^arianj^nfficfd.
REVISTA
E qui' el oineiun se nutra le algunos g-
j eros literarioscomedia y novelaha
sido siempre combatido por los que como
nsot''os deseamos para este invento maravilloso
una expresin propia que afortunadamente po-
see y que sus mantenedores parecen querer ro-
barle.
como si la novela buscara en la.s comedias
su gracia descriptiva o el teatro espigara en los
libros con el deseo siempre absurdo de corporei-
zar en la escena, achicndolo.s de jiroporciones,
loh personajes que viven a sus anchas en las p-
ginas impresas.
Jams hemos podido explicarnos este deseo de
los productores. Slo hemos encontrailo una ro-
n, qvie sin duda casa perfectamente con la que
ellos se hicieron al iniciar la realizacin de una
obra de esta clase: explotar un ttulo popular
o el nombre <le un autor glorioso, aunque des-
pus salgan ambos maltr(cho.s de la aventura.
Rs estopilla la idea, p<rque ellottulo y
nitorno garantiza nada. En el cine es indi.spcn-
sable la obra cinematogrfica, y sta hay que
crearla, no la da hecha un ttulo y un nombre.
Y a[u toflo se ha ({iicrido fiar a esto, y aun
se fa, jwr desgracia.
En la p<x;a del cinc mudo padc( irnos, para
tormento nuestro, un verdalcro diluvio de zar-
zuelas fotografiadas, con msica adaptada para
cl sexteto, <-oros, re<ita<los. liUiiboran y saetas,
l-a pantalla iba onviriicndo en grotcM'u espe<i-
SEMANAL
D I R E C T O R : A . V A L E R O DE B E R N A B
Ao 11.Nm. 2 3 . - M a d r i d , 17 de Febrero de 1935
Hoaita l^acsHa y Manolo
Pars en una escena de
^Patricio mir a una es-
trella, produccin na-
cional, que er estrena-
da en breve
Araceli (Guijarro, la p e -
quea protagonista de
Danza de lo8 muecos,
motivo musical de Da-
niel Portea, llevado a la
pantalla por l.uig Senz
de Heredia
tculo una tras otra
aipiellas obras, y ya
presumamos que el
frondoso gnero chwo
terminara f>or .er reducido camjxj para las ha- aquello, y olvidado el pasado se inici una nueva
zaas de nuestro. directores, cuando stos vira- ruta, cuyo primer trecho, por fortuna, se ha
ron ha^ia la comedia, y la cosa tom ya (taracte- salvado con gallarda; pero, no volveremos a
res de venladero siniestro. Obras dramticas, caer en los errores pasados? Parece (^uc la anti-
gloria de nuestra escena, perdieron sus valores gua aficin a las zarzuela^ cunde de nuevo, puRs
humanos para convertirse en sombras inex})resi- apena realizarlas /-)o Francis<uita y IM Do-
vas, y la recba deriv luego hacia lo histrico (?), lorosa, se ammcian (orno futura-^ pnKlucciones
donde se |>erpetrAroii verdaderos crmenes. Qu Kl raserU), IM i^erlmu de la Paloma, Bohemios
ambiente de osada, de ineptitud v de vanidad y creemos (pie alguna ms.
llenaba el reducido c a m j K ) del cinc espaol! Pero es que para hacer una pelcula madrilc-
l'or fortuna, la llcgaibi del sonoro barri todo ista ha de recurrirse a la obra do Riiardo de la
 Vega, y para reflejar el ambiente vaoco ha de
utilizarse el teatrasimo de Romero y Fernn-
dez Shaw? Rs (jue no hay sucesoo magnficos
en la vida matritense de finales de siglo para
urdir un argumento de pursimo ambiente, como
tambin existe un arsenal de motivos en los es-
critores vascos que pueden servir perfectameite
como arranque de una obra cinematogrfica?
Aqu de nuestra pregunta: Dnde estn los
argumentistas?
No hace mucho nos congratulbamos de ver al
cine alejado un momento del teatro ante films
como Se ha fugado un preso. El novio de mam.
Crisis mundial, Doce hombres y una, mujer y
La traviesa molinera, escritos expresamente para
la pantalla; pero despus de aqullo, otra vez
volvemos aJ escenario, como si el teatro fuera
indispensable para la vida del naciente cine
nacional, cuando en realidad e un obstculo
para su robustecimiento. As veremos El ltimo
Bravo, Madre Alegra, Veinte mil duros y otras
comedias que se preparan. Y este no es el ca-
mino. En el cine hay que hacer cine, y no teatro.
Y para que tenga, como debe tener, expresin
propia, hay que hallar al argumentista; pero no
exclusivamente entre el elemento literario, sino
en otra de las varias manifestaciones artsticas.
El cine no es literatura; es accin. Y para ser
argumentista basta tener imaginacin, aunque la
forma literaria est ausente.
Recientemente tuvimos ocasin de hablar con
dos diretitores espaoles sobre este tema, y am-
bos se mostraban de acuerdo con nosotros en la
necesidad de llevar al cine a l i m e n t o s origina-
les, aunque el nervio de la historia fuera tomado
de alguna obra literaria, como en el caso de Vidas
rolas, film de Eusebio Fernndez Ardavn, ins-
pirado en la novela de Concha Espina, El jayn;
pero en lo que no estbamos conformco, aunque
ellos dos pensaban a la par, era en la carencia de
argumentistas.
Los hay, sin duda ninguna, y buenos; pero es
necesario buscarlos entre la gen-
te joven aficionaia
I ua r.-ifena <i<- Lina \ r g r ) Antonio l'orta-
al cine, no Madrid se di- 1:0 en <La bien pagada, pe-
torria, qur sr lenla de la CF.A, que en sus
rstrrna maa- FLsttidios de Ciudad Lineal ter-
na lunes en mina su rodaje bajo la direc-
Colisrvui rin de Fernndez Ardavn

entre las grandes firmas teatrales, l^o que

stos puedan ofrecer al cinema ser ca-
duco y anticinematogrfico, pues tienen
para l un desdn como arte y un ren-
cor como espectculo. ,
Deben, pues, nuestros directores llamar
a su lado a elementos jvenes. Repe-
tidas veces hemos dicho que el cine es '
un arte de juventud, y que ponerle en
manos de artistas pa.sados, descentra-
dos de la poca en que viven, era
tanto como inyectar sangre anciana
en un cuerpo joven; que el triunfo
Iel cine espaol vendra empujado
por un amplio aliento de juventutl
o no vendra. Pero et el caso que
esos elementofe con los que tanto
soamos no han llegado an a los
Estudios. Slo de vez en cuando
surge algn caso aislado.
Hemos de confiar en los argu-
mentistas que aparezcan, porque
de lo contrario nuestro cine se
ahogar asfixiado por el am-
biente teatral que parece vol-
ver a dominarle; pero confiar
siempre que en sus cuartilla
traigan una inquietud, un an-
helo, un ansia artstica que
satLfacer y una visin clara
y precisa de lo que el cine
espaol debe ser.
Si han trazado su argumen-
to pensando en tma opereta
alemana, una comedia yanqui o un
drama ingls, rmpanlo antes de verlo plasmado
en el celuloide. El cine espaolhemo dicho incontable^ ve-
ces--necesita personalidad, y los argumentistas son los que deben drsela;
|H>rqiie para remedar obras ajena., tenemos bastante con la que de fuera nos vienen.
N o m b r e s de
Espaa en las
pantallas
de HollYwood

axcc^a

Admirable caso este de la gran actriz espaola: primero,

figura ilustre de nuestra escena, y ahora, nombre que en Holly-
^'ood despierta cada vez ecos de ms rendido fervor. Catalina
f^rcena ha puesto al servicio del cinema todo su gran tempera-
fnento, toda su excepcional sensibilidad de intrprete maravillo-
sa de la comedia moderna, con todas las gracias y todas las de-
licadezas de sta, con toda
* escala de emociones,
que van de lo cmico a lo
sentimental, de la irona
(ti llanto, siempre dentro
de un tono de suavidad y
de elegancia, tan lejos,
por un lado, de la choca-
rrera, como, por otro, del
patetismo.

Algunas fotografas de Catalina Barcena en Holly-

wood, donde la gran actriz espaola continua
realizando una labor en la que cada vez triunfa
ms gallardamente su espritu de artista, dentro
de las frmulas y los ritmos del cinema
 w inmmmms momm
Ai
L cinema ingls ha cieadu una nueva gran pelicula histrica: El duque de hierro. Este duque de hierro es Wel ugton.
^ aquel gran general ingls que puso imbes de (x;aso en las victorias napolenicas y pie hizo descender <-on vuelo de
derrota las orgullosas guilas del Imperio francs,
r a n acierto este de llevar al cinema una figura como la de Wellington. Por e.ste mismo\>OT SU nmgnfi<j templt-,
por el inters apasionante de su personalidady por el ambiente de emocin y de belleza en que se movi: Europa
en lucha con Napolen. Eran los das mximos de la lucha contra el emperador. Los pases de Europa .se apretaban
contra l, y aqu, en Espaa, el propio Wellington se una a nosotros en la lucha contra el coloso de la guerra.
Perfil inolvidable, eterno ya en la historia del mundo, el de aquellos das jalonados por munbres que seran
famosos: .lena, Austerlitz, WaterhO. J u n t o a la guerra, la poltica y la intriga: salones, cancilleras, fiestas. Pa-
labras y palabras en el Congreso de Viena (aquel Congreso jue se diverta, segn la pelcula admirable, y
que termin bruscamente al huir Napolen de la isla de Elba). Y uniendo y centrando ambientes distin-
tos, la gran figura ingleso de Wellington, sobrio y enrgico, como una exj>resin suprema de la con<'i-
sin y la fuerza de si raza.
Al crear Inglaterra esta nueva pelicula de tipo histricd, contina y afirma la lnea de su aut<-
rior [)roduccin histrica, en la que hay y a algunas creaciones incor[)oradas definitivamente a la his-
toria del cinema: Catalina de Rusia, IMS mujeres de Enrique VIII, El amor de Carlos II... Rima
perfectamente esta clase de j)elculas con el espritu ingls, que ama la exactitud, el mtodo, el vigor
hist'trico. Nunca, en una de estas creaciones, encontraris el disparata lgico o his-
trico, la interpretacin abusiva y convencional de un hecho o de
una figura. Es nmy fcil hacer jielculas de gnero hist-
rico rindose de la Historia, interpretando
sta caprichosamente. El ci-
^ ^ e m a ingls,
por
on9o
,, .
Weilingtoo, el duque de hierro, cente, responsable desde el primer momento, h a sabido crear pelculas i
V::^T''t:'.mli::!il^^ ; ^ ^ ^ 0 absoluto a lo cardinal de la Historia. Te-
aristoerAtiros de Pars, de Viena, de nieudo en cuenta, adems, que esta fidelidad es perfectamente compati-
l.ondrei... ble con una verdadera labor de creacin. Citemos otra vez, como ejem-
plo, esas admirables CcUalina de Rusia. Las mujeres de Enrique VIII y
El amor de Carlos II...
Pas de concisin, de amor a .sus valores de Historia y de tradicin,
Inglaterra hace en El duque de hierro una afirmacin nueva de ese gran
espritu suyo. Vctor Saville ha dirigido, con la escrupulosidad y el acierto
en l caractersticos, el nuevo film.
Una autntica dificultad era la de encontrar el actor que pudiese
encamar la gran figura de Wellington. A la consubstancial dificultad
de los personajes hi.stricos se una, en este caso, la de ser una figura
tan marcada, tan popular, como la de este famoso duque de hierro.
Inglaterra supo encontrar el hombre: George Arliss, que ha hecho en el
fim una labor magistral. Su caracterizacinved esas fotografas de la
cintaes y a un primer acierto. Todo el espritu sobrio, entero, tenaz
e indomable del general asoman a ese rostro de concisa expresin.
Con George Arliss, figura central de esta evocacin histrica, trabajan
la bellsima Gladys Cooper, AUn Aynesworth, Leslie Wareing, Fran-
klyn Dyoll, Gibb Me Laughlin... Y toda la interpretacin est lograda
on el mismo sentido de fidelidad y de justza. I^^ilxtr de creacin; pero
dentro de un tono absoluto y comn de respeto por la vera* idad his-
trica.
Con Wellington, a lo largo de las escenas del film desfilan Luis X V I I I .
el zar de Rusia, el rey de Prusia, la duquesa de Angulema, el conde
de Artois, Talleyrand, Mettemich, Blucher... Figuras y rostros de per-
fil conocido, evocados en una serie de estampas de magnfico vigor, con
toda la intensidad de una de las pocas ms brillantes y apasionantes de
la historia moderna del mundo.
Se mueven esa figuras de generales, monarcas, aristcratas y polti-
cos sobre fondos de incomparable belleza: en Pars, en la magnificen-
cia de las Tullerias; en Viena, en los das brillantes del Congreso, que ter-
mina al conicerse por los all reunidos que Napolen se ha escapado
de su destierro de Elba; en Bruselas, en Ixmdres...
'Ixpf .. H\y, .sobre todo, algunas escenas en la pelicula que tienen fuerza y
plndida serie de SIM. % . ' ^ o n de soberbio aguafuerte histrico: las de la batalla de Waterio, cuando en un crepsculo de sangre se abaten para siempre las guilas napo-
jiityjj^^ y Europa despierta definitivamente de su pesadilla de muchos aos. Son momentos que el film reproduce con un pattico realismo, con una
lo radas de El du u *''^'^ral *^ dramtica que se grabar hondamente en el espritu popular. Toda la poesa sangrienta de Waterio, toda su emocin trgica y profunda reviven ma-
hierro,U nueva y a d ' m r ' ^ ' ^ ' a l e s c e n a s de Cote film. El secreto del xito de estas grandes cintas histricas ^documentales por estudio, por evocacin, por intuicin
Max Baer y Mirnn I.oy en una psccna de aF.l hoxoa^
dor y la dunia>, eii lu que aclii t-oinu protagonista
el famoso campen i

M AX Baer es- iin iiiiichacho simptico y

modesto, que no parece preocupar-
se de su aJta posicin en la vida del
deporte profesional. Apenas consigui el t-
tulo de campen mundial de boxeo, como
consecuencia de la paliza que di al gigan-
te Primo Camera..., la ms vergonzosa que
el italiano recibi en su vida!..., cuando las
ofertas de todas clases empezaron a llover so-
bre l. De todas ellas, la que ms sedujo al
nuevo campen fu un contrato con la Pa-
ramount para figurar como estrella en tres

<F.I clebre piisil sonre roiiiplarido Max Baer. on sus ralos de descanso,
fiilrc lii> -iiirls qin' urtiiiiroii con l Uiisla de la lectura de los libro.s de
en i<\-.\ boxeador \ la I I H I I I H aventuras > de historia

pelculas, la pilmera de la> cuales, K^ds on the Cuff, y a h a empezado a filmarse.

