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Aprobado: 17-06-2014
Resumen
Los efectos perversos de la guerra en las vidas humanas desarrollan toda una actitud contrablica en la literatura y el cine
del siglo XX. En la poesa latinoamericana sus primeras manifestaciones se encuentran en Centroamrica de la mano de
dos poetas que participaron en la Primera Guerra Mundial; se trata el costarricense Jos Basileo Acua y del nicaragense
Salomn de la Selva. Por un lado, la sencillez expresiva y los contrastes de planos del primero en Un episodio de instantneas
japonesas y, por otro, los fenmenos de desfamiliarizacin en El soldado desconocido del segundo deben relacionarse con los
procedimientos que las vanguardias poticas utilizan para criticar la deshumanizacin que las contiendas acarrean sobre los
individuos. Son dos posturas distintas estilsticamente hablando, pero que al final plantean esa misma necesidad de censurar
los desmanes de la guerra.
Palabras claves: Jos Basileo Acua, Salomn de la Selva, la Primera Guerra Mundial, poesa centroamericana, vanguardias
poticas.
Abstract
The perverse effects of war on human lives develop a total antiwar attitude in the literature and cinema of the twentieth
century. In Latin poetry, the first manifestations are found in Central America thanks to two poets who participated in the
First World War; Costa Rican, Jos Basileo Acua and Nicaraguan, Salomon de la Selva. On the one hand, Basileos expressive
simplicity and contrasts of planes in Un episodio de instantneas japonesas and, on the other hand, De la Selvas phenomena
of defamiliarization in El soldado desconocido must be related due to the procedures used by avant-garde poetry to criticize
the dehumanization that carry over individuals. These two different positions, stylistically speaking, ultimately pose the same
need to censor the excesses of war.
Key words: Jos Basileo Acua, Salomn de la Selva, World War I, Central American Poetry, avant-garde poetry.
1 Es Profesor y Doctor en Estudios Romnicos, Universit Paul Valry, Montpellier III, Francia.
Profesor catedrtico de la Escuela de Filologa, Lingstica y Literatura de la Universidad de Costa, Costa Rica, Costa Rica.
Contacto: jorgechsh@yahoo.com
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1916-1919 segn notacin del propio escritor, no constancia por medio de lo escrito, pues en la
solo debe tomarse como la primera obra realizada emulatio, el hroe perduraba en la escritura, que
por el polifactico y humanista costarricense, sino cantaba las hazaas de las armas para que, de
tambin en la valoracin de conjunto, queda claro este modo, entrara en la memoria colectiva. Se
que debe ubicarse como el primero en escribir un trata, entonces, de un punto de vista que exalta la
texto potico antiblico (pero no en publicarlo, guerra y la dimensin del soldado al servicio de
porque de la Selva lo hace primeramente en 1922). su patria. Este visin se cuestionar a partir de la
Tanto Acua como de la Selva fueron testigos literatura y tambin el cine de la guerra del siglo
de primera lnea de las atrocidades que la contienda XX; marcarn un punto de inflexin frente a esta
pona en escena para contarnos los sinsentidos de posicin grandilocuente y pica de los conflictos
la guerra. En primer lugar, el conflicto blico de blicos, cuestionando la propaganda partidista
la Primera Guerra Mundial sorprende a Acua (es decir, parcial porque proporciona solamente
en el teatro mismo de su accin, pues desde 1914 la posicin de los vencedores) y se centrar ms
estudiaba medicina en Inglaterra y se enrol en el bien en un acercamiento ms personal y humano,
bando contrario al ejrcito alemn combatiendo ya que el poeta se convierte en actor de aquellos.
con la Legin Extranjera francesa a partir del 16 Por otra parte, porque la contienda marca
de mayo de 1916; luego lo hace como soldado, y deja secuelas en las vidas de sus actores, se
camillero-enfermero y mdico respectivamente establece toda una tendencia en la cinematografa
(Von Mayer 2011: lxiv). Tambin el poeta occidental de interpretar la guerra como un hecho
nicaragense combati contra el ejrcito alemn y que va ms all de lo colectivo afectando a las
estuvo del lado ingls, del Royal North Lancashire personas. Ahora bien, las pelculas que se hacen
Regiment, como lo anota Jorge Eduardo Arellano, luego de la Segunda Guerra Mundial tienden a
parece que desde setiembre de 1918 hasta el final de darnos otra comprensin de los conflictos armados
la contienda (2003: 90)1. Sendos testimonios, que y agregan esa voluntad objetiva que tender no
nos legaron sobre el efecto perverso de la guerra, solo hacia lo documental (Porter 1967: 109-
encuentran en ellos una visin desde adentro, es 110, sino tambin a intensificar sus mecanismos
decir, desde la perspectiva intimista y testimonial expresivos para subrayar los efectos devastadores
de quien es el actor (y no corresponsal de guerra), sobre las vidas humanas. Eso es lo que realizar el
de manera que se observa el conflicto blico ms llamado neorrealismo italiano de los aos 50; una
all de lo estrechamente militar o del conflicto pelcula como Roma, ciudad abierta de Rosellini
armado entre dos bandos (Pacheco 1986: 65). se caracteriza por una objetividad lograda, ya sea
Ahora bien, no se nos olvide que, desde la por el punto de vista de la cmara que sigue prima
Antigedad grecolatina, la literatura occidental facie a los personajes, ya sea por una economa
se funda con esa necesidad de narrar la guerra; retrica en la construccin de la historia, propio
pensemos solamente en La Iliada de Homero y su del reportaje o del documental. Su finalidad era
perspectiva pica de cantar a los hroes fundantes impactar e intensificar la respuesta del pblico
de los valores nacionales, con lo cual los actos para no dejarlo impvido y obligarlo a dar una
heroicos permiten alcanzar la inmortalidad respuesta inmediata, porque las consecuencias de
gracias a la pluma del escritor. Por su parte, en las la guerra se perciben en las personas que la sufren
grandes narraciones de la guerra, era el cronista- y, ms all de la historia oficial, esta deja secuelas
historiador quien acompaaba a los generales en los individuos.
en las campaas militares; su objetivo era dejar Sin embargo, la literatura (ms exactamente
1 Vctor Valembois proporciona otra fecha, setiembre la poesa) ya se adelanta en la dcada de los 20
de 1917 (2009: 198).
