziv de istorie mondial a designului (world history
of design), n care actuala definiie limitat a designului ar fi extins la conceperea i
planificarea culturii vizuale i materiale, depind limitrile coloniale ale Vestului
industrializat,16 dup cum istoria arhitecturii i cea a filmului s-au emancipat incluznd
naraiuni asiatice, non-occidentale. Designul i-ar putea dezvolta un nou cadru narativ
pornind de la o nou abordare a premiselor i problematicii economice, sociale i
politice. 17
15
Victor Margolin, A World History of Design and the History of the World, Journal of Design History
18.3 (2005): 235-243. Pentru alte discuii legate de posibile abordri asupra istoriei designului vezi Clive
Dilnot, The State of Design History, Part I: Mapping the Field, Design Issues 1.1 (1984): 4-23; Adrian
Forty, Objects of Desire: Design and Society, 1750-1980 (London: Thames and Hudson, 1986).
16
Margolin 239.
17
Margolin 242.
17
Modelul lui Pevsner centrat pe istoria liniar a designului industrial i accentul pus
de Giedion pe mecanizare 18 au accentuat dogma vest-european despre design i parcursul
su liniar. Scena arhitectural american a fost adus n discuie de Pevsner ca important
n dezvoltare, dar ntr-un mod care o pune pe planul doi n raport cu fenomenul european.
Raiunea care a stat la baza acestei abordri era legat de puternicele structuri economice
care se constituiser n Anglia i Germania, n timp ce SUA abia ncepuse s se impun
energic pe piaa economic. Urmnd ntr-o anume msur modelul autoritii imperiale,
Pevsner i Giedion au scris lundu-i ca reper cele mai industrializate imperii i naiuni i
supremaia economic pe piaa mondial.
Designul era vzut de Pevsner ca parte din Micarea Modern i pus n conexiune
cu noiunea vremii despre progres: industrializarea i producia de mas care s-au dezvoltat
extrem de puternic n anumite pri ale Europei (n special n Anglia i Germania) i
America. Pevsner asocia noiunea de modern cu viaa modern i maina: Adevraii
pionieri ai Micrii Moderne sunt aceia care, nc de la nceput, au susinut arta mainii. 19
De asemenea, Pevsner descria Anglia industrializat ca pe un loc privilegiat unde a aprut
aceast micare, precedat de faze tranziionale precum micarea Arte i Meserii: (...)
Micarea Modern n sine... a aprut n Anglia, Statele Unite i pe continent. 20 Modelul
istoriei designului, potrivit viziunii lui Pevsner, nu numai c se bazeaz pe Arts and Crafts
i Art Nouveau ca faze de tranziie ctre Micarea Modern, ci exclude influena
semnificativ pe care a avut-o mediul american pentru contextul micrii Arte i Meserii.
Construcia narativ pe care se bazeaz designul modern era centrat pe un canon istoric
mai larg, cel al modernitii, axat pe puterea imperial european i pe ideea statelor
naionale gigant. 21 Nikolaus Pevsner i-a construit propria percepie despre istoria
designului pe baza unei alegeri selective privind statele naionale. Viziunea sa extrem de
puternic, influenat mai trziu de sugestiile editoriale de la MoMA, s-a impus ca model
18
El stabilete o nou istoriografie a designului modern prin prisma mecanizrii i tehnologiei, vzute ca
definitorii pentru spiritul modernist. Siegfried Giedion, Mechanization Takes Command: A Contribution to
Anonymous History (1948; New York: Oxford University Press, 1955).
19
Pevsner 26.
20
Pevsner 147.
21
Vezi Paul Johnson, The Age of the Giant State, Design 1935-1965: What Modern Was: Selections from
the Liliane and David M. Stewart Collection, ed. Martin Eidelberg, Montral: Muse des Arts Dcoratifs de
Montral (New York: H.N. Abrams, 1991) 12-21.
18
standard pentru istoria designului, din care actorii non-occidentali i est-europeni au fost
exclui, de vreme ce canonul lui Pesner era axat pe naiunile cele mai industrializate.
Recitirea istoriei designului centrat pe vestul Europei, potrivit modelului
pevsnerian, evideniaz exluderea statelor nordice i estice din Europa, precum i a altor
voci i fore socio-economice care au contribuit la formarea i modelarea designului
timpuriu. Aceast presupoziie era bazat pe raiuni geografice i politico-economice. De
exemplu, teoreticieni, arhiteci i designeri suedezi i finlandezi care au contribuit la
crearea designului modern i care au transmis un anume neles prin conceptul de design
democratic erau exclui prin omisiune din naraiunea lui Pevsner. n mod ciudat, nsi
Scandinavia era vzut de Pevsner ca fcnd parte din acele ri central-europene care
erau dependente de Germania (Elveia, Austria, Scandinavia). 22 Pe de alt parte,
manifestrile legate de design n Rusia nu sunt menionate sub nici o form.
Modelul lui Pevsner despre istoria designului evideniaz civa factori care au fost
strns legai de accepiunea modern a designului: legtura dintre designul modern i
industrializare, conexiunea dintre design, economie i politica puterii (cu repercusiuni
importante asupra statutului designului la nivel naional i internaional), relaia dintre art
i design. Important pentru aceast cercetare este s decantm abordrile teoretice i
practice n design cu scopul de a examina de ce i cum anumii factori precum producia de
mas, accesibilitatea sau disponibilitatea au fost asociai cu designul i, n mod specific, cu
noiunea de design democratic.
22
Pevsner 179.
19
23
De exemplu, William Morris a aderat la Federaia Social-Democrat (Social Democratic Federation) n
1883 unde a lucrat alturi de Eleanor Marx, una dintre fiicele lui Karl Marx. n 1884 ei fondeaz Liga
Socialist (Socialist League); Walter Crane, un membru important al micrii britanice Arts and Crafts, s-a
alturat i el acestei organizaii. Mai multe detalii despre activitatea socialist a lui Morris n E. P. Thompson,
William Morris: Romantic to Revolutionary (Stanford, California: Stanford University Press, 1988).
24
Este important s subliniem interesul lui Ruskin pentru teoria arhitecturii, dup cum William Morris i
Walter Gropius au fost interesai de teoria designului. n mod interesant, istoria timpurie a designului a fost
influenat de teorii n arhitectur, situaie reflectat i n scrierile lui Nikolaus Pevsner, care i ncepe cartea
Pioneers of the the Modern Design: From William Morris to Walter Gropius (Pionierii Micrii Moderne...),
citndu-l pe Ruskin i ideile sale despre ornamentaia n arhitectur.
25
John Ruskin, The Nature of Gothic, The Stones of Venice, 3 vols. (Boston: Estes, 1851) 164.
26
Ruskin, The Nature of Gothic 164.
27
David Ricardo (1772-1823) i John Stuart Mill (1806-1873) au continuat i dezvoltat teoria avuiei
naiunilor a lui Adam Smith, punnd bazele economiei moderne i elabornd principii ale economiei politice.
Vezi Mark Blaug, Teoria economic n retrospectiv. Econmic Theory in Retrospect (Bucureti: Editura
Didactic i Pedagogic, 1992) 122-182, 214-260.
20
posesia de bunuri utile pe care le putem folosi. 28 El a pledat pentru aspectele practice ale
vieii: precum consumul este elul ultim al produciei, tot astfel viaa este elul ultim al
consumului. 29 n final, orientndu-se spre o viziune umanist a statului naional, Rukin
declara: Nu exist avuie, ci via. Via, incluznd toate elementele sale care fac fora ei
dragoste i bucurie i admiraie. 30 n ciuda multor idei socialiste promovate, Ruskin
declara c nu mprtte ideea socialist a diviziunii egale a proprietii; n schimb, el
accentua ideea c societatea era compus din sraci i bogai, o societate care trebuia s-i
implice pe cei bogai n serviciul umanitii. 31
Atitudinea anti-industrializare a lui Ruskin i credina sa n valori centrate pe
umanitate au fost adoptate i extinse de teoria micrii Arts and Crafts, aa cum reiese din
scrierile lui William Morris. El a criticat alienarea adus de tehnologie i a susinut ideea
aplicrii meteugului n conjuncie cu viziunea socialist a artei pentru toi. Celebra
afirmaie a lui William Morris cere ca arta, educaia i libertatea s fie disponibile pentru
toi: Nu vreau art doar pentru civa, aa cum nu doresc educaie doar pentru civa sau
libertate doar pentru civa (I do not want art for a few, any more than education for a few,
or freedom for a few.). 32 Ideile sale legate de principii socialiste erau exprimate ntr-un
sistem capitalist dintr-o monarhie aflat pe calea restructurrii. n scrierile i prelegerile
sale publice, Morris a respins cu trie ideea produciei obinute prin main i s-a
preocupat de subiecte precum producia de mas, ideea bucuriei n munc, calitatea vieii
muncitorilor i problema calitii bunurilor destinate pieei mondiale. De asemenea, Morris
a susinut ideea unui alt fel de societate modern, definit i printr-o art care este fcut
de oameni i pentru oameni, ca bucurie pentru cel care face un lucru i pentru cel care-l
folosete (... an art which is to be made by the people and for the people, as happiness to
the maker and the user). 33 Soluia ntrevzut de Morris pentru salvarea societii era
28
John Ruskin, Ad Valorem, Unto This Last: Four Essays on the First Principles of Political Economy,
11th ed., (London: G. Allen, 1896) 123.
29
Ibidem, p. 155.
30
Ibidem, p. 156.
31
Ibidem, pp. 159-160.
32
William Morris, The Lesser Arts 1877, Morris on Art and Design (Sheffield: Sheffield Academic Press,
1996) 176.
33
Morris, The Art of the People, Morris on Art and Design (Sheffield: Sheffield Academic Press, 1996)
180.
21
34
Morris, The Revival of Handicraft, Morris on Art and Design (Sheffield: Sheffield Academic Press,
1996) 196. Mai mult dect att, n scrierile sale, Morris a criticat guvernul britanic i politica de expansiune
economic i a pledat pentru o societate mai bun; n How I became a Socialist, el explic: ceea ce neleg
prin socialism reprezint o condiie a societii n care nu ar mai exista nici bogai i nici sraci, nici stpni i
nici oameni stpnii, nici lenei i nici exploatai () n care toi oamenii [n.a. men!] ar tri n condiii egale
() prin realizarea nelesului cuvntului COMMONWEALTH. Vezi David Raizman, History of Modern
Design (Upper Saddle River, NJ: Prentice Hall; London: Laurence King Pub., 2004) 111.
35
Vezi Stephen Bayley i Terence Conran, Intelligence Made Visible (Richmond Hill: Firefly Books, 2007)
224. Bayley, designer britanic i istoric de design, i Conran, arhitect i designer englez, proprietar al reelei
de magazine Habitat, au fondat Muzeul de Design din Londra (London Design Museum) n 1989 pentru a
promova ideea c arta i comerul, designul i industria, sunt interconectate i se influeneaz reciproc.
36
Wendy Kaplan, Design for the Real World, The Arts & Crafts Movement in Europe & America: Design
for the Modern World, ed. Wendy Kaplan (New York: Thames & Hudson in association with the Los
Angeles County Museum of Art, 2004) 19.
22
37
De exemplu, la 23 August 1887, Parlamentul britanic emite Merchandise Marks Act care stipula ca toate
produsele strine importate n Marea Britanie fr marca Produs n... (Made in... ) s fie confiscate i astfel
s se diferenieze i s ncurajeze producia i consumul local de British commodities. n final, aceast lege
avea s fie cunoscut sub numele de Lex Germania pentru c productorii germani erau identificai drept cei
mai mari competitori ai britanicilor pe piaa bunurilor fabricate industrial. Vezi Peter Zec, Made in
Germany, German/Design/Standards vol. 2 (Essen: Red Dot Edition, 2006) 11. Ulterior, sintagma Made in
Germany devine un echivalent pentru standardul de calitate german a produselor.
38
Wendy Kaplan, America: the Quest for Democratic Design, The Arts & Crafts Movement in Europe &
America: Design for the Modern World, ed. Wendy Kaplan (New York: Thames & Hudson in association
with the Los Angeles County Museum of Art, 2004) 246-282.
39
Ibidem, p. 247.
40
Pentru o discuie detaliat privind formarea clasei de mijloc americane (the American middle class),
ncepnd cu valorile promovate de primii imigrani britanici puritani, vezi Loren Baritz, The Good Life: The
Meaning of Success for the American Middle Class (New York: Knopf, 1989).
23
41
Kaplan, op. cit., p. 273.
42
Ibidem, pp. 274-275.
43
Stickley a publicat revista influent denumit Meteugarul (the Craftsman), prin care acest ntreprinztor
pasionat de comer i design i-a promovat mobilierul i materialele textile, precum i obiectele casnice
lucrate din metal. Afacerea lui Stickley a avut un succes limitat i firma a falimentat n 1915. Pentru mai
multe detalii despre activitatea profesionl a lui Stickley i planurile sale pentru coli rurale de meteuguri n
America vezi Barry Sanders, A complex Fate: Gustav Stickley and the Craftsman Movement (Washington,
D.C.: Preservation Press; New York: John Wiley, 1996).
44
Gustav Stickley, Thoughts Occasioned by An Anniversary: A Plea for A Democratic Art, The
Craftsman, vol. VII, no.1 October 1904, p. 42-64 (http://digicoll.library.wisc.edu, Digital Library for the
Decorative Arts and Material Culture).
24
De asemenea, Frank Lloyd Wright, unul dintre cei mai influeni arhiteci americani
ai secolului trecut, important teoretician i designer de mobilier, prezent la o ntrunire a
Societii de Arte i Meserii din Chicago, i-a declarat adeziunea la main ca o extensie
natural a principiilor micrii Arte i Meserii: Willam Morris a pledat pentru simplitate
ca baz a ntregii arte adevrate. Lsai-ne s interpretm nelesul acestui cuvnt
SIMPLITATE n relaie cu arta, pentru c el este vital Artei Mainii. 45 Potrivit lui
Wright, dac maina este folosit corect, ea poate ajuta la promovarea unei arte
democratice; tehnologia mainii poate ajuta la obinerea unor obiecte de foarte bun
calitate, ca exemple de simplitate i accesibilitate pentru toi (prefigurnd astfel un stil
modern funcional).
n prima parte a secolului XX, n Statele Unite ale Americii, ideile timpurii cu
privire la producia de mas i standardizarea industrial au fost combinate cu principiul
accesului egal la mrfuri pentru toi cei care fac parte din noua clas de mijloc. Bunurile,
ca un produs al industriei combinate cu arta, au fost create pentru a fi accesibile tuturor i a
avea o bun calitate.
45
Apud Kaplan, America: the Quest for Democratic Design 274.
46
C. R. Ashbee, A Chapter of Axioms, 1911, Form and Function: A Source Book for the History of
Architecture and Design 1890-1939, eds. Tim i Charlotte Benton (London: Crosby Lockwood Staples,
1975) 45.
25
47
Ashbee 46.
48
Idem.
49
Vezi Hermann Muthesius, Stilarchitektur und Baukunst: Wandlung der Architecktur im XIX. Jahrhundert
und Ihr Heutiger Standtpunkt (Mlheim an der Ruhr: K. Schimmmelpfeng, 1902; 2nd ed., 1903); traducere de
Stanford Anderson ca Style-Architecture and Building-Art: Transformations of Architecture in the Nineteenth
Century and Its Present Condition (Santa Monica: The Getty Center for the History of Art and the
Humanities, 1994) 85. El considera c Germania are reputaia de a fi mai precis i mai riguroas dect alte
ri n organizarea afacerilor, industriei i serviciilor publice.
26
britanicul Ashbee. Cel mai mult Muthesius a susinut ideea obinerii unor produse de
calitate ca strategie naional prin care se poate obine superioritatea economic a
Germaniei. El a sugerat o component democratic a designului care ar fi disponibil
pentru un numr mai mare de oameni... bunuri domestice decente pentru omul obinuit. 50
Noiunea de standardizare (Typisierung), legat de noua semnificaie a designului n relaie
cu industria, a fost discutat i ntrit de profesionitii designului german. 51 n 1916, sub
presiunea militar a Primului Rzboi Mondial, Der Deutsche Normen Ausschuss (Comisia
German pentru Standarde) a nceput un procescuprinztor de aplicare a msurtorilor
standard pentru produse industriale. Formatul DIN (Deutsche Industrie-Normen, Normele
Industriei Germane) a fost aplicat claselor de produse ca baz pentru standardizare i va fi
utilizat i dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial. 52
50
Muthesius, Stilarchitektur 95.
51
n 1914 are loc o disput celebr n cadrul Deutscher Werkbund (care a i dus la o sciziune), ntre Hermann
Muthesius care apra ideea de Typisierung (standardizare, normare) i producie industrial i Henry Van
de Velde care susinea ideea de Kunstwollen (voina de art, unicitatea artistului) i individualitatea
designerului reiternd problematica controversat a dihotomiei dintre art i industrie, aa cum a fost
formulat de William Morris. Pentru detalii vezi John Heskett, The German Werkbund, Design in
Germany, 1870-1918 (London: Trefoil, 1986) 119-136.
52
Reyner Banham, Germany: Industry and the Werkbund, Theory and Design in the First Machine Age
London: the Architectural Press, 1960) 78.
53
Americanul Frederick Winslow Taylor (1856-1914) este cunoscut ca iniiatorul managementului tiinific
sau Taylorism, bazat pe patru principii explicate n cartea sa Principles of Scientific Management (1911). El a
susinut standardizarea sarcinilor de lucru, diviziunea muncii i cooperarea dintre manageri i muncitori.
27
54
Vezi Ray Batchelor, Building the Machine, Henry Ford, Mass Production, Modernism, and Design
(Manchester; New York: Manchester University Press, 1991) 43. Autorul discut fenomenul produciei de
mas n contextul preocuprilor pentru Micarea Modern, identificnd funcionalismul cu oglinda
produciei de mas.
55
Vezi David A. Hounshell, The Sewing Machine and the American System of Manufacturers, From the
American System to Mass Production, 1800-1932: The Development of Manufacturing Technology in the
United States (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1984) 67-123.
56
Siegfried Giedion, The Assembly Line in the Twentieth Century, Mechanization Takes Command, a
Contribution to Anonymous History 2nd ed., (New York: Oxford University Press, 1955) 116.
28
Filosofia lui Ford (un om de afaceri pragmatic, totui) pare centrat pe consumator, i nu
pe profit, potrivit modelului economic capitalist. Aceasta pare n acord cu ceea ce Ford
scria anterior n autobiografia din 1922 (care, evident, promova o imagine bun despre
sine): Producia destinat consumului implic ideea c elementul de calitate al produsului
obinut va fi ridicat i c preul va fi sczut, c produsul va fi unul care servete oamenii i
nu productorul. 59 Potrivit lui Ford, el i pltea muncitorii cu salarii mari pentru a se
asigura c ei au putere maxim de cumprare. 60 Accesibilitatea pentru ct mai muli
oameni posibil la obiecte de design nseamn oportuniti egale pentru beneficiarii
designului de a cumpra obiecte care le satisfac nevoile. Acest tip de oportunitate egalitar
nu nseamn, totui, c oamenii sunt egali. 61
57
Este foarte probabil ca articolul lui Henry Ford s fi fost conceput de William Cameron, purttorul de
cuvnt al omului de afaceri. Vezi David Hounshell, The Ethos of Mass Production and Its Critics, From the
American System to Mass Production, 1800-1932: The Development of Manufacturing Technology in the
United States, (Baltimore: Johns Hopkins University Press, 1984) 303-330.
58
Henry Ford - American Manufacturer. The Encyclopaedia Britannica, 14th ed., 1929.
59
Henry Ford, Introduction. My Life and My Work (1922; Salem, New Hampshire: Ayer Company
Publishers, 1987) 12.
60
Ford 19.
61
Reprezentant tipic al liberalismului american, Ford avea convingerea c o afacere bun, libertatea moral
n munc i producia de mas pot exista numai ntr-un sistem n care guvernul este n serviciul
guvernailor i unde sloganul mai puin guvernare n afaceri i mai multe afaceri n guvern este unul
29
bun... n sprijinul oamenilor. Pentru el, nu exist absurditate i deserviciu mai mare adus omenirii n
general ca ideea potrivit creia oamenii sunt egali. Henry Ford, Introduction. My Life and My Work (1922;
Salem, New Hampshire: Ayer Company Publishers, 1987) 8-10.
62
n cursul scurtei, dar extraordinar de semnificativei existene (1919-1933), coala de design Bauhaus (die
Hochschule fr Gestaltung) a avut trei sedii (Weimar, Dessau, Berlin) i trei directori (Walter Gropius 1919-
1928, Hannes Meyer 1928-1930, Mies van der Rohe 1930-1933), fiecare cu viziunea proprie despre scopul i
politica colii; de asemenea, cei care au predat la Bauahaus i-au exprimat opinii variate despre misiunea
colii. coala Bauhaus de la Weimar i Dessau a funcionat sub patronajul statului, pe cnd coala de la
Berlin a funcionat n sistem privat i a fost nchis de regimul nazist sub acuzaia de bolevism cultural.
Teoria Bauhaus despre designul modern a evoluat diferit, n funcie de directori i instructori. n 1923,
Gropius milita pentru fuzionarea artei cu tehnologia ntr-o nou unitate i susinea principiul produciei de
mas, simplitatea i crearea de tipuri standard de bunuri ca soluie la necesitatea social. n 1928, Hannes
Meyer, al doilea director la Bauhaus din Berlin, a generat conflicte deoarece susinea o ideologie comunist.
Meyer era orientat ctre arhitectura utilitar, funcionalism i o cercetare a nevoilor utilizatorului. Dup
demiterea sa n 1930, el a plecat n Rusia. Mies van der Rohe, ultimul director al Bauhaus, era adeptul unei
proiectri raionale a spaiului. Dup ce coala a fost nchis de naziti n 1933, el s-a stabilit la Chicago. Vezi
Jeannine Fiedler, ed., Bauhaus (Kln: Knemann, 2006). Noua coal Bauhaus de Design (The New
Bauhaus School of Design) a fost fondat de Lszl Moholy-Nagy n 1937 la Chicago. nchis n 1938, a fost
redeschis n 1939 sub numele de Chicago School of Design i ncorporat n 1949 n Illinois Institute of
Technology. n 1933, Josef i Anni Albers au pus bazele unui program de tip Bauhaus la Black Mountain
College n North Carolina. Vezi Magdalena Droste, Bauhaus, 1919-1933 (Taschen, 2006), Jeannine Fiedler,
ed., Bauhaus (Kln: Knemann, 2006), va Forgcs, The Bauhaus Idea and Bauhaus Politics (Budapest:
Central European University Press, 1995), Elaine S. Hochman, Bauhaus: Crucible of Modernism (New York:
Fromm International Publishing Corporation, 1997), Kathleen James-Chakraborty ed., Bauhaus Culture:
from Weimar to the Cold War (Minneapolis: University of Minnesota Press, 2006), Anna Rowland,
Business Management at the Weimar Bauhaus Journal of Design History 1(1988): 153-175.
30
63
Bauhaus urmrete s adune ntr-o unitate ntreaga creaie artistic, s reunifice toate disciplinele
artistico-manuale sculptura, pictura, arta decorativ i meteugul ca pri componente inseparabile ale
unei noi arhitecturi. Scopul final, chiar dac ndeprtat, pentru Bauhaus este opera de art unitar marea
construcie n cadrul creia s nu existe granie ntre arta monumental i arta decorativ. Bauhaus vrea s
formeze din arhiteci, pictori i sculptori de toate gradele, n funcie de capacitatea lor, meseriai iscusii sau
artiti creatori, n adevratul sens al cuvntului i s ntemeieze o comunitate de lucru a artitilor-meteugari,
activi sau n devenire, care s tie s configureze, n mod unitar, construciile n ntregul lor structura
brut, finisajele, decorarea i mobilierul ntr-un spirit format n aceeai direcie. Walter Gropius,
Staatliches Bauhaus din Weimar. Manifest i program 1919, Funciune i form, Nicolae Lascu, coord.
(Bucureti: Editura Meridiane, 1989) 180-184.
64
Walter Gropius, Standardization, The New Architecture and the Bauhaus, trans. P. Morton Shand (1935;
London: Faber and Faber, 1965) 30-37.
65
Walter Gropius, Bauhaus Dessau - Principles of Bauhaus Production 1926, Form and Function: A
Source Book for the History of Architecture and Design 1890-1939, eds. Tim i Charlotte Benton (London:
Crosby Lockwood Staples, 1975) 148.
66
Gropius, Bauhaus Dessau 149.
67
Ibidem, p. 148.
31
necesitate social. 68 Astfel, funcia social a designului este vzut ca o parte esenial a
designului modern. 69
Walter Gropius s-a referit la principiile standardizrii i produciei de mas aa cum
au fost dezvoltate de industriaul american Henry Ford i inginerul Frederick Taylor. 70
Principiile produciei de mas i standardizrii promovate de Gropius erau, ntr-adevr,
mprumutate, n parte, din SUA i activitatea lui Ford. n 1928, anul cnd demisioneaz de
la conducerea Bauhaus, Gropius a experimentat direct aceste principii de fabricare, prin
vizita fcut la fabrica Ford din River Rouge. Gropius credea c pentru a fi produs n mas,
un obiect de design trebuie s fie standardizat. El considera c standardizarea i producia
de mas de calitate genereaz obiecte mai ieftine i mai bune dect cele lucrate manual.
Potrivit lui Gropius, standardizarea nu va fora utilizatorul s aleag doar un anume tip de
obiect, deoarece gama larg de tipuri de design i va oferi consumatorului posibilitatea de a
alege ntre mai multe modele de design: Nu exist pericolul ca standardizarea s foreze
alegerea individului deoarece, datorit competiiei fireti, numrul de tipuri disponibile din
fiecare obiect va fi ntodeauna suficient, astfel nct i se va oferi individului alegerea
designului care i se potrivete cel mai bine. 71 Potrivit lui Hannes Meyer, deviza era s
rspund necesarului pentru popor i nu cererii de unicate de lux (Volksbedarf statt
Luxusbedarf). 72
i ali adepi ai colii Bauhaus au susinut ideea unui prototip standard ca fiind
decisiv pentru producia de mas. De exemplu, Lszl Moholy-Nagy a pledat pentru
integrarea tehnologiei i a industriei n arte i a chemat la producie de mas i mecanizare,
68
Idem. p. 148.
69
Aceast teorie se aplica nu numai designului de produs, ci i designului grafic. Herbert Bayer, primul
conductor al atelierului de tipografie de la Bauhaus Dessau, creeaz n 1925 aa-numitul alfabet universal,
un alfabet care rupe cu trecutul, scris exclusiv cu minuscule (n condiiile n care substantivele se scriu cu
majuscule n limba german), redus la funcionalism i forme geometrice i bazat pe standarde DIN. Mai
multe despre teorii, ncercri, abordarea geometric i tip ablon a literei la Bauhaus n Philip Meggs i
Alston W. Purvis The Bauhaus and the New Typography, Meggs History of Graphic Design (New Jersey:
John Wiley & Sons, 2012, 5th ed.) 326-349; Rzvan Luscov, Bauhaus, Istoria grafic designului n
avangarda european (Bucureti: Editura Universitar Ion Mincu, 2009) 177-231.
70
John Heskett, Industrial Design (London: Thames and Hudson, 1980) 65-67.
71
Walter Gropius, Bauhaus Dessau - Principles of Bauhaus Production 1926, Form and Function: A
Source Book for the History of Architecture and Design 1890-1939, eds. Tim i Charlotte Benton (London:
Crosby Lockwood Staples, 1975) 148.
72
Apud Paul Betts, Science, Semiotics, and Society: The Ulm Hochschule fr Gestaltung in Retrospect,
The Designed World: Images, Objects, Environments, Richard Buchanan, Denis Doordan i Victor Margolin,
eds. (Berg Publishers, 2010) 321.
32
ca elemente ale economiei. El vedea prototipul standard ca singura soluie care este cea
mai bun pentru timpurile noastre; potrivit lui Moholy-Nagy, misiunea Bauhaus-ului era
s proiecteze prototipuri pentru ntreaga cas... s mbunteasc ntregul mod de via
prin mijloace ale produciei economice, lucru posibil numai cu ajutorul prototipului. 73
Scopul social al designului, creat pentru oameni trind ntr-un stat socialist, era una dintre
ideile principale ale membrilor Bauhaus, dintre care unii mprteau o filosofie politic de
stnga. Oskar Schlemmer, celebru pentru dezvoltarea teatrului la Bauhaus i pentru crearea
spectacolului Baletul triadic, credea c coala Bauhaus reflect dorina colectiv a
poporului german: Nu a vrut majoritatea germanilor s construiasc catedrala
Socialismului n 1918?... i ce este Statul Oamenilor, dac nu Socialismul? Mai mult dect
att: nu este socialismul acelai lucru ca un partid comunist sau social-democrat? 74
73
Lszl Moholy-Nagy, The New Typography, 1923, Modernism: An Anthology of Sources and
Documents, eds. Vassiliki Kolocotroni, Jane Goldman i OlgaTaxidou (Edinburgh: Edinburgh University
Press, 1998) 303.
74
Oskar Schlemmer, Diary Extract, 1927, Modernism: An Anthology of Sources and Documents, eds.
Vassiliki Kolocotroni, Jane Goldman i OlgaTaxidou (Edinburgh: Edinburgh University Press, 1998) 304.
75
Lisa Pine, Art and Architecture, Hitlers National Community. Society and Culture in Nazi Germany
(London: Hodder Arnold, 2007) 199-214.
76
Robert Taylor, The Word in Stone: the Role of Architecture in the National Socialist Ideology (Berkeley,
University of California Press 1974).
Pine, op. cit., 202-203. Mai multe despre estetica nazist anti-modern n relaie cu arta i designul n John
77
Heskett, Art and Design in Nazi Germany, History Workshop 6(1978): 139-153.
33
78
Pentru detalii despre locul ocupat de naterea mainii Volkswagen n politica lui Hitler vezi ric Michaud,
Artistes, travailleurs et soldats : la mobilisation totale, Un Art de l'ternit: L'image et le temps du
national-socialisme (Paris: Gallimard, N.R.F., 1996) 303-321.
79
Autoturismul Volkswagen, denumit de Hitler KdF Wagen (Kraft durch Freude, Putere prin bucurie), a
fost creat iniial de Ferdinand Porsche i Erwin Komenda, nainte de accesul nazitilor la putere; era mic i
ieftin, fiind produs n mas de Republica Federal Germania de-abia dup al Doilea Rzboi Mondial. Vezi
Penny Sparke, Germany, An Introduction to Design and Culture in the Twentieth Century (New York:
Harper & Row, 1986) 88-90. De asemenea, pentru o istorie documentat a mrcii Volkswagen vezi Walter
Henry Nelson, Small Wonder: The Amazing Story of the Volkswagen (Boston: Little, Brown, 1970).
80
Despre politica privind frumuseea i plcerea n munc, manipulare i construirea lumii industriale ca o
extensie a culturii germane sub Hitler vezi Paul Betts, Re-enchanting the Commodity: Nazi Modernism
Reconsidered, The Authority of Everyday Objects: A Cultural History of West German Industrial Design
(Berkeley: University of California Press, 2004) 23-72.
34
81
Au fost fondate n 1920 la Moscova, dup Marea Revoluie Socialist din Octombrie (1917). Atelierele de
lucru au fost stabilite printr-un decret sovietic de Vladimir Ilici Lenin pentru a pregti artiti-maetri de cea
mai nalt calificare pentru industrie, precum i constructori i manageri pentru nvmntul profesional-
tehnic. Lenin a vizitat VKhUTEMAS n 1921. Vezi Great Soviet Encyclopaedia, 3rd ed., vol. 5 (Moscow:
Sovetskaia Enziklopediia Publishing House, 1970) 530. Practic, scopul era de a aduce mpreuna arta,
arhitectura i educaia n design. Institutul coninea ateliere de lucru, faculti de arhitectur, design,
ceramic, grafic, prelucrarea lemnului i prelucrarea metalelor.
82
Despre constructivism i VKhUTEMAS vezi Paul Constantin, Constructivism, Mica Enciclopedie de
Arhitectur, Arte Decorative i Aplicate Moderne (Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1977) 46-
50. Despre constructivism vezi i Timothy O. Benson i va Forgcs, eds., Between Worlds. A Sourcebook of
Central European Avant-Gardes, 19101930 (Cambridge, London: MIT, 2002).
83
Victor Margolin, The Struggle for Utopia: Rodchenko, Lissitzky, Moholy-Nagy, 1917-1946 (Chicago:
University of Chicago Press, 1997).
84
Vladimir Tatlin, The Artist as an Organizer of Everyday Life 1929, Tatlin, ed. Larissa Alekseevna
Zhadova (New York: Rizzoli, 1988) 266.
35
necesar s stabilim o nou form: cultura material. 85 De fapt, Tatlin se referea la artistul
culturii materiale 86 din Europa de Est, susinnd ideea produciei de mas i a
standardizrii industriale ca elemente importante pentru noua societate colectivist, cea a
proletariatului.
Designul sovietic a mprtit o strns legtur i afinitate cu idealurile socialiste,
care i-au gsit adepi printre membrii colii Bauhaus. Legtura dintre designul vest i est-
european n perioada 1920-1930 denot o complexitate a istoriei designului care nu i
gsete locul n modelul canonic al lui Nikolaus Pevsner sau n alte istorii ale designului.
Este cazul celui de-al doilea director al colii, Hannes Meyer, adept explicit al principiilor
socialiste, care s-a dus s lucreze la Moscova, ntre 1930 i 1936, imediat dup demiterea
sa fr preaviz n 1930 de la conducerea colii Bauhaus; Meyer a fost puternic implicat n
educaia n design i tiin i planificarea statului socialist. 87 Ideea de a proiecta obiecte
standard pentru oameni, fie ele obiecte de uz zilnic sau cldiri, este clar exprimat n
scrierile sale anterioare. De exemplu, n 1926, Meyer credea c
Semnul cel mai sigur al unei adevrate comuniti este satisfacerea
acelorai nevoi prin aceleai mijloace. Consecina unei asemenea cerine
colective este produsul standard. Scaunul care se pliaz, biroul secrtaire,
becul... sunt fabricate n cantiti ca bunurile produse n mas, ca
echipamentele produse n mas, ca elementele structurale i casele
produse n mas... Gradul standardizrii noastre reprezint indexul
sistemului nostru productiv comun. 88
Meyer a pledat pentru standardizarea n design, care ar ndeplini dezideratul productivitii
industriale (pe care se baza economia socialist sovietic) i ar servi cel mai bine nevoile
colective. De asemenea, el a vorbit despre existena unor nevoi similare care ar trebui s
fie satisfcute cu mijloace similare. ntr-adevr, designul din Europa de Est va fi
caracterizat prin uniformitate i standardizarea bunurilor i a modului de via. Designul
85
Vladimir Tatlin, The Problem of the Relationship Between Man and Object 1930, Tatlin, ed. Larissa
Alekseevna Zhadova (New York: Rizzoli, 1988) 268.
86
Tatlin, The Problem 268. Pentru o analiz detaliat a nelesului termenului de cultur material,
materialnaia kul tura, i aplicarea lui n designul practicat de Tatlin vezi Larissa Alekseevna Zhadova,
Tatlin, The Organizer of Material into Objects, Tatlin, ed. Larissa Alekseevna Zhadova (New York:
Rizzoli, 1988) 134-154.
Mai multe detalii despre complexa activitate profesional n arhitectur a lui Meyer n Uniunea Sovietic,
87
Germania, Mexic i Elveia vezi n Werner Kleinerschkamp, ed., Hannes Meyer, 1889-1954 Architekt,
Urbanist, Lehrer (Berlin: Ernst, 1989).
88
Hannes Meyer, The New World 1926, Hannes Meyer Bauten, Projekte und Schriften. Buildings,
Projects, and Writings, ed. Claude Schnaidt (Teufen AR/Schweiz: A. Niggli, 1965) 93.
36
era prevzut s satisfac nevoile colective ale clasei muncitoare sau proletariatului, pe baza
unor reale preocupri de natur economic i social.
Renaterea colii ruse de design are loc n 1962, n plin dezghe sovietic, bazat pe
reforma lui Nikita Hruciov, 89 cnd, prin decret al Consiliului de Minitri al URSS i
pentru a concura Occidentul, se nfiineaz VNIITE (Institutul de Cercetare tiinific
pentru Estetic Tehnic/USSR Research Institute of Industrial Design), 90 condus de Yuri
Soloviev (1962-1987), o figur emblematic i influent pentru designul sovietic, cu
experien n promovarea designului la nivel guvernamental. 91 VNIITE s-a dezvoltat ntr-o
instituie-mamut, cu nou seciuni (teoria designului, testarea produselor, cercetare socio-
economic, ergonomie, materiale decorative i finisaje, interior i transport, unelte, grafic
i ambalaje etc.), birouri de design ataate industriilor prioritare (militar i grea) i
fabricilor; justificarea existenei VNIITE fcea parte din preocuparea puterii sovietice de a
mbunti standardele n designul industrial. 92 De asemenea, sub directoratul lui Yuri
Soloviov, nsrcinat s promoveze la nivel internaional designul sovietic, VNIITE va
publica ncepnd cu 1964 revista de design Tekhniecheskaya Estetika (Estetica tehnic), 93
care va contribui la promovarea cercetrii i politicilor de dezvoltare sovietice n design n
spaiul Europei de Est, cu accent pe Germania Democrat i Cehoslovacia.
89
Mai multe despre revigorarea principiilor modernismului n arhitectur i amenajarea domestic, vzute ca
o ruptur cu arhitectura stalinist, vezi n Victor Buchli, Khrushchev, Modernism, and the Fight against
Petit-bourgeois Consciousness in the Soviet Home, Journal of Design History 10.2 (1997): 161-176.
90
Printre altele, VNIITE explora relaia dintre design i producie i impactul lor asupra proiectelor
futurologice (de exp., internetul sovietic primar). Vezi mrturia unui fost student n Dmitry Azrikan,
VNIITE, Dinosaur of Totalitarianism or Plato's Academy of Design?, Design Issues 15.3 (Autumn, 1999):
45-77.
91
Yuri Borisovitch Soloviev (1920- ) a lucrat n design de mobilier, interior, industrial, transporturi etc., a
avut funcii de conducere n organisme de stat (Ministerul Transportului/1946-1956, Comisia de Stat pentru
tiin i Tehnologie/1959-1962 etc.). Sub directoratul lui Soloviev, VNIITE a reuit s devin membru
instituional ICSID n 1969. Tot atunci Soloviev devine vicepreedinte ICSID i organizeaz la Moscova
congresul din 1975, cu tema Man, Design and Society. Jonathan Woodham M., Soloviev Yuri,
A Dictionary of Modern Design (Oxford; New York: Oxford University Press, 2004) 395.
92
Jonathan Woodham, M., VNIITE, A Dictionary of Modern Design (Oxford; New York: Oxford
University Press, 2004) 446-447.
93
Se pare c termenul tekhniecheskaya estetika a fost tradus ca atare din limba ceh deoarece tovarii din
Cehoslovacia era foarte buni n proiectarea de maini-unelte pentru care foloseau aceast sintagm. Dmitry
Azrikan, op. cit., 49.
37
Lucy Creagh, Helena Kaberg, Barbara Miller Lane i Kenneth Frampton, eds., General Introduction,
94
Modern Swedish Design: Three Founding Texts (New York: Museum of Modern Art, 2008) 13.
95
David Revere McFadden, ed., Scandinavian Modern: A Century in Profile, Scandinavian Modern
Design 1880-1980 (New York: Abrams, 1982) 17.
96
Uno Ahren, Gunnar Asplund, Wolter Gahn, Sven Markelius, Gregor Paulsson i Eskil Sundahl, acceptera
1931, Modern Swedish Design: Three Founding Texts, Lucy Creagh, Helena Kaberg, Barbara Miller Lane i
Kenneth Frampton, eds. (New York: Museum of Modern Art, 2008) 140-338.
38
97
Citat n Katherine E. Nelson, Democracy, New Scandinavian Design, eds. Raul Cabra i Katherine
Nelson (San Francisco: Chronicle Books, 2004) 28. Cartea Sknhet fr Alla (Frumusee pentru toi) este o
colecie de eseuri care conine i sfaturi practice n direcia Do It Yourself (DIY) pentru cei care trebuie s-i
perfecioneze judecata gustului n decorarea casei, depind gustul german al vremii, considerat ieftin.
Barbara Miller Lane, An Introduction to Ellen Keys Beauty in the Home, Lucy Creagh, Helena Kaberg,
Barbara Miller Lane i Kenneth Frampton, eds., Modern Swedish Design: Three Founding Texts (New York:
Museum of Modern Art, 2008) 25.
98
Ellen Key, Beauty in the Home, Modern Swedish Design: Three Founding Texts, Lucy Creagh, Helena
Kaberg, Barbara Miller Lane i Kenneth Frampton, eds. (New York: Museum of Modern Art, 2008) 32-57.
Un exemplu de judecat idealizant pentru sfaturi legate de cas i decorarea spaiului domestic este cel al
reginei Romniei, Carmen Sylva.
99
Este un pamflet polemic, publicat n 1919 de de Societatea Suedez de Arte i Meserii (Svenska
Sljdfreningen). Vezi Gregor Paulsson, Better Things for Everyday Life, Lucy Creagh, Helena Kaberg,
Barbara Miller Lane i Kenneth Frampton, eds., Modern Swedish Design: Three Founding Texts (New York:
Museum of Modern Art, 2008) 72-123.
100
Nelson, Democracy 28. Gregor Paulsson a locuit la Berlin n 1912, cnd a luat contact cu idealurile
Deutscher Werkbund; vezi Jonathan M. Woodham, A Dictionary of Modern Design (Oxford; New York:
Oxford University Press, 2004) 334. n cartea sa, Paulsson s-a referit cu detalii la William Morris i atelierele
germane de la Hellerau; Gregor Paulsson Vackrare Vardagsvara (1919; Stockholm: Eurographic AB, 1995)
43-44. Scrierile n suedez ale lui Ellen Key i Gregor Paulsson au devenit disponibile pentru prima oar
39
controversat dintre meteug i producie industrial. Ideea lui a fost preluat mai trziu
de compania suedez IKEA, care a rspndit-o la nivel comercial, sub numele de design
democratic. 101 Teoreticienii suedezi Ellen Key i Gregor Paulsson au mprtit credina
socialist a britanicului William Morris, potrivit creia de art, educaie i libertate ar
trebui s beneficieze toi oamenii. 102
Pe lng cazurile deja menionate, ideea de a produce bunuri multiplicabile n serie
pentru ct mai muli oameni s-a dezvoltat i n alte ri nordice din zone excentrice, ca
Estonia. Dup Primul Rzboi Mondial, noul stat estonian, care-i ctigase independena
fa de Rusia arist, s-a confruntat cu importante schimbri industriale (potenial pentru
standardizare) i sociale (creterea clasei muncitoare). Companii productoare de mobilier,
precum reprezentana estonian a productorului britanic Luterma, s-au orientat spre o
ntr-o limb de circulaie internaional, limba englez, de abia n anul 2008, la aproape un secol de la
publicare, ntr-un important catalog despre modernismul suedez editat de MoMA.Vezi Lucy Creagh, Helena
Kaberg, Barbara Miller Lane i Kenneth Frampton, eds., Modern Swedish Design: Three Founding Texts
(New York: Museum of Modern Art, 2008). Despre filosofia democratic a IKEA vezi i cronica expoziiei
Democratic Design IKEA (3 aprilie 12 iulie 2009, Design Museum Mnchen) n Maddalena Dalla Mura,
Democratic Design IKEA, Die Neue Sammlung, Design and Culture 3.1 (martie 2011): 103-105.
101
Nelson, Democracy 25-66. Fondat n 1943, compania IKEA, specializat n producia de mobilier i
amenajri pentru spaiul domestic, reprezint un exemplu de succes pe piaa mondial de produse la preuri
acceptabile, n baza unei strategii de marketing care se refer la o gam larg de produse pentru cas cu un
bun design i funcionalitate, la preuri att de sczute nct majoritatea oamenilor i permite s le cumpere.
n 1956, IKEA introduce sistemul foarte popular al pachetelor plate care presupune un transport ieftin i
auto-asamblarea produselor de ctre utilizator, care este astfel implicat prin dimensiunea democratic de Do
It Yourself (DIY). Mai multe despre originile IKEA, filosofia n design i marketing n Jonathan M.
Woodham, A Dictionary of Modern Design (Oxford; New York: Oxford University Press, 2004) 209-210.
n decursul timpului, dimensiunea DIY n design, aflat n relaie strans cu utilizatorul, a fost definit
eterogen; n funcie de perioadele istorice i evoluia societii, prin DIY se poate nelege practicarea unui
meteug, o metod de petrecere a timpului liber, o necesitate financiar sau alegerea stilului de via; vezi
Paul Atkinson,Do-It-Yourself: Democracy and Design, Journal of Design History 19.1 (2006): 1-10.
Despre modul contemporan de via n relaie cu DIY vezi Karim Rashid, Design your self, Lia Potec trad.
(Bucureti: Publica, 2008); critica sa n Dmitri Siegel, Designing Our Own Graves. Design Observer blog.
articol postat la 6 iunie 2006. http://www.designobserver.com (accesat la 18 septembrie 2008).
Dup anii 2000, IKEA a fost criticat pentru c nu toate produsele sunt de calitate. O lectur actual n cheie
critic la adresa politicii de marketing utilizat i indus de IKEA (centrat pe utilizatorul-consumator
reprezentat de familia tradiional cu copii, de ras alb, ncurajat s-i petreac timpul n propriul spaiu
domestic, n defavoarea celui public) este oferit de performance-ul de arhitectur IKEA Disobedients,
realizat de spaniolii de la Andrs Jaque Arquitectos, achiziionat de MoMA i lansat cu ocazia expoziiei 9+1
Ways of Being Political: 50 Years of Political Stances in Architecture and Urban Design
(12 septembrie 2012 9 iunie 2013), nregistrarea poate fi vizionat la
http://www.moma.org/explore/multimedia/videos/235/1158.
102
Noiunea scandinav timpurie de design democratic va fi extins n anii 1970 i relaionat cu cea de
dreptate social, incluznd i alte categorii sociale precum copii, oameni n vrst i cu dizabiliti. Noul
concept a fost denumit design universal (inclusive design, universal design, design for everybody, design for
all sau accesible design), care se refer strict la incluziunea utilizatorilor cu deficiene fizice, mentale i
biologice, fiind deja reglementat legislativ. Pentru o problematic complex a noiunii de design universal
vezi F.E. Wolfgang Preiser i Elaine Ostroff, Universal Design Handbook (New York: McGraw-Hill, 2001).
40
producie standardizat, pe scar larg, de mobilier ieftin. Mai mult, n 1936, are loc la
Talinn expoziia Mobil pentru fiecare (Furniture for Everyone), inaugurat de Luterma i
perceput ca o schimbare de direcie, de vreme ce a introdus n principal mobil standard,
ieftin, pentru mase. 103
n aceast seciune ne vom referi la cazul democraiei capitaliste din SUA, rolul
jucat de MoMA i designul modern n perioada 1950, cuplul Eames i nevoia social. n
aceast perioad are loc consolidarea canonului construit de Pevsner i afirmarea rolului
jucat de America (ca efort de grup n rescrierea canonului). Apoi ne vom referi la cazul
democraiei socialiste i la designul vzut ca factor al educaiei culturale n Germania de
Est, unde are loc o auto-inserie a designului din RDG/DDR pe scara istoriei liniare a colii
Bauhaus.
Noiunea de democraie este complex i plin de contradicii (una dintre ele fiind
aceea c o minoritate conduce o majoritate). Cel mai simplu, democraia nseamn o form
de guvernare a statului de ctre oameni, 104 n acest caz sintagma oamenii desemneaz
/majoritatea cetenilor (spre deosebire de elitele sociale sau economice). Perioada
Rzboiului Rece este caracterizat printr-o confruntare ideologic ntre sistemul capitalist
american i cel rus sovietic. Ambele state, capitalist i comunist i cetenii lor au fost
afectate de ndoctrinare ideologic mpotriva dumanului: fie imperialismul american, fie
statul controlat de sovietici o dictatur. Aparatul de stat, n ambele situaii, utiliza o
retoric specific pentru a-i infiltra propaganda i propria noiune despre democraie,
103
Luterma era o companie britanic productoare de mobilier, fondat n 1897. Reprezentana din Estonia,
numit Venesta (Veneer+Estonia) a ajutat la rspndirea produciei industriale locale. Conexiunea dintre
designul estonian interbelic i filosofia Micrii Moderniste este analizat n contextul schimbrilor socio-
politice ale vremii. Vezi Jri Kermik, Promoting Change. The A.M. Luther Company 1920-40, Estonian
Art 2 (1999), vezi <http://www.einst.ee/Ea/2_99.html>, accesat la 13 noiembrie 2007.
104
Andrew Levine, Political Keywords: A Guide for Students, Activists, and Everyone Else (Malden, MA:
Blackwell Publishing, 2007) 43. Etimologia greac a cuvntului democraie provine de la sensul original al
democraiei ateniene: demokratia conducerea de ctre, sau, mai literal, puterea aflat n minile demos-
ului oamenii ca totalitate sau, n ochii oponenilor, oamenii obinuii, adic non-nobili (non-Eupatrid). Pe
parcursul istoriei, noiunea de democraie, care a intrat n latin n secolul al XIII-lea, a avut nelesuri
diferite. Vezi John Dunn, Democracy: A History (Toronto: Penguin, 2006) 34.
41
105
Ideologia este o noiune complex n ceea ce privete semnificaiile sale; etimologic, o definiie simpl
provine de la cuvntul german Weltanschauung, o perspectiv asupra lumii. Ideologiile sunt noiuni relative
i subiective. nelegerea cuvntului ideologie pe care o folosesc aici se refer la un set complet i auto-
consistent de atitudini, opinii morale, convingeri empirice (...). De exemplu, opinia marxist asupra lumii
este legat de noiunea de clas, subliniind ideea c lucrtorii sunt manipulai ideologic de ctre proprietarii
de capital tocmai pentru a avea o viziune fals despre locul lor ntr-o societate cu adevrat exploatatoare
(falsa contiin a proletariatului, indus ideologic). David Robertson, The Routledge Dictionary of
Politics, 3rd ed., (London: Routledge, 2004) 232-233. Mai multe despre relaia controversat dintre
democraie, dictatur, utopie i design n Gui Bonsiepe, Design and Democracy, Design Issues 22.2
(2006): 27-34; Susan Buck-Morss, Dreamworld and Catastrophe: The Passing of Mass Utopia in East and
West (Cambridge, MA: MIT Press, 2000); Isis-Sybille Frisch, Marxist Design Theory, Design and
Development, MA thesis (University of Viena, 2010) 21-24; Penny Sparke, Democracies and
Dictatorships, An Introduction to Design and Culture in the Twentieth Century. New York: Harper & Row,
1986.79-93.
106
Detalii despre politicile americane postbelice de implementare a unui model economic bazat pe cretere
economic i o pia liberalizat, dezvoltarea clasei de mijloc, stimularea consumismului prin introducerea
cardului de credit i a creditului de consum n Nicolas Spulber, Managing the American Economy, from
Roosevelt to Reagan (Bloomington: Indiana University Press, 1989); Lewis Mandell, The Credit Card
Industry: A History (Boston: Twayne Publishers, 1990).
107
Pentru o excelent analiz a consumerismului postbelic american (prin trecerea de la srcie i nevoie la
abunden i dorin), durata de via planificat a produselor i designul folosit ca semn al statutului social
vezi Nigel Whiteley, Toward a Throw-Away Culture, Consumerism, Style Obsolescence and Cultural
Theory in the 1950s and 1960s, Oxford Art Journal 10.2 (1987): 3-27. O istorie a designului american n
Arthur Pulos, The American Design Adventure, 1940-1975 (Cambridge, MA: MIT Press, 1988).
108
Charles (1907-1978) i Ray Eames (1912-1988) s-au ntlnit n 1940 la Academia de Arte Cranbrook din
Detroit. n 1941 s-au mutat la Los Angeles, California, unde au trit i au lucrat ca un cuplu. Ei sunt, fr
ndoial, cei mai importani designeri americani ai secolului XX. Vezi Pat Kirkham, Charles and Ray Eames,
Designers of the Twentieth Century (Cambridge: MIT Press, 1995). Despre activitatea lor n design de obiect,
design de expoziii, fotografie i film vezi John Neuhart, Marilyn Neuhart i Ray Eames, Eames Design
(New York: Harry N. Abrams, 1989). O analiz interesant despre feminism n design i raportul soilor
Eames ca autori vezi Pat Kirkham, The Personal, the Professional, and Partner (ship): Exploring the
Husband/Wife Collaboration of Charles and Ray Eames, designers and film-makers, USA, 1941-1978,
Feminists Produce Cultural Theory, ed. Beverley Skeggs (Manchester: Manchester University Press,1995)
207-226.
42
109
Vezi activitatea curatorial, programele n design (Good Design Program, 1950-1955) i scrierile lui
Edgar Kaufmann Jr., director al Departamentului de Arhitectur i Design Industrial al MoMA (1946-1955).
De exemplu, Edgar Kaufmann proclam cele 12 principii ale designului modern, unul dintre acestea
promovnd accesibilitatea unui numr ct mai mare de utilizatori la produse cu preuri sczute. Edgar
Kaufmann Jr., What is Modern Design? (New York: The Museum of Modern Art, 1950).
110
Democraia liberal american este un concept eterogen care, ca form de guvernare a statului, se bazeaz
pe principiile democraiei reprezentative i pe valorile tradiionale ale liberalismului (drepturi civile) pe o
pia liber. The Oxford Companion to Politics of the World (Oxford: Oxford University Press, 1993) 222.
111
Vezi Edgar Kaufmann, Jr., Prize Designs for Modern Furniture from the International Competition for
Low-Cost Furniture Design (New York: The Museum of Modern Art, 1950) 21. Colaboratorii soilor Eames
erau Don Albinson, Frances Bishop, James Connor, Robert Jakobsen, Charles Kratka, Frederick Usher, Jr., i
membri ai Departamentului de Inginerie de la UCLA. Din juriu fcea parte i Ludwig Mies van der Rohe,
fost director Bauhaus, emigrat n America.
112
De exemplu, un material publicitar de promovare a sofalei Compact (1954) este creat n concordan cu
cadrele din filmul de scurt metraj S-73 (Sofa Compact, 1954), narat de Charles Eames pentru a explica
designul ctre angajaii, vnztorii i distribuitorii firmei lui Herman Miller. John Neuhart, Marilyn Neuhart
i Ray Eames, Eames Design (New York: Harry N. Abrams, 1989) 192. Sistemul de ambalare n pachete
43
plate, introdus de Herman Miller n 1954, pune accentul pe dimensiunea DIY, care apare i la productorul
european IKEA n 1956, cf. Jonathan M. Woodham, A Dictionary of Modern Design (Oxford; New York:
Oxford University Press, 2004) 209.
Detalii despre productor n Ralph Caplan, The Design of Herman Miller (New York: Whitney Library of
113
Design, 1976).
114
Clasa de mijloc american (the American middle class) reprezint un concept definit n mod variat de
cercettori; cele mai utilizate definiii se leag de venitul anul, introducndu-se subcategorii precum upper
middle class, lower middle class, white-collar i blue-collar middle class. O discuie fascinant despre clasa
de mijloc ca o construcie teoretic modern bazat pe industrializare, economie capitalist, cunotine
tiinifice i democraie, precum i pe diviziunea claselor sociale potrivit lui Karl Marx i Max Weber n
Leonard Beeghley, The Structure of Social Stratification in the United States, 5th ed. (Boston: Pearson Allyn
and Bacon, 2008).
115
De exemplu, n discursul su National Address on Civil Rights (1963), preedintele american John
Kennedy declara: Ar trebui s fie posibil pentru consumatorii americani de orice culoare s beneficieze de
servicii egale n locuri publice de cazare, cum ar fi hoteluri, restaurante, teatre i magazine cu amnuntul...
Pentru o prezentare istoric extins a conceptul de libertate i o colecie/culegere de discursuri publice,
scrisori i scrieri politice cu privire la drepturile civile ale afro-americanilor vezi Freedom in America, ed.
Kenneth Bridges (Upper Saddle River, NJ: Pearson Prentice Hall, 2008).
116
Despre lupta femeilor americane n perioada 1940-1970 mpotriva discriminrii de gen vezi Dorothy Sue
Cobbler, The Other Women's Movement: Workplace Justice and Social Rights in Modern America
(Princeton, NJ: Princeton University Press, 2004).
117
Filmul a fost folosit pentru a nsoi expoziia Ce este designul? (1972) de la la Muse des Arts Dcoratifs
din Paris. Slile de expoziie artau creaia lui Eames pentru Herman Miller Inc., IBM Corporation, precum i
guvernele din Statele Unite ale Americii i India. John Neuhart, Marilyn Neuhart i Ray Eames, Eames
Design (New York: Harry N. Abrams, 1989) 345; 388.
118
John Neuhart, Marilyn Neuhart i Ray Eames, Eames Design (New York: Harry N. Abrams, 1989) 15.
44
Nevoia era perceput ca un numitor comun uman. Nevoia determin designerul s creeze
pentru oameni. n acest fel, abordnd nevoi umane comune, designul devine democratic.
n plus, soii Eames au fost interesai de lucrul experimental cu diverse materiale,
de meteuguri i realizarea manual de prototipuri, cu accent pe calitate. 119 n ultim
instan, calitatea designului este esenial i l valideaz, fie c este lucrat manual sau
produs industrial. 120
n mod paradoxal, n raport cu nceputurile carierei lor, designerii Charles i Ray
Eames au devenit un cuplu de succes, care i-a construit foarte atent imaginea public,
ajungnd s lucreze pentru corporaii i s-a instituionalizat. 121 Mai mult, scaunele produse
de ei cu preuri voit accesibile n anii 1950 (ca exemplu, ntr-o list de vnzare din 1951 cu
mobilier creat de Eames, produsul DCM un scaun de luat masa din placaj cu picioare
metalice, acum celebru pentru istoria designului, costa 18.50 USD) 122 nu s-au regsit i n
perioada 1970, cnd obiectele semnate de cuplul Eames aveau preuri mari.
119
Poate c apetena pentru dimensiunea meteugreasc li s-a datorat perioadei de la Cranbrook unde au
lucrat cu arhitectul finlandez Eliel Saarinen (1873-1950), adept la micrii finlandeze Arts and Crafts, stabilit
n SUA n 1923.
120
Pat Kirkham, Humanizing Modernism: The Crafts, Functioning Decoration and the Eameses, Journal
of Design History 11.1 (1998).
121
Despre implicaiile ideologice ale filmului realizat de Eames despre viaa domestic american pentru
Pavilionul SUA la Trgul Internaional de la Moscova din 1959 vezi Hlne Lipstadt, Natural Overlap
Charles and Ray Eames and the Federal Government, The Work of Charles and Ray Eames: A Legacy of
Invention, ed. Donald Albrecht (New York: Harry N. Abrams, 1997) 172.
122
Potrivit lui Amy Ogata i Kirkham Pat, istorici ai designului din SUA, acesta era un pre relativ accesibil
pentru consumatorul din clasa de mijloc a anilor 1950 (nu era ieftin, dar nici scump). Vezi Mirela Duculescu,
Democratic Design: Theory and Practice. Tez de master (University of Alberta, 2008) 102.
123
Republica Democrat German a fost nfiinat n anul 1949 sub supravegherea reprezentanilor sovietici.