Al verle el otro da en el Estudio, le pregunt:
Cundo puedo charlar con tisted un rato, Max?
Cuando le d la ganame respondi - . Desde cundo tiene usted que
pedirme permiso para hablar conmigo?
EIs que se t r a t a de una entrevista para CINEORAMAS, una gran revLita cine
matogrfica de Madrid, y quiero que si habla u^ted conmigo me prometa nn ha-
cerlo con ningn otro corresponsal en algn tiempo.
Despus de peiisarlo unos momentos, me respondi:
Esta tarde voy a hacer un poco de ejercicio en el gimnasio del Elstudio. Ven-
ga" usted a verme y hablaremos todo lo que quiera... Y dgale usted a CINK-
ORAMAS que sta va a ser la primera entrevista que tengo con periodista alguno
desde que gan el campeonato, v que hasta que no termine Kids on the Cuff, por
lo menos, no tondr alguna con penodistas extranjeros... JO parece bien?
Kids on the Cuff no acabar de filmarse ha.sta mediados de Febrero..., si la pro-
duccin no sufre ninguna de esas interrupciones tan frecuentes en los Estudios, donde por
la menor cosa suele retrasarse el trabajo semanas cuando menos se piensa...

Max Baer es uno de los atletas mejor formados que he visto en mi vida. No hay en su
cuerpo ni un detalle que le d"ese aspecto animal que tanto se deja notar en otros lucha-
dores. Es grande y pesado (doscientas diez libras), pero hay armona y gracia en las l-
neas de su cuerpo esbelto, joven y s m o . Podria con razn decirse que es el prototipo de un
glorioso gladiador de la antigi.a Roma.
En c antas peleas ha tomado usted parte profesionalmente?
He peleado unss cincuenta veces, y todas, menos la primera, fueron peleas profesionales.
Ha sido usted puesto fuera de combate alguna vez?
^Nunca.
Cul considera usted su mejor pelea?
La que me di el campeonato. Si el arbitro no hubiese mterrumpido el
encuentro, no s lo que habra [asado, porque Camera no poda ya resistir
ms y yo me encontraba cada vez ms fuerte.
No se vio usted comprometido en ningiin asalto?
En el oegundo, slo por unos momentos.
^Considera usted a Camera como un buen boxeador?
No m u c o ; pero es fuerte y valiente.
^Cmo le venci usted?
1
Con la tctica que he empleado en
casi todas mis peleas: golpes al estma-
go, para debilitar al enemigo, y cuando
empieza a resentirse de ellos, ganchazos
y golpes rectos a la quijada pa-
ra ponerlo fuera de combate. Hastu n u r x t r o corresponsal en
Volver usted a pelear Ilollywood. Kiigcnio de /.urraca.
C atreve a golpear la niiindbiila
con l? de .Max, que acusa el golpe en
^Probablemente. Camera y un gesto de dolor...
Schmeling lelcarn en Miami,
en Enero, y yo luchar en Ju-
nio con el vencedor. da y no tena
Cree usted que vencer m u c h a expe-
Camera? r i e n c i a con
E^toy casi seguro, aunque buenos boxea-
considero a Schmeling mucho dores.
mejor boxeador; pero el italia- Cundo
no es mucho ms fuerte. y por qu de-
Cul fu su peor pelea, cidi usteil de-
Max? dicarse al bo-
La que tuve con Paulino <eo?
Uzcudun, hace tres aos. La Hace ms
perd por puntos. Fu el pri- de seis aos.
mer encuentro que tuve a vein- Ful a un baile
te asaltos, y el vasco es uno de iPn un pueblo
los hombres que pueden aguan- de California,
tar ms. Adems, yo estaba y como no sa-
preocupado con mi prxima bo- ba bailar, no
" poda atraer la
atencin de las muchachas...
Tena que hacer algo si que-
ra que se fijasen en mi, y no
ocurrindoseme otra cosa me-
jor, me pele con dos o tres
de los ms fuertes!... El re-
sultado de esa pelea me con-
venci de que deba dedicar-
me a esa profesin.
Cuntos aos tiene us-
ted?
Voy acumplir veintisis.
A quin considera us-
ted su ms temible rival?
A mi hermano. Un muchacho de diez y nueve aos, que pesa ms de
doscientos cincuenta libras y tiene la fuerza de un Hrcules... Ese es el
futuro campen! Afortunadamente, creo que no tendr que pelear con l.
Piensa asted retirarse?
Quiz dentro de dos aos, cuando haga estas tres pelculas. Si tengo

^^BBP xito, me dedicar al cinematgrafo.

g u s t a trabajar en el Jine?

H^POr^
Ml^^^

^ J
Mucho. Ya hice ima pelcula con la Metro-Goldwyn-Mayer, El 6o-
xeador y la dama, y el pblico la recibi con cario. Estudio bastante,
y voy a hacer todo lo posible por llegar a ser un .buen actor. Estas
pelculas me dirn si puedo conseguirlo o no.
Qu pieasa usted de las mujeres de Hollywood?
Las encuentro un noventa por ciento alectadas.
Slo deja usted un diez por ciento para la naturalidad...
Y eso, porque un hombre debe ser siempre galante, no le parece?
Max Baer es una de las personas ms francas que he tratado. No hay en l
ni sombra de afectacin; por eso la odia tanto. Da la impresin de un nio
grande, siempre fez. Cuando habla con uo amigo, lo mismo que cuando se en-
cuentra en lo ms reido de una difcil pelea, tiene constantemente en los labios
una sonrisa de felicidad. En su pelea con Camera ocurri un i icidente del que
muy pocos se dieron cuenta y del que nada dijo la Prensa. Helo aqu: cada vez que
Camera le acometa, le miraba de modo amenazador y daba un gr'to que tena mucho de
bufido. Una vez Max se le qued mirando, sin dejar de sonrer, y le grit: No bufes
ms y pelea como un hombre! No seas corita!...
P *
HoUyioood, 1935. EUGENIO DE ZARRAGA

^ ' "ecihir este <dereeliazo> del e n c a n t a d o r a

de terrible dolor q u e regocija
r
mmm ARDAVN ONIO PORTAGO^IIn!

F I G A R O
M A A N A L U N E S

R A L P H F O R B E S
y

ADRIENNE AMES

E n c l l^ran f i l m cnaaconal

EL FISCAL
VENGADOR
La emocionante kiatoria
de una inSestra
venganza I

E X C L U S I V A I

E.GONZLEZ
\

4.

O.

Ilf aqu algunaN rscrnas dr

C h u - r h i n - f : h o w > , la magis-
tral pelrula. ron la qur rl ci-
nema europeo e apunta una
nueva y magnfica virinria

l.n ili.^linla.i iKasiimes ha astimado lo oriental a la tantalla >ni

fmburfto. ninguna con el lujo, el color y la emocin con ijne ahora
lo hace en 'Chii-Chin-Chow. ln equipo de artl.ita.i adniirubles
(a la raheza de ello.i Anna May If itnf. Pear 4rg\le f h'ritz korinez)
encarna, a traces de la.' escenas de la nueva pelcula. Indo el mi.%te-
rio. toda la Inipiielady Inda la pasin de Oriente. La nne\a cinta,
par su arierlo de concepcin y de tinira. quedar inrorporada a la
serie de las ^randci creaciones europeas
 yUuelM 4e {tn-

t
vULaito

H OTEL Alfonso?
Diga.
Vicente l'adula?
Est en el comedor.
erguido, sin afectacin, sonriente bajo el bigoti-
llo recortadonico aditamento capilar que lu-
cen en el tostro los donjuane. de hoy--, entra
en Pidoux.
de psicologa morbosa e inquietante. El villano
de los argumentos modernos elegante, refinado,
audaz, desaprensivcj.
Padula!
.\vsele que se ponga al aparato. reconozco. Es el mismo que en tantos films Acude, complacido de estrechar una mano
de habla h'spana ha interpretado tipos diversos desconocida que .se le tiende en este .Madrid
Quin? hospitalario. La mano
Padula?... Aqu, que va a escribir, so-
un reportero de CINE- bre la misma mesa del
GRAMAS. caf nocturno, una ve-
Caramba! Le feli- rdica i n t e r v i . (La
cito por la Revista. Es emocin del saludo no
una maravilla que hon- es por el hombre aco-
ra a la Prensa cinema- gedor, ni por el amigo
togrfica de Espaa... posible. Eis por CINE-
Agradecido. Dga- GRAMAS, que va a pul-
me: podemas hablar sarle el latido de su
esta misma noche? personalidad aventure-
Cmo no? Eso no ra para .sus miles de
se pregunta. Dentro de vidos lectores...)
media hora me tiene a
su disposicin, aqu o Por vez primera
donde quiera. cu Madrid?...
Donde usted gus- No. Hace catorce
te... aos (tena yo enton-
Le parece bien ces diez y ocho) i)is es-
Pidoux? t a ciudad maravillosa,
^Muy bien. y en c i r c u n s t a n c i a s
E n t o n c e s , hasta muy distintas a las de
ahora mismo. All nos hoy...
encontraremos... ^Pueden decirse y
saberse?
-Ya lo creo! Eran
tiempo* de luchas ju-
Las once. veniles y... teatrales.
Un hombre vestido l'rocede usted del
de obscuro, correcto, teatro?
En Barcelona tu-
ve que improvisarme
actor de comedia. La
C o m p a a de Lpez
Alon.so fu mi tabla de
salvacin entonces...
De dnde vena
uoted?
De Buenos Aires,
con rumbo a Italia. Y
lo (lue tenia que haber
sido una escala del via-
je, r e s u l t cl viraje
ms decisivo de mi vi-
da. Barcelona me con-
I quist y me retuvo, co-
I mo una mujer fatal de
' las que orientan o des-
van el destino de un
hombre. Se me acab
la plata, y me presen-
t ante el pblico del
Teatro Poliorama co-
mo actor, ganando la
fabulosa cantidad de
diez pesetas diarias...
Vrente Padula. en el Bil>adway madrileo que e la Por algo se empieza. Y df Barcelona, vino usted a Madrid di-
Gran Vfa. elogia ante nuestro colaborador Aguilar el
acogedor ambiente de Madrid. En la silueta: Padula
rectamente?
posa especialmente para CI.NF.GIl.^MAS No. Recorr antes media Espaa haciendo comedias ai^entinas,
rOT CORTtS cuyos repartos no contaban con ms argentinos nativos que yo...
E^s usted del mismo Buenos Aires?
Porteo legtimo. Pero continuemos mi trayec^toria teatral. De la Conqiaa de
Ivpez .\lonso pas a la de Manrique Gil, con un repertorio de feroces melodramas. Y
as vine al Teatro de la Latina, de esta capital. Hoy rememoro acjuellos das, escasos
de dinero, pero prdigos en ilusiones... Bueno. Acpiello terimn. Volv a mi cuna, des-
pus de una enfermedad grave que tuve en ValladoHd.
Y Buenos Aires le recibi con buena cara?... Vamos, ya me entiende usted.
Mi padre me dijo: Ves cmo la realidad se encarga de devolver a su sitio todas
las cosas forjadas por la fantasa?... Mi padre es la lgica con envoltura humana. Ix)
contrario de su hijo!

