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Santiago Luna
12 de septiembre de 2009
Resumen
En el presente artculo se hace un estudio del sonido en la musica y
sus combinaciones en escalas y acordes, centrando el analisis en el re-
conocimiento del intervalo como concepto fundamental de la combinacion
de notas, conclusion a la que se desea llegar y demostrar.
1. Introduccion
La musica es el arte de combinar los sonidos y los tiempos. En este trabajo
se va a estudiar la parte que corresponde a la combinacion de los sonidos.
El sonido es un fenomeno de la naturaleza que encuentra su explicacion en
la fsica y deriva en su descripcion matematica.
En terminos generales, el sonido se produce por una perturbacion en un
medio que luego se propaga a traves del mismo con una cierta velocidad. En el
caso de la musica, las perturbaciones son creadas por los instrumentos (includa
la voz) que luego se propagan en el aire en forma de ondas mecanicas.
Dentro de todos los sonidos que podemos escuchar, podemos dividirlos en
dos categoras: Sonido musical y Ruido. El sonido musical se caracteriza por la
armona de su propagacion en forma senosiodal, periodica, tal como se muestra
en la siguiente figura,
1
Figura 2: Ruido
2 1 2
2
= 2 2 (1)
x v t
Para el caso de que la onda se propaguen en una direccion. Si se propaga en
mas de una direccion, es decir, si se consideran mas dimensiones, tenemos
1 2
2 =
v 2 t2
Consideremos la ecuacion (1). Esta ecuacion diferencial lineal de segundo orden
en derivadas parciales se satisface para una funcion periodica que describe la
onda senosoidal, tambien llamada onda armonica, que tiene la forma
2
nuestro estudio, sino para la fsica en general. Continuemos nuestro analisis y
veamos por que.
Supongamos una cuerda de longitud L en las condiciones antes mencionadas,
es decir, atada en sus dos extremos, a los cuales designamos con A y B, como
se muestra en la siguiente figura,
3
Esta ecuacion satisface la condicion de contorno de que la cuerda esta fija en el
extremo A, en el cual x = 0, o sea, (0, t) = 0. Ahora, la ecuacion (5) tambien
debe satisfacer la otra condicion de contorno, esto es, que la cuerda esta fija
en el extrelo B, es el cual x = L. En terminos matematicos, esta condicion se
expresa como (L, t) = 0, entonces hacemos
L
(L, t) = 20 cos(t) sen =0
v
Para que esta ultima expresion sea igual a cero debe ser
L
sen =0
v
por lo tanto, debe ser
L
= n
v
O sea,
nv
n = (6)
L
Donde n es un numero entero positivo (n = 1, 2, 3, ...). Por lo tanto, la ecuacion
que describe el movimiento de la cuerda sujeta en sus dos extremos es,
nvt nx
(x, t) = 20 cos sen
L L
Este tipo de ondas se conoce como ondas estacionarias.
He aqu el importantsimo resultado del cual hablamos mas arriba. Supon-
gamos una onda viajera armonica dada por la funcion (2). En dicha expresion
vemos que no hay restriccion alguna para la frecuencia, es decir que esta puede
tomar cualquier valor. Veamos que pasa en un sistema confinado, en el caso
analizado de la cuerda sujeta en sus dos extremos. Reescribamos la expresion
(6) de la siguiente forma,
v
n = n
L
Si n = 1, entonces
v
1 =
L
Por lo tanto,
n = n 1 (7)
Es decir, en un sistema confinado la frecuencia no puede adquirir cualquier valor,
sino un numero entero de alguna frecuencia fundamental 1 , que es propia del
sistema ya que depende de los parametros del mismo: la longitud de la cuerda
L y la velocidad de propagacion v, la cual se determina mediante
s
T
v=
4
La relacion entre la frecuencia angular y la frecuencia propiamente dicha
f (ciclos por segundo), que es la que vamos a utilizar de aqu en adelante, es
= 2f
fn = nf1 (8)
Ut queant laxis
Resonare fibris
Mira gestorum
Famuli tuorum
Solve polluti
Labii reatum
Sancte Ioannes
El monje Guido DArezzo fue quien asigno los nombres de las notas excepto
el de la nota Si, que en aquella epoca era considerado un tono diabolico. Ademas
creo un patron de cuatro lneas para desarrollar la notacion. Es por esto que se
lo conoce como el padre de la notacion musical.
