ISTC JOAQUIN IBARRA Y MARIN

I INDICE

I. INDICE

II. INTRODUCCION

III. CONTENIDO

a) CAPITULO I BIOGRAFIA
b) CAPITULO II CONTEXTO HISTORICO
c) CAPITULO III OBRAS

IV. CONCLUSION

V. BIBLIOGRAFIA

VI. ANEXO

1 TIPOGRAFIA
ISTC JOAQUIN IBARRA Y MARIN

II INTRODUCCION

SOBRE LA SIGUIENTE monografa se ha recopilado y procesado la vida de uno de

los ms grandes tipgrafos de la poca de la ilustracin, JOAQUIN IBARRA Y
MARIN.

He tratado de aportar y averiguar sobre la importancia que fue la vida de este

tipgrafo desde su nacimiento, pasando por los centros de estudio, as hasta
llegar a la imprenta.

Tambin, se podr leer el contexto histrico donde se desenvolva Joaqun. Este

un tiempo donde se empez a dudar mucha de las cosas y empezar con
revoluciones como la de Estados unidos y Francia. Adems, este pensamiento
durante el siglo XVIII perteneciente al de la ilustracin se caracterizo por una
poca de cambios en la tipografa.

JOAQUIN IBARRA Y MARIN, Autor de varios desarrollos tcnicos importantes

acerca de la labor de imprenta, que anticiparon la racionalizacin de la prctica
profesional llevada a cabo por Pierre-Simon Fournier y Franois-Ambroise Didot, as
como de varios tipos de suma elegancia. Entre las ms importantes obras que
salieron de su taller se destacan la Conjuracin de Catilina y la guerra de Yugurta,
de Salustio y una edicin del Don Quijote de la Mancha por encargo de la Real
Academia Espaola acabada.

Durante toda esta poca, el libro espaol tiene un tratamiento especial Y es aqu
el campo donde abordo ms trabajo y desarrollo para este magnfico tipgrafo
alagado por DIDOT Y BODONI.

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III. JOAQUN IBARRA Y MARN

CAPITULO I BIOGRAFIA

(Zaragoza, 20.07.1725 Madrid 13.11.1785)

Naci en Zaragoza el 20 de julio de 1725. Durante su juventud residi en

Cervera (Lleida), donde a la sazn su hermano Manuel tena a su cargo desde el
ao 1735, como primer oficial, la Imprenta Pontificia y Real de la Universidad. En
ella altern su aprendizaje tipogrfico con los estudios, llegando a dominar el latn
como los hombres doctos de su poca.

Ibarra curs sus estudios en Cervera, en la provincia de Lrida, como

aprendiz de su hermano Manuel, que ocupaba el cargo de primer oficial de la
Imprenta Pontificia y Real de la Universidad. Realiz tambin estudios
acadmicos, aprendiendo el latn y las bases de la cultura clsica.

Siendo ya maestro en 1754 se traslad a Madrid, donde conquist

universal renombre con el taller de imprenta que all instal. Fue un notabilsimo
innovador, suya fue la idea de satinar el papel impreso para quitarle la huella de
la impresin, as como la modificacin del empleo de la V como U, y el de la S
larga como F, que por tradicin se utilizaban hasta entonces. Las tintas utilizadas
por Ibarra eran de una calidad y brillantez excepcionales. Se deca que
empleaba una frmula especial y secreta inventada por el.

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Cuando no exista todava una unidad de medida para la composicin de la

plana, Ibarra tomaba las medidas del ancho de la misma a emes justas de
parangona, que equivala al moderno cuerpo 18, adelantndose, por tanto, a
Didot y Fournier, creadores del punto y del ccero respectivamente.

Uno de sus discpulos, el ms tarde regente de la Compaa de Impresores

y Libreros del Reino Jos Sigenza, recogi sistemticamente sus observaciones
publicndolas en forma de recopilacin en 1811 con el ttulo de Mecanismo del
Arte de la Imprenta. Entre 1754 y 1836 sigui en funciones su taller, del que se
dieron unas 2.500 ediciones distintas. Notables son las ya mencionadas de
Cervantes y de Salustio; de esta ltima se imprimi una tirada excepcional de 120
ejemplares para uso de la Casa Real y obsequio a dignatarios extranjeros. Otras
ediciones destacadas fueron las de Paleografa espaola (1758); Historia de las
plantas (1762); Breviarium Gothicum Secundum Regulam Beatissimi Isidori (1775); la
segunda edicin del Viaje de Espaa, de Antonio Ponz; la Historia general de
Espaa, de Juan de Mariana (1780); y la Bibliotheca Hispana Vetus et Nova (1783
1788), en cuatro volmenes.