En esto, dos muchachos de magnfico jxirte entran al Pidoux. Dos galanes del ci-
nema espaol. Uno, Luis Amedillo, que actu con (iardel en la l'aramount, de .Join-
'le. El otro, Pedro Caldern de la Barca, que acaba de intervenir en Crisis mundial.
Ambos vienen a Patbila con los brazos abiertos, sorprendidos dol
hallazgo. El reportaje se complica. Ya no es un dilogo. Renun-
cio al interrogatorio vulgar. Mi pluma recoge datos sin or-
den ui concierto, surgidos de la charla, que se anima
extraordinariamente cuando el gentleman Jos
Chamorro engrosa la tertulia y requiere unas
botellas de champn.
He aflu mis datos (films de
noticiario en la pantalla de
papel):
Padula, im buen da, .
desembarca en Nueva
York, con escasos re- Wli
cm-sos econmicos. Baila \
el tango. Conoce a Rodol- \
fo Valentino en el Hotel \
-Mac Alpn. Valentino ya era \
famoso. Sus antecedentes de
gigolo le movieron a simpati- ^
zai- con el joven Padula. Fue- '
ron buenos amigos. El tan dis-
cutido Ruddy aconsej a Vicen-
te el traslfulo a Hollywood, donde
hizo extras distinguidos, primero,
y despus pequeos papeles
de traidor. Anita
Padula cono- Campillo y
Vicente Padula
Ce muchos en una ascena de la
secretos pelcula Cuesta abajo

de Hollywood. Pero eso no inte-

resa por hoy... Hay que seguirle has-
ta el alvenimiento del cine sonoro, que fu
su gran oportunidad de
' % ^ftor. Trabaj en pe-
lculas de habla ingle-
sa. Despus, claro, se
aprovech para el re-
parto de las que reque-
ran intrpretes que co-
nocieran el castellano.
Y actu en E cuerpo
dd delito (con Pereda,
Mara Alba, S^urola,
Antonio Moreno, Mara
Calvo, Torena, Barry
Norton y Carlos Villa-
nas: un reparto feno-
menal). Despus, Amor
audaz, con Rosita Mo-
reno; La fuerza del que-
rer, con Mara Alba y
Segurla; Gente alegre,
con Rosita Moreno; El
Vicente Pa-
lula conver- ' presidio, con Juan de
tido en valet de Un momento de V i c e n t e Pa- Landa; Del mismo ba-
"hambre., muy Vicente Padula dula dalo-"* rro, con Mona Maris, y
o c a s i o n a l , por- en el film rea- gando con Car- Monsieur Le Fox, con
que no e s sino lizado en Nueva los Carde I en el
un pretexto pa- York bajo el t- film Kl iango Rosita Ballesteros y
ra rodearse de tulo de kEI tan- en B r o a d w a y Luis .\lonso. ^
bellezas lozanas go en Itroad- ,
} pimiMtnteii... way - i
Paiis. Joinville. 1932-
1933. Produccin Pa-
ramount en castellano. Vicente Padula llega y filma IJIUXS de Buenos
Aires y Meloda de arrabal, con Carlos Gardei. De Pars, otra vez a
Buenos A res, donde la produccin nacional le acapara como pro-
tagonista de/Taponado/, con M. Doris V Carmen Reyes. L u ^ o , a
Berln, para hacer un film en ingls y francs. (Padula domina cin-
co idiomas a la perfeccin.) Inmediatamente, Barcelona; a trabajar
con Irusta, Fugazot y Demare, en A vex sin rumbo. Cable de Para-
mount, llamando a Nueva York urgentemente. All realiza tres crea-
ciones personales, sus xitos definitivos en la pantalla sonora: Cuesta
abajo y Tango en el Broadway, en espaol, y Dar light, en ingls,
con Sally O'Neil... Ahora, el chispazo de inspiracin, o el capricho
de un hombre que no puede soltar del todo sus amarras: A Espa-
a, por la tercera vez!... (A la tercera va la vencida.)

Padula .se encuentra a gusto en Madrid, esperando acontecimien-
tos. (Dos proposiciones: Nueva York y Buenos Aires.) El gran artis-
ta iKinaerense preferira ultimar tm proyecto que le han expuesto
ayer para hacer pelculas en Espaa. Es su suefio dorado. I.e atrae
el carcter de la gente, la fisonoma de las ciudades y, sobre todo, la
belleza y simpata de las mujeres...
Mire, Aguilar: esto es la Gloria! Ij&s chicas madrileas tienen
un encanto nitx, que seduce, que subyuga sin remedio. Sera triste
tener que abandonar esto sin saborearlo del todo, como merece.
(Fjese en aquella morena, a lo Kay Francis...)
SAKTiAao AGUILAR
 1 s A

II p a q u
lili iiiniiiriito f s r r -
iiii-o tU' la n u e v a p r o d u c -
c i n 4.\elilin>i<, iMiciindruda e n
una ancdota de intriga y emoriii.
q u e er p r c s e i i l n d a e n b r e v e e n la p a i i -
inlln i i i a d r i l e n

Juan P e t r o v i c h y Kliwi \ Hiard e n u n a e s c e n a

d e ' P a g a i i i i i i . Kugestiva p e l r u l a . e v o c a d o r a d e
loM t i e m p o d e l I m p e r i o , q u e en b r e v e ser
p r e s e n t a d a en Madrid por Ibrica Films

La n o v e l a de Mejaiidrii Diiinas
La d a m a d e las c a m e l i a s ^ ha
!iido l l e v a d a n la pantalla s o -
nora, bajo la s u p e r v i s i n d e
Abel C a n e e , c o n s i g u i n d o s e
u n a o b r a d e niMables m a t i c e s
c i i i e i n a t o g r f i c o s . He aq u i a
\'M>niie 'rintenips y P i e r r e
Kresnuy en lu p e r s o i i i r e a c i n
d e Margarita G a u t i e r \ \r-
nundo l)iival ^ ^
 En esta nferprefacin feliz
del espritu c/e la Pascua de
Resurreccin,

Jean Parker
de a Metro-Goldwyn-Mayer,
destaca el encanto de su cutis
juvenil en un ambiente de
pureza y fragancia.,

SUEA UD. EN LA PUREZA DE SU CUTIS?

La realidad mejorar su sueo

Purificar e i cutis e s misin bsica dei

moderno jabn de tocador. La friccin
d i a r i a con una e s p u m a cremosa como l a
del Heno de P r a v i a , que contiene buenos
aceites suavizadores, perfecciona y her-
mosea l a tez. Realizar ese deseo est a l
alcance de su mano y de su constancia.

PAS L L A, , 3O

HEHI)EPRi^l
perfumera g a l MADRID b u e n o s AIRES.
( ^ M O rifKar que un cuerjK) esbelto y u n rostro sugestivo constituyen el encanto primor
dial de la mujer' De estas dos caractersticas fundamentales depende, sin duda al-
Suna, la impresin grata o repelente que toda mujer prfKliice, y a ello se debe
el (jue las prcticas de belleza que la mujer cultiva preferentemente tibn-
itaii. de u n modo casi exclusivo, a la conservacin de la Hnea y al es-
pecial cuidado del rostro. Pero como el encanto de la belleza no resi
(le tan slo en el efecto ms o menos sugestivo de u n conjunto
agradable, es preciso tambin prestar singular atencin al
cuidado de los detalles que complementan esa misma belleza.
Por ello, hoy queremos brindar a nuestias lectoras este
cock-tail de consejos, en el que, del modo breve a que obliga
el espacio de que disponemos, consignaremos algunas indica-
< iones prcticas en tai sentido.
Conienoemos por los ojos, en los que reside el supremo en
canto del rostro y que son como las ventanas del espritu de la
mujer. Su cuidado es en extremo sencillo, pero requiere gran
atencin. Para que los ojos no pierdan su brillo ni su hermosura,
es conveniente, en primer lugar, no someterlos a u n excesivo ni pro
longado trabajo con luz artificial, y tambin evitarlos el violento
reflejf) de la reverberacin de la luz solar sobre superficies claras, as
como librarles de la accin del viento y del p)olvo en lo posible
Para lavarlos, no se debe emplear el agua demasiado fra ni demasiad

nado ma vi roi\
de

I
.4
 caliente, sino a una temperatura intermedia. Por otra parte, salvo en dolencias cuya pertinacia acn
seje la consulta del esp)ecialista, son de prcticos resultados, en los casos de ligera irritacin, la.s
abluciones con agua hervida bicarbonatada, y en los de leves conjuntivitis puede aplicarse, con ga
ranta de xito, la infusin de manzanilla o malvavisco. Es tambin muy conveniente que, antes de
acostarse, se proceda a un cuidadoso lavado de los ojos con agua tibia ligeramente salada. En loa
casos de fatiga por trabajo excesivo, dan un magnfico resultado las compresas de agua templada
aplicadas sobre los prpados cerrados. Para la conservacin de las pestaas sigue indicndose come,
remedio insustituible la aplicacin del aceite de ricino en el borde de los prpados, con lo que se evita
la cada de aquellas, se acenta su brillo y se estimula su crecimiento.

La higiene de la boca debe tambin ser uno de los principales cuidados de la mujer, ya que de ella depen-
de, en muchos casos, el perfecto estado de la salud. Independientemente de las molestias que una dentadura des-
cuidada puede ocasionar, hay otras muchas causas que originan malestar y que deben atenderse con gran escr-
pulo, l.^n viento violento, una temperatura demasiado alta o demasiado baja, producen en los labios grietas, es-
coceduras y erupciones que, sobre resultar molestas y aun dolorosas, afean la boca. Para evitarlas, emplese en pro-
porciones no excesivas, para que la boca no resulte demasiado grasicnta, una crema a base de cera virgen, aceite
comn refinado y miel rosada. El empleo del vinagre hace desaparecer rpidamente las fiebrecillas que suelen
aparecer en los labios. Como medida de higiene general, recomendamos el enjuagarse la brKa con agua tibia
en la que se habr echado un par de cucharadas de agua oxigenada.

I-as manos, atractivo indudable de toda mujer chic y expresin acaso la ms definida del espritu dt su posee-
dora, deben ser tambin objeto de cuidado especialsimo. No nos ocuparemos hoy de los mtodos a que deben so-
meterse para conservar y realzar su belleza y perfeccin, sino de los procedimientos que pueden emplearse para
combatir cualquier f)equeo accidente que en ellas se haya producido y que de no ser atendido con
la debida prontitud puede determinar una merma en sus naturales y caracter.sticos atractivos. Una
quemadura leve, por ejemplo, puede combatirse con la aplicacin de una mezcla de aceite y bicarbona-
to. Los araazos (de aguja o de alfiler, e incluso los producidos por alguna espinal se curan baando
rpidamente la parte afectada en agua fra saturada de vinagre. Un masaje inmediato y la aplica-
cin de calor producirn beneficiosos resultados, como igualmente la friccin del sitio afectado con
una solucin de aceite de oliva y jugo de pepinos. Las cortaduras se alivian lavndolas con agua fra y
alcohol, y vendndolas despus con una gasa aseptizada. Si la cortadura se ha prodvieido con un vi-
drio, conviene examinarla bien para alejar la fxisibilidad de que
quede dentro de ella algn fragmento, aplicando, des-
pus, unos toques de iodo.
complemento esencial
de la belleza feme-
nina es la
Josephine Mutrliin-
son somete el cui-
dado de sus ojos al
tcnico de los Ks-
tudios _^

I (iiiH W h i k . la
lidniirable actriz
e iflknnialla,
'poBndose a llas indicaciones tiles a la mejor conservacin de su hermosura.M.
i i i i c i a ^ s u nia-
<|g|lage
cabelle- ^^^^
ta, que singular-
mente en las muchachas de
portivas tmase spera y rebelde, por
llevar destocada la cabeza las ms de las veces.
Para corregir esta indmita rebelda peculiar en los cabe-
llos sometidos con excesiva frecuencia a la accin del aire libre, emplese
el agua sedativa muy rebajada o el amonaco lquido, en una proporcin diez
menor al agua con que se mezcle. Este procedimiento, empleado con la frecuencia y la
mtensidad que exija cada caso, hai que los cabellos recobren su flexibilidad y su brillantez
primitivas, sin que las aficiones deportivas o simplemente campestres de su poseedora hayan
de corregirse.
^' basta por hoy. En nmeros sucesivos proseguiremos estos sencillos consejos vulgarizadores,
que esperamos hallarn en nuestras lectoras la acogida cordial que dispensan siempre a aque-