En el siglo XVI se agrego la nota musical Si y en el siglo XVIII se cambio el
nombre de la nota Ut por Do que proviene de Dominus (Senor). En Francia se
sigue usando el nombre Ut, aunque para el solfeo se usa Do por la complicacion
que provoca la letra t. Tambien en este proceso se anadio la quinta lnea al
sistema de notacion, formando lo que hoy conocemos como pentagrama.
5
Fue as que se obtuvieron los nombres de las notas como las conocemos hoy
en da: Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si.
Existe tambien lo que se conoce como el cifrado americano, que es otra
manera de nombrar las notas indicandolas con letras que van desde la A a la G,
como se muestra a continuacion,
La Si Do Re Mi Fa Sol
A B C D E F G
6
Definicion 1 Sean fn y fm las frecuencias correspondientes a dos notas. El
intervalo I entre estas dos notas se define como:
fn
I=
fm
A lo largo de la historia se han desarrollado varias tecnicas para construir
escalas que se aproximen a la escala teorica antes mostrada.
Los miembros de la escuela de Pitagoras construyeron un instrumento musi-
cal llamado monocordio, que estaba formado por una cuerda colocada sobre dos
puntos de apoyo, uno movil y otro fijo, el cual sirve de dispositivo experimental
para el modelo matematico antes tratado.
Figura 4: Monocordio
7
331 9
fRe = fDo = fDo
222 8
3331 27
fLa = fDo = fDo
2222 16
333311 81
fM i = fDo = fDo
222222 64
3333311 243
fSi = fDo = fDo
2222222 128
Entre el Mi y el Fa y entre el Si y el Do existen semitonos naturales. La
razon de sus frecuencias es igual a 256
243 . Entre las demas hay tonos y la razon
entre dos notas sucesivas separadas por dicho intervalo es 98 . Se debe observar
que el intervalo que resulta de dos semitonos as definidos es menor que el de
un tono,
243 243 9
<
128 128 8
Luego se ordenan las notas en forma creciente segun su frecuencia,
Do Re Mi Fa Sol La Si
9 81 4 3 27 243
f 8
f 64
f 3
f 2
f 16
f 128
f
8
Do Re Mi Fa Sol La Si
9 5 4 3 5 15
f 8
f 4
f 3
f 2
f 3
f 8
f
9
El Tono T , entonces corresponde a
2
12
T = 2
Es facil ver que, de esta forma, un tono es exactamente igual a dos semitonos.
Un examen mas riguroso da como resultado que, usando esta idea, las fre-
cuencias obtenidas por encadenamiento de semitonos no coinciden exactamente
con la de los armonicos, pero el error es tan pequeno que es imperceptible al
oido humano.
La escala templada resulta ser muy solida ya que sus intervalos permanecen
invariantes respecto a la transposicion y la modulacion, lo que equivale a decir
que resuelve el problema del cambio de escala. Esta escala es tan solida que se
ha usado por mas de 200 anos en la musica occidental.
A partir de la ecuacion (9), se puede obetener facilmente una expresion
que de la frecuencia de una nota en una octava determinada. Primero se debe
tener en cuenta que la frecuencia de la nota fundamental es de 440 Hz que
corresponde a la del La central de un piano, tal cual fuera definido como estandar
internacional, entonces la frecuencia f de cualquier otra nota en una octava o
estara dada por,
n n
2 = 440 2 12 2o
12
f = 440
2. Intervalos
Habamos visto que el intervalo se define como la distancia entre dos no-
tas cualesquiera y que la idea de esta distancia nos la daba la razon entre las
frecuencias de las notas consideradas.
He aqu el punto mas importante de la teora que en este trabajo se presenta,
el cual se presenta en la siguiente defincion:
Definicion 2 La unidad de medida de los intervalos es el semitono
De aqu se comienza, tal como se define el Metro como la unidad de medida
de longitudes y el Kilogramo como la unidad de medida de la masa de un
cuerpo para construir el sistema de unidades, con la definicion 2 se construye
esta teora de la musica. Otro ejemplo de esta forma de proceder se encuentra
en la definicion de los diez axiomas para construir el conjunto de los numeros
reales. Para medir una cierta longitud, se la compara con la unidad4 , es decir,
se trata de determinar cuantas veces entra esa unidad en la longitud dada. Lo
mismo ocurre con los intervalos, a partir de la definicion, la idea es determinar
cuantos semitonos hay entre dos notas cualesquiera. El semitono es la menor
4 Medir es comparar
10
distancia entre dos notas y se le dio el nombre de segunda menor (2 m). Los
multiplos de esta unidad tambien tienen sus nombres. Todos ellos se presentan
en la siguiente tabla,
Tabla 1: Intervalos
11
combinacion de intervalos define un conjunto de notas unico. Finalmente, se es-
tablece una correspondencia biunvoca entre las combinaciones de intervalos y
los conjuntos de notas correspondientes entre s. A continuacion, en las proximas
dos secciones, se vera como se utilizan los intervalos para crear dos elementos
fundamentales en la musica: las escalas y los acordes y as aclarar esta idea.