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a cuestionar los alcances de la guerra mediante equivalencia entre el soldado y el Haijn (Acua
procedimientos expresivos de desrrealizacin, 2011: 117), el guerrero japons por excelencia. Ms
que el neorrealista italiano empieza a aclimatar bien, instantneas japonesas se refiere al tipo de
en el cine documental de los 50; mi propuesta es composicin y a su brevedad, pues como apunta
encontrarlos en la poesa centroamericana de los el epgrafe se valora la condensacin y la sencillez
aos 20, precisamente en la sencillez formal y en expresiva de la poesa japonesa, al remitir al
el orientalismo que esgrime Acua en Un episodio Haikai y al haik; dice el epgrafe lo siguiente:
de instantneas japonesas, o en los efectos de Haikai significa literalmente/ una exclamacin; la
desfamiliarizacin enarbolados por Salomn de exclamacin de un/ solo verso (Acua 1986: 117,
la Selva en El Soldado desconocido. En el caso de las cursivas son del texto). Hay que precisar, por
Jos Basileo Acua, hay que destacar la calidad otra parte, que cada poema est compuesto por
de una escritura que, por sus recursos estilsticos una serie de haiks, de manera que no se pueden
y propuesta esttica, significan una renovacin leer en forma independiente ni son autnomos,
muy temprana en un contexto costarricense (y sino que ellos se despliegan en un poema-cuadro
tambin regional) hacia las vanguardias poticas, como si fueran diferentes trazos-pinceladas del
porque estamos aqu ante una superacin del poema que se quiere pintar.
modernismo, que en segunda dcada del siglo XX La intensidad y la sencillez son elogiadas
an dominaba la poesa costarricense y, en el caso como rasgos de la poesa japonesa y en cuanto
regional nicaragense, apenas estaba germinando a esa manera de asimilar corrientes extranjeras
su reaccin contra su hegemona en figuras como en la poesa latinoamericana. Sobre todo la
Azaras H. Pallais, Alfonso Corts o el propio de historiografa literaria latinoamericana siempre
la Selva. ha destacado que el mexicano Juan Jos Tablada
(1871-1945) es el primero en refrendar esta
1. Jos Basileo Acua y Un episodio de tradicin japonesa en su poemario Un da
poemas sintticos, de 1919 (Whittingham 2008:
instantneas japonesas 217), aunque ya los escriba desde 1896. Sabemos
Apuesta Jos Basileo Acua por una escritura que Tablada hizo un primer viaje por Japn en
depurada, sencilla en recursos formales porque ni 1900 y que el emperador japons lo condecor en
utiliza la rima ni la mtrica. Se trata de una poesa 1914 en reconocimiento a su labor por la cultura
limpia por cuanto ni es pomposa en retrica ni es japonesa. Ahora bien, gracias a la datacin por
grandilocuente en su imaginera, ms bien es de la fecha de escritura, de nuevo el costarricense
limpieza expresiva y de estilo resplandeciente. Pero Jos Basileo Acua debera ser incluido tambin
lo es tambin en cuanto a la temtica seleccionada, como pionero de la escritura de haiks, en el
pues estos breves y sentidos poemas estn dedicados mismo rango que posee el mexicano Tablada, cuya
a la contienda blica y se desarrollan como si fuera japonofilia se decanta por una idea de lo sinttico,
un incipiente diario ntimo de guerra, visto desde eso s, tal y como Georgina J. Whittingham ve en
la perspectiva intimista de un soldado. Llama la Tablada, sin abandonar los principios esenciales y
atencin el ttulo que posee el poemario, pues Un el espritu del verso japons (Whittingham 2008:
episodio de instantneas japonesas no remite en 219). Esta economa estilstica es la que tambin
primera instancia a ninguna relacin temtica pondera Acua con instantneas japonesas
orientalista, ni su escenario de batalla es Japn a travs de la brevedad del poema (aunque no
ni tampoco el combatiente, sujeto de la escritura, respete su mtrica de 17 slabas, pero s su idea
puede ser catalogado como japons, aunque haya de la equivalencia entre palabra e imagen. Un
una comparacin inicial en la que se establece una
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libro, publicado en Inglaterra por Sei-ichi-Taki Basileo Acua en testigo de primera lnea de las
con el ttulo de Three Essays on Oriental Paiting atrocidades que la contienda pona en escena.