A LL, en Hollihobo, la segunda Meca del
cinematgrafo, despunt, como todo el
mundo sabe, la figura genial de Emil
Femandeth, el humorista del gesto, como se
le ha llamado siempre, sino que en ingls.
Emil Fernandeth haba llegado a su posicin
en .el cinema mundialse-
gn cuentan sus innumera-
bles bigrafospor su estu-
dio lento y detallado de los
msculos. Su biblioteca te-
na grandes tomos con revis-
tas de ciue encuadernadas.
Ah!, pero no se haba olvi-
dado de poseer tamb'n un
atlas del cuerpo humano,
donde levantando escam'tas
con la ua del meique iban
descubrindose todos los se-
cretos musculares que posee-
mos.
Y con el atlas en la mesa,
y la mesa al pie del espejo,
Emil Femandeth 'ba estu-
diando las contracciones. De
modo que en una intervi
lleg a decir, s ^ m copia-
mos textualmente:
Mi sonrisa, dice usted?
Despus de estudiada, no es
difcil de conseguir. Es una
contraccin repetida eso es
lo personal del msculo
cigomtico mayor, que es
un musculillo de nada, que
corre desde las mejillas a las
comisuras de la boca, y que
yo le hago que tire hacia
a r r i b a con picarda. Tam-
bin es cosa dominada por
m el msculo llamado ri-
sorio d Santorini, que to-
dos poseemos a los lados
del rostro. I he eotudiado
mucho, y con el tiro de las
comisuras hacia atrs con
tal precisin, que mi sonri-
sa resulta siempre matemti-
a oe ensauo
J..
<-.a. Sin embargo, con el msculo que ms me
divierte hacer estudios al espejo e?. con el que
llaman elevador comn del ala de la nariz y
del labio superior, que ha sido, indiscutible-
mente, el que me ha dado el triunfo en la im-
presin del cebiloifle titulado T paro mi, a m
qu. Esta.^ palabras de Emil Fernandeth revelan
exactamente su preparacin para el cinemat-
grafo. Como dice el estpido lugar comn, es
el ms severo juez que tiene su propia obra, y
una vez que habia de liarse los pies en una antena
de la radio se pas una semaiia repitiendo la es-
cena, porque cuando se fiia-
l>a mucho en el cable, se
olvidaba del msculo cigo-
mtico mayor y volva a
empezar.
Re.ultado de todo esto?
tiue el genial intrprete de
T para mi, a m': qu, h a
(onseguido en HolHbobo la
[ipularidad q u e merece.
Qu importa que una sonri-
sa fugaz sea el resultado de
un ao de levantar escami-
Uas del atlas de Organogra-
fa con la ua del dedo me-
ique? Qu importa que
una salida rpida por u n a
puerta de la escena sea el
producto de cien salidas dia-
rias durante un mes?... Emil
Fer como se firma intima-
mente - r e s u l t a en la panta-
lla el actor de ms esponta-
neidad, de ms frescura y de
sonrisa ms gil y sutil...
Pues bien: al llegar, en Di-
ciembre ltimo, las eleccio-
nes para el Parlamento de
aquel pas, los agiario dem-
cfatas d e Ilollibobo h a n
aprovechado el nombre po-
pular del gran actor para
meterle en la*, candidaturas.
Cartelones con el retrato de
Emil Fernandeth se pasea-
ban por la ciudad, conduci-
dos sin parar por filas de
diez o doce parados. Oru-
ga de cartelones, que, como
las orugas, unas veces la fila
s2 estiraba y otras se enco-
ga; porque mientras 1 o a
hombres anunciadores s e a n
hambrientos, no llevarn con
total gallarda el anuncio.
Pero vamos al suceso cuya
apostilla publicamos hoy. Como
es natural, los agrariodemcra-
tas de dicha ciudad llevan al
Parlamento una gran mayoria.
Celebrse el escrutinio a pre-
sencia del indiscutible as, que
escuchaba su nombre con una
r e p e t i c i n abrumadora. Su
nombre y apellido llenaban la
sala, la abrumaban, la abarro-
taban, como si de la urna salieran mariposas \
mariposas, y ra.s mariposas, todas iguales, to-
das del mismo nido.
Los correligionarios aplaudan, y cuando se
hizo el recuento de votos, Emil Fer sinti el ha-
lago gratsimo de una popularidad. Ya poda
fstar orgulloso!
Entonces el grupo de los nuevos parlamentarios

se dispuso a salir, vivamente emociona-

do. Tomaron la puerta de la sala elec-
toral, fueron a descender por unas escalej
rdlaa que daban a la calle, y encontrron-
se de pronto con nueve o diez ojos imper-
tinentes, dominantes, imperantes, que eran de
las nueve o diez mquinas que pretendan sacar
el film para los noticiarios. Terrible media luna
que hP centraba justamente en Emil Fernandeth,
y que, adems, de algunos de sus puntos haban
empezado ya a rodar!...
Los parlamentarios (jue rodeaban al genio
Si a Ernil Fer ao le cogen a tiempo sus corre-
flescendieron por la escalinata tranquilamente,
ligionarios, se hubiera cascado la nuca, como un
con una .sonrisa inquieta, pero ingenua y pura.
huevo de gallina, contra el filo de un escaln.
Ah!, pero el genio empez a paUdecer; las pier-
nas le fallaban para el primer peldao; los mscu-
los de la cara se le haban desordenado, y no los
encontraba por ninguna parte, a pesar de poner
en ellos toda su azorada atencin. El cigora-
tico mayor, como el risorio de Santorini, ig-
noraban para dnde tenian que tirar, y unas
veces iban para arriba, otra para abajo, o hacia .
adelante, o hacia atr.s. Falta de ensayo...
 ^ ^ ^ ^ / // / //^^^ Dol ores del Ho. la <rran actriz, una de
<^^;m,..^^/^l,QX.CJ^ /LcL C^^^s^CO l'i'i fip^irfis ms elegante.f ('intere.sante.'t del
llene para nosotros, espaoles, un
lincrun.

doble inters: el dr su arte. fino. ^ario. lleno de recursos de e.ipresin, y el de su palabra.

Dolores d"l lio. en '/uie/i se unen Mjico ) ' Hollywood. se c.tpresii perfectanienle en ca-'ilelhi-
i i o . y '-s. rcahnmtr, un regalo para el oido y para el espritu poder escuchar en nuestro idio-
ma a una figura cinematogrifica de los mritos de esta gentilsima niejirana.
UIBUIL) DE HEBIIEBOS
Una
jJtouccLcn nucLCual

JU

La produccin nacional se dispone a apuntarse un

tanto de positiva importancia con La bien paga-
da, nuestra nueva creacin cinematogrfca. rea-
lizada con un magnfco entusiasmo y con los
elementos que dan ya a nuestro cinema un posi-
tivo rasgo artistico. Por el inters de su trama,
por la excelente interpretacin - a la cabeza de
la cual figuran la bellsima Lina Vegros y Antonio
Portago - . por la calidad de su tcnica cinemato-
grfca. la nueva pelcula promete marcar una fe-
cha de verdadero inters en la nueva historia de
la pantalla espaola.

Los principales intr-

pretes d e < La bien
pagada >, en tres m o -
mentos de esta nue-
va cinta e s p a o l a :
Arriba: Lina Yegros.
A n t o n i o Portago y
J o s Mara Linares
Rivas. .\ la izquierda
l i n a Yegros y Merce-
des Pn-ndes. Abajo:
Lina Yegros
 - 1

U n
K iical))_(lej)ul)lifar lista (le los ms fieaxaciunali's (livonios ll fw en IIKIIVwood duranteol ao pasadn.
C.iitin fgiio. trwVis Idri (livonu)s que han encontrado ampli . ^ la T*reii-^a se refieren a artista-
ciiiemaK.jrnific'-. Son -esenta los mtrini->ni<-.-. de estrellas alia disueltos en V.rM. Vamos a
onienar l^i-anunte la- i)^nci|ial(- ' ; i - n , .

Mae Murrav se queda sin su flamante |.rin('i|>e le M'Divani.

M I >ivam. ln<(.uvenient de adquirir un prncipe en la-
mismaa audiciones que una pianola. Kftsti\ament, .Mae--como l'ola Xegri- af>enas qui'ra al j>rintipe
para otra cosa que para enseado a las visitas. Hn justa . unespondencia, el principe .s'k) (quera a .\Ia.-
para llevar un talonario de cheques en el bolsillo. Los principes moflernos no son como los de los cuento^
de hada.s. Kl ronuuiticismo no tiene cabida en ellos. Mae Mufray, solucionado.su divorcio, tiene ahora que
ventilar varias reclamaciones de tijH) isom'anico que su ex marido ha prc-^cntado anU' los Tribunales. Kra
una boda en la que jugaron jMjr ambas parte?' intereses iMi-sonales ipie nada tienen que ver con el amor.
Lgicamente tena (pie tenninar as.

Cl divon io tiloria Swan.son-.Michael Farmer no tiene nada de extrao. Sabid o es que (lona es una cole<cio-
niPta de mandos. .Michael Farmer no representaba smo un nmero ms en su coleccin, (pie a no dudar se enri-
-HK.-cea bien pronto con un nombre ms. Gloria tiene el record de matrimonios entre las actuales actrices d
uielandia, y es de suptmer (pie este magnfico record no .se lo va a dejar arrebatar a.s como tu<.

Ruth Chattertoii-tieorge Brent es o t r a d( l a s pareja; disueltas en VM4. Se su|Hiieii varias causa-

parece .<er la verdadera: la a^^iduidad
con que George v i s i t a b a - } visita
a Greta iarbo.

La .--eparacin de Adolfo .Menj(u

y Katlin Carverobedece tambin a
desvos en la ("onducta amorosa del
marido. Menj(U, enamorado .sem[ti-
temo, se dedicaba a flitear con otra
mujer. Su primera btxla tena qiic
deshacerse para que tuviera lugar la
segunda. .Menjou. en efecto, .se la ca-
saflo otra vez.

Ms difcil resulta averiguar lo-

motivos verdaderos del divorcio eritrr

triando (Jharle.s Farrell se c.i.s()con Virginia Valli, Janet Gaynor

.\dnifo Menjou ha dado lu-
gar, ronsua devaneos-vamos,
Adolilo, a ver si empezamos a
tener formalidad!-,a que su es-
posa, Kathin Carve, se divorcie
del ronluoias tenorio...
.Ihon Gilbert y Virginia Bnice. .Ihon, que se encontraba en su t e n e r iiiatrimtjnio, pn-
rec;a todo lo feliz que puede ser un hombre a quien su mujer acaba de dar un hijo.
Parece que con un retoo por medio la separacin no debe producirse. Sin embargo, esto
debe traer muy sin cuidado a Jhon, que ya se divorci de l^'atrice .loy c i las mismas con-
dicione'. A.segura Jhon que Virginia le haba perdido el cario y a( ejttaba Itxs ga-
lanteos de ciertos distinguidos actores de la pantalla. Virginia lo niega. Y aun
aade que es l quien estaba al borde de la infidelidatl conyugal. Lo j>robable
es ({ue tanto ella como l estaban cansados de un matrimonio que duraba ya
ms de dos aos, hecho realmente extraordinario en h>s anales de 1 lolly wood.
Katharine Ilepburn y Ludlow Smith son itros dos que fueron al juez a
dar solucin a sus asuntos sentimentales. El hwht) de coincidir el divor-
cio ctm el rpido encumbramiento de sta actriz hace relacionar una
cosa con la otra. Ludlow, el obscuro esposo, significaba un entorpeci-
nento en 1 brillante carrera de Katharine, la rutilante star. Sobre
todo si se tiene en cuenta que Ludlow se llamaba nata ms (|ue Smith.
ipie es algo as como llamarse Prez .-MUI.
lo hizo con Lidell Peck. Durante mucho tiempo tojo el mundo
haba credo que el idilio de Janet y Charits en la pantalla tendra
una confirmacin en la vida real. Puede ser que hasta la {iropia
Janet lo creyera as. Su boda con Lidell sera entonces una espe-
cie de respuesta a la de Farrell. Y una boda as tena, por fuerza,
que carecer de la suficiente ((insistencia amorosa para a.s^urar la
felicidatl de la pareja. Que pasar ahora? Se volver a hablar del
idilio Gaynor-Farrel? Por lo prtmto, Janet, lejos (le pasear con
el gallardo joven, se dedica a cenar, en Nueva York, con un alto
dirigente de la Fox. Lo que ser menoo novelesco, pero es, desde
luego, ms [(rctico,
Kay Francis y Kenneth .Me Kenna se livoniaion porque, jxir lo
visto, Kay haba sufrido con l uno de los muchos desengaos
amorosos que, segn ella, lleva padecidos en esta vida. Despus de
su divorcio, Kay asegur formalmente tpie no se volvera a casar,
f^'on dos experiencias tiene bastante. F'yllo no obsta para que haya
sostenido con Chevalier un idilio que se ha pndongado durante
varios meses, llasta tpie Chevalier ha sido reemplazado en las pre-
ferencias del corazn de Kay p)r un
prncipe italiano, al que nadie conoce to-
Mae Murray, que se di-
dava. En resumen, se puede decir ipie vorcia del prncipe M'Di-
Kay es una desengaada del matriino- vani, el cual ha resuelto
iiio, pero no del amor. plantear ante los jueces
no se sahe qu^ reclama-
ciones de orden econ-
DON ( I P I D O FERNANDEZ mico Romniieo que e!
.'^ V Ser

meii aim

'[NTTTinCs CHISPEANTE P'

DWCCION DE U Tt/MPORADJ

f//az IIWPERIO ARGENTINA

en "skiztck'W^

FLOWAN (\Ey
 SI
todo
el h a z
de la tierra
es terreno fr-
til para que la se-
milla de la murmura-
cin fructifique, Holly-
wood es, sin duda algima, el
lugar del planeta donde la ma-
ledicencia y la calumnia germi-
nan ms fcilmente..., sin dada por
que la Meca del cine es, al mismo tiem-
po, el ureo Edn de los triunfadores y el
lefugio inhspito de los fracasados. Y en la te-
rrible lucha que se entabla para la conquista de
la gloria, de la celebridad y de la fortuna, los venci-
dos, los desahuciados, para simular una justificacin a
su derrota, atribuyen a sus rivales victoriosos cualidades vi-
tandas y procedimientos reprobables, merced a los cuales halla-
ron fcil y cmodo el mismo <amino que a ellos se les ofrece s-
pero y espinoso. As, mientras los favorecidos pttr el triunfo se afa-
nan en mantener su prestigio ) en gozar de los placeres que el xito pro-
porciona, los que cayeron derrotados en la contienda, famlicos y despe-
chados, emplean sus ocios eternos en hacer ms buidos cada vez los filos terri-
bles del estilete de la calumnia...
Halelando cierto da de esta terrible plaga de pai-sitos que se ha enseoreado de Hol-
lywood, y cuya demoledora e incesante labor no ha respetado hogares felices ni ami.s-
tade entra>?bles. deca P>edric March:
Por lo que a m se refiere, s que se me atribuye un carcter egosta, orgulloso y altivo. V
la verdad es que no soy as. Si en cuakjuier arte o en cualr[uiera profesin me parece estpido esc
modo de ser, en esta carrera del cine le considero, no slo censurable, sino poco conveniento.

r
es una gran imprudencia mostrarse orgulloso y altivo para con aquellos que el azai- ha
situado en un [ilano inferior al nuestro; porque, quin nos asegura que maana la.-
ciicunstancias no habrn cambiado y (pie cl mismo azar que nos encumbr no
puede despeamos? En realidad, la cotizaci(>n de nuestro nombre est en relaciMi
directa con el xito de nuestra ltima peUcula, y los laureles obtenidos ayer
pueden marchitarse hoy si no se nos ofrece una nueva oportunidad de re-
novarlos...
En puridad, Fredric March es un buen chico, un excelente camarada y
un cordial compaero. Sabecmo no, si la vida, suprema maestra, se
M lo pone de manifiesto a diario?que vale, que su nombre se cotiza en-
0 tre los de loe ms destacados actores de Cinelan-
Tres fxpresio- dia, y lucha tenazmente por que ese prestigio no se
nes I s o n m i c a s extinga. Mas para mantenerse en el lugar que hoy
de Fredric ocupa no recurrir jams a un procedimiento bajo
Mareh, el ad- ni reprobable. Combate cara a cara, a iiecho des-
mirUe a c t o r cubierto entre otras razones, jKjrque su caracte-
rsticala autntica, no la que le atribu
yen los vencejos de la envidia y las corne
jas de la ineptitud -os la lealtad y lahom-
brin.