Colabor con el editor Antonio Sancha antes de que este estableciera

imprenta propia, imprimiendo entre otras obras los primeros volmenes del
Parnaso Espaol. Fue impresor de la R. A. Espaola desde el 3 jun. 1779; del
Ayuntamiento, de cmara del rey Carlos III, del Consejo de Indias y del arzobispo
primado.1780, la real lengua espaola le comisiono a Ibarra publicar un cuarto
edicin del volumen de don quijote.

Muri Ibarra en Madrid, a los 60 aos en 1785. Con l no desapareci su

imprenta. Su imprenta pervivi, que continu regentando su viuda, Manuela
Contera, y despus sus hijos, hasta 1896.

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CAPITULO II CONTEXTO HISTORICO

2.1 SIGLOS DE LS LUCES (ILUSTRACION)

En efecto, la Ilustracin no es ms que una etapa histrica de la evolucin global

del pensamiento burgus (L. Goldmann), que, como tal, inserta su filiacin
doctrinal en el Renacimiento y, especialmente, en las corrientes racionalistas y
empiristas del s. XVII (de Descartes, a Locke, pasando por Bacon, Bayle, Galileo,
Grotius, Hobbes, Leibniz, Newton, Spinoza, o los libertinos), y basa su posibilidad
sociolgica de desarrollo en las revoluciones polticas neerlandesa e inglesa, en el
empuje de la burguesa y en las transformaciones econmicas en gestacin,
apoyadas en una coyuntura en alza, que desembocarn en la revolucin
industrial.

2.2 SIGLO XVIII: EL INICIO DE LAS REVOLUCIONES

El siglo XVIII constituye, en general, una poca de progreso de los conocimientos

racionales y de perfeccionamiento de las tcnicas de la ciencia. Fue un perodo
de enriquecimiento que potenci a la nueva burguesa, si bien se mantuvieron los
derechos tradicionales de los rdenes privilegiados dentro del sistema
monrquico absolutista. Sin embargo, la historia del siglo XVIII consta de dos
etapas diferenciadas: la primera supone una continuidad del Antiguo Rgimen
(hasta la dcada de 1770), y la segunda, de cambios profundos, culmina con la
Revolucin Estadounidense, la Revolucin francesa y Revolucin industrial en
Inglaterra.

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Esta corriente abogaba por la razn como la forma de establecer un sistema

autoritario tico. Entre 1751 y 1765 se publica en Francia la primera Enciclopedia,
de Denis Diderot y Jean Le Rond D'Alembert, que pretenda recoger el
pensamiento ilustrado. Queran educar a la sociedad, porque una sociedad culta
que piensa por s misma era la mejor manera de asegurar el fin del Antiguo
Rgimen (el absolutismo y las dictaduras se basan en la ignorancia del pueblo
para dominarlo). En su redaccin colaboraron otros pensadores ilustrados como
Montesquieu, Rousseau y Voltaire.

Los lderes intelectuales de este movimiento se consideraban a s mismos como la

lite de la sociedad, cuyo principal propsito era liderar al mundo hacia el
progreso, sacndolo del largo periodo de tradiciones, supersticin, irracionalidad
y tirana (periodo que ellos crean iniciado durante la llamada Edad Oscura). Este
movimiento trajo consigo el marco intelectual en el que se produciran las
revoluciones Guerra de la Independencia de los Estados Unidos y Revolucin
francesa, as como el auge del capitalismo y el nacimiento del socialismo. En la
msica estaba acompaado por el movimiento barroco y en las artes por el
movimiento neoclsico.FIG.0

2.3 SUCESOS EN LA TIPOGRAFIA

1702, Se funda el Daily Courant, primer diario londinense.