(Londres,1910), da a conocer al pblico occidental Pero lo es tambin porque l pone en juego el
cmo los dos rasgos fundamentales de la pintura ideal potico de lo que debe ser la representacin
japonesa son: a) un estilo de trazos y dibujos plstica, cincelada y moldeada con trazos sencillos
sintticos (citado por Wittingham 2008: 223) y, y poco numerosos, para que el cuadro/poema nos
b) para que los objetos y las personas expresaran otorgue el acceso por medio de la contemplacin
sus caracteres con el menor nmero de posible de exttica a la ntima intuicin, lo que denomina
pinceladas (citado por Wittingham 2008: 223). Laurent Jenny para el idealismo simblico de
He aqu, entonces, cmo no solo la pintura sino finales del siglo XIX, una interiorizacin perfecta
tambin la poesa japonesa van a significar este de la exterioridad sensible (Jenny 2003: 32). As,
ideal de economa expresiva, que las vanguardias hay que advertir dos cosas en esta forma radical de
poticas comenzarn a exportar bajo su plasmacin plstica de las vanguardias:
orientalismo fervoroso de poemas/estampas o de a). las cosas y los seres se iluminan por s
poemas/instantneas2. El haik, que Tablada lanza solos, estn ah (advienen en el decorado
entonces como una aspiracin de cosmopolitismo, de la tela/pgina a travs de la conciencia
obedece a este rgimen visual de analogas entre imaginativa del artista) y no hay que buscar
pintura y poesa; indica Steiner al respecto ante una significacin inmediata, ellos adquieren
esta correlacin entre rgimen plstico y proceso valor en s mismos, y;
de escritura literaria: b). consecuencia de lo anterior, en el plano de
Este dinamismo es especialmente evidente la imaginacin creadora, todo sucede como
en la metfora de la que me ocupo aqu, el si ellos existiesen solos y nicos, y en ese
parecido entre la pintura y la literatura. Se momento surge una conciencia integradora,
trata ste de un caso privilegiado: es una que busca la restitucin de una visin nica
metfora sobre el parecido en s y, de manera e intuitiva (Schopenhauer, El mundo como
todava ms significativa, sobre el parecido voluntad y representacin, citado por Jenny
entre la realidad y los sistemas que el hombre 2003: 32).
ha desarrollado para representarla. Creo Veamos cmo esto se plasma en el primer
que se compara la literatura tan a menudo poema de este libro-diario, Un episodio de
con la pintura porque la pintura ha venido instantneas japonesas. Su relacin con el diario
a representar el ejemplo paradigmtico del ntimo es innegable a partir de dos marcas
espejo de la realidad. (Steiner 2000: 26). enunciativas, las cuales van marcando la progresin
de la escritura, la fecha y el lugar:
Un pintura de la realidad que no deja Plessis Le Roy: 18 de agosto de 19163
indiferente a nadie, porque en el poema el poeta
traza con las palabras la singularidad de esa Una rama cada,
realidad que le llama la atencin y, que gracias un retoo en la rama
a los recursos de la poesa, capta con maestra y pensamiento de amor o de esperanza?
perspicacia expresiva. A la luz de esta equivalencia
Retumba el can:
entre pintura y poesa, se convierte el poeta Jos Huid, mariposilla.
2 En el contexto centroamericano, el guatelmateco Di. No comprendes?
Flavio Herrera tambin los escribe Trpico (1931), Sinfonas
del trpico (1932), Bulbuxy (1933) y Sagitario (1933); todos 3 Si no hay indicacin alguna, los nfasis y las cursivas
estos libros tienen como subttulo genrico Hai-kais. pertenecen al texto.
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En esta primera unidad del poema, Los afectos desolados (el corazn) se
el contraste de la percepcin es visible en sus intensifican con el canto triste que produce los
tres estrofas4, frente a la visin particular y troncos (cuerdas rotas) de los rboles. As, la
miniaturizante del primer plano que significan imagen inicial de la rama cada del verso 1, se
tanto la rama cada (v. 1) como el can (v. refuerza con los rboles de las trincheras (v. 12),
4), tenemos la visin general y amplificadora del troncos despojados de sus races y de sus ramas,
paisaje con las comparaciones el corazn de un es decir, de su vida. En nuestra tradicin potica
siglo (v. 8) y una lira gigantesca (v. 11). La visin occidental, el bosque siempre es un motivo ligado
del yo lrico se dirige hacia lo que parece una a la creacin dinmica y a la msica csmica en
contradiccin en el paisaje desolador y funesto de esa correlacin entre significados morales y
la guerra: la rama cada, amputada del tronco del teleolgicos en las calidades estticas del paisaje
rbol que le daba, vida se compara con el retumbo (Abrams 1992: 95), de manera que ahora estos
del can que trae la muerte, frente al vuelo de rboles no la poseen ms, no producen ms
la mariposilla en el aire, aqu ambos signos de msica ni resguardo protector al corazn humano.