Fredric Mai-ch, que naoi en Hacine

villa del Estado de Wisconsn, sinti desde
su miKiedad, COHKI tantos otros, la tenta
cin del toatro; pero su padre, hombre d e
despacho y de negocios, m) alent los [)ro-
psitos de Fredric y aun los combati te
nazmente.
Cierto dia, tiabajan<lo Fredric en laofici
na, donde su padre le recluy, fu acome
tido de un sbito ataque de apendicitis,
cuya inminente g r a v e d a d aconsej una
mmeiiata intervencin quinirgica. El jo
ven enfermo estuvo a la muerte, y slo una
naturaleza tan vigorosa como la suya pudo
triunfar del grave mal. Pasado totalmente
el peligro, en plena convalecencia, Fredric
insisti ante su j)adre en sus deseos, y ei
pobre viejo, abamiado an por el pasado
dolor, accedi...
El primer papel importante de su vida
escnica le fu confiado por David Belasco
en Deburau. En 1926, contratado para ac
tuar durante la temj>orada de verano en el
Elicth's Garden, de Denver, conoci a P'lo-
rence Eldrigge, de la que se prend rpi
damente y con la que contrajo matrimonio.
La incesante zarabanda de viajes y tras
lados que es la vida del farandulero, llev
a Fredric, en 1928. a Rroa<lway. La obr
que se representaba llambase The Roynl
Family, y en ella nuestro hombre alcanzf
tan enorme xito, que lleg hata los her
mticos despachos de las grandes firmas de
Holly w<K)d, una de las cuales decidi.se a re
querir los sers'icioh del artista para el film.
Y Fredric .Marchtodava Fredric Bic descansando
la casita que
kel, pues su cambio de apellido fu poste distancia de jff
riorpos su planta con firmeza de con ood
quistador en el dorado suelo de Ilolly
wood...
.\lli filmo, adems de la versin cinem
tica de la obra que le llev a la Meca del cine, otros varios films con incierto xi
to. Pero el triunfo lleg enseguida, y actualmente Fredric March tiene en su Lo deportes apasionan al ad
acervo artstico triunfos resonantes que le sitan mirable artista, y u n o de sus
predilectos ea el tenis
.\Hda tan graii para Fredric entre la media docena de actores de la pantalla cuya
.Marcli. en los perodos de va- actuacin se cotiza en cifras elevadsimas do d-
cacioncH. como recluirse en lares
HU quinta de reposo para so- T-> ^ i . , , i n ,
segar el espritu y recobrar r^ntre los titulos ms destacados, descuellan La
nuevas fnerias... mujer y el monMrun- -por la que fu premiado .
Lo mejor de la vida, Socios en amor, Peter Pan, SoiUh Windy otros
varios.

Preguntado una vez acerca de su concepto del amor, habl as:

Me parece indispensable para que un artistahombre o mujer
pueda realizar una labor encomiable. Slo el amor, un amor verda-
dero y hondamente sentido, no una pasioncilla fugaz y pasajera,
proporciona el sosiego espiritual indispensable para hacer arte au-
tntico...
La ratificacin de esta teora, un poco extica en el torbellino
pasional de Ilollywood, hlla.se en su propio hogar. Florence El-
d r ^ e y Fredric March constituyen un matrimonio raro en aque-
llas latitudes, porque se aman verdaderamente y comparten en la
soledad sus alegras y sus tristezas.
La artista favorita de Fredric es Katharine Hepbum, y admira
tambin el trabajo de James Oagney y el de los Barrymore. Sue-
le vestir con gian sencillez, y cuando va al Estudio a trabajar, lo
hace en un desvencijaido automvil, imposible de describir.
Para terminar, haremos resaltar una curiosa particularidad. Fre-
dric March, segi'in dicho queda, es un hombre honesto y respetuo-
so para el amor. Pues bien: es el artista mis frecuentemente desig-
nado para figurar como Jurado en los numerosos concursos de belleza
que en Ilollywood suelen celebrarse. Ello dbese, sin dada, a que
su jjroverbial lealtad no le permite emitir un fallo que est ins-
pirado en una predileccin personal o en una finalidad torpe... En
tal sentido, suele decir Fredric:
Soy recordman en la eleccin de bellezas porque, a pesar de
ello, Florence no siente celos... En cuanto los sintiera, no volvera
a ser Jurado. Ante todo, la paz del hogar...
Y es de ver la cara de asombro que suelen poner los que le escu-
chan... Estn tan poco acostumbrados a oir semejantes cosas!...

RiCAKDO VALIiS

Arriba: Cmlric Marcii rn su admirable caracterizacin de El

hombre y el monstruo. A la izquierdat Fredric .March con
CharlcH l\.aughton y Norma Shearer, laureados por la Acade-
mia Cinematogrfica de Nueva York por sus admirables y res-
pectivas creaciones en Fl hombre y el monstruo, La vida
privada de F.nrque VIH y Iji divorciada. A la derechai
Fredric Mareh y Kliiwa Ijindi en una eaeena de El signo de
la Cruz

L'n gmia dr rrirdad dr Max Lindrr...
E N 123, la seorita Peters vera-
neaba en Chamonix. Era joven,
bella, romntica y millonaria. i.,a
giacia pimpante de sus diez y siete aos
abra con avidez los ojos maravillados ante el
espectculo del mundo. En el fondo de su alma "^^^^
ingenua, la seorita Peters estaba predispuesta al des-
lumbramientj fcil, a la sugestin de lo imprevisto. La
vida tna cobu' de rosa j' era para sus apetencias como un caramelo.
De repente, todos los ensueos romnticos, todos los espejismos di
la existencia, todas las promesas del amor tomaron cuerpo ante ella
cuajaron, real&s v viviente.-, en la figura de un galn casi legendario. Kn
t'hamcmix e-staba tambin Max Linder, figura mundial de la >antalla.
coasagrado en la unnime admiracin,
famoso, rico, aureolado de prestigio y de
dominio. Max Linder tena a la sazn trein-
ta y nueve aos y estaba ya envenenado por
la dolama .sutil \ terrible de la melancola.
Pero los ojos de la seorita Peters, ingenuos,
claros y maravillados, no advirtieron ni la <li
tancia ni la fatiga.
Max Linder .se enamor de atpiella uiujei. Crey
ver en ella el ideal que vanamente haba buscado
hasta entonces. En una carta a sus padres, escrita en
trgicas cin;un.stancias, les deca a pro|KVsit(i de este
hallazgo de la seorita Petars:
Oe haber encontrado el sueo de mi vida: gracia,
encanto, belleza, bondad; en una palabra: un ngel.
El artista famoso, cargado de cansancio y de misantn
pa, y la doncella ingenua y maravillada, unieron sus des-
tinos. La luna de miel entr rpidamente en su menguante
El idilio se coron de tragedia; la ternura se hizo patetisn>o.
A la dulzura de los madrigales su.stituy muy pronto la ira
de las recriminaciones. Max Ijnder senta, de un modo ab.sor-
bente e incontenible, el tormento de los celos. Unos celos fuiio-
sos, crueles, implacables.
Su mujer fu vctima constante de aquel furioso sentimiento
del famoso artista. Max I Jnder la espiaba, la re'riminaba, la ha:a
vigilar |)or un detectivecuarenta y siete rail francos f>ag |>oi-
estos servicios la testamentara, la violentaba con escena.-
crueles y brutales.
El nacimiento de una nia, Maud Lydie (27 deJunio de 15)24),
no fu tregua, ni ventura, ni reposo. Acretrironse los <,elos <lf
esi)oso, aunicntaron sus violencias, se hizo cada vez ms in-
tolerable la vida atormentada y dolorosa de aquel matrim(
ni nacido por amor y deslumbramiento bajo el signo nve<
y suntuoso de ('hamonix.
Pars, 31 de Octubre de 1025. En ima alcoba de;
Hotel Haltimore, donde .se :dojaban, aparecieron una
maana agonizantes en su lei^ho .Max Lintler y su
inojcr. Ap.ircfan con algunas venas abiertas. La.-an-
gre destilaba por ellas con lentitud pattica. L'no
vacos fra-cs do vcronal, al pie de la cama, deb-
^^^HHf' cararirrntica Monrina dr Max Linder.-
Bl^r taban, adems, la voluntad de la muer-
te. Plidos y estertorosos, los do.s cuerpos
estaban en el umbral del ltimo trnsito.
Ella, plida y como lunnosa en su agona,
no tard en trasponerlo. Max Linder sobrevivi
a su mujer unas breves horas. Al cabo, all, en un
cuarto de hotel de la Avenida Kleber, se extingui la
vida tormentosa y amarga de aquel gran artista que se
consagr a hacer la alegra de la Humanidad.
I ias circunstancias que rodearon a aquellas dos muertes con-
dujeron a la conclusin unnime de que se trataba de un
doble suicid'o.
Pero antes de morir, Max escriba a sus padres: Es necesa-
rio que sepis que a los ocho das de mi boda pude ad-
vertir que me haba casado con un verdadero monstruo
con apariencias de ngel. Aada que haba visto,
;risto!, que el divorcio era superior a sus fuerzas
y que para la felicidad de su hija era preciso que su
mujer desapareciese.
Por su parte, la esposa, ante la proximidad de la
nnierte. escribi a su madre. Ni una recriminacin
para .su marido. Ni un reprK'he. Slo la queja in-
finitx y enorme de un alma que va desesperada
hacia su lil>eracin definitiva: Sabes cunto sufro:
esta maana te he contado mi pobre vida. Con-
sulate pensando que ya no sufrir ms, y refleja
todo tu afecto en nuestra adorada niita, que ten-
dr gran necesidad de ti.
Pocos meses antes de su muerte, esta madre des-
venturada, pensando en el azaroso porvenir de su
hija, redact una nota en la que, expresando su
perpetuo temor de ser asesinada, formulaba su decidida
voluntad de que la nia fuese confiada a su madre, opo-
nindose enrgicamente a q u e fuese su tutor el hermano
de su marido, Mauricio Ijenvielle. (El apellido de Max
Linder ora I>envielle.)
El da 18 de Octubre do 1 9 2 1 Max haba otorgado testa-
mento. En l, rebosante del odio a su esposa, manifestaba,
respecto a la pequea Maud, su voluntad de que fuese en-
tregada a la tutora de su hermano Mauricio y a los buenos
.cuidados de su madre, que es una santa mujer
Estas doo opuestas e irreductibles voluntades jistuinas han
.sido, durante los diez aos transcurridos, uu semillero de
pleitos. Y jiara la pequea Maud, hurfana trgica, dbil con
todo el poder de sus millones ignotos, frgil criatura sin risas
lie madre jiara almoha<ia de sus sueos, el signo de unas
mudanzas y trasiegos (pie acaso dejen
I na rariralura dr Max irremediablementehuella perdu-
IJndrr, qur populnriz rable en la cera blanda de su espritu
al r^lrbrr artista ron su pueril.
atuendo rararlrrsliro:
el sombrero dr ropa, Quin tena razn? (^uun era el
el ebaqurt y rl bas- monstruo? La mujer? .Max Linder?
tn insrparable... Cul era, en definitiva, el voto que
 Max Linder, ron su partenai- has de la conducta deslio-
re, en una esrena de Doma-
dor por amor>. pelcula rea- norable de la madre de
lizada cuando la decadencia .Vlaud, concluye pidiendo al
del famoso artista francs Tribunal que sta sea con-
comenzaba a iniciarse... fiada a sus abuelo pater-
nos, opinando que acaso sea
mejor f ue la hija de aijuellos dos seres cuya pasin
urbic a les arrastr al suicidio sea educada en uu
medio muy distinto, donde quiz halle exceso de
;alma y de reposo moral.

La pequea Maud, en tanto, milionaria incons-

ciente, con sus diez aos empinados con agi-
lidad sobre la bola dorada de la primavera,
abre sus ojos maravillados: todava la vida no
le ha contado el terrible secreto. Y ma-
ana? Adonde se dirigirn maana, con
independencia de fallos, tribunales y sen-
tencias, los sentimientos y los afectos de
i"j^^-f * XSL \ la hija de Max Linder?