3. Escalas
3.1. Introduccion
Una escala se define como un conjunto de notas ordenadas segun la secuencia
natural de los sonidos (Do, Re, Mi, Fa, Sol, La y Si ) de forma ascendente o
descendente con respecto a su frecuencia. La mayora contiene siete notas mas
la primera en la octava siguiente.
Existen muchas escalas, cada una de las cuales se diferencia de las demas por
su patron de tonos y semitonos caracterstico. En otras palabras, cada escala
esta constituda por una una combinacion de intervalos unica, en virtud de lo
tratado en la seccion anterior.
Haciendo uso de los intervalos, podemos construir una escala, en la cual la
distancia entre dos notas consecutivas es de un semitono (la unidad de medida
del intervalo, la segunda menor). De esta forma, la escala queda formada como
sigue, empezando del Do:
Do Do] Re Re] Mi Fa Fa] Sol Sol] La La] Si Do
Esta es la escala cromatica o templada, introducida por el gran compositor
Johann Sebastian Bach. Esta escala es muy importante ya que evidencia el uso
del semitono como unidad de medida de los intervalos, tal como lo habamos
advertido en la Introduccion. Es la mas solida de las escalas existentes y permite
deducir las demas escalas modificando los intervalos entre sus notas.
A las notas de una escala se las llama grados. Esto se hace para que exista un
correspondencia biunvoca entre las notas y su lugar correspondiente en cada
escala. Por ejemplo, Do es la primera nota de la escala de Do mayor, pero
tambien es la segunda en la escala de Si bemol, la tercera en la de La menor y
la cuarta en la de Sol mayor, entre otras. En cambio si se indica el grado, por
ejemplo el quinto, se sabe que es la quinta nota en una escala.
Los grados se indican con numeros romanos y cada uno tiene su nombre,
como se indica en la siguiente tabla,
Tabla 3: Grados
12
Los grados I, IV y V se indican en mayuscula porque tienen funciones muy
importantes llamadas funciones armonicas y porque son los grados tonales o
primarios. De esta forma se los diferencia de los grados modales, cuyo nombre
se debe a que varan segun el modo. Todo esto sera desarrollado con mas detalle
en las subsecciones posteriores.
Hay cuatro escalas que son muy importantes y que son las mas conocidas: la
escala mayor y las tres escalas menores. A continuacion se expone la construc-
cion de estas y otras mas usando los intervalos.
I 2 M ii 2 M iii 2 m IV 2M V
V 2 M vi 2 M vii 2 m viii
I 2 M ii 2 m iii 2 M IV 2 M V
V 2 m vi 2 M vii 2 M viii
Para deducir esta estructura, se parte del sexto grado de una escala mayor
y se desarrolla la secuencia. Por esta razon, a esta escala, se la llama menor
relativa. Por ejemplo, el sexto grado de la escala de Do mayor es el La, por lo
tanto, la escala de La menor natural es relativa a la de Do mayor.
13
Escala Menor Armonica
Esta escala es una evolucion de la escala menor natural. La diferencia radica
en que el septimo grado de la escala menor armonica esta ascendido un semitono.
Entonces la estructura de esta escala es: T - ST - T - T - ST - T + ST - ST.
Expresando esta estructura en funcion de los intervalos se tiene,
I 2 M ii 2 m iii 2 M IV 2 M V
V 2 m vi 3 M ] vii 2 m viii
El hecho de que el septimo grado de esta escala este alterado hace que a esta
escala se la considere como artificial.
14
4. Acordes
El acorde se define como el grupo de tres o mas notas que se tocan si-
multaneamente o arpegidas6 . Los acordes formado por tres notas se llaman
tradas.