vida. La incidencia del tpico de las ruinas como La percepcin del horizonte ahora emerge en el
consecuencia de la guerra se detalla en la imagen de poema, con el fin de proporcionarnos la conciencia
desintegracin y de destruccin que encontramos de quien contempla este paisaje desolador de una
en la tercera estrofa, cuando la sincdoque el tierra ahora inerte y destruida. La mirada objetiva
corazn de un siglo/ hecho pedazos (vv. 8-9) de esos trazos anteriores ahora se integra en la
insiste en las fracturas emocionales y fsicas que contemplacin del horizonte, para que la hilera de
deja la guerra en los cuerpos de los que sufren troncos se compare con una serpiente caprichosa
cualquier contienda. Sin embargo, el inicio de la (v. 14), que se extiende a todo y lo largo de la
segunda unidad del poema, con la sincdoque las llanura de Plessis Le Roy. Es tambin la expresin
[c]uerdas rotas (v. 10), mantiene el recordatorio contundente de ese peligro que se cierne sobre las
de los desmanes de la guerra en la conciencia del cabezas de los soldados, puesto que en nuestro
yo potico que anota en la escritura la visin de un imaginario emblemtico occidental, la serpiente
paisaje mortuorio: es sinnimo de adversidad, de maldad, de peligro
(Cros 1995: 85-86), para convertirse en smbolo de
Cuerdas rotas la muerte que se extiende tambin por la llanura;
de una lira gigantesca; el olor de los pomares adquiere una potencia
son los rboles de las trincheras. nauseabunda para convertirse en este contexto, en
coronas fnebres que se extienden por la regin y
Como el rastro subrayan en el presagio de que la muerte se extiende
de una serpiente caprichosa, paulatinamente sobre este espacio. Apabullante
monta la trinchera en que vivimos. interpretacin final en la que lo olfativo (el olor
de los pomares, v. 17) y lo auditivo (la oracin
4 Como ya indicara Wittingham para el caso de funrea) tienen el mismo efecto redinamizador
Tablada ( 2008: 223), tampoco hay en Acua un respeto por sobre el aire por el cual se propaga y en donde el
la mtrica del haik, de 17 slabas. Cada estrofa se supone
que es un haik, que agrega un elemento a la totalidad del adjetivo funrea (trmino sorprendente cuando
poema-cuadro.
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se confunde con el fuego de las armas. Mientras La transicin noche/ da a la que asistimos
que atrs, la oscuridad reina en las vidas dejadas marca la notacin espacio-temporal de una
y desparramadas por el ataque. La oposicin travesa signada por la incertidumbre y la absolutez
delante/ detrs no solo funciona desde un del tpico de la noche oscura. El retazo de muro
punto de vista espacial, lo es tambin dentro de y la bruma son los elementos propios de ese
la estrategia militar con la que funciona cualquier peligro que ahora se aleja del pelotn y que lo
pelotn de soldados: la posicin de la vanguardia/ conduce hacia la seguridad de un terreno seguro.
la retaguardia permite valorar la personificacin La funcin de la luz es esclarecedora y, al mismo
que se esconde detrs de la oposicin delante/ tiempo, salvfica; la accin de que aclara el alma,
detrs, con el fin de subrayar la desorientacin como enuncia aliviado la voz potica, es signo de
y la prdida de las vidas humanas en la pregunta que la visin maanera surte su efecto teraputico
hacia dnde?. La atmsfera de tormenta se sobre los ojos humanos, que ya no sienten miedo
intensifica con el verbo [r]elampaguear para que y se sienten seguros bajo la luz de la maana. El
nos percatemos de ese deseo vivo y humano que efecto tranquilizador se observa en la imagen,
imbrica, sensorialmente hablando, el claroscuro difana y transparente, con la que se cierra este
de la noche y la luz de los astros con las rfagas de poema, por cuanto las aguas del Ro Mosa reflejan
las armas. As como estrellas brillantes en medio un cielo azul, tranquilo. El ojo humano, las
de la noche, para exorcizar los males y el destino aguas lmpidas y tranquilas, el cielo azul, he aqu
de los soldados, ellos se transforman en mrtires los elementos propios de una cadena figurativa,
en un proceso de dignificacin de su sacrificio. que culmina con la imagen difana de quietud
Pero el cuadro no termina aqu, y la notacin y sosiego en medio de la contundencia de la
espacio-temporal caracteriza la transicin noche/ guerra, de un paisaje dominado por prisioneros
maana dentro de un dinamismo que sugiere as el (lo humano) y los caones (lo inanimado); la
movimiento de la tropa por la espesura del bosque movilidad humana y el dinamismo de la luz en
y de la noche: las agua limpias agudizan esas transformacin de
lo imaginario potico, para configurar, segn la
Al fin salimos, propuesta de Gaston Bachelard, esa imaginacin
envueltos por la bruma, de las formas (1997: 210) con ese espejo de agua/
que es bruma y es misterio. cielo. El rgimen autnticamente visual de tres
breves pero intensos poemas que hemos analizado
Cumires, Cumires asegura la primaca de la mirada, el efecto intensivo
Un retazo de muro de las sensaciones y el drama humano que se juega
nos da la bienvenida. en toda contienda. Jos Basileo Acua con gran
maestra lo supuso plasmar en estas instantneas
La luz ha roto el velo de la bruma; pletricas y conmovedoras de los desastres de la
con la naturaleza guerra.
se aclara el alma.
2. Salomn de la Selva y El soldado
Prisioneros! Caones!