L KAKAKI. MARQUINA

(i e b i a
^^^^^^ prevalecer? El
^^^^^^^ consejo de familia de
la pequea Maud senta la an-
gustia de sus perplejidades. El juez de
[)az. que lo presida, crey hallar una sohicin
equitativa: confi la nia a su abuela materna, ma-
dame Peters (que no cree en el suicidio de su hija y tiene
como e.scrita bajo impuesta violencia su carta liltima), nombrando
al mismo tiempo tutor adjunto a Mauricio Lenvielle, hermano de Max.
Pero los padres de ste no se allanaron a esta decisin, cuja anulacin pidieron,
fundndose en unas disposiciones del Cdigo civil francs, segn las cuales el derecho de
eleccin de tutor pertenece exclusivamente al ltimo superviviente de los padres. Max habia so-
brevivido unas horas a su mujer, y suya era, de derecho, la eleccin de tutoria. El Tribunal les di
la razn. Maud Lydie fu confiada a la tutora de su to y a los cuidados de sus abuelos paternos.
La seora Peters, no conforme con esta sentencia, apel de alia ante el Tribunal correspondiente,
en demanda de anulacin del testamento de su yerno, a causa de nulidad. Perdi el pleito, recurri,
y en el mes de Enero de 1935 se ha visto, ante la primera Sala de la Cmara de .lusticia de Paris,
la causa de este recurso. Han sido abogados: por parte de la seora Peters, Pierre Masse, y
en nombre de los padres y del hermano de Max Linder, Paul Boncour.
El primero ha empezado por referirse a la locurabien conocida en todo Parisde Max Linder,
aportando el testimonio del doctor Demontet, director de la clnica Mon Repos, en Suiza. Este tes-
timonio es recusado por M. Paul Boncour, porque constituye una flagrante violacin del secreto
profesional. M. Mas-se alude a los celos irracionales y absurdas de Max. Sospechaba de todo y de
todos: del cartero, del cura, del mdico... hasta de la reverenda Madre directora. Derramaba ha-
rina ante la puerta de la alcoba de su mujer, para saber si alguien la visitaba de noche. M. Paul
Boncour replica que si Max era celoso, sus celos estaban justificados. Cas con una joven de-
masiado moderna, que dise bien pronto a la frecuentacin de los cabarets y de los dancings. A
los pocos meses de casada mantena visitas secretas con un hombre de su edad.
Se refiere despus M. Masse a la verdadque se cree indiscutiblede las palabras de im
hombre que va a morir, y n i ^ a que pueda atribtiirse tal veracidad a la carta postrera de Max,
fundndose en que hay muertes espectaculares. Tal ha sido, a su juicio, la del comediante
Max Linder. Por su parte, M. Paul Boncour alega que es incuestionable la conclusin del doble
suicidio, que resulta ser la prueba ms evidente de que la esposa se senta culpable.
Por todo lo expuesto, el abogado de la seora Peters, haciendo constar que no se t r a t a de
una cuesti5n de dinero, sino de reivindicacin del honor y de la honra de una mujer y del por-
venir de una nia, concluye pidiendo que la hija de Max Linder sea confiada a su abuela
materna, y no a los paternos, que son casi labradores y la educaran en un ambiente que no co-
rresponde a lo que deben ser su porvenir y su futura condicin social.
Contrariamente a todo lo expuesto, el abogado de las seores
Lenvielle deduce que el secreto del drama radica en unas palabras He aqu a Max, vistiendo el
escritas por Max a su hermana: Mi mujer es indigna de m; pero rorp:rr..!:':n7d'^
no puedo vivir sin ella; y lamentando que ante la actitud reivn- ltimas pelculas hechas por
dicatoria de la parte contraria hayase visto obhgado a aducir prue- el malogrado actor.
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H EMOS encontratlo con frecuencia a cineas-
tas aficionados que al desear traducir con
imgenes mviles una trama argumental
o simplemente objetiva, ban tropezado con pro-
blemas de pura diccin cinematogrfica; pro
I)lemas que, c(m todo y haber sido rasuelto>
perfectamente por los grandes directores del
cinema, no logran resolver como es debido,
ya por insuficiencia de su rudimentario equi
po. ya por mal emplear soluciones no com-
prendidas. Y aun hemos visto a cineasta-
que, .sin pretender solucionar ningn proble-
ma porque no lo tienen o no saben ver-
lo. usan y abusan de los jade, de los dis-
solve, del iris o de las sobreimpresiones, sim-
plemente porque adornan y dan al autor
ima aureola envidiable de tcnico, sin pensar
(]ue la belleza expresiva de un efecto, sea ol
que sea, no viene del efecto en s, sino d.
la justa forma de usarlo.
Todo.s estos recurso-s, trucos, efectos; cu
ima palabra, todas estas frases hechas de'
lenguaje cinematogrfico, sii-\-en, evidente-
mente, para expresar cosas determinadas,
y precisamente por su alto valor expresivo
nos vemos privados de usarlos a tontas y a lo-
cas, ya que, mal situados entre las escenas
oraciones gramaticales, en vez de hacer enten-
de<loray clara una relacin cinematogrfica, no
logran sino una funcin relativamente decor.i-
tiva, pero gramaticalmente errnea y entor^)c-
redora.
Es precisamente delante de estos films en los que
se ven efectas mal usados o defectuosos de rea
iizacin tcnica, que ms de una vez hemos pen-',
sado (jue .sera preferible para el cineasta ama-
teur de dirigir todos sus esfuerzos en querer ex-
plicar la trama argumental de su.s films por el
simple y ya lo bastante difcil decoupage y mon-
tar adecuadamente las escenas prescindiendo en
absoluto de recurscs tcnicos, yuin no .se emo-
ciona ante la simplicidad de los film.s de nuestro
amateur Delmiro de Caralt? lie aqu un ejemplo
de lo mucho que en expresin puede lograrse, sin
necesidad de tecnicismos ni de recursos precio-
sistas. Es que tiene ms valor musical una com-
plicada sinfona interpretada por la ms nume-
rosa y .sabia orquesta del mundo que la sencilla
meloda de una cancin de lied?
Sin embargo, es indudable que el amateur que
-ibe usar con justeza estos procedimientos de
diccin cinematogrfica, tales como el fade, el
iris, las cortinas, el dissolve o las deformaciones
y sobreimpresiones, no solamente da a sus films
un relieve notable y una mayor fuerza do per-
Una .rt-nii de un film de Duiniigo (Gimnez
suasin, sino que se evita cojuplicatlos rodeos ar-
gumntales y explicaciones imiecesarias, que no
tienen otra virtud que la de hacer gastar me-
tros y ms metros de pelcula, sin otra compen-
sacin do orden artstico
Vn pequeo ejemplo ilustrar nuestra inten-
cin. Filmamos en primer plano las mano de
nn nio (juo va sacando de la ranura de su hu-
cha unas monedas de plata, las cuales, por me-
dini'in d'^ ni) liiriro dixsoliie. >{'. trnii^ifofmaii
Del film Taniarin, de Juo Maiia (.alarn
un pequeo juguete. No es nece-ario nada ms
para b.iccr comprender al espe<'tador que con
apiclla.s pesetas se ha comprado el juguete. Por
el contrario, de no usar este recurso expresivo
(o, en su defecto, aune ue no tan justo, un fade
in, e.sfumadura final, a primer plano de las mo- i
nedas, y un fade out, esfumadura inicial, en el ^
del juguete), nos veramos obligados a fumar to- ]
do el proceso de la compra del juguete (huyen- ;
lio, naturalmente, del cmodo, pero horroroso j
ttulo explicativo), escenas realmente poto in-
teresantes para nuestro caso.
De todos los efecto.-;, quiz el fade es el ms
til a los cineastas amateurs, a causa de su sen-
cillez, ya que pueile obtenerse algo parecido
con la simple ojieracin de cerrar o abrir el dia-
fragma del objetivo. En muchos casos, sin em-
bargo, no es posible e.ste procedimiento. En ple-
no sol, por ejemplo, y usando las modernas emul-
.siones rpidas, al cerrar el diafragma no llega a
desaparecer la es( cna por completo. Entonces es
necesario usar un cristal de fading, o sea un cris-
tal que gradualmente va de la ms pura trans-
parencia a la opacidad.
El fade es principalmente indicado para ex-
presar el factor tiempo. Segn queramos indicar
ms o menos tiempo tran.scurrido entre dos es-
cenas, ms o menos largo o lento debe ser el
fade que cierra la ltima escena, y el que abre la
{iriincra de la nueva relacin. La sensacin del
('na eceeia del rilni .<l)e8li, de l.uig Vilar
paso del tiempo es en estos iraso.- con tanta fuer-
za expresiva o mayor que (;on el uso de smbolo.s.
Y siempre ms serio que el clsico ttulo Veinte
aos despus!
Otro de los problemas de diccin (pie puede el
cineasta amateur resolver con el uso del cristal
de fading, ante la imposibilidad de resolverlo
con el dissolve, es indicar ima relacin dentro de
otra, y de la misma forma expresar recuerdos o
en visiones.
Una esfuni.idura final en im primer plano
del rostro i'.cl actor, segi'in est hablando o pen-
sativo, podremos expresar que explica o pien-
sa las escenas que siguen. Es igualmente bue-
no, casi siempre, usado al principio y al final
de un film para separar pasajes de accin
distinta y paralela, para abrir y cerrar lar-
gas continuidades o parntesis. Pero en esta
misma fuerza de separat^in, de di.sociacin
que tiene el fade, est el mayor peligro. Mu-
cho cuidado, |)ue.s, con el uso de este efecto,
ya que j)or poco que se abuse produce en el
film un desagradable efe<;to de fragmenta-
cin, perjudicial para la continuidad del film
como obra total y de conjunto.
El iris, ya apenas usado en la tcnica mo-
derna, puede tambiu indicar e! paso del
tiempo, aunque no es sta su funcin especial.
Nunca, sin embargo, nos servir para resol-
ver visiones, recuerdos o procesos del pensa-
miento. El uso bueno del iris, al reducir el
(iampo visual, est al permitir de fijar la
atencin del espectador en un objeto deter
minado de la escena, objeto que, aislado por el
iris de todo accesorio, adquiere todo el valor
expresivo que la trama argumental le tiene re-
servado. As, por ejemilo, podemts concentrar
el inters en un papelito (pie se ha cado del
liolsillo del protagonista, y que ms tarde nos
aclare un enigma o explique cl porcju de una
accin.
Otro uso bueno del iris es en la conexin
de escenas similares. En la vista de un torren-
te caudaloso podemos cerrar el iris hasta de-
jar solamente un pequeo circulo central, en
el (pie bolo veremos agua, v al abrir nueva-
mento el iris ensear una vista diferente, sin
que el espectador se haya dado cuenta del
cambio.
I^a pretisin expresiva del iris liui'ta el uso
que los cineastas pueden hacer de este efecto,
por lo que no es posible en un mismo film de
usarlo ms de dos o tres veces, sin caer en el pe-
ligro de la monotona.
El efecto que ms ajilicaciones ofrece al ci-
neasta es, sin duda alguna, el diisolve, recurso
ipie consiste en disolver, en fundir, el final de
una escena con el principio de otra. Por desgra-
cia, este efecto no est muy al alcance de los
aficionados, aunque .-on y a algunas las marcas
Del film .Fugitn?., de Fusebio Ferrer
 le aparatos que presentan sus nuevos modelos provis-
^^l^ tos de marcha atrs, sin lo cual no es posible de fundir
^^^^^k
*
iscenas. Con todo, el buen amateur no retrocede
'^'^ dificultades, y es as que hemos visto dissolves per-
ante
Con la Cmara Sonora
fectos en films rodados con simples cmaras sin marcha
atrs.
El dissolve es, sin duda, el mejor procedimieuto para de 16 "Vm
expresar los procesos del pensamiento o los recuerdos,
ya que el esjiectador tiene la sensacin que >enetra en el Podr u(ted
[)ensamiento del actor, haciendo visibles sus deas o sen- m o n t a r su p r o -
timientos. pio Estudio e s -
Es tambin la unin ms viva y suave para escenas tilo H o l l y w o o d ,
Iloulingu Ciiii^nrz p u d i e n d o pro-
cuya accin tenga un mismo movimiento interno de
avance. (\>n pocas vistas podremos expresar la ascen- d u c i r pelculas
sin de una montaa, llegando incluso a dar la sensacin de avance al estupendas...
Escriba u s t e d
propio espectador, si por medio de enlaces eu dissolve unimos una serie m i s m o sus g u i o -
de vistas de la montaa tomadas cada vez de ms cerca, hasta ver sola- n e s y p l a n e e sus
mente la cumbre o su agudo pico. escenarios...
Son tantas y tantas las aplicaciones del dissohe, apaite las puramen- Acte u s t e d mis-
te objetivas, que la bondad del procedimiento es su niayor enemigo. m o d e Direc-
Son muchos los directores profesionales que han confiado en demasa en la tor..., Y h a s t a
filme u s t e d mis-
expresin de este efecto. Es realmente un efecto agradable por s solo; pe- m o la pelcula...,
ro la tendencia de usarlo puramente co- con sonido...
mo elemento de ornato es de mala tc- Listos?... {Que
nica desde todos los puntos de vista. Al- e m p i e c e el r o -
go parecido pa-sa con el abu.so actual del d a j e ! . . . Y por
tiave7ig. s e r la n u e v a c -
Al desear explicar una trama argumen- mara s o n o r o
tal cuaUjuicra con las imgenes vivas del R C A , los resulta-
procedimiento cinematogrfico, .ser ne- d o s t e n d r n un
c a r c t e r profe-
cesario pensar (jue ttnlas estas frases sional que
hechas (otra cosa no son esto efectos a s o m b r a r a sus
descritos) dicen realmente alguna cosa amigos y a us-
o ayudan a decir alguna cosa, y que, t e d mismo!...
or lo tanto, .solamente deberemos usar-
as alli donde expresen aquello que de-
seamos que expresen. l)e otra forma, es- Pida folletos y precios o
tos recursos del lenguaje cinematogrfico
que dan al conjunto de un film una im-
presin de suavidad y de perfcn-ciu que- Barquillo/ 1 :: Madrid
dara destruida de no fijar atentamente
nuestra atencin en su significado. .
Poseo de Grocio/ 29 Borceloii^
l>el film <Lcit-niotiv>, de Francisco
Gibert DOMINGO ( J I M N E Z