As como sucede con las escalas, existen muchos tipos de acordes. Razon por
la cual se vera como es el procedimiento general para construirlos. Cada acorde
se obtiene de su escala correspondiente.
4.1. Tradas
Como regla general, las tradas se forman tomando el primer grado, tercero
y el quinto de la escala correspondiente al tipo de trada, esto se debe a que
estas grados corresponden a los armonicos mas agradables de la fundamental
(primer grado). Por ejemplo, la trada de Do mayor se forma tomando el primer,
tercer y quinto grado de la escala de Do mayor, es decir, Do, Mi y Sol. Ademas
de las tradas mayores, tambien se tienen las menores, disminudas, aumentadas
y con la cuarta suspendida (sus 4). Veremos cada una de ellas.
Tradas mayores
La distancia entre la Tonica (I grado) y el tercer grado de la escala mayor es
de dos tonos, que es igual a cuatro semitonos, es decir, un intervalo de tercera
mayor (3 M), y entre la Tercera y la Quinta es de un tono y medio, que es
igual a 3 semitonos o un intervalo de tercera menor (3 m). La estructura de
intervalos quedara formada de la siguiente manera:
I 3 M iii 3 m V
Tradas menores
Las tradas menores, analogamente a las mayores, se construyen tomando
los grados I, iii y V de la escala menor correspondiente. Las distancias relativas
entre las notas, representadas en su estructura intervalica son:
I 3 m [ iii 3 M V
Tradas diminuidas
De forma analoga a los casos anteriores, estas tradas se obtienen tomando,
tambien, la Tonica, la Tercera y la Quinta de la escala disminuida correspondi-
ente, la cual se obtiene a partir del desarrollo de las escalas modales (Locrio) de
cada una de las escalas mayores. La distancia entre las notas que la componen
es equitativamente de un tono y medio, entonces su estructura intervalica sera:
I 3 m [ iii 3 m [ V
6 Viene de arpegio, significa que se tocan las notas del acorde una por vez
15
Tradas aumentadas
En el caso de estas tradas, la distancia entre la Tonica y la tercera es de
dos tonos o cuatro semitonos, al igual que entre la Tercera y la Quinta. Es su
estructura de intervalos la siguiente:
I 3 M iii 3 M ] V
I 4 J sus 4 2 M V
I 3 M iii 3 m V 3 M Maj 7
Notar que,
I 7M Maj 7
7 Vease el cuadro 1
16
Acorde mayor con Septima menor:
I 3 M [iii 3 m V 3 m 7
I 7m 7
Ejemplo: C7.
Acorde menor con Septima menor:
I 3 m [iii 3 M V 3 m 7
Ejemplo: C-7
Acorde menor semidisminuido: es un acorde menor con Septima menor y
la Quinta disminuida un semitono.
I 3 m [iii 3 m [V 3 M 7
Ejemplo: C-7/[5
Acorde menor con Septima menor con la Quinta aumentada:
I 3 m [iii 4 + ]V 2 M 7
Ejemplo: C-7/]5
Acorde menor con Septima mayor:
I 3 m [iii 3 M V 3 M Maj 7
Ejemplo: C-/Maj 7
Acorde disminuido con Septima menor:
I 3 m [iii 3 m [V 3 m 6 o [[7
Ejemplo: C7
Acorde aumentado con Septima menor:
I 3 M iii 3 m ]V 4 J 7
Ejemplo: C+ 7.
Acorde con Cuarta suspendida y Septima menor:
I 4 J IV 2 M V 3 M 7
Ejemplo: C7 sus 4.
Acorde mayor con Septima menor y Quinta disminuida:
I 3 M iii 2 M [V 3 M 7
Ejemplo: C7/]5
17
Acorde mayor con Septima mayor y Quinta aumentada:
I 3 M iii 3 M ]V 3 m Maj 7
I 3 M iii 3 m V 2 M 6
Ejemplo: C 6.
Acorde menor con Sexta:
I 3 m [iii 3 M V 2 M 6
Ejemplo: C-6.
4.4. Inversiones
Una practica muy comun es lo que se conoce invertir los intervalos. Esto es,
dadas dos notas cualesquiera entre las cuales media un intervalo, la inversion
del mismo consiste en que la nota grave pase a ser la aguda y viceversa. Esto
se logra llevando la nota grave a la octava superior. Veamos un caso general.