Iosif Stalin i-a salutat existena ca o nou Germanie democratic iubitoare de pace n lumea imperialist
vest-european. Pentru informaii suplimentare cu privire la istoria complicat a Germaniei de Est sub
influena lui Stalin vezi Klaus Schroeder, Die Grndung der DDR 1949, Der SED - Staat: Partei, Staat
und Gesellschaft 1949-1990 (Mnchen: Hanser, 1998) 71-82; Gareth Pritchard, The Making of the GDR,
1945-53: From Antifascism to Stalinism (Manchester: Manchester University Press, 2004).
45
124
Bazat pe teoriile egalitariste ale lui Marx i Lenin, democraia poporului din societatea socialist (n care
clasele sociale sunt abolite) a sfrit prin a fi o dictatur democratic. Vezi Giovanni Sartori, O alt
democraie?, Teoria democraiei reinterpretat (Iai: Editura Polirom, 1999) 393-424.
125
Citat n Eli Rubin, The Form of Socialism without Ornament. Consumption, Ideology, and the Fall and
Rise of Modernist Design in the German Democratic Republic, Journal of Design History 19.2 (2006): 161.
126
What is life like in the GDR? The Way of Life and Standard of Living Under Socialism (Berlin: Panorama
DDR, First-Hand Information Department, 1977) 42.
127
Martin Kelm, Humanisierung unserer Umwelt, Bildende Kunst 14 (1966): 451. Teoria potrivit creia
designul este un proces tiinific, matematic, sistematic era mprtit i de coala vest-german de design
de la Ulm, a crei viziune a fost marcat n anii 1960 de designerii Max Bill (ex-Bauhaus) i Toms
Maldonado.
46
128
Publicat n 1971, cartea conine o form revizuit a dizertaiei de doctorat a lui Kelm, Die Bedeutung der
Gestaltung industrieller Erzeugnisse im entwickelten gesellschaftlichen System des Sozialismus (nelesul
designului de produse industriale n sistemul social dezvoltat al socialismului) i apare sub egida Institut fr
Gesellschaftswissenschaften beim ZK der SED (Institutul de tiine Sociale al Comitetului Central al SED)
din Berlin. Acesta este i instituia unde Kelm i-a susinut public dizertaia n 1969. Vezi Martin Kelm,
Produktgestaltung im Sozialismus Product Design in Socialism (Berlin: Dietz Verlag, 1971) 23.
129
Vezi Paul Betts, The Politics of Post-Fascist Aesthetics -1950s West and East German Industrial
Design, Life after Death: Approaches to a Cultural and Social History of Europe during the 1940s and
1950s, ed. Richard Bessel (Cambridge: Cambridge University Press, 2003) 309.
130
Kelm, Humanisierung unserer Umwelt 452.
131
Idem.
132
Citat n Eli Rubin, The Form of Socialism without Ornament. Consumption, Ideology, and the Fall and
Rise of Modernist Design in the German Democratic Republic, Journal of Design History 19.2 (2006): 161.
Rubin discut acest subiect n contextul susinerii dizertaiei doctorale de ctre Kelm (1969), care se bucura
de sprijinul lui Gnther Mittag, secretar pe probleme economice n Comitetul Central i membru de baz al
Biroului Politic al SED.
47
133
What is life like in the GDR? 39.
134
Ibidem, p. 41.
135
Gert Selle este un istoric al designului est-german care a re-evaluat ideea de Ostalgie, adic nostalgia dup
viaa n DDR, cuvnt compus din Ost (Est) i Nostalgie (nostalgie). Vezi Gert Selle, The Lost Innocence of
Poverty: On the Disappearance of a Culture Difference, Design Issues 8.2 (1992): 61-73.
136
Ina Merkel, Consumer Culture in the GDR, or How the Struggle for Antimodernity Was Lost on the
Battleground of Consumer Culture, Getting and Spending: European and American Consumer Societies in
the Twentieth Century, eds. Strasser Susan, Charles McGovern i Matthias Judt (Cambridge; New York:
Cambridge University Press, 1988) 284. Trabi este prescurtarea de la numele mainii est-germane Trabant
(sau der Trabi), pentru care oamenii obinuii se nscriau pe liste de ateptare, aa cum se va ntmpla n
Romnia pentru autoturismele Dacia. Vezi Hans-Joachim Maaz, Compensating for the Deficiency
Syndrome, Behind the Wall: The Inner Life of Communist Germany trad. Margo Bettauer Dembo (New
York: W.W. Norton, 1995) 85. Primul Trabant, cu caroserie din plastic i pre accesibil a fost proiectat de un
colectiv condus de inginerul Werner Lang (1922-2013) i produs de fabrica de stat Sachsenring
Automobilwerke din Zwickau, probabil ca replic la Volkswagenul realizat n Republica Federal Germania.
Numele Trabant (satelit sau camarad) a fost dat pentru a celebra lansarea n spaiu n 1957, de ctre URSS, a
primului satelit artificial al Pmntului denumit Sputnik (satelit). Un model mai trziu al Trabantului ca
exemplu relevant pentru maina socialist (das sozialistische Auto) a fost reproiectat de Clauss Dietel i
Lutz Rudolph. Vezi Jens Kassner, Die Trabant-Tragdie, Clauss Dietel und Lutz Rudolph Gestaltung ist
Kultur (Chemnitz: Ed. Vollbart, 2002) 67-69.
48
calitate nalt garantat de stat, preuri accesibile i stabile garantate de stat i o decizie
democratic, n teorie, privind cantitatea i felul bunurilor. Designul a devenit un
instrument de creare a unui standard comunist de mod de via n concordan cu
obiectivele aparatului de stat. Potrivit lui Kelm, Sarcina principal a designerului n
societatea socialist este s contribuie la dezvoltarea stilului de via i a caracterului
socialist. 137
Designul n sine a devenit un mijloc de diseminare i ntrire a politicii partidului
socialist. n scrierile lui Martin Kelm, designul n sistemul socialist era considerat superior
designului dintr-un sistem capitalist care dedic n cartea sa deja menionat i care apare
n plin Rzboi Rece o seciune ampl comparaiei dintre designul socialist i cel
capitalist. 138 El a criticat sistemul economic capitalist din perspectiva orientrii ctre profit
n detrimentul oamenilor: Este n natura capitalismului s menin masele ignorante
pentru a le manipula nevoile n cazul vnzrii de bunuri. 139 Punctul slab al sistemului
capitalist, potrivit leaderilor i designerilor socialiti, era tocmai filosofia designului centrat
pe profit (Profitinteressen der Kapitalisten) i care manipula nevoile oamenilor
(manipulierte Bedrfnisse) prin supra-producie. 140
nalta calitate a produselor de design era un atribut esenial al bunurilor produse n
mas. Calitatea produselor de design socialist era perceput ideologic ca principala
diferen dintre designul din societatea socialist i cel capitalist, potrivit SED i scrierilor
lui Martin Kelm. Este posibil ca n cazul lui Martin Kelm, fost student al lui Mart Stam
(adept al Bauhaus-ului, unde se punea accent pe calitate n design), opiunea pentru design
centrat pe calitate s fie rezultatul educaiei primite n timpul studeniei.
n cartea sa esenial Produktgestaltung im Sozialismus (1971), Kelm introduce
subtitlul Die Produktgestaltung als Merkmal der Qualitt (Designul de produs ca semn al
calitii), citnd din directivele SED: Cererea de bunuri de consum de foarte bun calitate
i de bun gust crete i avem de-a face cu probleme de calitate i structur pentru a furniza
137
Kelm, Produktgestaltung 81.
138
Kelm, Produktgestaltung unter sozialistischen und kapitalistischen Gesselschaftsverhltnissen,
Produktgestaltung 66-84.
139
Kelm, Produktgestaltung 70.
140
Ibidem, pp. 78-79.
49
141
Ibidem, p. 55.
142
Ibidem, p. 57.
143
Rubin 354. Mai mult, AiF editeaz o serie de publicaii care promoveaz produsele premiate, prezint
designerii din fabrici, informaii n domeniu (trguri) etc. Vezi Amt fr industrielle Formgestaltung, DDR
Design, Auszeichnungen 1986 (Berlin, DDR, 1986).
144
Cazul mobilierului creat i produs de ctre atelierele cu tradiie n design, devenite VEB Deutsche
Werksttten dup naionalizarea comunist, de la Hellerau, lng Dresda, n anii 1950-1960, arat modul n
care anumii designeri, foti studeni la Bauhaus, au negociat cu ideologia de partid i au ncercat s reziste
retoricii politice. Detalii n Mirela Duculescu, Chapter Four: Design in East Germany, Soviet Policy, and
the Hellerau Furniture: A Case Study of Communist Democratic Design, Democratic Design: Theory and
Practice. Tez de masterat, University of Alberta, 2008, 106-137.
50
Georg-Christof Bertsch, Ernest Hedler i Matthias Dietz. SED - Schnes Einheits Design. Stunning
145
Eastern Design. Savoir Eviter Le Design (Georg Bertsch, Kln: Taschen, 1990); Gnther Hhne, Penti,
Erika und Bebo Sher, Klassiker des DDR-Designs (Berlin: Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2001) i Das
Grosse Lexikon: DDR-Design (Kln: Komet, 2008); Ina Merkel, Consumer Culture in the GDR, or How the
Struggle for Antimodernity Was Lost on the Battleground of Consumer Culture. Getting and Spending:
European and American Consumer Societies in the Twentieth Century. Eds. Strasser Susan, Charles
McGovern i Matthias Judt. Cambridge; New York: Cambridge University Press, 1988.281-99; Eli, Rubin,
The Form of Socialism without Ornament. Consumption, Ideology, and the Fall and Rise of Modernist
Design in the German Democratic Republic, Journal of Design History 19.2 (2006):155-168; Eli Rubin,
Plastics and Dictatorship in the German Democratic Republic: Toward and Economic, Consumer, Design,
and Cultural History (Diss. University of Wisconsin-Madison, 2004); Ralf Ulrich i Ernst Hedler, DDR
Design = East German Design = Design de la RDA 1949-1989 (Kln; Los Angeles: Taschen, 2004); David
Crowley, Beauty, Everyday and For All: The Social Vision of Design in Stalinist Poland, J. Attfield (ed.),
Utility Reassessed: The Role of Ethics in the Practice of Design (Manchester University Press, 1999) 58-72.
De asemenea, o expoziie recent dedicat designului practicat n Europa de Est a explorat i perioada
postbelic n care designul a funcionat n sistemul socialist: catalogul expoziiei Common Roots. Design
Map of Central Europe (Holon Design Museum, Israel, November 15, 2012 March 02, 2013), vezi pela
ubic, Industrial Design in Slovenia, 5-13; Kai Lobjakas, New Ideas: Estonian Design After the Second
World War, 15-21; Mirela Duculescu,Mapping the Narrative of Romanian Design, 22-35; Anna
Frackiewicz, Polish Design, 1945-1989: From Applied Arts to Industrial Design, 37-45.
53
146
Dup cum am discutat n Capitolul 1, cel mai persistent model al istoriei designului modern, creat n 1936
i extrem de influent pn n anii 1970, care nu e scutit de abordri discutabile, este de filiaie britanic i a
fost conceput de Nikolaus Pevsner, care se preocup printre primii de subiect (Pioneers of Modern Design.
From William Morris to Walter Gropius, Faber and Faber 1936/MoMA 1949).
147
De exemplu, aa cum am artat n Capitolul 1, designul din Republica Democrat German (DDR) s-a
revendicat insistent de la motenirea colii Bauhaus, disputat ca motenire legitim de vestul i estul
Europei postbelice.
54
2.1 Repere istorice: premise ale designului n artele decorative din Romnia (1900-1944)
Primele preocupri concrete legate de importana i utilitatea artelor decorative 148
n Romnia apar la sfritul secolului al XIX-lea i se manifest prin problematizri
teoretice, dezbateri publice i ncercri practice integrate n contextul economic i socio-
politic european. Ele sunt gndite n conjuncie cu relaia dintre dintre arte, industrializare
(neleas n sensul primar de activitate productiv, efort susinut depus pentru un scop),
reform social, stat naional i modernitate. 149 n acest context, se pot meniona cteva
momente istorice eseniale pentru configurarea educaiei i practicii romneti n artele
decorative ce prefigureaz designul, ca urmare a influenelor europene. Necesitatea de a
nfiina n Romnia un sistem de colire n meteuguri artistice a fost susinut de
personaliti ale artei i culturii care accentuau importana democratizrii artelor i a artelor
decorative ca factor esenial al dezvoltrii oricrei industrii i al afirmrii unui stat naional
puternic.
Strdania pentru afirmarea fiinei naionale este strns legat de un interes crescnd
pentru trecutul istoric, mobilizat, n special n estul i centrul Europei, n lupta pentru
independen; corelat cu romantismul revoluionar din secolul al XIX-lea, prelungit pn
dup Primul Rzboi Mondial, 150 cutarea specificului naional n literatur i arte se
reflect n egal msur i n arhitectur i artele decorative. Ele fceau parte din zona de
interes major a discuiilor publice purtate de elita vremii, fie ea francofil sau germanofil,
care opunea conservatorismul unei modernizri pro-occidentale n art; aceast polemic
se va acutiza n perioada interbelic, n care cutrile specificului romnesc exclud
avangarda artistic. n perioada de nceput, susintorii spiritului i stilului naional n toate
artele vedeau n arta tradiional bizantin i n cea popular filoane de inspiraie original.
148
Sintagme ca arte decorative, arte minore n raport cu artele plastice majore (pictura, sculptura,
arhitectura), art industrial sau arte aplicate n industrie au fost mult vreme folosite n Europa i America
de Nord pentru a desemna ceea ce avea s devin design, care capt autonomie terminologic i
profesional dup al Doilea Rzboi Mondial.
149
Potrivit teoreticianului Ernest Gellner, statul industrial modern i societatea modern sunt strns legate de
conceptul de naionalism modern, care este diferit de cel al societilor agrare. O naiune modern este o
naiune industrializat, n condiiile n care industrializarea a distrus tradiia i valori agrare precum
onestitatea i teritorialitatea. Vezi Ernest Gellner, Nationalism. Theory and Society vol. 10.6 (1981): 753-
776. Mai mult despre naionalism, democraie i criza tiinei n Roland Stromberg, The Crisis of European
Thought: 1880-1914, European Intellectual History since 1789 (New Jersey, Prentice Hall, 1975) 172- 226.
Rzvan Theodorescu, Civilizaia Europei Orientale A doua epoc modern (secolele XIX XX),
150
Cultur i civilizaie european (Editura Fundaiei Romnia de Mine, Bucureti, 2003) 167-173.
55
151
O astfel de conjuncie apare i n contextul socialismelor utopice din secolul al XIX-lea, bazate pe noi
modele economice i principii precum egalitarism social, libertate individual, dreptate i existen decent,
cu rdcini n secolul XVIII (Saint-Simon, David Owen i economia comunitar, bogia naiunii sporit de
main). n Romnia se remarc experimentul social al falansterului de la Scieni, jud. Prahova, pus n
practic de Theodor Diamant (1835), adept al lui Charles Fourier. Vezi Ivanciu Nicolae-Vleanu, Theodor
Diamant (1800-1841) i experimentul falansterian de la Scieni-Prahova, Istoria gndirii economice
(Bucureti, Editura Didactic i Pedagogic, 1992) 112-115.
152
Constantin Dimitrescu-Iai, Spiritul democratic n literatur, art, tiin (fragment) [1892], Sinteze,
perspective, opinii din gndirea romneasc despre art, antologie i cuvnt nainte de Amelia Pavel
(Bucureti, Editura Meridiane, 1980) 99. La nivel european, problema democratizrii artelor este asumat i
n introducerea la mile Reiber, LArt pour Tous. Encyclopedie de lArt Industriel et Dcoratif. Quatrime
Anne (Paris: A. Morel et Cie, diteurs, 1864).
153
Micarea Arts and Crafts nu a fost nici anti-industrial i nici antimodern (dac prin modernitate se
nelege, n principal, folosirea mainii, atunci trebuie spus c maina era perceput ca o unealt necesar i
utilizat numai ca s faciliteze activiti repetitive). Dei iniial controversa art vs industrie s-a axat pe o
disociere radical (William Morris), meritul Arts and Crafts const tocmai n faptul c a problematizat public
un subiect esenial pentru evoluia designului i i-a afirmat rolul i autonomia. Wendy Kaplan, Design for
the Real World. The Arts & Crafts Movement in Europe & America: Design for the Modern World, Ed.
Wendy Kaplan (New York: Thames & Hudson in association with the Los Angeles County Museum of Art,
2004) 11-19.
154
Micarea Arts and Crafts apare ntr-o perioad n care se manifest o idealizare a trecutului pre-industrial,
n conexiune cu naionalismul romantic i curentul romantic manifestat n artele plastice, literatur, muzic
etc. Acest curent romantic a fost predominant n ri care doreau s se elibereze de dominaia strin (de exp.,
Norvegia dorea sa devin independent de Suedia, Ungaria de Imperiul Austro-Ungar, Finlanda de Rusia,
Irlanda de Marea Britanie). n aceast perioad apare fenomenul inventrii tradiiei, fr a fi contientizat
ca o invenie, care legitimeaz ntoarcerea Arts and Crafts ctre producia vernacular i imperativele
morale nobile manifestate n trecut. Romantismul accentua egalitarismul naional. Istoricul Eric Hobsbawn
este cel care formuleaz termenul de inventare a tradiiei pentru a descrie cum, la sfritul secolului al XIX-
lea, trecutul a fost manipulat, selectat, actualizat i reconfigurat pentru a servi unor scopuri legate de
afirmarea indentitii nationale, a statului naional i a economiei naionale. De multe ori, aa-numitele
caracteristici naionale erau nglobate n design tocmai pentru a crea o motenire comun legitim. De
exemplu, rile Scandinave au revitalizat mituri i simboluri vikinge n arhitectur, mobilier, design de carte
etc. n Romnia, Expoziia jubiliar din 1906 are rolul de a sublinia identitatea naional i tradiia popular,
stilul naional neoromnesc fiind la mare pre; tot acum se proiecteaz i Arenele Romane din Parcul Carol,
cu scopul de a evoca mitul fondator al originii latine a statului creat sub Regele Carol I. Shona Kallestrup,
Romanian "National Style" and the 1906 Bucharest Jubilee, Journal of Design History 15.3 (2002): 147-
162. Mai multe despre Expoziia de la 1906 i conceptul de stil naional n Carmen Popescu, Le style
56
via/art pentru toi/arta n toate (viaa este perceput ca o oper de art total
Gesamtkunstwerk, accesibil nu numai elitelor, ci i maselor de oameni, deci i artele
decorative/designul devin, teoretic, accesibile tuturor).
La sfritul secolului al XIX-lea i nceputul secolului XX, o versiune regional a
micrii Arts and Crafts n Romnia se manifest ducnd la fondarea colilor de arte i
meserii. Prima coal romnesc de arte i meteuguri este fondat la Iai n 1840, iar
coala de meserii din Bucureti ia fiin n 1857, n casele lui Manuc-bei. 155 Ulterior aceste
coli au pierdut din ambiiile iniiale, axndu-se pe o producie meteugreasc modest,
devenind coli inferioare de arte i meserii, cum se ntmpl cu cea de la Bucureti, unde se
vor executa obiecte de mobilier, automobile de jucrie pentru copii etc. i comenzi pentru
Expoziia de la Philadelphia din 1926. 156
Pe acest fundal existau deja un interes privat i publicaii ale industriailor care
ncercau s informeze, s educe i s popularizeze importana industriei pentru un stat
naional puternic. De exemplu, Revista Industrial. Organ pentru Vulgarizarea tiinelor
Practice Industriale punea n discuie probleme legate de nvmntul industrial, chiar
preconiza nfiinarea unui muzeu tecnologic i de art industrial,157 legea brevetelor
pentru invenii etc. Exista chiar i o publicaie dedicat literaturii industriale i formrii
meseriailor: Buletinul Industrial al Associaiunei Generale a Absolvenilor clelor de
Arte i Meserii. 158
n Romnia, pictorul Apcar Baltazar ncearc s elaboreze o teorie a specificului
naional n art, cutnd sursele iconografiei medievale i tradiiei bizantine. n articolul
despre Arta i Industria (I i II), [1905], aprut ntr-un context puternic marcat de arta
National Roumain. Construire une Nation Travers l'Architecture 18811945 (Presses Universitaires de
Rennes, Simetria, 2004).
Fragmente de modernitate romneasc n prima jumtate a secolului 20 - lea, Carmen Popescu ed.
(Bucureti: Editura Simetria, 2010) 122.
156
Mai multe informaii despre program, mprirea colilor profesionale, absolveni, imagini din ateliere i
obiecte executate n Anuarul coalei Inferioare de Arte i Meserii din Bucureti (1910-1928) (Bucureti:
Tipografia Crilor Bisericeti, 1929).
Vezi Revista Industrial. Organ pentru Vulgarizarea tiinelor Practice Industriale nr. VII.10 (1905):
157
145.
158
n primul numr din 1899 semnificativ este Apelul ctre industriai i messeriai romni pentru
progresul rii. Vezi Buletinul Industrial al Associaiunei Generale a Absolvenilor clelor de Arte i
Meserii (Bucuresci, 1899) 3-7.
57
Apcar Baltazar Arta i Industria II [1905]. Convorbiri artistice (Bucureti: Editura Meridiane, 1974)
159
148.
160
Apcar Baltazar Note asupra industriei de art [1907], (Bucureti: Editura Meridiane, 1974) 161.
161
Apcar Baltazar Spre un stil romnesc [1908] (Bucureti: Editura Meridiane, 1974) 135. Relaia dintre
artele decorative i crearea unui stil naional este analizat n Ioana Vlasiu, Rflexions sur les arts dcoratifs
et la dcoration en Roumanie au dbut du XX-e sicle, Revue Roumaine dHistoire de lArt, Srie beaux-
arts, tome XLIII (2007): 48-54.
58
Aceast denumire este considerat inutil i muzeul va fi redenumit Muzeul de Etnografie i Art
162
Naional, apoi Muzeul de Art Naional Carol I. Vezi Alexandru Tzigara-Samurca, Scrieri despre arta
romneasc (Bucureti: Editura Meridiane, 1987) 206.
163
Pentru detalii despre participarea romneasc la expoziiile de la Paris i date statistice privind premiile
obinute n 1867, 1889 i 1900, printre altele pentru mobilier i decoraiuni, esturi i vestimentaie etc. vezi
Laureniu Vlad, Imagini ale identitii naionale. Romnia i expoziiile universale de la Paris, 1867-1937
(Bucureti: Ed. Meridiane, 2001); Dimitrie C. Ollnescu, Romnia la Expoziiunea Universal de la Paris,
1900. (Bucuresci: Imprimeria Statului, 1901).
Raul orban, coord. 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din
164
Irina Crba 121. De remarcat c aceste coli au fost etape de formare pentru pictori i sculptori. nsui
165
Constantin Brncui este absolvent al colii de Arte i Meserii de la Craiova, unde a lucrat i piese de
mobilier eclectic (1894-1898).
166
Eugne Grasset, Lcole Nationale des Arts Dcoratifs de Bucarest Domnia Maria, LArt et
Dcoration Jan.-Juin, tome XXIII (1908): 125-132. Apcar Baltazar folosete n scrierile sale observaiile lui
Grasset ca argument mpotriva unui patriotism prost neles, care risc s cad n primitivism utiliznd cu
obstinaie decoraii tradiionale, fr s caute forme noi, potrivite vremurilor noi. Vezi Apcar Baltazar, Spre
un stil romnesc, 128.
59
(tapiserie, broderie, ceramic, dantelrie etc.) i mobilier. coala Domnia Maria avea ca
scop furnizarea de modele pentru a fi executate n colile inferioare.
Dup Primul Rzboi Mondial ia natere nvmntul alternativ pentru ceea ce se va
numai mai trziu design, i anume Academia de Arte Decorative (1924-1929), condus de
letonul Andrei Vespremie, perceput ca semn al modernitii i sincronismului
european. 167 Fondat iniial, se pare, de Max Herman Maxy dup modelul Bauhaus, sub
numele Studioul Artei Deconstructiviste, 168 aceasta ia natere dup expoziia romneasc
din 1924, care reprezint un moment important pentru integrarea avangardei din Romniei
n cea european. M. H. Maxy era interesat de artele aplicate i a realizat o serie de obiecte
domestice pentru interior mobilier (banchet, mobil funcional), covoare, mici obiecte
de uz casnic (ceainic, vas de flori, scrumier etc.). 169
Motorul modernismului n Romnia i iniiator al expoziiei din 1924 a fost
arhitectul Marcel Iancu. El promoveaz n revista de avangard Contimporanul tipuri
proprii de amenajri i mobilier modernist, precum i teorii ale modernismului
internaional. 170 n aceeai perioad se manifest un interes local pentru coala Bauhaus, o
instituie pionier pentru educaia i formarea n arhitectura i designul modern, unde se duc
i studeni de cetenie romn. De exemplu, timioreanul Oskar Reimer frecventeaz
cursul preliminar de la Bauhaus din semestrul de iarn n 1929. 171
167
Academia de arte decorative, Contimporanul 52 (1925): 7. Pentru o analiz a avangardei i
modernismului romnesc n contextul balcanic al vremii vezi Steven Mansbach, The Foreignness of
Classical Romanian Modern Art, Art Bulletin, September 80.3(1998): 534-554. Interesant este faptul c, n
paralel cu manifestrile moderniste, continu activitatea industriailor romni n spiritul Arte i Meserii. Un
exemplu este chiar revista industrial Arte i Meserii (1919-1940), fondat la 1 aprilie 1919 la Covurlui
(Galai) pentru educaia i cultura meseriailor, care prezint, printre altele, realizri romneti Cum se
prezint meseriaii romni la New York, Ce lucrri sau expus Arte i Meserii no. 243, iulie1939, pp. 5-6;
Realizri romneti n industria pielriei i nclmintei, conferina dlui D. Mociornia la Centrala Caselor
Naionale, p. 13 i idei novatoare Muzeul muncii romneti, Gr. Trancu-Iai, pp. 2-3; Femei inginer n
fabric, Gic Dima, Arte i Meserii no. 256-257-258/iulie-aug. Sept. 1940, p. 12.
168
Irina Crba 132.
169
Vezi n Carmen Popescu, coord., M.H. Maxy Arta << interiorului modern>>, Spaiul modernitii
romneti 1906-1947/ The Space of Romanian Modenity (Editura Fundaiei Arhitext design, 2011) 62-63.
Alina-Ruxandra Mircea, Arhitectura, maina i interiorul modernist. Note despre mobilierul i obiectele de
art aplicat proiectate de Max Herman Maxy, Arhitectura 2(644)/2013: 42-47.
170
Printre altele, scopul era de a forma gustul public i de a realiza succese practice. Vezi Contimporanul
nr. 100 (toamna 1931): 2. Expoziia romnesc din 1924 are loc n acelai an cu expoziia Forme ohne
Ornament, organizat la Stuttgart de Deutscher Werkbund, care promova ideea inutilitii ornamentului n
arhitectura i designul modern.
171
Oskar Reimer s-a nscut la Timioara n 05.08.1910. Din pcate nu am identificat alte informaii despre
biografia sa i activitatea de la Bauhaus. Vezi Folke F. Dietzsch, Dipl. Ing. Die Studierenden am Bauhaus,
dissertation (A), Hochschule fr Architektur und Bauwesen Weimar, 1990, Anlage 1: Zusammenstellung der
60
Studierenden nach der Datenbank Bauhaus, p. 238, Arhiva Bauhaus din Berlin. Avansm ipoteza c Oskar
Reimer a urmat cursul preliminar (Vorlehre) fr a-i continua studiile, asemeni multora dintre cei 1258 de
studeni 788 biei i 465 fete venii din toat lumea (Spania, SUA, Palestina, Canada, Suedia, Elveia,
Mexic, Japonia, Chile etc.) i acceptai la Bauhaus (1919-1933), dintre care au absolvit considerabil mai
puini (de exp., absolvenii cu diplom din perioada 1929-1933 sunt n numr de 132), pp. 114-278, 314.
172
Nicolae Diaconescu, Automobilul aerodinamic, Tehnic i Tehnologie 1(2001): 54.
173
Vezi Albumul de lucrri executate la coalele de meserii din Romnia, ntocmit sub ngrijirea lui D.M.
Savin, directorul coalei de Arte i Meserii din Cluj, Asociaia General a Corpului Didactic al coalelor de
Meserii din Romnia,1929.
174
Detalii privind pavilionul Romniei la Expoziia Universal de la New York din 1939 n Carmen Popescu,
coord., Expoziia Internaional de la New York 1939, Spaiul modernitii romneti 1906-1947/ The
Space of Romanian Modenity (Editura Fundaiei Arhitext design, 2011) 172-179; Mirela Duculescu,
Pavilionul Romniei la Expoziia Universal de la New York din 1939, G.M. Cantacuzino (1899-1960).
Arhitectura ca tem a gndirii/Architecture as a Subject of Thought (Simetria, 2010) 133.
175
Stan Bortnowski, arh., Automobilul Romnesc <<Malaxa>>, Revista Tehnic. Comunicaii i Lucrri
Publice, Ministerul Lucrrilor Publice, Bucureti, nr. 1(iulie)/1947: 41-43.
61
Bortnowski, 176 al crui prototip a fost executat de ingineri i tehnicieni romni sub
coordonarea ing. Petru Carp. Cu o form aerodinamic modern i o linie elegant,
automobilul a beneficiat de inovaii, fiind destinat unei fabricri raionale n serie care nu
s-a realizat: caroseria ranforsat din evi sudate, motorul amplasat n spate mpreun cu
diferenialul i cutia de viteze, rcirea motorului la nivelul plafonului. Maina era rezultatul
muncii de cercetare de la arsenalul aviaiei/ASAM Cotroceni, IAR Braov i Societatea de
Studii N. Malaxa din Bucureti 177 unde
20 de constructori i ingineri specialiti i-au unit forele i ingeniozitatea
pentru a scoate primul automobil romnesc. Acest automobil nu va fi desigur
cel mai luxos, nici cel mai perfect, va fi ns automobilul nostru, pentru
punga noastr, pentru oselele noastre aa cum le cunoatem, cu gropi i praf,
pentru clima noastr, cald vara i rece iarna, <<Lasa-m s te las al nostru>>,
cernd un minimum de ntreinere i ungere etc. 178
176
Materiale de promovare cu primele automobile, fotografii de atelier i o perspectiv a caroseriei de
automobil fabricat la uzinele Malaxa, aparinnd arhitectului Stan Bortnowski (1914-2009), se afl la
Bucureti n arhiva fiului su, arhitectul tefan Bortnowski. Dup cte cunoatem, aceasta este prima
consemnare documentat care identific autorul designului de caroserie pentru automobilul Malaxa n
persoana arhitectului Stan Bortnowski. Interviu cu tefan Bortnowski i documentare fotografic a arhivei
din martie 2013. Fratele arhitectului Paul Bortnowski (1922-2007, promotorul nvmntului superior de
design n Romnia socialist), Stan Bortnowski (1914-2009) a absolvit Facultatea de Arhitectur din
Bucureti (1940), a predat la Institutul de Arhitectur Ion Mincu (1944-1952) i la Institutul pentru
Industrializarea lemnului (1948-1953), ambele din Bucureti; autor a numeroase proiecte de arhitectur,
particip alturi de Liviu Ciulei i Paul Bortnowski la concursul pentru Teatrul Naional din Bucureti
(1962); autorul Cursului de art decorativ (1948-1954). Vezi Paul Constantin, Dicionar universal al
arhitecilor (Editura tiinific i Tehnic, 1986) 52.
Academia Romn, Istoria romnilor, vol. IX (Romnia n anii 1940-1947), coord. Dinu C. Giurescu
177
180
Radu Patrulius, Horia Creang omul i opera (Editura Tehnic, 1980) 56-57; Milia Sion, Horia
Creang Crezul simplitii / The Credo of Simplicity 1892-1943, catalogul bilingv al expoziiei Horia
Creang Crezul simplitii, Muzeul Naional de Art al Romniei, slile Kretzulescu, 15 februarie -
15 iunie 2012 (Simetria, 2012) 77-79; 82-83.
181
Vezi Ileana Pintilie, coala de Arte Frumoase din Timioara, Arta 7-8 (1982): 40.
Vezi Raul orban, coord.,100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din
182
cazul Dacia Renault 184) sau sugereaz anumite surse copiate fr a plti i apoi
modificate (fie prin aducerea i studierea pe viu a unor obiecte, fie prin participarea la
trguri internaionale i fotografiere). 185
n anul 1953, n mod surprinztor, se anun organizarea de ctre Comitetul de Stat
pentru Arhitectur i Construcii (CSAC) a unui concurs public pentru bunuri de larg
consum destinate fabricrii n serii mari corpuri de iluminat (lmpi) I schie de idei (...)
ca urmare a sarcinilor trasate de Plenara CC al PRM din 19 i 20 august 1953, n scopul
ridicrii continue a nivelului de trai al oamenilor muncii... 186 Regulamentul concursului
organizat n dou faze, schie de idei i prototipuri-machete semnat de directorul CSAC,
arhitectul Duiliu Marcu, era bine structurat i denota experien n organizare, ceea ce
sugereaz posibilitatea ca el s fi fost conceput dup modelul concursurilor de
arhitectur. 187 De asemenea, explicitarea tipurilor de lmpi arat cunoaterea terminologiei
i experiena n proiectare i/sau amenajare a arhitecilor: o garnitur de lmpi compus
dintr-un lustru cu trei brae i o lamp pentru noptier i o alt garnitur, compus dintr-o
184
Gh. Cioar, ing. ministrul comerului exterior, Not cu privire la ncheierea contractului cu firma Renault
pentru achiziionarea licenei de fabricaie a autoturismelor (1966), Arhivele Naionale Istorice Centrale,
fond CC al PCR secia economic (1966-1977), dosar 66/1966, file 1-3.
185
Designerul Mihai Maxim, absolvent al seciei de forme industriale/design de la Bucureti n 1973, i
amintete: Pentru a nelege cum se petrecea chestiunea copierii unui obiect pe vremuri, am s v povestesc
ceva. n 62 sau 63 a fost adus din Germania un tramvai produs de Siemens mpreuna cu Linke. Acesta era
primul tramvai modern. Pn atunci circulaser Thomson-urile care erau de lemn, tramvaiele vechi. Primul
tramvai modern fcea traseul de la Catedral i mergea pn la Casa Scnteii. Am fost fascinat de el. Acest
tramvai a fost cumprat cu scopul de a-l copia. De unde s dm noi atia bani?Las domne c-l facem noi.
i l-au luat i l-au copiat bucat cu bucat i au mai schimbat pe aici pe acolo, dar cte un pic. Au copiat
boghiuri i motoare, a muncit o armat de proiectani. L-au fcut bucat cu bucat i au fcut modelul V3A,
cel pe care-l vedem noi c circul n ora, din cele vechi cu botul drept. Aceste hotrri de a copia un model
erau luate de Partid, se ddea sarcina i lumea se executa. Se copia orice, unde puteau. La un moment dat, cei
de la Siemens s-au sesizat i au venit aici cu gndul s-i dea n judecat. Au venit n Romania cu avocai, cu
tot ce trebuie i cnd au ajuns la fabric i au vzut unde au ajuns, au considerat c nu pot constitui un pericol
economic pentru ei i ne-au lsat n plata Domnului. Uite aa am fcut 500 de tramvaie din acestea. i-au dat
seama ca n-avem nici o ans s exportam noi vreodat un tramvai ca asta, i atunci ne-au iertat. Astfel am
rmas cu acest bun care a folosit ani de zile n transportul urban. Estetica Industrial i Evoluia RATB,
interviu cu Mihai Maxim, noiembrie 2010,
http://www.zona3d.ro/01_corp_site/0001_start/07_interviu/03_mihai_maxim/01interviu_mihai_maxim_d
esigner.htm, accesat la 4 aprilie 2011
186
Duiliu Marcu i L. Csillag, Concurs pentru bunuri de larg consum destinate fabricrii n serii mari
corpuri de iluminat (lmpi) I schie de idei, Concurs pentru bunuri de larg consum destinate fabricrii n
serii mari corpuri de iluminat (lmpi) II, prototipuri-machete. Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond
UAP, dosar 27/1951, filele 9 -14, f/v.
Din componena juriului fceau parte, printre altele, un reprezentant al Direciei Industriei de Art i
187
membri ai UAP.
64
pendul de birou fr brae i o lamp pentru mas de birou. 188 n acelai timp, se
menioneaz dimensiunile tip ale spaiilor de locuit i excluderea unor materiale precum
bronz, alam, aram, nichel i crom. 189
Grija noului stat pentru furnizarea de obiecte de folosin ndelungat
(autoturisme, mobil, televizoare, frigidere, maini de splat rufe, aspiratoare, maini de
gtit) pentru populaie se suprapune cu preocuparea Ministerului Industriei Construciilor
de Maini, mpreun cu Ministerul Comerului Interior i al Comitetului de Stat al
Planificrii de a calcula necesarul de bunuri pentru ceteni i de a trasa directive n acest
sens. Potrivit Minutei asupra hotrrilor i indicaiilor date n edina din 14 septembrie
1964, desfurat la cel mai nalt nivel politic i purtnd tampila secret, 190 s-a cerut s
se prospecteze piaa extern pentru realizarea de fabrici noi pe baz de colaborare cu
firme de renume mondial pentru nsuirea n ar a produciei de frigidere, maini de splat
rufe, aspiratoare i maini de gtit destinate produciei att n ar, ct i pentru export
(Italia, R.F. German etc.). 191
Statul era conectat, prin aciunile sale oficiale i prin organisme specializate, la
designul practicat n blocul sovietic i la cel capitalist i la eventualele schimburi i
influene formale. Statul romn socialist participa la trguri socialiste cu tradiie precum
cel de la Leipzig (1952 192, 1964, 1965), Brno, Plovdiv, Zagreb (1971), 193 dar i la trguri
occidentale (Londra 1964, Frankfurt 1965), unde designul expoziional al pavilionului
Romniei era executat de arhiteci. 194 Mai mult, statul socialist a desfurat o politic
188
Duiliu Marcu i L. Csillag, Concurs pentru bunuri de larg consum destinate fabricrii n serii mari
corpuri de iluminat (lmpi) I schie de idei, Concurs pentru bunuri de larg consum destinate fabricrii n
serii mari corpuri de iluminat (lmpi) II, prototipuri-machete. Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond
UAP, dosar 27/1951, fila 12.
189
Ibidem.
190
Minuta asupra hotrrilor i indicaiilor date n edina din 14 septembrie 1964, Arhivele Naionale
Istorice Centrale, fond CC al PCR secia economic (1920-1965), dosar 28/1964, fila 12. La edin erau
prezeni Gheorghe Gheorghiu-Dej, Chivu Stoica, Ion Gheorghe Maurer etc.
191
Ibidem, filele 18-19.
Participarea RPR la Trgul de Mostre din Leipzig 1952, Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond CC al
192
195
Vezi revista n limba englez Foresta. Romania Wood and Furniture Review (1969-1987), versiunea n
limba francez (1969-1987) i versiunea n limba german (1969-1987).
196
Exporters offers: over 700 models of chairs, Foresta 3(1969): 29-31.
197
Exporters offers: Racing and sport craft, Foresta 2(1969): 28; Skill and Craftmanship, Foresta 3
(1969): 28. Pe lng echipament sportiv (schiuri, schifuri, veliere, brci) i instrumente muzicale (viori),
ntreprinderea pentru Prelucrarea Lemnului Reghin (IPL Reghin) va produce i piese de mobilier destinate
n special exportului, dup design propriu sau comandat de parteneri. George Mrcule, stud. arh. O
ntreprindere: I.P.L. Reghin, Arhitectura 1-2(1978): 128-130.
198
P.B., probabil Paul Bortnowski?, n numele Comisiei de design, Informare asupra aciunilor pentru
promovarea designului n cadrul UAP, 10 aprilie 1974, Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond UAP,
dosar Secia documentare design 42/1971-1976, fila 26.
199
Horia Constantinescu, arh. Mobilarea i iluminarea complexelor comerciale, Arhitectura 6(1966): 30-
31.
66
200
Vezi imagini cu sufrageria Oreste, arh. Hasmig Seropian, productor Fabrica de mobile Cluj (1970) sau
mobilier pentru camera de tineret tip I.P.404, cu dou paturi suprapuse, productor Fabrica de mobile Rdui
(1970) n Paul Constantin, Industrial Design (Ed. Meridiane, 1973), fascicul final cu ilustraii, f.p.
201
Despre proiectarea de mobilier de buctrie pentru piaa intern i pentru export i influenele sovietice n
standardizarea amenajrii i suprafeelor de locuit vezi Miruna Stroe, O buctrie galben, milioane de
buctrii gri, Arhitectura 2 (644)/2013: 80-83; Lavinia Popica i Simina Stan, Dream kitchen? Designul
buctriei n perioada 1947-1989. Arhitectura 2(644)/2013: 86-91.
202
Paul Foca i Horia Constantinescu, arh. Mobilierul interanjabil, Arhitectura 6(1966): 32-33.
Vladimir Matiuov, arh. Probleme actuale ale proiectrii expoziiilor, Arhitectura 2-3(1966): 56-79; Ion
203
Luccel, arh. Expoziia Republicii Socialiste Romnia la Moscova 1966, Arhitectura 2(1967): 36-41;
Gheorghe Colea, arh. Romnia la expoziiile internaionale n 1969, Arhitectura 6(1969): 76-82.
204
Legitimndu-se vag de la Luna Bucuretilor (1935), EREN69 s-a desfurat la complexul expoziional de
la Piaa Scnteii, amenajat cu aceast ocazie, n pregtirea primei ediii a Trgului Internaional de la
Bucureti/TIBCO 1970. Vezi Expoziia Realizrilor Economiei Naionale, Arhitectura 5(1969): 37-77.
205
Heinz Novac, arh. Trgul Internaional de la Bucureti 1970, Arhitectura 6 (1970): 2-17.
67
Tot arhitecii sunt cei care se ocup, n baza raportului istoric al profesiunii cu
amenajarea de interior, de conceptul general de amenajare i proiectare de mobilier pentru
spaii publice precum Hanul Curtea Veche, braseria Monte Carlo sau Hotelul
Intercontinental din Bucureti. 206 Ei lucreaz i la refacerea mobilierului pentru
monumente istorice de cult. 207
n paralel cu apariia promoiilor de designeri, la nceputul anilor 1970, au existat
echipe din fabrici care executau, la comand, produse de design practic, se pare,
constant n perioada de dup cel de-al Doilea Rzboi Mondial. Un exemplu l constituie
comanda pentru un parc special de 21 de vagoane, a cror proiectare i execuie a fost
dat n sarcina ntreprinderii de vagoane Arad, sub directa coordonare a Ministerului
Construciilor de Maini Grele, nc din 1968, prin hotrre a Consiliului de Minitri. 208
Vagoanele, compartimentate n saloane i dotate cu telefon i mobil stil, erau proiectate
pentru un client nemenionat, posibil un conductor de stat sau chiar Nicolae Ceauescu,
deoarece raportul era semnat de nsui demnitarul comunist Emil Bobu (n. 1927, ministru
de interne n perioada 1973-1975) i nsoit de diverse anexe purtnd antetul Ministerului
de Interne. 209 Analiza documentelor i a notei semnate de Bobu n 1973 n care sunt
explicate n limbaj tehnic de specialitate i exemplificate fotografic greelile de proiectare
tehnic i tot ce ine de disconfort estetic i aspectul inestetic al mobilierului, feroneriei
i instalaiilor sanitare 210 sugereaz ipoteza c un specialist a ntocmit analiza i
ministrul doar a semnat, dat fiind importana acestui proiect. Din pcate, componena
echipei de specialiti care se ocupa de proiect nu este specificat. Interesant este faptul c
206
Horia Constantinescu, arh. Mobilier i decoraii interioare la <<Hanul Curtea veche,>> Arhitectura
4(1970):39-47; Lucia Ecaterina Miklo, arh. Braseria <<Monte Carlo>> din parcul Cimigiu, Arhitectura
A2(1971):62-67; Dinu Hariton, arh. Hotelul <<Intercontinental Bucureti>>, Arhitectura A5(1971):6-
25.
De exemplu, reproiectarea mobilierului (scaune, pat, cuier i dulap pentru arhondaric etc.) de la
207
mnstirea Sucevia a fost realizat de arhitecii Ioana Grigorescu, Eugen Chefneux Curinski, Voinaroski i
Levente (1968). Vezi dosar Sucevia-Dragomirna/1867-68, Arhiva Mitropoliei Banatului i Bucovinei, Iai.
208
Emil Bobu, Not privind defeciunile existente la parcul special de vagoane ce se construiete la
ntreprinderea de vagoane Arad. Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond CC al PCR secia economic
(1966-1977), dosar 111/1973, fila 2.
209
Ibidem, fila 5.
210
Ibidem, fila 3.
68
anumite componente tehnice de finee (boghiuri, frne etc.) erau importate din Republica
Federal Germania. 211
n perioada de nceput a anilor 1960, reprezentani ai nvmntului superior
artistic discut, n cadrul unei mese rotunde organizate la Bucureti de revista Arta
plastic, modalitatea prin care coala poate forma un artist de tip nou, care s corespund
nevoilor ideologice ale noii societi socialiste: s aib un profil complex, care mbin
practica artistic cu artele decorative i aplicate, astfel nct s fie de folos vieii zilnice, s
fie activ n domeniul frumosului cotidian (mobilierul i esturile, covoarele i
bibelourile, hainele, vehiculele, afiele, vitrinele, strada, spaiile verzi, iluminatul etc. 212).
De fapt, n acest context, se recunoate public, nc din 1964, necesitatea apariiei unei noi
forme de nvmnt, care s pregteasc o profesie necesar i justificat social, cea de
designer. Participanii la masa rotund propun chiar nfiinarea unui institut de arte
decorative dup cerine moderne (prin sculptorul Mac Constantinescu), dar intervenia cea
mai potrivit i pertinent este cea a arhitectului Anton Dmboianu, profesor de mobilier i
decoraie la Institutul de Arhitectur din Bucureti, cel care avea s-i fie alturi lui Paul
Bortnowski (care va nfiina secia de forme industriale/design de la Bucureti n 1969):
Prelund ca obiectiv domeniul utilului material (...) un astfel de institut i-ar
justifica autonomia. (...) consider c nu poate lipsi studiul interiorului arhitectural,
al mobilierului i, n special, studiul esteticii industriale: acest domeniu care a
devenit inevitabil rilor cu industrie dezvoltat (...). Sunt proaspt ntors dintr-un
voiaj de studiu n Uniunea Sovietic. (...) Am fost impresionat de importana care
se acord acestui studiu [al esteticii industriale, n.a.], de ingeniozitatea modalitilor
didactice i de ntinderea pe care o acoperea aceast cercetare. 213
Astfel, nc de la jumtatea anilor 1960, preocuprile teoretice ale celor din sfera artistic
i arhitectur se centreaz pe apariia unui nou tip de nvmnt, cel dedicat esteticii
industriale (sau design, aa cum avea s fie denumit mai trziu) care transcende artele
decorative tradiionale, iar arhitectul Dmboianu formuleaz necesitatea instituirii unei noi
discipline de nvmnt, estetica industrial.
211
Informare cu privire la observaiile fcute de Ministerul de Interne asupra Parcului special de vagoane
ce se construiete la ntreprinderea de vagoane Arad, transmis cu nota nr. 4262 din 27.X.1973. Arhivele
Naionale Istorice Centrale, fond CC al PCR secia economic (1966-1977), dosar 111/1973, filele 8 i 9.
212
Vezi Rolul nvmntului n formarea unui artist cu un profil complex (discuie organizat de redacia
revistei Arta plastic), Arta plastic 12(1964): 600.
213
Ibidem, p. 643.
69
2.3 Apariia designului n Romnia, n anii 1970: premise, relaiile cu artele plastice i
arhitectura
Au existat cel puin dou direcii de aciune care au determinat/catalizat apariia
designului profesionist n Romnia anilor 1970: cea a reprezentanilor oficiali i cea
profesionitilor din nvmnt, cu posibile suprapuneri sau intersecii de interese i
persoane, deoarece nfiinarea unei secii de design ntr-un stat centralizat avea nevoie de
binecuvntarea politic. De asemenea, n paralel cu preocuprile privind argumentarea
necesitii apariiei designului n Romnia au loc i dezbateri, discuii, mese rotunde
privind definirea designului, desemnat mult vreme estetic industrial (n concordan cu
accepiunea francez i, mai ales, cu cea sovietic).
Asupra apariiei i dezvoltrii colii romneti de design i pune amprenta un
numr de factori. Primul se refer la contextul politic i socio-economic (discutat n
Capitolul 3), centrat pe utopia societii comuniste, care funciona n grila general a
Rzboiului Rece. n sistemul economic centralizat, bazat pe planul de producie ntocmit
de organismele de conducere, designul era oarecum lipsit de miz; n teorie inovaia era
important, dar punerea n practic era deficitar, scopul designului fiind cumva deturnat.
Al doilea factor semnificativ este conjuncia dintre teoria i pedagogia n design,
promovat n reviste (Arta, n general, cele cteva publicaii de documentare care au avut o
via scurt, precum Estetica industrial (Design) 214 i experimentat de membrii grupului
Sigma la Timioara Constantin Flondor, tefan Bertalan, Doru Tulcan sunt cei mai
proemineni reprezentani. Experimentul pedagogic era de foarte bun calitate i pregtea
continuu terenul pentru o practic ce rmnea, cu toate acestea, deficitar (Capitolul 4).
Specialitii romni s-au raportat att la activitatea din vest pe filier Bauhaus, ct i
mai ales la activitatea n design din RDG. O preocupare pentru coala Bauhaus se
observ prin analizele teoretice ale ideilor promovate de Toms Maldonado la coala
tiinific de la Ulm i la urmaii postbelici ai Bauhaus-ului din Occident. 215
Familiarizarea cu experiena acumulat la Bauhaus se poate observa i din unele
dezbateri pe aceast tem. La 4 martie 1969 are loc o mas rotund cu tema Bauhaus i
lecia sa, organizat de Uniunea Artitilor Plastici, cu participarea lui Anatol Mndrescu,
214
Publicat n perioada 1971-1973 de redacia de Teoria i Istoria Literaturii i Artei din cadrul Centrului de
Informare i Documentare n tiinele Sociale i Politice.
215
Victor Ernst Maek. Cu Max Bense despre sistemul fundamentrii tiinifice a artei, Arta 1 (1974): 2-3.
70
Radu Bogdan, a Adinei Nanu i a lui Ion Frunzetti. 216 Se pare c a existat o preocupare
pentru design n relaie cu filosofia Bauhaus-ului, care poate s fi furnizat unele argumente
n vederea afirmrii necesitii sociale a apariiei nvmntului superior de design n
Romnia socialist. Oportunitatea dezbaterii era justificat de actualitatea problematicii
Bauhaus-ului, care face parte integrant deacuma din sistemul de producie, dupa cum a
subliniat n repetate rnduri Anatol Mndrescu, preedintele UAP i moderatorul discuiei
despre Bauhaus. 217 Interesant este c vorbitorii sunt n contradicie Radu Bogdan, care
asociaz Bauhaus-ul cu socialismul (Bauhausul este actual pentru c servete idealul etic al
unei colectiviti umane) 218 i Ion Frunzetti, pentru care Gropius reprezint o gndire
raionalist, internaionalist i universal, deci nu socialist. 219 Interesant este, de
asemenea, c termenul design, stenografiat disign apare o singur dat, fiind pomenit de
Anatol Mndrescu ca design sau proiectare estetic n industrie. 220
Nu credem c este ntmpltoare publicarea n 1976, la Editura Meridiane, a crii
lui Giulio Carlo Argan Walter Gropius i Bauhaus-ul (Einaudi, Milano, 1951), publicare
care sugereaz, credem, acceptul oficial i preocuparea specialitilor pentru rspndirea pe
scar larg a gndirii acestei coli. n nota la ediia romneasc, semnat Editura (sic!), se
vorbete despre activismul industrial estetic promovat de Bauhaus i despre faptul c
Walter Gropius nelege foarte bine i Giulio Carlo Argan subliniaz aceasta, c aciunea
industrial estetic este un mijloc lucid i ideal de constituire a unei societi organizate
echitabil, care poate constitui factorul principal de progres al omenirii, dac i se
incorporeaz i o justificare moral. 221
Tema dezbtut frecvent n anii 1970 (prima decad de la nfinarea seciei de
design) cea referitoare la rostul designului n societatea socialist i problema integrrii
sociale a acestuia ne indic ncercri teoretice de legitimare a profesiei n raport cu
216
Masa rotund Bauhaus 4 martie 1969, stenograma, Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond UAP,
dosar 12/1969.
217
Ibidem, file 1 i 46.
218
Ibidem, file 3 i 4.
219
Ibidem, file 13 i 14.
220
Ibidem, fila 46.
221
Carlo Giulio Argan, Walter Gropius i Bauhaus-ul, traducere din limba italian de Sanda ora dup ediia
din 1951 (Bucureti, Editura Meridiane, 1976) 5-6.
71
societatea. 222 Modul n care s-au difereniat dou grupri cea a teoreticienilor i cea a
practicienilor , care identific designul i designerul prin abordri diferite, n funcie de
teorie, alturi de ideologie, i de lucrul efectiv n industrie, ambele susinnd necesitatea
designului n societate, va fi discutat n Capitolul 3.
222
n 1979 ia fiin secia de design a UAP, condus de arh. Paul Bortnowski, n care se puteau nscrie
absolvenii de design.
223
Prima coal de design modern din istoria disciplinei, Bauhaus (1919-1933) era organizat dup un model
experimental anti-academist, unde profesorii i studenii, adic meterii i ucenicii, experimentau colectiv,
nvau i se formau mpreun ca echip ntr-un laborator de cercetare.
224
Andreea Flondor Palade, O nou viziune n nvmntul de art romnesc. Liceul de arte plastice din
Timioara (1960-1980), dizertaie doctoral la Universitatea de Vest Timioara, 2010. Ea ofer i o list a
absolvenilor de la Timioara care vor juca un rol important n domeniul designului, arhitecturii i artelor
vizuale. Laureniu Ru, Marius Sngeorzan, Florin Ivnescu, Dinu Dumbrvician, Mario Malarcsek, Florin
Florea, Dieter Penteliuc sunt nume importante n design, Maria Peici n scenografie i costum. n arhitectur
Radu Mihilescu, Barbu Vlad, Liviu Brebe, Liviu Bulz, Angela Bulz, Marinela Necu, Arthur Armbrster,
Delia Peici i alii. n teorie i critic de art Cristian Velescu. n artele vizuale Sava Stoianov, Iosif Kirly,
Valeriu Mladin, Sorin Vreme, Alexandru Patatics, Sebastian Bertalan etc.
72
Timioara ea era continuat de-a lungul anilor de studiu pentru a se asigura un fundament
de permanent cercetare a ansamblului de reguli ce determin generarea formelor. 225
Noul program de studiu a plasat Gramatica formelor sau Studiul formei n
centrul programei de nvmnt, aa cum se va ntmpla i la Secia de Forme
Industriale/Design de Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti, ca
disciplin fundamental pe care se bazeaz orice educaie n domeniul artelor plastice. Aa
cum remarc autoarea, Studiul formei s-a pstrat, de-a lungul celor patru ani de liceu, n
paralel cu avansarea n pregtirea pe specializri, ca o disciplin axat pe studiu i
cercetare. Scopul formativ era similar cu cel al Cursului preliminar (Vorlehre) de la
Bauhaus. 226 Studiul formei s-a axat i pe studierea formelor arhitecturale pe structuri
modulare i compoziii spaiale (ambian) predate de arhiteci precum Vasile Oprian
(1970), Dan Chinda (1971) 227 i erban Sturdza (1971-1978). Aceast aplecare mai nti
ctre form i apoi ctre utilitatea obiectului este relevant pentru perspectiva artistic,
poetic asupra designului, care justific studierea acestei discipline n colile de art; 228 n
acelai timp, ea evideniaz ndeprtarea contradictorie a lui Flondor de latura practic a
designului industrial i axarea pe experimente structuraliste. 229
Activitatea desfurat la Liceul de Arte Plastice Timioara este prezentat detaliat
ntr-una din publicaiile oficiale de specialitate ale vremii Estetica industrial, 230 n care
grupul Sigma1 din care fceau parte cei care predau acolo, a fost prezentat drept o
225
Idem.
226
Idem.
227
Arhitectul Dan-Horia Chinda va fi i un pionier n designul industrial romnesc, nfiinnd biroul de
design de la ntreprinderea Electrobanat (Elba) din Timioara (1973) i participnd n 1975 la congresul
ICSID de la Moscova. Emigrat n 1990 n SUA, el este profesor de design n SUA. Dup 1990 public,
printre altele, volumul Soluii la criza designului secolului XXI (Bucureti: Editura Universitar Ion Mincu,
2010).
Potrivit lui Iosif Kirly, absolvent al liceului de arte plastice de la Timioara n 1976, interviu ianuarie
228
2013.
229
Convorbire telefonic cu arhitectul Dan-Horia Chinda, iulie 2013.
230
Publicaia subintitulat Caiet de documentare selectiv a fost tiprit n perioada 1971-1974 de Institutul
Naional de Informare i Documentare Tehnic, la nceput n colaborare cu Comisia de Estetic Industrial a
Municipiului Bucureti, i l-a avut ca principal consultant tiinific pe Iulian Creu, directorul tiinific al
Institutului de Creaie Industrial i Estetica Produciei/ICIEP din Ministerul Industriei Uoare. Scopul
publicaiei era de a deveni o culegere de materiale documentare care s furnizeze informaie actual n
domeniul tehnic.
73
veritabil for de producie. 231 Sub aceast tutel oficial se deschide, de fapt, un amplu
articol scris de Constantin Flondor despre nceputurile, scopul i profilul liceului, structura
planului de nvmnt i lista profesorilor (Doru Tulcan, tefan Bertalan, Ioan Perciun,
Rodica Banciu etc.), coninutul pregtirii de baz, raiunea cursului de Gramatica
formelor, specializarea (ambalaj, publicitate sau estetica formelor utile) n baza relaiei
form-funcie i pregtirii interdisciplinare, evoluia liceului n perioada 1969-1973 i
concluziile privind educaia artistic bazat pe un program de estetic industrial. 232
Activitatea de pedagogie experimental a grupului de la Timioara era nsoit de
expoziii dublate de colocvii pedagogice, cum a fost cea de la Pavilionul C din parcul
Herstru din Bucureti (1970) i materiale de analiz i prezentare despre pedagogia
practicat (n care revista Arta exceleaz). De asemenea, s-au publicat traduceri dup
scrieri i cursuri ale unor importani membri ai colii Bauhaus: Johannes Itten, Oskar
Schlemmer, Paul Klee. 233
231
Iulian Creu, Liceul de arte plastice Timioara, Estetica industrial, caiet de documentare selectiv
7 (1973): 401.
232
Constantin Flondor Strinu, Un program pedagogic adaptat evoluiei tehnico-industriale, Estetica
industrial, caiet de documentare selectiv 7 (1973):403-418. Flondor se refer la necesitatea activitii de
design i la faptul c elevii dezvolt, pentru nceput, modele de comportament n proiectarea formelor utile.
n acelai numar al publicaiei este prezentat i un proiect de latern care exemplific natura programei
experimentale n raport cu ntreprinderile din oraul Timioara. Ioan Gaita, Proiect-lantern, Estetica
industrial, caiet de documentare selectiv 7 (1973):429-438.
De exemplu: Paul Klee, Caiet de schie pedagogice, Arta 8 (1977): 21-24 sau dosarul Teatrul la
233
Bauhaus care cuprinde articolul lui Oskar Schlemmer Omul i figura artifical, pe lng cel al lui L.M.
Nagy, Teatru, circ, varieteu, Arta 5-6 (1979): 78-80.