El espejo sereno del Mosa desconocido
refleja un cielo azul, tranquilo. Salomn de la Selva utiliza, por su parte,
(Acua 2011: 118-119) un recurso que los primeros en definir fueron los
formalistas rusos en su teora sobre el lenguaje
potico. El efecto de desfamiliarizacin que, en
Literatura 59
la teora potica de los formalistas rusos, estaba habitual y lo reconocido; sino todo lo contrario, lo
asociada con la motivacin del signo y la bsqueda no habitual y lo que no es reconocido y debe hacerlo
de relaciones entre significante y significado por medio del lector, que experimenta entonces
que pusieran de relieve el plano de la expresin sensaciones inditas en la poesa. Vistas as las
formal, est al servicio en Salomn al efecto de cosas, comprendemos, entonces, las razones por
distanciamiento y de contraste para denunciar las cuales la experiencia potica en los formalistas
la experiencia de la guerra, en la que l mismo rusos y en las vanguardias en general es del orden
particip como combatiente de la Primera Guerra temporal de la duracin; rechaza cualquier fijacin
Mundial. Para los formalistas rusos, el lenguaje de la palabra y, como corolario, la percepcin
potico se caracteriza por ser un uso diferenciado a la que nos invita la poesa desemboca en la
del lenguaje de la comunicacin; por eso la poesa consideracin del proceso mismo, acercndose a
nos invita a percibir la materialidad del lenguaje, lo que planteaban, por otra parte, los Formalistas
de lo que est hecho; la capacidad de experimentar rusos con la desautomatizacin del lenguaje
su forma expresiva permite centrarse en aquello potico. Segn ellos, una de las particularidades
que lo hace nico, proponindonos un nuevo fundamentales de este lenguaje es su carcter
rgimen de visin y de significacin de la materia. desautomtico, es decir, desfamiliazador (acaba o
Esta nueva manera de ver/ sentir es el pivote de neutraliza la relacin entre palabra y pensamiento,
la nocin de la forma potica expuesta por los entre significante y significado), ya que el lector
Formalistas rusos all por la segunda dcada del es invitado a dejar en suspenso las relaciones
siglo XX: tradicionales entre los planos de la expresin y de
[Vctor Shklovski] pona de relieve el lo expresado, para configurar otras; de este modo,
principio del sentir (oschchutimost) la [] fueron puestos de relieve el
forma como rasgo especfico de la percepcin procedimiento de desfamiliarizacin
artstica: (ostraneie) y el procedimiento de la forma
No experimentamos lo habitual, no lo dificultada (zatrudnennai forma), que
vemos, sino que lo reconocemos. No vemos aumentan la arduidad y la duracin de la
las paredes de nuestras habitaciones, nos percepcin, porque el proceso perceptivo
resulta difcil advertir erratas en las pruebas, en arte tiene un fin en s mismo y debe ser
en particular si estn en una lengua bien prolongado. El arte se entiende como una
conocida, porque no podemos obligarnos manera de alterar el automatismo perceptivo;
a ver, a leer y no slo reconocer el objetivo de la imagen no es aproximar su
la palabra habitual. Si queremos definir significado a nuestro entendimiento, sino
la percepcin potica y artstica en crear una percepcin particular del objeto,
general, llegaremos a la definicin siguiente: crear su visin y no [su] reconocimiento.
la percepcin artstica es aquella que (Eichembaum 1992: 83, las cursivas son del
comporta la experiencia de la forma []. texto).
(Shklovski, citado por Eichembaum 1992:
82-83, la cursiva es del texto). Como se desprende de lo anterior, los
dos procedimientos apuntados en la cita, la
El efecto de despersonalizacin o de desfamiliarizacin y la dificultad de la forma
desrrealizacin como tambin se ha llamado se aparecen o surgen para que, con la renovacin
logra por medio de percibir y sentir el lenguaje y del lenguaje potico, se nos proponga un nuevo
lo que sugiere. Para ello, el poeta no presenta lo rgimen perceptivo: ver y sentir es experimental y
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esto es del orden de la percepcin, del acto potico La escena dibujada comienza en el atardecer;
que se crea gracias al poema; de ah la dificultad las notaciones temporales con las que se inicia el
que encuentran los lectores cuando se adentran en poema se intensifican en el parntesis mediante
este mundo potico: leen literalmente y quieren la impresin cromtica del sol (un globo rojo, v.
reconocer el sentido, cuando lo necesario es, en 2), el cual desciende en movimiento estrepitoso
ese valor ms all de lo racional y plural de la gracias al efecto que produce el verbo hundirse.
palabra potica, configurar nuevas relaciones y Adems esta luz crepuscular inunda toda la
experimentarlas en ese goce transido del cual escena. En las trincheras los soldados se preparan
del continuum temporal sale victorioso. Por lo para la batalla del alba; la orden se transcribe en
tanto, es del orden de la experiencia creada en forma impersonal para subrayar el acatamiento de
el momento de la lectura, oral o silenciosa. A los soldados (se nos orden prepararnos, v. 3) y
ello se dirige Salomn de la Selva en El soldado surja el tiempo de la espera inevitable: el asalto
desconocido, con el fin de incidir en nuestra ser de madrugada (v. 9). As, toda la intensidad
percepcin de la guerra. Esa es la impresin que que Salomn de la Selva logra se despliega en
la primera recepcin crtica tuvo del texto; nos lo esta hora 0 en la que se juegue el destino de los
recuerda Arellano citando al maestro salvadoreo soldados, el asalto puede ser la ltima accin que
Pedro Nufio, quien escribe en la revista Daro, separe la vida de la muerte. Toda la estrategia del
nada menos que dirigida por Juan Felipe poema es intensificar este tiempo de la espera, este
Toruo: Nosotros lemos el libro, serenamente, tiempo de preparacin, el momento crucial en la
y al terminar, sentimos ese malestar fsico que se existencia de los combatientes Entre el atardecer y
llama: asco! (citado por Arellano 2003: 94). Las la madrugada, la noche hace su aparicin; se trata
sensaciones de asfixia, asco, repulsin, todas ellas de la noche larga y silenciosa en la que los soldados
son generadas en esta experiencia desconcertante deben prepararse anmicamente. Para ello, recubre
de la guerra. Veamos en primer lugar el poema Al dos tipos de actividades, las ms personales
asalto: (Hay tiempo para escribir a casa, v. 4) o las ms
estratgicas militarmente hablando (apenas no
A la hora en que veamos hundirse el sol dan parque y examinan los fusiles, v. 7). Y se
(un globo rojo de circunferencia esfumada expresa cierta inconformidad ante la situacin
en la neblina) de espera, porque, recordemos, era habitual que
se nos orden prepararnos. a los soldados se les diera bebidas etlicas para
Hay tiempo para escribir a casa. apaciguar el fro y las horas de espera (Ni siquiera
(v. 5) todava no hilan la cortina de acero, han abierto los garrafones de ron, v. 8).