Supongamos que tenemos dos grados G1 y G2 , dentro de un misma octava y
entre los cuales media un intervalo I.
G1 I G2
Supongamos ahora que invertimos este intervalo, por lo tanto, el grado G1 pasa
a la octava superior G01 y entre este y el grado G2 media el intervalo invertido
I 1 ,
G1 I G2 I 1 G01
G1 8J G01
En virtud de esto, la relacion entre el intervalo no invertido y el invertido es,
I + I 1 = 12
o bien
I 1 = 12 I
18
Veamos ahora un ejemplo: Sean dos grados entre los cuales media una Quinta
justa, es decir que la distancia entre estas notas es de 7 semitonos. Entonces
I 1 = 12 7 = 5
Por lo tanto, el intervalo de Quita justa se transforma, al invertirse, en un
intervalo de Cuarta justa. En la siguiente tabla se muestran los intervalos y en
cuales se transforman cuando se invierten,
19
Si hacemos la primera inversion,
G1 I1 G2 I2 G3 I31 G01
G2 I11 G01
G1 8J G01
Al llevar el grado G1 a la octava superior inmediata, el intervalo I1 se transfor-
ma en el intervalo I11 y el intervalo I3 se transforma en el I31 , mientras que
el I2 permanece invariante. Las relaciones entre los intervalos no invertidos e
invertidos se pueden determinar a partir de la figura, en forma analoga al caso
en que se tenan dos grados. Por un lado tenemos que
I1 + I11 = 12
por lo tanto
I11 = 12 I1
Por otro lado tenemos que
I1 + I2 + I31 = 12
I3 + I31 = 12
por lo tanto,
I31 = 12 I3
Como vemos, las relaciones son analogas. Si ahora hacemos la segunda inversion,
tenemos
G2 I2 G3 I31 G01 I1 G02
G3 I21 G02
G2 8J G02
I2 + I21 = 12
por lo tanto,
I21 = 12 I2
Veamos como ejemplo las inversiones de una trada mayor,
I 3 M iii 3 m V
I 5 J V
En este ejemplo tenemos que I1 = 4, I2 = 3 e I3 = 7. Si hacemos la primera
inversion tenemos que I11 = 12 4 = 8, por lo tanto el intervalo de 3 M se
20
transforma en el intervalo de 5 +. Por otro lado tenemos que, I31 = 127 = 5,
es decir que el intervalo de 5J se convierte en el intervalo de 4J. El resultado
es,
iii 3 m V 4 J I
iii 5 + I
Si ahora hacemos la segunda inversion I21 = 123 = 9, es decir que el intervalo
de 3 m se transforma en el intervalo de 6 M. El resultado es
V 4 J I 3 M iii
V 6 M iii
Por supuesto, este analisis se puede extender a las demas tradas y a los
acordes a cuatro o mas voces siguiendo la regla general con un razonamiento
analogo.
5. Campos armonicos
El campo armonico son las tradas o acordes a cuatro o mas voces que se
pueden construir sobre cada nota de una escala, por supuesto, respetando sus
alteraciones. Los campos armonicos se pueden construir sobre cualquier escala,
sea mayor, modal, etc. Es por esto que se tienen capos armonicos mayores
y menores, entre otros. En realidad deberamos decir que hay solo un campo
armonico mayor, ya que hay solo una escala mayor; y hay tres campos armonicos
menores, correspondientes a la escala menor natural, la armonica y la melodica.
Estos ultimos seran los campos que se estudian, los demas surgen a partir de la
regla general de contruccion enunciada anteriormente en la definicion.
I 2 M ii 2 M iii 2 m IV 2a M V
V 2 M vi 2 M vii 2 m viii
I 3 M iii 3 m V
21
da cuatro semitonos, 2 + 2 = 4 (todava), el intervalo resultante es de Ter-
cera mayor. Luego, entre el trecer y quinto grado se tienen un intervalo de
segunda menor y uno de segunda mayor. La suma da tres semitonos, que
corresponde a un intervalo de tercera menor. Ambos intervalos correspon-
den a los que componen la trada mayor.
ii grado: Las notas que forman este acorde son la Segunda, la Cuarta y
la Sexta de la escala mayor. La distancia que media entre la Segunda y
la Cuarta es de tres semitonos, que corresponde a un intervalo de 3 m.