74
industrie politic promovat i susinut legislativ de regimul politic din anii 1970 prin
care politehnizarea i supratehnicizarea devin obiective cheie. 234
Complexitatea designului a fcut dificil integrarea lui strict n sistemul superior
de nvmnt artistic, de arhitectur sau politehnic. 235 nc de la nceput au existat discuii
sau interminabile dezbateri din primii ani, privind cadrul cel mai adecvat integrrii unei
coli de design: la Arte Plastice, la Arhitectur sau la Politehnic ?236 Chiar colegi de la
Institutul de Arte Plastice n Bucureti s-au opus nfiinrii unei secii de design deoarece,
din lips de informare, asimilau designerii cu inginerii, considernd c acetia nu au ce
cuta n coala de arte, subliniaz pictorul Vladimir etran, care a fcut parte din primul
nucleu de profesori. 237 Mai mult, profesorul etran i amintete c la nceputul existenei
seciei de design, Institutul de Arte Plastice a desemnat o comisie de verificare a cursurilor
i orelor de atelier; din aceast comisie nencreztoare n capacitatea artitilor de a preda
design au fcut parte doctorul Gheorghe Ghiescu (1915-1978), profesor de anatomie
artistic, i doctorul Popescu, care mai trziu va preda ergonomie (anatomie aplicat la
specialitate) chiar secia de design. 238 n paralel, vocea oficial, manifestat prin [probabil
inginer] Iulian Creu, despre al crui rol vom discuta n Capitolul 3, susinea i pregtirea
pentru a deveni creatori industriali (designeri) a cadrelor existente n producie, chiar
dac fr studii superioare, dar cu realizri valoroase i vechime n cmpul muncii
socialiste, care practic de cel puin 10 ani proiectarea de forme industriale. 239
n perioada 1967-1968 se nfiineaz Catedra de Studiul Formei (STUFO) de la
Institutul de Arhitectur din Bucureti unde se ncearc realizarea unui nvmnt de
design cu accent pe educaie vizual; restructurarea pe principii inspirate de Bauhaus i
introducerea unor proiecte practice obligatorii din domenii ale designului considerate
Andrei Florin Sora, Evoluia calificrilor din nvmntul universitar romnesc (1968-2011) (Ministerul
234
Educaiei, Cercetrii, Tineretului i Dezvoltrii, Editor Autoritatea Naional pentru Calificri, Bucureti,
2011) 31.
Branea, Adrian. nvmntul romnesc. Design: o abordare din perspectiv tipologic (Bucureti,
235
Coresponden cu designerul Decebal Scriba, mai 2012; interviu cu Vladimir etran, decembrie 2011.
236
Vezi i mrturia lui Vladimir etran din Catalogul UNArte 150 de ani, Universitatea Naional de Arte
Bucureti / The National University of Arts in Bucharest (Editura UNArte, 2014) 164-165.
237
Interviu cu Vladimir etran, decembrie 2011.
238
Ibidem.
239
Iulian Creu, Iniiere n estetica produselor (Bucureti, Editura Tehnic, 1973) 51.
75
240
Vladimir Popov, arh., Problemele mobilierului i echipamentului urban. nvmntul de design la
Institutul de Arhitectur <<Ion Mincu>> din Bucureti, Arhitectura 4 (1975): 75-78. Arhitectul Vladimir
Popov (1933-2000?) a fost eful disciplinei design la Institutul de Arhitectur Ion Mincu din Bucureti.
Pasionat de scenografie, Popov a beneficiat de o burs n construcii teatrale (1968), bursa Ford pentru
design, mobilier urban i spaii pietonale (1977), ambele n Republica Federal Germania. Paul Constantin,
Dicionar universal al arhitecilor (Editura tiinific i Tehnic, 1986) 262.
241
Vladimir Popov, arh., Problemele mobilierului i echipamentului urban. nvmntul de design la
Institutul de Arhitectur <<Ion Mincu>> din Bucureti, Arhitectura 4 (1975): 76.
242
Este un organism oficial, nfiinat n 1969, cu scopul de a face cunoscut proiectarea estetic n industrie.
243
n jurul anului 1980, a avut loc o ncercare euat, prin intermediul Ministerului Educaiei, de a transfera
secia de forme industriale/design la Politehnic (unde preda ing. Gh. Ciobotaru), potrivit unei hotrri de
transfer trimis rectorului de atunci al IAP, Vasile Drgu; motivaia extras din context era c pe plan
mondial, nvmntul de design era integrat n universitile politehnice. Membrii seciei de design au artat
c, de fapt, toate seciie de arte plastice (pictur, sculptur, arte decorative) erau parte instituional din
nvmntul politehnic, n anumite ri. Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
244
Paul Constantin, Industrial design-ul n societatea socialist, Industrial Design (Editura Meridiane,
1973) 123. Un curs de design, tiprit la Politehnic, este criticat pentru ponderea inegal a capitolelor, greeli
grosiere de nume proprii, confuzii terminologice, neadaptare la realitatea din Romnia etc. Alba Delia Popa,
arh., Design tradiie i inovaie, Arhitectura 3(1978): 89-90.
245
Vladimir Popov, arh., Problemele mobilierului i echipamentului urban. nvmntul de design la
Institutul de Arhitectur <<Ion Mincu>> din Bucureti, Arhitectura 4 (1975): 75.
76
Pe lng alte discipline din domeniul cultural, care au avut parte de trectoare i n
parte iluzoria deschidere promovat de Partidul Comunist Romn, s-a numrat i cea a
designului, care, alturi de nfiinarea nvmntului superior, a beneficiat de organizarea
Seminarului Naional de Design la Bucureti, n 1974 (vezi Capitolul 3).
246
Vladimir etran (n. 1935, inutul Hotinului). Pictor, absolvent al Institutului de Art Nicolae Grigorescu
din Bucureti (1957, clasa Ion Maric), cadru didactic al aceleiai instituii din 1964. Numeroase premii i
expoziii naionale i internaionale, autor de lucrri parietale, monumentale, sculpturi i tapiserii.
247
Ion Bitzan (1924-1997). Pictor, absolvent al Institutului de Art Nicolae Grigorescu din Bucureti.
Multiplu premiat, expoziii naionale i internaionale, expune la Bienala de la Veneia (1964, 1997) i la
Bienala de la Sao Paolo (1967, 1969, 1981), prezent cu numeroase lucrri n colecii publice (Museum of
Modern Art/New York, Kunsthalle/Hamburg etc.). Lucrri de pictur, colaje, instalaii-obiect, cri-obiect
etc.
248
Paul Bortnowski (1922-2007), arhitect (diplomat al Facultii de Arhitectur din Bucureti, 1949), a avut o
contribuie esenial n design (este promotorul nfiinrii nvmntului de design n Romnia), scenografie
i tehnic teatral. Alexandru Panaitescu, De la Casa Scnteii la Casa Poporului. Patru decenii de
arhitectur n Bucureti 1945- 1989 (Editura Simetria, 2012) 259. A fost i preedintele Comisiei de design
(estetic industrial) nfiinat n 1971 la Uniunea Artitilor Plastici cu scopul de a crea o secie de
specialitate (1979) i a promova designul.
77
noastr 249 i, n urma unor discuii cu inginerul Ion Crciun, la acea vreme ministru al
Industriei Uoare (1969-1974), a obinut sprijinul politic privind necesitatea i justificarea
practic a unei astfel de profesii cea de designer pentru industria i economia
socialist. 250 Persist totui o nelmurire privind nivelul ierarhic (poate cel al Comitetului
Central al Partidului Comunist Romn) de la care s-a manifestat un interes clar pentru
design i de la care va fi emanat o decizie n acest sens. Aceeai voce oficial, prin Iulian
Creu, susine c, din 1967, aa-numitul Birou de estetica mrfurilor din cadrul
Ministerului Comerului Interior (1967-1969) a solicitat insistent Ministerului
nvmntului s organizeze la Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din
Bucureti i Cluj, secii speciale de estetic industrial. 251
Arhitectul Paul Bortnowski a fost o personalitate complex, cu o minte intuitiv i
analitic, pasionat de felul n care sunt fcute lucrurile i care nu contenea s explice
structura unui obiect. Cu un aport deosebit n domeniul scenografiei, el lucra i schia
continuu fie pentru intervenii scenografice, fie pentru atelierul de design, cum i amintesc
fiul i fotii studeni.252 Paul Bortnowski, cel care a avut viziune i capacitatea de a nfiina
nvmntul de design n Romnia din 1969, se va retrage din activitatea didactic de la
catedra de design n preajma anului 1974 (?), continundu-i munca n scenografie la
Teatrul Naional n Bucureti i foarte puin n proiectarea de arhitectur. Cu ocazia vizitei
fcute n august 2012 la atelierul su din Bucureti, pstrat intact de familie, am avut
prilejul s constatm c arhitectul Paul Bortnowski a fost un adevrat designer cu diplom
de arhitect, care a conceput i pus n practic pentru propria cas, cu ajutorul atelierului de
249
Interviu cu Vladimir etran, decembrie 2011. Interesant este c ministru al educaiei era atunci
matematicianul Mircea Malia (1970-1972), cel care a aprobat i nfiinarea seciei de design la Liceul de
Arte Plastice de la Timioara. O posibil cale de comunicare mai facil ntre Paul Bortnowski i Ion Crciun
poate s fie sugerat i de faptul c erau vecini, locuind pe strzi alturate n zona Matei Voievod-Foiorul de
Foc din Bucureti; interviu cu arhitectul Vlad Bortnowski, fiul lui Paul Bortnowski, august 2012. De
asemenea, Vlad Calboreanu confirm ca Paul Bortnowski este cel care a fcut demersuri la minister pentru
nfiinarea seciei de design; interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
250
Mai mult dect att, va exista i o justificare practic a designului n conjuncie cu aplicarea lui n
industrie prin Decretul din 8 martie 1972 pentru modificarea Legii 11 din 13 mai 1968 (B.Of. 62) privind
nvmntul din Republica Socialist Romnia, incluznd anexa prin care i seciile de arta interiorului i
estetica formelor industriale de la institutele de arte plastice din Bucureti i Cluj vor funciona n subordinea
Ministerului Educaiei i nvmntului i al Ministerului Industriei Uoare. Arhiva seciei de design,
FADD, Universitatea de Art i Design Cluj-Napoca.
251
Argumentul este faptul c n ambele instituii funcionau deja facultativ grupe de studeni coordonate
voluntar de valoroi pionieri precum arhitectul Virgil Salvanu la Cluj i arhitectul Adrian Vian la
Bucureti. Iulian Creu, Iniiere n estetica produselor (Bucureti, Editura Tehnic, 1973) 28.
252
Interviu cu Vlad Bortnowski, august 2012. Coresponden cu designerul Decebal Scriba, mai 2012.
78
253
Mobilierul din placaj decupat dup modelul dini de fierstru se bazeaz pe mbinarea zonelor decupate
care pot fi permutate continuu.
254
Pasiunea pentru crearea obiectului era dublat de o fin ironie la adresa comanditarului, Nicolae Ceuescu,
cruia i era adresat adaptarea pentru uz personal a teatrului. Paul Bortnowski obinuia s asemuiasc
potenialele spectacole pentru Ceauescu cu alegoriile apoteotice pentru Ludovic al XIV-lea, adevrate
spectacole pentru cultul personalitii. Coresponden cu arhitectul Vlad Bortnowski, septembrie 2012.
255
Iulian Creu, Iniiere n estetica produselor (Bucureti, Editura Tehnic, 1973) 28.
256
Interviu cu Vladimir etran, decembrie 2011.
257
Anton (Tony) Dmboianu (1925-1995?) arhitect de orientare funcionalist, studiaz la Facultatea de
Arhitectur din Bucureti (1950), activitate didactic la Institutul de Arhitectur Ion Mincu din Bucureti i
la Institutul de Art Nicolae Grigorescu din Bucureti. Printre altele, autorul volumului Amenajarea
locuinei (Bucureti, Editura Tehnic,1962). Perspectiva sa asupra designului n Anton Dmboianu, Design
proces, teritoriu, competen, Arta 11-12(1979): 16-18.
258
n 1973 arhitectul Adrian Vian era lector la Facultatea de Arte Decorative/IAP. Vezi Proces verbal
ncheiat azi, 18.VII.1973, n prezena Biroului Facultii de Arte Decorative lrgit, pentru propunerile de
repartizare n Institutele de Cercetare i proiectare, n Institutele de Creaie estetic a produciei, FAD,
Secia Forme Industriale/Design, Arhiva UNArte, fila 1. n acelai an va emigra n SUA, pn atunci fcnd
parte pentru scurt timp din Comisia de estetic industrial a Muncipiului Bucureti condus de ing. Iulian
Creu.
259
Vlad Ion Calboreanu (n. 1946, Bucureti), absolvent al Institutului de Arhitectur Ion Mincu din
Bucureti (1970, prof. Anton Dmboianu), din 1978 cadru didactic la secia de Forme industriale/Design,
Facultatea de Art Decorativ i Design, Institutul de Art Nicolae Grigorescu din Bucureti. Interviu cu
Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
260
Ion (Nelu) Popa (1944-1990), arhitect, absolvent al Institutului de Arhitectur Ion Mincu din Bucureti,
secia Arhitectur de interior (1972, prof. Anton Dmboianu), arhitect la Academia de Studii Economice
(1972-1975), din 1977 cadru didactic la Institutul de Art Nicolae Grigorescu din Bucureti, secia Forme
79
Institutului de Arhitectur, clasa arh. Anton Dmboianu a declarat tot etran. Mai nti
Ion Popa i apoi Vlad Calboreanu, prin intermediul primului, au invitai s se alture
colectivului didactic de la secia de forme industriale a IAP, ca urmare a implicrii lor n
organizarea Seminarului Naional de Design din 1974. 261 Este important de menionat c
Paul Bortnowski se cunotea i lucra deja n echip cu Ion Bitzan i Vladimir etran (de
exp., la un concurs de decoraie pentru peretele de la intrarea n cldirea TVR, ante 1969),
nainte de nfiinarea seciei de design de la Bucureti, ei funcionnd i ca o comunitate de
prieteni, din care fcea parte i Hainoroc Constantinescu. 262 De asemenea, cu Anton
(Tony) Dmboianu a fost coleg de facultate, fiind i prieteni pe lng respectul mutual i
discret pe care i-l purtau unul altuia. 263
Putem avansa ca sigur ipoteza potrivit creia neobositul Paul Bortnowski este cel
care a adunat fr tgad n jurul su i la catedra de forme industriale/design de la Arte 264
prieteni arhiteci, artiti plastici i cunoscui preocupai de raportul dintre form i
funcie i interesai de crearea unui nou domeniu de educaie. Primului nucleu de profesori,
a crui componen este confirmat de Vladimir etran (el nsui parte din grupul celor
patru) i Vlad Calboreanu, i s-au adugat rapid ali pasionai de design, n general arhiteci
care au dorit s se manifeste dincolo de grania propriei profesiuni. Se pare c primele
discuii despre apariia nvmntului de design n Romnia au avut loc ntre arhitecii
Paul Bortnowski, Stan Bortnowski (probabil i-a fost profesor lui Adrian Vian) i Liviu
Ciulei care lucrau mpreun la diferite concursuri n anii 1962-1965 265; acest grup de lucru
s-a scindat, ulterior Paul Bortnowski lucrnd cu Ion Bitzan i Vladimir etran. Opiunea
pentru nfiinarea seciei de design la Arte a avut ca argument faptul c la Arhitectur se
industriale/Design. Ion Popa a fost membru PCR i secretarul BOB (Biroul Organizaiei de Baz a PCR) n
perioada 1979-1983, potrivit fiei lui Ion Popa, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva
Alexandru Ghildu.
261
Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
Arhitectul Vlad Bortnowski (emigrat nainte de 1989), fiul lui Paul Bortnowski, avea zece ani atunci i i
262
amintete cum l-a ajutat pe tatl su la macheta de gips pentru concurs. Interviu cu Vlad Bortnowski, august
2012.
263
Coresponden cu arhitectul Vlad Bortnowski, septembrie 2012.
264
Primul sediu al atelierelor din cadrul seciei de forme industriale/design de la IAP a fost pe strada
Transilvaniei din Bucureti, urmnd ca n jurul anului 1980 s se mute pe Calea Griviei nr. 28.
265
Ei lucrau n locuina lui Stan Bortnowski din apropiere Bisericii Armeneti din Bucureti. Interviu cu
tefan Bortnowski (emigrat nainte de 1989 i repatriat n anii 2000), fiul lui Stan Bortnowski, martie 2013.
80
fcea deja Studiul formei, iar designul trebuia s acioneze ca un vrf de lance n tot
nvmntul superior. 266
Activitatea lui Adrian Vian n domeniul designului (pn n 1973, cnd a emigrat)
este foarte apreciat de fotii studeni cu care am reuit s dialogm, Vian manifestndu-
se ca un deschiztor de drumuri n ceea ce privete conceptul i gndirea nglobate n
obiectul de design. Alexandru ( ura) Manu, absolvent n 1978 i emigrat imediat dup
absolvire n Canada, l apreciaz drept un profesionist n design, o personalitate complex,
care i-a ratat cariera din cauza sistemului:
Am avut norocul s-l cunosc cnd eram foarte tnr i s-i urmresc
cariera de designer n traneele unei profesiuni necunoscute la vremea ei.
Vian a prezentat ca lucrare de diplom la Facultatea de Arhitectur
Ion Mincu o caroserie de main. A fost picat imediat i relocat ca tehnician
de arhitectur la fabrica de autobuze i tramvaie, unde a proiectat cteva
tramvaie i autobuze care au obinut primele premii de design n Romnia
deschiznd ua unei noi profesiuni i a multor cariere. La un moment dat,
a trimis lucrarea lui de diplom pentru care a fost picat la concursul de
design de caroserii Bertone, unde a obinut premiul I hors concours.
i o burs Fulbright cu care a plecat din Romnia n 1973. Cred c asta e
o poveste pe care nu o mai spune nimeni n Romnia... 267
Pe scurt, pentru Alexandru Manu, profesor acum la Ontario College of Art and Design din
Toronto i ex-membru al board-ului ICSID, Vian e nceputul designului din
Romnia. 268
Am identificat foti absolveni din prima promoie de designeri (1973/1974), cum
este Mihai Maxim, care confirm aportul pedagogic adus de Adrian Vian la formarea
nvmntului de design la Bucureti:
Exemplul cel mai bun este un fost profesor, care mi-a fost ndrumtor
de diplom, Adrian Vian, arhitect de profesie, era singurul designer din
Romnia. El a fcut primele microbuze, primul autobuz sau ARO 240.
El a primit o burs n America. Bineneles c n-a avut nici o ansa s poat
s valorifice cunotinele lui n domeniul auto i atunci s-a refugiat n Frana
i a fcut pictura. Avea o mn extraordinar, ziceai c desenul este fcut pe
calculator; noi am nvat de la el. 269
266
Ibidem.
267
Coresponden cu Alexandru Manu, iulie-august 2012.
268
Ibidem.
269
Estetica Industrial i Evoluia RATB, interviu cu Mihai Maxim, noiembrie 2010,
http://www.zona3d.ro/01_corp_site/0001_start/07_interviu/03_mihai_maxim/01interviu_mihai_maxim_d
esigner.htm, accesat la 4 aprilie 2011
81
270
Nu am aflat cum a intrat n posesia lor. Dar tim, de exemplu, c n 1970, arhitectul Mircea Corradino
(absolvent IAIM, 1950) aflat n vizit de documentare n SUA, cunoate la faa locului multe dintre cele mai
cunoscute coli de design. Vezi Mircea Corradino, conf. arh., Raport de activitate asupra deplasrii n SUA,
28 decembrie 1970, ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, file 9-19.
271
Publicaiile aparinnd lui Paul Bortnowski, cu semntur i etichet cu numele su dactilografiat, lipit pe
coperta IV i sublinierile proprii, ne-au fost puse la dispoziie cu amabilitate de Decebal Scriba, n a crui
arhiv se afl la Baloteti i care le-a primit de la posesor n 1990.
272
Ne-a fost pus la dispoziie cu amabilitate de Decebal Scriba, n a crui arhiv se afl la Baloteti.
273
Articolul este nsoit de adnotri i mici traduceri scrise cu creionul de Paul Bortnowski.
82
Anii de nceput i apoi cei de consolidare au fost i anii apariiei unor publicaii cu
informaii de ultim or 274 i a unor expoziii la Bucureti cu obiecte de design occidental
(britanic, elveian, american) i est-european (est-german, ceh). 275
De la bun nceput au existat existat teme i proiecte de atelier care vizau cele trei
direcii fundamentale [dei specializarea 276 de pe diploma de licen era una general i se
referea la profilul arte decorative; specializarea forme industriale] 277 design de produs,
design ambiental i design grafic avnd iniial un numr relativ mic de studeni
absolveni (15), care apoi aproape se dubleaz doar n perioada 1977-1979 278 i revine la
un numr foarte mic (7-10) n anii ce urmeaz. Dup 1989 numrul se mrete
semnificativ. O estimare pe baza listei absolvenilor de la secia de design din Bucureti ne
indic 184 de absolveni ntre 1973-1989, din care o mare parte au emigrat nainte sau dup
1989 279. Dac aproximm i numrul absolvenilor n design de la Cluj, rezult 286 de
designeri.
274
Sandor Toth, Litera de tipar (Bucureti, Editura tiinific, 1966); Carlo Giulio Argan, Walter Gropius i
Bauhaus-ul, traducere din limba italian de Sanda ora dup ediia din 1951 (Bucureti, Editura Meridiane,
1976); Christopher Jones, Design. Metode i aplicaii, traducere din limba englez de ing. Margareta Dan i
arh. Virgil Salvanu dup dup ediia din 1970 (Bucureti, Editura Tehnic, 1975).
275
De exemplu, Expoziia de forme industriale din Republica Democrat German deschis la Bucureti n
noiembrie 1970, M.D., Funcionalitate - form - calitate, Arta 12 (1970): 37.; Design cehoslovac tradiie
i contemporaneitate, Bucureti (nov. 1976), arh. Alba Delia Popa, Arhitectura 1 (1977): 97-99.; expoziia
Ambalaje SUA (1-25 febr. 1981, Bucureti) n D(esign) 3 (1981): 48-52 etc.
276
Mai multe despre noiunile de specializare i calificare din nvmntul superior din perioada comunist
n Andrei Florin Sora, Evoluia calificrilor din nvmntul universitar romnesc (1968-2011) (Ministerul
Educaiei, Cercetrii, Tineretului i Dezvoltrii, Editor Autoritatea Naional pentru Calificri, Bucureti,
2011) 20-33.
Conform diplomei de licen a lui Dinu Dumbrvician, absolvent al promoiei 1985. Arhiva Dinu
277
Dumbrvician.
278
n urma transferrii, prin echivalare, la secia de design a IAP Bucureti, a conductorilor arhiteci de la
Institutul de Arhitectur Ion Mincu din Bucureti/IAIM care, din cauza mediei, nu mai puteau urma
cursurile pentru a obine diploma de arhitect cu studii superioare. Interviuri cu Alexandru Ghildu,
septembrie 2012, i Marina Theodorescu, august 2013.
279
De exemplu, din primele generaii de absolveni (1973, 1974, 1975, 1976) au emigrat: Scriba C. Benoni-
Decebal (Frana), Brtulescu Victor (Canada), Holtier Eugen (SUA), Korni G. Mariana (Germania), Aszalos
Geza (Canada), Preiss Petre-Alexandru (Israel), Turtureanu P. Gabriel-Paul (Germania) etc. Interviu cu
designerul Decebal Scriba, aprilie 2012. Din alte generaii mai trzii, de asemenea au fost designeri emigrai:
Alexandru Manu (promoia 1978, emigrat direct dup absolvire, acum n Canada), erban Sovial (promoia
1978, emigrat n SUA, decedat probabil n 2006), Mihai Cristian Arizan (promoia 1978, acum n SUA),
Marcel (Klamer) Puureanu (promoia 1980, acum n Germania), Ion etran (promoia 1984, acum n Italia)
etc.
83
Iniial, la nfiinarea noii secii de design i chiar mai trziu, studenii au aflat despre
domeniul designului de la apropiaii disciplinei i s-au transferat de la alte secii artistice
sau s-au nscris la concurs prin diverse ci. Ei veneau cu un bagaj de cunotine, o
experien i o curiozitate necesar deschiztorilor de drumuri. Decebal Scriba, fost
candidat czut la examenul de la arhitectur, cu un traseu interesant (institutul pedagogic,
asisten n scenografie de film) dorea iniial s dea admiterea la sculptur, apoi a aflat de
examenul la design din 1969 i i s-a prut atrgtor. Ulterior, sub influena unchiului su,
arhitectul Anghel Marcu, se va implica n design urban. 280 Mihai Maxim, de asemenea
absolvent al primei promoii din 1973, a avut un parcurs la fel de interesant, care arat
strdania fondatorilor de a promova designul. El era deja student la grafic i avea o
problem cu unul dintre profesori, cnd a aflat de existena designului:
Se punea problema s iau o decizie, se punea problema s dau din nou
examenul fiind n anul nti. i unul din viitori profesori ai catedrei de design,
Hainoroc Constantinescu l chema, noi i ziceam Norocel, zice:
f o cerere ca s te transferi la design. Dar ce-i aia design? Nici nu tiam
c exist o secie de design. Norocel m tia de la grafic, fceam cu el grafica
publicitar, iar el m remarcase. Deci din anul nti grafic, am trecut n
anul nti la design. Din clipa aceea simeam c am un limbaj comun
cu ceea ce se ntmpla, aflam nite lucruri de care nu tiam, dar mi erau
familiare. 281
Alexandru Manu, la rndul lui, a aflat de la arhitectul Adrian Vian de existena seciei de
design. Alexandru Ghildu a aflat de domeniul designului (un lucru frumos, care face bine
omului) de la fosta sa profesoar de limba romn din liceu, al crei fiu era deja student la
design. 282 Ulterior, o parte dintre absolvenii liceului Tonitza se vor orienta profesional
ctre nvmntul superior de design. 283
Primele examene de admitere conineau probe tradiionale pentru artele plastice
(compoziie, desen, studiu) care s-au rafinat n timp, prin includerea de probe eliminatorii
(schie rapide de obiect foarfec, fier de clcat haine, scaun, avionul Concorde etc.) i
280
Interviu cu designerul Decebal Scriba, aprilie 2012.
281
Estetica Industrial i Evoluia RATB, interviu cu Mihai Maxim, noiembrie 2010,
http://www.zona3d.ro/01_corp_site/0001_start/07_interviu/03_mihai_maxim/01interviu_mihai_maxim_d
esigner.htm, accesat la 4 aprilie 2011
282
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012.
283
De exemplu Marina Theodorescu. Ea i amintete ceea ce i spunea Hainoroc Constantinescu despre
design: n afar de criteriile funcional i estetic, obiectul bine gndit trebuie s rspund unei aspiraii
sufleteti, altfel este inutil. Interviu cu Marina Theodorescu, august 2013.
84
284
Coresponden cu Alexandru Manu, iulie-august 2012.
285
Ibidem.
Cf .legii 11 din 1968, vezi Andrei Florin Sora, Evoluia calificrilor din nvmntul universitar
286
287
Coresponden cu designerul Decebal Scriba, mai 2012.
288
Interviu cu Radu Teodorescu, august 2013.
289
Coresponden cu Alexandru Manu, iulie-august 2012.
290
Interviu cu Dinu Dumbrvician, ianuarie 2012; coresponden cu Emil Hutiu, iulie 2013. Emil Hutiu,
aflat acum n Canada, l-a vizitat pe profesorul Bitzan n 1997 (anul decesului) pentru a-i filma i documenta
lucrrile, administrndu-i pagina de internet www.bitzan.net (pentru care ine legtura i cu Irina Bitzan,
fiica profesorului, stabilit n Olanda).
291
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012.
292
Ibidem.
293
Interviu cu Radu Teodorescu, august 2013.
86
care erau conspectate, traduse, uneori publicate sub form de recenzii sau chiar fragmente
de traduceri (de exemplu, n cele cteva sporadice publicaii Estetica Industrial
(Design), aprute n perioada 1971-1973). Exemplele de obiecte de design erau reproduse
sub form de diapozitive i folosite ca suport vizual pentru curs sau atelier. 294 Am
identificat, de asemenea, colecia integral a revistei Domus din perioada 1969-1973 i a
revistelor Mobilia i Design, la care era abonat Paul Bortnowski, n biblioteca sa
personal. 295 Potrivit studentului Alexandru Manu la acea vreme,
Notele [de curs] sunt nc un mister nedezlegat... Predau pictori i
arhiteci, deci oameni ndrgostii de form i funcie, dar nu necesar
cunosctori ai produselor sau ai comportamentului consumatorilor.
Acetia erau nc anii de pionerat ai profesiei, deci am avut o mare ngduin.
Era normal, n cursul activitilor de zi cu zi, ca studenii seciei s tie
mult mai mult despre design dect profesorii de la acea vreme. 296
Chiar i astfel, studenii nu aveau mijloacele necesare pentru o documentare profesional
fie despre blocul socialist, fie despre Occident 297. Din pcate, neavnd o documentare
istoric adecvat, multe dintre lucrrile noastre erau de fapt cpii (fr ca noi s tim) ale
designului italian sau german din anii 1960. Dup obiectele lui Joe Columbo, de exemplu,
care a fcut cam tot ce fceam noi n coal, dar noi nu tiam c erau deja fcute. 298
Planul de nvmnt de patru ani, cele trei domenii, numrul de studeni (15) i
primele proiecte de coal de design romnesc din Bucureti sunt fcute cunoscute n
Europa de Est prin revista est-german form+zweck (Fachzeitschrift fr Industrielle
Formgetsaltung), fondat de Institutul de Design Industrial din Berlinul de Est, care a
funcionat regulat, ca periodic, ntre 1964 i 1989. n numrul din 1976, prof. arh. Paul
Constantin prezint Secia de Forme Industriale/Design de la Bucureti i proiectul EXPO-
294
De exemplu, n Arhiva Diatecii UNArte/FAD apare o serie de fie avnd ca obiect Istoria Designului
linguri de mas de secol XX (diapozitiv 18.512), paravan de joc creat de designerul italian Enzo Mari (sec.
XX, diapozitiv 18.462-18.464), scaunul Paimio pentru sanatoriu de Alvar Aalto (diapozitiv 78.698) etc.
295
Cu ocazia vizitei fcute n august 2012 la atelierul su din Bucureti, pstrat intact de familie.
296
Coresponden cu Alexandru Manu, iulie-august 2012.
297
Studenii aveau acces sporadic la acele reviste, cataloage i materiale existente la biblioteca IAP. De
exemplu, studentul Viorel Ru citeaz ca bibliografie pentru fundamentarea unui studiu de design revistele
Domus, Industrial Design, Design Industrie, Art&Decoration, Schnen Wohnen, Maison et Jardins etc. Vezi
Viorel Ru, stud. O fundamentare de marketing a studiului de design a corpurilor de iluminat pentru
buctrii, ndrumtor asis. V. Calboreanu, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, 1975, Arhiva
UNArte.
298
Coresponden cu Alexandru Manu, iulie-august 2012.
87
TRAIN de anul II, realizat de studenii Alex. Munteanu, Alex. Preiss i Iosif Szabo sub
coordonarea profesorilor Ion Bitzan i Vladimir etran. 299
Unii dintre fotii absolveni consider c n perioada anilor 1970-1980 metodele de
lucru la atelier i rezultatele ateptate se finalizau cu un fel de proces rigid bazat pe
mbuntirea formei n contextul existent (aa cum coala de la Ulm din anii 1960 se axa
programatic pe reprezentarea materialului, pe dominana funciei i a simplitii).
Procesul de design folosit de noi era unul singur i nu foarte flexibil
n loc s fie un proces care s se adapteze la obiectul sau situaia specific.
Din aceast cauz, designul romnesc a pierdut trenul din anii 1976-1982,
care a fost o inversare a atitudinii despre forma n design i a generat micrile
Alchimia i Memphis, unde forma domina funcia. Noi nu aveam aceast
libertate i rezultatele noastre erau modeste mbuntiri de form, aplicate
pe nite funcii pre-existente (scaune, foenuri, aparate de tot felul, mobile de
buctrie etc). Deci n loc s <<re-gndim>> (re-think) obiecte,
noi le <<re-design>>. M refer la ce am fost nvai. 300
299
Paul Constantin, Lehrplan in Experiment (Ausbildung S.R. Rumnien), form+zweck 5 (1976): 46-47.
300
Coresponden cu Alexandru Manu, iulie-august 2012.
301
coala Tehnic de Arhitectur i Construcia Oraelor (STACO), coala postliceal de arhitectur unde se
refugiau profesori i cei neadmii politic la facultatea de arhitectur, a funcionat ca un spaiu de evaziune
i rezisten pentru profesiune; a fost un spaiu de formaie de calitate mult mai nalt dect se atepta de la
astfel de <<coli profesionale>>. STACO apare n 1955 prin redenumirea colii Medii Tehnice de
Arhitectur (nlocuind colegiul provenit din coala de Arte i Meserii nfiinat n 1884), nfiinat prin
Reforma nvmntului din 1948. Vezi Ana Maria Zahariade, Arhitectura n proiectul comunist. Romnia
1944-1989/ Architecture in the Communist Project. Romania 1944-1989 (Bucureti: Editura Simetria 2011)
p. 29, nota 42/p. 30.
302
Coresponden cu Marcel Puureanu (Klamer), februarie 2013.
88
problemelor i operarea cu noiuni abstracte care in de gsirea celor mai potrivite soluii n
rezolvarea de probleme. 303 O dimensiune esenial a nvmntului de design este
experimentarea metodelor n rezolvarea de teme (de exemplu, brainstorming) i
colaborarea interdisciplinar cu alte specialiti pentru clarificarea problemelor.
Temele de atelier abordate erau diverse i n relaie cu nevoile reale ale societii
(mobilier modular, corpuri de iluminat pentru buctrie, tacmuri de menaj, instrumente i
echipament medical, autoturism, autoutilitar etc.) i industriei romneti (proiectele erau
pentru produse care se puteau fabrica n Romnia 304; reorganizarea spaiului la
ntreprinderea de pompe Aversa etc.). Alte teme constau n: scaun de lucru (task chair) din
fibr de sticl, usctor de pr, logo pentru Liniile Aeriene Romne (LAR), sistematizare de
buctrie (cu toate mobilele i aparatura) 305. Profesorii Bitzan i etran (...) se gndeau la
subiecte/obiecte pe care s le concepem modern n general din cele care nu se gseau pe
pia (le vedeam numai n Neckerman... ) sau erau foarte prost fcute de industria
romneasc de atunci: mner de fierstru, mner de u, ceas de mas, deschiztor de
conserve, piese de prindere pentru sisteme expoziionale 306. Secia de design era dotat cu
un atelier de machete unde se lucra cu ustensile (ferstru, rapel, glaspapir 307, cater,
creioane, abloane, aerografe, letraset 308 etc.) i materiale (plci de ABS, diverse esene de
lemn, rini fluide obinute din fabrici, ghips, prenadez, vopsea Duco, lac poliesteric-
nextrapol etc.), care au devenit din ce n ce mai greu de procurat nspre anii 1980. La orele
zilnice de atelier se lucrau de obicei machete nefuncionale prin prelucrarea materialelor,
polizare, grunduire i vopsire 309; n cadrul practicii studenii obineau machete funcionale
(anul II) sau piesa definitiv (anul III) 310.
303
Ion Bitzan, Design-cultur-civilizaie, definire, strategie, impact social, colocviu, Arta 11-12(1979): 32.
304
Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
305
Coresponden cu Alexandru Manu, iulie 2012.
306
Coresponden cu Emil Hutiu, iulie 2013.
307
Coresponden cu Marcel Puureanu (Klamer), februarie 2013.
308
Set de litere i cifre de diferite culori i caractere, aflate pe un suport transparent, care se imprim rapid
prin apsare (transfer uscat) pe suprafee plate, n lucrri de grafic, n activitatea de proiectare i design etc.
Letraset ca substantiv comun deriv din numele propriu al productorului londonez Letraset (1959), care n
anii 1970 comand designerilor noi tipuri de liter, iar n anii 1990 i diversific produsele n mediul digital
prin introducerea Fontek Display Typeface Library. Jonathan M. Woodham, A Dictionary of Modern Design
(Oxford; New York: Oxford University Press, 2004) 256.
309
Interviu cu Dinu Dumbrvician, ianuarie 2012.
89
310
Alba Delia Popa, Secia de design, Arhitectura 4 (1976): 79-80.
311
Aceasta survine extrem de pregnant pe fondul Legii privind integrarea nvmntului cu cercetarea n
producie (ordinul 1051/ 22 nov. 1976).
312
PV edin FAD-Design, 14 iulie 1990, Arhiva UNArte.
313
Reglementarea nvmntului s-a fcut, n principal, pe baza legilor nvmntului din nr. 11/13 mai
1968 i nr. 28/21 decembrie 1978 care au consacrat o nou viziune politic, economic i educativ a
conducerii comuniste din Romnia. Legea din 1978 a accentuat direcia specific de integrare a
nvmntului cu producia, inclusiv sistemul mai vechi al practicii n producie a studenilor. Andrei
Florin Sora, Evoluia calificrilor din nvmntul universitar romnesc (1968-2011) (Ministerul Educaiei,
Cercetrii, Tineretului i Dezvoltrii, Editor Autoritatea Naional pentru Calificri, Bucureti, 2011) 13-15.
314
Albina Marcu, stud. Studiu de design pentru o familie de vehicule destinate copiilor de 9 - 13 ani,
Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu; Grigoru, Constantin, stud. Studiu de design pentru
produsele ntreprinderii de Echipamente Periferice Bucureti, contract cu IEPER Bucureti, coordonator
conf. Ion Bitzan, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, 1975; Nedorizenco, Zoe. TAROM
echipament menajer, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, 1975; Ru, Viorel, stud. O
fundamentare de marketing a studiului de design a corpurilor de iluminat pentru buctrii, ndrumtor asis.
V. Calboreanu, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, 1975, Arhiva UNArte din Bucureti; sau
studiu pentru cutia (firida) electric pentru palierele de bloc, contract cu IDEB, Coresponden cu Emil
Hutiu, iulie 2013.
315
Pe pia nu exista atunci dect cel ce se inea n mn (mixer). Fusesem cu etran ntr-o expediie de o zi,
la Curtea de Arge, la o fabric de ustensile diverse [Electroarge n.a.] de unde ne-am procurat motorae i
alte piese. Condiia era ca cei din comisia de examinare s apese pe buton i aparatul s funcioneze, adic s
90
industrie (materiale, tehnologii): mobilier urban (absolvent Decebal Scriba, iunie 1973),
rulot (absolvent Eugen Nicolcev, iunie 1973), aparatur electronic i componente
electronice (absolvent Nestor Alexandru, conductor arh. Ion Popa, iunie 1978), instalaie
de nitrurare ionic (absolvent Alexandru Ghildu, 1978), main de frezat longitudinal
(absolvent Cezar uteu, coordonator arh. Paul Bortnowski i ing. V. Bunescu, 1975) 316,
recipiente pentru industria chimic (absolvent Marcel Puureanu [Klamer], coordonator Ion
Bitzan, 1989) 317 etc. Acolo unde era necesar, coordonarea proiectului de diplom era
fcut de profesori n colaborare cu specialiti din industrie, n general ingineri. 318 O alt
categorie de diplome o reprezentau cele cu o tematic cu aplicabilitate practic: de
exemplu, amenajarea de ambient pentru un bar din Slatina msu i scaune, scaune de
bar (absolvent Marina Theodorescu, coord. Ion Bitzan, 1981). 319 Dei se pare c s-a
manifestat o preferin pentru designul de obiect, au existat i teme de diplom axate pe
design grafic, cum ar fi un sistem de identitate vizual i informare pentru ITC
(ntreprinderea de Transport n Comun) Timioara (absolvent Dinu Dumbrvician,
coordonator Ion Bizan, 1985) care s-a i realizat n practic. 320
Diplomele primei promoii de absolveni 1973/1974 au fost prezentate la sediul
Asociaiei Romne de Marketing (AROMAR, fondat n 1971) din aripa nou a cldirii
ASE.), aciunea fiind continuat cu reuniuni AROMAR, unde discuiile erau axate n
principal pe definirea statutului nostru profesional i relaia dintre design i marketing. 321
nu fie numai un obiect lucios (din nextrapol), frumos lustruit i colorat. Coresponden cu Emil Hutiu, iulie
2013.
316
Proiecte de diplom aflate n Arhiva UNArte din Bucureti. Maina de frezat, tema de diplom la care a
lucrat Cezar uteu, a fost proiectat pentru Fabrica de Agregate din Bucureti care producea maini de frezat
sub licen. uteu lucra prototipuri n fabric n studenie, tatl su fiind angajat aici. Proiectul su pentru
maina de frezat longitudinal nu s-a realizat. Interviu cu Cezar uteu, august 2013.
317
Arhiva Marcel Klamer, coresponden februarie 2013.
318
De exemplu, diploma cu tema Ansamblu de montaj pentru film, absolvent Alexandru Preiss, promoia
1976, a fost realizat sub coordonarea tovarilor lector univ. Ion Bitzan, lector univ. Vladimir etran i cu
sprijinul tovarului ing. Coloman Ondrejcsik, eful Laboratorului de cercetri al Centralei <<Romnia
Film>>.
319
Interviu cu Marina Theodorescu, august 2013.
320
Interviu cu Dinu Dumbrvician, ianuarie 2013, i Dinu Dumbrvician, Design urban, Arta 9 (1985): 25.
321
Coresponden cu designerul Decebal Scriba, iunie 2012. Probabil c prezentarea diplomelor primei
promoii de absolveni de forme industriale/design de la Bucureti (1973/1974) s-a inut la sediul AROMAR
potrivit politicii de promovare a designului, propus de Paul Bortnowski n calitate de preedinte al Comisiei
de design a UAP (vezi Capitolul 3).
91
322
Vezi biografia lui Antonio Albici. Arhiva MNAC, dosar Antonio Albici.
323
Estetica Industrial i Evoluia RATB, interviu cu Mihai Maxim, noiembrie 2010,
http://www.zona3d.ro/01_corp_site/0001_start/07_interviu/03_mihai_maxim/01interviu_mihai_maxim_d
esigner.htm, accesat la 4 aprilie 2011.
324
Document privind Practica de studii i cercetri tehnologice an universitar 1973/1974, cu antetul Seciei
Design, Institutul de Arte Plastice N. Grigorescu, Facultatea de Arte Decorative, Bucureti, Arhiva UNArte
din Bucureti.
325
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012. Coordonatorii lucrrii au fost profesorul Ion Bitzan i
cercettor ing. dr. Constantin Croitoru (Institutul de Fizic Atomic, Bucureti/Mgurele); partea scris a
diplomei n Alexandru Ghildu, Instalaie de nitrurare ionic, Diplom de licen la Institutul de Arte
Plastice Nicolae Grigorescu, 1978, Arhiva UNArte.
92
326
De exemplu, din programul perioadei de practic, desfurat ntre 22 iunie - 20 iulie 1974 de studenii
anului II design la ntreprinderea Autobuzul Bucureti (IAB), fceau parte studiul i ntocmirea unui plan de
pavazare (sic!), decorare i orientare interioar a seciei Montaj final (26-30 iunie), ntocmirea unui studiu
de design pentru bordul (sic!) unei utilitare de perspectiv... (15-20 iulie) etc. Vezi Program de practic
pentru anul II Design la ntreprinderea Autobuzul Bucureti, perioada 22 iunie 20 iulie 1974, ntocmit de
ing. I. Rdulescu de la IAB, Arhiva UNArte din Bucureti.
327
Revista Estetica Industrial (Design) este publicat n perioada 1971-1973, de redacia de Teoria i Istoria
Literaturii i Artei din cadrul Centrului de Informare i Documentare n tiinele Sociale i Politice.
328
n 1971 Victor Papanek (1927-1999), designer american i profesor universitar, public o carte esenial
Design for the Real World. Human Ecology and Social Change n care atrage atenia asupra urgenei
problemelor de mediu, tehnologie, consum, managementul deeurilor i poluare i a designului pentru
persoanele cu deficiene. Papanek milita, din interiorul societii de consum, pentru responsabilizare social
i mpotriva debarasrii de produse. Pentru el designul este o activitate care rezolv probleme, innd cont de
materiale, procese i contextul socio-politic. Papanek atrgea atenia asupra zonelor geografice slab
industrializate, considerate sub-dezvoltate (India, America de Sud), unde se pot implementa soluii
inovative de design low-cost i cu economie de resurse. Vezi Victor Papanek, O alternativ , prezentare de
N. Constantinescu pornind de la articolul lui Papanek, An Alternative to Sterility, Mobilia (182): 1970,
pp. 30-40, publicaie aflat n biblioteca UAP) Estetica Industrial (Design) 1-2(1972): 107-111.
329
Richard Buckminster Fuller (1895-1993) este inventator (printre altele, al domului geodezic bazat pe
triunghiuri tensionate), designer, arhitect, profesor i teoretician care, prin conferinele, proiectele, patentele
i principiile promovate a fost o minte luminat, mult naintea timpului su. Soluiile sale s-au bazat pe
tehnologie i, de obicei, rezolvau probleme sociale la nivel colectiv cu accent pe obinerea de efect maxim cu
minimum de efort (de exp., tipul de locuire bazat pe reciclare de resurse, transport etc.). Vezi Richard
Buckminster Fuller, Responsabilitatea designului (trad. de Horia Florian Popescu a articolului Design
Responsibility, Industrial Design aprilie (1969): 72-75, aflat n biblioteca Institutului de Documentare
Tehnic), Estetica Industrial (Design) 1-2 (1972): 112-123.
93
utilizatorii, precum i lipsa internalizrii profunde a rolului social al designului l-au fcut
s devin competitiv i s reueasc ca designer n Occident. El i amintete:
Spre sfritul studiilor mele [1978, n.a.] au aprut civa profesori noi
Popa de exemplu care erau foarte entuziati i citiser cteva cri
despre design, deci exista nceputul unei pre-filosofii a designului.
Din pcate crile erau puine i destul de rudimentare (Christopher
Alexander i Victor Papanek). Ce lipsea cu desvrire n coala noastr
era legtura dintre productor-distributor-client (consumator) i
rolul social al designului (mai bine zis, potenialul designului de a juca un
rol social i egalizator). n mod ciudat, aceste lipsuri ale colii din Bucureti
au contribuit enorm la dezvoltarea mea profesional, cci cum am ajuns
n Canada n 1979, m-am pus cu burta pe carte i am nvat tot ce nu tiam,
fiind la curent n mai puin de un an cu toatele metodele, procesele,
colile de gndire etc. Dac nu a fi avut o lips de cunotine
pe care o datorez colii nu a fi nvat nimic. Trebuie precizat c aceste
lipsuri erau specifice numai designului industrial i nu altor specialiti
de la Grigorescu (designul fiind o profesie tnr i fr muli practicani
n Romnia). 330
330
Coresponden cu Alexandru Manu, august 2012.
331
Coresponden cu Emil Hutiu (emigrat n Canada n 1982 unde deine propria firm de design grafic),
iulie 2013.
332
Cristina Sabu, interviu cu Mihai Maxim, Design Buletin 1(1997): 20.
94
Dup 1989 structura specializrilor s-a pstrat n mare design ambiental, design
industrial i design grafic i s-au introdus noi discipline, o parte din fotii studeni
devenind profesori. Participarea studenilor la concursuri naionale i internaionale de
design a devenit o component important pentru educaia i formarea n design la Catedra
de Design din cadrul Facultii de Arte Decorative i Design a UNArte.
333
Coresponden cu Decebal Scriba, mai-iunie 2012.
334
Virgil Salvanu junior (n. 1924, Cluj), arhitect de orientare funcionalist (studii la Politehnica din
Budapesta, 1942-1944/Facultatea de Arhitectur din Bucureti, 1948) i designer, stagiu de specializare n
design industrial (SUA, 1971). Paul Constantin, Dicionar universal al arhitecilor (Editura tiinific i
Enciclopedic, Bucureti, 1986) 282.
335
La noi [Cluj, n.a.] s-a dat admiterea i a nceput n toamna lui 1971 designul. Mihnea George-Ciprian,
Anexa 2 Interviu cu Virgil Salvanu, Designul romnesc n cutarea identitii, dizertaie doctoral ce
urmeaz a fi susinut n cursul anului 2014 la Facultatea de Arte i Design/FADD, Universitatea de Art i
Design Cluj-Napoca, coord. tiinific prof. univ. dr. designer Alexandru Almoreanu.
336
Primul i unicul absolvent n 1974 al seciei de design de la Cluj este Alexandru Karoly; arhiva seciei de
design, FADD, Universitatea de Art i Design Cluj-Napoca. De asemenea, Alexandru Almoreanu,
absolvent n 1978, i amintete c la examenul de admitere din 1973 existau deja dou generaii de studeni;
interviu cu Alexandru Almoreanu (absolvent de design la Cluj n 1978), decembrie 2012.
337
Virgil Salvanu, Pregtirea creatorilor de produse industriale, Estetica industrial 3 (1971): 181.
95
ansambluri industriale precum Carbochim la Cluj, cele din Copa Mic, Oradea etc.) 338. n
acest context, el intr n relaie cu directori de ntreprindere care i exprim nevoia de
produse creative pentru industrie (de exemplu, ambalaje pentru produsele fabricii de
nclminte Clujana 339) i iniiaz legtura cu Ministerul Industriei Uoare (reprezentat de
Iulian Creu), n perioada 1968-1970, astfel deschizndu-se calea ctre nfiinarea unei
specializri n creaie industrial n nvmntul superior:
... Era prima problem care a aprut, c ar fi nevoie de creaie. i atunci,
a colaborat i el, am mai luat legtura cu Ministerul Industriei Uoare i,
n 1968, s-a fcut o consftuire despre problemele creaiei produselor
industriale, aici la Cluj. Din partea Ministerului era domnul Iulian Creu (...).
El a auzit c exist i design i forme industriale i a putut s insiste i la Interne.
Dar la Industria Uoar, era un tip foarte dezgheat i el a iniiat.
Ne convoca pe civa i discutam despre problemele de creaie cu minitrii
industriei uoare comuniste. 340
Mai mult dect att, Virgil Salvanu va beneficia n 1971 de o burs UNESCO acordat
Romniei (posibil pe fondul simpatiei occidentale generate de decizia lui Nicolae
Ceauescu de a nu participa la invadarea Cehoslovaciei n 1968) n design industrial n
America, avnd ca tem organizarea i metodologia de design din SUA. El va vizita 22 de
instituii de profil (inclusiv coala de la Chicago) de unde va aduce n 1971 documentaie
pentru programa colar.
... eu aici la Cluj tiam ungurete, romnete, nemete, germana, am nvat i
engleza, n 1969-1970 a aprut o burs UNESCO pentru o specializare... (...).
Avnd n vedere c aveam profil i o mulime de realizri n arhitectur am fcut
monumentul de la Boblna i aveam concursuri ctigate la Bucureti, cu artele
ornamentale, ... Institutul m-a propus. (...). Pe urm a urmat colindarea prin
America... Asta fiind n anii 1971. Am adus de la o mulime de institute
programele, ce se face, cum se face, i, n fond, n baza acestor documentaii
s-a ntocmit programul aprobat de Minister pentru facultile de design din ar,
ca disciplin, durata de studii... i atunci, n Bucureti s-a nfiinat secia, c a
iniiat-o Creu. 341
338
Mihnea George-Ciprian, op. cit.
339
n paralel predam la coal. i ajungnd n contact cu cei din conducere, era un secretar economic,
domnul Pintea, care era mai rsrit, i a venit la mine c, uite ce problem grea are, c la fabrica Herbac
(fabrica de nclminte Clujana) a avut nite comenzi pentru Frana i s-au trimis napoi, c n asemenea hal
de ambalaj/prezentare ei nu pot s o pun n comer. Idem.
340
Idem.
341
Idem.
96
Totui, coala de la Bucureti, fondat i condus de Paul Bortnowski, funciona deja din
1969, pe baza unor materiale documentare aduse tot din SUA (inclusiv lucrrile conferinei
ICSID din 1964), dup cum s-a artat n seciunea precedent. Astfel, se constat un mic
decalaj temporal privind nfiinarea celor dou secii de forme industriale (Bucureti/1969
i Cluj/1971) i folosirea aceleiai surse de inspiraie, modelul de educaie american
(probabil n contextului dezgheului la care Romnia lua parte), dei ajuns pe ci
diferite la cei doi ntemeietori: Paul Bortnowski i Virgil Salvanu.
Ca i la Bucureti, secia de forme industriale/design a luat natere datorit
strdaniilor unui arhitect; l-am numit mai sus pe Virgil Salvanu, ef de catedr pentru
artele decorative, deci i pentru ceramic, sticl, textile i design, pn n 1990 (cnd a
prsit secia de design, fiind controversat din pricina relaiilor cu puterea n perioada
socialist).
Ca i Paul Bortnowski, Virgil Salvanu era un arhitect cu vocaie de designer,
pasionat de rezovarea problemelor i care participa, cu fore proprii, la concursurile de
design din Japonia. 342 El a condus atelierele, a predat cursuri de geometrie descriptiv i
perspectiv, istoria designului i a mobilierului; a rezolvat problema lipsei specialitilor n
design prin faptul c a adunat i format nucleul de profesori de la celelalte specialiti din
cadrul IAP i din universitatea din Cluj-Napoca: medicul Savel Cheptea [anatomie artistic
comparat, ergonomie, bazele proiectrii, analiza limbajului plastic i studiul formei,
compoziii bi- tri-dimensionale], graficiana Viorica Cristea [comunicaii vizuale], pictorul
Florin Maxa [desen, compoziie, culoare, design grafic/comunicaii vizuale, tehnici de
reprezentare], artistul plastic n domeniul textil Marina Kreubl? [ambient, geometrie, desen
tehnic, structuri], sculptorul Andrei Szedersz? [machetri], pictorul Mircea Vremir i
inginerul Vasile Beudean [tehnologii], istoricul de art Viorica Guy Marica, Gheorghe
Arion, Mircea oca etc. [istoria artei], Marioara Petcu [sociologia culturii], matematicianul
Gavril Goldner [matematici], fizicianul Andrei Auslander [fizic], Adriana Naomescu
[chimie], pictorul Carol Nebert i Cristina Vonica [tehnologii de pielrie], Peter
Diaconescu [tehnologii de prelucrarea lemnului] etc. 343
342
Virgil Salvanu n Mihnea George-Ciprian, op. cit.
343
Interviuri cu Alexandru Almoreanu (absolvent de design la Cluj n 1978), Cristian Cheu (absolvent de
design la Cluj n 1989), Neme Mihai (absolvent de design la Cluj n 1980) i Cristian Paiu (absolvent de
design la Cluj n 1986) decembrie 2012.
97
coala de la Cluj avea n acea perioad legturi cu Hochschule fr Gestaltung Offenbach am Main,
345
Tot Virgil Salvanu este cel care a furnizat liste bibliografice, informaii i contacte
de specialitate, el desfurnd o activitate constant de pregtire n design prin bursa n
design industrial din SUA (1971) i participarea, alturi de Iulian Creu, la manifestri i
congrese internaionale ICSID (Kyoto, 1973) etc. A fost consultant tiinific pentru revista
Estetica industrial. Putem presupune c aducea documentaie pentru cursuri i atelier i,
de asemenea, folosea materiale de specialitate din strintate (cri, revistele Domus,
Novum etc.) 349 existente la bibliotec.
Temele de atelier aveau aplicare n practic (ventilator de mas, studii de forme
pentru tacmuri, panou de afiaj urban, mobilier pentru grdini etc. 350), ca i diplomele
de licen (de exemplu, Alexandru Almoreanu i-a finalizat studiile cu un proiect de targ
mobil pentru diverse spaii n cadrul temei de reamenajare ambulan, sub ndrumarea arh.
Virgil Salvanu; Marius Sebastian, absolvent al seciei de forme industriale de la Cluj n
1980, pasionat de design, dar i de navigaie, foarte talentat i cu o manualitate notabil, a
avut ca tem ambarcaiune pentru croazier 351; Adrian Marian, absolvent n 1979, a
conceput pentru licen mobilier de ezut etc. 352).
De asemenea, ca i la Bucureti, coala avea contracte cu industria, la care
colaborau i studenii sub ndrumarea profesorilor; de exemplu, ntreprinderea
Electrometal din Cluj-Napoca a lucrat civa ani cu secia de design de la Cluj pentru
creaia de corpuri de iluminat 353 sau
... am fcut lucrri frumoase, am fcut un vagon de lux pentru fabrica Arad, am
avut contract cu cei la Braov pentru designul de tractoare, pe urm am avut
Cugirul. Ei livrau ceva maini, ceva hardughii mari, combinate, n Japonia i li s-a
spus ca designul nu corespunde. i aa am ajuns noi s proiectm forme industriale
i design pentru Cugir. Printre altele era maina de cusut a lui [Marius, n.a.]
Sebastian. 354
349
Ibidem.
350
Virgil Salvanu, Tendine i realizri n design, Arhitectura 1(1979): 88-90.
351
Virgil Salvanu n Mihnea George-Ciprian, op. cit.
352
Fia lui Adrian Marian. Design, secia UAP/Dosar de primiri,1986.
353
Mircea Moldovan, arh., Corpuri de iluminat realizate de <<Electrometal>> Cluj-Napoca, rubrica
Design industrial, Arhitectura 1(1977): 96.
354
Mihnea George-Ciprian, op. cit.
99
Noi cei care practicm designul tim c este vorba nti de funcionalitate, al doilea
de economie, i al treilea de frumos, de forme estetice.
Ion Bitzan, Arta 11-12(1979): 29
355
Argument asemntor celui din perioada interbelic, cnd s-a dorit i ncercat industrializarea Romniei.
356
De exemplu, artele decorative i designul erau seciune participant la etapa republican a festivalului
naional al educaiei i culturii socialiste Cntarea Romniei (1977) unde, n mod surprinztor, este prezentat
un set de scaune moderne pentru living de Constantin Marinescu, unul dintre primii absolveni ai seciei de
design de la Bucureti (1973/1974). Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, Uniunea Artitilor Plastici din
R.S. Romnia. Expoziie de Art Decorativ i Design. Etapa Republican a Festivalului Cntarea
Romniei(Muzeul rii Criurilor, Oradea, 1977).
101
357
Pentru o interesant analiz din perspectiva filosofiei politice a relaiei duale identitate-distincie ntre
statul i partidul comunist n Romnia vezi Alexandra Ionescu, Du Parti-tat... Lentrelacement du Partie et
de ltat en Roumanie communiste, Du Parti-tat ltat des parties : changer de rgime politique en
Roumanie (Bucureti: Editura Academiei Romne, 2009) 35-114.
358
Detalii despre contextul n care are loc ascensiunea i consolidarea puterii lui Nicolae Ceauescu n
Dennis Deletant, Autonomia i relaxarea intern (1956-1969), Romnia sub regimul comunist (Bucureti,
Fundaia Civic, 1997) 136-179. O modalitate de ctigare vremelnic a ncrederii populaiei de ctre Nicolae
Ceauescu este i ideea de a ntri legalitatea socialist; un alt mod de manipulare a fost seducerea
economic i juridic a populaiei, potrivit lui Mary Ellen Fischer. Apud Magda Crneci, Epoca Ceuescu,
Artele Plastice n Romnia 1945-1989 (Bucureti: Editura Meridiane, 2000) 76. Documente oficiale n
Nicolae Ceauescu, Romnia pe drumul desvririi construciei socialiste; Rapoarte, Cuvntari, Articole
(Bucureti: Editura Politic, 1968).