el terrible barrage estrepitoso; El silencio y la incertidumbre no pueden
apenas no dan parque y examinan los fusiles. escamotearse y, a causa de ello, la voz potica
Ni siquiera han abierto los garrafones de ron. recapitula ante el paso inescrutable del tiempo
El asalto ser de madrugada. frente las horas solitarias y meditabundas: De
(v. 10) De aqu a entonces caben todos los pecados aqu a entonces caben todos los pecados/ y sobran
y sobran horas para el arrepentimiento. horas para el arrepentimiento (vv. 10-11). El
(De la Selva 1973: 54, 53, la cursiva es del movimiento temporal (De aqu a entonces) es
texto) lo que determina ese reto que la noche pone ante
la conciencia del conscripto; debe decidirse in
extremis entre dos posiciones: la posibilidad de
vivir intensamente esas ltimas horas en las que
Literatura 61
los que podra desatarse la satisfaccin del placer lrico advierte en esa rabia contenida que embarga
(caben todos los pecados) o justificar razones a la voz potica en los versos 13 y 14: Por qu,
para desertar del campo de batalla (sobran horas pues, esta prisa furiosa,/ y este enredar las cosas
para el arrepentimiento). El cierre de esta primera con los dedos?. Esta prisa furiosa que carcome
unidad pone al soldado en esa encrucijada y se expresa aqu se refiere a la necesidad de acabar
existencial, puesto que debe enfrentarse al destino con la espera o de terminar de una vez por todas
de ir a la batalla o, para no morir en ella, fugarse. con las excusas posibles; de esta manera el enredar
En la segunda parte del poema, la espera de la las cosas con los dedos es una sincdoque de
noche intensifica los pensamientos y el tiempo de la confusin mental o de la espera inevitable
la reflexin no acaba por aclarar la decisin que antes de que se anuncie el asalto. Sorprendente
debe tomarse. Todo ello devela la problematizacin y enigmtico poema es Al asalto. La segunda
que se juega en la conciencia de la voz potica, unidad es la ms espectacular desde el punto de
mientras avanzan las horas. La repeticin del vista de esos procedimientos de desfamiliarizacin.
movimiento temporal en los decticos aqu y La economa estilstica se logra en primer lugar
entonces, para subrayar ese abismo profundo con el apstrofe lrico; si la pregunta reproduce
que la incertidumbre y la desesperacin de la el sinsentido y las elucubraciones mentales, la
espera incrementan, desemboca en el motivo del exclamacin con ese recuerdo del acto amoroso
carpe diem, que se dibujaba anteriormente en el (Gently, gently, my lad!, v. 15) intensifica no solo
verso 10 (De aqu a entonces caben todos los el ritmo del poema sino tambin las sensaciones
pecados). QUE TIENE QUE VER EL CARPE fuertes. Al final del poema, se experimenta la
DIEM? Sentirse vivo es recordar as los afectos y el respiracin jadeante y rpida de los soldados que
contacto intersubjetivo que arraiga al individuo a van al ataque, mientras en forma de contraste
lo instintivo y pulsional; de ah que la muerte y el se expone el argumento de la guerra intil y el
amor estn convocados aqu: sentimiento del patriotismo mal entendido: Horas
o siglos/ son una misma cosa./ Nos educaron mal
De aqu a entonces todo es posible. (vv. 15-17). En la contigidad los tres versos deben
Por qu, pues, esta prisa furiosa, interpretarse como una crtica al pensamiento
y este enredar las cosas con los dedos? que inculca falsos valores para justificarla, en un
(v. 15) Gently, gently, my lad! Horas o siglos momento en que la espera se vuelve apremiante y
son una misma cosa. se intuye el desenlace definitivo (Horas o siglos/
Nos educaron mal: por eso lo ignoras. son una misma cosa). El ritmo in crescendo se
Alerta! que comenz el barrage logra mediante las frases breves y el escalonamiento
Miren aquella luz! descendente de la disposicin grfica del poema
(v. 20) Ser la Muerte? (Martnez Fernndez 1996: 55); es decir, los
Es el sol! aspectos grficos del poema, la condensacin lxica
Avance! en la orden de avanzar, las diversas tipografas para
Avance! crear situaciones superpuestas y marcar diferencias
Avance! idiomticas (Gently, gently, my lad! o comenz
(De la Selva 1973: 54, las cursivas son del el barrage), el dilogo con la introduccin de otras
texto) voces (Miren aquella luz o Es el sol!) para
crear el efecto multiplicador y perspectivstico (por
La confusin existencial es evidente en esta los planos superpuestos), todos estos elementos
superposicin de dos imgenes, que el apstrofe son aspectos que se despliegan en el poema para
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(v, 10) El gas que he respirado de la muerte que se avecina cuando los rganos
me dej casi ciego, empiezan a fallar y se tiene el cuerpo paralizado,
Pero ola a fruta de mi tierra, frente a la entraable sensacin de los olores de su
unas veces a pia y otras veces a mango, tierra (v. 12).