L U N E S , lo gran pro-

OPERA d u c c i n de

IRALTO Artistas Asociados

EL BURLADOR
PRXIMO DE FLORENCIA
M A R T E S L O S A M O R E S DE B E N V E N U T O C E U l N i
e l g e n i o l o r f e b r e i l o l i o n o , PRINCIt'E OE EMBUSTEROS Y E S P A D A C H I N E S
EST RENO
Admirable incorporacin d e FREDRIC MARCH, con CONSTANCE
BENNEH, FRANK MORGAN y FAY WRAY

La belleza inquic- MONUMENTAL

tanle de A n n a
May Wong CINEMA
en el ambiente de lunes, ANTOITA
Moona
Las mil y una COLOME en la gran
noches. La pro-
duccin inglesa que
produccin espa ola
marca las posibili-
dades del cinema
uiversal. Con Miguel Ligero, el arfis-
Distribuida por ta de la fina comicidad.
Un film d e B E N I T O P E R O J O ,
ATLANTIC FILMS distribuido por ATLANTIC FILMS
^ ^
RIALTO
'Los miserables" (segunda jornada)
Y A en nmero anterior habla-
mos de la excelente realiza-
cin e interjiretacin de este
film en su jomada primera. Cuanto
entonces dijimos en tal aspecto lo
extendemos ahora a la segunda jor-
nada, que, a diferencia de la ante-
rior, procede por sntesis, abreviando
el camino que recorri el novelista.
Se advierte aqu una mayor in-
dependencia del adaptador cinema-
togrfico, atento, en particular, a
tres puntos esenciales, meandros
psicolgicos del viaje espiritual: la
banicadas, la humanizacin de Ja-
vert y la renuncia del hroe a todo
consuelo humano para refugiarse en
Dios. La primera etapa -revolucio-
naria y romntica est abocetada,
pero no realizada; falta bro, efica-
cia pei-suasiva, dominio de las ma-
sas. Ivos rusos lo hacen mejor. Y los Thelma Tood \ Stanley Lupino en una graciosa escena de Vaya nia! , la gran su-
perproduccin de fino humorismo que Cifesa presenta maana lunes en el Callao
americanos. Rscenas as, o se aco-
meten con todos los elementos pre-
cisos, o se .soslayan. Despus de todo, bis ba-
rricadas no aaden emocin ni grandeza al poe-
ma social de Vctor Hugo. La caminata por las
alcantarillas y la humanizacin del inflexible y
terco Javert, dos retiorridos jienosos: uno a tra-
vs de inmundas galeras y otro a lo largo de
obscuros y casi primitivos prejuicios jjetrifica-
dos en el cerebro de un polizonte, con.^tituyen
la segunda etapa, segn hemos dicho, y en ella
el realizador se muestra ms animoso y seguro;
se ve que {)isa terreno firmo y conocido. Pero
donde muestra mayor aliento y maestra es pre-
cisamente al rendir jornada, en aquella amargu-
ra sin hiel y, ay!, sin con-uolo tampoco, del
hombre incomprendido, gigante moral quo ha
pasado por todas las humil aciones. Bien es ver-
dad que en estas escenas de profundo realismo
espiritualalguien ha llamado al realismo y al
naturalismo una degeneracin morbosa del ro-
manticismo en este realismo romntico e in-
Adrienne Ames en un momento del emocionante film h'l fiscal vengador..
que se estrena maana en el Cine Fgaro
^ ^
3
contaminado de grosera con que termina el
film. IIarr>- Baur ayuda al realizador con una
interpretat ion asombrasa. le las que no .se ol-
vidan en unuho tiempo.
PALACIO DE LA PRENSA
"Casados y teliees"
S, soor; nos parece una certera iulara<in
esto de y felices, |)orqiic es la nota original del
film. Ah es nada: unos casados riue son felices!
Convena .-ubrayarlo. Y conviene subrayar tam- ' y la interpretacin magnfica de Madeleine Re-
bien que esta pelcula, de puras e.sencias france- naud, aturdimiento q u e s e serena a 1 fin;
sas picarda, gracia, amor, mu<ho amor y e.s-
casa ropa, es a propsito para combatir la hi-
pcxondra y jiara hacerle a uno procetler de
lu uordo con el sabio brindi- epicurista: nibumiis
fit ridamm, eras mimendur, cpie aqu hemos tra-
ducido: Viva la Pepa!, o ms filosfi amonto
Norma Shearer y llerbert Marshal en una escena de Deslices, que se estrena
! maana lunes en el Captol
ai'ui: De aqu a cien aos, todos
calvos y sin un diente.
La comedia de Mont y Gerbidn
est bien realizada por Charles An-
tn, e interpretada excelentemente
por Meg I^nionnier, Henry Garat,
Drann y Arletty.
Una novedad que aplaudimos: en
los programas de la Prensa, como
en los de Fgaro, figura el reparto
completo, con el director y dems
colaboradores del film. S o n una
ficha y no un papel intil. Que
cunda el ejemplo!
TIVOLI
Cineclub GE(T ha presentado
osta semana Canio de emigracin,
romance en imgenes sobre motivos
gallegos, dirigido por Tony Romn,
<;f>n msica de Tedulo Pramo, e
interpretado por Celso Madrin y
los habitantes de un aldea de Gali-
cia. Cine amatenr que revela gran-
des condiciones de realizador en
Tony Romn, al que nos gustara ver
ms desligado de influem-ias extra-
as y ms dispuesto a buscar ?n s rmsmo una
tendenc a artstica original. IJOS plano inclina-
dos, si no obedecen a un motivo interno, a una
concepcin propiaideolgica y sentimental,
son puros juegos de cmara, buenos, a lo sumo,
como adiestramiento, pero sin ningi'in valor in-
trnseco. Despus del descanso se proyect Juan
1 de la Luna. Volvimos a admirar el esfuerzo de Jen
Chou.x para conseguir efectos cinematogrficos
de primer orden en un tema teatral: la fina y au-
daz exposicin del asunto ampliado por la c-
mara hasta hacernos olvidar el molde literario,
Rene Ijfevre, candidez, y amor, doble ceguera
para elegir el mejor camino, y Michel Simn,
el cinismo y la sentimentalidad amalgamados
en el inconmensurable Co-Co, uno de los ca-
racteres ms singulares que han desfilado por la
pantalla.-A.NTONio GUZMAN MERINO
 MAANA

je mm,
ESTRENO EN
S O l O ESTA S E M A N A
C O L I S E U M

Don Rnriqur ViaU Vicent, expertHimo conocedor de ia industria cinematogrfca en Kspaa y una de la!) ms destacadas figuras de esta actividad, cuyas interesantes decla-
UK nos dice usted d**! impuesto tJel siete
Q cincuenta?le hemos p r ^ u n t a d o a don
Enrique Vials Vicent, distribuidor en
Madrid de Cinamond Film, Distribuidores Re-
unidos y Repertorio M. de Miguel.
Y don Enrique Vials Vicent, joven^y por
umchos aos lo ser toda\ia, pero de larera
experiencia cinematogrfica, se ha sonrerlo Je-
vemente, ha mc<litado un poco y n o s ha
dicho:
La respuesta, por lo menos original, a esa
pregunta va siendo cada da ms tlifcil, despus
le las atinadas manifestaciones de los compa-
eros que me han precedido en esta encuesta
de CtNEGRAMAS. Pero, en fin, como algo hay qne
decir, y no quiero ceder a nadie en indignacin
contra el malhadado impuesto, voy a imitar
a un hombre flemtico que conoc una vez en
una estacin de ferrocarril.
Venga de ah. Los cuentos me entusiasman.
No, si es un sucedido. Ver usted: Viaj-
bamos una noche de invierno en un tren prott)-
dene de... Si le es igual, llammosle W. El nom-
bre no hace al caso.
No, seor; ni la Compaa. Adelante.
Hacia mucho fro.
En el invierno suele hacer ms fro que en
el verano.
Profimda observacin! Pero es que, tuiems
de ser invierno, se haba interrumpido la cale-
faccin del tren.
Man Dieu! Un tren sin calefaccin! E.so
es posible en Espaa?
Parece que s. Por lo menos, le aseguro a us-
ted que iiquella noche, dentro del vagn, se he-
laron hasta los termos, y hubo tales constipa-
ilos, que un viajero apag la luz a estornudos.
Aquello ra insufrible. Un poco ms, y el tren
se convertira en un cargamento tle carne con-
gelada. Para entrar en calor nos yiiisimos a co-
rrer por el p;vsillo, en columna india: luego nos
<iedi(!amos a trans[>ortar maletas <tc un depar-
tamento a otro. Y no falt quien se arriesgara,
raciones acerca de nuestra encuesta recogemos en esta pgina
con la esperanza de que lo aleit.isen, a hacer
el elogio del bienio, comprende?
fVaya troco'
- -A todo esto, como supondr, las lenguas no
estaban ociosas. A la Compaa deban de .sil
barle aquella noche los odos como si tuviera
tlentro to<ios los silbatos de sus locomotoras. Slo
tm viajero permaneca silencioso e inmvil en
su asiento...
^ p h a ! Se hata helado?
Si acaso, congelado, porque era muy gordo.
Pero nada de eso: es que .se haba dormido con
una s<H>risa de beatitud. Quisimo despertarle de
aquel sueo peligroso; pero una .seora que vena
con l nos aconsej que le dejramos tranquilt),
porque estaba acastumbrado al fro.
Era extranjero? Acaso ruso?
Vecino de Mlaga.
^Entonces.. ?
Es que se haba hecho comunista.
Ah!
Como todo tiene fin en este mmido, tam-
bin lo tuvo nuestro viaje en frigorfico. Llega-
mos a la estacin de trmino, y digo de trmino
porque la nieve nos bloque. En realidad, aque-
llo era un apeadero. Tomamos por asalto la can-
tina, en la que rlt) quedabanmaldicin!unas
botellas de ans escarchado. Irona de la suerte.
Ans escarchado con aquel fro! La indignacin
lleg al paroxismo. Alguien grit: Vamos a
buscar al jefe! El grito corri como un r^uert
de plvora: Al jefe! Al jefe! Nos prficipita-
mos en su despacho. All haba un bracero, y
nos repartimos las ascuas como pan bendito.
Pero, qu es esto, seores?, protestaba el po-
bre hombre. Esto esvocifer un viajero, pa-
ando.se vivamente de una a otra mano el a.scua
lue le haba cabido en suerterecobrar un poco
fuego del mucho que la Compaa nos ha ro-
bado. Y otro viajero clam: El libro de recla-
maciones! Santa palabra. Empezamos a gritar
pidiendo el libro de reclamaciones con la deses-
peracin y urgencia con que un nufrago de fmu
9
aor. coaris
pala*lar pedira agua destilada para ahogarse.
Nos trajeron el libro misteriosoanadie h a sabido
nunca para qu sirve, y en i, con primores ca-
ligrficos, fu exponiendo cada viajero las mi!
razones que tena para abominar del confort del
tren. Lleg el turno al impasible y flemtico ma-
lagueo, chapado en comunista; se cal las ga
fas. cogi el libro y se puso a leer tranquilamentt
lo que los otros acababan de escribir. Ya sab
usted, amigo mo, to qne se escribe eo estos e
os: La Compaa es una tal y una cual; el Con
sejo de Administracin es un hato de revienti
f/isos; las locomotoras son cafeteras rusas ea
ganchadas a un convoy de cajonea invlidos, ^
el servicio, en general, es m fonesto que el d>
pompas fnebres. Etctera, etctera. Nuestr*
hombre, como le digo, empez a leer este flori
legio. De vez en cuando mova la cabeza en se
nal de aprobacin, y pasaba adelante. Todos It
obser\'bamos. Cuando acab su lectura de
psito cuidadosamente el libro en la mesa t
hizo ademn de retirarse. Pero, usted es de pas-
ta flora?, le increp, irritado, uno de lo viajeros
Usted no escribe nada?, insistieron otros.
Para qu?replic el malagueo; y a han di-
cho ustedes bastante. Yoy cogi la pluma y se
volvi hacia el libro, yo rubrico. Y debajo de
las denuncias de los dems puso su rbrica mo-
desta. Eso hago yo en esta encuesta de CINB-
ORAHAS, por no repetir conceptos suficientemen-
te aclarados. Si e seor minL*tro quiere hacei
justicia y evitar al mismo tiempo un desastre f
la cinematografa espaola, tiene suficientes ele-
mentos de informacin en las intervis que coi
usted han celebrado mis compaeros.
Entonces, me limito a dar fe de su rbrica
seor Vials.
Eso es
Y a asegurar a nuestros lectoresentn
ellos, no faltaba ms!, el seor ministroqut
seguirn las firmas. Porque yo no ser de Riela
pero, vamos, parece que hi nado mismamente o/H
A. G.
 .GirU ilf llollyvmol:
l a Itoin abierta P I I una
oiirisn (-iiMtiinli-, lus
. l i n . aleares y las pier-
nas al aire...