359
Denumirea metaforic provine de la astfel numita perioad a de-stalinizrii, perioada dezgheului sub
noua conducere a lui Nikita Hruciov (1953-1964). n URSS, cel de-al XX-lea Congres al Partidului
Comunist al Uniunii Sovietice din 1955 a marcat o perioad de ntoarcere ctre rdcinile pure ale
socialismului marxist dup perioada dictatorial a lui Stalin. A mai marcat nceputul unei a doua revoluii
culturale i o re-orientare spre domeniul vieii domestice (byt n limba rus) i design. ntr-un ziar rusesc al
vremii se explica astfel: Designul ne nva s trim democratic i raional. Vezi Victor Buchli,
Khrushchev, Modernism, and the Fight against Petit-bourgeois Consciousness in the Soviet Home, Journal
of Design History 10.2 (1997): 162. Aceast perioad din istoria Rusiei sovietice corespunde proiectului
naional de construire de locuine tip pentru mase (faimoasele blocuri comuniste), iniiat de Hruciov i
exportat n toate rile din blocul est-european, inclusiv n Romnia.
102
cultural perceput ca o liberalizare cultural (la nceput deschis i apoi tot mai
restrictiv), conectat la realitatea internaional viznd literatura, artele plastice, filmul
etc. 360 beneficiaz i designul aflat la nceputuri. Faimoasele teze din iulie 1971 au un rol
hotrtor n promovarea politicii culturale.
n acest context, designul (ca i artele, literatura, filmul) are un rol educativ n
revoluia cultural condus de partidul unic. Designul este util i slujete societatea, fiind
pus n slujba acesteia. Pentru a educa oamenii era necesar ca designul n calitate de
component educativ a revoluiei culturale s ajute la ridicarea calitii vieii zilnice 361 a
clasei muncitoare ca beneficiar, n mod egal, democratic, a produselor i bunurilor din
societatea socialist. De aceast deschidere iniial se folosesc att promotori ai esteticii
industriale (designului), care vor face parte din structuri oficiale de stat (m refer la
inginerul Iulian Creu al crui aport este discutat mai departe), ct i specialiti i pasionai
prin natura profesiei i propriilor preocupri (arhitecii Paul Bortnowski, Mircea Corradino
i Virgil Salvanu, pictorii Ion Bitzan i Vladimir etran) care vor face parte din corpul
profesoral i profesional de design de la institutele de arte plastice i Uniunea Artitilor
Plastici.
Publicaiile oficiale reprezint o platform pentru diseminarea ideilor despre
estetica industrial, prima denumire a designului de ctre cei, care au preluat fidel
denumirea francez din anii 1960 i nceputul anilor 1970. Ei au susinut i au ncercat s-l
promoveze la nivel centralizat.
n primul numr din 1971 al revistei Estetica industrial, Dumitru Joia, prim vice-
preedinte al Comitetului Executiv al Consiliului Popular al Municipiului Bucureti,
adreseaz un ndemn care argumenteaz preocuparea statului pentru estetica industrial, ca
instrument aflat n raport direct cu modernizarea industriei, realizarea planului cincinal i
reducerea preurilor:
n cuvntul rostit la edina Comitetului Executiv al CC al PCR i a
Guvernului din 25 noiembrie 1970, referitor la noul Plan Cincinal
360
Magda Crneci, Liberalizarea cultural, Artele Plastice n Romnia 1945-1989 (Bucureti: Editura
Meridiane, 2000) 65-127. Katherine Verdery, Compromis i rezisten. Cultura romn sub Ceauescu,
traducere de Mona i Sorin Antohi (Berkeley: University of California Press, 1991; Bucureti: Editura
Humanitas, 1994).
361
Perioada se caracterizeaz prin mbuntirea nivelului de trai: deinerea de maini Dacia (fabricate sub
licena Renault la Piteti) n proprietate personal, creterea produciei de maini de splat, frigidere i
televizoare; are loc deschiderea unei linii de mbuteliere Pepsi Cola la Constana n 1967 etc. Vezi Dennis
Deletant, op. cit. 174-175.
103
Tot atunci, Iulian Creu semneaz primul articol de fond cu care se inaugureaz publicaia
lunar Estetica industrial i n acelai timp legitimeaz ideologic domeniul:
... estetica industrial (...) nu se confund cum din pcate muli o fac
cu ceea ce se numete n mod curent proiectare sau simpl reproiectare
de produse, sisteme etc. n concepia noastr estetica industrial reprezint
o disciplin tiinific complex, bazat pe estetica marxist i care
colaboreaz strns cu tiinele economice, tehnice, umaniste etc. (...)
Estetica industrial contribuie direct la formarea personalitii umane,
multilateral dezvoltat i la edificarea modului de via socialist. 363
Tot Iulian Creu explic i principiile dup care se ghideaz domeniul: Legea de baz a
Esteticii Industriale care i situeaz de fapt locul i sfera general a preocuprilor sale s-ar
defini prin Economia de mjiloace i materii prime folosite (preul revenind la minimum),
cu condiia ca produsele s-i pstreze valoarea funcional, calitate considerat
determinant, s fie eficiente i s reprezinte o mbinare armonioas ntre frumos i util.364
Nu ntmpltor, un material editat tot de Iulian Creu n 1971, un fel de ziar al
Institutului de Creaie Industrial i Estetica Produciei (ICIEP) din Ministerul Industriei
Uoare, intitulat Industria uoar produce, deschide articolul de fond despre Creaia
industrial, factor n producie cu un citat din Raportul la cel de-al X-lea Congres al PCR,
n care Nicolae Ceauescu preamrete producia de bunuri de consum n spiritul ideologiei
socialiste, n relaie cu criterii de calitate, durabilitate, utilitate i estetic:
Este necesar s se asigure sporirea i diversificarea produciei de mobil,
articole electro-tehnice de menaj i altele cu caliti superioare de folosin
i durabilitate, inndu-se seama att de criteriile de durabilitate,
ct i de cele estetice. 365
362
Dumitru Joia, ndemn, Estetica industrial 1(1971): 3-4.
363
Iulian Creu, Actualitatea esteticii industriale pentru economia rii noastre, Estetica industrial, caiet
de documentare selectiv, editat de Institutul Central de Documentare Tehnic n colaborare cu Comisia de
Estetic Industrial a Municipiului Bucureti, 1(1971): 5-6.
364
Ibidem, p. 10.
365
Industria uoar produce, ziar al ICIEP din Ministerul Industriei Uoare (1971), Arhivele Naionale
Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, f.p.
104
n 1971, vorbind despre frumos n industria uoar (estetizarea vieii zilnice) i despre
preocuprile care deriv din necesitatea esteticii industriale, inginerul Ion Crciun,
ministrul industriei uoare 366 la acea vreme, afirm c Acesta este i scopul nostru
socialist, n ultim instan: realizarea unui standard de via ct mai elevat. Noi nu
producem n sine, nu realizm o producie pentru producie. 367 Argumentaia n favoarea
regndirii designului ambiental (fr a folosi aceast sintagm) este exprimat ntr-un
limbaj simplist, dar nu lipsit de observaii pertinente i ancorare n realitate (locuirea la
bloc):
... omul de azi triete ntr-o ambian particular nou, ntr-o locuin
de forme stilizate, esenializate, cu parchet, nu cu podea de lut, cu calorifer,
nu cu sob, ntr-un apartament, nu ntr-o odaie oarecare dispus pe parter.
Se impune deci preocuparea de asortare a tot ceea ce nseamn mediul
ambiant, ntr-o formul general-unitar (...) ntre mobile i ferestre,
geometria camerelor i perdele, vaze i tablouri... 368
366
Ion Crciun, Conceptul de frumos n industria uoar, interviu preluat din Romnia literar
4/21.01.1971, pp. 29-30, Estetica industrial 2 (1971): 81-87.
367
Ibidem, p. 81.
368
Ibidem, pp. 85-86.
369
Ionel Achim, Funciile esteticii industriale, Introducere n Estetica Industrial (Bucureti: Editura
tiinific, 1968) 151-198.
105
370
Mai multe despre mitul omului nou eliberat i egal cu ceilali (muncitor supraproductiv, gnditor
tiinific, artist ancorat n realism, erou, aflat n cutarea nemuririi), construit pe principii sovietice exportate
n Europa de Est, dar i despre ideologia omului nou din alte sisteme totalitare n Lucian Boia, Omul
nou, Mitologia tiinific a comunismului (Bucureti: Editura Humanitas, 2005) 122-153. Potrivit lui Boia,
mitul omului nou se numr printre miturile societii comuniste, alturi de mitul raiunii, al unitii,
determinismului, legilor istorice, previziunii tiinifice, progresului, transformrii lumii i lumii noi. Despre
ideologia raportului activ dintre om i lume i legitimarea prin filosofia marxist a muncii ca aciune uman
ce presupune scop, mijloace i realizare vezi Florica Diaconu, Munca dimensiunea fundamental a
personalitii umane, Conduit, norme i valori n societatea socialist, Ionel Achim i Cornel Popa, coord.,
(Bucureti: Editura Politic, 1986) 235-247.
371
Iulian, Creu. Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973) 47.
372
Victor Ernest Maek (1937-2002), estetician, traductor i critic de teatru, absolvent de filosofie (1965). El
lucreaz n calitate de cercettor la sectorul de estetic al Institutului de Filosofie (pn n 1975), ca ef al
sectorului de cercetare la Muzeul Literaturii Romne (1975-1980), expert principal la Centrul de
Perfecionare a Cadrelor din domeniul culturii i ca redactor la Editura tiinific i Enclopedic (din 1983).
Victor Ernest Maek, Designul i calitatea vieii (Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1988)
373
118-119.
106
374
Ibidem, pp. 7-8.
375
Ibidem, p. 54.
376
Mai mult, Consumul social reprezint, aadar, instrumentul prin intermediul cruia el [designul, n.a.] i
poate exercita influena formativ. (...) n faa societii socialiste, pentru care ridicarea nivelului de trai
nseamn i facilizarea unui consum sporit de bunuri materiale i spirituale pentru ntreaga mas a populaiei,
se pune problema evitrii pericolului de transformare a consumului dintr-un mijloc important de stimulare a
formrii i dezvoltrii omului ntr-o modalitate facil de mulumire imediat a maselor (...). Ibidem, p. 53.
107
Dennis Deletant, Neostalinism i teroare profilactic (1970-1989), Romnia sub regimul comunist
377
381
Ion Popa, Vlad Calboreanu, Echeriu Francisc i Romeo Simira, arh., Centrul de Consulting n creaie
industrial, ambalaje i promovarea produselor, Facultatea de Comer Exterior, Design i dezvoltare,
Seminarul Naional de Design (Bucureti: Editura tiinific, 1974) 25-39.
382
Sanda Agalidi, Pe teme de design - Disciplin de <<Grani,>> Arta 10-11-12 (1971): 37.
383
Mihai Dricu, Design creativitate i eficien, cronic de despre expoziia studenilor de la
Arte/Design Alexandru Manu, Al. Ghildu, Eugen Holtier, Arta 1 (1978): 14-15.
384
Paul Petrescu, Expoziia de Industrial Design n Elveia, Ateneul Romn (dec. 1970), Arta 2 (1971): 37.
385
Paul Bortnowski i Catinca Ralea, Un sistem creator de stri de creativitate, convorbire, Arta 11-
12(1979): 40.
386
Pentru o analiz a paradoxurilor, contradiciilor i aberaiilor manifestate de diversele tipuri de democraie
n relaie cu noiunea de popor, libertate i egalitate, utopie, guvernare, dictatur etc. vezi Giovanni Sartori,
Teoria democraiei reinterpretat (Iai, Editura Polirom, 1999); Lucian Boia, Mitul democraiei (Bucureti:
Editura Humanitas, 2003).
109
comuniti susineau formarea unei clase muncitoare n industrie care avea proprietate
comun asupra mijlocelor de producie i beneficia n mod egal de bogia statului. n
practic, majoritatea populaiei din mediul urban i rural a fost obligat s devin clas
muncitoare prin abolirea proprietii private, naionalizare 388, industrializare i
colectivizarea forat a agriculturii. 389
Clasa muncitoare avea nevoi care trebuiau s fie ndeplinite de economia socialist
centralizat. Proletariatul era utilizatorul ipotetic, abstract, al produselor de uz zilnic,
teoretic create de designeri i produse de industria socialist. n realitate, pe lng
proletariat, societatea socialist a produs o nou clas social, nomenclatura 390, minoritate
elitist emanat din partidul comunist, dezvoltat n relaie cu ierarhia de partid i sistemul
de relaii politice.
388
Avnd originea n gndirea lui Marx, procesul naionalizrii, n cazul statelor ocupate de sovietici, se
referea la preluarea abuziv a firmelor, companiilor private i a ntregii industrii private, de ctre statul
socialist, n proprietate public obteasc. David Robertson, The Routledge Dictionary of Politics, 3rd ed.
(London: Routledge, 2004) 332. n plus, oamenii erau deposedai de case i alte posesiuni private (bijuterii,
colecii de art etc.).
389
Colectivizarea reprezint procesul de reorganizare a sectorului agricol, aa cum a fost conceput de Stalin,
principalul obiectiv fiind s obin control legal asupra pmntului deinut de ranii bogai, chiaburii. Stalin
a reorganizat agricultura n ferme colective (n Romnia numite cooperative agricole de producie/CAP, n.a.)
n care lucrau rani. Ibidem, p. 87.
390
Nomenclatura, dezvoltat n toate statele socialiste, a reprezentat o nou clas social care a aprut la
nceput n regimul sovietic, fiind identificat prin birocraie, nepotism i o structur ierarhic rigid; se
compunea din liderii partidului de conducere, reprezentnd de fapt oligarhia de partid. Pentru o analiz
detaliat a acestui fenomen n URSS vezi Michael Voslenskii, Nomenklatura: The Soviet Ruling Class
(Garden City, N.Y.: Doubleday, 1984). Despre nomenclatura din RDG vezi Mary Fulbrook, The Withering
Away of the State? Ruling Elites, The Peoples State (London: Yale University Press, 2005) 179-194.
Despre nomenclatura din Romnia n perioada 1950-1965 vezi Nicoleta Ionescu-Gur, Nomenclatura
Comitetului Central al Partidului Munictoresc Romn (Bucureti: Editura Humanitas, 2006). Nomenclatura
avea propriul sistem de consum i aprovizionare din magazine speciale.
111
391
Impus de modelul sovietic al economiei centralizate, planul reprezenta o predicie pretins tiinific, care
avea ca scop creterea produciei materiale, modernizarea structurii ntregii economii i accelerarea
proceselor calitative ale dezvoltrii, sporirea eficienei n toate domeniile de activitate i, pe aceast baz,
creterea continu a nivelului de trai al ntregului popor. De exemplu, proiectul planului cincinal de
dezvoltare economico-social a Republicii Socialiste Romnia n perioada 1971-1975 a fost adoptat prin
Legea nr. 10/1971 din 21/10/1971. Mai multe despre componena planului n Nicolas Spulber, Schematic
outline of a plan, The Economics of Communist Eastern Europe (Cambridge: Technology Press of
Massachusetts Institute of Technology, 1957) 282.
O sintez a situaiei economice n Comisia Prezidenial pentru Analiza Dictaturii Comuniste n Romnia,
392
Romnia comunist din cauza unor inadvertene structurale ale economiei (suinut n
mare msur de agricultur), la care s-a adugat contribuia nociv a lui Nicolae Ceauescu
din ultima perioad i srcia de materiale i materii prime, lipsa retehnologizrii. Astfel se
explic ceea ce a fost numit eecul economic al socialismului romnesc 395 i, credem
noi, o frn decisiv n dezvoltarea fireasc a procesului de design.
Modelul economic centrat pe industria grea (marea industrie) 396 i productivitate
excesiv lsa relativ puin spaiu de manifestare pentru industria uoar. Ciclul firesc de
funcionare pentru design pe o pia liber creator-productor-utilizator era
scurtcircuitat, iar competiia dintre productori (fabricile proprietate de stat) era descurajat
i, n ultim instan, anihilat. Chiar dac existau multe idei bune, ele se opreau n faza de
prototip, aa cum o confirm, dup 1989, designerul Mihai Maxim, absolvent n 1973 al
primei generaii de designeri formai la Bucureti. 397 De asemenea, Constantin Flondor
vorbea fr echivoc n articolul Atitudini spre design, publicat n 1974, n volumul
dedicat Seminarului Naional de Design, despre importana ce o poate deine n calitatea
procesului de proiectare comunicarea cu industria. Proiectarea fr beneficiar devine un
nonsens. 398 Iar arhitectul Dan Horia China, promotor al designului industrial la Timioara,
observa nc din 1973 c
Designul trebuie s in cont de necesitile reale, nu de necesitile
teoretice. Nu cred c se poate numi design acea creaie care nu este
adresat consumului de mas. Pentru ca designul s nu rmn doar
la planet este necesar s se adapteze ntru totul realitilor produciei. 399
395
Despre deciziile aberante ale lui Ceauescu (prioritate acordat achitrii datoriei externe, ignorarea
consumului etc.), restricii i raionalizri impuse dup 1977, dezechilibre structurale n economie
(necorelarea investiiilor cu cerinele pieei), orientarea produciei masiv ctre export n defavoarea
producerii de bunuri pentru populaie, blocaje de sistem vizibile n incapacitatea de a mri producia intern
(dei exista o cerere mare a populaiei pentru autoturisme, existau liste de ateptare de ani ntregi pentru a
putea achiziiona o Dacie 1300 sau Dacia 500 Lstun), false raportri etc. Bogdan Murgescu, Explicaii i
limite ale creterii economice n socialism, Romnia i Europa. Acumularea decalajelor economice (1500-
2010) (Iai: Polirom, 2010) 332-369.
396
Legile de funcionare a economiei socialiste care privilegia marea industrie, printre care planificarea i
creterea productivitii muncii, erau fundamentate tiinific de noua economie politic. Lucian Boia,
Societatea nou, Mitologia tiinific a comunismului (Bucureti: Editura Humanitas, 2005) 109-121.
397
Cristina Sabu, interviu cu Mihai Maxim, Design Buletin 1(1997): 20-21.
398
Constantin Flondor, Atitudini spre design, Seminarul Naional de Design (Bucureti, 1974) 221.
399
Dan Horia Chinda, Design la <<Electrobanat>> Timioara, Arhitectura A3(1973): 47-48.
113
Cu alte cuvinte, fr o cerere real, bazat pe nevoile din realitate ale utilizatorilor, i
satisfcut la nivel de producie de mas, designul nu i atinge scopul social i rmne un
simplu deziderat; o producie de bunuri de consum, stabilit tiinific prin planul
cincinal, nu ajunge la utilizator i nu i ndeplinete nevoia.
Numrul dublu al revistei Arta din 1979 este dedicat temei designului, aniversnd
probabil zece ani de la nfiinarea primei secii de nvmnt superior n design din
Romnia, i se deschide cu o definiie care evoc o istorie ambigu a transformrilor
etimologice i de substan pe care le-a suferit domeniul:
DESIGN I. v.t. 1. a destina sau selecta mental (persoan sau lucru
pentru un folos), a meni, a hrzi, a desemna. 2. a atribui (unui scop)
sau intenie (aciune). 3. a formula planul (imagine, construcie,
carte etc.), mental sau pe hrtie, ca model. 4. a avea de gnd s, a-i
propune, a inteniona s. II. s. 1. el, scop, plan mental, intenie
2. proiect, plan, calcul 3. contur, schi, desen de baz sau model
pentru o lucrare la o alt scar, alt material sau elaborare.
DESIGNER s. proiectant, constructor. 400
Dup cum observm, definiiile sunt, de fapt, sensurile cuvntului n limba englez, fr
referire la specificul profesiei (nevoia utilizatorului), relaia cu estetica i industrializarea,
iar designerul, aa cum este prezentat, poate fi arhitect (proiectant) sau constructor. Ceea
ce nu este departe de dubla origine a designului, asemeni arhitecturii: tehnic i artistic.
Unele dintre primele ndemnuri, din perioada 1963-1967, la pregtirea
specialitilor n proiectarea estetic a produselor industriale, a creatorilor de modele
pentru industrie (<<industrial designer>>) 401 sau estetician industrial 402 aparin
arhitecilor colii n perioada interbelic. Sub aparena discursului ideologic al revoluiei
culturale i modernizrii n folosul maselor de ceteni, invocnd perpetuarea obiectelor
urte, lipsite de gust, decorate inadecvat (obiecte purttoare de kitsch bibelouri,
porelanuri, sticlrie, vase pentru flori imprimate cu chipul lui Eminescu etc.) 403 sau
producia de mas a unor forme hibride, unele artizanale, neschimbate de zeci de ani
400
Arta 11-12(1979), f. p. (foaie inserat nainte de pagina 1).
401
Dorian, Hardt, arh. Pentru o estetic a produselor de larg consum, Arhitectura 2(1963): 48-53.
402
M. Melicson, arh. Estetic i industrie, Arta plastic 2(1967): 22-27.
403
Hardt, op. cit., pp. 50-51.
114
(farfurii cu panselue, tvie din material plastic imitnd cristalul lefuit, (...), mobilier
greoi etc.) 404, Dorian Hardt i Marcel Melicson constat lipsa specialitilor (alii dect
arhitecii) acolo unde e nevoie de ei, cer obiecte moderne, frumoase i educaia estetic a
maselor largi 405; de fapt, ei militeaz pentru nfiinarea disciplinei designului i a
profesiunii de designer.
Tot n aceast perioad, arhitectul Virgil Salvanu, ef de catedr al seciei de design
de la Cluj (1971-1990), ntr-o conferin inut n 1969 la Cluj, definete estetica
industrial ca asocierea dintre art i industrie, o arhitectur a produselor industriale. 406
Potrivit lui Salvanu, estetica produselor industriale are un rol social deosebit deoarece
... ea va deveni unul din mijloacele artistice primordiale prin care
viaa uman va deveni o lume n care omul s se bucure din plin de
toate posibilitile oferite de cuceririle progresului tehnic. Ornduirea
socialist prin dezvoltarea sa multilateral are n centrul preocuprilor
sale desvrirea personalitii umane complexe. 407
404
Melicson, op. cit., p. 22.
405
Hardt, op. cit., pp. 53.
406
Citat n Iulian Creu, Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973) 48.
407
Idem.
408
Virgil Salvanu et all, Noiuni de creaie, manual pentru clasele a XI-a i a XII-a, pentru licee industriale cu
profil de industrie uoar, pentru clasa a XII-a, materiale de construcii (meseriile sticlar i ceramist) i pentru
coli profesionale i de maitri (Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1985) 28.
409
Potivit definiiei i teoriei designerului francez Jacques Vinot (1893-1959), sintagma nepotrivit
esthtique industrielle sau estetic industrial a reprezentat echivalentul termenului design industrial n
perioada 1950-1970, cu accent exagerat pe relaia dintre categoria de frumos i producia industrial.
Institutul de Estetic Industrial (L'Institut d'Esthtique Industrielle) fondat de Vinot n 1951 a editat celebra
revist Esthtique industrielle, care se reintituleaz Design industrie abia n 1967. Institutul va fi redenumit
n 1972 Institutul Francez de Design (LInstitut Franais du Design). Vezi Paul Constantin, Industrial
Design (Ed. Meridiane, 1973) 85-86; Paul Constantin, Design industrial, Mic Enciclopedie de
Arhitectur, Arte Decorative i Aplicate Moderne (Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic,1977) 58-
59; Iulian Creu, Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973) 20-21; Ionel Achim, Cu
115
cum au fost preluate de vocea oficial prin Iulian Creu) sau art industrial, forme
industriale sau forme utile. Sintagma estetic industrial a fost rspndit n rile
socialiste i a ngreunat mult nelegerea noului domeniu al designului (confundat fie cu
arta, fie cu industria) 411.
Dificultile i incertitudinile legate de apariia domeniului designului i a profesiei
de designer sunt generate chiar de denumirea n limba englez, care ngreuneaz ortografia,
pronunia i traducerea diferite. 412 Mult vreme sintagma artist-lucrtor n industrie, artist-
decorator, creator industrial, proiectant sau constructor au fost echivalente ale profesiei n
Romnia (unii autori au folosit chiar i sintagma proiectant-estetician industrial 413).
Profesia de designer nu a fost inclus n nomenclatorul oficial al meseriilor. Totui,
interesant este faptul c coala romneasc de estetica formelor industriale/design pregtea
nc din 1969, cu prilejul nfiinrii seciei i elaborrii primei programe de la Bucureti,
absolveni cu calificarea profesional oficial n estetica formelor industriale (designer). 414
Au existat dezbateri i ncercri de legitimare i definire a profesiei n raport cu
societatea. n colocviul Design-cultur-civilizaie, definire, strategie, impact social,
dedicat problemelor de design i organizat n noiembrie 1979 de revista Arta mpreun cu
Institutul de Arte Plastice din Bucureti, se difereniaz dou grupri: cea a teoreticienilor
istorici de art, sociologi etc. i cea a practicienilor, care identific designul i designerul
prin abordri diferite. Una teoretic cu multe definiii i argumente mprumutate din
literatura occidental presrate cu ideologia socialist a omului nou i una mai pragmatic,
bazat pe practica educaional i munca efectiv n industrie. Participanii la colocviu au
415
Colocviul s-a desfurat pe fondul expoziiei Artindustrieambient (Sala Dalles, 1979)
care s-a bucurat de aprecierea presei i a publicului. Vasile Drgu, Design-cultur-civilizaie, definire,
strategie, impact social, Arta 11-12(1979): 27.
416
n acelai timp, Drgu arat c designerul trebuie s fie exponentul unor mari tradiii populare i
purttorul unei amprente naionale. Arta 11-12(1979): 29.
417
Ion Bitzan, , Design-cultur-civilizaie, definire, strategie, impact social, Arta 11-12(1979): 29.
418
Idem.
419
Constantin, Paul. Mai trebuie dovedit impactul social al design-ului?Arta 6 (1975): 34-35.
117
transfer al terminologiei politice n cmpul disciplinei. Arhitectul Paul Constantin, cel care
face aceast asociere, probabil involuntar, este i cel care vorbete despre modul de
manifestare a designului n societatea socialist. Aceasta ne arat c a existat i o zon
intermediar, n nuane de gri, ntre teoria oficial i credina profesionitilor la nivel de
discurs despre design. Una dintre cele mai nduiotoare predicii ale lui Paul Constantin
despre rolul progresist, inovativ i raionalizator al designului din Romnia socialist evoc
dimensiunea futurologic a societii revoluionare:
De asemenea anacronice sunt i: automobilele pe patru roi i cu
combustie de benzin, ce vor fi, indubitabil (sic!), nlocuite cu
altfel de vehicule (pe pern de aer sau teleghidate); metodele de
construcie <<pe antier >> ce vor dispare odat cu prefabricarea
tuturor pieselor de construcie n fabrici; mobilele independente, ce iau
spaiul locuibil i care vor fi probabil total ncastrate n elementele
prefabricate ale cldirii; aspiratoarele de praf, ce vor deveni inutile odat
cu instalaia unor exhaustoare automate, generale n locuine (...). 420
Un personaj extrem de activ, care a glisat ierarhic i a deinut funcii (aparent de scurt
durat) n diverse organisme de stat care aveau legtur cu domeniul cercetat este Iulian
Creu 422. Nu ne este limpede cum a devenit interesat de estetica industrial, probabil c era
Paul Constantin, Design-ul i viitorul, Industrial Design, colecia Curente i sinteze (Bucureti: Editura
420
Salonului Naional de Design i a simpozionul ocazionat de lansarea Legii 129/1992 privind protecia
desenelor i modelelor (Teatrul Naional, Galeriile Artexpo, Bucureti) etc. Din pcate, la data finalizrii
acestei cercetri nu am reuit s lum legtura cu el pentru o discuie de specialitate, ultima semnalare a
existenei sale fiind n decembrie 2012, n anturajul liderului unui partid extremist din Romnia.
423
Fiind un oportunist care simula competene n design n faa autoritilor, se pare c a avut nevoie de
susinere profesional, de legitimarea unui profesionist, i l-a convins pe arh. Virgil Salvanu s-l nsoeasc la
congrese n strintate. Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
424
De exemplu, n 1966 avea loc la Varovia o a doua conferin a organizaiilor de estetic industrial din
rile socialiste. Iulian Creu, Actualitatea esteticii industriale pentru economia rii noastre, Estetica
industrial 1 (1971): 10.
425
Iulian Creu, Iniiere n estetica produselor (Bucureti, Editura Tehnic, 1973) 28.
426
Consultani tiinifici sunt Iulian Creu, director tiinific al Institutului de Creaie Industrial i Estetica
Produselor (ICIEP) i preedinte al Comisiei de Estetic a Muncipiului Bucureti; conf. dr. Ionel Achim i
lector univ. Arh. Adrian Vian (n perioada 1971-1973) , membri n Comisia de Estetic a Muncipiului
Bucureti; conf. arh. Virgil Salvanu, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu Cluj, Dr. Grigore Smeu.
119
427
Interviu cu designerul Decebal Scriba, aprilie 2012.
428
Interviu cu designerul Marina Theodorescu, august 2013.
429
Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
430
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012.
431
Interviu cu Cristian Cheu, absolvent de design la Cluj n 1989, decembrie 2012.
432
Mihnea George-Ciprian, Anexa 2 Interviu cu Virgil Salvanu, Designul romnesc n cutarea
identitii, dizertaie doctoral ce urmeaz a fi susinut n decursului anului 2014 la Facultatea de Arte i
Design/FADD, Universitatea de Art i Design Cluj-Napoca, coord. tiinific prof. univ. dr. designer
Alexandru Almoreanu.
433
Iulian Creu, Util i frumos. Pe scurt despre estetica industrial. f. l., f. a. (probabil 1967), 64 de pagini i
schem; Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973).
120
434
Este vorba despre arh. Octavian Dumitrescu, arh. Simona Ciuc, ec. Constantin Opreanu. Iulian Creu,
Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973) 110-118.
435
CEPIU, cu sediul n str. Vulturilor din Bucureti, avea s publice, sub egida Ministerului Industriei
Uoare, un peridic de de Informare documentar curent tematic din literatura mondial de specialitate
pentru industria uoar. De exemplu, nr. 1/1986 coninea semnalri selective din diverse reviste,
prezentate sub form de rezumate, referitoare la tehnologii (filatur, estorie, tricotaje, confecii
mbrcminte, neesute covoare, pielrie nclminte, cauciuc materiale plastice etc.) i semnalri
selective din literatura de brevete invenii (cauciuc materiale plastice etc.). CEPIU, subordonat MIU,
proiecta n principal modele de articole de vestimentatie (bluze, pulovere, rochii etc.) destinate desfacerii
prin reeaua comerului de stat.
436
Ion Crciun, Conceptul de frumos n industria uoar, interviu preluat din Romnia literar
4/21.01.1971, pp. 29-30, Estetica industrial 2 (1971): 86.
121
437
Industria uoar produce, ziar al ICIEP din Ministerul Industriei Uoare publicat cu ocazia nfiinrii
(1971), Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, f.p.
Vezi logourile cu o mic prezentare a fabricilor productoare (Mondiala Satu-Mare, Adesgo Bucureti,
438
441
Ibidem, p. 120.
442
Iulian Creu, la invitaia ICSID, experimenteaz direct procesul de selecie i jurizare a produselor
belgiene care urmau s primeasc premiul Frumos Industrial Belgian n 1972. Iulian Creu, Comisia de
selecionare a produselor belgiene, Estetica industrial 7 (1973): 387-400.
443
Vezi Marca de estetic i calitate Frumos industrial proiect de regulament, n Industria uoar
produce, ziar al ICIEP din Ministerul Industriei Uoare publicat cu ocazia nfiinrii (1971), Arhivele
Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, f.p.; Iulian Creu,
Nou... Nou... Nou... Marca de estetic i calitate <<Frumos industrial>>, Estetica industrial 2 (1972):
119-122; Iulian Creu, Eticheta de estetic i calitate <<Frumos industrial>>, Estetica industrial
9(1972): 533-538.
444
Ibidem, pp. 126, anexele A6 i A7, f. p.
123
445
Al VII-lea congres internaional de estetic, desfurat la Bucureti n 1972, Estetica industrial
1 (1971): 599-601; Al VII-lea congres internaional de estetic, Estetica industrial 10(1972): 599-601.
446
Desfurat la ASE catedra de merceologie, simpozionul Estetica industrial i implicaii n domeniul
produciei i circulaiei bunurilor materiale a adunat referate axate pe merceologie. Rubrica Informaii,
Estetica industrial 1(1971): 67-68.
447
Iulian Creu, Primul concurs de estetic industrial din ara noastr, Estetica industrial 2(1971): 87-90.
124
de dezizolat capete de conexiuni etc. 448 O alt aciune iniiat de ICIEP prin Iulian Creu a
fost organizarea unui curs de estetic industrial la Universitatea popular din Braov
(1972) i pentru munca de culturalizare a oamenilor muncii, finalizat cu o expoziie
(panouri cu studii de estetic industrial asupra tractorului, ambalajelor pentru rulmeni,
mobilier industrializat pentru garconiere etc.). 449
ncununarea activitii ICIEP este organizarea, sub coordonarea lui Iulian Creu, a
colocviului naional Frumosul industrial, element major de cultur i civilizaie al
poporului nostru, desfurat la Muzeul Pele (Sinaia, septembrie 1973), cu participarea
ministrului industriei uoare, Ion Crciun, a arhitecilor Virgil Salvanu i Vladimir Popov
etc. Temele de discuie s-au axat pe subiecte legate de: formarea designerilor, condiia
acestora n contextul economiei romneti, educaia estetic a maselor, frumosul industrial
i implicaiile lui n nivelul de trai, cultur i civilizaie al societii mbuntirea calitii
estetice a produselor industriale. Ele se ncheie cu propuneri, dintre care unele foarte
pertinente angajarea pe posturi de design numai a specialitilor, informarea populaiei pe
diverse ci, studii pentru amenajarea integral a locuinei contemporane, nfiinarea unor
comisii de avizare i omologare pe grupe de produse etc. 450 De asemenea, participrile
delegaiei Romniei, format din Iulian Creu, la congresele ICSID de la Ibiza (1971) 451 i
Kyoto (1973, aici nsoit de Virgil Salvanu) 452 sunt prezentate foarte detaliat, sub form de
raport, ca material documentar pentru specialiti.
448
Ibidem, p. 89.
449
Iulian Creu, Expoziia de estetic industrial Braov 1972, Estetica industrial 7(1972): 395-396;
Olga Brebu, Opinii despre cursul de estetic industrial Braov 1972, Estetica industrial
7(1972):397-410. Vezi studiile n Estetica industrial 7(1972), numr special dedicat cursului de estetic
industrial, Braov 1972.
450
Colocviul Frumosul industrial, element major de cultur i civilizaie al poporului nostru Estetica
industrial 2 (1974): 65-117.
451
Iulian Creu, Congresul ICSID Ibiza 1971, Spania, Estetica industrial 2 (1972): 73-75.
452
Congresul ICSID -73-Kyoto-73-Japonia, Estetica industrial 1(1974): 5-8; Iulian Creu, Din
activitatea designului japonez. Astzi despre dogu-ul japonez, Estetica industrial 2(1972): 10-48.
125
453
Gillo Dorfles, Design-ul: oglind a culturii,, traducere de Lia Pop, Arta 5(1988): 10-11.
Decebal Scriba, Nouti n graphic design, traducere i note pe marginea unui articol de Katherine
454
McCoy i David Freji din ID Magazine of International Design, martie/aprilie 1988, Arta 4(1989): 31-32.
455
Antologie, selecie i traduceri de Olga Buneag Arta 11-12(1979): 61-67.
126
456
Dir. ing. Constantin Chiaburu, Arh. Adrian Vian, Vlad Munteanu-Rmnic, Dionisie Popa, Propunere
privind nfiinarea n cadrul Uniunii Artitilor Plastici a unui studio de creaie de estetic industrial,
5 septembrie 1970, ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, file 3-5.
457
Brdu Covaliu (1924-1991), pictor romn, reprezint Romnia la Bienala de la Veneia n 1962,
preedintele Uniunii Artitilor Plastici (1968- ?). Mai multe n Ion Frunzetti, Brdu Covaliu, monografie
(Bucureti: Editura Meridiane, 1975).
458
Contract de colaborare ntre Uniunea Artitilor Plastici i Ionel Achim, confereniar universitar la
catedra de estetic din Bucureti pentru ntocmirea unui studiu despre design, ANIC, fond UAP, dosar
Secia documentare design 42/1971-1976, file 20-21. Ionel Achim, co-autor al volumului Estetica vieii
cotidiene (Editura tiinific, Bucureti, 1966) era confereniar universitar la catedra de estetic a Institutului
127
de nceput s-a apelat la experii n estetic care manifestaser preocupri despre conceptul
de estetic industrial vehiculat n epoc i, mai ales, la expertiza arhitecilor interesai de
subiect.
Pe acest fond, ncep s apar i aciuni practice de documentare n context
internaional, precum vizita arhitectului Mircea Corradino, colaborator al lui Paul
Bortnowski, n Statele Unite 459 sau bursa UNESCO n design industrial n SUA, acordat
lui Virgil Salvanu n 1971, dup cum s-a artat n Capitolul 2. Corradino aflat n vizit de
documentare n SUA, n decembrie 1970 (beneficiind, credem, de dezgheul din anii
1970), se arat uimit de cele 50 de coli de design existente, viziteaz Cranbrook
Academy, Chicago School of Design i prestigiosul Pratt Institute, recomandnd invitarea
lui Charles Eames n Romnia, printre altele. 460 Raportul lui Corradino ctre conducerea
UAP se ncheie cu observaii atente despre statutul domeniului tnr al designului
industrial postbelic i propuneri pertinente pentru Romnia: schimburi de studeni,
participarea la concursuri i congrese, cointeresarea industriei prin trimiterea designerilor
la specializare n SUA etc. Printre alte propuneri era i nfiinarea unei Comisii naionale
pentru design industrial, afiliat la ICSID sau, n prim faz, mcar n cadrul UAP. Ceea ce
s-a i ntmplat. Toate aceste aciuni ar crea condiii sntoase de activitate acestei
profesii, ajutnd la organizarea ei pe plan intern i la afirmarea ei pe plan internaional. 461
Cel care formuleaz n scris n aprilie 1974, n numele Comisiei de design a UAP,
nfiinat n noiembrie 1971, un raport clar i un plan bine structurat de formare i
consolidare a unei politici n design a fost preedintele acesteia, Paul Bortnowski, care a
vzut o oportunitate pentru dezvoltarea designului n posibila colaborare dintre designeri i
tefan Gheorghiu, potrivit unei note interne a UAP care l propunea drept colaborator pentru ntocmirea
unui studiu despre design (situaia artei ambientale n lume), ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare
design 42/1971-1976, fila 1.
459
Mircea Corradino, conf. arh., Raport de activitate asupra deplasrii n SUA, 28 decembrie 1970, ANIC,
fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, file 9-19. Mircea Corradino era arhitect,
absolvent al Institutului de Arhitectur Ion Mincu din Bucureti (1950). Cadru didactic la IAIM: asistent al
profesorului Anton Dmboianu la atelierul de design/mobilier/decoraie n anii 1960, apoi confereniar;
expune design de mobilier la Bucureti (1974). Emigreaz n Frana la mijlocul anilor 1970.
460
Ibidem, fila 9.
461
Ibidem, fila 19.
128
Combinatul Fondului Plastic, chiar dac locul designului nu este neaprat printre artiti. 462
Documentul este crucial pentru c relev aciunile UAP care ar fi putut orienta ntr-o alt
direcie impunerea designului: de exemplu, crearea unei agenii de contractare a lucrrilor
de design i prototipurilor proiectate de designeri i produse de CFP, adoptarea unui sistem
tarifar corespunztor pentru design etc., propuneri ignorate de conducerea UAP. Totodat,
materialul pune n lumin aciunile realizate care au definit la nivel de promovare
profesional, att ct s-a putut face, designul din Romnia sub regimul comunist. Printre
ncercrile euate pomenite de Paul Bortnowski se numr i tentativa de a colabora cu
Ministerul Industriei Uoare (MIU) i cu ICIEP, aflat sub conducerea lui Iulian Creu:
Apariia Institutului de Creaie Industrial din cadrul MIU nu a reuit
s modifice favorabil situaia, dimpotriv chiar, din cauza ambiguitii
sale programatice i organizatorice, el a constituit o frn n stabilirea unor
contacte directe ntre creator i producie, nu a determinat apariia unor
comenzi coerente din partea acesteia. (nsei cadrele salariate ale
Institutului nu au putut marca o activitate susinut i coerent n acest
domeniu). Manifestrile publice organizate de Institut (ARTIND) au
continuat a avea expresia unor experiene suficient de limitate,
n genere lipsite de un suport doctrinal i organizatoric corespunztor
pentru a avea perspectiva unui efect social. 463
Dintre propunerile importante formulate de Comisia de design (din care fcea parte i
Constantin Flondor) i care au avut un efect se numr nfiinarea Centrului de
Consulting-Marketing-Design pentru promovarea produciei de pe lng Academia de
Studii Economice, cu sprijinul Asociaiei Romne de Marketing, a Ministerelor de Comer
Exterior i Interior i a departamentelor productoare, asemuit cu o plac turnant pentru
dezvoltarea designului, 464 cea mai semnificativ aciune fiind organizarea Seminarului
Naional de Design la Bucureti, n februarie 1974.
Secia de design a Uniunii Artitilor Plastici a luat fiin n 1979, bnuim c dup
tipicul celorlalte secii (pictur, sculptur, grafic, arte decorative etc.), ncercnd s
funcioneze ca o asociaie a profesionitilor n design. Un rol important se pare c l-a avut
462
P.B., probabil Paul Bortnowski, n numele Comisiei de design. Informare asupra aciunilor pentru
promovarea designului n cadrul UAP, 10 aprilie 1974, ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design
42/1971-1976, file 25-31.
463
Ibidem, p. 29.
464
Ibidem, p. 30.
129
Vasile Drgu, 465 rectorul Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti,
care a sprijinit nfiinarea seciei de design de la UAP, alturi de Viorel Mrginean 466,
vicepreedintele UAP, Ion Bitzan i Vlad Calboreanu (discuiile au avut loc chiar n
cabinetul rectorului) 467. n paralel cu nfiinarea seciei de design (care se va afilia la
ICSID, IFI i ICOGRADA n perioada 1983-1985) 468 are loc i instituirea premiilor de
design acordate de UAP. 469 Intrarea n secie se fcea n baza a cel puin trei ani de
vechime de lucru. Existau i mici excepii, cum a fost cazul lui Alexandru Ghildu, care a
fost primit n secia de design a UAP cu dispens 470, beneficiind de sfatul i ajutorul lui
Ion Bitzan care i condusese i lucrarea de diplom pentru care a primit Premiul UAP
pentru prototip (instalaie de nitrurare ionic) n 1979. Astfel, Ghildu este ales i secretar
al seciei de design a UAP, desfurnd o activitate susinut n organizarea de expoziii i,
dup 1989, de organizare profesional a breslei.
Din componena seciei fceau parte, printre alii, Ion Bitzan i Aszalos Geza, iar
preedinte a fost designerul Constantin Marinescu (1979-1989). Dup cum am menionat,
accesul designerilor se fcea dup o perioad de vechime de cel puin trei ani n cmpul
muncii, n dou etape: primirea n calitate de membru stagiar i titularizarea n calitate de
membru titular. Primirea se fcea n baza obligaiei de a fi angajat, a unui curriculum vitae
profesional (n care se cereau i date importante pentru regimul comunist precum
apartenena la PCR, funcii deinute, plecri i rude din strintate etc.) 471 cu cel puin zece
(?) proiecte omologate pentru fabricaie i confirmate de ntreprinderile unde au profesat
candidaii, nsoit de un portofoliu de lucrri, prezentat n faa comisiei. Beneficiile
465
Vasile Drgu (1928-1987), critic i istoric de art, autorul unor importante lucrri tiinifice de art
medieval romneasc, rectorul Institutului de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti (1976-1984) i
director al Institutului de Istoria Artei George Oprescu din Bucureti (1976-1987).
466
Viorel Mrginean (n. 1933, jud. Alba), pictor, absolvent al Institutului de Arte Plastice Nicolae
Grigorescu" din Bucureti (1959), expoziii naionale i internaionale (Bienala de la Paris 1967 etc.) a fost
vicepreedinte al Uniunii Artitilor Plastici (19781989).
467
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012. Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
468
Idem.
469
De exemplu, Aszalos Geza primete Premiul UAP pentru prototip n 1980, Svetlana Utto primete
primete Premiul UAP pentru design n 1981 etc. dup cum rezult din fiele de primire a designerilor n
UAP. Vezi Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, colecia Alexandru Ghildu.
470
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012.
Dup cum rezult din fiele de primire a designerilor n UAP. Vezi Design, secia UAP/Dosar de primiri,
471
472
Interviu cu Marina Theodorescu, august 2013.
473
Fiele de titularizare a designerilor n UAP. Vezi Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, colecia
Alexandru Ghildu.
474
Interviu cu Marina Theodorescu, august 2013. Vezi i adeverina eliberat de Ministerul de Interne/UM
0649 Bucureti pentru nscrierea tov. Adrian Branea [care] funcioneaz n cadrul unitii nostre ca
designer pentru a-i servi la nscrierea la comisia de analiz a activitii absolvenilor Institutelor de art
plastic. Conform fiei de nscriere-primiri a lui Adrian Branea n secia de design a UAP, Design, secia
UAP/Dosar de primiri, 1986, colecia Alexandru Ghildu.
475
Fiele de primire a designerilor n UAP. Vezi Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, colecia
Alexandru Ghildu.
131
476
Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
477
Cei doi, alturi de arhitecii Romeo Simira i Francisc Echeriu (i cu participarea arhitectei Marica
Solomon) nfiinaser studioul de design DA (1974-1977?), care funciona ntr-un spaiu din ASE. Interviu
cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
478
Cuvnt nainte, Seminarul Naional de Design (Bucureti: Editura tiinific,1974) 14.
132
Nu trebuie omis faptul c SND a avut loc potrivit celor preconizate de Paul Bortnowski n
calitate de preedinte al comisiei de design a UAP; din pcate, dei s-a dorit ca SND s
devin o activitate permanent, acest eveniment nu s-a repetat.
Ion Popa i Vlad Calboreanu s-au strduit s pregteasc ct mai bine seminarul
(dei Paul Bortnowski le-a reproat c au organizat totul cu emfaz 482) i au propus, la
rndul lor, nfiinarea unui Centru Naional Design, ca parte din strategia pentru
dezvoltarea designului n Romnia, fcnd n acest sens demersuri fr succes la guvernul
de atunci. 483 n acest context, la un cincinal distan dup organizarea SND, ia fiin i
Centrul Romn de Design, la care a fost chemat s contribuie Paul Bortnowski, o
organizaie receptat ambiguu de designeri.
Decebal Scriba, Strada component a semiologiei urbane, Seminarul Naional de Design (Bucureti:
479
Editura tiinific, 1974) 313-318; Constantin Marinescu, ESCOL echipament colar, Seminarul
Naional de Design (Bucureti: Editura tiinific, 1974) 111-119.
Vezi Paul Constantin, Un Plan de Dezvoltare a Designului n Romnia, Seminarul Naional de Design
480
484
Maek, op. cit., p. 7.
Not privind activitatea de design, 1980 (?), ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-
485
Not privind activitatea de design, 1980 (?), ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-
489
preedintele Centrului Romn de Design a fost arhitectul Paul Bortnowski (dei designerul
Cezar uteu care a colaborat cu CRD infirm informaia) 491, secretarul CRD fiind
arhitectul Gheorghe Ciobotaru. CRD s-a dorit o platform de legtur ntre profesionitii n
design i potenialii beneficiari din industrie, Centrul putnd executa pe baz de contract
studii i proiecte de specialitate penttru produse, ambalaje, grafic publicitar, proiectarea
de expoziii i standuri.492
n cadrul CRD exista un colectiv de arhiteci angajai 493 i se derulau i contracte
externalizate, precum un contract pentru buctrii cu IAP 494. Se pare c pentru generaia
1980 a absolvenilor de design, CRD era perceput ca un cerc nchis, un fel de structur
agreat de stat 495, iar pentru Vlad Calboreanu (care s-a ocupat de organizarea SND i a
propus nfiinarea CRD nc din 1974) reprezint o structur fr specialiti 496. Din
cercetrile ntreprinse rezult c n CRD s-au nscris, pe baz de cerere i carnet, i cei
pasionai de design, dar care nu erau neaprat absolveni sau practicieni ai profesiunii,
precum arhitectul Iosif Kirly i istoricul de art Cristina Sabu 497. Legtura lor
profesional cu Centrul s-a rezumat doar la calitatea de membru pltitor de cotizaie, fr
alte beneficii (documentare sau profesionale).
Printre activitile Centrului se numr i participarea, n 1982, cu un stand propriu
prezentnd aparatur tehnic, la trgul internaional de bunuri de consum de la Bucureti
491
Vezi cuvntul preedintelui Centrului Romn de Design, arh. Paul Bortnovschi, la vernisajul unei
expoziii strine, n Ambalaje SUA Bucureti, 1-25 febr. 1981, D 3(1981): 48-52; interviu cu Cezar
uteu, august 2013.
492
Colofon, D 2(1980).
493
De altfel, n perioada respectiv se pare c exista un curent de opinie printre desigenri, potrivit cruia
arhitecii, n special cei de la CRD, nu erau specializai n design. Interviu cu Marina Theodorescu, august
2013.
494
Interviu cu Marina Theodorescu, august 2013.
495
Idem.
496
Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
497
Cristina Sabu, absolvent a liceului de arte plastice Nicolae Tonitza din Bucureti, istoric de art i
pasionat de design. Dup 1990 este copywriter, lector asociat n istoria i teoria designului (seciile de
design de la Universitatea Naional de Arte i Universitatea de Arhitectur i Urbanism Ion Mincu din
Bucureti) i jurnalist de design, co-fondator al primei reviste romneti de design, DeSIGN Buletin (1996-
2003). De la Cristina Sabu am intrat n posesia carnetului de membru al CRD, cu numrul 197, n care s-a
nscris la
1 august 1988; de dimensiunile unui carnet de student, obiectul este dotat cu coperi din piele, are aspect
ngrijit i un logotip imprimat cu auriu. Prezentnd o compoziie circular, logoul integreaz grafic acronimul
CRD n mod echilibrat, comunicnd deschidere i stabilitate.
135
498
TIB 82, rubrica Design Arte, revista Arhitectura 1(1983): 82-86.
499
Maek, op. cit., p. 19. Este vorba despre Gheorghe Ciobotaru, arh., coordonator de curs, Curs de design
industrial, Institutul Politehnic Bucureti, Catedra de Organizare i Conducere Industrial, disciplina design,
n colaborare cu Centrul Romn de Design AROMAR, Centrul de Consulting n Design, Ambalaje i
Promovarea Produselor Facultatea de Comer, Institutul de Arhitectur Ion Mincu disciplina design,
1977.
500
Cele 45 de lucrri intrate n concurs au fcut obiectul unei expoziii la ASE i au fost jurizate de Paul
Bortnowski i Ion Bitzan. Vezi pagina de deschidere a D 1(1979). Coperta numrului 3/1981 al revistei D, cu
o potenial simbolistic ecologist i de ntoarcere la tradiie, i aparine lui Drago Gheorghiu.
501
Designeri romni la expoziiile interne i internaionale de la Bucureti, D 2(1980): 18-37.
502
Angela Chesaru, Documentar, D 3(1981): 75-76.
503
UNIDO-ICSID India-79, D 1(1979) 4-5; sub acest titlu apare articolul n corpul revistei, n cuprins
avnd alt formulare; de altfel, nu este singura eroare, revista neavnd paginile numerotate.
136
504
Interviu cu Dinu Dumbrvician, ianuarie 2013.
505
Coresponden cu Emil Hutiu, iulie 2013.
moment dat, la nceputul anilor 70, a circulat un zvon ca la nivelul CC al PCR se lucreaz la un material ce ar
138
de maxim propagand ideologic 507, n timp ce alii, contieni c noiunea exista, vedeau
n designul socialist doar un concept opus designului capitalist. 508
Felul n care a fost abordat noiunea de design n Romnia socialist relev o
complexitate caracterizat prin nuane de gri: reprezentanii oficiali justificau teoretic
apariia designului prin utilitatea lui n industrie, pe de o parte, i, pe de alt parte, prin
mbuntirea calitii vieii maselor de ceteni; n realitate, profesionitii n design se
confruntau cu incapacitatea economiei de a produce n serii mici sau n serie de mas
obiecte de uz zilnic pentru ceteni. Unii dintre designeri au considerat intuitiv ca rolul
social al designerului este s produc pentru mase (indiferent de sistemul politic) 509, alii
considerau c produceau obiecte de calitate i accesibile oamenilor muncii 510, n timp ce
alii erau contieni c nu exist o strategie public pentru design de mas 511, iar masele
erau formate din segmente diferite de populaie 512.
implica definirea rolului design-ului n dezvoltarea i modernizarea economiei socialiste. (...).Nu-mi aduc
aminte de nici un fel de tentativ de ndoctrinare profesional. Asta n ciuda faptului c activitatea catedrei de
design a fcut n cteva rnduri obiectul unor anchete <<discrete>>, dar <<insistente>>, privind influena
gndirii occidentale asupra atitudinii i comportamentului studenilor. Au existat, n schimb, tot felul de
tentative de <<racolare>> a absolvenilor, prin propuneri de integrare a activitii lor, inclusiv locuri de
munc, n instituii <<cu regim special>>.
507
Coresponden cu Gianini Georgescu, absolvent de design la Bucureti, promoia 1984/1985, martie-
aprilie 2013.
508
Coresponden cu Marcel Puureanu (Klamer), emigrat n 1982 n Germania Federal, februarie 2013.
509
Coresponden cu Alexandru Manu, iulie-august 2012. De asemenea, Marcel Puureanu consider c
producia de obiecte de calitate, de uz zilnic, pentru mase, este un principiu general uman, de care este
contient chiar utilizatorul de mas: Nu cred c era un ideal al socialismului, ci este n natura fiinei umane
s-i doreasc ca cea ce-l nconjoar s fie de calitate, frumos, util i practic, chiar dac aceasta cere uneori
mari eforturi i sacrificii. Coresponden cu Marcel Puureanu (Klamer), emigrat n 1982 n Germania
Federal, februarie 2013. Profesorul Vlad Calboreanu mrturisete c credeam, eram convins c toat
lumea merit o via mai bun prin obiectele [de design] care-l nconjoar pe om; interviu cu Vlad
Calboreanu, octombrie 2013.
Marcel Puureanu a lucrat n industria uoar de tricotaje. Coresponden cu Marcel Puureanu (Klamer),
510
513
Vezi Capitolul 1. Au existat state socialiste, precum Germania Democrat, n care, pe baza tradiiei pe
linie Bauhaus, designerul cu renume i funcie politic Martin Kelm devine secretar de stat pentru design de
produs, pune bazele Oficiului de Stat pentru Design Industrial i impulsioneaz apariia legii potrivit creia
toate fabricile erau obligate s angajeze designeri industriali aprobai de oficiul menionat. Astfel, angajarea
politic i importanta funcie deinut de Martin Kelm n ierarhia de partid i-au conferit o voce oficial i
putere decizional n domeniul designului, precum i capacitatea de a angaja designeri n industrie.
514
Despre complicata negociere a arhitecilor cu politicul vezi Ana Maria Zahariade, Arhitectura romneasc
n proiectul comunist. Romnia 1944-1989. Architecture in the Communist Project. Romania 1944-1989
(Bucureti: Editura Simetria, 2011); Irina Tulbure, Cezar Lzrescu, povestea unui arhitect, Arhitectura
5(2013): 90-95.
140
Fiind un domeniu absolut nou, se manifest mai nti o definire gradual, din
exterior, a profesiunii, propus de arhiteci, sociologi i istorici de art n raport artele
plastice tradiionale i, deloc surprinztor, cu profesii lucrative, utile societii socialiste.
Binomul creator-productor care evoc disputa istoric Arts and Crafts, legat de
definirea per se a designului, art sau industrie persist. De exemplu, designerul este
definit ca un profesionist, nici pictor, nici arhitect, nici sculptor, nici inginer, nici
economist, nici ergonomist, dar este ct de puin din toate un creator ce seamn mai
degrab cu dirijorul sau regizorul, n ultim analiz cel ce organizeaz, dirijeaz i
modeleaz elemente foarte disparate, care, n Romnia recunoate autorul este nc
rarisim, dei are o mare poziie i rspundere n procesul produciei. 515 Cu alte
cuvinte, designerul concepe, planific, armonizeaz i detaliaz obiectele din producia
industrial pn la aspectul lor final. Designerul este responsabil i are contiina propriei
responsabiliti majore n procesul de producie. 516
Autodefinirea din interiorul profesiei contribuie la construirea identitii
profesionale a designerului romn, care funcioneaz n sistemul socialist ce-i pune
amprenta asupra economiei i utilizatorului final. Pentru Ion Bitzan, Designerul este un
specialist complex, implicat n aciunea de proiectare, aciune controlat raional dar i
neraional (prin talent, personalitate etc.) 517. O anomalie sesizat att de teoreticieni, ct i
de practicieni este erijarea inginerilor sau artitilor n designeri i asumarea unor
competene pentru care nu sunt pregtii. Decebal Scriba spunea la un colocviu din 1979 c
tie cazuri aproape ridicole de ingineri care au ncercat s fac design lipsit de estetic i
axat pe tehnologizare 518. Decanul seciei de design de la Cluj, Virgil Salvanu, declara c
profesia trebuie promovat ntruct exist directori de ntreprinderi care nu tiu c exist
aceast specialitate. 519 Mai mult dect att, au existat voci ale unor tineri designeri
515
Paul Constantin, Mai trebuie dovedit impactul social al design-ului?Arta 6 (1975): 34-35. Articolul este
ilustrat cu lucrri-prototip de anul III, realizate de Cezar uteu, B. Stroescu i P. Turtureanu sub coordonarea
lui I. Bitzan, Vl. etran i H. Constantinescu.
516
n perioada anilor 1970, Victor Papanek, teoretician american al designului, trage primul semnal real de
alarm asupra eticii i responsabilitaii designerului fa de mediu, resurse, producie, consum inutil i grija
fa de generaiile viitoare n cartea esenial Design pentru lumea real (1971), tradus n Romnia n 1997
ntr-un tiraj redus.
517
Arta 11-12(1979): 29.
518
Ibidem, p. 30.
519
Ibidem, p. 32.
141
romni, precum Alexandru Ghildu i Mihai Panduru, care au menionat public, la acelai
colocviu din 1979 dedicat designului, problema paradoxal a neincluderii n nomenclatorul
de profesii a meseriei de designer, din moment ce nvmntul pregtete designeri i
economia naional are nevoie de ei. 520 n acelai context, Vasile Drgu diagnostica
astfel cadrul n care designerii ncercau s lucreze:
... tii foarte bine c muli dintre absolvenii cu acest profil [design, n.a.]
de la Institutele din Cluj-Napoca i Bucureti sunt ncadrai cum se ntmpl,
unii eventual ca ingineri, alii ca artiti plastici, ca proiectani .a.m.d. i,
ceea ce mi se pare cel mai grav, este nenelegerea rolului designerului
n procesul industrial, faptul c la locul de munc designerul este dominat,
ca posibilitate de decizie, de ali factori. 521
520
Idem.
521
Ibidem, p. 27.
Dup cum rezult din adeverinele eliberate de diverse instituii ale statului n care lucrau designerii. Vezi
522
Vezi Structura Clasificrii Ocupaiilor din Romnia potrivit Clasificrii Internaionale Standard a
524
525
Avnd ca preedinte al juriului pe arhitectul Horia Constantinescu, premiul I ex aequo a fost ctigat de
arhitectul Octavian Carabela (absolvent n 1983 al IAIM din Bucureti, cu un proiect de diplom de caroserie
pentru Dacia 1600, ndrumtor arh. Vladimir Popov). Design de caroserii pentru autoturisme de teren,
rubrica industrial design, Arhitectura 1(1989): coperile III i IV. Mai multe despre studiile n designul de
caroserie la IAIM n Horia Constantinescu, Aportul arhitecilor n designul de caroserie, rubrica design
arte, Arhitectura 3(1978): 89-90.