y hasta a guineos de los que sirven para Un ltimo ejemplo que abordaremos ser
hacer vinagre; el poema Granadas, en donde de nuevo llama
(v. 15) y aunque de s no me hubiera hecho llorar, la atencin la comparacin entre las granadas
s que hubiera llorado. (De la Selva 1973: 49) y los pjaros de los versos iniciales; Salomn de
la Selva pone de relieve la fuerza destructora de
Llama poderosamente la anttesis que las granadas, pero en lugar de subrayar el nivel
encontramos ante el escape y la catarsis ensoadora acstico de su detonacin como suceda en el
que remite en el soldado, no ya a seres imaginarios poema Granadas de gas asfixiante, se interesa
del mundo occidental y celta propio del escenario ahora en primer lugar en lo visual:
europeo de la guerra, sino a olores de las frutas
tropicales (pia, mango y guineos [] para Porque me parecieron
hacer vinagre, vv. 13-14) con los que se asocia pjaros que volaban las granadas,
el llamado gas mostaza, el arma qumica que golondrinas de los atardeceres,
emplearon ambos grupos en contienda durante me sorprendi como cosa de magia
la Primera Guerra Mundial para el exterminio (v. 5) ver que en donde caan
masivo. El gas, que no le permite respirar y lo deja con un estruendo vasto, levantaban
casi ciego, es decir, que aniquila sus funciones espirituales rboles de tierra
corporales neutralizando sus capacidades para maravillosos de troncos y de ramas.
respirar y ver, contrasta con la agudizacin de su (De la Selva 1973: 47)
sentido del olfato, al comparar los olores del gas
con las frutas propias de su terruo: pero ola a Comienza con una imagen extraordinaria
fruta de mi tierra (v. 12). La remisin al espacio al observar cmo los pjaros que volaban las
autctono, rememorado a travs de las frutas, granadas (v. 2), en esa comparacin entre
desencadena la afirmacin final en la que el verbo pjaros y granados, de efecto vidual en el campo
llorar entra en una ambigedad que la oracin de batalla. La agudizacin de lo visual es lo que
subordinada circunstancial concesiva arrastra acarrea la percepcin de lo no habitual y encamina
(y aunque de s no me hubiera hecho llorar,/ s al lector a que experimente sensaciones inditas
que hubiera llorado, vv. 15-16). Recordemos la en la lejana, a causa de la equivalencia entre la
concesin siempre manifiesta un obstculo o un forma de las golondrinas (v. 3) y las granadas
impedimento, en este caso, el recordar las frutas (v. 2) se produce en su confusin cuando desde el
tropicales, sincdoque del pas, funciona aqu aire caen a la tierra. Lo que se percibe a travs de
como la causa del llorar; pero el llorar sera una los ojos humanos es esa transformacin, casi de
manifestacin de poca hombra y se debe mantener ilusin ptica, de pjaros y golondrinas que se
la compostura y el coraje del soldado. Como en el anota con el verbo sorprender; la percepcin se
ejemplo anterior, la desfamiliarizacin se logra distorsiona y se anuncia en el verso 4 como cosa
gracias no solo a esas ensordecedores e implacables de magia. Es decir, la racionalidad y la lgica dan
granadas que tienen al borde del abismo al soldado, paso a otra realidad en las que ahora despliega las
sino tambin a la yuxtaposicin de dos planos de maravillas de la ensoacin potica:
realidad, la sobrecogedora realidad de la guerra y
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dirige de un plano general y panormicO hacia uno que nos capta al hojear un lbum de nidos,
ms detallado y particular; ese cruce de fronteras o, ms radicalmente todava, si pudiramos
intenta traspasar el misterio de lo primordial y, encontrar de nuevo nuestro deslumbramiento
para ello, recurre al proceso miniaturizante y candoroso cuando antao descubramos un
detallista para fijarse en un objeto tan pequeo nido. Este deslumbramiento no se desgasta,
como lo es un nido, perdido en la frondosidad el descubrimiento del nido nos lleva otra
del ramaje areo (v. 9). Para Bachelard, el nido vez a nuestra infancia, a una infancia. (1975:
es un motivo de la infancia, relacionado con el 127)
hogar y la proteccin maternal. Ahora bien, qu
desencadena en el poema la ensoacin de las Vivir ese instante de la infancia recobrada,
imgenes de la infancia? Es lo que se explica en el de ese candor, de ansiarlo es lo que se experimenta
sorpresivo desenlace del poema, cuando surge el con esta ensoacin del soldado en Granadas;
lamento de la voz potica: no nos extrae por ello que sea calificado por De
la Selva en ese proceso de ensoacin como el
Tal vez de dormir en medio de un bosque, nido de un instante (v. 11), es decir, actualizado
quizs de tener alas; en la rememoracin que conduce a la voz potica a
tantos deseos caben en slo uno otro espacio y a otro tiempo, ms all de su actual
cuando se est casi muerto de cansancio. (vv. y aciaga realidad en la que la desrrealizacin y la
13-16) desfamiliarizacin del conflicto blico, con unos
procedimientos visionarios y audaces, tienen la
La melancola inunda este final del poema, finalidad de chocar al lector y sumergirlo en unos
cuando la causa de la tristeza y la soledad planos yuxtapuestos que hablan paradjicamente
determinan la situacin del soldado, frente a tanto de la crueldad de la guerra como del arraigo
las inclemencias y a las penalidades de su dura de lo humano, all en donde reina la destruccin y
realidad; hay un contraste contundente entre la desolacin de la muerte.