1704, Se empieza a publicar The Boston News-Letter, primer semanario de

Amrica.

1714, El ingls Henry Mill recibe la patente de una imprenta. Fig.1 una tpica
prensa para fabricar papel utilizada en el siglo XVIII.

1720, William Caslon disea la fuente Caslon, todava con amplio uso hoy da, lo
que atestigua sus proporciones clsicas y balance. Se muestran las fuentes
originales y la fuente digital Caslon 540. Fig. 2

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1721, En los peridicos de la poca, frecuentemente se representaba cerca del

ttulo la ciudad en la que eran publicados.

1723, Benjamin Franklin comenz a imprimir en Philadelphia. Este ejemplo FIGURA

fue impreso en 1733, uso la fuente importada hecha por William Caslon
contemporneo de Franklin. Fig.3

1737 Fournier, hizo pblico su sistema del punto tipogrfico. fue el primero

en comprender la necesidad de racionalizar los cuerpos medidas de los

caracteres.

1742 Fierre Simn Fournier, public su clebre muestrario Modele des

"Caracteres de I'imprimerie" y un "Caracteres de l'imprimerie", ms

pequeo, con los que estableci su reputacin.

1757 John Baskerville, pionero de la impresin Birmingham, desarrollo tres

innovaciones: su propia fuente la Baskerville en la cual se entrelazaba un papel
grueso y un delgado (en un principio el papel no tuvo una superficie irregular
creada por la maya de alambre y que esta ayudaba a secar el agua en el
proceso de elaboracin del papel). Se mejoro la impresin de la tinta la cual se
alisaba en forma compacta.

1757 John Baskerville, Su primer libro, Virgil, impreso en 1757 cobraba impulso

para anonadar a todos los bibliotecarios de Europa. Se convirti en el

primer impresor ingls desde Caxton.

1764, El ingles George Cummings recibe la patente para revestir papel, desarrolla
formas de letras delgadas.

1766, Pierre - Simon Fournier invento el sistema de punto, publico Manuel

Typographique, con el cual comenz la transicin del estilo antiguo a modernas
fuentes.

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1768 Giambattista Bodoni (1740-1813) que en 1768 fue invitado a hacerse cargo
de una imprenta privada en la corte de Fernando, Duque de Parma, donde
permanecera hasta su muerte.

1780 Primera pluma con punta de acero.

1788, John Bell de Londres disea la primera fuente que interrumpe el uso de la s
larga, la cual se observa como una f en esta fuente. FIG.4

1796 Alois Senefelder de Munichi inventa la litografa, uso tinta de aceite sobre
una piedra como impresin.

1788 La primera familia moderna fue diseada por Firmin Didot. segundo hijo de
Francois-Ambroise Didot, que en 1775 haba mejorado el sistema del punto
tipomtrico de Fournier y propuesto el que lleva su nombre (I punto Didot=0,3759
mm),

1798 La pagina de Mozar't Die Zauberflote (flauta mgica) para cuarteto, se

escribi durante siete aos usando la litografia Senefelder's. fig.5

1798 Alois Senefelder , en Bavaria, un tercer procedimiento de impresin

completamente diferente al que denomin litografa. Descubri que
determinadas clases de piedra local tienen afinidad tanto por el agua como por
la grasa.

1799 Un oficial de Napolen descubri la piedra Roseta, la cual despus de 40

aos en descifrarse, revela que los jeroglficos egipcios son dos filas de alfabetos
con algunas caractersticas que representan ideas y objetos. La piedra de Roseta
es usada para traducir otros jeroglficos.

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2.3 CONTEXTO Y PENSAMIENTO

Ya se ha dicho que, socialmente, la Ilustracin se halla inscrita en el mbito de la

burguesa ascendente, pero sus animadores no fueron ni todas las capas
burguesas, ni solamente stas. Por un lado, tuvo sus adversarios en determinados
sectores de la alta burguesa comercial (como, por ejemplo, el dedicado al
trfico negrero), y, por otra parte, ciertos elementos del bajo clero o de la nobleza
cortesana (caso del Conde de Aranda en Espaa, o de los Argenson en Francia),
e incluso el propio aparato estatal de despotismo ilustrado (Federico II, Catalina II,
Jos II), la apoyaron, aunque, en este ltimo caso, en sus manifestaciones ms
tmidas y, muchas veces, como simple arma de poltica internacional.