526
Paul Constantin, Mai trebuie dovedit impactul social al design-ului?Arta 6 (1975): 34-35.
143
Dei profesiunea este inclus prin acceptare i legitimare la nivel teoretic ideal n
societatea Romniei socialiste, ea este totui exclus din punct de vedere al recunoaterii
legislative a meseriei i a utilitii reale a designului, a scopului su final de a servi unei
nevoi, tocmai pentru c transpunerea prototipurilor n producie de serie a fost deficitar
ntr-un sistem care regla artificial raportul dintre cerere i ofert.
O alt chestiune care a complicat statutul designului i al designerilor este
discontinuitatea raportrii la tradiie pe linia colilor de arte i meserii. Nu a existat o
tradiie pre-socialist n design de la care coala de design din Romnia socialist s se
527
Cristina Sabu, interviu cu Mihai Maxim, Design Buletin 1(1997): 20-21.
144
revendice sau pe care s o nege i pe ale crei baze s cldeasc. 528 Aceast ruptur cu
tradiia colilor de arte i meserii la nivel de discurs amintete, fr s exagerm evocarea,
de modul n care Nicolaus Pevsner considera c micarea Arts and Crafts reprezint o
manifestare tranzitorie i nu una definitorie pentru modelarea designului modern asociat cu
progresul industrial i producia de mas (vezi Capitolul 1).
n perioada de nceput a colii i ulterior nu s-a abordat acest subiect, poate i din
dorina de a nu mai complica contextul n care funciona designul. Potrivit lui Decebal
Scriba, Noi consideram c acest punct de vedere era rezultatul unei abordari simpliste a
profesiei de designer, chiar dac, sub anumite aspecte, filiera colilor de arte i meserii
prezenta multe aspecte interesante. 529 Discutnd pe marginea relaiei dintre designul
modern i obiectele casnice rurale (ca form de design tradiional), Paul Bortnowski
recunotea ca factori ai ntrzierii apariiei designului n Romnia decalajul industrial al
rii din perioada interbelic, care a lsat sechele i o anumit inerie a colilor de art
axate pe modelul academic i avnd prea puin contact cu coala Bauhaus. La acestea se
aduga argumentul c meseriile noastre urbane n-au avut o structur att de definit, cu o
tradiie att de ndelungat ca meseriile rurale, asemenea celor din rile scandinave, de
exemplu, unde meseriile (rurale) organizate n bresle au intrat n conjuncie cu activiti
industriale (urbane). 530 n Romnia s-a manifestat o discontinuitate ntre designul
artizanal i cel industrial. 531 Poate din acest motiv i din alte raiuni de ocolire a unui
derapaj ideologic, raportul dintre creaia meterului rural (unelte, obiecte casnice, mobilier)
528
Dei Iulian Creu i Virgil Salvanu au ncercat s susin un fel de primordialitate i continuitate a colilor
cu colile de arte i meserii prin intermediul mitologiei brncuiene: Unele coli romneti de arte i meserii
au fost printre primele n Europa care n mod tiinific, sistematic, au format specialiti i au promovat
elementele de baz ale relaiei dintre art i industrie, dintre util i frumos. Marele precursor al sculpturii
moderne, Constantin Brncui a oferit tezaurului mondial artistic lumea de forme proprii poporului romn. El
a fost elev al unei coli de arte i meserii romneti la sfritul secolului trecut i a devenit designerul [sic!]
care a creat n <<psrile sale miastre>> primele forme aerodinamice. Vezi Iulian Creu i Virgil Salvanu,
Designul n ambiana estetic a Romniei contemporane, Estetica industrial 1(1974): 49-50. De
asemenea, Iulian Creu insinueaz c exist continuitate ntre meteuguri i industrializarea socialist prin
aplecarea ctre estetic, cnd spunea c Preocuprile pentru frumosul industrial, pentru estetic industrial
(design) nu se nasc n ara noastr pe un teren gol i c colile noastre de arte i meserii au fost printre
primele n Europa; Iulian Creu, Designul i dezvoltarea social-economic actual, Arta 11-12(1979): 33.
529
Coresponden cu Decebal Scriba, mai-iunie 2012.
530
Paul Bortnowski i Catinca Ralea. Un sistem creator de stri de creativitate, convorbire, Arta 11-
12(1979): 40.
531
Idem.
145
532
Chiar i n acest context, un ecou al discuiilor internaionale pe marginea subiectului ajungea la studenii
i profesorii de design. Decebal Scriba i amintete c n accepiunea curent, practica designului era
asociat materialelor i tehnologiilor contemporane cele mai recente. Erau puini designerii nclinai/api s
vad n obiectul/unealta produs de meterul popular un exemplu de good design. Subiectul a fost ns amplu
dezbtut la unul din congresele ICSID (Kyoto, 1973), unde interveniile ctorva designeri japonezi au
declanat o interesant dezbatere despre designul uneltelor tradiionale japoneze i conceptul de dogu.
Coresponden cu Decebal Scriba, mai-iunie 2012. Dogu se refer n acest context la lucrul produs de om
(ustensile, obiecte) care l nsoete de-a lungul vieii; este explicat n materialul documentar al congresului
ICSID de la Kyoto, la care au participat Iulian Creu i Virgil Salvanu. Congresul ICSID -73-Kyoto-73-
Japonia, Estetica industrial 1(1974): 5-8; Iulian Creu, Din activitatea designului japonez. Astzi despre
dogu-ul japonez, Estetica industrial 1(1974): 10-48.
146
533
O nou direcie de cercetare ar putea fi legat de statutul femeilor designer n Romnia socialist n
contextul rolului acordat femeii n comunism. n Republica Democrat German existau femei designer,
precum i femei muncitoare deoarece Partidul Unitii Socialiste din Germania (SED) clama lipsa
discriminrii de gen, n comparaie cu Occidentul exploatator. Cu toate acestea, femeile designer se dedicau
artelor textile i sticlriei sau lucrau n vestimentaie; Judd Stitziel, On the Seam between Socialism and
Capitalism: East German Fashion Shows, Consuming Germany in the Cold War, ed. David F. Crew
(Oxford; New York: Berg, 2003) 51-85. Despre rolul atribuit femeilor n istoria designului vezi i Cheryl
Buckley, Made in Patriarchy: Toward a Feminist Analysis of Women and Design, Design Issues
3.2 (Autumn, 1986): 3-14; Despina Stratigakos, Women and the Werkbund: Gender Politics and German
Design Reform, 1907-14 The Journal of the Society of Architectural Historians 4(2003): 490-511; Pat
Kirkham, ed., Women Designers in the USA, 1900-2000: Diversity and Difference (New Haven, CT: Yale
University Press, 2000); Judy Attfield i Pat Kirkham, eds., A View from the Interior: Women & Design
(London: Women's Press, 1995).
534
Inegalitatea de gen i conceptul de emancipare a femeii erau prezente n Romnia socialist. Alte
informaii n Cristina Olteanu, ed., Femeile n Romnia comunist. Studii de istorie social (Bucureti:
Editura Politeia SNSPA, 2003).
535
Remarcm ncercri recente de studiere a industriei textile din Romnia socialist. Asociaia 2850 din Cluj
a iniiat n 2011 crearea arhivei digitale Artiti n industrie despre designul textil din Romnia (1945-2000),
cu mostre de produse, interviuri cu cei care au lucrat n domeniul textil i texte critice.Vezi
www.artistsinindustry.com, accesat la 1 noiembrie 2012.
147
536
Construciile navale reprezint un alt sector industrial dezvoltat de economia socialist. Arhitectul Dan
Ujeuc i Constantin Caramatescu au lucrat la Centrala industrial naval Galai/antierul Naval Galai, unde
au conceput proiectul i au executat prototipuri pentru mini-veliere de croazier, intrate n fabricaie de serie
n anii 1980. Macheta mini-velierului a fost expus n cadrul Salonului Naional de Design (Sala Dalles,
1990), catalogul DESIGN 90, expoziie de design, Sala Dalles, Bucureti, mai 1990, arhiva Alexandru
Ghildu. O schi de velier este prezentat n Dan Ujeuc-Regner, arh., Ambarcaiune experimental,
Arhitectura 3(1979): 104-106.
537
Repartiia se fcea n funcie de mediile de absolvire, ca n ntregul sistem de nvmnt, i de prioriti
precum familia. Repartiia se fcea de la Cluj prin radio la nivel naional. eful de promoie avea dreptul s-i
aleag locul de repartiie (n 1980 se interzice ca absolvenii s mai fie repartizai n Bucureti). Marina
Theodorescu, ef de promoie n 1980, i-a ales ca loc de munc ntreprinderea Textil Baia Mare, urmnd ca
n scurt timp s fie detaat la Bucureti, n cadrul aceleiai Centrale a Industriei Bumbacului. Interviu cu
designerul Marina Theodorescu, august 2013. Mai multe despre relaia dintre sistemul de nvmnt i
cmpul muncii, cu adoptarea normelor, planurilor anuale de repartizare numeric, elaborate de ctre
Comitetul de Stat al Planificrii i organizate de ctre Comisia guvernamental de coordonare a repartizrii n
producie a absolvenilor de nvmnt superior i regulilor privind repartizarea n producie a absolvenilor
instituiilor de nvmnt superior n Andrei Florin Sora, Evoluia calificrilor din nvmntul universitar
romnesc (1968-2011) (Ministerul Educaiei, Cercetrii, Tineretului i Dezvoltrii, Editor Autoritatea
Naional pentru Calificri, Bucureti, 2011) 19-20; 93-98.
538
De exemplu, ncercnd s realizeze n 1975 un document de fundamentare de marketing pentru design de
corpuri de iluminat pentru buctrii, studentul Viorel Ru de la IAP Bucureti remarc lipsa diversitii lor
din magazine unde se gsesc doar produse metalice cu abajururi textile fabricate de Electro Banat i Metalo-
Casnica. El observ i c n magazinele Artizanat situaia este i mai proast. Gsim aici cele mai
complicate forme din fier forjat n combinaii cu globuri mate sau glbui (coniac) care nu satisfac dect n
mic msur cerinele publicului consumator. Vezi Viorel Ru, stud. O fundamentare de marketing a
studiului de design a corpurilor de iluminat pentru buctrii, ndrumtor asis. V. Calboreanu, Institutul de
Arte Plastice Nicolae Grigorescu, 1975, Arhiva UNArte.
148
539
CEPIU era structurat pe trei ateliere: tricotaje, mbrcminte i sticlrie (unde a lucrat Decebal Scriba n
perioada 1976-1989). Gabriela Blenesi, tehnician, atelierul de tricotaje CEPIU, coresponden iulie 2012.
149
540
Destinat utilizatorilor casnici, aragazul electric (5800 w) avea un design modern, butoane aplatizate, uor
de mnuit i forme rotunjite; masa de lucru era dotat cu dou ochiuri i o plit din aluminiu, cuptor cu
convecie i rotisor, spaiu de depozitare. Proiectul trebuia s fie omologat n 1979, nu a intrat n fabricaie.
Mihai Maxim, rubrica Fiier, Arta 11-12(1979): 34.
541
Fia lui Cezar uteu, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
542
Fia lui Dumitru Ptruic, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
543
Fia lui Cristian Tatoli, , Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
544
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012; afi-pliant pentru expoziia Design Alexandru Ghildus,
Simeza, Bucureti, 2-24 august 1984 (colecia autorului).
150
design i Sorin Turcule 545; Aszalos Geza a proiectat pentru ntreprinderea Autobuzul din
Bucureti (ca parte din Institutul de Cercetare tiinific i Inginerie Tehnologic pentru
Autovehicule/ICSITA subordonat MICM) autobuze urbane, troleibuze, autoutilitare i
autocare, toate produse n serie 546; Dan Vasilescu a proiectat ncrctoare frontale i
modele de tractoare agricole pentru Institutul de Cercetare tiinific i Inginerie
Tehnologic pentru Tractoare Braov, din cadrul MICM. 547
Totui, majoritatea lucrrilor rmneau la stadiul de prototip i de proiect tehnic,
devenind ntr-un fel proiecte experimentale i proiecte de sertar 548. Ca s-i suplimenteze
veniturile i s aib un statut care s-i legitimeze n faa sistemului, ali designeri lucrau, n
paralel, mai ales n anii 1980, obiecte unicat sau serii mici pentru Fondul Plastic (FP),
asemenea artitilor: bijuterii, accesorii vestimentare, mobilier etc. 549 FP a devenit un
debueu de pia pentru creaii originale i care, de multe ori, satisfceau nevoie de baz
ale populaiei; de exemplu, Marina Theodorescu a inventat, produs i vndut cu succes un
compleu format din jachet i vest matlasate, necesar n acele vremuri din anii 1980 cnd
populaia era inut n frig din cauza economiei de energie. 550 Alii euau n ateliere unde
desenau grafice, realizau machete de produse pentru promovare la expoziii i trguri de
profil, 551 executau panouri de expoziii cu realizrile industriei sau ntocmeau studii aride
de tendine.
545
Fia lui Sorin Turcule, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
546
Fia lui Aszalos Geza, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
547
Fia lui Dan Sergiu Vasilescu, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
548
Una dintre situaiile n care proiectele deveneau de sertar prin fora lucrurilor (nu se finalizau n
fabricaie) este i cea a rarelor comenzi de design fcute de ntreprinderi direct designerilor prin intermediul
UAP. De exemplu, Alexandru Ghildu a primit o solicitare pentru o drujb de la o fabric din Drgani; el a
gndit un proiect ergonomic novator (braul drujbei era modelat dup modul de apucare a minii i se putea
sprijini pe picior).
549
De exemplu, dezamgit dup doi ani de lucru (1987-1989) la Biroul de design al Institutului de Cercetare
tiinific i Inginerie Tehnologic pentru Maini-Unelte Titan (ICSITMU Titan) din Bucureti, unde se
carosau i vopseau utilaje pentru TIBCO, Dinu Dumbrvician demisioneaz n vara lui 1989 n sperana c
va ctiga suficient lucrnd pentru Fondul Plastic (brri, cercei etc). Ali absolveni de design, spre exemplu
Marcel Puureanu (Klamer), produc pentru Fondul Plastic articole de vestimentaie din piele (sandale, geni,
veste etc.). Alii, precum Gianini Georgescu fceau tricouri i rochii serigrafiate; coresponden cu Gianini
Georgescu, absolvent de design la Bucureti, promoia 1984/1985, martie-aprilie 2013.
550
Interviu cu designerul Marina Theodorescu, august 2013.
551
Cristian Cheu a lucrat la Combinatul de Utilaj Greu din Cluj-Napoca (1984-1990) unde, de exemplu, a
executat o machet (care s-a pstrat) a unei prese de ambutisat ui de maini. Interviu cu Cristian Cheu,
decembrie 2012.
151
552
Coresponden cu Decebal Scriba, februarie 2013.
553
Coresponden cu Decebal Scriba, mai-iunie 2012.
Decebal i Nadina Scriba au iniiat i organizat la reedina lor din Bucureti aciunea colectiv House
554
pARTy despre relaia spaiu public/spaiu privat (1987, 1988). Alturi de ei, au participat: Wanda Mihuleac,
Dan Stanciu, Clin Dan, Andrei Oiteanu, Dan Mihlianu, Teodor Graur (1988) i Iosif Kirly (1988).
Adriana Oprea, House pARTy 1987-1988. Dialog cu Decebal Scriba, Arta 4-5(2012): 76-79.
555
Absolvent al colii de design de la Cluj (1977), Dorel Gin-Gerendi a lucrat la ntreprinderea Metalica
Oradea (1977-1978) i Centrul de Cercetare tiinific, Creaie i Proiectare Tehnologica pentru Industria
Articolelor Casnice, Jucrii i Accesorii, Bucureti, atelier 6 Oradea (1978-1991). Pasionat de fotografie,
participant la expoziiile Atelier 35 din Oradea, el va deveni dup 1989 cadru didactic la Universitatea de
Art i Design Cluj-Napoca, secia Foto-Video-Procesare Computerizat a Imaginii. Vezi i biografia lui
Dorel Gin-Gerendi. Arhiva MNAC, dosar Dorel Gin-Gerendi.
556
Emil Hutiu, aflat acum n Canada i lucrnd sub numele de Emil Huston, este absolvent al colii de la
Bucureti, promoia 1978/1979. Despre emigrare i amintete c E poveste lung i nu prea plcut mie. Pe
scurt, eu i cu soia am ncercat s fugim n august 1980 prin Ungaria. Ea a reuit, trecnd n Iugoslavia,
152
faet, legat de aspiraia de a profesa cu adevrat ntr-o lume liber, n care designul
este component esenial a economiei i civilizaiei.
O problem constant de care s-au lovit aproape toi designerii, odat integrai n
industria socialist, a fost distana dintre omologarea prototipului i intrarea n fabricaia de
serie. Beneficiarii, cei care comandau produsele, erau fie fabrici care contractau produse
destinate utilizatorilor casnici de pe piaa intern conform planificrii de stat, fie fabrica
sau ntreprinderea la care era angajat designerul respectiv (caz n care produsul era de uz
intern 557), fie erau clieni din strintate i producia era destinat exportului 558 (o activitate
privilegiat de economia socialist). n general, multe dintre machetele sau prototipurile
comandate erau folosite doar pentru a fi expuse la trguri ca s demonstreze potenialul i
realizrile din economia socialist.
Modelul economic centrat pe industria grea, consumatoare de resurse prost
gestionate i productivitate lsa relativ puin spaiu de manifestare pentru industria uoar;
chiar dac existau multe idei bune, ele se opreau n faza de prototip, dup cum declara
dup 1989 designerul Mihai Maxim, absolvent n 1973 al primei generaii de designeri
formai la Bucureti. 559 De asemenea, Constantin Flondor vorbea fr echivoc n articolul
Atitudini spre design, publicat n 1974, n volumul dedicat Seminarului Naional de
Design, despre importana ce o poate deine n calitatea procesului de proiectare
comunicarea cu industria. Proiectarea fr beneficiar devine un nonsens. 560 Autorul
unor proiecte din diverse zone ale industriei (mobilier, aparatur electro-casnic,
electronice, jucrii, ceas pentru spaiul public din Costineti etc.), majoritatea blocate n
faza de prototip omologat, Mihai Maxim este un exemplu de profesionist n design care a
Austria, apoi Canada. Eu am fost prins, dus napoi n Romnia, judecat sentina: un an cu executarea
pedepsei la locul de munc (adic la ntreprinderea pentru produse chimice din Bucureti), fr salariu. Dup
un an am obinut viza de emigrare n baza clauzei de rentregire a familiei. Coresponden cu Emil Hutiu,
iulie 2013.
557
De exemplu, partea de design pentru un multimetru portabil prezentat ca prototip la TIB 1986 de
ntreprinderea de Aparate Electronice i Industriale (IEMI) Bucureti. Interviu cu designerul Marina
Theodorescu, august 2013.
558
Gianini Georgescu a proiectat o familie de corpuri de iluminat executate n serie la ntreprinderea de
Aparataj Electric de Instalaii din Titu (jud. Dmbovia) i exportate prin CAER. Coresponden cu Gianini
Georgescu, martie-aprilie 2013.
559
Cristina Sabu, op. cit., p. 21.
Constantin Flondor, Atitudini spre design, Seminarul Naional de Design (Bucureti, 1974) 221. La acel
560
moment Flondor era membru al Comisiei de design (1971) a Uniunii Artitilor Plastici care ncerca
implementarea unei secii (nfiinat n 1979) i politici de design.
153
Tot prin CCSITAC s-au mai executat i comenzi pentru diversificarea produselor
de larg consum: ambalaje din mase plastice pentru acuarele prototipuri omologate n
1981 (create de artist plastic designer Svetlana Utto, beneficiar ntreprinderea Chimic
Victoria Bucureti) 565, jocuri intrate n fabricaie la ntreprinderea Ardeanca din Arad 566,
561
Rubrica Design, Arta 7(1977): 36.
562
Mihai Maxim, rubrica Fiier, Arta 11-12(1979): 34.
563
Estetica Industrial i Evoluia RATB, interviu cu Mihai Maxim, noiembrie 2010,
http://www.zona3d.ro/01_corp_site/0001_start/07_interviu/03_mihai_maxim/01interviu_mihai_maxim_desi
gner.htm, accesat la 4 aprilie 2011.
564
Idem.
565
Svetlana Utto (n. 1951, Bucureti) a absolvit coala Superioar de Arte Plastice din Poznan, Republica
Popular Polon, secia design-arhitectur de interior; a fost angajata CCSITAC (1976-1984) i a Institutului
de Cercetare tiinific i Inginerie Tehnologic pentru Mecanic Fin i Scule (1984-?), unde a realizat
mape cu pliante, cataloage de elemente hidraulice, grafic pentru protocol CAER (prospect, insign, ecuson,
invitaie) etc. Fia Svetlanei Utto, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
154
jucrii (machete de vehicule) create la CCSITAC Oradea de Dorel Gin 567; Bogdan
Mooc este autorul altor proiecte utile, omologate la CCSITAC tav de inox fabricat de
Metaloglobus, serviciu de ceai din sticl termorezistent, inox i plastic, jucrii etc. 568 La
CCSITAC se elaborau, n cadrul aa-numitelor programe de dezvoltare a produciei, o serie
de studii pentru diverse obiecte, de exemplu proiecte de ceasuri detepttoare cu secundar
central 569 etc.
O alt direcie n care s-a manifestat profesia era cercetarea n design, desfurat n
diverse institute n funcie de profil, un domeniu avansat fiind industria aeronautic prin
Institutul Naional pentru Creaie tiinific i Tehnic. De obicei, existau dou paliere de
aciune: o cercetare centrat pe dezvoltarea de resurse sau tehnici noi (de exemplu,
experimente privind simularea artificial a valurilor i producerea de energii
neconvenionale panouri solare) i o cercetare ancorat n realitate, axat pe noi produse
utile i necesare. 570 Lucrul n cercetare presupunea familiarizarea cu domenii complexe i
informaii noi, pe baza unei documentri de specialitate, fiind un exemplu de adaptare a
designerilor la realitate (domeniu i infrastuctura tehnologic). De exemplu, Cezar uteu,
absolvent n 1976 al colii de la Bucureti, dup o scurt repartiie la Centrul de Cercetri
pentru Cuzinei i Organe de Asamblare/MICM din Braovul natal 571, se rentoarce la
Bucureti, la INCREST, unde ia contact cu domeniul aeronauticii, necunoscut pn atunci.
Prima sarcin de serviciu primit (de a transpune n perspectiv, n desene tridimensionale,
explicite i uor de neles, documentaia inginereasc de ntreinere i exploatare a
aeronavelor sistemele electric, hidraulic, mecanic etc.) l-a determinat s studieze
materialele specifice deinute de colectivul cu circuit nchis Cri tehnice. n timp, el va
lucra n cercetare i va dezvolta proiecte complexe de specialitate n laboratorul de design,
n calitate de cercettor tiinific designer: studii i proiecte tehnice i de execuie pentru
566
Idem.
567
Mihai Ispir, Art i industrie la Oradea, Arta 6(1984): 43.
568
Bogdan Mooc, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
569
Catrinel Dragu, arh. Ceasuri detepttoare cu secundar central, Arhitectura 5(1986): 85-86.
570
Interviu cu Cezar uteu, august 2013.
571
Aici a lucrat la realizarea unui produs din categoria maini-unelte, pentru industrie, care ar fi fost util la
export: maina de lepuit (netezirea unei suprafee metalice cu o substan abraziv) bile. Idem.
155
572
Fia lui Cezar uteu, secia UAP/Dosar de titularizri,1986, arhiva Alexandru Ghildu.
573
Manechinul antropomorfic, cu o repartiie gravimetric special pe segmente anatomice, a fost necesar n
experimentele derulate cu scaunul romnesc de salvare destinat pilotului de pe avionul de lupt IAR 93,
fabricat n Republica Socialist Romnia n colaborare cu Republica Socialist Federativ Iugoslavia.
Interviu cu Cezar uteu, august 2013.
574
Gheorghe Petrescu, arh. Designer Cristian Gustescu, rubrica Portret de designer, Arhitectura 6(1987):
87-88.
575
Interviu cu designerul Marina Theodorescu, august 2013.
576
Interviu cu designerul Marina Theodorescu, august 2013.
577
Idem.
156
578
Este vorba despre ntreprinderea Textil Baia Mare. Idem.
579
Coresponden cu Marcel Puureanu, februarie 2013.
580
Ioan Drago, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
581
Mihai Nazarie, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
157
salariul lor le mergea oricum (...), mai ales fr capacele mele flexibile. 582
Semnalm cteva cazuri n care proiecte de diplom, extrem de utile, axate pe
rezolvarea unor probleme reale, au continuat s fie studiate i au fost transpuse, att ct s-a
putut, n prototipuri, dei ar fi meritat, pe baza unor mbuntiri, o producie de serie
medie, dac directorii de ntreprindere i administraia public i le-ar fi asumat. Un
exemplu este propunerea de ansamblu de mobilier urban (comunicare vizual, staie de
autobuz, cabin telefonic etc.), dublat de propunerea de nfiinare a unor departamente de
servicii de mobilier urban n primrii, gndit de Decebal Scriba la absolvire 583. Ea se baza
pe un studiu privind deficienele din Bucureti: lips de comunicare i orientare,
amplasamente greite, detalii defectuoase, lipsa de preocupare pentru tipizarea unor piese,
funcionalitate ndoielnic, ignorarea ergonomiei, aspect respingtor etc. Preocuparea
pentru ambiana urban i strada ca element de civilizaie i locuire de calitate a spaiului
public nu a fost neleas. Odat integrat n industria socialist, la Centrala Industriei
Sticlei i Ceramicii Fine din Bucureti (1974-1976), Scriba i-a aprofundat studiile i
proiectele de mobilier urban, reuind s obin crearea unui prototip de staie de autobuz,
dotat cu banchet, telefon public i couri pentru hrtii. Acesta a fost realizat n 1975, cu
dificulti tehnologice, pe o structur simpl din oel cu profile de aluminiu, nchis cu
panouri din geam lefuit securizat, la ntreprinderea de Geamuri din Buzu. Amplasat
pentru testare chiar n faa instituiei, prototipul de adpost de cltori era prevzut cu
tonet auxiliar pentru pres i elemente de comunicare vizual (realizate de Eugen Kery i
Decebal Scriba). 584 Modelul nu a intrat n producie.
O alt chestiune marcat de echivoc n societatea socialist este statutul legal al
designerului n dubla sa calitate de autor i angajat al statului, proprietar al ntregii
economii. Problematica proprietii intelectuale n creaia de design din perioada socialist
se caracterizeaz prin ambiguitate, cauzat i de mprirea n proprietate industrial
(mrci, desene sau modele industriale) 585 i drept de autor, care s-a lmurit de-abia dup
582
Coresponden cu Emil Hutiu, iulie 2013.
Decebal Scriba, Mobilier urban, Diplom de licen la Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu,
583
1973, Arhiva UNArte; Studii i proiecte i prototip de mobilier urban, proiect de execuie, fotografii
machet, fotografii staie de autobuz la Buzu (1976-1977?), arhiva Decebal Scriba.
584
Design echipament stradal, Arta 1/2 (1977): 50.
585
Oficiul de Stat pentru Invenii i Mrci (OSIM), nfiinat n 1969 i subordonat Consiliului pentru tiin
i Tehnologie, aplica Legea 62 din 1974 privind inveniile i inovaiile, acorda brevete de invenii, avizate de
158
schimbarea de regim din 1989. Este vorba despre intrarea n vigoare a Legii nr. 129/1992,
republicat, privind protecia desenelor i modelelor 586 i a Legii nr. 8/1996, republicat, ce
stabilete cadrul juridic n Romnia privind dreptul de autor i drepturile conexe (n cazul
designului, se face referire la lucrrile de art aplicat). n cercetarea noastr nu am
identificat autori de produse care s se fi nregistrat ca atare, ci doar situaii n care
designerii au obinut brevete de invenie naionale 587 sau cu aplicare internaional, ca n
cazul designului medical realizat de Drago Gheorghiu 588. Dimpotriv, am ntlnit i
cteva situaii paradoxale n care, din cauza confuziei generate de dreptul de proprietate
intelectual i de lipsa unei legislaii clare i a cunotinelor n noul domeniu al designului,
fabrici productoare de bunuri sunt considerate autori de design. De exemplu, n chiar
periodicul Centrului Romn de Design, autoturismul de teren ARO 10 are ca autor:
design: Uzina de Autoturisme Cmpulung Muscel 589. n acelai timp, marca ARO era
nregistrat corect la OSIM n 1978, de ctre solicitantul ntreprinderea mecanic
Cmpulung Muscel. 590 Alte mrci nregistrate erau Clujana (7 septembrie 1973) 591 sau
Pepsi (24 noiembrie 1972). 592
586
Prin desen sau model se nelege aspectul exterior al unui produs sau al unei pri a acestuia, redat n dou
sau trei dimensiuni, rezultat din combinaia dintre principalele caracteristici, ndeosebi linii, contururi, culori,
form, textur i/sau material ale produsului n sine i/sau ornamentaia acestuia; prin produs se nelege orice
articol obinut printr-un proces industrial sau artizanal, coninnd printre altele i elemente concepute spre a fi
asamblate ntr-un produs complex, ambalaje, forme de prezentare, aranjamente, simboluri grafice, caractere
tipografice; programele de calculator nu sunt considerate produs. Vezi Legea nr. 129/1992 privind protecia
desenelor i modelelor republicare 2008 (Bucureti: OSIM 2008) 2-3.
587
De exemplu, potrivit propriei declaraii, Iosif Szab a obinut n 1975 brevetul de invenie pentru scaun de
locomotiv Diesel electric. Fia lui Iosif Szab, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva
Alexandru Ghildu.
588
Drago Gheorghiu dobndete n 1983-1985 brevet internaional pentru prese de modelat implanturi, iar n
1981-1985 pentru mnere polifuncionale, ambele instrumente folosite, din 1986, n clinici din Elveia. Fia
lui Drago Gheorghiu, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
589
D(esign) 1(1979): 10.
Nr. 23384 din 18.09.1978, Dosar de nregistrri pentru solicitri de mrci din perioada socialist, arhiva
590
OSIM.
591
Buletin pentru invenii i mrci 9(1974): 73.
592
Buletin pentru invenii i mrci 1(1974): 55.
159
593
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012.
594
Dup o repartiie final la Alba-Iulia, dei fusese solicitat de Electroaparataj Bucureti. Idem.
595
Idem.
596
Idem.
160
Declaraie a lui Alexandru Ghildu n Mihai Ispir, Alexandru Ghildu, rubrica Portret de designer,
597
etc.) i a fabricat produse noi romneti, unele sub licen, n general electrocasnice i mijloace de
transport, n fabricile naionalizate sau n fabricile nou construite: electrocasnicele Arctic produse la fabrica
din Geti nfiinat n 1968, printre care i frigiderul Fram; maina electric de splat Albalux fabricat la
Uzina Mecanic Cugir; primul model de biciclet Pegas produs n 1972 la Uzina 6 martie Tohan din Zrneti
(care aparinuse industriaului Malaxa) unde s-au mai fabricat motoretele Carpai, Mobra i Hoinar etc.
599
Corradino dorea s ofere o alternativ modern de amenajare a locuinei la artizanatul kitsch. Mircea
Corradino, Design I, statement despre expoziia DESIGN I, Galeria Apollo, februarie-martie 1974, la
rubrica Cronica, Arta 3 (1974): 16-17. De asemenea, Vlad Calboreanu i amintete c Mircea Corradino
dorea s fie primul designer din Romnia i, de aceea, expoziia s-a numit Design I; interviu cu Vlad
Calboreanu, octombrie 2013.
600
Dan Horia Chinda. Design la <<Electrobanat>> Timioara, Arhitectura A3/1973: 47-48.
601
Setul de mobilier, executat n serii mici (vndute inclusiv prin magazinele Fondului Plastic), era compus
din msu joas i fotolii cu picioare n seciune elipsoidal, nscrise ntr-un ptrat; mahonul era procurat de
la Fabrica de Furnir din Constana care vindea aa-numitul rest-cuit. Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie
2013.
162
602
Alte teme autoasumate erau: rezolvarea buctriei pentru romni, soluii pentru creterea calitii vieii
n mediul rural etc. Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
Modelele-prototip au fost predate ctre ntreprinderea Electronica i distruse la cutremurul din 4 martie
603
1977. Arhitecii gsiser un productor din Copa Mic care producea granule din plastic pentru injectarea n
matri. Interviu cu Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
604
Fia lui Cezar uteu, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
605
Regula era ca la 5 avioane s vinzi un simulator. Interviu cu Cezar uteu, august 2013.
606
Fia lui Ion Popa, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
163
mainii de teren ARO, autoturismul romnesc sau Zimbrul Carpailor 607, n diverse
versiuni al cror autorat s-a pierdut sau nu a fost cunoscut vreodat 608). Aportul
designerului Aszalos Geza a ajutat la diversificarea mijloacelor de transport urban prin
modularea elementelor caroseriei i unificarea seciunii tuturor tipurilor constructive. Chiar
dac confortul (scaune incomode din placaj n mediul urban), finisajele de interior i
aspectul lsau de dorit, designerul a ncercat s i confere o linie modern, n spiritul acelor
ani, n funcie de mbuntirile funcionale: postul de conducere era organizat ergonomic,
dispunerea uilor de acces cu dou canaturi i comand automat facilita fluxul cltorilor,
s-au mrit suprafeele vitrate i s-au regndit elementele de susinere pentru cltori etc.
(variantele constructive DAC erau autobuze i troleibuze, ambele n variant articulat i
solo) 609.
Dorina de a dezvolta i fabrica produse noi, la nceput sub licen, la sfritul
anilor 1960 i n anii 1970 (cazul autoturismului Dacia, versiunile 1100 i 1300, realizat
sub licen oficial Renault i beneficiind de expertiza tehnic a francezilor), se transform
n anii 1980 n obsesia de a crea i produce cu mijloacele proprii industriei romneti
autoturismul de foarte mic litraj, cu gabarit redus, form dinamic, oferind cetenilor din
mediul urban o main ieftin i eficient. Designerii au funcionat la nivel profesional ct
le-au permis sistemul decizional i limitrile tehnologice. Ei au luat parte la ncercrile de
creare i execuie de obiecte romneti, pe linia comenzii de partid, cum ar fi proiectul
mainii populare de foarte mic litraj Dacia 500, model Lstun un proiect costisitor la care
a lucrat un colectiv complex, euat din lips de materiale i tehnologie, omologat forat n
1986. Designul de caroserie l-a avut ca autor pe Radu Teodorescu (absolvent al colii de la
Bucureti n 1979, repartizat la Institutul de Cercetare tiinific i Tehnologic pentru
Industria Construciilor de Maini/ICTCM i mutat apoi la Institutul Naional de Motoare
Autoturismele de teren ARO, urmaele IMS-urilor din anii 1960, produse la ntreprinderea Cmpulung
607
Muscel, era destinate exportului. De la SR 101 la DAC Diesel Turbo, Autoturismul 8(1989):4.
608
Potrivit lui Mihai Maxim, absolvent de design n 1973 la Bucureti, se pare ca designul pentru ARO 240 i
aparine arhitectului Adrian Vian (emigrat n 1973). Estetica Industrial i Evoluia RATB, interviu cu
Mihai Maxim, noiembrie 2010,
http://www.zona3d.ro/01_corp_site/0001_start/07_interviu/03_mihai_maxim/01interviu_mihai_maxim_desi
gner.htm, accesat la 4 aprilie 2011. Nu am putut documenta i confirma informaia.
Aszalos Geza, rubrica Fiier, Arta 11-12(1979):10-11; Fia lui Aszalos Geza, Design, secia
609
UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu. Geza va proiecta i o variant de autocar.
164
Vezi fiele de primire n Secia de design a UAP pentru Radu Teodorescu i Adrian Marian, Design/secia
610
spiritul mainilor cu aceleai caracteristici din anii 1980, prevzut cu dou ui i patru
locuri pe o lungime de 3 metri 614, consum redus, greutate mic, pre convenabil, uor de
manevrat. n practic, productorul i utilizatorii s-au lovit de costurile foarte mari,
tehnologia realizat cu mijloace precare, uneori artizanale, care a denaturat inclusiv forma
i gama cromatic imaginate de designerul Radu Teodorescu 615. Acest eec de fabricaie a
demonstrat necesitatea retehnologizrii industriei romneti, care a pus capt procesului de
design.
Efortul celor care lucrau la CCSITAC de a produce creaii originale pentru industrie
s-a concretizat n cteva direcii precum regndirea unor obiecte. Constantin Marinescu
este autorul proiectului de echipament colar Escol, conceput n 1974, n cadrul Centralei
industrialei de pielrie, cauciuc, nclminte, ca un sistem de obiecte (ghiozdan i serviet
pentru colari, map-plic pentru studeni, penar, nclminte, plrii i pelerine de ploaie)
pe baza unui potenial standard, reducnd gabaritul (crearea unui volum portabil fr
probleme) i folosind economic spaiul de depozitare. De exemplu, ghiozdanul pentru
elevii mai mici era prevzut la exterior cu buzunare pentru pelerin de ploaie pliabil i
pieptn etc., iar culorile oranj i galben erau folosite pentru prevenirea accidentelor de
circulaie; chiar dac aspectul este discutabil, sistemul era gndit pentru a uura munca
colarilor, iar designerul propunea i alte aciuni n folosul elevilor: caiete i cri de
acelai format, scderea greutii crilor crate de elevi prin reducerea gramajului hrtiei
pe care erau tiprite manualele etc. 616 O problem a industriei era materialul plastic
inadecvat proiectului imaginat de Constantin Marinescu.
Semnalm din nou activitatea n design desfurat la CCSITAC de Mihai Maxim,
la care s-a adugat i ncercri de proiecte de casetofoane (nerealizate) i miniaparatul de
radio Derby, intrat n fabricaie (uor i compact, ieftin, cu carcas din plastic, forme
rotunjite i utilizare intuitiv) la Tehnoton Iai 617. Industria electronic a beneficiat de
614
Vezi fia tehnic n Pompiliu Teodor, ing., Dacia 500 Lstun, Autoturism 2(1989): 5.
615
Interviu cu Radu Teodorescu, august 2013. El i asum nerealizrile Lstunului, atribuindu-le
entuziasmului de tineree i a lipsei de experien.
616
Constantin Marinescu, ESCOL echipament colar, Seminarul Naional de Design (Bucureti, Editura
tiinific, 1974) 111-119; Design echipament colar, Arta 6 (1977): 36. Alte produse n Alba Delia
Popa, arh., Un creator n industrie: Constantin Marinescu, Arhitectura 1-2(1978): 132-133.
617
Estetica Industrial i Evoluia RATB, interviu cu Mihai Maxim, noiembrie 2010,
http://www.zona3d.ro/01_corp_site/0001_start/07_interviu/03_mihai_maxim/01interviu_mihai_maxim_desi
gner.htm, accesat la 4 aprilie 2011.
166
618
Fia lui Iosif Szab, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
619
Fia lui Alexandru Nestor, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
620
Magda Sficlea, absolvent al seciei de design de la Bucureti (1979), a lucrat ca designer la Tehnoton Iai
(1979- 1990), n prezent este confereniar universitar i eful catedrei de design, nfiinat n 1990, la
Facultatea de Arte Vizuale i Design, Universitatea de Arte George Enescu din Iai.
621
Brevet din SUA (United States Patent) nr. 4,915,092 din 10 aprilie 1990, acordat ntreprinderii Industriale
Tehnico-Medicale din Bucureti pentru trus de osteosintez pentru femur, inventatori: designer Drago
Gheorghiu, doctor Andrei Firic i inginer Alexandru Manof. Arhiva MNAC, dosar Drago Gheorghiu.
Brevet din Republica Democrat German (Deutsche Demokratische Republik Patentschrift) nr. DD 270 402
A5, 28.06.1990 (?), acordat ntreprinderii Industriale Tehnico-Medicale din Bucureti pentru trus de
osteosintez pentru femur, inventatori: designer Drago Gheorghiu, doctor Andrei Firic i inginer Alexandru
Manof. Arhiva MNAC, dosar Drago Gheorghiu.
622
Fia lui Drago Gheorghiu, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
167
Reprezint, ntr-adevr, o form natural, este frumos. 623 Este i autorul unui proiect de
aparat video portabil, cu dou corpuri articulate bionic pe cilindrul camerei de filmat. 624
Industria de calculatoare electronice a beneficiat de contribuia designerului Mircea
Panduru, absolvent al colii de la Cluj (1978), care a lucrat la ntreprinderea de
Calculatoare Electronice Bucureti, unde a realizat studii de design pentru produse
industriale omologate i intrate n fabricaie: microcalculatoarele Felix M118, M216 i
CUB, terminale video etc. 625 Produsele au fost prezentate la TIB (1980-1986) i trguri din
strintate. 626 Cooptarea designerilor n industria calculatoarelor avea loc nc din
studenie. De exemplu, o contribuie ntr-un proiect contractat de IAP din Bucureti pentru
ntreprinderea de Echipamente Periferice Bucureti (IEPER) este cea a studentului Emil
Hutiu. Funcionnd ntr-un colectiv coordonat de Ion Popa, Hutiu realizeaz singur n
1978/1979 macheta funcional pentru sistemul de introducere a datelor, calculatorul SID
100:
Cu ajutorul fabricii RECOM mai apoi am realizat prototipul prin construirea
matrielor pentru cutia calculatorului i a ecranului CRT, plus a suprafeei ce
ncastra tastatura (pupitrul). ntreprinderea de echipamente periferice l-a produs
mai apoi n serie i i-a schimbat numele n SIDM. Calculatorul fusese vndut
la vremea aceea n cteva ri est-europene i n Brazilia. 627
Activitatea designerului Alexandru Ghildu n industria opto-electronic i
colaborarea continu cu colectivul de specialitate s-au bazat pe un studiu aprofundat al
domeniului opticii, o analiz complex a relaiilor dintre partea tehnic i utilizator. Ele au
generat soluii specifice de design i forme adaptate tehnologiei de specialitate ncorporate,
justificate ergonomic i structural, n care aspectul este susinut de volumetrie i mbinri.
Printre multe altele, Ghildu este autorul prii de design pentru diaproiectorul Dialex, al
crui mecanism de funcionare se bazeaz pe o invenie proprie privind relaia dintre
componenta optic i lanul cinematic 628; aparatul de proiecie pentru diapozitive era
relativ compact i putea fi utilizat intuitiv. De asemenea, lupele de studiu pentru birou, n
623
Drago Gheorghiu, rubrica Portret de designer-industrial design, Arhitectura 1(1985): 88.
624
Ibidem, p. 89.
625
Fia lui Mircea Panduru, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
626
Microprocesoarele, sistemul de operare i tehnologia ncorporat erau dezvoltate de institute de cercetare
specializate n informatic i tehnic de calcul, de multe ori pe baz de colaborare cu strintatea.
627
Coresponden cu Emil Hutiu, iulie 2013.
628
Interviu cu Alexandru Ghildu, septembrie 2012.
168
care coada clasic circular a fost nlocuit cu o coad plat rectangular, foarte uoar i
simplu de mnuit, reprezint un exemplu de soluie ingenioas. Spiritul inventiv al
designerului se manifest i n proiectul Microlux, prin care un obiect multifuncional un
sistem optic portabil, conceput ntr-un ambalaj compact i uor de utilizat, nglobeaz o
lup, o lunet i un microscop. Proiectul a fost finalist la International Design Competition
Osaka n 1985, cu tema Design for Every Being. 629
Demersurile personale, fr comand social de stat, pornite din iniiativa
designerilor i realizate cu mijloace proprii (precare de multe ori) reprezint ncercri
interesante de design la nivel de concept, rmase la stadiul de proiecte de sertar. Ele
denot o preocupare continu pentru profesie i probabil ncercarea de a testa ideile
originale pentru a rezolva nevoi umane, dincolo de cadrul oficial. Printre propunerile
imaginate de Ghildu, exemplificate prin prototipuri, putem enumera mobilier din lemn,
din carton sau mobilier modular pentru copii (scaun, mas, corp de depozitare, element de
joac, destinat serializrii), joc de ah din sticl, telefon, instalaie audio (pick-up i boxe),
radio, televizor etc. 630 De asemenea, un proiect de suflet pentru Alexandru Ghildu care
dorea s fac un produs al meu 631 este umbrela gonflabil, expandat (swelling
umbrella) un obiect de dimensiuni reduse, compact, uor de purtat i depozitat, din metal
corodat i plastic, acionat printr-un buton care permite ptrunderea aerului prin valva
mnerului i umflarea cupolei cu care a participat fr succes la International Design
Festival Osaka n 1987 632.
629
Idem. Catalogul International Design Festival Osaka 1987, p. 26, arhiva Alexandru Ghildu.
630
Idem. Gheorghe Vida, Alexandru Ghildu i performanele designului, cronic de expoziie la galeria
Simeza din Bucureti, Arta 12(1984): 22-23. Afi-pliant pentru expoziia Design Alexandru Ghildus,
Simeza, Bucureti, 2-24 august 1984; Design, pliant bilingv de prezentare a expoziiei cu acelai nume.
Galeria de Art Cminul Artei, decembrie 1988. Uniunea Artitilor Plastici din R.S. Romnia, 1988, arhiva
Alexandru Ghildu.
631
Idem.
632
Idem.
169
La congresul ICSID de la Moscova din 1975 a luat parte i arhitectul Dan Horia-Chinda. Dan-Horia
633
Chinda, Soluii la criza designului secolului XXI (Bucureti: Editura Universitar Ion Mincu, 2010) 10.
634
Constantin Marinescu, Design 1981 Icograda, Icsid, Ifi, (Helsinki) Arta 9 (1981): 18. La congres au
participat din partea Romniei, prezentnd rapoarte, designerul Alexandru Ghildu (ntreprinderea Optic
Romn), Constantin Marinescu (Centrala industrial de pielrie, cauciuc, nclminte) i Radu Vian
(Uzina Automatica).
calitatea standardului vieii, design i calitate, echipament pentru catastrofe etc.; cu acest
prilej, Constantin Marinescu prezint conceptul proiectului romnesc Escol 636.
De asemenea, exista o formul de contact indirect, ca surs de informare i
documentare, prin abonamente la revistele internaionale de specialitate (biblioteca UAP,
biblioteca IAP, coleciile documentare ale ntreprinderilor, materialele colectate de la
trguri, puinele cri publicate, rubricile documentare din revistele Arhitectura, D etc.).
Raportarea la designul practicat n Occident a fost una timid. Designerii i-au ncercat
forele, n funcie de constrngerile sistemului, trimind direct proiectele proprii la
prestigioase concursuri internaionale. Astfel, Alexandru Ghildu devine finalist la
Concursul Internaional de Design de la Osaka, Japonia, n 1985. Iar Drago Gheorghiu
este premiat ex aequo de ctre ICSID la Kyoto n 1982 pentru proiectul Walkart an
instrument of todays communication, n cadrul concursului cu tema Design for
Communities: Communication and the Development of the New Media. 637
636
Idem.
637
Proiectul propus consta ntr-un aparat-obiect, denumit Walkart, o replic n domeniul vizual a unui
minicasetofon portabil, care permite fiecruia s exprime imediat (prin grafism), s memoreze i s
proiecteze imagini. Vezi Drago Gheorghiu, rubrica Portret de designer-industrial design, Arhitectura
1(1985): 88; fia lui Drago Gheorghiu, Design, secia UAP/Dosar de primiri, 1986, arhiva Alexandru
Ghildu.
171
638
M.D., Funcionalitate - form - calitate, Arta 12(1970): 37. Remarcm o fotografie din expoziie pe
coperta II. Aici se prezint mobilierul est-german de tip intecta axat pe o abordare integrat a spaiului (seturi
de mobilier, corpuri de iluminat i accesorii decorative care mobileaz raional ntregul spaiu domestic.)
Mobilierul intecta era considerat un produs al designului comunist pur i promovat ca atare n rile
socialiste.
639
Paul Petrescu, Industrial Design n Elveia, rubrica Simeze, Arta 2(1971): 37.
Ion H. Constantinescu, Note la expoziia <<colii superioare de creaie industrial a formelor>> din
640
civilizaie, definire, strategie, impact social, se pare c s-a bucurat de un ecou favorabil
att n pres, ct i la radio, la televiziune i, de asemenea am primit nu puine felicitri de
la cei care au vizitat aceast expoziie. 648 n ar au loc diverse expoziii i simpozioane
naionale de creaie industrial n sticl i ceramic la Cluj, Sighioara i Buzu prezente
apoi la Sala Dalles sub umbrela designului (nov. - dec. 1974). 649 Cteva expoziii sporadice
au mai avut loc n spaii neconvenionale care nu aparineau UAP i care atrgeau un
anume public. De exemplu, expoziia de art i design Munca artei (Bucureti, Uzinele 23
august, 1980) 650 sau expoziia de design Art-cercetare-industrie care s-a desfurat n
foaierul Teatrului Mic din Bucureti (1979). Aici s-au prezentat exponatele colectivului de
la Centrul de Cercetare i Inginerie Tehnologic pentru Articole Casnice, Jucrii i
Accesorii din Ministerul Industriei Uoare: jucrii-ppui, jucrii-tapiserii, mici obiecte de
uz casnic (serviciu de tacmuri create de Silviu Cimpoac). 651
De asemenea, Trienala Artelor Decorative (de exemplu, cea din octombrie 1976,
Sala Dalles) 652 devine o platform timid de popularizare a designului (care include
mobilier, mnere de fierstru, scaun de locomotiv etc.) pn la fondarea trienalei
romneti de design din 1982. Dorind s promoveze designul ca disciplin care rezolv
nevoi umane i, n special, producia de design romnesc att la nivelul specialitilor, ct i
la nivelul publicului larg, sub auspiciul UAP a luat natere expoziia trienal sau
republican de design romnesc, constituit dup modelul trienalelor milaneze 653, sub
egida Consiliului Culturii i Educaiei Socialiste, n colaborare cu Consiliul Naional
pentru tiin i Tehnologie i Uniunea Arhitecilor. Primele dou manifestri trienale sub
648
Vasile Drgu, Design-cultur-civilizaie, definire, strategie, impact social, Arta 11-12(1979): 27.
649
M.D., cronic la rubrica Design, Arta 2 (1975): 25.
650
Andrei Pleu, <<munca artei>>, nsemnri despre o expoziie prea puin neleas, Arta 7(1980): 22-25.
651
Virgil Luscov, arh. Expoziie de design la... Teatrul Mic, Arhitectura 1(1979): 106.
652
Trienala Artelor Decorative 1976, Arta 11 (1976): 3-13.
653
Trienala de design de la Milano a fost fodat n 1930, dup modelul bienalelor de arte decorative i
aplicate (care au nceput n 1923 la Monza), cu scopul de a face public designul progresist industrial naional
i din strintate, n contextul dezvoltrii economice i sociale. Arhitectul i designerul Gi Ponti (1891 -
1979) i-a adus o contribuie fundamental la organizarea i promovarea trienalelor milaneze. Woodham, op.
cit., 282-283.
173
regimul socialist au avut loc la Bucureti n 1982 i 1985 (cea de-a treia, din 1987, nu s-a
mai organizat) 654.
Prima ediie a expoziiei republicane de design de la Bucureti (Sala Dalles,
decembrie 1982 ianuarie 1983) a constituit un eveniment semnificativ pentru disciplina
designului (la nivel de educaie i lucrul n producie) i, mai ales, a fost prilej pentru
expunerea public a produselor create de designeri romni; ntr-un anume sens, putem
considera prima mare manifestare a produciei de design din Romnia drept o declaraie
public colectiv a organizatorilor i participanilor despre situaia i capacitatea designului
din Romnia de a fi util societii. n expoziia prezentat pe afie ca Design. Expoziie
republican. Design industrial-design ambiental-design grafic au fost expuse public
machete funcionale, prototipuri, serii mici i serii mari de bunuri, cu participarea elevilor
de la recent nfiinata secie de design a liceului Nicolae Tonitza din Bucureti 655, clasa
prof. Clinescu-Arghira.
Unul dintre obiectivele expoziiei consistente (peste 200 de participani i 2000 de
lucrri) a fost contribuia la validarea i consacrarea domeniului designului i raportul cu
producia industrial 656, trienala avnd un succes de public incontestabil. 657 Expunerea a
beneficiat de instrumente de promovare pe msur: un sistem expoziional sub form de
structur modular care ghida parcursul vizitatorului 658 i o structur tridimensional
aezat la intrarea din strad, sub form de semnal inscripionat cu cuvntul design cu
minuscule, astfel nct s aib multipl vizibilitate. 659 Printre proiectele expuse, rezultat al
muncii de pregtire din coal i a integrrii n producie (caracterizat de varietatea
funcional a obiectelor), s-au remarcat: trus chirurgical (Drago Gheorghiu), fotoliu de
Se pare c a existat totui o form de manifestare, la Sibiu n 1987. Interviu cu Cristian Cheu, decembrie
654
2012.
655
Ansamblu de obiecte, colectiv Liceul de arte plastice N. Tonitza din Bucureti expoziia republican de
design, 1982, nr. 68.380, FAD Design Diateca UNArte.
656
Mihai Ispir, Expoziia republican de design, sub genericul designul n actualitate, Arta 2(1983):7.
657
Ibidem, p. 11.
658
Vedere interioar din expoziie, expoziia republican de design, 1982, nr. 68.359, 68.360, FAD Design
Diateca UNArte. Structura de expunere i semnalul din spaiul public, amplasat la intrarea n expoziia de la
Sala Dalles, au fost nchiriate de la un institut de proiectare i montate cu ajutorul arhitecilor. Interviu cu
Vlad Calboreanu, octombrie 2013.
Vedere asupra intrrii n sala de expoziie, expoziia republican de design, 1982, nr. 68.421, 68.428, FAD
659
pnz pe structur metalic (Constantin Marinescu), echipament auto pentru Dacia 1310
(Alexandru Almoreanu), telefon i ceas (Alexandru Ghildu), televizor (Iosif Szab),
interfon (Svetlana utea) etc. 660
n opinia critic a unor arhiteci, expoziia republican a prezentat doar proiecte,
machete i prototipuri neomologate (cu excepia echipamentelor industriale), n loc de
obiecte cu adevrat utile social, care s se regseasc deja n comerul de mas, i prea
mult vestimentaie artizanal tipic Fondului Plastic. Mai mult, anumite standuri, precum
cel dedicat bordului de autovehicule, au nfiat adevrate mostre de anti-design:
nenumrate butoane asamblate ntmpltor, accesibilitate greoaie, finisaje urte (cu o
singur excepie). 661 n schimb, se remarc actualitatea concepiei i frumuseea
cromatic a aparatelor propuse de Alexandru Ghildu i Silviu Turcule sau rafinatele
jucrii din lemn concepute de Constantin Grigoru 662 i se sugereaz c o discuie la faa
locului cu publicul i productorii ar fi fost cu adevrat util domeniului.
Modalitatea contradictorie n care a fost receptat trienala de design pe de-o parte
cu entuziasm de ctre designeri i susintorii lor din domeniul artistic i, pe de alt parte
critic, de ctre arhiteci, explic nc o dat tensiunea existent ntre cele dou comuniti
profesionale, n condiiile n care exista deja un grup solid de arhiteci care predau design
la secia de la IAP i se nscriseser n secia de design a UAP 663. n mod paradoxal, poate
i din cauza unei comunicri deficitare, opiniile i prezentrile despre expoziia
republican, salonul naional sau trienala de design din 1982 apar n revista Arhitectura sub
denumirea global de anuala de design. 664
660
Alexandru, Ghildu. Telefon ALG Tredim Special Design, nr. 68.411, FAD Design Diateca UNArte; Ioan
Popa i Vlad Calboreanu. Sistem de ah, nr. 68.433, FAD Design Diateca UNArte; Iosif Szab, Televizor
Sirius, nr. 68.400, FAD Design Diateca UNArte; Dumitru Tili, Combin, nr. 68.375, FAD Design Diateca
UNArte; Aparate electronice, IAP I. Andreescu Cluj, nr. 68.381, FAD Design Diateca UNArte etc.
661
Cristian Popescu Ialomia, arh., Anuala de design, opinii. Design la Sala Dalles, Arhitectura 2(1983):
86.
662
Idem.
663
n continuare vor exista voci de arhiteci care susin desfurarea nvmntului de design sub auspiciile
nvmntului de arhitectur. Ina Hariton i Florentin Cristian, arh., Design? Arhitectura 4(1983): 85.
664
Angela Chesaru, designer CRD, Designul n ntmpinarea cerinelor omului modern i ale economiei
noastre, Arhitectura 2(1983): 86; Dan Marin, arh., Unele remarci posibile, Arhitectura 2(1983): 86;
Anuala de design 1982 (II), Arhitectura 4(1983): 86-88; Anuala de design 1983 (III), Arhitectura 5(1983):
coperile III i IV.
175
Trienala de design din 1985 (Sala Dalles, dec. 1985-ian.1986), ultima din perioada
socialist, se va remarca prin gruparea obiectelor n funcie de relaiie de utilizare dintre ele
(de exemplu, un set de mobilier format din dou scaune i msu este integrat alturi de
un corp de iluminat de plafon i tapiserii parietale) 665; alte idei utile pentru satisfacerea
nevoilor populaiei sunt un set de ustensile pentru desfcut capsule (Grigoriu Constantin),
joc de ah din sticl i o lamp de birou (Alexandru Ghildu), sistem modular cu
exemplificare pentru tineret (Svetlana Utto), sistem modular de mobilier cu structur
tubular (Cristian Tatoli) 666, aparat portabil de anestezie gndit pe principiul modulelor
(Drago Gheorghiu, design interior ing. Alexandru Manof) 667 etc. Totui, persist
problema sesizat de arhiteci la prima trienal, i anume trecerea la producia de mas.
Trienala de design se va transforma sub o alt formul dup 1989, pe fondul ncercrilor de
organizare a profesiei de designer din perioada de tranziie de la regimul comunist ctre un
regim democratic.
O alt modalitate de prezentare-promovare a designului n rndul populaiei este
cea reprezentat de expoziiile din magazinele de desfacere sau trgurile de profil. De
exemplu, expoziia de mobilier din oseaua Colentina (octombrie 1976), vizitat chiar de
Nicolae Ceauescu, fcea cunoscute nouti n mobilier modular redimensionat potrivit
celui un milion de apartamente prevzute a se construi n planul cincinal 668.
Trgul internaional de bunuri de consum desfurat la Bucureti (TIBCO), nfiinat
n 1974, desfurat anual i redenumit TIB n 1981 669, a reprezentat una dintre cele mai
eficiente forme de promovare ctre populaie a bunurilor de uz zilnic i familiarizarea cu
produsele altor state (care participau cu pavilioane naionale), inclusiv produse ale
industriei grele. Aceste trguri internaionale probabil c au reprezentat manifestarea de
665
Ana Gabriela Tabacu, arh., Trienala Republican de Design, Sala Dalles, decembrie 1985, Arhitectura
1(1986): 79-81; Trienala de Design (II), Arhitectura 2(1986): 82-83.
666
Idem.
667
Drago Gheorghiu, Discuie despre obiecte, convorbire cu prof. dr. doc. ing. Edmond Niolau, rubrica
design industrial, Arhitectura 3(1986): 77-82; Horia Horia, Trienala de design o seciune investigatoare,
Arta 1(1986): 4-6.
Ana Vasilache, arh., Expoziia de mobilier din oseaua Colentina, (oct. 1976) Arhitectura 5 (1977):
668
105-106.