Luego, entre la Cuarta y la Sexta, se tiene un intervalo de 3 M. Esto
se puede comprobar haciendo la suma de los semitonos correspondientes
entre cada una de las notas que intervienen. El resultado es una trada
menor:
I 3 m [ iii 3 M V
vii 3 m [ 9 3 m [ 11
22
Grado Trda
I Mayor
ii Menor
iii Menor
IV Mayor
V Mayor
vi Menor
vii Disminuida
23
6. Conclusion
Considerando los analisis realizados en la construccion de las escalas, acordes
y campos armonicos, que dan un solido fundamento a esta teora, se esta en
condiciones de afirmar que el reconocimiento del analisis de los intervalos, defi-
niendo como unidad de medida al semitono (tal cual lo hiciera Bach en forma
implcita), es la columna vertebral de la teora de la combinacion de sonidos.
De dicha definicion se deducen importantes conclusiones que constituyen los
principios fundamentales de la teora musical. Uno de ellos es el Principio de
Conservacion de los Intervalos, por llamarlo de algun modo. Es un principio ya
que su validez se comprueba en base a la experiencia. Se vio que los intervalos
se conservan en las transposiciones. Esto es, al ejecutar una obra, independien-
temente de las notas en s, notamos dicha obra nos suena si respetamos los
intervalos.
Tanto las escalas como los acordes y los campos armonicos se pueden in-
terpretar como combinacion de intervalos. Cada tipo de escala y cada tipo de
acorde, como se ha visto a lo largo del trabajo, tienen su combinacion de in-
tervalos que la o lo define que es unica (si no lo fueran no sera posible dis-
tinguirlas/os). Por lo tanto podemos afirmar que existe una correspondencia
biunvoca entre el tipo de escala o acorde y su combinacion de intervalos. En
otras palabras, cada tipo de escala y cada tipo de acorde tiene una estructura
intervalica propia. Esta ultima es otra conclusion interesante que surge de los
analisis realizados en cada uno de los casos que ademas, junto con las anteriores,
demuestran la validez de las definiciones sustentan la teora presentada.
7. Bibliografa
1. Curso Completo de Teora de la musica, Vanesa Cordantonopulos, 2002.
2. Cuatro Cuerdas, metodo de bajo; Gustavo Gregorio; Ed. Ricordi, 1991.
3. Fsica; M. Alonso y E. J. Finn; Ed. Addison Wesley S.A. 2000.
4. Mecanica, movimiento ondulatorio y calor ; F. W. Sears; Ed. Aguilar. 1972.
5. La musica de las esferas; Federico Miyara.
6. www.wikipedia.org
Recomiendo visitar la pagina www.solfeo.org donde hay varios ejercicios para
entrenar el odo, uno de ellos es para practicar especficamente el reconocimiento
auditivo de los intervalos.
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8. Apendices
8.1. Aplicacion
Una aplicacion interesante de lo visto hasta aca en este trabajo es el estudio
de un instrumento de cuerda. El objetivo es estudiar la relacion entre las notas,
su frecuencia y la longitud de la cuerda.
La experiencia nos demuestra que la frecuencia de una nota aumenta en
forma proporcional a la disminucion de la longitud de la cuerda. En particular,
si la longitud de la cuerda se disminuye a la mitad de la inicial, la frecuencia
aumenta al doble. En otras palabras, la frecuencia de vibracion de la cuerda f
(que da la nota) es inversamente proporcional a la longitud de la cuerda L. Se
puede enunciar esto como un principio o ley cuya expresion matematica es,
1
f (11)
L
Para convertir esta proporcionalidad en una igualdad, se debe multilicar por
una constante k, entonces,
k
f= (12)
L
En virtud del caso particular mencionado, se ve facilmente que k = 1. Por
lo tanto.
1
f= (13)
L
Por otro lado se tiene la ecuacion (10),
n10
f (n, o) = 440 2(o3)+ 12
f1 = f2 f1
f2 = f3 f2
y, por tanto, a esta diferencia le corresponde otra longitud L2 ,
1
f2
L2
25
La ecuacion (10) es una exponencial estrictamente creciente, como se puede
ver en su grafica,
Figura 5: f vs. n
Figura 6: L vs. f
L1 > L2
Esto explica la distribucion de los trastes sobre el diapason de una guitarra,
un bajo o de cualquier otro instrumento de cuerda que tenga trastes.
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