Los medios de que se vali el movimiento para su difusin fueron mltiples (entre
otros, las sociedades secretas, como la masonera), pero, en primer lugar, hay
que sealar las sociedades de pensamiento, especficas de la poca, como los
Amigos del pas en Espaa, o conocidas ya antes, pero potenciadas ahora, como
las academias y los salones (stos en muchas ocasiones, regidos por femmes de
lettres). Otros vehculos de enorme importancia fueron la prensa peridica y la
internacionalizacin de las ediciones. Por otra parte, la independencia
econmica del profesional de las letras, antes sujeto al mecenazgo, dio mayor
autonoma a su pensamiento.

Aunque existieron diversas tendencias entre los ilustrados (que, a veces, dieron
lugar a largas polmicas entre ellos por ejemplo, en torno a problemas de la
propiedad, que enfrent a fisicratas y utpicos y a enemistades duraderas,
como la de Diderot-Rousseau), reconocieron tambin una lnea maestra comn,
que los hizo solidarios en su lucha. Su arma es la razn, desprovista de contenido
preestablecido y convertida en un seguro instrumente de bsqueda, cuyo poder
no consiste en poseer, sino en adquirir (libido sciendi). Con ella luchan contra la
supersticin las formas religiosas tradicionales y reveladas (llegando al desmo o al
atesmo), al argumento de autoridad y las estructuras polticas y sociales
anquilosadas, intentando eliminar cualquier elemento de misterio, extraeza o
milagro; es, por lo tanto, una ideologa antropocntrica Pope dira que el

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estudio propio del gnero humano es el hombre, llena de un optimismo activo

frente al futuro, porque cree en el progreso conseguido a travs de la razn, en la
posibilidad de instaurar la felicidad en la tierra y de mejorar a los hombres, de por
s buenos (Rousseau). En este sentido es un movimiento entusiasta, basado no en
un fro racionalismo, sino convencido de que la sensibilidad, como aptitud para la
emocin, es una potenciadora de la razn, si viene guiada por la experiencia: a
medida que el espritu adquiere ms luces, el corazn adquiere ms sensibilidad,
se lee en L'Encyclopdie (artculo foible). Al mismo tiempo, la Ilustracin, forma
de pensamiento de una economa de intercambio basada en el contrato
comercial, tiene como rasgos distintivos el individualismo, el igualitarismo formal,
el universalismo iusnaturalista, la tolerancia y el postulado de la libertad.

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CAPITULO III OBRA

3.1 EL TALLER DE IMPRENTA

En el taller de Ibarra solo haba 16 prensas para la impresin, pero sus

operarios pasaban de cientos, algunos notables pintores y grabadores, como
Salvador Carmona y Mariano Maella. Las estampaciones de Ibarra se distinguen
por la nitidez de impresin y vigor de la tinta. Todas ellas, aun las ms ricas y
soberbias, no son aparatosas, sino sencillas y tan correctas que en ellas se puede
ver una muestra del arte tipogrfico espaol del siglo XVIII en todos sus aspectos.

Segn cuentan aquellos que le conocieron, Joaqun Ibarra era exigente en

la admisin de oficiales y no reciba muchacho alguno como aprendiz si no
conoca regularmente por lo menos la lengua latina, adems de ciertas nociones
de cultura general. El mismo examinaba a oficiales, prensistas y cajistas.
Retribua bien al personal; no le agobiaba ponindole mucho que hacer, pero s
requera gran esmero en el trabajo. Correga, enmendaba, aconsejaba,; ser
operario de aquella casa era en toda Espaa, motivo de orgullo

Recopil sus observaciones sobre el trabajo en su imprenta, despus

publicadas con el ttulo de Mecanismo del arte de la imprenta por Jos Sigenza
en 1811, Fue en su taller donde germin la idea de escribir metdicamente las
observaciones tcnicas y elevarlas a reglas, dando lugar despus en 1811 a la

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publicacin del primer manual de tipografa espaola, titulado Mecanismo del

Arte de la Imprenta, escrito por el regente de la Compaa de Impresores y
Libreros del Reino, don Jos Sigenza, discpulo y regente de la Compaa de
Impresores y Libreros del Reino ( de Ibarra).