669
Trgul Internaional Bucureti (TIB) a luat fiin n 1970 ca o oglind a realizrilor economiei socialiste i
atragere de comenzi externe, iar Trgul internaional de bunuri de consum desfurat la Bucureti (TIBCO) a
fost nfiinat n 1974. TIBCO a fost desfiinat n 1981 prin fuzionarea cu TIB.
176
specialitate cu cel mai puternic impact la nivel de vizibilitate asupra audienei, care a fost
expus att la producia socialist, ct i la cea capitalist (chiar dac era evident pentru
ceteni c produsele prezentate nu se regseau n magazinele romneti). Scopul principal
al acestor manifersri mamut era prezentarea de ctre ntreprinderile productoare,
institutele de cercetare i proiectare, ntreprinderile de comer exterior etc. a realizrilor
economiei naionale (utilaje grele, autoturisme prototipuri de Lstun, Oltcit i ARO,
autobuze, computere, elicoptere, materiale noi etc.), familiarizarea cu noutile occidentale
i contractarea de comenzi pentru export.670
La TIBCO 1976, publicul care vizita expoziia de mobil din pavilionul Ministerul
Economiei Forestiere i Materialelor de Construcii (MEFMC), unde erau expuse piese
individuale de mobilier sau integrate, realizate de fabrici i ntreprinderi din subordine,
trebuia s completeze un chestionar legat de nevoile (piese disparate sau garnituri complete
de dormitor, buctrie etc.) i preferinele estetice (finisaje mate sau lucioase, tipuri de
imprimeuri pentru stofe etc.). Se pare c rezultatul a fost neconcludent n lipsa unui numr
corespunztor de rspunsuri. Printre criticile ntemeiate aduse n revista Arhitectura
remarcm: lipsa mobilierului multifuncional; o sufragerie rustic realizat de
ntreprinderea de prelucrare a lemnului Iai adevrat imitaie de prost gust a
mobilierului rnesc (scaune i bufet urt proporionate, amestec inabil de scaun popular
de lemn cu scaun avnd ezutul i speteaza tapiate cu perne) 671; garnituri scumpe i
greoaie n stil florentin, imposibil de utilizat n noile blocuri socialiste prevzute cu
suprafee de locuit standardizate etc. n schimb, la TIB 1982 cetenii au putut vedea,
printre multe alte bunuri de uz cotidian, o motociclet creat de designeri cehoslovaci sau
lmpi moderne prezente la standul Centrului Romn de Design 672, iar la TIB 1985 s-au
670
Trgul era organizat de ntreprinderea de Trguri i Expoziii (actualul Romexpo) din cadrul Camerei de
Comer a Romniei (de fapt Camera de Comer Exterior, nfiinat prin decretul nr. 444/1949), ns selecia
participanilor o fcea Ministerul Comerului Exterior, mpreun cu centralele industriale. Florina Zinescu,
Trgul Internaional Bucureti, oglinda potenialului tehnico-tiinific romnesc, relatare a discuiei cu
George Cojocaru, fost preedinte Romexpo, fost director al Departamentului Relaii Externe din cadrul
Camerei de Comer i Industrie a Romniei, Jurnalul naional 14 oct. 2009,
http://jurnalul.ro/scinteia/special/targul-international-bucuresti-oglinda-potentialului-tehnico-stiintific-
romanesc-523805.html, accesat la 17 august 2013.
671
Ana Vasilache, arh., TIBCO '76, Arhitectura 1(1977): 14. Un alt pavilion prezent constant la TIBCO
era cel al Uniunii Naionale a Cooperaiei Meteugreti (UCECOM ), organizaie nfiinat n 1951 i care a
constituit o surs continu de prost gust n artizanat (ceramic, covoare, mobilier etc.).
672
TIB '82, rubrica Design Arte, Arhitectura 1(1983): 82-86.
177
prezentat aparate telefonice poloneze, echipament sportiv de iarn realizat n URSS 673 etc.
Firete c pe linie ideologic, mai ales n anii 1980, produsele romneti susin cu succes
comparaia cu cele aflate n alte pavilioane, n timp ce rile capitaliste dezvoltate
restrng, din raiuni economice, numrul exponatelor propriu-zise, punnd accentul pe
materialele de propagand vizual. 674
Un posibil subiect de cercetare, care nu face parte din obiectivele studiului de fa,
se refer modalitile prin care populaia avea acces la bunuri de consum i
comportamentele de consum dezvoltate n consecin: modul n care clasa muncitoare sau
cetenii (mprii la rndul lor pe segmentele urban i rural) i nomenclatura intrau n
posesia bunurilor de uz zilnic. Majoritatea cetenilor beneficiau de sistemul de distribuie
al magazinelor universale 675, n general, iar minoritatea nomenclaturii se bucura de un
sistem propriu, privilegiat, de magazine cu circuit nchis sau case de comenzi. Mai mult, n
Romnia anilor 1980, srcia sistemului atinsese cote maxime att pentru alimente, ct i
pentru bunurile de folosin zilnic, cetenii dezvoltnd comportamente neobinuite. De
exemplu, ei mergeau n cutarea bunurilor de pe piaa socialist, aliniindu-se la cozi care
durau ore ntregi. Cercettorii est-germani au comparat acest model comportamental cu cel
al triburilor primitive. 676
Dup evenimentele din 1989, designerii din Romnia triesc momente de ncredere
i efervescen ncercnd s promoveze, prin fore proprii, designul ca resurs n
673
TIB '85 Arhitectura 2(1986): coperile III i IV.
Alexandru Antonescu, Trgul internaional Bucureti 1986. Comer, cooperare, dezvoltare, pace,
674
Un model asemntor de distribuie se regsete n RDG, unde oamenii muncii beneficiau n mod egal de
675
bunuri de consum repartizate cu amnuntul n magazinele socialiste prin organizaia de comer a statului
(Handelsorganisation). Fondat n 1948, aceast organizaie era compus din diverse departamente (comer,
bunuri industriale, restaurante). Detalii n Mark Landsman, The Contest Begins: The Currency Reform, the
Berlin Blockade, and the Introduction of the HO, Dictatorship and Demand: the Politics of Consumerism in
East Germany (Cambridge, MA: Harvard University Press, 2005) 38-73.
676
Ina Merkel, Consumer Culture in the GDR, or How the Struggle for Antimodernity Was Lost on the
Battleground of Consumer Culture, Getting and Spending: European and American Consumer Societies in
the Twentieth Century, eds. Strasser Susan, Charles McGovern, and Matthias Judt (Cambridge; New York:
Cambridge University Press, 1988) 293. Oamenii erau ntr-o vntoare continu de hran i obiecte, narmai
fiind cu celebra saco sau pung din plastic care inea loc de unelte primitive obicei larg rspndit n
blocul socialist. De exemplu, detalii despre sacoa ruseasc numit avoska vezi n Susan E. Reid, Cold War
in the Kitchen: Gender and the De-Stalinization of Consumer Taste in the Soviet Union under Khrushchev.
Slavic Review 61.2 (2002): 212.
178
677
Alexandru Ghildu pune bazele biroului Ghildush Design (care va realiza signalectic stradal, logotipuri,
obiecte promoionale personalizate din sticl optic, n baza unui brevet etc.), iar Radu Vian-Miu ncearc,
n a doua jumtate a anilor 1990 pn n anul 2003, s produc vestimentaie original, nfiinnd o fabric de
textile n Roiorii de Vede.
678
De-abia n ianuarie 1990 are loc primirea n UAP/secia Design a designerilor nscrii pe lista de
primiri din 1986 printr-un subterfugiu imaginat de Viorel Mrginean, dup cum s-a artat n Capitolul 3.
Interviu cu Marina Theodorescu, august 2013.
Catalogul DESIGN 90, expoziie de design, Sala Dalles, Bucureti, mai 1990, f.p., arhiva Alexandru
679
Ghildu.
680
Constantin Marinescu i Aszalos Geza, doi dintre cei mai activi membri ai seciei de design a UAP,
primul fiind i preedinte, erau pe cale de emigrare.
681
Ibidem. Alexandru Ghildu, Design 90.
179
finalizarea investiiei britanice) proiectul FRD se disipeaz rapid, n preajma anului 1998,
i nu i atinge scopul pentru care a fost creat 689. Mai trziu, n 2005, designerii vor face
din nou eforturi s se auto-organizeze profesional prin Societatea Designerilor Profesioniti
din Romnia (SDPR), organizaie din cadrul UAP care reunete designerii membri ai UAP
i ncearc fr rezultate s fac lobby pentru instituirea cadrului legal de funcionare a
designului n Romnia, organizeaz expoziii, ofer premii etc 690. Cu toate acestea, tinerii
designeri prefer s nu devin membri (muli dintre ei lucreaz n industria publicitii, alii
emigreaz), iar activitatea SDPR stagneaz.
Pornind de la premisele greite i politica cvasi-inexistent privind designul
romnesc n socialism, trecnd prin confuzia tranziiei post 1989 i tumultul economico-
social (privatizri, lichidri, vnzri, concesionri, avnd ca rezultat colonizarea industriei
romneti de companii multinaionale) i politic (guvernri n care designul nu face parte
din agenda public), industria din Romnia este departe de a fi un mediu propice pentru
iniiative locale, de dezvoltare durabil, care folosesc resurse existente (materiale i
umane). n acest context, absolvenii de design 691 se confrunt cu o pia destructurat att
la nivelul productorilor i firmelor, ct i la cel al potenialilor beneficiari ai designului,
utilizatorii lipsii de o educaie minim despre design.
689
n urma FRD ia natere Fundaia Focus Design (FFD) din Cluj-Napoca, cu scopul de a contribui la
dezvoltarea ntreprinderilor mici i mijlocii din Transilvania (ca i FRD, FFD nu are via lung). Adrian
Mrginean, Auditul de design, DeSIGN Buletin 5(1999): 14-15.
690
Design Romnia, Societatea Designerilor Profesioniti din Romnia, pliant de prezentare, 2005, arhiva
Alexandru Ghildu.
691
Pe lng colile de design de la Bucureti i Cluj, dup 1989 se nfiineaz noi secii de design n
nvmntul de stat la Facultatea de Arte Vizuale i Design, Universitatea de Arte George Enescu din Iai
(1990) i la Facultatea de Arte i Design, Universitatea de Vest din Timioara, precum i n nvmntul
privat la Facultatea de Design de la Universitatea Tibiscus din Timioara (1991/1992).
181
CONCLUZII
Societatea, n ansamblul ei, este beneficiarul de drept al designului.
Legea general de dezvoltare a societii noastre socialiste vizeaz satisfacerea ct mai
deplin a nevoilor mereu crescnde ale omului. Designul, nscriindu-se de la sine n aceast
sfer de probleme, nu face dect s particularizeze de fiecare dat, rezolvnd metodic,
tiinific necesitate cu necesitate.
Cuvnt nainte, Seminarul Naional de Design (Bucureti: Editura tiinific,1974) 15
din sistemul socialist a fost analizat n Capitolul 4. Minoritatea celor preocupai de design
i-a cutat identitatea profesional. Designerii i specialitii s-au strduit s explice
semnificaia i s promoveze utilitatea designului att ctre cei care lucrau n industrie i
aveau capacitate relativ de decizie, ct i ctre ceteni, reprezentai de masa oamenilor
muncii. S-a identificat o tensiune ntre profesii care se ntlnesc la grania designului:
arhiteci, autoidentificai istoric cu elita profesional i cultural, artiti, identificai ca elit
creatoare, care au acum o utilitate social pus n slujba maselor.
Statutul designerilor dup absolvire nu era clar. Dei absolvenii aveau o pregtire
general n design, ei erau repartizai n diverse sectoare industriale din toat ara, unde se
confruntau cu probleme specifice, unii dintre ei ajungnd s acopere cteva domenii ale
industriei. Repartizarea se fcea, n general, n fabrici, ntreprinderi i acele institute de
cercetare din ar care ineau de ministerele de resort i aveau nevoie de designeri,
legitimnd astfel necesitatea profesiei i o nevoie real a societii. Designerii lucrau n
calitate de creatori, proiectani modele cu studii superioare, cercettori tiinifici i,
n cazuri excepionale erau ncadrai ca designeri. O problem constant de care s-au
lovit aproape toi designerii odat integrai n industria socialist a fost distana dintre
omologarea prototipului i intrarea n fabricaia de serie. O alt chestiune marcat de
echivoc n societatea socialist este statutul legal al designerului n dubla sa calitate de
autor i angajat al statului, proprietar al ntregii economii.
Statul socialist era propriul su productor (prin fabricile i uzinele din industrie
care i aparineau) i propriul su beneficiar sau client (prin alte fabrici proprii i aa-
numitele centre de desfacere a mrfii ctre populaie), avnd control centralizat asupra
propriei piee de producie i desfacere, care nu inea seama de studii reale de marketing. n
acest context non-concurenial, de cerere artificial i ofert inadecvat, puinii designeri
care lucrau n industria romneasc socialist proiectau, cu resurse i tehnologii precare,
ceea ce le comanda sistemul centralizat, care n majoritatea cazurilor era incapabil s-i
produc propria cerere. Astfel, ciclul firesc de funcionare pentru design pe o pia liber
creator-productor-utilizator era scurtcircuitat.
n Romnia socialist s-a fcut n general design de concept. Trecerea de la fazele
de avizare i omologare ctre producia industrial propriu-zis i, n continuare, ctre
distribuie i accesul utilizatorilor la bunuri reprezint un moment delicat, care nu a fost
depit dect rareori cu succes. Au existat i cteva excepii fericite, de factori de decizie
cu pregtire (directori de fabrici i institute) care au neles designul ca pe o resurs de
185
accesibilitate a ct mai multor oameni la produse de folosin zilnic (ce a mbrcat forme
practice i teoretice extrem de eterogene geografic, politic i socio-economic sub umbrela
sintagmei design democratic).
Revenind la dou dintre interogaiile fundamentale ale acestei cercetri (era
designul destinat soluionrii unor nevoi reale? i-a ndeplinit scopul?), studiul ne arat c,
n teorie, designul era destinat societii i rezolvrii nevoilor ei, dar n practic,
contribuiile designului la satisfacerea acestor nevoi au fost aproape nule. n funcie de
experiena individual bazat pe realizarea ciclului ntreg al designului (creator-
productor-utilizator) n rndul celor care au lucrat ca designeri n industria socialist, se
contureaz voci contradictorii referitoare la existena sau inexistena practicii n design din
Romnia. Putem afirma c designul romnesc a fost fragil i ignorat de istoria european a
designului att nainte de venirea comunitilor la putere (cnd era la nceputuri), ct i n
perioada 1948-1989, cnd s-a modelat n funcie de constrngerile socio-economice ale
politicului. Designul practicat n Romnia socialist a avut o manifestare non-monolitic n
cadrul designului din fostul bloc socialist, format, la rndul lui, din practici difereniate
(unele plasate sub umbrela ideologic a noiunii de design democratic, ca n cazul RDG).
De asemenea, putem observa c au existat ncercri timide, prin fora lucrurilor, de auto-
poziionare pe axa designului est-european i la nivel profesional mondial (este vorba
despre acei designeri romni, care i-au trimis n nume personal proiectele la concursuri
internaionale).
Studiul de fa, prin metodologia de abordare i concluzii, i-a propus s contureze
o prim defriare a terenului cercetrii, aproape inexistente, despre istoria i teoria
designului romnesc n context. Acest radiografie primar deschide noi direcii de
examinare istoriografic i de cercetare despre istoria, teoria i practica privind designul
romnesc de obiect. O serie de probleme rmn de cercetat n viitor; de exemplu: situaia
designerilor femei, comportamentul de consum al utilizatorilor i sistemele de distribuie,
eventualitatea integrrii principiilor ecologiei n proiectarea obiectelor de uz cotidian din
perioada socialist, raportul dintre materii prime, materiale i producia de serie, cazuri
nc nedescoperite de designeri care au negociat cu politicul la nivel nalt etc. Cercetarea a
ncercat s configureze i s recupereze istoria designului romnesc de obiect din perioada
socialist (1970-1990), sugernd n acelai timp cteva temeiuri care pot explica ncercrile
i eforturile actuale de a coagula, pentru moment cu puin succes, profesionitii n design
pe o pia destructurat i cu o mas a utilizatorilor lipsii de educaie n design.
187
BIBLIOGRAFIE
DESIGN DEMOCRATIC
Bonsiepe, Gui. Design and Democracy, Design Issues 22.2 (2006): 27-34.
Buck-Morss, Susan. Dreamworld and Catastrophe: The Passing of Mass Utopia in East
and West. Cambridge, MA: MIT Press, 2000.
Jacob, Heiner. HfG Ulm: A Personal View of an Experiment in Democracy and Design
Education, Journal of Design History 3-4 (1988): 221-234.
Kaplan, Wendy. America: the Quest for Democratic Design. The Arts & Crafts
Movement in Europe & America: Design for the Modern World. Ed. Wendy
Kaplan. New York: Thames & Hudson in association with the Los Angeles County
Museum of Art, 2004. 246-282.
Pavitt, Jane. Design and the Democratic Ideal. Cold War Modern: Design 19451970.
Eds. David Crowley i Jane Pavitt. London: V&A Publishing, 2008. 73-93.
Siegel, Dmitri. Designing Our Own Graves. Design Observer blog. articol postat la 6
iunie 2006. http://www.designobserver.com (accesat la 18 septembrie 2008).
Rashid, Karim. Design your self, Lia Potec trad. Bucureti: Editura Publica, 2008.
Ashbee, C. R. A Chapter of Axioms, 1911. Trans. Wolfgang Jabs and Basil Gilbert.
Form and Function: A Source Book for the History of Architecture and Design
188
Banham, Reyner. Germany: Industry and the Werkbund. Theory and Design in the First
Machine Age. London: Architectural Press, 1960.68-78.
Batchelor, Ray. Building the Machine. Henry Ford, Mass Production, Modernism, and
Design. Manchester; New York: Manchester University Press, 1991.39-65.
Beeghley, Leonard. The Structure of Social Stratification in the United States, 5th ed.
Boston: Pearson Allyn and Bacon, 2008.
Bertsch, Georg-Christof, Ernest Hedler i Matthias Dietz. SED - Schnes Einheits Design.
Stunning Eastern Design. Savoir Eviter Le Design. Georg Bertsch, Kln: Taschen,
1990.
Betts, Paul. The Conscience of the Nation: The New German Werkbund. The Authority
of Everyday Objects: a Cultural History of West German Industrial Design.
Berkeley: University of California Press, 2004.73-108.
---. Re-enchanting the Commodity: Nazi Modernism Reconsidered, The Authority of
Everyday Objects: A Cultural History of West German Industrial Design (Berkeley:
University of California Press, 2004) 23-72.
Caplan, Ralph. The Design of Herman Miller. New York: Whitney Library of Design,
1976.
Castillo, Greg.Cold War on the Home Front: The Soft Power of Midcentury Design,
University of Minnesota Press, 2010.
Crowley, David. Beauty, Everyday and For All: The Social Vision of Design in Stalinist
Poland, J. Attfield (ed.), Utility Reassessed: The Role of Ethics in the Practice of
Design (Manchester University Press, 1999) 58-72.
Crowley, David i Jane Pavitt, eds., Cold War Modern: Design 19451970, V&A
Publishing, 2008.
Crowley, David i Susan Reid, Socialist Space. Sites of Everyday Life in the Eastern Bloc,
Berg Publishers, 2002.
189
Crowley, David i Susan Reid, Style and Socialism: Modernity and Material Culture in
Post-War Eastern Europe. Berg Publishers, 2000.
Dilnot, Clive. The State of Design History, Part I: Mapping the Field. Design Issues 1.1
(1984): 4-23.
Ford, Henry. Introduction. My Life and My Work. 1922. Salem, New Hampshire: Ayer
Company Publishers, 1987.1-20.
Forgcs, va. The Bauhaus Idea and Bauhaus Politics. Budapest: Central European
University Press, 1995.
Friedman, Avi. The Evolution of Design Characteristics during the Post-Second World
War Housing Boom: The US Experience. Journal of Design History 8.2 (1995):
131-46.
Fulbrook, Mary. The Withering Away of the State? Ruling Elites. The Peoples State.
London: Yale University Press, 2005.179-194.
Giedion, Siegfried. The Assembly Line in the Twentieth Century. Mechanization Takes
Command, a Contribution to Anonymous History. 2nd ed. New York: Oxford
University Press, 1955.115-127.
Hirdina, Heinz. Gestalten Fr die Serie: Design in Der DDR 1949-1985. Dresden: Verlag
der Kunst, 1988.
Heskett, John . Art and Design in Nazi Germany, History Workshop 6(1978): 139-153.
Hounshell, David A. The Ethos of Mass Production and Its Critics. From the American
System to Mass Production, 1800-1932: The Development of Manufacturing
190
Hhne, Gnther. GeWohntes. Interieur fr Zuhause. Penti, Erika und Bebo Sher,
Klassiker des DDR-Designs. Berlin: Schwarzkopf & Schwarzkopf, 2001.154-167.
---. Das Grosse Lexikon: DDR-Design (Kln: Komet, 2008).
James-Chakraborty, Kathleen ed. Bauhaus Culture: from Weimar to the Cold War.
Minneapolis: University of Minnesota Press, 2006.
Johnson, Paul. The Age of the Giant State. Design 1935-1965: What Modern Was:
Selections from the Liliane and David M. Stewart Collection. Ed. Martin Eidelberg.
Montral: Muse des Arts Dcoratifs de Montral; New York : H.N. Abrams,
1991.12-21.
Joppien, Rdigen. Germany: A New Culture of Things, The Arts & Crafts Movement in
Europe & America: Design for the Modern World. Ed. Wendy Kaplan, New York:
Thames & Hudson in association with the Los Angeles County Museum of Art,
2004.68-107.
Kaplan, Wendy. Design for the Real World. The Arts & Crafts Movement in Europe &
America: Design for the Modern World. Ed. Wendy Kaplan, New York: Thames &
Hudson in association with the Los Angeles County Museum of Art, 2004.11-19.
Kaufmann, Jr., Edgar. What is Modern Design? New York: The Museum of Modern Art,
1950.
Kermik, Jri. Promoting Change. The A.M. Luther Company 1920-40, Estonian Art 2
(1999) 13 November 2007 <http://www.einst.ee/Ea/2_99.html>.
Key, Ellen. Beauty in the Home, Modern Swedish Design: Three Founding Texts, Lucy
Creagh, Helena Kaberg, Barbara Miller Lane i Kenneth Frampton, eds. (New
York: Museum of Modern Art, 2008) 32-57.
Kirkham, Pat. Charles and Ray Eames, Designers of the Twentieth Century. Cambridge:
MIT Press, 1995.
---. Humanizing Modernism: The Crafts, Functioning Decoration and the Eameses.
Journal of Design History 11.1 (1998): 15-29.
---. The Personal, the Professional, and Partner (ship): Exploring the Husband/Wife
Collaboration of Charles and Ray Eames, designers and film-makers, USA, 1941-
1978. Feminists Produce Cultural Theory, ed. Beverley Skeggs. Manchester:
Manchester University Press, 1995. 207-226.
Levine, Andrew. Political Keywords: A Guide for Students, Activists, and Everyone Else.
Malden, MA: Blackwell Publishing, 2007.
191
Margolin, Victor. The Struggle for Utopia: Rodchenko, Lissitzky, Moholy-Nagy, 1917-
1946. Chicago: University of Chicago Press, 1997.
---. A World History of Design and the History of the World, Journal of Design
History 18.3 (2005): 235-243.
Merkel, Ina. Consumer Culture in the GDR, or How the Struggle for Antimodernity Was
Lost on the Battleground of Consumer Culture. Getting and Spending: European
and American Consumer Societies in the Twentieth Century. Eds. Strasser Susan,
Charles McGovern and Matthias Judt. Cambridge; New York: Cambridge
University Press, 1988.281-99.
Meyer, Hannes. The New World 1926. Hannes Meyer Bauten, Projekte und Schriften.
Buildings, Projects, and Writings. Ed. Claude Schnaidt. Teufen AR/Schweiz: A.
Niggli, 1965.93
Morris, William. The Art of the People. Sheffield: Sheffield Academic Press, 1996.179-
182.
---. The Lesser Arts 1877. Morris on Art and Design. Sheffield: Sheffield Academic
Press, 1996.156-78.
--- . The Revival of Handicraft. Morris on Art and Design. Sheffield: Sheffield
Academic Press, 1996. 186-197.
Nelson, Walter Henry. Small Wonder: The Amazing Story of the Volkswagen. Boston:
Little, Brown, 1970.
Nixon, Richard M., and Nikita Sergeevich Khrushchev, Richard M. Nixon and Nikita
Khrushchev. Kitchen Debate, or, Sokolniki Summit. U.S. Exhibition Hall.
192
Neuhart, John, Marilyn Neuhart, and Ray Eames. Eames Design. New York: Harry N.
Abrams, 1989.
Oldenziel, Ruth i Karin Zachmann, eds. Cold War Kitchen: Americanization, Technology,
and European Users (Inside Technology), MIT Press, 2009.
Oxford Companion to Politics of the World. Oxford: Oxford University Press, 1993.
Pevsner, Nikolaus. Theories of Art from Morris to Gropius Pioneers of Modern Design:
From William Morris to Walter Gropius. 1936. 3rd ed. Harmondsworth: Middlesex
Penguin Books, 1960.19-39.
Paulsson, Gregor. Better Things for Everyday Life (1919, Stockholm). Modern Swedish
Design. Three Founding Texts. Eds. Lucy Creagh, Helena Kberg, and Barbara
Miller Lane. New York: MoMA, 2008. 72-125.
Paulsson, Gregor and Gunnar Asplund et al. acceptera (1931). Modern Swedish Design.
Three Founding Texts. Eds. Lucy Creagh, Helena Kberg, and Barbara Miller
Lane. New York: MoMA, 2008.70-347.
Pine, Lisa. Art and Architecture. Hitlers National Community. Society and Culture in
Nazi Germany. London: Hodder Arnold, 2007.199-214.
Read, Herbert. Art and Industry. The Principles of Industrial Design. New York: Harcourt,
Brace and Company, 1935.
Reid, Susan E. Cold War in the Kitchen: Gender and the De-Stalinization of Consumer
Taste in the Soviet Union under Khrushchev. Slavic Review 61.2 (2002): 211-252.
Rubin, Eli. The Form of Socialism without Ornament. Consumption, Ideology, and the
Fall and Rise of Modernist Design in the German Democratic Republic. Journal
of Design History 19.2 (2006):155-68.
---. Plastics and Dictatorship in the German Democratic Republic: Toward and Economic,
Consumer, Design, and Cultural History. Diss. University of Wisconsin-Madison,
2004.
Ruskin, John. The Nature of Gothic. The Stones of Venice. 3 vols. Boston: Estes,
1851.152-230.
---. Ad Valorem. Unto This Last: Four Essays on the First Principles of Political
Economy. 11th ed. London: G. Allen, 1896.105-174.
193
Sandeen, Eric J. The Family of Man in Moscow, Picturing an Exhibition. The Family of
Man and 1950s America. Albuquerque: University of New Mexico Press,
1995.125-53.
Stein, Laurie A. i Irmela Franze, German Design and National Identity: 1890-1914.
Designing Modernity: The Arts of Reform and Persuasion, 1885-1945: Selections
from the Wolfsonian. Ed. Wendy Kaplan. New York: Thames and Hudson,
1995.68-70.
Taylor, Robert. The Word in Stone: the Role of Architecture in the National Socialist
Ideology. Berkeley, University of California Press, 1974.
Tatlin, Vladimir. The Artist as an Organizer of Everyday Life 1929. Tatlin. Ed. Larissa
Alekseevna Zhadova, New York: Rizzoli, 1988.266
--- . The Problem of the Relationship Between Man and Object 1930. Tatlin. Ed.
Larissa Alekseevna Zhadova. New York: Rizzoli, 1988.268
Ulrich, Ralf i Ernst Hedler, DDR Design = East German Design = Design de la RDA
1949-1989. Kln; Los Angeles: Taschen, 2004.
Waters, Malcolm, ed., Modernity Critical Concepts, vol. I-IV. London and New York:
Routledge, 1999.
What is Life in the GDR? The Way of Life and Standard of Living Under Socialism. Berlin:
Panorama DDR, First-Hand Information Department, 1977.
Academia Romn. Istoria romnilor, vol. IX (Romnia n anii 1940-1947), coord. Dinu
C. Giurescu. Bucureti: Editura Enciclopedic, 2008.
Dietzsch, Folke F., Dipl. Ing. Die Studierenden am Bauhaus, dissertation (A), Hochschule
fr Architektur und Bauwesen Weimar, 1990, Anlage 1: Zusammenstellung
der Studierenden nach der Datenbank Bauhaus, p. 238, Arhiva Bauhaus din
Berlin.
195
Grasset, Eugne. Lcole Nationale des Arts Dcoratifs de Bucarest Domnia Maria,
LArt et Dcoration Jan.-Juin, tome XXIII (1908): 125-132.
Kallestrup, Shona. Art and Design in Romania 1866-1927. Local and International Aspects
of the Search for National Expression. East European Monographs. Columbia
University Press, 2006.
----. Romanian "National Style" and the 1906 Bucharest Jubilee. Journal of
Design History 15.3 (2002): 147-162.
Mansbach, Steven. The "Foreignness" of Classical Romanian Modern Art. Art Bulletin
September 80.3(1998): 534-554.
Patrulius, Radu. Horia Creang omul i opera. Bucureti: Editura Tehnic, 1980. 56-57.
Pintilie, Ileana. coala de Arte Frumoase din Timioara, Arta nr. 7-8 (1982): 40.
196
Popescu, Carmen, coord., M.H. Maxy Arta << interiorului modern>>, Spaiul
modernitii romneti 1906-1947/ The Space of Romanian Modenity (Editura
Fundaiei Arhitext design, 2011) 62-63.
Reiber, mile. LArt pour Tous. Encyclopedie de lArt Industriel et Dcoratif. Quatrime
Anne. Paris: A. Morel et Cie, diteurs, 1864.
Sion, Milia. Horia Creang Crezul Simplitii / The Credo of Simplicity 1892-1943,
catalogul bilingv al expoziiei Horia Creang Crezul simplitii, Muzeul
Naional de Art al Romniei, slile Kretzulescu, 15 februarie-15 iunie
2012. Bucureti: Editura Simetria 2012. 77-79; 82-83.
orban, Raul, coord. 100 de ani de la nfiinarea Institutului de Arte Plastice Nicolae
Grigorescu din Bucureti, 1864-1964. Bucureti: Editura Meridiane, 1964.
Vlasiu, Ioana. Rflexions sur les arts dcoratifs et la dcoration en Roumanie au dbut du
XX-e sicle. Revue Roumaine dHistoire de lArt, Srie beaux-arts, tome
XLIII (2007): 48-54.
197
Hardt, Dorian, arh. Pentru o estetic a produselor de larg consum, Arhitectura 2 (1963):
48-53.
Matiuov, Vladimir, arh. Probleme actuale ale proiectrii expoziiilor, Arhitectura 2-3
(1966): 56-79.
xxx. Exporters offers: over 700 models of chairs, Foresta 3(1969): 29-31.
Articole n periodice
Brebu, Olga. Opinii despre cursul de estetic industrial Braov 1972, Estetica
industrial 7 (1972):397-410.
Buneag Olga, Un tnr designer Laureniu Ru, Arta 11-12 (1979): 54.
Constantin, Paul. Mai trebuie dovedit impactul social al design-ului? Arta 6 (1975):
34-5.
---. DESIGN: la ce bun? D(esign), caietele selective ale Centrului Romn de
Design, 1(1979): 22-25.
Creu, Iulian. Actualitatea esteticii industriale pentru economia rii noastre, Estetica
industrial, caiet de documentare selectiv, Institutul Central de Documentare
Tehnic n colaborare cu Comisia de Estetic Industrial a Municipiului
Bucureti, 1 (1971): 5-14.
Dricu, Mihai. Perspective - Combinatul Fondului Plastic, Arta 10-11-12 (1971): 33-
36.
200
Drgu, Vasile. Meditaii despre confort, (despre expoziia lui Mircea Corradino -
DESIGN I, Galeria Apollo, februarie-martie 1974, la rubrica Cronica)
Arta 3 (1974): 16.
Gheorghiu, Drago. Discuie despre obiecte, convorbire cu prof. dr. doc. ing.
Edmond Niolau, rubrica design industrial, Arhitectura 3(1986): 77-82.
Luscov, Virgil, arh. Expoziie de design la... Teatrul Mic, Arhitectura 1(1979): 106.
Marinescu, Constantin. Design 1981 Icograda, Icsid, Ifi, (Helsinki) Arta 9 (1981):
18.
Maek, Victor Ernst. Cu Max Bense despre sistemul fundamentrii tiinifice a artei,
Arta 1 (1974): 2-3.
Petrescu, Paul. Industrial Design n Elveia, rubrica Simeze, Arta 2 (1971): 37.
Popescu, Dan Cristian. Codul de culoare al lui Bitzan, rubric Laborator, Arta 11
(1980): 26-27.
Popica, Lavinia i Simina Stan. Dream kitchen? Designul buctriei n perioada 1947-
1989. Arhitectura 2 (644)/2013: 86-91.
Tanislau, Lucia, ing., et al. Studiu estetic de mobilier industrializat pentru garsoniere,
Estetica industrial 7(1972): 439-453.
Tabacu, Ana Gabriela, arh. Trienala Republican de Design, Sala Dalles, decembrie
1985, Arhitectura 1(1986): 79-81.
Tulbure, Irina. Cezar Lzrescu, povestea unui arhitect, Arhitectura 5(2013): 90-95.
Villa, Marian. Lmpi hexaedrice de tip CUB, Estetica industrial 3(1971): 223-229.
xxx. Estetica Industrial i Evoluia RATB, interviu cu Mihai Maxim, nov. 2010,
http://www.zona3d.ro/01_corp_site/0001_start/07_interviu/03_mihai_maxim/0
1interviu_mihai_maxim_designer.htm, accesat la 4 aprilie 2011
Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, Uniunea Artitilor Plastici din R.S. Romnia.
Expoziie de Art Decorativ i Design. Etapa Republican a Festivalului
Cntarea Romniei. Muzeul rii Criurilor, Oradea, 1977.
---. Util i frumos. Pe scurt despre estetica industrial. f.l., f.a. (probabl 1967),
64 de pagini i schem
Maek, Victor Ernst. Designul i calitatea vieii, colecia tiina pentru toi, aprut
sub egida Consiliului Naional al Frontului Democraiei i Unitii Socialiste.
Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic, 1988.
Murean, Mircea arh. (ef grup design INCREST). Rolul i importana designului n
activitatea de cercetare tiinific i tehnic, Seminarul Naional de Design.
Bucureti, Editura tiinific,1974.78-82.
Popa, Ion, Vlad Calboreanu, Echeriu Francisc i Romeo Simira, arh., Centrul de
Consulting n creaie industrial, ambalaje i promovarea produselor,
Facultatea de Comer Exterior. Design i dezvoltare, Seminarul Naional de
Design. Bucureti: Editura tiinific, 1974. 25-39.
Robertson, David. The Routledge Dictionary of Politics, 3rd ed. London: Routledge,
2004.
Salvanu, Virgil et all. Noiuni de creaie, manual pentru clasele a XI-a i a XII-a,
pentru licee industriale cu profil de industrie uoar, pentru clasa a XII-a,
materiale de construcii (meseriile sticlar i ceramist) i penru coli
profesionale i de maitri. Bucureti: Editura Didactic i Pedagogic, 1985.
Zahariade, Ana Maria. Dou cri, visul comunist i Dacia 1300, Arhitectura
romneasc n proiectul comunist. Romnia 1944-1989. Architecture in the
Communist Project. Romania 1944-1989. Bucureti: Editura Simetria, 2011.
13-87.
xxx. Catalogul UNArte 150 de ani, Universitatea Naional de Arte Bucureti / The
National University of Arts in Bucharest . Bucureti: Editura UNArte, 2014.
207
Fntn, Radu. Consultana privind dreptul de autor, DeSIGN Buletin 3(1998): 30.
Hollins, Bill i Chris Dowlen, Can You Transform a Country by Design?, comunicare la
International Conference on Engineering Design (Praga, 22-24 august 1995),
Westminster Research online digital archive, University of Westminster,
http://westminsterresearch.wmin.ac.uk/5497/1/Hollins_Dowlen_1995.pdf, accesat
la 24 august 2013.
Spencer, Chris. Ce vor managerii romni cu adevrat? DeSIGN Buletin 1(1997): 4-5.
xxx. Legea nr. 129/1992 privind protecia desenelor i modelelor republicare 2008.
Bucureti: Editura OSIM, 2008.
DOCUMENTE DE ARHIV
Arhivele Naionale Istorice Centrale/ANIC
Burtic, Cornel, ing., ministrul comerului exterior, Nota ref. participarea RSR la
trgurile internaionale organizate n luna septembrie 1971 n rile
socialiste. Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond CC al PCR secia
economic (1966-1977), dosar 1/1971, filele 57-60.
Corradino, Mircea. Raport de activitate asupra deplasrii n SUA, dec. 1970, Arhivele
Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design
42/1971-1976, file 9-19.
208
Marcu, Duiliu i L. Csillag, Concurs pentru bunuri de larg consum destinate fabricrii
n serii mari corpuri de iluminat (lmpi) I schie de idei, Concurs pentru
bunuri de larg consum destinate fabricrii n serii mari corpuri de
iluminat (lmpi) II, prototipuri-machete. Arhivele Naionale Istorice
Centrale, fond UAP, dosar 27/1951, filele 9 -14, f/v.
P.B., probabil Paul Bortnowski, n numele Comisiei de design. Informare asupra
aciunilor pentru promovarea designului n cadrul UAP, 10 aprilie 1974,
Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare
design 42/1971-1976, file 25-31.
---. Not privind activitatea de design, 1980 (?), Arhivele Naionale Istorice
Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976,
file 53-59.
xxx Contract de colaborare ncheiat ntre UAP i tov. Ionel Achim pentru
redactarea unui studiu asupra design-ului, 3 mai 1971, Arhivele Naionale
Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-
1976, file 20-21.
xxx. Industria uoar produce, ziar al ICIEP din Ministerul Industriei Uoare
(1971), Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia
documentare design 42/1971-1976, f.p.
xxx. Participarea RPR la Trgul de Mostre din Leipzig 1952, Arhivele Naionale
Istorice Centrale, fond CC al PCR secia economic (1920-1965), dosar
19/1952, filele 4-6.
xxx. Fr titlu, un raport despre design, 1980 (?), Arhivele Naionale Istorice
Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976,
file 41-52.
xxx Vladimir etran (Doru), biografie. Arhivele Naionale Istorice Centrale,
fond CC al PCR, Propagand i Agitaie (1949-1989), dosar 45/1970,
file 3-4.
Preiss, Alexandru. Ansamblu de montaj pentru film, coordonare lector Ion Bitzan i
lector Vladimir etran, ing. Coloman Ondrejcsik. Diplom de licen la
Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, 1976, Arhiva UNArte.
Bulat, Mihai, an II, tr. I, clasa I. Bian. Cntar de buctrie, plan, tehnica tu pe hrtie,
nr. 32.161, FAD Design Diateca UNArte
Branea, Tiberiu, an III, tr. II, clasa I. Popa i Vl. Calboreanu. Machet autoutilitar i
proiect, tehnica ABS, tempera, tu pe hrtie, nr. 52.855-52.859, FAD Design
Diateca UNArte
Buzac, Sorin, an IV, 1978/1979, clasa Vl. etran. Linguri de lemn, tehnica lemn,
nr. 52.835, FAD Design Diateca UNArte
Dumbrvician, Dinu, an III, 1983/1984. Atenie la stop, afi pentru Miliia Muncipiului
Bucureti, Serviciul Circulaie, nr. 68.314, FAD Design Diateca UNArte
Dunst, tefan, an II, tr. I, 1974/1975, clasa I. Bian. Clete pentru tiat srma, proiect n
tu pe hrtie, nr. 32.142, FAD Design Diateca UNArte
Gavrilescu, Valeriu, an III, 1978/1979, clasa Vl. etran. Studiu de structuri de gips, tehnica
ipsos, nr. 52.790, FAD Design Diateca UNArte
Ghildu, Alexandru, an III, 1976/1977, clasa Vl. etran. Cabina de comenzi CPIL,
nr. 44.296, FAD Design Diateca UNArte
Gustescu, Cristian, an III, 1977/1978. Ansamblu de studiu de nud, nr. 44.198-44.199, FAD
Design Diateca UNArte
Hutiu, Emil, an II, 1976/1977. Variante de culoare i simbol pentru taxiuri, nr. 44.225,
44.231, FAD Design Diateca UNArte
Lucian, Toma, an I, tr. II, 1973/1974, clasa Vl. etran. Studiu de forme biologice, scoici,
tehnica tu i tempera pe hrtie, nr. 30.217, FAD Design Diateca UNArte
Murrescu, Vasile, anul I, 1988/1989. Studiu main ARO (proiect), nr. 80.286, FAD
Design Diateca UNArte
Oncescu, Vasile, an III, tr. II, 1978/1979, clasa I. Popa. Proiect de bord i variante de
machet autoutilitar (fa, lateral), tenica ABS, tempera pe hrtie, nr. 52.868-
52.871, FAD Design Diateca UNArte
Rein, Florin, an I, tr. II, 1978/1979, clasa Vl. etran. Instrumentar de buctrie, tava i
piuli, tehnica lemn, nr. 52.836, FAD Design Diateca UNArte
Roguski, Dan, an II, 1979/1980. Tren articulat, fotomontaj, nr. 63.449, FAD Design
Diateca UNArte
213
Roguski, Dan, an III, tr. II, 1978/1979, clasa I. Popa i Vl. Calboreanu. Proiect de fotoliu
pentru automobile, tempera pe hrtie, nr. 52.892, FAD Design Diateca UNArte
etran, Ionu, 1983 (?), clasa I. Popa i Vl. Calboreanu (?). Studiu ARO 245, proiect i
variante de recarosare, nr. 65.514, 65.477-65.540 65.541, 65.534, FAD Design
Diateca UNArte
ovial, tefan, clasa Vl. etran. Studiu de scaun (vedere fa, spate, semiprofil), cu
proiect de ergonomie, creion colorat pe hrtie, nr. 32.127, FAD Design Diateca
UNArte
Turcule, Sorin, an I, tr. II, 1976/1977. Studiu de scris pentru texte de afi, nr. 44.137, FAD
Design Diateca UNArte
Vasile, Daniel, 1979/1980, documentare pentru diplom. Studiu 1976 privind necesarul de
transport turistic n Delta Dunrii, nr. 63.459, FAD Design Diateca UNArte
Vasilescu, Dan,an IV, 1979/1980. Macheta calculator, nr. 63.529, FAD Design Diateca
UNArte
fr autor, an III, tr. I, 1974/1974, clasa Ion Bian. Reproiectare a caroseriei locomotivelor
electrice Diesel produse de Fabrica Electroputere Craiova, tehnica tempera,
observaii: comand fabric integrare (integrare nvmnt cu producia?),
nr. 32.172- 32.178, FAD Design Diateca UNArte
xxx. Arm, istoria designului, nr. 78.675, FAD Design Diateca UNArte
xxx. Birou directorial combinnd mobilier istoric i nou, sec. XX, Frana, autor Maisons
et Jardins (sic!), design ambian birouri, proveniena: reclam n revista
Conaissance des Arts, nr. 18.488, FAD Design Diateca UNArte
xxx. Scaun Paimio, designer Alvar Aalto, istoria designului, nr. 78.698, FAD Design
Diateca UNArte
xxx. Paravan de joc, designer Enzo Mari, sec. XX, Italia, tehnica imprimat pe carton,
probabil diapozitiv dup un catalog editat de Danese, 1967; obs.; design
comunicare vizual ambient joc, nr. 18.462-18.464, FAD Design Diateca UNArte
xxx. Sistemul pneumatic al macaralei care ncarc un container ntr-un cargou, tehnica
fotografie, obs.: design ambalaje, containizare, sec. XX, nr. 18.477, FAD Design
Diateca UNArte
214
xxx. Vedere asupra intrrii n sala de expoziie, nr. 68.421, 68.428, FAD Design Diateca
UNArte
xxx. Vedere interioar din expoziie, nr. 68.359, 68.360, FAD Design Diateca UNArte
Geza, Aszalos, Radu Teodorescu i Radu Armanu (?). Mobilier, aparate electronice, nr.
68.362-68.364, FAD Design Diateca UNArte
Ghildu, Alexandru. Telefon ALG Tredim Special Design, nr. 68.411, FAD Design
Diateca UNArte
Popa, Ioan i Vlad Calboreanu. Sistem de ah, nr. 68.433, FAD Design Diateca UNArte
Popa, Ioan i Vlad Calboreanu. Mobilier, nr. 68.430, 68.432, FAD Design Diateca UNArte
Szabo, Iosif. Televizor Sirius, nr. 68.400, FAD Design Diateca UNArte
xxx. Telefon, colectiv IAP, secia design, nr. 68.378, FAD Design Diateca UNArte
xxx. Machet ARO, colectiv IAP, secia design, nr. 68.379, FAD Design Diateca
UNArte
xxx. Ansamblu de obiecte, colectiv Liceul de arte plastice N. Tonitza din Bucureti,
nr. 68.380, FAD Design Diateca UNArte
xxx. Aparate electronice, IAP I. Andreescu Cluj, nr. 68.381, FAD Design Diateca
UNArte
Andrei Ion. ntre ispita lumii i atelierul de tain, interviu cu Sorin Buzac, Romnia
liber, 12 iunie 1999. Arhiva MNAC, dosar Sorin Buzac.
xxx. Brevet din SUA (United States Patent) nr. 4,915,092 din 10 aprilie 1990, acordat
ntreprinderii Industriale Tehnico-Medicale din Bucureti pentru trus de
osteosintez pentru femur, inventatori: designer Drago Gheorghiu, doctor Andrei
Firic i inginer Alexandru Manof. Arhiva MNAC, dosar Drago Gheorghiu.
Arhiva arh. Vlad Bortnowski, fiul profesorului Paul Bortnowski, stabilit n Canada
fotografie cu arh. Paul Bortnowski n atelierul su din Bucureti, cca 1980 (autor Vlad
Bortnowski)
Klamer, Marcel. Recipiente pentru industria chimic, lucrare de diplom, coordonator Ion
Bitzan, Secia Forme Industriale/Design, Facultatea de Arte Decorative i
Design/FAD, IAP Bucureti, 1979/1980
xxx. Susinere diplome, prima promoie de designeri a IAP Bucureti, 1973/1974, sediul
AROMAR, ASE, Bucureti, fotografii:
01_Paul Bortnowski
02_Ion (Norocel) Constantinescu
03_Decebal Scriba, Ion (Norocel) Constantinescu
xxx. Documente primite de Decebal Scriba de la arh. Paul Bortnowki n 1990: cataloage i
buletine de prezentare a programei de studii a unor universiti americane -- Institute
of Technology (1969-1970), University of Illinois at Urbana-Champaign (1969-
1970), University of Cincinnati/College of Design, Architecture, and Art (1969-
1970), University of Bridgeport, Connecticut (1969-1971), University of Kansas
(1968-1969) i Portsmouth Polytechnic (1970-1971); raport privind seminarul ICSID
din 21-24 martie 1964, care a avut ca tem The Education of Industrial Design.
CORESPONDEN I INTERVIURI
Alexandru Almoreanu, designer, absolvent Cluj, promoia 1978, interviu
decembrie 2012
Mihai Neme, designer, absolvent Cluj, promoia 1980, interviu decembrie 2012
Cristian Paiu, designer, absolvent Cluj, promoia 1986, interviu decembrie 2012
Cristian Cheu, designer, absolvent Cluj, promoia 1989, interviu decembrie 2012
Vlad Calboreanu, arhitect, profesor de design, Bucureti, interviu octombrie 2013
Vladimir etran, pictor, profesor de design, Bucureti, interviu decembrie 2011
Decebal Scriba, designer, absolvent Bucureti, promoia 1972/1973, interviu aprilie
2012, coresponden mai-iunie 2012, februarie 2013
Constantin (Dinu) Marc Marinescu, designer, absolvent Bucureti, promoia
1973/1974, convorbire telefonic ianuarie 2013
Cezar uteu, designer, absolvent Bucureti, promoia 1975/1976, interviu august
2013
Alexandru Ghildu, designer, absolvent Bucureti, promoia 1977/1978, interviu
septembrie 2012
Alexandru (ura) Manu, designer, absolvent Bucureti, promoia 1977/1978,
coresponden iulie-august 2012
Emil Hutiu, absolvent Bucureti, promoia 1978/1979, coresponden iulie 2013
Radu Theodorescu, designer, absolvent Bucureti, promoia 1978/1979, interviu
august 2013
Marcel Puureanu (Klamer), designer, absolvent Bucureti, promoia 1979/1980,
coresponden ianuarie-februarie 2013
Marina Theodorescu, designer, absolvent Bucureti, promoia 1980/1981, interviu
august 2013
Gianini Georgescu, designer, absolvent Bucureti, promoia 1984/1985,
coresponden martie-aprilie 2013
Dinu Dumbrvicean, designer, absolvent Bucureti, promoia 1984/1985, interviu
ianuarie 2013
Gabriela Blenesi, tehnician, atelierul de tricotaje CEPIU, coresponden iulie 2012
arh. Vlad Bortnowski, fiul profesorului Paul Bortnowski, interviu august 2012,
coresponden septembrie 2012
arh. tefan Bortnowski, nepotul profesorului Paul Bortnowski, interviu martie 2013
arh. Dan-Horia Chinda, convorbire telefonic iulie 2013
Iosif Kiraly, artist vizual, arhitect, absolvent al liceului de arte plastice de la
Timioara, 1976, interviu ianuarie 2013
Cristina Sabu, istoric al designului, Bucureti/interviu ianuarie 2013,
coresponden noiembrie 2012-ianuarie 2013
Weblografie
http://www.bitzan.net/
www.ford.ro
http://www.instalart.ro
http://www.vladimirsetran.ro/
http://www.zona3d.ro
220
ABREVIERI
ANEXE
ANEXA 1
1840 Prima coal romnesc de arte i meteuguri este fondat la Iai de domnitorul
Mihail Sturdza
1857 coala de meserii din Bucureti
1898 Legea nvmntului secundar i superior
1899 (31 martie) Legea nvmntului profesional (agricultur, silvicultur, industrii i
anexe derivate, comer, meserii) care reglementa i funcionarea colilor elementare
inferioare i superioare de meserii, a colilor de meserii pentru fete etc.
1904 organizarea cursului de art decorativ n cadrul colii de Arte Frumoase din
Bucureti; predat de arhitectul George Sterian, cursul va deveni peste doi ani Secia
de Arte Naionale i Decorative; tot n 1904 se produce separarea nvmntului
superior de arhitectur de cel de arte pe criterii care in de tehnic i vocaie artistic
1908 Ia natere coala Superioar de Arte Decorative Domnia Maria din Bucureti, ca
parte a colii de Arte Frumoase
1924 Academia de Arte Decorative condus de Andrei Vespremie / nvmnt alternativ
1941 coala de Arte Frumoase din Timioara decide s se transforme n coala de Arte
Decorative, cu scopul formrii de artiti capabili s creeze modele pentru toate
industriile care se refer la decorul casei i al strzii.
1948-1950 La nou nfiinatul Institut de Arte Plastice din Bucureti funcionez un curs de
specializare de arta interiorului i a mobilierului, arta industrial i a organizrii de
expoziii, impulsionat de importana artelor decorative aplicate n educarea estetic
a maselor i a unui nvmnt democratic.
1951-1955 Facultatea de Arhitectur Interioar i Mobilier de la Cluj
1955 nfiinarea colii Tehnice de Arhitectur i Construcia Oraelor (STACO) prin
redenumirea colii Medii Tehnice de Arhitectur (nlocuind colegiul provenit din
coala de Arte i Meserii nfiinat n 1884), nfiinat prin Reforma nvmntului
din 1948; cursurile de teorie i atelierele practice urmau fidel linia Bauhaus
1967-1969 Biroul de estetica mrfurilor n cadrul Ministerului Comerului Interior
1968-1969 Apare Catedra de Studiul Formei (STUFO) de la Institutul de Arhitectur din
Bucureti; restructurarea pe principii de tip Bauhaus i introducerea unor proiecte
223
ANEXA 2
Barbosa, Octavian. Despre grupul SIGMA, Arta 10-11-12 (1971): 74-75. (Turnul
Informaional)
---. Bauhaus-ul i noua pedagogie a privirii, Arta 11-12(1979): 42-43.
ANEXA 3
Virgil Luscov, arh. Expoziie de design la... Teatrul Mic, Arhitectura 1(1979):
106.
Asalosz Geza, Eugen Holtier, rubrica Fiier, Arta 11-12(1979): 10-11.
Mihai Ispir, De la obiect la <<sistem>>. Ipostaze i Valori ale Designului
Ambiental, Arta 11-12(1979): 21-25; despre proiectelor designerilor Constantin
Marinescu, Decebal Scriba, Ioan Drago
Mihai Panduru, Alexandru Nestor, rubrica Fiier, Arta 11-12(1979): 48-49
Olga Buneag, Un tnr designer Laureniu Ru, Arta 11-12(1979): 54
Expoziia Munca artei, Bucureti, Uzinele 23 august, 1980; Andrei Pleu,
<<Munca artei>>, nsemnri despre o expoziie prea puin neleas,
Arta 7(1980): 22-25.
Premiul ICSID 1981 acordat designerilor romni Mihai Nazarie, Dan Velescu i
Radu Vian pentru proiectul Jocul, alt mijloc de comunicare, la tema Design
pentru comuniti; Constantin Marinescu, Design 1981 Icograda, Icsid, Ifi,
(Helsinki), Arta 9 (1981): 18.
Trienala de design, Bucureti, Sala Dalles, decembrie 1982 ianuarie 1983; Mihai
Ispir, Expoziia republican de design, sub genericul Designul n actualitate, Arta
2(1983):7.
Expoziie personal Alexandru Ghildu (Bucureti, 1984); Gheorghe Vida,
Alexandru Ghildu i performanele designului, cronic de expoziie la galeria
Simeza din Bucureti, Arta 12(1984): 22-23.
Trienala de design, Bucureti, Sala Dalles, decembrie 1985; Ana Gabriela Tabacu,
arh. Trienala Republican de Design, Sala Dalles, decembrie 1985, Arhitectura
1(1986): 79-81; Trienala de Design (II), Arhitectura 2(1986): 82-83; Horia
Horia, Trienala de design o seciune investigatoare, Arta 1(1986): 4-6.
Expoziie personal Alexandru Ghildu (Bucureti, Cminul Artei,1988); Design,
pliant bilingv de prezentare a expoziiei cu acelai nume, Galeria de Art Cminul Artei,
decembrie 1988 (Uniunea Artitilor Plastici din R.S. Romnia, 1988).
Expoziie Radu Teodorescu (Bucureti, Cminul Artei, aprilie-mai 1989; Cristina Sabu,
Design Radu Teodorescu, Arhitectura 4(1989): 79-80.
234
TIBCO 1976, trg internaional de bunuri de larg consum; Ana Vasilache, arh.,
TIBCO '76, Arhitectura 1(1977): 14.
Expoziie de mobilier din oseaua Colentina, 1976; Ana Vasilache, arh. Expoziia
de mobilier din oseaua Colentina (oct. 1976), Arhitectura 5(1977): 105-106.
1977. Trgul de mostre Arta 12 (1977): 14-15.
TIB 82, rubrica Design Arte, Arhitectura 1(1983): 82-86.
TIB 1983; Alexandru Antonescu, arh., Trgul internaional Bucureti 1983
Comer Cooperare Dezvoltare, Arhitectura 2(1984): 86-87.
TIB 1984; Alexandru Antonescu, arh., Trgul internaional Bucureti 1984
Ediie jubiliar, Arhitectura 2(1985): coperta III.
Expoziia Dezvoltrii Economice i Sociale a Romniei/EDES 1984; Alexandru
Antonescu, arh., Urbanism, arhitectur, design la EDES '84, Arhitectura 6(1984):
85.
TIB '85 Arhitectura 2(1986): coperile III i IV.
TIB 1986; Alexandru Antonescu, arh., Trgul internaional Bucureti 1986.
Comer, cooperare, dezvoltare, pace, Arhitectura 2(1987): coperile III i IV.