dormir en medio de un bosque (v. 13), que
califican las fatigas y las penas del soldado en el
3. Breves conclusiones
campo de batalla, y el deseo de tener alas (v. 14)
Se impone como punto final de este trabajo
para escapar a su condicin. En un primer nivel
una comparacin de sendas propuestas de anlisis
se interpretara este deseo de tener alas como
en lo que se refiere a los recursos estilsticos
un elemento de evasin; sin embargo sera una
utilizados, ya que desde el punto de vista de ataque
explicacin incompleta si no atendemos a las
y crtica de la guerra se encuentra esa coincidencia
razones que desencadenan la ensoacin; plantea
que analiza sus efectos perversos y el drama
con acierto Bachelard lo siguiente: Cuando, en
personal que conlleva, al tiempo que los dos fueron
la soledad, soamos largamente, alejndonos
combatientes de la Primera Guerra Mundial y
del presente para revivir los tiempos de la vida
la vivieron desde adentro. Si un nuevo rgimen
primera, varios rostros de nios vienen a nuestro
para experimentar lo habitual y lo cotidiano por
encuentro (2004: 150). Y esto sucede en el
medio del lenguaje ensayan tanto el costarricense
poema Granadas cuando la soledad y la tristeza
Jos Basileo Acua como el nicaragense de la
impulsan a la voz potica a revivir la infancia en el
Selva, en ellos domina la economa expresiva y la
motivo del nido:
sencillez potica, porque la experiencia potica
La fenomenologa filosfica del nido
no debe dejar a nadie impvido; acarrea sus
empezara si pudiramos dilucidar el inters
dificultades para quien desea iluminar y hacer
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sentir la escritura potica, ya sea por medio Arellano, Jorge Eduardo. 2003. Aventura y genio
del orientalismo manifiesto de uno, ya sea por de Salomn de la Selva. Len: Alcada
medio de la desfamiliarizacin del otro ante un Municipal/ Asociacin de Amigos del Teatro
neorrealismo expresivo (si se me permite rubricar Jos de la Cruz Mena/ Instituto Cultural
el trmino). Esta revolucin del lenguaje, que Rubn Daro.
marca las vanguardias del siglo XX, confirma la
superacin del ejercicio voluntario de la palabra, Bachelard, Gaston. 1975. La potica del espacio.
para reafirmar el dinamismo contrastante y el Mxico, D. F.: Fondo de Cultura Econmico,
movimiento ldico. Tradicionalmente el poeta 2. edicin.
inscribe en el libro la escritura con la ayuda de la
palabra; se trata de la mera transposicin que el . 1997. El aire y los sueos: Ensayo sobre la
lenguaje hace del pensamiento, por lo cual aqu imaginacin del movimiento. Mxico,
solamente es un medio de comunicacin. Pero D. F.: Fondo de Cultura Econmica, 7.
en las vanguardias, la palabra no puede sujetarse reimpresin.
por el acto voluntario y consciente del poeta;
razn por la cual un poema no puede encerrar . 2004. La potica de la ensoacin. Mxico,
el pensamiento con las palabras. Tal manera de D. F.: Fondo de Cultura Econmico, 5.
concebir la correlacin entre la palabra potica y reimpresin.
el poeta se replantea de otra manera , como insiste
Roland Barthes, en El grado cero de la escritura, Barthes, Roland. 1981. El grado cero de la escritura,
[] las pretendidas relaciones entre el seguido de Nuevos ensayos crticos. Mxico,
pensamiento y el lenguaje [porque stas] se D.F.: Siglo Veintiuno Editores, 5. edicin.
invierten; en el arte clsico, un pensamiento
ya formado engendra una palabra que lo Cano, Juan. 1992. Introduccin. Miguel
expresa y lo traduce. El pensamiento Hernndez. Viento del pueblo. Madrid:
clsico es sin duracin []. Por el contrario, Ediciones Ctedra: 11-48.
en la potica moderna las palabras producen
una suerte de continuo formal del que emana Chen Sham, Jorge. 2007. Del sosiego luminoso y
poco a poco una densidad intelectual o la serenidad metafsica en Mariana Sansn
sentimental imposible sin ellas; la palabra es Argello. Len: Editorial Universitaria
entonces tiempo denso de una gestacin ms UNAN-Len.
espiritual, durante la cual el pensamiento
es preparado []. (1981: 48) Chevalier, Jean y Alain Gheerbrant. 1995.
Diccionario de los smbolos. Barcelona:
Editorial Herder, 5. edicin
Eichembaum, Boris. 1992. La teora del mtodo Valembois, Vctor . 2009. Centroamericano no tan
formal. Antologa del Formalismo Ruso y el extraviado, en campos de Flandes. Puentes
Grupo de Bajtn. Emil Volek (Ed.). Madrid: trasatlnticos: base literaria para un dilogo
Editorial Fundamentos, Volumen I, 69-113. euro-centroamericano. San Jos: Editorial
UCR: 197-218.
Jenny, Laurent. 2003. El fin de la interioridad:
Teora de la expresin e invencin esttica . 2009. smosis y anticuerpos, ms all de la
en las vanguardias francesas (1885-1935). distancia. Puentes trasatlnticos: base literaria
Madrid: Ediciones Ctedra. para un dilogo euro-centroamericano. San
Jos: Editorial UCR: 219-236.
Martnez Fernndez, Jos Enrique. 1996. El
fragmentarismo potico contemporneo Von Mayer, Peggy. 2011. Introduccin. Jos
(Fundamentos terico-metodolgicos). Len: Basileo Acua. Obras Completas, I. San Jos:
Servicio de Publicaciones de la Universidad. Editorial de la Universidad de Costa Rica:
xi-lxx.
Pacheco Acua, Gilda. 1986. La actitud
antiguerrera en la novela Farewell to Arms
de Ernest Hemingway y Slaughtarhouse-
Five de Kurt Vonnegut. Revista de Filologa
y Lingstica de la Universidad de Costa Rica
12.1: 65-68.