Su taller madrileo estuvo abierto hasta 1836 y se calcula que en ese

periodo salieron unos 2.500 libros, aunque slo se han localizado la mitad. Su obra
ms famosa es la Conjuracin de Catilina y la guerra de Yugurta, de Salustio
(1772). Se hizo una tirada especial de 120 ejemplares, para obsequio de los
miembros de la Familia Real y otras personalidades espaolas y extranjeras, que
sirvieron para que se conociera el arte de Joaqun Ibarra fuera de nuestras
fronteras.
Tambin le dio gran fama la impresin del Quijote, por encargo de la Academia,
en honor a Cervantes, terminado en 1780. Cuando el libro fue terminado, se
present a Carlos III, que reuni orgulloso a todos los embajadores extranjeros.

Cuenta una ancdota que el rey Carlos III, visitante asiduo de su imprenta,
le pregunt en cierta ocasin, que cmo era posible que su obra, tan bien
impresa, necesitase fe de erratas; a lo que contest el maestro: Seor, no es obra
perfecta la que carece de tal requisito.

Ibarra fue un notabilsimo innovador. Evit la particin de palabras de dos

slabas como pa-ra, so-lo o na-da. Divida las palabras por las vocales: ma-
es-tro, en-ten-di-mi-en-to, etc. FIG.6 Satin el papel impreso para quitarle la
huella de la impresin. Las tintas utilizadas por l eran de una calidad y brillantez
excepcionales; empleaba una frmula especial y secreta inventada por l.

Dotado de gran ingenio, implement varias novedades en cuanto a la

obra misma de impresin y al proceso de composicin. Experiment con el
satinado del papel para eliminar las marcas de la plancha de imprenta;
estableci un formato estandarizado de medidas para la elaboracin de los tipos
grficos, basada en la superficie de la M mayscula, similar en principio a las
reglas que elaborara Fournier independientemente; suprimi algunas

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convenciones tipogrficas ya desajustadas al uso de la poca, como el emplear

la V para representar la U o el usar el mismo bloque para la s larga y la f.

Entre otras muchas contribuciones al arte de la impresin, Ibarra condujo

numerosos experimentos con papel en un esfuerzo por reducir las marcas de la
placa de impresin. El puso estndares a las medidas para la produccin del tipo.
Adems que el desarrollo una formula de excepcional cualidad de tinta de
impresin el cual permiti una buena calidad y brillantez. Estas han sido vistas en
sus obras.

Salieron de su imprenta ms de 2500 libros. A l se debe el satinado del

papel para hacer desaparecer la huella despus de impreso. Asimismo, la
graduacin de la tinta mediante el uso de rodillos Y tan grande fue su fama que
hizo comentar a ALFIERI que su imprenta era la ms insigne de Europa,
mereciendo tambin los elogios de BODONI Y DIDOT.

3.2 TIPOGRAFA

Joaqun Ibarra fabric los tiles para su imprenta y sus propios tipos, que
han sido recuperados por sandra baldassarri, ignacio pulido y francisco sern, y
difundidos en formato digital. Recientemente microsoft y la real academia de
bellas artes de san fernando han suscrito un convenio para incorporar la
tipografa Ibarra a la prxima actualizacin de windows.FIG.7

3.3 LA OBRA IMPRESA

Joaqun Ibarra Public cinco ediciones del Diccionario de la Lengua

Castellana, cuatro de Ortografa de la Lengua Castellana, la traduccin de la
Conjuracin de Catilina, de Salustio, la Biblioteca hispana, de Nicols, Antonio y
Prez Bayer, etc., y como ms sealada, El Ingenioso Hidalgo Don Quijote de la
Mancha, en 1780.