235
ANEXA 4
Promoia 1972/1973
1. Albici M. Antonio Mihail (emigrat n Italia)
2. Brtulescu Victor (emigrat n Canada)
3. Burlacu M. Olimpia (emigrat n Canada probabil n 1980, cstorit cu Nicolcev
Eugen)
4. Leu Radu
5. Mooc C. Bogdan (asist. univ. asociat, secia design la FAD UNArte Bucureti)
6. Maxim I. Mihai Gheorghe
7. Nicolcev E. Eugen (emigrat n Canada probabil n 1980, propriul birou de design
grafic i publicitate, acum pensionar, http//nicolcev.com)
8. Ptruic M. Dumitru
9. Tatoli N. Cristian Mircea (emigrat n Germania)
10. Scriba C. Benoni-Decebal (emigrat n Frana dup 1990, lucreaz ca graphic
designer)
Promoia 1973/1974
1. Bucurenciu Dumitru-Ctlin
2. Blteanu M. Victor
3. Grigoriu V. Constantin
4. Ioan Gh. Gheorghe-Drago
5. Jitaru Gheorghi
6. Marinescu Marc Constantin (emigrat n Canada n 1989, printre altele lucreaz ca
ilustrator n Montreal)
7. Rosetti G. Emil
8. Toma Gheorghe
9. Ilinca Arhimede
Promoia 1974/1975
1. Aszalos Geza (emigrat n Canada)
2. Blndu Constantin
3. Duma Gh. Radu
4. Dolinga Aurel (emigrat n Iugoslavia)
5. Gheorghiu S. Fulga (emigrat n Germania)
6. Holtier Eugen (emigrat n SUA)
7. Korni G. Mariana (emigrat n Germania)
8. Ungureanu Gh. Tiberiu
Promoia 1975/1976
1. Constantinescu C. Cristian
2. Dulea M. Mihaela
3. Munteanu Al. Alexandru
236
4. Nedorizenco A. Zoe
9. Preiss Petre-Alexandru (emigrat n Israel)
5. Rad I. Ion-Gheorghe
6. Szab I. Iosif (emigrat n Canada?)
7. uteu P. Cezar (prof. univ. dr. asociat la secia de design, FAD UNArte Bucureti)
8. Stroescu S. Sorin
9. Turtureanu P. Gabriel-Paul (emigrat n Germania)
10. Udrea O. Ivonne-Carmen (emigrat n Africa de Sud)
11. utea Svetlana
12. Zanian Rodica (emigrat n Frana, Paris)
13. Constantinescu Alina
Promoia 1976/1977
1. Berechet Constantin (emigrat n Canada, probabil n 1980, birou de design grafic,
reclame i randri de arhitectur, acum pensionar)
2. Bulat Mihai
3. Criv Irina
4. Dunst tefan (emigrat n Germania)
5. Ion Alexandru
6. Kristof Dunst Rozalia Georgeta (emigrat n Germania)
7. Srbu Doina Ecaterina
8. Toma Lucian
9. Vasile Cristian
11. Vasilescu Ctlin (emigrat n Canada)
Promoia 1977/1978
1. Arizan Mihai Cristian (emigrat n SUA)
2. Alexa Viorel
3. Coli Manuela Octavia
4. Duda Gheltz Brndua Mary
5. Erhan Constantin Mircea
6. Ghildu Alexandru (profesor de design la FAD UNArte Bucureti)
7. Gavrilescu Vlad
8. Georgescu Rzvan
9. Ianculescu Petre Nicolae
10. Manu Alexandru (emigrat n Canada n 1978 via Frana, lucreaz ca profesor de
design la Ontario Royal College of Art and Design din Toronto)
11. Opri Adriana
12. Palacios Mollea Sergio Juan
13. ovial erban (emigrat n SUA via Canada nainte de 1989, decedat probabil n
2006)
14. Drguescu Alexndra Elena
15. Ionescu Lucian
16. Macovei Cristian
17. Niculescu Irina Dana
18. Prossi Bogdan Ion
19. Stoica Ludmila
237
Promoia 1978/1979
1. Beleznai Gavril
2. Brescu Adrian
3. Filote Elena
4. Gustescu Cristian (emigrat n Germania, deine o firm de export/import)
5. Hutiu Emil (emigrat n 1982, acum n Canada, numele actual este Emil Huston,
deine propriul birou de graphic design, www.artpole.net)
6. Mitrache Mihaela
7. Sficlea Ligia Magda (conf. univ. dr., eful catedrei de design, Facultatea de Arte
Vizuale i Design, Universitatea de Arte George Enescu din Iai)
8. Scui Ovidiu (emigrat n Canada dup 1989)
9. Tili Dumitru Traian
10. Velescu Dan Dumitru (emigrat n Germania)
12.Vian-Miu Radu (deine propriul birou de design)
11. Catrinescu Tania (cstorit cu Scui Ovidiu, emigrat n Canada dup 1989)
12. Avram Mihaela Ctlina
13. Eremia (?) Mihaela
14. Popescu Aurealian
15. Ru Viorel Mihail
16. Vldescu Alexandru Sorin
17. Pavel Ileana
18. Micu Constantin
20.Teodorescu Radu Alexandru (lector univ. asociat la secia de design, FAD UNArte
Bucureti)
19. Dragomirescu Silvia
20. Gheorghiu Drago (prof. univ. dr. asociat la secia de design, FAD UNArte
Bucureti)
21. erban Grigore Liviu
22. Caragheorghe Doina
23. Drgoiescu Virgil
24. Tutu Mihai
25. Moldoveanu Mihail
Promoia 1979/1980
1. Branea Tiberiu Adrian (lector univ. dr., secia de design, FAD UNArte Bucureti)
2. Oncescu Vasile
3. Puureanu Marcel (Klamer) (emigrat n Germania n 1985, lucreaz la Hamburg,
membru VDID, deine KLAMER PRODUCTDESIGN)
4. Pojoga Adrian
5. Roguski Dan Sabin
6. Turcule Silviu-Georgel
7. Turcule Sorin-Vasile (decedat)
8. Vasilescu Dan Sergiu
9. Vasile Daniel
10. Marcu Georgeta Albina
11. Ctuneanu Mihai
238
Promoia 1980/1981
1. Atnsescu Florin
2. Done Bogdan
3. Manole Constantin
4. Margarette Jubrail Tadros
5. Nazarie Mihai
6. Stanciu Stelian
7. Theodorescu R. M. Marina (conf. univ. dr. la secia de design, FAD UNArte
Bucureti)
Promoia 1981/1982
1. Anghel Cristian (profesor de design, Liceul de Art Carmen Sylva din Ploieti)
2. Buzac Sorin (emigrat n 1991 la Johannesburg, Africa de Sud)
3. Drgnescu Luiza (Berechet)
4. Gavrilescu Valeriu
5. Neagu Stealian Toma
6. Papp I. Iozsef
Promoia 1982/1983
1. Bdescu Cristian
2. Grigoru Constantin
3. Micu Dan
4. Mitu Aurel
5. Rguil Emil (emigrat n Canada dup 1990)
6. Hegyei Tiberiu
7. Rain Florin
Promoia 1983/1984
1. Barabul Mihai
2. Dinculescu Cristian
3. Georgescu Mircea Sorin
4. Hurdubae Georgel
5. Martinovici Dan
6. Papa Sorin Virgil
7. etran Ion (emigrat n Italia n 1991, lucreaz la Pininfarina extradesign)
Promoia 1984/1985
1. Dumbrvicean Dinu Ioan (conf. univ. dr., coordonator department de design, FAD
UNArte Bucureti)
2. Dumitrescu Daniel Cristian (Harry) (lector asociat de design la UAUIM Bucureti)
3. Georgescu Gianinio Costinel (lector de design la UAUIM Bucureti)
8. Milea Eduard Ulise (emigrat n SUA)
4. Muatescu Drago Lucian (emigrat n Canada, repatriat n 2007)
5. Slobozianu Raluca Ioana (emigrat n Elveia?)
6. Vntoru Ilie (deine o firm de amenajri de interior n Piteti)
Promoia 1985/1986 ?
239
Promoia 1986/1987
1. Gheorghi Caragiu Drago
2. Ionescu Alexandru
3. Lzroiu Adrian Virgil (pred desen la Universitatea Spiru Haret din Bucureti)
4. Matia Maria Ruxandra
5. Pdurean Cristian
6. Popa Andrei
7. Tnsescu Dnu
Promoia 1987/1988
Secia Forme Industriale, curs de zi
1. Amarghioalei Dorin
2. Ciuchindel Mihnea Gorun Nicolae (emigrat n Frana, decedat)
3. Climenco Cezar
4. Melcomian Cristinel
5. Moroan Niculai
6. Preda Ion
7. Rdulea Corneliu
8. Ursulescu Bogdan Mihail (emigrat n Canada dup 1989)
ANEXA 5
1974
Karoly Alexandru
1975
1. Mihai Armau
2. Ana Maria Balint (Canada)
3. Varvara Bihari
4. Mircea Ciobotariu (lector univ. la catedra de Design, UAD Cluj)
5. Romulus Ionel (birou propriu de design n Cluj)
1976
1. Lucia Avram (Germania)
2. Alfred Barthold (Germania)
3. Emil Budiu (Elveia)
4. Adrian Chiu
5. Clin Damian (SUA)
6. Dorel Gin (lector univ. la catedra de Fotografie, UAD Cluj)
7. Aniko Gerendi (SUA)
8. Emese Kopandi (Germania)
9. Florin Steavu (Canada)
10. Liviu teflea
1977
1. Mihai Bacociu (birou propriu de design n Cluj)
2. Elena Chifor (firm de porelan, Cluj)
3. Aurelia Mesin (SUA)
4. Ana Rieser (Germania)
5. Adam Satan (Israel)
6. Rodica Tnase (cstorit Almoreanu, conf. univ. dr. la catedra de Design, UAD
Cluj)
7. Rodica Vescan (Trgu Mure)
1978
1. Alexandru (Doru) Almoreanu (prof. univ. dr. la catedra de Design, UAD Cluj)
2. Ioan Bretan (Germania)
3. Gherghina Horea (firm proprie, Hunedoara)
241
1979
1. Valentin Kiss
2. Adrian Marian (prof. univ. dr., Univeristatea Tibiscus, Timioara)
3. Vasile Murean
4. Agasin Petracu
5. Laureniu Ru (conf. univ. dr. asociat, secia de Design, UNArte Bucureti)
6. Andras Szabo
1980
1. tefan Avram (birou propriu de design n Cluj)
2. Petre Diaconescu (aezmnt cultural, Sibiu)
3. Gheorghe Ivnescu (birou propriu de design n Timioara)
4. Emerich Konig (Germania)
5. Ioan Muscu (conf. univ., Universitatea Braov)
6. Mihai Neme (lector univ. dr., catedra de Design, UAD Cluj)
7. Marius Sngeorzan (conf. univ. dr., secia de Design, Universitatea de Vest,
Timioara)
8. Dorin andru (conf. univ. dr., catedra de Design, Universitatea din Oradea)
9. Marius Sebastian (lector asociat, doctorand, Facultatea de Arte Vizuale i Design,
Universitatea de Arte George Enescu, Iai)
1981
1. Doru Ciortuz (SUA)
2. Liviu Dervesteanu (Canada)
3. Rodica Giurgiu (birou propriu de design n Cluj)
4. Norbert Kutesch (Germania)
5. Ioan Radu (birou propriu de design n Cluj)
6. tefan Schneller (Germania)
1982
1. Daniel Dociu (SUA)
2. Sarolta Puzskai (Ungaria)
3. Reimar Heber (Germania)
4. Eugen Ilieiu (Suedia)
5. Marilena Ionacu
6. Albert Kun (Germania)
7. Petru Lucanu
8. Eugen Mate (birou propriu de design n Sighetu Marmaiei)
9. Valeriu Mladin (a continuat ca pictor)
242
1983
1. Gelert Kiss (Ungaria)
2. tefan Magyar (Ungaria)
3. Bella Miklos (SUA)
4. Edita Prodan (firm proprie de design vestimentar, Bucureti)
5. Iulian Vcrescu (Germania)
6. Radu Zoltan (birou propriu de design, Deva)
1984
1. Codru Bdun (Germania)
2. Istvan Bako (Ungaria)
3. Laszlo Botar (Ungaria)
4. Zoltan Farkas (Ungaria)
5. Rudolf Kneipp (Germania)
6. Ana Moga
7. Josef Novak (prof. la liceul de art din Trgu Mure)
8. Emil Pop
9. Vasile Sptaru (Frana)
10. Xenia Phella (Cipru)
1985
1. Emilian Berbecaru (birou propriu de design, Cluj)
2. Octavian Bora (Germania)
3. Marius Kozariuc (Indonezia)
4. Liviu Rata (birou propriu de design, Baia Mare)
5. Ctlin Urcan (birou propriu de design, Cluj)
6. Andrei Zalder (Suedia)
1986
1. Liviu Ardeleanu (SUA)
2. Paul Cheptea (conf. univ. dr., catedra de Design, UAD Cluj)
3. Alexandru Csoma (Germania)
4. Luminia Giuca (profesor, liceul de art din Timioara)
5. Albert Kokai (Germania)
6. Cristian Paiu (asist. univ., catedra de Design, UAD Cluj)
7. tefan Roth (Germania)
8. Zoltan Szabo (Ungaria)
1989
1. Vasile Beudean (Departament de Cercetare, Politehnica din Cluj)
2. Cristian Cheu (prof. univ. dr., decan FADD, UAD Cluj)
3. Nicolae Moga (birou propriu de design, Cugir)
4. Marcel Munteanu
5. Ioan Plea (cadru didactic, Univ. Tehnic din Cluj)
6. Andrei Szederjesi (Suedia)
7. Karoly Torok (grafician, Muzeul de Istorie din Cluj)
243
1990
1. Adrian Gocan (SUA)
2. Radu Druhora (Canada)
3. George Murean
4. Dan Ursu
5. Horaiu Stegerean (ef Departament Creaie, Farmec Cluj-Napoca)
ANEXA 6
Documente legislative privind nvmntul din Republica Socialist Romnia i
integrarea nvmntului superior cu producia i cercetarea tiinific
6. 1 Decretul nr. 80 din 8 martie 1972 (B. Of. 28) pentru modificarea Legii 11 din
13 mai 1968 (B. Of. 62) privind nvmntul din Republica Socialist
Romnia, incluznd anexa prin care i seciile de arta interiorului i estetica
formelor industriale de la institutele de arte plastice din Bucureti i Cluj vor
funciona n subordinea Ministerului Educaiei i nvmntului i a
Ministerului Industriei Uoare
Arhiva seciei de design, Facultatea de Arte i Design/FADD, Universitatea de Art
i Design Cluj-Napoca
EXPUNERE DE MOTIVE
ntrirea unitii dintre latura instructiva i cea educativ, dezvoltarea unui sistem de
nvmnt activ i elastic.
ART. I
Legea nr. 11/1968 privind nvmntul n Republica Socialist Romnia se modific dup
cum urmeaz:
3. Articolul 140, alineatele 1 i 2, precum i alineatul nou introdus dup acestea, va avea
urmtorul cuprins:
"Art. 140. - Consiliul profesoral este format din decan, ca preedinte, prodecanii facultii,
profesori, profesori consultani, confereniari, efi de lucrri (lectori) i asisteni, alei de
adunarea ntregului personal didactic al facultii i confirmati de consiliul profesoral al
instituiei de nvmnt superior, cte un reprezentant al organizaiei Partidului Comunist
Roman i organizaiei sindicale, precum i din preedintele asociaiei studeneti i ali
reprezentani ai studenilor alei de asociaia studenteasca din facultate, ca membri.
Din consiliul profesoral mai fac parte, ca membri, i cte un reprezentant al ministerelor i
altor organe centrale, crora le este subordonata facultatea, un reprezentant al consiliului
popular municipal, muncitori cu nalta calificare din unele uniti productive i care au
sarcini de ndrumare a practicii n producie a studenilor, cte un specialist din institute de
cercetare i proiectare cu care facultatea a stabilit raporturi de colaborare.
Numrul membrilor consiliului profesoral va fi astfel stabilit de ctre rector nct sa se
asigure o reprezentare a personalului didactic de cel puin 2/3 din numrul membrilor
consiliului."
ART. II
Consiliile profesorale ale instituiilor de nvmnt superior i consiliile profesorale ale
facultilor, constituite potrivit dispoziiilor legale anterioare, i vor continua activitatea
pana la constituirea noilor consilii profesorale, nu mai trziu de 60 de zile de la intrarea n
vigoare a prezentului decret.
247
Pentru conformitate,
Anexa / Lista unitilor de nvmnt superior care vor funciona att n subordinea
Ministerului Educaiei i nvmntului, ct i n subordinea altor ministere sau organisme
centrale
[extras]
Nr. crt. / Ministerul sau organul central care mpreun cu Ministerul Educaiei i
nvmntului subordoneaz unitile de nvmnt superior /
Seciile, facultile sau institutele de nvmnt superior subordonate
6.2 LEGE nr. 11 din 13 mai 1968 privind nvmntul n Republica Socialist
Romnia
LEGE nr. 11 din 13 mai 1968
privind nvmntul n Republica Socialist Romnia
EMITENT: MAREA ADUNARE NAIONAL
PUBLICAT N: BULETINUL OFICIAL nr. 62 din 13 mai 1968
[extras]
EXPUNERE DE MOTIVE
Dezvoltarea i perfecionarea permanenta a nvmntului de toate gradele au constituit i
constituie un obiectiv de o deosebita nsemntate al politicii partidului i statului nostru.
Sub conducerea Partidului Comunist Roman, nvmntul de toate gradele s-a dezvoltat
odat cu prefacerile revoluionare care au avut loc pe plan social, economic, politic i
cultural n ara noastr. Congresul al IX-lea al Partidului Comunist Roman a trasat
direciile principale de dezvoltare i perfecionare a ntregului nostru nvmnt. Pe baza
directivelor Congresului al IX-lea, sub directa i permanenta ndrumare a conducerii
partidului, Ministerul nvmntului, consultind un mare numr de cadre didactice i de
specialiti din diferite ramuri ale economiei, tiinei i culturii ei folosind valoroasele
traditii ale nvmntului romanesc i experienta naintat a pedagogiei universale, a
elaborat studii privind dezvoltarea i perfecionarea nvmntului de toate gradele.
Studiile au fost supuse unor largi dezbateri publice, care au trezit un viu interes i au
prilejuit peste 10.000 de propuneri, sugestii i observaii.
Plenara Comitetului Central al Partidului Comunist Roman din 22-25 aprilie 1968,
examinnd msurile preconizate n aceste studii i propunerile izvorite din dezbaterea larga
cu oamenii muncii, a aprobat Directivele Comitetului Central al Partidului Comunist
Roman privind dezvoltarea nvmntului n Republica Socialist Romnia. nfptuirea
Directivelor va determina ridicarea pe o treapta mai inalta a ntregului nostru nvmnt,
creterea nivelului cultural i profesional al poporului, mbuntirea sistematica a
pregtirii cadrelor de muncitori, tehnicieni i specialiti de calificare superioar.
Pe baza hotrrii Plenarei Comitetului Central al Partidului Comunist Roman s-a adoptat
prezenta Lege privind nvmntul n Republica Socialist Romnia.
Prima lege care a pus bazele functionarii ntregului nvmnt n ara noastr a fost Legea
instruciunii, din 1864.
Dup eliberarea rii, nvmntul a fost reglementat prin Legea pentru reforma
nvmntului, din 1948, care a avut un rol nsemnat n dezvoltarea colii romneti.
249
Consiliul de Stat
n vigoare de la 04.02.1976
Art. 1. -
Pentru integrarea nvmntului superior cu producia i cercetarea, se nfiineaz i se
organizeaz uniti de producie, cercetare, proiectare, cercetare-proiectare, comerciale i
servicii, subordonate att ministerelor i altor organe centrale de profil, centralelor
industriale, ntreprinderilor, organizaiilor de cercetare-proiectare, ct i instituiilor de
nvmnt superior.
Art. 2. -
n funcie de complexitatea, volumul, profilul i specificul activitilor, precum i de
efectivele de studeni i personal didactic antrenate n realizarea aciunii de integrare, n
aplicarea prevederilor art. 1 se nfiineaz i se organizeaz, potrivit dispoziiilor legale:
a) ntreprinderi, pe principiul gestiunii economice, avnd personalitate juridic,
subordonate ministerelor, celorlalte organe centrale de profil sau centralelor industriale,
precum i, pentru activitile de integrare, instituiilor de nvmnt superior;
b) fabrici, uzine, secii, ateliere, antiere, loturi, linii pilot, studiouri de producie artistic,
uniti de cercetare-proiectare, birouri i oficii de studii i expertize i altele asemntoare,
fr personalitate juridic, care fac parte din structura unitilor economice de profil sau a
organizaiilor de cercetare i proiectare, fiind direct subordonate acestora, precum i,
pentru activitile de integrare, instituiilor de nvmnt superior. Asemenea uniti pot
funciona att n incinta unitilor respective de profil, ct i n incinta instituiilor de
253
Art. 3. -
n unitile prevzute la art. 2, conducerea, administrarea i executarea lucrrilor necesare
realizrii sarcinilor de producie, cercetare, proiectare i servicii se asigur i cu
participarea direct a personalului didactic n cadrul normei didactice, conform
prevederilor Decretului nr. 278/1973 privind stabilirea normelor unitare de structur pentru
instituiile de nvmnt, precum i a studenilor.
Rectorii i prorectorii instituiilor de nvmnt superior coordoneaz ntreaga activitate
de integrare din unitile prevzute la art. 2, iar decanii, prodecanii, efii de catedr i
profesorii coordoneaz, dup caz, activitatea din seciile, atelierele, laboratoarele, staiile
pilot, centrele de calcul i altele asemntoare, n care studenii i desfoar activitatea.
Art. 4. -
Studenii vor executa lucrrile aferente locului de munc repartizat, ca muncitori sau alt
personal de execuie, sub ndrumarea personalului didactic i al personalului permanent de
conducere i de execuie din aceste uniti.
254
Ministerele i celelalte organe centrale de profil vor asigura, prin aciunile de integrare,
condiiile necesare utilizrii ntregului potenial de munc i creaie al studenilor i
personalului didactic, precum i procesul instructiv-educativ al studenilor, n condiii de
producie.
Sarcinile ce rezult din aciunile de integrare vor fi puse n concordan cu planurile de
nvmnt, iar structura anilor de nvmnt se va corela cu sarcinile de integrare.
Art. 5. -
n cadrul unitilor organizate potrivit art. 2 se vor realiza, cu prioritate, produse, repere,
subansamble i aparatur cu performane ridicate, inclusiv unicate, care n prezent se
procur din import.
Art. 6. -
n funcie de baz material existena, ministerele i celelalte organe centrale de profil vor
asigura, din indicatorii aprobai prin planul naional unic de dezvoltare economico-social,
spaiile necesare i vor dota cu maini, instalaii, utilaje, aparate, scule i dispozitive, att
spaiile noi, ct i cele existente, n vederea realizrii sarcinilor de producie, cercetare,
proiectare i servicii, precum i cu utilajele necesare instruirii studenilor.
Art. 7. -
Indicatorii de plan economici i financiari, precum i mijloacele materiale i bneti ale
unitilor prevzute la art. 2 lit. a) i b), fac parte i se asigur prin planurile ministerelor,
celorlalte organe centrale de profil, respectiv centralelor sau unitilor economice crora le
sunt subordonate. Indicatorii se stabilesc i se aprob de ctre titularii de plan, cu acordul
instituiilor respective de nvmnt superior, inndu-se seama de condiiile specifice i
posibilitile de realizare a activitilor de ctre studeni i personalul didactic, n funcie
de profilul i specializarea acestora.
[]
Art. 15. -
Instituiile de nvmnt superior ntocmesc planuri anuale de venituri i cheltuieli.
Veniturile realizate de instituiile de nvmnt superior, potrivit prezentului decret,
precum i orice alte venituri realizate, constituie surse de finanare a unitilor de
nvmnt respective.
255
Art. 18. -
Prevederile prezentului decret se aplic nvmntului superior tehnic, economic i, dup
caz, nvmntului universitar, nvmntului superior pedagogic i artistic.
Integrarea nvmntului superior medical i farmaceutic se organizeaz n condiiile ce
se vor stabili prin decret al Consiliului de Stat.
[]
NICOLAE
CEAUESCU
Preedintele
Consiliului de Stat.
256
ANEXA 7
Documente privind nvmntul superior de forme industriale (design) i practica n producie: plan de nvmnt, organigram, foi
de practic, repartiii n producie, contracte i documente privind integrarea nvmntului superior de design cu producia
7.1 Planul de nvmnt la IAP Bucureti i Cluj, Facultatea de Arte Decorative, specialitatea arta interiorului i estetica formelor
industriale (design), 1971/1972
(extras din dosar Plan de nvmnt 1969, 1971, 1972, Arhiva UNArte)
ss. C. Paghirc
I. Desfurarea studiilor
Anul I practica 1-28 VII
Anul II practica 1-28 VII
Anul III practica 1-28 VII
257
special)
19 Filozofia 2 120 60 60 2 2 2 2 E
20 Socialism tiinific 4 90 45 45 2 1 2 1 E
21 Estetica (curs special) 6 120 60 60 2 2 2 2 E
22 Limb strin la colocviu sem. 180 - 180 2 2 2 2 2 2
alegere 6
23 Educaie fizic - 120 - 120 2 2 2 2
24 Istoria filozofiei. a/r 90 45 45 2 1 1 2
Curente n filozofia
contemporan
25 Economie politic. a/r 45 15 30 1 2
Politica economic a
PCR
26 Etic 7 60 30 30 2 2 E
Examene 22
1. n disciplinele de specialitate n semestrul n care nu sunt prevzute examene, studentul va fi notat pe baza activiii din timpul semestrului (nota
medie obinut din notele acordate la fiecare tem va intra n calculul mediei generale).
2. n celelalte discipline n care nu se prevd examene promovarea anului se va face pe baza notei obinute la proiectele executate.
3. n educaia fizic promovarea se va face pe baza activitii din timpul anului.
4. Studiu individual obligatoriu (atelier) zilnic ntre orele 8-12. Studiu individual facultativ zilnic ntre orele 15-20.
5. La disciplinele de probe se vor face expuneri teoretice i corectur individual.
6. n semestrele 1-7 inclusiv, studenii vor efectua practic n atelierele tehnice ale institutului sau n ntreprinderi, 5 ore sptmnal (n cadrul
programului de studiu individual obligatoriu).
Anul I, II, III vor executa n practica de var a anului universitar 1973/1974 lucrri de ambian n corpul administrative al Uzinelor
Aversa.
Studenii Preiss, Szabo, din anul II vor face practica la Uzinele Autobuzul Bucureti, n care perioad vor sprijini seciunile cultural din
cadrul Uzinei.
Un student din anul II va face practica la Publiturism din Mangalia.
Practica de studii i cercetri va fi ndrumat de urmtoarele cadre didactice:
- Bian Ion
- Constantinescu Hainoroc
- etran Vladimir
260
Alturm i programul practicii pe care o vor efectua studenii anului II la Uzinele Autobuzul.
PROGRAM
de practic pentru anul II Design n ntreprinderea Autobuzul Bucureti
perioada 22 iunie 20 iulie 1974.
ntocmit
Ing. I. Rdulescu
IAB
[ntreprinderea Autobuzul Bucureti]
261
PROPUNERI
Privind locurile de practic de documentare artistic i tehnologic,
pe an univ. 1973/1974
[extras]
......
Decan
Secretar
262
Proces verbal ncheiat azi, 18.VII.1973, n prezena Biroului Facultii de Arte Decorative lrgit, pentru propunerile de repartizare n
Institutele de Cercetare i proiectare, n Institutele de Creaie estetic a produciei
Prezeni decan conf. Romeo Voinescu, conf. Victor Schobel, conf. Ecaterina Andronescu, conf. Maria Blendea, conf. Simona Vasiliu Chintil,
conf. Vasile Celmare, lector arh. Adrian Vian, asistent Nicolae Adam.
n urma analizrii programelor de nvmnt urmrite de seciile Facultii de Arte Decorative, a situaiilor colare obinute de absolveni pe
parcursul colarizrii, completate cu date suplimentare privind capacitatea lor de munc, s-au fcut urmtoarele propuneri pentru absolvenii
cu ase ani i 4 ani de studii:
Tomneanu Viorel
Sacagiu V. Viorica
specialitatea ceramic, absolveni cu patru ani de studii
Nicolcev Eugen
Burlacu Olimpia
263
Ru Viorel
specialitatea arta interiorului i estetica formelor industriale, absolveni cu patru ani de studii
Drgnu M. Maria
Szabo Venera
specialitatea ceramic, absolveni cu patru ani de studii
Sacmari Tudor
specialitatea sticl, absolveni cu patru ani de studii
Tatoli Mircea
Albici Mihail
specialitatea arta interiorului i estetica formei industriale, absolveni cu patru ani de studii
Maxim Mihai
specialitatea arta interiorului i estetica formei industriale, absolveni cu patru ani de studii
Not:
Ministerul Industriei Uoare solicit 7 (apte) absolveni ai seciei Pictur monumental, seria de 4 ani:
1. Constantinescu Mircea
264
2. Fordea Mihai
3. Mihai Florin Mircea
4. Nicolae Gheorghe
5. Prodea Enache
6. Zamfirescu Romeo
7. Puia Valeria
semnturi
265
Organigrama Institutului de Arte Plastice N. Grigorescu Bucureti, Facultatea de Arte Decorative privind integrarea nvmntului cu
cercetarea i producia (dosar Organigrame 1970/1978/ Institutul de Arte Plastice N. Grigorescu, Bucureti, Arhiva UNArte)
266
7.5 Realizarea planului de integrare pe secii anul 1976 / Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti (dosar Plan de
integrare-cercetare 1977, Arhiva UNArte)
267
7.6 Activitatea de integrare din Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu Bucureti
(anul 1976), (dosar Plan de integrare-cercetare 1977, Arhiva UNArte)
7.8 Liste de contracte ncheiate ntre secia de Forme industriale/IAP Bucureti i industrie (1976-1977)
Contracte ncheiate i n curs de perfectare privind integrarea nvmntului cu producia i cercetarea, 1976. Institutul de Arte Plastice
Nicolae Grigorescu, Facultatea de Arte Decorative, Secia Forme Industriale, Arhiva UNArte
(dosar Plan de integrare-cercetare 1977, Arhiva UNArte)
7.9 Situaia realizrilor planului de contracte pe semestrul I 1978, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, Bucureti
(dosar Activitate de producie artistic-realizri 1977, Arhiva UNArte)
[extras]
[]
Contracte cu termen de realizare n sem. I 1978
Nr. crt. Nr. contract Beneficiar Obiectul contractului Val. contract Termen predare Obs.
1 75/1978 IFTAR proiect design pt. inst. 12.593 30.V.1978 -
de nitrurare ionic
2 77/1978 ONT Litoral proiect semnal Mamaia i
inscrip. tacm hotel 10.042 15-VI.1978 -
3 78/1978 Romniafilm execut. de firme i 20.900 20.III.1978 predat
Ioanide reclame
4 81/1978 Romniafilm cercet. posibil. de rezist. 180.000 25.IV.1978 --
Braele Afroditei a statuilor de ipsos sub ap
5 82/1978 Policlinica de copii execut. a dou panouri 1.007 30.VI.1978 --
Sect. I decorative
6 .../1978 ntrep. Tinara cercet. privind imprimarea 2.250 15.V.1978 predat
Garda a 3 tipuri de mat. supraelastice
7 .../1978 Ind. Tehnico- studiu de ambian pt. 5.829 15-VI.1978 --
Medical cabinet stomatologic
8 .../1978 Ind. Tehnico- studio de design pt. masa 9.361 15.VI.1978 --
Medical de operaii ortopedice
Majoritatate contractelor (de proiectare, cercetare, prestri) ncheiate de Institutul de Arte Plastice au termen de realizare fizic i valoric n
trim. IV 1978 (decembrie). Exemplu:
Contract nr. 69 CNST 636.231 15.XII
nr. 73 Cons. Pop. Municip. Drobeta Tr. Severin 287.752 15.X
nr. 89 Muzeul de Arheologie Constana 149.763 30.X
272
ANEXA 8
Marca de estetic i calitate Frumos industrial proiect de regulament, n Industria uoar produce, ziar
al Institutului de Creaie Industrial i Estetica Produciei (ICIEP) din Ministerul Industriei Uoare publicat
cu ocazia nfiinrii (1971), Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design
42/1971-1976, f.p.
273
ANEXA 9
COMITETUL DE INIIATIV
COMISIA DE ORGANIZARE
SECRETARIAT
Arh. Vlad Calboreanu, Centrul de Consulting n creaie industrial i promovarea
produselor, Facultatea de Comer Exterior
Arh. Francisc Echeriu, Institutul de Cercetri i Proiectri Alimentare
Arh. Romeo Simira, Institutul de Proiectri al Industriei Uoare
Arh. Octavian Dumitrescu, Institutul de Creaie Industrial i Estetica Produselor al
Ministerului Industriei Uoare
[...]
SCOPURILE SEMINARULUI
Dei nu este o activitate complet nou ci o treapt nou, o metod i o CONCEPIE
NOU CE VIZEAZ PRI IMPORTANTE ALE ACTIVITILOR umane,
transformrile eseniale prin care trebuie s treac pn va atinge treapta eficienei maxime
impun stabiliarea de la nceput a unor scopuri de atins. Prin materialele prezente i prin
intermediului dezbaterilor din cadrul lucrrilor, SEMINARUL NAIONAL DE DESIGN
i propune:
- evidenierea contribuiei pe care designul o poate aduce la dezvoltarea economic a
rii;
- dezvoltarea unei micri unice, la nivel naional;
- promovarea unui limbaj comun;
- rezolvarea unor probleme premergtoare privind:
a. statutul designerului;
b. dezvoltarea nvmntului de design
c. creterea nivelului profesional
- evidenierea unor forme posibile de organizare a activitii practice de design.
CE VA URMA
De la nceput, intenia organizatorilor a fost demararea unei activiti la nivel naional cu
caracter periodic, dat fiind amploarea problemelor luate ns studiu i imposibilitatea
rezolvrii lor ntr-o perioad scurt. Dac adugm la aceasta numeroasele probleme
necunoscute nc, ce n mod firesc se vor ivi pe parcurs i care privesc specialitii i
factorii interesai din toat ara, apare iminent necesitatea organizrii altor ediii ale
seminarului.
Ideile, propunerilem concrete ale participanilor, manifestate scris sau n cursul
dezbaterilor, vor fi grupate i prezentate sub forma rezultatelor seminarului organelor
superioare de partid i de stat, factorilor de drepr.
Popa, Ion, Vlad Calboreanu, Echeriu Francisc i Romeo Simira, arh., Centrul de
Consulting n creaie industrial, ambalaje i promovarea produselor, Facultatea de
Comer Exterior, Design i dezvoltare. Seminarul Naional de Design. Bucureti:
Editura tiinific, 1974. 25-39.
[extras]
Tot ceea ce omul produce, este mai nti creat (proiectat, dezvoltat, planificat, intenionat) i tot
ceea ce omul planific (proiecteaz, construiete) dobndete o semnificaie pentru economie,
societate i mediu.
Calitatea vieii, utilizarea resurselor materiale i bunul mers al societii umane sunt n strns
legtur cu aceast capacitate de a crea medii i produse. Ca niciodat nainte DESIGNUL joac un
rol critic n rspunsul la exigenele dictate de nevoile umane, ritmul de evoluie i aspiraiile
economice.
(Statutul Consiliului Internaional al Societilor de Design Industrial ICSID)
[]
3. APORTUL DESIGNULUI LA DEZVOLTARE
Activitatea depus de reprezentanii designului, a specialitilor, teoreticienilor i
educatorilor care susin i doresc afirmarea sa, se nscrie n efortul general de a gsi cele
mai bune ci pentru depirea rapid a condiiei de ar m curs de dezvoltare i de a
nscrie Romnia n rndul rilor dezvoltate.
Designul este o prghie care, acionnd n variate domenii, nu este deloc neglijabil: un
efort de inteligen i material aparent suplimentar, dar care este o investiie cu efecte
ulterioare remarcabile.
[]
277
1
Organizaia Naiunilor Unite pentru Dezvoltare Industrial (ONUDI) fondat n 1967, la care i Romnia a
luat parte prin nfiinarea Oficiului Centrului comun ONUDI-ROMNIA, organizaie cu gestiune economic
i personalitate juridic, cu sediul n Bucureti, pe lng Ministerul Industriei Chimice. Vezi Hotrrea
nr. 1043/1972, publicat n Buletinul Oficial nr. 99 din 16.09.1972;
http://lege5.ro/Gratuit/gyydqnrr/hotararea-nr-1043-1972-privind-infiintarea-oficiului-centrului-comun-onudi-
romania-pe-linga-ministerul-industriei-chimice, site accesat la 25 iulie 2013.
279
ANEXA
1. Industria metalurgic:
- furnizor de materie prim simifinit-conlucrare activ cu celelalte ministere:
- 33,6 % produse noi sau modernizate
- raionalizarea repertoriului de profile
280
- mbuntirea standardelor
- design de profile speciale-tmplrii metalice pentru industrii i locuinele de mas.
2. Industria Construciilor de Maini Grele:
- 66% din maini i utilaje noi sau modernizate
- sporirea gamei de material rulant difereniat (specializat)
- sporirea duratei de via a utilajelor
- dezvoltarea a noi tipuri de maini pentru transportul n comun
- sporirea siguranei de conducere
- sporirea siguranei i confortului pasagerilor
- diversificarea tipologic i dimensional a mainilor agricole
3. Industria Constructoare de Maini-Unelte i Electrotehnicii:
- 60,9 % produse noi sau modernizate
- maini-unelte ergonomice
- unelte i echipamente de lucru difereniat, interanjabil, unificat, modulat
- unificare tipologic a mainilor de calcul i a sistemelor periferice
4. Industria Chimic:
- 25 % produse noi sau modernizate
- valorificarea superioar a maselor plastice i introducerea unei mai mari cantitati
de concepie i munc
- creterea calitii de finisarea superficial la materialele clasice ct i mai ales la
masele plastice
- asimilarea de mase plastice cu caliti superioare
- elaborarea unor tehnologii a maselor plastice bio- sau auto- degradabile
5. Industria Extractiv, Mine, Petrol i Gaze:
- cercetarea geologic n valoare de 3,5 miliarde lei
- design de echipament de autonomizare a grupelor de cercetare pe teren
- design de echipament complex (uman, mecanic), penru exploatri n condiii
deosebite
- design de echipament de susinere n mine
- design de echipament de avertizare i intervenie (gaze, incendii, infiltraii, ap,
explozii)
- design de comunicaii rapide
6. Industria Uoar:
- 80 % produse noi sau modernizate
281
B. Teme sociale:
- echipament menajer cu caracter urban pentru sate
- echipament de mobilier urban
- echipament pentru handicapai
- design de echipament tehnic legat de surse de energie neexploatate nc
- design de echipament industrial n vederea eliminrii construciilor aferente
- comunicaii vizuale (afi, ambalaj, grafic publicitar, carte, expoziii)
- echipament pentru antiere
- echipament sanitar-social
- echipament medical de intervenie, diversificat
- echipament auxiliar pentru construcii, instalaii sanitare, termice-finisaje, transport
vertical, instalaii electrice, comunicaii, accesorii
- echipament ludic pentru copii i aduli.
282
ANEXA 10
Documente ale comisiei de design a Uniunii Artitilor Plastici privind promovarea
designului (1971-1980) (fond UAP, ANIC)
Tov. Mndrescu
()
Aceast parte a comunicrilor a relevat unele dintre principiile eseniale pe care le-a avut n
program Bauhausul, adic legtura ntre art i industrie, arta ca expresie a civilizaiei
industriale la nivelul epocii, problematic ce se reia astzi n alte forme dar n esen este
vorba despre aceast legtur ntre art i industrie, de integrarea formei estetice n
structurile vieii active, a vieii cotidiene, al interiorului, a strzii, pn la nivelul proiectrii
oraului.
De aci ne-a rmas i termenul de disign [sublinirea autoarei] sau de proiectare estetic n
industrie, undeva ridicat i la nivelul proiectrii ambianei la nivelul cetii, dar asta mai
puin pentru programul Bauhausului; n orice caz, sub acest aspect problematica
Bauhausului este actual, cel puin n ara noastr unde nici nu s-a ajuns la nivelul care, pe
plan mondial, se poate spune c ntr-un anumit sens a fost depit; adic problema
proiectrii estetice a obiectelor face parte integrant de-acuma din sistemul de producie,
ceea ce la noi rmne un deziderat.
()
10.2 Propunere privind nfiinarea n cadrul Uniunii Artitilor Plastici a unui studio de
creaie de estetic industrial, 5 septembrie 1970
(ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, file 3-5)
[extras]
Prezentul raport propune ntocmirea unui plan de organizare n cadrul UAP a unui
Studio de Creaie specializat n estetica industrial.
283
Not: Prezentul raport urmeaz a fi luat n studiu, completat i detailat de autorii si:
10.3 Conf. Arh. Mircea Corradino Raport de activitate asupra deplasrii n SUA,
28 decembrie 1970 (ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-
1976, file 9-19)
[extras]
2
Credem c vizita la biroul designerilor Charles i Ray Eames n perioada respectiv a fost documentat n
arhiva biroului, aflat acum la Washington; aceast direcie necesit o cercetare separat deoarece ar fi util de
tiut cum au perceput celebrii designeri americani deplasarea de documentare i discuiile cu Mircea
Corradino. Vezi Container number/Box 21, Corradino Mircea 1970-1974, Office File 1933-1988, Charles
and Ray Eames Papers (Manuscript Division, Library of Congress, Washington, D.C.) 17.
http://memory.loc.gov, accesat la 19 iulie 2013.
287
fundamentale ale unui proces de educare eficient, este ntreprins de mai muli ani, de ctre
un comitet (Education Committee) al Societii Industrial Designerilor din America
(Industrial Designers Society of America IDSA).
Totui, colile vizitate sunt nc departe de o echilibrare i cu att mai mult, de
uniformitate. Varietatea este tocmai calitatea acestui nvmnt deschis experimentului,
confruntrilor, verificrii opiniilor uneori contradictorii, permind concluzii valoroase,
care conjugate ajut progresul Designului, dar i mediocritate.
Calitatea depinde de o serie ntreag de factori, tradiie, rigoare etc., dar inerent i
de valoarea cadrelor de nvmnt, ceea ce face s fi avut surpriza unor coli modeste, n
cadrul unor universiti prestigioase, prestigiul acestora bazndu-se pe calitatea unor alte
sectoare.
(Un material amplu privind condiia Industrial Design-ului american ar putea fi ntocmit
din momentul n care toate materialele documentare trimise spre ar prin pot vor sosi).
CONCLUZII / Informarea, chiar dac nu complet, a fost deosebit de util pentru definirea
parial a cadrului mondial, att a profesiunii i a nvmntului de ID, ct i a poziiei
noastre n raport cu acesta. (...)
10.4 Contract de colaborare ntre Uniunea Artitilor Plastici i Ionel Achim, confereniar
universitar la catedra de estetic din Bucureti 3 pentru ntocmirea unui studiu
despre design
(ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, file 20-21)
Contract de colaborare
ntre Uniunea Artitilor Plastici din R.S. Romnia cu sediul n Bucureti, Calea Victoriei
nr. 155, reprezentat prin preedinte Brdu Covaliu i vicepreedintele Anatol Mndrescu,
3 Ionel Achim, co-autor al volumului Estetica vieii cotidiene (Editura tiinific, Bucureti, 1966) era
1.Uniunea Artitilor Plastici comand tov. Ionel Achim redactarea unui studiu asupra
design-ului care s poat sta la baza orientrii i deciziilor organizaiei n aceast problem,
ca i la baza propunerilor ce le va face unor alte foruri. Acest material documentar n
dimensiunea sa, cca 20-25 de pagini (unu pn la una i jumtate coal de autor) va trebui
s cuprind urmtoarele puncte:
a. noiunea de design definirea disciplinei i a situaiei sale n raport cu artele
plastice, arhitectura i industria.
b. scurt istoric al problemei
c. experiena diferitelor ri n ce privete design-ul, rezultatele obinute, importan
acordat, sisteme de organizare a cercetrii, produciei i nvmntului.
d. situaia actual a design-ului n Romnia (ce s-a fcut, constatri, aprecieri; cum
trebuie pus problema concepie i metod de organizare a acestui efort).
e. propuneri variante pe termen scurt (tranziie) i termen lung.
f. bibliografie (list de lucrri publicate despre design n limbile englez,
francez, rus, german etc.)
g. eventuale puncte de interes special pentru UAP (de ex. profilarea pe design a
unor profesioniti plastici actuali, n ce mod, cu ce sistem de lucru etc.).
Fcut n Bucureti, astzi 19 aprilie 1971, n dublu exemplar, cte unul pentru fiecare
semnatar.
Uniunea Artitilor Plastici Executant
(beneficiar) (autor colaborator)
Preedinte semntura
Brdu Covaliu conf. univ. Ionel Achim
10.5. P.B., probabil Paul Bortnowski, n numele Comisiei de design. Informare asupra
aciunilor pentru promovarea designului n cadrul UAP, 10 aprilie 1974
(ANIC, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, file 25-31)
[extras]
Comisia de design
INFORMARE
asupra aciunilor pentru promovarea designului n cadrul Uniunii Artitilor Plastici
4
Din pcate, nici una dintre anexele enumerate n acest material, cu o unic excepie transcris la final, nu l
nsoete.
292
5
Termenul de editare, folosit n activitatea de producere de carte, i sintagma inabil case de editare sunt
utilizate impropriu n acest document; termenul corect este producere sau fabricare i, respectiv, atelier
293
decorativ, pentru obiecte n tiraj limitat. Modele pentru o asemenea organizare, de cert
valoare cultural i economic, sunt oferite de numeroase grupuri de creaie din rile
scandinave (Arabia, Kold Christensen, F. Iansen etc.), de cunoscutele edituri italiene
(Cassina, Artemide, Arflex etc.) sau franceze (Cardin, Artet, Industrial) sau de cunoscutul
Knoll i Hermann Miller. Axndu-se aproape exclusiv pe problemele ambientului locuinei
i avnd propriile reele de galerii pentru expunere i vnzare, acestea sunt adevrate
promotoare ale designului i ale artelor decorative contemporane. Un atare demers, de un
deosebit interes pentru politica noastr cultural i a crui rentabilitate sigur era dovedit
de exemplele citate, avea o evident valoare moral, permind obinerea de ctre
Combinat a fondurilor necesare vieii Uniunii, nu prin prestarea unor activiti complet
ieite din sfera artisticului aa cum se ntmpl astzi adesea, ci printr-o activitate direct
legat de promovarea creaiei de valoare. Propunerea prevedea ca acest sector, modest
iniial, s se poat dezvolta progresiv pe baza unui program de fabricaie determinat de
conducerea Uniunii Artitilor Plastici pe baza recomandrilor Comisiei de design care
nsi prin decizia de nfiinare a fost desemnat cu rspunderi n urmrirea politicii de
producie a combinatului. n acest scop a i fost ntocmit un prim inventar de teme care ar
putea constitui baza de pornirea activitii, inventar bazat pe perspective de desfacere pe
piaa intern, n special galeriile Uniunii Artitilor Plastici, ct i pe piaa extern, raportat
la producia editurilor strine. Pentru asigurarea unei activiti continue a sectorului atribuit
acestui domeniu, schia de program de fabricaie ntocmit prevedea i un numr de teme
de reproducere de art din repertoriu obiectelor muzeistice, care, realizate n diferite
tehnici, ar fi putut avea cumprtori siguri la o cot foarte ridicat. Un atare grup de
produse complementar era considerat prudent necesar pn la angrenarea unor fore de
creaie suficient de numeroase din cadrul Uniunii Artitilor Plastici n cmpul specific al
designului.
b) Alturi de acest program menit s asigurem participarea artitilor la
modelarea produselor proprii editate de Combinatul Fondului Plastic, Comisia de design,
n completarea aciunilor de la punctul 1, a ntocmit un studiu, bazat pe un proiect al
conducerii Combinatului, pentru nfiinarea unei Agenii de contractare a lucrrilor de
design. Agenia, numit n acest studiu ARFORM, simetric n ce privete numele i
funcionalitatea cu ARTIS, organism cu o politic publicitar i de relaii proprie, destinat
sprijinirii concrete a procesului de design prin comenzi de prototipuri de la teri beneficiari.
produciei de design, util numai pentru a consfini o producie bazat n primul rnd pe
argumente economice. Contractele cu comerul pentru produse adesea lipsite de valoare
artistic au un curs prioritar, n timp ce puinele propuneri ale creatoriulor stagneaz,
neavnd asigurat nscrierea lor n planul de fabricaie.
Primul pas ntr-o atare direcie l-a constituit participarea Comisiei la nfiinarea
Centrului de Consulting-Marketing-Design pentru promovarea produciei, de pe lng
Academia de Studii Economice, cu sprijinul Asociaiei Romne de Marketing, a
Ministerelor de Comer Exterior i Interior i a departamentelor productoare. n cadrul
Centrului, considerat ca o plac turnant pentru dezvoltarea designului, s-au desfurat o
serie de aciuni. n primul su an de existen s-au organizat expoziii ale creatorilor,
reuniuni i simpozioane cu participarea att a departamentelor economice, ct i a
reprezentanilor disciplinelor interesate n promovarea designului. n acest cadru a fost
prezentat de ctre Comisia de design i o schi pentru un plan naional de dezvoltare a
designului. Cea mai important aciune ntreprins a fost organizarea n luna februarie
1974 a Seminarului naional de design, care n fapt a marcat nceperea aciunilor de
promovare la scar naional. Seminarul, devenit institui permanent cu caracter de
iniiativ, n cadrul Centrului, se bazeaz n perspectiv pe colaborarea strns ntre
Uniunea Artitilor Plastici Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste i toate celelalte
foruri interesate (vezi anexa nr. --).
Pentru activitatea Comisiei de design a Uniunii Artitilor Plastici, nfiinarea
Seminarului naional de design marcheaz nceputul unei noi etape, clarificndu-se prin
aceasta contribuia pe care Uniunea Artitilor Plastici poate i trebuie s o aduc la
procesul de modelare a produciei industriale i a mediului ambiant. [...]
Astfel, Uniunea urmeaz a fi prezent n producia industrial i n general n
problemele designului prin:
a) Participarea direct prin forele sale de creaie la procesele de modelare design n
cadrul produciei industriale i a organizrii mediului;
b) urmrirea i dirijarea aspectelor culturale ale designului pe toat aria demersurilor
sale. n acest sens, n etapa actual Uniunea urmeaz a sprijini aciunile de pregtire
a unor msuri pe plan naional menite s statuteze acestui domeniu de creaie un loc
corespunztor funciei sale n cadrul structurilor economice, sociale i culturale ale
statului nostru.
Pentru aceasta a fost ntocmit un proiect de plan de msuri care este prezentat mpreun
cu materialul de fa.
10.6 Comisia de design a UAP. Proiect de tarife pentru design n domeniul produselor
industriale
(Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design
42/1971-1976, file 36-37)
[extras]
Pct. 1 Calculul retribuiei este determinat de Gradul de dificultate i de Grupa de design.
Pct. 2 Gradele de dificultate de la I-IV au n vedere necesitile sociale i ponderea de
structurare (design) n produs. Gradul de dificultate se apreciaz n relaie direct cu
coninutul.
Pct. 3 Produsele designului sunt mprite dup cheltuiala de energie n grupe. Grupele
cuprind exemple tipice.
Grupa I Probleme cu nivel sczut pn la ridicat de consum de energie. (De ex., ambalaje,
obiecte casnice, obiecte accesorii de birou i de chemping [sic!], tapete, textile, obiecte de
metal, lmpi, sticl i ceramic, obiecte de ntreinere casnic, mobile izolate).
Grupa II Probleme de design cu consum mediu de energie. (De ex., aparate de radio i
televiziune, diferite aparate electrice, obiecte casnice, maini de birou, mijloace de joc,
complexe de mobiler).
Grupa III Probleme cu consum foarte ridicat de energie. (De ex., maini unelte, mijloace de
transport pe dou roi, mijloace speciale de transport).
Grupa IV Probleme complicate (ex., sisteme de maini, trenuri de cltori, amnibuse
[sic!]).
Pct. 4 Pentru problemele complexe de design, sisteme unitare pentru o ramur industrial,
vapoare maritime, designul sistemelor pentru locuit i timp liber, care implic peste
depirea unui termen unui an de munc din partea designerului se prevd nelegeri
special ntre beneficiar i designer.
(...)
n mod practic designerii provin din dou zone de pregtire arte plastice i arhitectur
concentrndu-i activitatea pe cmpuri mari, apropiate de caracterele imprimate de tipurile
de coal n care s-au format. O tendin n cretere, care de altfel se leag de nsi
nceputurile nvmmtului de design (Bauhaus) este aceea de modelare a colilor de art
pentru a permite o dezvoltare simultan a fenomenelor de design n cadrul propriilor lor
structuri (toate colile de art din Anglia elibereaz n acelai timp diploma de art i
design) acestea neexcluznd existena sau gruparea unor forme de nvmnt de design pe
lng institutele de arhitectur sau chiar de tehnologie. Forma care prezint cel mai bune
perspective pentru formarea cadrelor de design se contureaz ns a fi aa-zisele institute
sau faculti de art i tehnologie.
n general, pn la formarea cadrelor n coli speciale de design, peste tot n lume
sarcinile acestui domeniu de creaie sunt preluate de creatori din domenii nrudite: arte
decorative, arhitectur i la limita extrem tehnologic inginerie.
[...] artitilor formai n colile de art i tehnologie care sunt colile de design.
Aceti artiti care, n msura n care vor demonstra capacitatea creatoare i valoarea
cultural a demersurilor lor vor putea intra sub patronajul forurilor de cultur pentru a fi
considerai emisari ai acesteia alturi de creatorii din celelalte ramuri ale artei.
NOT
privind activitatea de design
Trebuie subliniat, cu acest prilej, c n toate rile lumii care au adoptat nvmntul de
design au integrat aceast specialitate n institutele sau academiile de art. Aceasta datorit
faptului c specialistul n design este necesar s aibe aptitudini artistice, s fie n msur s
prelucreze i s foloseasc limbajul imaginii, caliti nscute i completate ulterior cu
informaii tehnice i tehnologice.
Pe plan mondial, designul a devenit un concept, un record de gndire i exprimare a
tuturor rilor cu industrie dezvoltat unde are deja tradiii bogate. Astfel n Finlanda, de
exemplu, a luat fiin nc din 1875 Societatea de meserii i design, iar n 1911 Asociaia
Designerilor. n Anglia, Uniunea de art industrial i Design a luat fiin n anul 1930, iar
Consiliul pentru design n 1944.
n toate rile socialiste exist organizaii naionale de design (cu caracter
profesional sau promoional), institute specializate, centre de design, studiouri de design,
secii n cadrul uniunilor de creaie, nvmnt mediu i superior de design. Aceste forme
organizatorice difer de la ar la arp, dar contribuie efectiv la creterea produciei
culturale i industriale. n utimul timp se constat forme de organizare n ri n curs de
dezvoltare sau subdezvoltate (India, Pakistan, Mexic etc.)
Propuneri
n vederea mbuntirii ntregii activiti de design n sfera economic i cultural sunt
necesare msuri privind:
a/ elaborarea i adaptarea unei legislaii care s sprijine i s stimuleze activitatea
de design prin:
- Introducerea n nomenclatorul de profesiuni al Ministerului Muncii a funciei de
designer;
- Reglementarea rolului i locului designului n organigramele ntreprinderilor i
instituiilor;
303
Eficiena designului
[...]
Efectele designului se manifest n urmtoarele direcii:
- creterea calitii generale a produselor;
- reducerea consumului de materiale, materii prime i energie;
- diversificarea sporit a produselor n funcie de de cerinele utilizatorilor interni i
externi;
(...)
- creterea volumului exportului i competitivitii produselor pe pieele
internaionale.
ANEXA 11
ANEXA 12
Heads and Marked Bodies: Representations from Cultures of Trauma (1993), eseu publicat
pentru prima oar n Strategie II: Peuples Mediterraneens [Paris] 64-65 (July-December
1993): 95-117, accesat la 17 mai 2013, https://web.duke.edu/art/stiles/shaved_heads.html
Publicaii i lucrri teoretice: Studii pentru locuine n regiuni seismice (1956), Evoluia
caracterelor mobilei de stil, Cursul de art decorativ (1948-1954).
CHEU, CRISTIAN (n. 1959, Satu Mare). Designer, absolvent al seciei de Design a
Institutului de Arte Plastice Ioan Andreescu" din Cluj-Napoca (1986), desenator artistic la
Combinatul de Utilaj Greu Cluj-Napoca (1984-1990). eful catedrei de design a UAD
Cluj-Napoca (1990-2011); n prezent prof. univ. dr., decan al Facultii de Arte Decorative
i Design, UAD Cluj-Napoca.
CHINDA, DAN-HORIA (n.?). Arhitect, a predat la Liceul de arte plastice din Timioara
(1971), pionier n designul industrial romnesc, nfiinnd biroul de design de la
316
CREU, IULIAN (n.?). Probabil inginer, a fost extrem de activ n promovarea esteticii
industriale din partea instituiilor oficiale din Romnia socialist, a fost preedintele
Comisiei de Estetic Industrial a Municipiului Bucureti (1970), director tiinific al
Institutului de Creaie Industrial i Estetica Produselor/Produciei (ICIEP), n cadrul
Ministerului Industriei Uoare (MIU, 1971-1974?), a reprezentat Romnia la ntruniri
internaionale de specialitate (congresul ICSID de la la Ibiza, Spania/1971, congresul
ICSID de la Kyoto/1973 etc.), a fost consultant tiinific pentru revista Estetica industrial,
317
a scris o serie de publicaii etc. n anii 1990 devine viceprimar al Primriei Muncipiului
Bucureti, apoi doctor n economie cu teza Rolul esteticii industriale n marketing (1993),
iar n 1993 colaboreaz cu Alexandru Ghildu pentru promovarea Salonului Naional de
Design i a simpozionul ocazionat de lansarea Legii 129/1992 privind protecia desenelor
i modelelor (Teatrul Naional, Galeriile Artexpo, Bucureti) etc.
DUMBRVICIAN, DINU (n. 1961, Arad). Absolvent al Liceului de arte plastice din
Timioara (1980). Designer, absolvent al seciei de Forme industriale/Design a Institutului
de Art Nicolae Grigorescu din Bucureti (1985). Lucreaz la Selum (Steaua Electric)
Fieni, jud. Dmbovia (1985-1987) i la Biroul de design al Institutului de Cercetare
tiinific i Inginerie Tehnologic pentru Maini-Unelte (ICSITMU) Titan din Bucureti
(1987-1989). Dup 1990, activitate remarcabil n designul grafic din domeniul editorial
(ncepnd din 2003 prin propriul birou de design Faber Studio); activitate didactic la
secia de design a UNArte Bucureti unde pred n calitate de conf. dr., eful catedrei de
design (2004-2008), coordonatorul departamentului de design (din 2008), UNArte.
GEZA, ASZALOS (n. 1952, com. Srma, jud. Mure). Designer, absolvent al seciei de
Forme industriale/Design a Institutului de Art Nicolae Grigorescu din Bucureti (1975,
prof. Ion Bitzan). Lucreat la ntreprinderea Autobuzul din Bucureti, subordonat
318
MARIAN, ADRIAN MIHAIL (n. 1955, Deva). Designer, absolvent al seciei de Forme
industriale/Design a Institutului de Art Ion Andreescu din Cluj-Napoca (1979, prof.
Virgil Salvanu). Lucreaz la Institutul de Cercetare tiinific i Inginerie Tehnologic
pentru Autovehicule (ICSITA) Piteti (1979-1982) i filiala din Timioara (1982-1990).
Este autorul designului de interior pentru autoturismul de foarte mic litraj Dacia 500,
model Lstun. Din 1990, membru al seciei design a Uniunii Artitilor Plastici. Activitate
expoziional, practic n design grafic i de produs, autor de cri. Doctor n fizic optic
(2002), prof. univ. dr., decan al Facultii de Design, Universitatea privat Tibiscus din
Timioara (1993-2009?).
320
PANDURU, MIRCEA (n. 1954, Oelu Rou, jud. Cara Severin). Designer, absolvent al
seciei de Forme industriale/Design a Institutului de Arte Plastice Ioan Andreescu" din
Cluj-Napoca (1978, prof. arh. Virgil Salvanu), cu specializare (1979). Lucreaz la
ntreprinderea de Calculatoare Electronice Bucureti (1979-1989?), unde a realizat studii
de design pentru microcalculatoare etc. Emigrat n SUA.
6
Potrivit fiei lui Ion Popa, Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986, arhiva Alexandru Ghildu.
322
Germania n 1985, lucreaz la Corporate Culture Design Studio din Hamburg, fondeaz n
1993 biroul KLAMER PRODUCTDESIGN, din 1996 membru al Uniunii Designerilor
Industriali din Germania (Verband Deutscher Industrie Designer, VDID), premii
internaionale (Product des Jahres 1990, Istituto Europeo di Design 2007 etc.).
RU, LAURENIU (n. 1955, localitatea Biled, jud. Timi). Designer, absolvent al
seciei de Forme industriale/Design a Institutului de Arte Plastice Ioan Andreescu" din
Cluj-Napoca (1979). n prezent, lector univ. dr. asociat, secia de design, UNArte
Bucureti.
SZAB, IOSIF (n. 1951, Cmpia Turzii, jud. Cluj). Designer, absolvent al seciei de
Forme industriale/Design a Institutului de Art Nicolae Grigorescu din Bucureti (1976).
Lucreaz la ntreprinderea Electronica din Bucureti (1976-1989?) unde proiecteaz
radiocasetofoane, televizoare portabile etc. Emigrat n Canada (?).
ETRAN, ION (n. 1959, Bucureti). Fiul lui Vladimir etran. Designer, absolvent al
seciei de Forme industriale/Design a Institutului de Art Nicolae Grigorescu din
Bucureti (1984, prof. Ion Bitzan). n 1991 se stabilete la Torino i ncepe activitatea de
designer la Pininfarina SPA. Din 1996, lucreaz pe postul de senior designer la Pininfarina
324
Extra, care se ocup exclusiv de product design i particip ca senior designer la proiecte
de design industrial, medical, mobilier de birou, mobilier urban etc.
grafic liber profesionist. Din 1990, activitate didactic, n prezent este conf. univ. dr. la
secia de design la FAD UNArte Bucureti.
ANEXA 13
Extrase din interviuri i corespondena cu specialiti n designul din Romnia (1970-
1990)
MD: Cum fost folosit conceptul de modern/modernism n socialismul din Romnia vremii?
DS: Nu tiu dac se poate vorbi de o folosire/integrare contient a conceptului de
modernism n ceea ce fceam/imaginam noi la vremea aceea n cadrul proiectelor noastre
din coal sau din anii urmtori. Dac suntem ns de acord c att experimentele de la
Bauhaus, ct i coala american de design n spiritul crora am fost n bun parte formai
integrau ideea/conceptul de modernism, atunci se poate spune c eram cel puin primele
promoii ale seciei de design influenai ntre altele i de modernism.