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Uno de los ms grandes por no decir la ms importante obra publicada es

considerada la edicin de SALLUSTS LA CONJURACION DE CATILINA Y LA GUERRA
DE JUGURTA FIG.8:

Esta edicin de sallust, impresa en latn y espaol, lleva una tipo de italic
larga hecha editada por Antonio espinoza de los monteros; la traduccin fue
hecha por King carlos son, don Gabriel(1752-1788). Ibarras Sallust fuecasi de
inmediato reconocida como una magneficiente libro: Giambattista Bodoni (1740-
1813),probablemente el mas prestigioso tipgrafo de ese dia, se referio ala obra
de Ibarra como la estupenda Sllust

La Historia de Espaa, del padre Mariana, fue calificada de tan bien

impresa que resultaba imposible hallar otra en toda Europa. as como varias del
Quijote FIG. 9: Desempe su cometido con perfeccin admirable, empleando
tipos hermosos y claros y sac un trabajo pulcro, que bien acredita la fama
europea de aquel entendido tipgrafo gozaba.

Otras obras de Ibarra son la Historia general de Espaa, de Juan de

Mariana (1780) dos tomos en folio y a dos columnas; la segunda edicin del Viaje
de Espaa, de Antonio Ponz, dieciocho tomos en octavo impresos entre 1776 y
1794; Paleografa espaola (1758); Historia de las plantas (1762); el Breviarium
Gothicum Secundum Regulam Beatissimi Isidori (1775); y la Biblioteca Hispana
Vetus e Nova, (1783-1788), en cuatro volmenes. Joaqun Ibarra y Marn falleci
en Madrid el 13 de noviembre de 1785.

En su taller se imprimieron 443 obras, que, sumndole las de sus

sucesores, rondan las 795 obras, la mayor parte de contenido religioso y
teolgico, como ocurre en Espaa desde la imprenta incunable; tambin imprime
libros de Derecho, Geografa e Historia, Ciencias y Artes, Gramtica y Literatura, y
obras de autores espaoles y extranjeros, avanzados y reformistas, entre otros:
Campomanes, Floridablanca, Jos Clavijo y Fajardo, Pablo de Olavide, Juan
Francisco de Castro, Joaqun Danvila.

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IV. CONCLUSION

Joaqun Ibarra y Marn uno de los ms grande tipgrafos del siglo XVIII nace en
Espaa Zaragoza de donde se traslado a varios sitios para estudiar. As, llegar a
Madrid en donde instalo su taller.

Realizo grandes trabajos por su innovacin en las fuentes de letras, la tcnica de

impresin, la modificacin de fuentes de letras y el uso de la diagramacin en los
libros encargados como; EL QUIJOTE Y SALLUST, dos de sus ms grandes obras.
Teniendo estrechas relaciones con grandes instituciones como la real lengua
espaola y personajes importantes como CARLOS III.

Las estampaciones de Ibarra se distinguen por la nitidez de impresin y vigor de la

tinta. Evit la particin de palabras de dos slabas, Divida las palabras por las
vocales. Satin el papel impreso para quitarle la huella de la impresin

Estableci estndares para medidas de tipos, suprimi las convenciones

tipogrficas para la poca.

Fue denominado como sorprndete por su calidad de impresin y sus obras

fueron aplaudidas por BODONI Y DIDOT.

Su tiempo fue de inicios de cambios, el hombre se vea envuelto en el post-

pensamiento racional de varios filsofos de la poca como: Montesquieu,
Rousseau y Voltaire, conocidos tambin como los ilustradores.

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V. BIBLIOGRAFIA
1. PREZ CALLA, Breve historia de las Artes Grficas, 2 ed. Madrid 1963.

2. P. BOHGAs, El libro espaol, Barcelona 1962.

3. RECOPILACIN DE JOS RAMN PENELA EDITADA POR ANGEL E. IGLESIAS

DELGADO, GRANDES TIPGRAFOS,MADRID.

4. BIBL.: VARIOS, Homenaje a Joaqun Ibarra y Marn, Madrid 1923

5. Tcnica del arte de imprimir, t. I de Bibl. Prof. Salesiana, Barcelona

6. http://es.wikipedia.org

7. http://www.Centro del Libro de Aragn.mht

8. http://www.Joaqun Ibarra.mht

9. http://www.iconio.com/ABCD/L/mct_48.htm

10. http://www.imageandart.com/tutoriales/tipografia. html

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VII. ANEXO

FIG.0

Fig.1

Fig.2

Fig.3

Fig.4

FIG.6 Fig.5

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FIG.7

FIG.8 FIG. 9

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