MD: Cum se traduce tradiia ca noiune n designul romnesc, a existat cu adevrat, este o
construcie sau a fost fabricat de socialiti?
DS: Niciodat, n niciun context, nu-mi amintesc s fi fost evocat tradiia c noiune n
designul romnesc. Spre deosebire de arhitectur, unde exist un puternic curent
tradiionalist.
MD: Ce rol au jucat experimentele artistice de la Timioara (Flondor etc.), au avut ele
efecte de lung durat n direcia designului creator?
DS: Prea puini dintre noi erau la curent cu experimentele artistice de la Timioara pentru
c ele s fi avut vreun efect n direcia designului creator. Aveam doi colegi la design
venii de la Timioara (Toma Gheorghe i Victor Blteanu, devenit Kornis dup
cstorie) care se remarcau prin felul lor de a aborda/trata temele de studiu cu mult
rigoare i prin capacitatea de a face conexiuni neateptate/originale. Personal eram ns la
curent cu experimentele de la Timioara prin contactele mele cu o serie de artiti (profesori
sau prieteni) i prin activitatea mea de artist plastic, desfurat n paralel cu studiile
ncepnd cu anii 1971-1972.
331
MD: Care a fost rolul ICIEP (Institutul de Creaie Industrial i Estetica Produciei),
devenit ulterior CEPIU (Centrul de Estetic a Produselor Industriei Uoare), din MIU?
DS: Despre ICIEP nu tiu dect c a existat. A fost o structur care a aprut i a disprut n
perioada n care eram n coal. La CEPIU, unde am lucrat mpreun cu mai muli
absolveni ai Facultii de Arte Decorative (din seciile de textile, mod, ceramic, sticlrie
sau design) i civa arhiteci, se realizau n cadrul unor contracte cu ntreprinderile de
profil din cadrul MIU proiecte de produse, prototipuri i studii de tendine. Din diverse
motive, foarte puine din aceste proiecte depeau stadiul de prototip sau, n cel mai bun
caz, de serie scurt. Ct despre studiile de tendine (munc laborioas de compilaie de
informaii din publicaiile de specialitate), e inutil s precizez c aplicarea acestora era o
utopie avnd n vedere situaia economic din ar n anii 80.
Cezar uteu, designer, absolvent Bucureti, promoia 1975/1976, interviu august 2013
/ extras
Am lucrat la INCREST Mgurele [Institutul Naional pentru Creaie tiinific i Tehnic]
unde, printre altele, am realizat i un manechin antropomorfic. Eram parte din proiectul
naional n care am colaborat cu srbii la avionul de lupt IAR 93. Cockpit-ul i scaunul de
salvare a pilotului trebuiau realizate respectnd reglementrile internaionale. Iniial s-a
urmat modelul de scaun rusesc de catapultare, apoi s-a studiat i un scaun englezesc produs
de Martin Baker. Dar noi am realizat un scaun romnesc, dezvoltat cumva n cadrul
departamentului de armament (scaunul trebuia s in seama de cartue extractoare,
dinamica zborului etc.). Am avut nevoie s experimentm proiectul, astfel nct am fost
chemat de eful de cercetare de la INCREST i mi s-a propus s realizm un manechin.
Existau deja manechine auto de ncercri la Piteti, dar noi avea nevoie de experimentarea
cu alte coordonate de transmisie a datelor (dei manechinul auto avea aceeai repartiie
gravimetric i greutate). Am lucrat n cadrul laboratorului de design pe care l conduceam,
acolo exista i partea de microproducie. Am semnat un contract separat pentru acest
scaun. Pentru realizarea manechinului m-am sftuit cu doctorul Popescu.
MD: Ce subiecte anume de la Ulm din anii 1950 se predau la secia de design de la Arte n
perioada studeniei tale (1974-1978)?
AM: coala din Ulm avea o fascinaie pentru reprezentarea materialului sticla s arate
ca sticla, lemnul ca lemn, fierul ca fier i textilele ca textile n desen i alte reprezentri
grafice. La noi se cerea acelai lucru, nc de la examenul de admitere, n care prima prob
din faza final era un desen al unui bust de gips i proba a doua era o compoziie cu obiecte
care erau din materiale diferite. n anul I la desen, aceleai rezultate se ateptau. Numai n
anul doi am trecut la desen dup model viu...
(...) Procesul de design folosit de noi era unul singur i nu foarte flexibil n loc s fie un
proces care s se adapteze la obiectul sau situaia specific. Din aceast cauz, designul
romnesc a pierdut trenul din anii 1976-1982, care a fost o inversare a atitudinii despre
forma n design i a generat micrile Alchimia i Memphis, unde forma domina funcia.
Noi nu aveam aceast libertate i rezultatele noastre erau modeste mbuntiri de form,
aplicate pe nite funcii pre-existente (scaune, foenuri, aparate de tot felul, mobile de
buctrie etc). Deci n loc s <<re-gndim>> (re-think) obiecte, noi le <<re-design>>. M
refer la ce am fost nvai.
design, dar n general erau numere mai vechi, cu cel puin un an, dar totui foarte
folositoare. Din pcate, neavnd o documentare istoric adecvat, multe dintre lucrrile
noastre erau de fapt cpii (fr c noi s tim) ale designului italian sau german din anii 60.
Joe Columbo, de exemplu, care a fcut cam tot ce fceam noi n coal, dar noi nu tiam c
erau deja fcute.
MD: Erau designerii contieni c produceau design democratic calitate, serie, pre
accesibil, produse pentru mase?
AM: Nu, nu, nu i nu. Intuitiv da, dar din punct de vedere pedagogic nu. Nu aveam nici o
clas n care aceste precondiii ale designului s fi fost explicate.
MD: Cum ai aflat de secia de Forme Industriale/Design i cum te-ai hotrt s dai
examen? n ce a constat examenul?
AM: Am aflat de la confereniarul arh. Adrian Vian (nu mai tiu exact ce funcie avea la
aceea vreme n catedra de design, dar era unul din fondatorii meseriei n Romnia).
Examenul avea dou faze: prima faza de eliminare const ntr-o sesiune de schie rapide,
cred c 10 sau 12. Subiectele schielor erau diverse o foarfec, un fier de clcat haine, un
scaun, avionul Concorde etc. Schiele erau n creion sau n crbune. Din faza de eliminare
au fost alei aproape 30 de candidai pentru cele 8 locuri disponibile n sesiunea din 1973.
Examenul final a constat din dou sesiuni. n prima sesiune se cerea un desen n crbune
sau creion al unei statui clasice (Artemis n cazul sesiunii mele) i, n a doua sesiune, o
compoziie de obiecte din materiale diferite (ceramic, metal, sticl, lemn) care urmarea s
descopere simul estetic al candidatului i ndemnarea la reprezentarea materialelor (era
un test clasic de la Bauhaus din anii 20).
MD: Care au fost profesorii sau profesionitii care v-au marcat evoluia profesional?
AM: Categoria profesori: Ion Bitzan,Vladimir etran. Stilul lor, simul estetic fr prea
multe vorbe. Expresia preferat a lui Bitzan [era]vopsete-o, domnule, n alb i pune-o pe
perete. Genial ca expresie de educaie, n loc s spun culoarea o distruge, eu vreau s
vd numai forma obiectului...
Categoria profesioniti (din Romnia i de peste hotare): Adrian Vian. Am avut norocul
s-l cunosc cnd eram foarte tnr i s-i urmresc cariera de designer n traneele unei
profesiuni necunoscute la vremea ei. Vian a prezentat ca lucrare de diplom la Facultatea
de Arhitectur Ion Mincu, o caroserie de main. A fost picat imediat i relocat ca
336
MD: Cum se traduce tradiia n designul romnesc, a existat cu adevrat, este o construcie
sau a fost fabricat de socialiti?
AM: Nu cred c putem vorbi de tradiie n design, n general, n Germania, Taiwan ori
Italia etc. Singura ar care n mod obiectiv poate clama o tradiie este Finlanda, care a fost
pionierul profesiei cu o activitate organizat i recunoscut de stat. Un telefon trebuie s
funcioneze ca un telefon i s arate c un telefon nainte de orice localizare a formei
estetice ca telefon romnesc sau telefon italian. Tradiie nu exist n profesiuni. Nu
exist n medicin i nu exist n fizic. i nu exist n design.
MD: coala de design pe care ai fcut-o la Bucureti urma modelul pedagogic de tip
Bauhaus la cursuri i atelier? Cum?
MP: S.T.A.C.O. da. Bauhaus 100% n teorie. n facultate la fel, dar mai multa practic pe
tiparul Bauhaus. Modele, machete, prototipuri, materiale, testri, probri, experimentri...
338
MD: Dvs. ai practicat designul democratic (obiecte de calitate, de serie, la pre accesibil,
pentru masele de oameni ai muncii)? Sau designul democratic era un ideal al socialismului
pentru c nu se produceau obiecte utile de serie create de designeri ntr-o economie non-
concurenial pentru care cererea i oferta erau artificiale?
MP: Biroul meu KLAMER PRODUCTDESIGN produce un design util,
practic, accesibil, de care s te ndrgosteti subit, s-i doreti s-l posezi i s-l recomanzi
cu entuziam. Nu cred ca era un ideal al socialismului, ci este n natura fiinei umane s-i
doreasc ca ceea ce-l nconjoar s fie de calitate, frumos, util i practic, chiar dac aceasta
cere uneori mari eforturi i sacrificii.
MD: Unde ai profesat dup absolvire (instituii, perioada), ce ai creat (au existat eventual
i serii mari?), ce sarcini aveati, a existat cenzur? Cum va erau omologate prototipurile
(cine, cum)?
GG: [n perioada] 1987-1988 [am primit] repartiia a doua: Centrul de Cercetare pentru
Articole Casnice i Jucrii (CCSITAC). Deservea cca 30 de ntreprinderi din industriile
respective. E de zis c multe dintre contracte erau pentru vizitele de lucru; adic, dac
nu cheltuiau banii de cercetare, ntreprinderile erau penalizate. Pe de alt parte, i dac i
proiectai o pies mai simpl, implementarea n producie tot era dificil, o btaie de cap
pentru inginerul ef n schimb, erau plimbate la trguri i artau cum PCR are proiecte
pentru viitor i se preocup de creterea calitii vieii.
n general, exista o aprobare intern i o recepie a fazelor proiectului de ctre beneficiar.
Unii au mai avut dificulti; chiar nu mi s-a ntmplat. Cred c eram cea mai mare i
serioas gac de designeri din comunism. 3 designeri i 5 arhiteci care se specializaser
n produse industriale, fr s-i numr pe cei de la grafic care lucrau n alt sediu. PCR
nu ne deranja, ba chiar ne luam salariile 140%, cnd Uzinele Republica l luau 60%.
[n perioada] 1988-1989 [am lucrat la] ntreprinderea Electronic Industrial (fabric
militarizat, care producea mai ales echipament militar de telecomunicaii), avea ordin s
schimbe raportul ntre produsele militare i bunurile de larg consum de la 92/8% la
75/25%. Am ajuns acolo pentru a face un receiver satelitte ieftin care s fie comercializat
de Katrein (nr. 2 mondial) n rile scandinave. Apropos de lecii care m-au format, acolo
339
1.1 William Morris i H.M. (Henry Mayers) Hyndman, A Summary of Socialism Written For The
Democratic Federation (London, Modern Press, 1884). Coperta.
http://archive.org (colecia Victorian, Brigham Young University)
1.2 Gregor Paulsson Vackrare Vardagsvara (Better Things for Everyday Life/Lucruri mai bune
pentru viaa zilnic) Stockholm, 1919; Ellen Key, Sknhet fr alla (Beauty for All/Frumusee
pentru toi) 1889; Uno Ahren, Gunnar Asplund, Wolter Gahn, Sven Markelius, Gregor Paulsson i
Eskil Sundahl, acceptera 1931, manifestul modernismului suedez.
Lucy Creagh, Helena Kaberg, Barbara Miller Lane i Kenneth Frampton, eds., Modern Swedish
Design: Three Founding Texts (New York: Museum of Modern Art, 2008).
1.3 Plan cu ilustraie din uzina de automobile Ford Motor Company; se promoveaz principiul
standardizrii produciei de mas (fordism), producerea de bunuri de lux (autoturism) ca bunuri
obinuite de calitate pentru oameni obinuii, la preuri accesibile omului de rnd.
Henry Ford, My Life and My Work (1922; Salem, New Hampshire: Ayer Company Publishers,
1987) 180.
1.4 Plana de prezentare Low Cost Furniture, Quality Controlled, Mass Produceable la concursul
internaional pentru mobilier cu cost redus, organizat n 1948 de Muzeul de Art Modern din New
York (International Competition for Low-Cost Furniture, Museum of Modern Art, 1948); designer:
Eames Design Team. www.eamesoffice.com
1.5 Schem care arat influena instituiilor socialiste din Republica Democrat German asupra
dezvoltrii i consolidrii calitii n design. DAMW (Das Deutsches Amt fr Messwesen und
Warenprfung/Oficiul German pentru Msurarea i Testarea Mrfurilor / German Office for
Measurements and Goods Testing) era direct subordonat Consiliului de minitri.
Martin Kelm, Produktgestaltung im Sozialismus (Berlin: Dietz Verlag, 1971) 106.
1.6 Modul de mobilier pentru camera de zi, seria tip 602, 1957; designer Franz Ehrlich; productor:
VEB Deutsche Werksttten Hellerau
Documentationszentrum Alltagskulture der DDR, Eisenhttenstadt (Documentation Center for
Material Culture in the GDR), reprodus n Andreas Ludwig, Hunderte von Varianten. Das
Mbelprogramm Deutsche Werksttten (MDW) in der DDR Zeithistorische Forschungen Online-
Ausgabe 3 (2006).
1.7 Mobilier modular, seria tip 602, 1957; designer: Franz Ehrlich; productor: VEB Deutsche
Werksttten Hellerau. Fotoliu model 53693 (Armlehnsessel Modell 53693), 1957; designer: Selman
Selamangi; productor: VEB Deutsche Werksttten din Hellerau.
form+zweck 3 (1986)
1.8 Fotoliu model 53693 (Armlehnsessel Modell 53693), 1957; designer: Selman Selmanagi;
productor: VEB Deutsche Werksttten din Hellerau; www.deutschefotothek.de
1.9 Plan cu mobilier de sufragerie (1956/1957; designer: F. Ehrlich); conceptul intecta bazat pe
uniti modulare de perete (Schrankwnde) n cadrul programului MDW/Das Mbelprogramm
Deutsche Werksttten (1967; designer: Rudolf Horn), productor: VEB Deutsche Werksttten din
Hellerau.
www.deutschefotothek.de
341
2.2 Reclam pentru obiecte de uz zilnic etc. din metal executate de un vechiu absolvent diplomat
al coalei de Arte i Meserii.
Arhitectura. Revist Romn de Art ianuarie-fevruarie, 1(1906): VI.
2.3 Max Herman Maxy, obiecte domestice pentru interior msu i ceainice.
Alina-Ruxandra Mircea, Arhitectura, maina i interiorul modernist. Note despre mobilierul i
obiectele de art aplicat proiectate de Max Herman Maxy, Arhitectura 2(644)/2013: 42-47
2.4 Extras care atest nscrierea timioreanului Oskar Reimer la cursul preliminar de la Bauhaus
din semestrul de iarn n 1929.
Folke F.,Dietzsch, Dipl. Ing. Die Studierenden am Bauhaus, dissertation (A), Hochschule fr
Architektur und Bauwesen Weimar, 1990, Anlage 1: Zusammenstellung der Studierenden nach der
Datenbank Bauhaus, p. 238, Arhiva Bauhaus din Berlin.
2.6 Broderie i cermic de Nora Steriadi expuse la Salonul Oficial de Arhitectur i Art
Decorativ din 1929.
Ministerul Instruciunei Publice i al Cultelor, catalogul Salonul Oficial de Arhitectur i Art
Decorativ din 1929.
2.7 Prototip, automobil aerodinamic, ing. Aurel Persu, 1923 (Muzeul Tehnicii Ing. Dimitrie
Leonida din Bucureti).
http://blog.adrianvoicu.ro/wp-content/uploads/2009/05/muzeul-tehnic-3-1024x767.jpg
Pantent de invenie pentru automobil aerodinamic acordat lui Aurel Persu n USA, 1927.
http://www.freepatentsonline.com/1648505.pdf
2.8 Documentare fotografic cu automobilul Malaxa, cca 1945, imagini din fabric, atelier de
creaie i perspectiv, autor design de caroserie arh.Stan Bortnowski. Arhiva tefan Bortnowski
Plan tehnic, automobil Malaxa. Stan Bortnowski, arh., Automobilul Romnesc <<Malaxa>>,
Revista Tehnic. Comunicaii i Lucrri Publice, Ministerul Lucrrilor Publice, Bucureti,
nr. 1(iulie)/1947: 41-43.
2.9 Pavilionul Romniei la Trgul internaional de la Frankfurt din 1965, vederi interioare.
Matiuov, Vladimir, arh. Probleme actuale ale proiectrii expoziiilor, Arhitectura 2-3 (1966):
56-79.
2.12 Variant scaun arhondaric, Sucevia, autori arhitecii Ioana Grigorescu, Eugen Chefneux,
Gheorghe Curinski i Levente, 1968. Arhiva Mitropoliei Moldovei i Bucovinei
342
2.13 Fotografii privind defectele de design la un parc special de vagoane construite la Arad, 1973.
Bobu, Emil. Nota privind defeciunile existente la parcul special de vagoane ce se construiete la
ntreprinderea de vagoane Arad. Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond CC al PCR secia
economic (1966-1977), dosar 111/1973
2.14 Arhitectul Paul Bortnowski n atelierul su din Bucureti, fotografie, cca 1980 (Vlad
Bortnowski)
Arhiva Vlad Bortnowski
2.15 Atelierul din Bucureti al arh. Paul Bortnowski: lamp de birou i sistem modular, fotografie,
2012 (Mirela Duculescu)
2.16 Documente aparinnd lui Paul Bortnowski: cataloage i buletine de prezentare a programei de
studii a unor universiti americane - Institute of Technology (1969-1970), University of Illinois at
Urbana-Champaign (1969-1970), University of Cincinnati/College of Design, Architecture, and Art
(1969-1970), University of Bridgeport, Connecticut (1969-1971), University of Kansas (1968-
1969) i Portsmouth Polytechnic (1970-1971); raport privind seminarul ICSID din 21-24 martie
1964, care a avut ca tem The Education of Industrial Design. Arhiva Decebal Scriba
2.18 etran, Ionu, 1983 (?), clasa I. Popa i Vl. Calboreanu (?). Studiu ARO 245, proiect i variante
de recarosare, nr. 65.514, 65.477-65.540 65.541, 65.534, FAD Design Diateca UNArte
2.19 Turcule, Sorin, an I, tr. II, 1976/1977. Studiu scaun stomatologic, FAD Design Diateca
UNArte
2.20 Lucian, Toma, an I, tr. II, 1973/1974, clasa Vl. etran. Studiu de forme biologice, scoici,
tehnica tu i tempera pe hrtie, nr. 30.217, FAD Design Diateca UNArte
2.21 Gustescu, Cristian, an IV, 1978/1979, clasa I. Bian. Aparatura de buctrie (maina i hote),
material plastic, sc. 1/1, nr. 52.995, 52.996, FAD Design Diateca UNArte
2.22 Gustescu, Cristian, an III, 1977/1978. Ansamblu de studiu de nud, nr. 44.198-44.199, FAD
Design Diateca UNArte
2.23 Vasile Daniel. Studiu de sigle pentru design. FAD Design Diateca UNArte
2.24 Buzac, Sorin, an IV, 1978/1979, clasa Vl. etran. Linguri de lemn, tehnica lemn, nr. 52.835,
FAD Design Diateca UNArte
2.25 Studiu pentru logo, ntreprinderea de Transport n Comun Comstana, f.a., FAD Design
Diateca UNArte.
2.26 ovial, tefan, clasa Vl. etran. Studiu de scaun (vedere fa, spate, semiprofil), cu proiect
de ergonomie, creion colorat pe hrtie, nr. 32.127, FAD Design Diateca UNArte
2.27 Ciuchindel, Nicolae. Main - Proiect de diplom (desene i machet), tehnica desen i
culoare, nr. 78.506, 78.587, FAD Design Diateca UNArte
2.28 Dumbrvician, Dinu, an III, 1983/1984. Atenie la stop, afi pentru Miliia Muncipiului
Bucureti, Serviciul Circulaie, nr. 68.314, FAD Design Diateca UNArte
343
2.29 Viorel, Alexa. Fotografii cu macheta nefuncional a tractorului romnesc, proiect de atelier,
secia de forme industriale/design, IAP (1978-1979?). Arhiva Vlad Calboreanu
2.30 Fr autor, an II, tr. I, 1974/1975, clasa I. Bian. Propuneri de reorganizare a spaiului la
Fabrica de pompe Aversa, atelier de proiectare, tehnic tu i tempera pe hrtie, nr. 32.168, FAD
Design Diateca UNArte
2.31 Alexa, Viorel, an II, 1976/1977. Ambalaj, nr. 44.391, FAD Design Diateca UNArte
2.32 Turcule, Sorin, an I, tr. II, 1976/1977. Studiu de scris pentru texte de afi, nr. 44.137, FAD
Design Diateca UNArte
2.33 Bulat, Mihai, an II, tr. I, clasa I. Bian. Cntar de buctrie, plan, tehnica tu pe hrtie, nr.
32.161, FAD Design Diateca UNArte
2.34 Hutiu, Emil. Fotografii cu prima machet i macheta funcional (nsoit de autor n sediul
FAD din str. Transilvaniei) pentru monitor i tastatur (pupitru) pentru calculatorul SID 100,
proiect de anul IV/1978-1979, ndrumtor arh. Ion Popa, contract cu ntreprinderea de Echipamente
Periferice Bucureti (IEPER), Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din Bucureti
Arhiva Emil Hutiu
2.35 Grigoru, Constantin, stud. Studiu de design pentru produsele ntreprinderii de Echipamente
Periferice Bucureti, contract cu IEPER Bucureti, coordonator conf. Ion Bitzan, Institutul de Arte
Plastice Nicolae Grigorescu, 1975, Arhiva UNArte.
2.36 Paul Bortnowski; Absolvent design Decebal Scriba, prof. Ion (Norocel) Constantinescu.
Susinerea diplomelor primei promoii de designeri a IAP Bucureti, 1973/1974, sediul AROMAR,
ASE, fotografii, arhiva Decebal Scriba
2.37 edint/reuniune AROMAR, ASE, Bucureti, 1972, fotografii, arhiva Decebal Scriba:
01_Antonio Albici, Ion (Norocel) Constantinescu
02_Anton Dmboianu, Paul Bortnowski
03_Anton Dmboianu, Paul Bortnowski
04_Ion Popa, Mihai Maxim, Anton Dmboianu
05_Cristian Tatoli, Antonio Albici, Decebal Scriba
06_Ion Popa, Mircea Corradino, Mihai Maxim, Anton Dmboianu, Paul Bortnowski
07_Mircea Corradino, Mihai Maxim, Anton Dmboianu
08_Anton Dmboianu, Paul Bortnowski, Preedintele AROMAR (?)
09_Cristian Tatoli, Antonio Albici
10_Ion (Norocel) Constantinescu, Ion Popa
11_Mircea Corradino, Anton Dmboianu, Paul Bortnowski
12_Anton Dmboianu, Mircea Corradino, Paul Bortnowski
2.38 Klamer, Marcel. Prototip de ram de lemn pentru ochelari, 1977 (?)
Arhiva Marcel (Puureanu) Klamer
2.40 Klamer, Marcel. Recipiente pentru industria chimic, lucrare de diplom, coordonator Ion
Bitzan, Secia Forme Industriale/Design, Facultatea de Arte Decorative i Design/FAD, IAP
Bucureti, 1979/1980. Arhiva Marcel (Puureanu) Klamer
2.41 Dumbrvician, Dinu. Imagini de la diploma cu tema Sistem de identitate vizual i informare
pentru ITC (ntreprinderea de Transport n Comun) Timioara, coordonator Ion Bizan, 1985.
Arhiva Dinu Dumbrvician
344
2.42 Hutiu, Emil. Imagine cu macheta funcional de la diploma cu tema Robot de buctrie
(mixer), coordonator Vladimir etran, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din
Bucureti, Facultatea de Arte Decorative, specializarea Forme industriale, 1978/1979.
Arhiva Emil Hutiu
2.43 Ghildu, Alexandru. Instalaie de nitrurare ionic, Diplom de licen la Institutul de Arte
Plastice Nicolae Grigorescu, 1978, Arhiva UNArte.
2.44 uteu, Cezar. Maini de frezat longitudinal cu un montant, Diplom de licen la Institutul
de Arte Plastice Nicolae Grigorescu, 1975, Arhiva UNArte.
2.45 Dumbrvician, Dinu. Diploma de licen, Institutul de Arte Plastice Nicolae Grigorescu din
Bucureti, Facultatea de Arte Decorative, specializarea Forme industriale, 1985, i foaia matricol
1981/1985. Arhiva Dinu Dumbrvician
2.46 Arizan, Mihai. Jenny in January, studiu de model, an II, ianuarie 1976. Fotografie cu modelul
Jeni de la IAP, studenii Alexandru Manu i Mihai Arizan.
Arhiva Alexandru Manu
2.47 Fotografie de grup cu colegi de facultate, anul II/1977; de la stnga la dreapta, de sus n jos:
Marcel Klamer, Pojoga Adrian, Turcule Sorin, Vasilescu Dan, Turcule Silviu, Vasile Daniel.
Secia Forme Industriale/Design, Facultatea de Arte Decorative i Design/FAD, IAP Bucureti
Arhiva Marcel (Puureanu) Klamer
2.48 Fotografie de grup cu colegi de facultate, anul IV/1979, film Orwo; Adrian Branea n prim-
plan, Marcu Georgeta Albina, CtuneanuMihai (cu cravat), Roguski Dan, Vasile Daniel,
Vasilescu Dan, Oncescu Vasile (cu ochelari), Pojoga Adrian i Turcule Sorin, sediul din str.
Transilvaniei, Secia Forme Industriale/Design, Facultatea de Arte Decorative i Design/FAD, IAP
Bucureti, foto Marcel Klamer.
Arhiva Marcel (Puureanu) Klamer
2.50 Fotografie cu Ion Bitzan i Emil Hutiu, 1997, Bucureti, foto Irina Bitzan.
Arhiva Emil Hutiu
2.51 Fotografie cu Ion Bitzan n atelier, 1997, Bucureti, foto i Emil Hutiu.
Arhiva Emil Hutiu
2.52 Fotografie cu profesorii seciei de design FADD Cluj-Napoca (1993), Universitatea de Art i
Design Cluj-Napoca (de la stnga la dreapta): Ctlin Urcan, Cristian Paiu, Savel Cheptea, Cristian
Cheu, Rodica Almoreanu, Alexandru Almoreanu, Mihai Neme, Mircea Ciubotariu, tefan
Caia, Florin Florea.
Arhiva seciei de design, Facultatea de Arte i Design/FADD, Universitatea de Art i Design Cluj-
Napoca
3.1 Estetica industrial, caiet de documentare selectiv, editat de Comisia de Estetic Industrial a
Municipiului Bucureti, n colaborare cu Institutul Central de Documentare Tehnic (devenit
ulterior Institutul Naional de Informare i Documentare tiinific i Tehnic), sub egida
345
Consiliului Naional pentru tiin i Tehnologie, 1971-1974; consultani tiinifici sunt Iulian
Creu, director tiinific al Institutului de Creaie Industrial i Estetica Produselor (ICIEP) i
preedinte al Comisiei de Estetic a Muncipiului Bucureti; conf. dr. Ionel Achim i lector univ.
Arh. Adrian Vian ((n perioada 1971-1973), membri n Comisia de Estetic a Muncipiului
Bucureti; conf. arh. Virgil Salvanu, Institutul de Arte Plastice Ion Andreescu - Cluj
Estetica industrial 1(1971): 3-4, coperta
Estetica industrial 10(1972): coperta
3.2 Estetica Industrial (Design), publicat n perioada 1971-1973 de redacia de Teoria i Istoria
Literaturii i Artei din cadrul Centrului de Informare i Documentare n tiinele Sociale i Politice.
3.3 Industria uoar produce, ziar al ICIEP din Ministerul Industriei Uoare (1971), Arhivele
Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-1976, f.p.
3.4 Iulian, Creu. Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973)
3.5 Paul Constantin, Industrial Design. Arta formelor utile (Bucureti: Editura Meridiane, 1973)
3.6 Jones, Christopher. Design. Metode i aplicaii, traducere din limba englez de ing. Margareta
Dan i arh. Virgil Salvanu dup ediia din 1970. Bucureti, Editura Tehnic, 1975.
3.7 Argan, Carlo Giulio. Walter Gropius i Bauhaus-ul, traducere din limba italian de Sanda ora
dup ediia din 1951. Bucureti, Editura Meridiane, 1976.
3.8 Victor Ernst Maek, Designul i calitatea vieii (Bucureti: Editura tiinific i Enciclopedic,
1988)
3.9 Gheorghe Achiei, Design-ul, Frumosul dincolo de art (Bucureti: Editura Meridiane, 1988)
3.12 Informare documentar curent tematic din literatura mondial de specialitate pentru
industria uoar, Centrul de Estetic a Produselor Industriei Uoare (CEPIU), Ministerul Industriei
Uoare
3.13 Iulian Creu, Expoziia de estetic industrial Braov 1972, Estetica industrial
7(1972): 395-396
3.14 Studiu asupra unei familii de termose (sic!) pentru lichide i alimente, condus de Iulian
Creu i efectuat n 1972 la ICIEP, n cadrul unei echipe cu membri comuni cu ce cei ai Comisiei
de Estetic Industrial a Municipiului Bucureti; a ncercat s ajute la producia de termosuri din
1971-1972 de la ntreprinderea Metaloglobus din Bucureti.
Iulian, Creu. Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973), anexa A.5., f.p.
3.15 revista D(esign), caietele selective bilingve (1979-1981), editate de Centrul Romn de Design
(nfiinat n 1979)
3.16 Preedintele Centrului Romn de Design, arh. Paul Bortnovschi, la vernisajul unei expoziii
strine
Ambalaje SUA Bucureti, 1-25 febr. 1981, D 3(1981): 48-52
3.17 Cristina Sabu, carnet de membru al CRD (1989). Arhiva Cristina Sabu
346
3.18 Gheorghe Ciobotaru, arh., coordonator de curs, Curs de design industrial, Institutul Politehnic
Bucureti, Catedra de Organizare i Conducere Industrial, disciplina design, n colaborare cu
Centrul Romn de Design AROMAR, Centrul de Consulting n Design, Ambalaje i Promovarea
Produselor Facultatea de Comer, Institutul de Arhitectur Ion Mincu disciplina design,
1977.
4.3 Fotografii de la expoziia Design experiment (februarie 1977, IAIM Bucureti), o iniiativ a
studioului de design DA privind designul de televizoare portabile romneti.
Arhiva Vlad Calboreanu
4.4 Scriba, Decebal. Studii i proiecte i prototip de mobilier urban, schie, fotografii machet
(1976-1977?), Buzu.
Arhiva Decebal Scriba.
4.5 Scriba, Decebal. Prototip de mobilier urban cu identitate vizual (Eugen Kery, Decebal
Scriba), Buzu, 1977.
Arta 1-2(1977): 50
4.6 Scriba, Decebal. Studii i proiecte de linii de produse de sticlrie, din perioada de lucru la
Centrala Industrei Sticlei i Ceramicii Fine, Bucureti (1974-1976) i Centrul de Estetic a
Produselor Industriei Uoare, Bucureti (1976-1989)
Arhiva Decebal Scriba
4.7 Scriba, Decebal. Serviciu de mas n faian, prototip din ceramic executat la CEPIU, 1978.
Arhiva Decebal Scriba
4.8 Georgescu, Gianini. Schie i machete pentru ceasuri (neexecutate), beneficiar Victoria
Arad/Aradora
Arhiva Gianini Georgescu
4.9 Mihai Maxim. Maina de gtit electric, 1978. Beneficiar ntreprinderea Metalica Oradea Arta
11-12/1979, p. 34
4.13 Drago Gheorghiu. Trus de osteosintez pentru femur (n colaborare cu doctorul Andrei
Firic i ing. Alexandru Manof); sistem original de nchidere a pistoanelor de aciune a mesei de
operaii; video portabil (1984).
Design, secia UAP/ Dosar de primiri,1986.
4.14 Mircea Panduru. Dispozitiv de telecomand pentru pod rulant i microcalculator M216.
Design, secia UAP/ Dosar de primiri,1986.
4.16 Radu Teodorescu. Dacia Lstun, Dacia Lstun, planuri i fotografii cu prima machet
Arhiva Radu Teodorescu
4.22 Ghildu, Alexandru. Vedere din expoziie i afi-pliant pentru expoziia Design Alexandru
Ghildus, Simeza, Bucureti, 2-24 august 1984.
Afi-pliant pentru expoziia Design Alexandru Ghildus, Simeza, Bucureti, 2-24 august 1984.
Arhiva Alexandru Ghildu
4.23 Ghildu, Alexandru. Microscop didactic, lamp articulat, aparat de proiecie pentru film de
35 mm; joc de ah (proiect de sertar).
Afi-pliant pentru expoziia Design Alexandru Ghildus, Simeza, Bucureti, 2-24 august 1984.
4.26 Ghildu, Alexandru. Expoziie n cadrul IOR; lup-semn de carte, microscop stereoscopic,
diaproiector.
Arhiva Alexandru Ghildu
4.27 Cheu, Cristian. Machet pentru pres de ambutisat ui de maini. Beneficiar Combinatul de
Utilaj Greu de la Cluj, cca 1985, fotografie 2012 (Mirela Duculescu)
4.28 uteu, Cezar. Manechin antropomorfic, omologat decembrie 1986. Design, secia UAP/ Dosar
de titularizri, 1986
348
4.29 uteu, Cezar. Machet pentru simulator de zbor, SIAR 93, omologat 1986. Design, secia
UAP/Dosar de titularizri, 1986. Arhiva Cezar uteu.
4.30 Asalosz Geza. Autobus DAC. Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986
4.32 Klamer, Marcel. Obiecte unicat din piele pentru Fondul Plastic sandale, 1980/1983, Arhiva
Marcel (Puureanu) Klamer
4.33 Ghildu, Alexandru. Design. Pliant bilingv de prezentare a expoziiei cu acelai nume. Galeria
de Art Cminul Artei, decembrie 1988. Uniunea Artitilor Plastici din R.S. Romnia, 1988.
4.34 Alexandru Ghildu, nominalizat pentru sistem optic portabil la International Design Festival
Osaka 1985, catalogul celui de-al doilea concurs internaional de design. Osaka: Japan Design
Foundation, 1985.
Arhiva Alexandru Ghildu
4.35 Alexandru Ghildu. Umbrela gonflabil (swelling umbrella), proiect de sertar, participant la
International Design Festival Osaka n 1987.
Catalogul International Design Festival Osaka 1987, p. 26, arhiva Alexandru Ghildu.
4.36 Afi-invitaie pentru expoziia Design cu lucrrile lui Constantin Marinescu (Galeria Cminul
Artei, 8 decembrie 1978, Bucureti). Arhiva MNAC, dosar Constantin Marinescu.
Arhiva Alexandru Ghildu
4.37 Brevet din SUA (United States Patent) nr. 4,915,092 din 10 aprilie 1990, acordat
ntreprinderii Industriale Tehnico-Medicale din Bucureti pentru trus de osteosintez pentru
femur, inventatori: designer Drago Gheorghiu, doctor Andrei Firic i inginer Alexandru Manof.
Arhiva MNAC, dosar Drago Gheorghiu.
4.38 Brevet din Republica Democrat German (Deutsche Demokratische Republik Patentschrift)
nr. DD 270 402 A5, 28.06.1990 (?), acordat ntreprinderii Industriale Tehnico-Medicale din
Bucureti pentru trus de osteosintez pentru femur, inventatori: designer Drago Gheorghiu,
doctor Andrei Firic i inginer Alexandru Manof.
Arhiva MNAC, dosar Drago Gheorghiu.
4.39 Mihai Nazarie, Dan Velescu i Radu Vian. Marele Premiu ICSID 1981 pentru proiectul
Jocul, alt mijloc de comunicare, la tema Design pentru comuniti
Constantin Marinescu, Design 1981 Icograda, Icsid, Ifi, (Helsinki) Arta 9 (1981): 18
4.40 Dumbrvician, Dinu. Logo pentru ntreprinderea de becuri Selum Fieni (jud. Dmbovia),
1986-1987
4.41 Expoziia colii de design industrial din Halle, Republica Democrat German (Sala
Kalinderu, septembrie 1974); Ion H. Constantinescu, Note la expoziia <<colii superioare de
creaie industrial a formelor>> din Halle, rubrica Simeze I, Arta 12(1974): 39.
4.42 Afiele Expoziiei Republicane de Design (design industrial, design ambiental, design grafic),
organizat de Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, Uniunea Artitilor Plastici, Consiliul
Naional pentru tiin i Tehnologie i Uniunea Arhitecilor), nr. 68.422-68.424, FAD Design
Diateca UNArte
349
4.43 Vedere asupra intrrii n sala de expoziie, nr. 68.421, 68.428, FAD Design Diateca UNArte
4.44 Vedere interioar din expoziie, nr. 68.359, 68.360, FAD Design Diateca UNArte
4.45 Ghildu, Alexandru. Telefon ALG Tredim Special Design, nr. 68.411, FAD Design Diateca
UNArte
4.46 Popa, Ioan i Vlad Calboreanu. Sistem de ah, nr. 68.433, FAD Design Diateca UNArte
4.47 Popa, Ioan i Vlad Calboreanu. Mobilier, nr. 68.430, 68.432, FAD Design Diateca UNArte
4.48 Szabo, Iosif. Televizor Sirius, nr. 68.400, FAD Design Diateca UNArte
4.49 unea, Svetlana. Interfon, nr. 68.414, FAD Design Diateca UNArte
4.50 Tili, Dumitru. Combin, nr. 68.375, FAD Design Diateca UNArte
4.51 Telefon, colectiv IAP, secia design, nr. 68.378, FAD Design Diateca UNArte
4.52 Ansamblu de obiecte, colectiv Liceul de arte plastice N. Tonitza din Bucureti,
nr. 68.380, FAD Design Diateca UNArte
4.53 Aparate electronice, IAP I. Andreescu Cluj, nr. 68.381, FAD Design Diateca UNArte
4.54 Arhitect Dumitru Florian. Corpuri de iluminat, nr. 68.384-68.386, FAD Design Diateca
UNArte
4.55 Expoziie de mobilier din oseaua Colentina, 1976; Ana Vasilache, arh. Expoziia de
mobilier din oseaua Colentina (oct. 1976), Arhitectura 5(1977): 105-106.
4.56 TIBCO 1976, trg internaional de bunuri de larg consum; Ana Vasilache, arh., TIBCO '76,
Arhitectura 1(1977): 14
4.58 DESIGN 90, expoziie de design, Sala Dalles, Bucureti, mai 1990.
Arhiva Alexandru Ghildu
4.59 Design Romnia, Societatea Designerilor Profesioniti din Romnia, pliant de prezentare,
2005.
Arhiva Alexandru Ghildu
350
CAPITOLUL 1
Design democratic o schi istoriografic. Definiie, origini, evoluie
1.1 Gregor Paulsson, Vackrare Vardagsvara (Better Things for Everyday Life/Lucruri mai
bune pentru viaa zilnic) Stockholm, 1919; Ellen Key, Sknhet fr alla (Beauty for
All/Frumusee pentru toi) 1889; Uno Ahren, Gunnar Asplund, Wolter Gahn, Sven
Markelius, Gregor Paulsson i Eskil Sundahl, acceptera 1931, manifestul
modernismului suedez. Lucy Creagh, Helena Kaberg, Barbara Miller Lane i Kenneth
Frampton, eds., Modern Swedish Design: Three Founding Texts (New York: Museum
of Modern Art, 2008).
352
1.2 Plan cu ilustraie din uzina de automobile Ford Motor Company; se promoveaz
principiul standardizrii produciei de mas (fordism), producerea de bunuri de lux
(autoturism) ca bunuri obinuite de calitate pentru oameni obinuii, la preuri
accesibile omului de rnd.
Henry Ford, My Life and My Work (1922; Salem, New Hampshire: Ayer Company
Publishers, 1987) 180.
353
1.4 Plana de prezentare Low Cost Furniture, Quality Controlled, Mass Produceable la
concursul internaional pentru mobilier cu cost redus, organizat n 1948 de Muzeul de
Art Modern din New York (International Competition for Low-Cost Furniture,
Museum of Modern Art, 1948); designer: Eames Design Team.
www.eamesoffice.com
354
1.5 Schem care arat influena instituiilor socialiste din Republica Democrat
German asupra dezvoltrii i consolidrii calitii n design.
DAMW (Das Deutsches Amt fr Messwesen und Warenprfung/Oficiul German pentru
Msurarea i Testarea Mrfurilor / German Office for Measurements and Goods
Testing) era direct subordonat Consiliului de minitri.
Martin Kelm, Produktgestaltung im Sozialismus (Berlin: Dietz Verlag, 1971) 106.
355
1.6 Modul de mobilier pentru camera de zi, seria tip 602, 1957; designer Franz Ehrlich;
productor: VEB Deutsche Werksttten Hellerau
Documentationszentrum Alltagskulture der DDR, Eisenhttenstadt (Documentation
Center for Material Culture in the GDR), reprodus n Andreas Ludwig, Hunderte von
Varianten. Das Mbelprogramm Deutsche Werksttten (MDW) in der DDR
Zeithistorische Forschungen Online-Ausgabe 3 (2006).
1.7 Mobilier modular, seria tip 602, 1957; designer: Franz Ehrlich; productor: VEB
Deutsche Werksttten Hellerau. Fotoliu model 53693 (Armlehnsessel Modell 53693),
1957; designer: Selman Selamangi; productor: VEB Deutsche Werksttten din
Hellerau.
form+zweck 3 (1986)
356
2.2 Reclam pentru obiecte de uz zilnic etc. din metal executate de un vechiu absolvent
diplomat al coalei de Arte i Meserii.
Arhitectura. Revist Romn de Art ianuarie-fevruarie, 1(1906): VI.
359
2.3 Max Herman Maxy. obiecte domestice pentru interior msu i ceainice.
Alina-Ruxandra Mircea, Arhitectura, maina i interiorul modernist. Note despre
mobilierul i obiectele de art aplicat proiectate de Max Herman Maxy,
Arhitectura 2(644)/2013: 42-47
360
2.4 Extras care atest nscrierea timioreanului Oskar Reimer la cursul preliminar
de la Bauhaus din semestrul de iarn n 1929.
Folke F.,Dietzsch, Dipl. Ing. Die Studierenden am Bauhaus, dissertation (A),
Hochschule fr Architektur und Bauwesen Weimar, 1990, Anlage 1:
Zusammenstellung der Studierenden nach der Datenbank Bauhaus, p. 238, Arhiva
Bauhaus din Berlin.
361
2.6 Broderie i cermic de Nora Steriadi expuse la Salonul Oficial de Arhitectur i Art
Decorativ din 1929.
Ministerul Instruciunei Publice i al Cultelor, catalogul Salonul Oficial de Arhitectur i
Art Decorativ din 1929.
364
2.7 Prototip, automobil aerodinamic, ing. Aurel Persu, 1923 (Muzeul Tehnicii Ing.
Dimitrie Leonida din Bucureti).
http://blog.adrianvoicu.ro/wp-content/uploads/2009/05/muzeul-tehnic-3-1024x767.jpg
Pantent de invenie pentru automobil aerodinamic acordat lui Aurel Persu n USA, 1927.
http://www.freepatentsonline.com/1648505.pdf
365
2.8 Documentare fotografic cu automobilul Malaxa, cca 1945, imagini din fabric,
atelier de creaie i perspectiv, autor design de caroserie arh. Stan Bortnowski.
Arhiva tefan Bortnowski
366
2.8 Sus: Documentare fotografic cu automobilul Malaxa, cca 1945, imagini din fabric,
atelier de creaie i perspectiv, autor design de caroserie arh. Stan Bortnowski. Arhiva
tefan Bortnowski.
Jos: Plan tehnic, automobil Malaxa. Stan Bortnowski, arh., Automobilul Romnesc
<<Malaxa>>, Revista Tehnic. Comunicaii i Lucrri Publice, Ministerul Lucrrilor
Publice, Bucureti, nr. 1(iulie)/1947: 41-43.
367
2.9 Pavilionul Romniei la Trgul internaional de la Frankfurt din 1965, vederi interioare.
Matiuov, Vladimir, arh. Probleme actuale ale proiectrii expoziiilor,
Arhitectura 2-3 (1966): 56-79.
368
2.12 Variant scaun arhondaric, Sucevia, autori arhitecii Ioana Grigorescu, Eugen
Chefneux, Gheorghe Curinski i Levente, 1968. Arhiva Mitropoliei Moldovei i Bucovinei
371
2.15 Atelierul din Bucureti al arh. Paul Bortnowski: lamp de birou i sistem modular,
fotografie, 2012 (Mirela Duculescu)
375
2.16 Documente aparinnd lui Paul Bortnowski: raport privind seminarul ICSID din 21-24
martie 1964, care a avut ca tem The Education of Industrial Design.
Arhiva Decebal Scriba
378
2.18 etran, Ionu, 1983 (?), clasa I. Popa i Vl. Calboreanu (?). Studiu ARO 245, proiect i
variante de recarosare, nr. 65.514, 65.477-65.540 65.541, 65.534, FAD Design
Diateca UNArte
380
2.19 Turcule, Sorin, an I, tr. II, 1976/1977. Studiu scaun stomatologic, FAD Design
Diateca UNArte
381
2.20 Lucian, Toma, an I, tr. II, 1973/1974, clasa Vl. etran. Studiu de forme biologice,
scoici, tehnica tu i tempera pe hrtie, nr. 30.217, FAD Design Diateca UNArte
2.21 Gustescu, Cristian, an IV, 1978/1979, clasa I. Bian. Aparatura de buctrie (maina
i hote), material plastic, sc. 1/1, nr. 52.995, 52.996, FAD Design Diateca UNArte
382
2.2 Gustescu, Cristian, an III, 1977/1978. Ansamblu de studiu de nud, nr. 44.198-44.199,
FAD Design Diateca UNArte
383
2.23 Vasile, Daniel, Studiu de sigle pentru design. FAD Design Diateca UNArte
384
2.24 Buzac, Sorin, an IV, 1978/1979, clasa Vl. etran. Linguri de lemn, tehnica lemn,
nr. 52.835, FAD Design Diateca UNArte
2.25 Studiu pentru logo, ntreprinderea de Transport n Comun Comstana, f.a., FAD
Design Diateca UNArte.
385
2.26 ovial, tefan, clasa Vl. etran. Studiu de scaun (vedere fa, spate, semiprofil), cu
proiect de ergonomie, creion colorat pe hrtie, nr. 32.127, FAD Design Diateca UNArte
386
2.28 Dumbrvician, Dinu, an III, 1983/1984. Atenie la stop, afi pentru Miliia
Muncipiului Bucureti, Serviciul Circulaie, nr. 68.314, FAD Design Diateca UNArte
388
2.31 Alexa, Viorel, an II, 1976/1977. Ambalaj, nr. 44.391, FAD Design Diateca UNArte
390
2.32 Turcule, Sorin, an I, tr. II, 1976/1977. Studiu de scris pentru texte de afi, nr. 44.137,
FAD Design Diateca UNArte
391
2.33 Bulat, Mihai, an II, tr. I, clasa I. Bian. Cntar de buctrie, plan, tehnica tu pe
hrtie, nr. 32.161, FAD Design Diateca UNArte
392
2.34 Hutiu, Emil, Fotografii cu prima machet i macheta funcional (nsoit de autor n
sediul FAD din str. Transilvaniei) pentru monitor i tastatur (pupitru) pentru calculatorul
SID 100, proiect de anul IV/1978-1979, ndrumtor arh. Ion Popa, contract cu
ntreprinderea de Echipamente Periferice Bucureti (IEPER), Institutul de Arte Plastice
Nicolae Grigorescu din Bucureti
Arhiva Emil Hutiu
393
394
2.36 /1 Paul Bortnowski; 2 Absolvent design Decebal Scriba, prof. Ion (Norocel)
Constantinescu. 3 prof. Ion (Norocel) Constantinescu.
Susinerea diplomelor primei promoii de designeri a IAP Bucureti, 1973/1974,
sediul AROMAR, ASE, fotografii, arhiva Decebal Scriba
397
01 02
03 04
05 06
07 08
09 10
11 12
2.37 edint/reuniune AROMAR, ASE, Bucureti, 1972, fotografii, arhiva Decebal Scriba.
De sus n jos i de la stnga la dreapta: 09_Cristian Tatoli, Antonio Albici, 10_Ion
(Norocel) Constantinescu, Ion Popa, 11_Mircea Corradino, Anton Dmboianu, Paul
Bortnowski, 12_Anton Dmboianu, Mircea Corradino, Paul Bortnowski
399
2.38 Klamer, Marcel, Prototip de ram de lemn pentru ochelari, 1977 (?)
Arhiva Marcel (Puureanu) Klamer
2.40 Klamer, Marcel, Recipiente pentru industria chimic, lucrare de diplom, coordonator
Ion Bitzan, Secia Forme Industriale/Design, Facultatea de Arte Decorative i
Design/FAD, IAP Bucureti, 1979/1980, Arhiva Marcel (Puureanu) Klamer
401
2.46 Arizan, Mihai. Jenny in January, studiu de model, an II, ianuarie 1976. Fotografie cu
modelul Jeni de la IAP, studenii Alexandru Manu i Mihai Arizan.
Arhiva Alexandru Manu
410
2.48 Fotografie de grup cu colegi de facultate, anul IV/1979, film Orwo; Adrian Branea n
prim-plan, Marcu Georgeta Albina, CtuneanuMihai (cu cravat), Roguski Dan, Vasile
Daniel, Vasilescu Dan, Oncescu Vasile (cu ochelari), Pojoga Adrian i Turcule Sorin,
sediul din str. Transilvaniei, Secia Forme Industriale/Design, Facultatea de Arte
Decorative i Design/FAD, IAP Bucureti, foto Marcel Klamer.
Arhiva Marcel (Puureanu) Klamer
412
2.50 Fotografie cu Ion Bitzan i Emil Hutiu, 1997, Bucureti, foto Irina Bitzan.
Arhiva Emil Hutiu
2.51 Fotografie cu Ion Bitzan n atelier, 1997, Bucureti, foto Emil Hutiu.
Arhiva Emil Hutiu
414
CAPITOLUL 3
Contextul i discursul oficial. Cutrile specialitilor n design din sistemul socialist
(1970-1990)
3.3 Industria uoar produce, ziar al ICIEP din Ministerul Industriei Uoare (1971),
Arhivele Naionale Istorice Centrale, fond UAP, dosar Secia documentare design 42/1971-
1976, f.p.
3.4 Creu, Iulian, Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973), coperta
i supracoperta
417
3.5 Constantin, Paul, Industrial Design. Arta formelor utile (Bucureti: Editura
Meridiane, 1973)
3.6 Jones, Christopher, Design. Metode i aplicaii, traducere din limba englez de
ing. Margareta Dan i arh. Virgil Salvanu dup ediia din 1970. Bucureti, Editura
Tehnic, 1975.
3.7 Argan, Carlo Giulio, Walter Gropius i Bauhaus-ul, traducere din limba italian
de Sanda ora dup ediia din 1951. Bucureti, Editura Meridiane, 1976.
418
3.8 Maek, Victor Ernest, Designul i calitatea vieii (Bucureti: Editura tiinific i
Enciclopedic, 1988)
3.13 Creu, Iulian, Expoziia de estetic industrial Braov 1972, Estetica industrial
7(1972): 395-396
422
3.13 Creu, Iulian, Expoziia de estetic industrial Braov 1972, Estetica industrial
7(1972): 395-396
423
3.13 Creu, Iulian, Expoziia de estetic industrial Braov 1972, Estetica industrial
7(1972): 395-396
424
3.14 Studiu asupra unei familii de termose (sic!) pentru lichide i alimente, condus de
Iulian Creu i efectuat n 1972 la ICIEP, n cadrul unei echipe cu membri comuni cu ce cei
ai Comisiei de Estetic Industrial a Municipiului Bucureti; a ncercat s ajute la
producia de termosuri din 1971-1972 de la ntreprinderea Metaloglobus din Bucureti.
Creu, Iulian, Iniiere n estetica produselor (Bucureti: Editura Tehnic, 1973), anexa
A.5., f.p.
425
3.16 Preedintele Centrului Romn de Design, arh. Paul Bortnovschi, la vernisajul unei
expoziii strine
Ambalaje SUA Bucureti, 1-25 febr. 1981, D 3(1981): 48-52
428
3.18 Ciobotaru, Gheorghe, arh., coordonator de curs, Curs de design industrial, Institutul
Politehnic Bucureti, Catedra de Organizare i Conducere Industrial, disciplina design, n
colaborare cu Centrul Romn de Design AROMAR, Centrul de Consulting n Design,
Ambalaje i Promovarea Produselor Facultatea de Comer, Institutul de Arhitectur Ion
Mincu disciplina design, 1977.
430
CAPITOLUL 4
Practica n designul romnesc din sistemul socialist
4.4 Scriba, Decebal, Studii i proiecte i prototip de mobilier urban, schie, machet (1976-
1977?), Buzu. Arhiva Decebal Scriba.
436
4.5 Scriba, Decebal, Prototip de mobilier urban cu identitate vizual (Eugen Kery, Decebal
Scriba), Buzu, 1977.
Arta 1-2(1977):50
439
4.6 Scriba, Decebal, Studii i proiecte de linii de produse de sticlrie, din perioada de lucru
la Centrala Industrei Sticlei i Ceramicii Fine, Bucureti (1974-1976) i Centrul de Estetic
a Produselor Industriei Uoare, Bucureti (1976-1989)
Arhiva Decebal Scriba
4.7 Scriba, Decebal, Serviciu de mas n faian, prototip din ceramic executat la CEPIU,
1978. Arhiva Decebal Scriba
440
4.8 Georgescu, Gianini, Schie i machete pentru ceasuri (neexecutate), beneficiar Victoria
Arad/Aradora
Arhiva Gianini Georgescu
441
4.9 Maxim, Mihai, Maina de gtit electric, 1978. Beneficiar ntreprinderea Metalica
Oradea Arta 11-12/1979, p. 34
442
4.22 Ghildu, Alexandru, Vedere din expoziie i afi-pliant pentru expoziia Design
Alexandru Ghildus, Simeza, Bucureti, 2-24 august 1984.
Afi-pliant pentru expoziia Design Alexandru Ghildus, Simeza, Bucureti, 2-24 august
1984. Arhiva Alexandru Ghildu
453
4.23 Ghildu, Alexandru, Microscop didactic, lamp articulat, aparat de proiecie pentru
film de 35 mm; joc de ah (proiect de sertar).
Afi-pliant pentru expoziia Design Alexandru Ghildus, Simeza, Bucureti, 2-24 august
1984.
454
4.27 4.28
4.29 uteu, Cezar, Machet pentru simulator de zbor, SIAR 93, omologat 1986.
Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986. Arhiva Cezar uteu.
457
4.30 Geza, Asalosz, Autobus DAC. Design, secia UAP/Dosar de titularizri, 1986
4.32 Klamer, Marcel, Obiecte unicat din piele pentru Fondul Plastic sandale, vest,
geant, accesorii din piele, 1980/1983, Arhiva Marcel (Puureanu) Klamer
459
4.33 Ghildu, Alexandru, Design. Pliant bilingv de prezentare a expoziiei cu acelai nume.
Galeria de Art Cminul Artei, decembrie 1988. Uniunea Artitilor Plastici din R.S.
Romnia, 1988.
460
4.34 Alexandru Ghildu, nominalizat pentru sistem optic portabil la International Design
Festival Osaka 1985, catalogul celui de-al doilea concurs internaional de design. Osaka:
Japan Design Foundation, 1985.
Arhiva Alexandru Ghildu
4.36 Afi-invitaie pentru expoziia Design cu lucrrile lui Constantin Marinescu (Galeria
Cminul Artei, 8 decembrie 1978, Bucureti). Arhiva MNAC, dosar Constantin Marinescu.
462
4.37 4.38
4.37 Brevet din SUA (United States Patent) nr. 4,915,092 din 10 aprilie 1990, acordat
ntreprinderii Industriale Tehnico-Medicale din Bucureti pentru trus de osteosintez
pentru femur, inventatori: designer Drago Gheorghiu, doctor Andrei Firic i inginer
Alexandru Manof.
Arhiva MNAC, dosar Drago Gheorghiu.
4.39 Nazarie, Mihai, Dan Velescu i Radu Vian. Marele Premiu ICSID 1981 pentru
proiectul Jocul, alt mijloc de comunicare, la tema Design pentru comuniti
Constantin Marinescu, Design 1981 Icograda, Icsid, Ifi, (Helsinki) Arta 9 (1981): 18
464
4.41 Expoziia colii de design industrial din Halle, Republica Democrat German
(Sala Kalinderu, septembrie 1974); Ion H. Constantinescu, Note la expoziia
<<colii superioare de creaie industrial a formelor>> din Halle, rubrica Simeze I,
Arta 12(1974): 39.
466
4.42 Afiele Expoziiei Republicane de Design (design industrial, design ambiental, design
grafic), organizat de Consiliul Culturii i Educaiei Socialiste, Uniunea Artitilor Plastici,
Consiliul Naional pentru tiin i Tehnologie i Uniunea Arhitecilor), nr. 68.422-68.424,
FAD Design Diateca UNArte
467
4.43 Vederi asupra intrrii n sala de expoziie, nr. 68.421, 68.428, FAD Design Diateca
UNArte
4.44 Vedere interioar din expoziie, nr. 68.359, 68.360, FAD Design Diateca UNArte
468
4.45 Ghildu, Alexandru, Telefon ALG Tredim Special Design, nr. 68.411, FAD Design
Diateca UNArte
4.46 Popa, Ioan i Vlad Calboreanu, Sistem de ah, nr. 68.433, FAD Design Diateca
UNArte
469
4.47 Popa, Ioan i Vlad Calboreanu, Mobilier, nr. 68.430, 68.432, FAD Design Diateca
UNArte
4.48 Szbo, Iosif, Televizor Sirius, nr. 68.400, FAD Design Diateca UNArte
470
4.49 utea, Svetlana, Interfon, nr. 68.414, FAD Design Diateca UNArte
4.50 Tili, Dumitru, Combin, nr. 68.375, FAD Design Diateca UNArte
471
4.51 Telefon, colectiv IAP, secia design, nr. 68.378, FAD Design Diateca UNArte
4.52 Ansamblu de obiecte, colectiv Liceul de arte plastice N. Tonitza din Bucureti,
nr. 68.380, FAD Design Diateca UNArte
472
4.53 Aparate electronice, IAP I. Andreescu Cluj, nr. 68.381, FAD Design Diateca
UNArte
4.54 Florian, Dumitru, arh., Corpuri de iluminat, nr. 68.384-68.386, FAD Design Diateca
UNArte
473
4.55 Expoziie de mobilier din oseaua Colentina, 1976; Ana Vasilache, arh. Expoziia de
mobilier din oseaua Colentina (oct. 1976), Arhitectura 5(1977): 105-106.
474
4.58 DESIGN 90, expoziie de design, Sala Dalles, Bucureti, mai 1990. Arhiva Alexandru
Ghildu
476