LA
famo-
8 a Liga
contra la in-
moralidad en el ci-
n e m a t g r a f o no h a

r
^ ^ ^ ^ ^ ^
^ ^ ^ ^ H j ^ ^
^^^^^^^^^^ ^^^^^^^^^^r
^^^^^^B^^^B^^^KI^^''^
^^^^^^^m^m^^^^^c
^^^^^^^li^^^^V'^^
^^^K^^
conseguido todava, pese a
sus esfuerzos, prohibir los films
West, de Greta Garbo o
Marlene Dietrich. No h a consegui-
tampoco eliminar a las grU.

^^^^^^^ .^^^^B&I^P^^^^ Desde el primer momento, la grr h a estadt)

'^^r j^^^^^K^^ expuesta a las iras de estos fanticos, de una
moralidad completamente inmoral.
En efecto, nada ms pintoresco que calificar de t;erdc
un film por el simple hecho de que salgan en l unas (man-
tas seoritas, bellas y sonrientes, enseando las piernas. Algo
ms se ensea en las playas de moda y en las fiestas nocturnas, y
nadie dice nada.
Si se nos permite, diremos que estas damas y damos que quieren purificar
el cine americano confunden la moralidad con el tocino. Un film puede ser
(ompletamente moral con unas muchachas semidesnudas^y si nos apuran mucho,
desnudas, y .ser completamente inmoral con unas mujeres vestidas con falda basta los
tobillos.
Ms claro todava: la moralidad no est en lo externo, en la forma de presentar las cosas
.ino en lo interno, en \ \ entraa del asunto filmado.
Calificar de moral o inmoral un film por la mayor o menor cantidad de ropa que luzc.in
los intrpretes, es algo que ahora (1935) resulta magnficamente absurdo. F21 problema
(s un poco ms hondo. F>st en la medula de los films. En el asunto y en las dcrivatones del
asunto. Por ejemj)lo, en cualquier film de gangsters hay ms motivos de inmoralidad que
en las iaticentes y gratas pelculas de girls.
Despui^- de ver un film de gangsters se sacan lautas lamentable.- conclusiones, se revelan
para el espectatlor menos inteligente una serie de hechos tan en contra de los principios b-
si(^s du una civilizacii'm que presume de moderna, que se queda uno posedo de una amar-
ga desilusin. Se experimenta la misma sensacin que al comer una fruta podrida. Kn reali
dad, esto es lo que se revela. La sociedadjior lo menos, la yanquiest podrida, si he-
La fina silueta de Ann^
Dvorak, con sus bellas ' mos de atenernos a lo que se dcs|)icn(le de Srarjare, El peque-
piernas - p i e r n a s d e i o Csar y otros films por el estilo.
star de alta catego-' No (ibstante. este genero de pelculas nu ha nerecido la aten-
r a - , suma un n u e v o ; cin de esos flamantes defcn.soies de la moral que han surgido
atractivo a esta suffe-i
tiva informacidn... ' en los Estados Unidos. Su jtreocupacin cn.siste en averiguai
el nmero de besos que reparte la Mac Donald en su nue-
va oi)cietd o '..> centmetros de tela que componen el vest-
 r
do de las girls de la ltima comedia musical. tVm este (-riterio, propio de la eda<l no un tierno idilio, lleno de inocencia*,
fie piedra, su campaa est fracasada desde el f>rimer momento. que, por supuesto, termina en boda.
La girl, en el cinema de hoy, es una de la.^; cosas ms puras, inocente.- y sen- Puede darse nada ms moral y ejeni-
cillas. Si queremos moralidad, busqumosla en una pelcula de l>lar? Yo creo que no.
girls. Pero entre las girls de la pantalla y la
La virtud triunfa siempre. El protagonista es un joven com- ^ Liga contra la inmoralidad hay un abismo.
positor que baila nuiy bien y quiere mucho a su Las girls tienen unas rodillas perfectas.
madre. Sus rivales, no. liso es todo. Una
La protagonista es una muchacha mu} buena, cuestin de rivalidad femenyia, ni
que ensea las piernas sin la menor malicia y que ms ni menos.
semanalmente antrega en casa su Una cuestin al margen de la
.sueldo para que coman sus tres htr- moral.
manitos. Las girls, dinmicas y sonrien-
Como el compositor es un bend tes, tienen ganada la batalla. Ellas
to de Dios y la girl una .seguirn levantando las piernas,
muchachita h o n r a d a y como juguete mecnico maravi-
s e n t i m e n t a l , no hay lloso, porque al espectador de
aventuras equivocas, si- hoy ser difcil convencerle de
(jue estas muchachas son el ms
alto ex ponente del pecado mortal.
Girls de IloUjrwood! La boca
abierta en una sonrisa constant*,
los ojos a l ^ e s y las piernas al
aire.

RAFAKL M A R T N E Z GANDA

Arriba: t'Oa CMraleru como para
ratar aubirndo y bajando duran-
te lodo el da... Magnfico baran-
dal de tentadoras tu^gencia^ el
dr esta esela...
A la derecha: Kl af<irtunado Dick Kn la Milueta: Arriba la
Powell. con varias de la.s girls pirrnas! Fif IVOrsay, ron
i|ue aparecen en la nueva rrvista s artitud. justilira y ra-
muffical dr la que es protago- xona rl ttulo de rstas p-
nista rl joven actor i

m El di(s del mar, con Rosita Moreno: la del gran
Manuel Arb, viato por Del Arco
S KRA curioso para los aficionados nos de-
ca no hace mucho tiempo una bella lec-
toraconocer, por los artistas espaoles
que trabajaron en Hollywood, sus andanzas por
la Meca del cine, las ilusiones que aU les empu-
jaron, las luchas de aquellos momentos y. por
qu no?, sus ratos amargos y sus horas felices
entre las luces del Estudio, frente a la cmara
que habra de multiplicar su imagen por todas
las pantallas de habla espaola.
Sera curioso, cierto es^respond, y voy
a intentarlo recogiendo su iniciativa; pero ya
que usted, como buena aficionada, piensa en lo-
que puede interesar a los lectores, por qu no
seala usted misma a los artista que he de en-
trevistar?
Encantada. Precisamente casi todos los ac-
tores que la fiebre de versiones espaolas nos
arrebat se encuentran ahora en Madrid. Entre
ellos, pueden contar cosas muy interesantes a
los lectores de CINKORAMAS Miguel Ligero. Ana
Mara Custodio, Rafael Rivelles, Mara Fernan-
da Ladrn de Guevara, Manuel Arb, Roberto
Rey, Carmen Larrabeiti y algunos ms.
Bien. A quin- me dirijo primero?
A Manuel Arb^me contest.
^Siente usted predileccin por este actor?
S, seor. Por qu negarlo? Amique su
nombre no haya alcanzado la ruidosa populari-
dad de otros, todas las intervenciones que ha te-
nido en las pelculas espaolas realizadas en
Hollywood son acertadsimas. Recuerde la ex-
traordinaria creacin que hizo caracterizando el
detective chino Charlie Chan. en Eran trece, con
Ana Mara Custodio; la de Charlie John, en Orien-
te y Occidente, con Lupe Vlez; la de Pancho, en
MANUEL
duque, en Hay que casar al principe, con Jos
Mojica, y otras muchas en Cheri Bibi, El Cdigo
Penal, Conoces a tu mujer, etc.
Efe<!tivamcnte, Arb es uno de los pocos
actores que se han olvidado del teatro al hacer
cinema, y todos sus ])ersonajes han sido en esos
films modelo de sobriedad, de arte, componien-
do el tipo exaitamente y dndole txios los va-
lores, t ( K l a s las calidades que l requera. Yo
tambin creo, ccm usted, que es uno de los bue-
nos actores con que cuenta el cine espaol.
Sin embargo, despus de llegar a Espaa,
ha logrado hacer escasa labor: el obispo de LM
traviesa nuAinera y alguna otra cosa; pero en
conjunto, po<!0. U t s directores de casa no han
querido ver las grandes condiciones de este a<-
tor o desconcx-en su trabajo.
Pues ver a Manuel Arb. As quedar us-
ted complacida, e inaugurada, al mismo tiempo,
esta Seccin, que titularemos Los que pasaron,
jior Hollywood. Le gusta. \ za haca presa en m muchas veces. As llega-
S, seor. Ya me contar. i ban a Hollywood todos los das hombres y mu-
-Se lo prometo.
Con Luana Alcaiz, en su pri-
mera pelcula para U Fox
Frente a m el rostro re-
dondo, sonriente y como de
nio grande, de Manuel Arb.
Yo tena una idea muy equi-
vocada de este actor. A tra-
vs de tantas y tantas carac-
terizaciones, primero en el
teatro y l u ^ o en el cine, me
lo haba figurado ms viejo,
mucho ms viejo de lo que
es en realidad.
Al hacrselo observar, me
dice, sonriendo:
^No es usted el primero
Con C a r l o s Villanas,
e n El Cdigo PenaU.
ARBO
que me lo dice. Tengo treinta y seis aos; de
forma que aun puedo presumir de joven.
Madrileo?
^Madrileome contesta. Y orgulloso de
serlo.
Yo recuerdo haberle visto a usted, hace ya
mucho tiempo, con la Compaa de Ernesto
Vilches.
Exactamente. Con l empcH' en el hoy
Teatro Mara Isabel, y he trabajado a su lado
durante bastantes aos, recorriendo Amrica de
punta a punta cuatro veces. As, casi puede de-
cirse que la mitad del tiempo k) he pasado via-
jando.
Y su marcha a Ilollj'wood, cmo fu?
Al ponerme en camino luchaban conmigo la
ilusin y el temor. Ilusin de triunfos, temor de
no lograr pisar jams las puertas de un Estudio.
Haban comenzado a realizarse las primeras ver-
siones espaolas, y yo me crea con entusiasmo
y condiciones para trabajar; pero la desesperan-
l jeres de las cinco partes del mundo! Creyendo
hacer suya la ciudad soada al pisar por prime-
r a vez sus avenidas! El deseo de matar ese te-
mor me di fuerzas. Adems, all necesitaban ac-
tores espaoles; siempre los preferiran a los sur-
americanos. Y as, un buen da, llegu a Cine-
landia, anunciando mi llegada a Julio VillaiTeal
y a Ernesto Vilches, que trabajaban y a en los
Estudios.
^Encontrara usted apoyo en ellos?
^Pude hallarlo; pero prefer conseguir solo
lo que deseaba.
Sus primeros pasos? ^
^Ante todo, buscarme un buen manager. AH
esto es indispensable. Di con uno excelente. Era
un hombre notabilsimo. A fuerza de audacia,
entraba en los Estudios, hablaba con los direc-
tores, propona contratos y presentaba actores,
encomiando su arte ante los yanquis con los ms
encendidos elogios. Yo me quedaba boquiabierto.
^Y le consigui contrato?
- Me consigui una prueba para la Fox. Us-
ted ya sabe que las pruebas, tal como general-
mente se realizan, hacen fracasar a muchos ac-
tores de talento. Se encuentran de pronto ante
la cmara, aislados, nerviosos, intentando vivir
una escena que no sienten, un momento al que
le falta calor, y no dan ms que una idea plida
de lo que en realidad pueden hac;er. Presintien-
do yo este peligro para m, y contando con la
audacia de mi manager, c o n s ^ u que nos mon-
taran un trozo de decorado con objeto de repre-
sentar ante la cmara una escena entera. Eleg
para ello un momento de la comedia El siptimo
cielo, que la Fox haba llevado a la pantalla
aos antes, y que yo haba representado, con Vil-
ches, en muchos escenarios de Amrica. Ped a
mis compaeros y amigos Angelina Bentez y
Soriano Viosca que me ayudaran interpretando
dos personajes; ensayamos unas cuantas veces,
y nos pusimos frente al micrfono.
^Result bien?
Mi matuiger me di la impresin de los di-
rectivos del Estudio. Al visionar las pruebas rea-
lizadas y llegar el t u m o a la ma, quedaron sor-
prendidos. De qu pelcula son estas esce-
nas?, preguntaron. De ninguna, les respondie-
ron. Es la prueba de un actor espaol.
^De all saldra el primer contrato, natural-
mente?
S. Hice dos o tres pelculas cortas con la
Fox; pero enseguida alcanc algo mejor: un con-
trato ventajoso con la Paramount. All hice El
dios del mar, con Rosita Moreno y Ramn Pe-
reda, y El principe gondolero, con la misma ac-
triz y Roberto Rey, a quien yo recordaba del
Teatro Apolo, de Madrid, cuando estren Don
Quintn el amar gao, y se llamaba Roberto
Iglesias.
Segurla y usted componan una pareja
muy graciosa, haciendo aquellos dos padres tan
cmicos!
Yo qued contento de las dos actuaciones.
- . Y luego?
Luego, a esperar otro film. Fu ste Orien-
te y Occidente, para la Universal, y lo interpre-
taba Lupe Vlez. En los Estudios de Carlos
Laemmie me sucedi una cosa curiosa. El direc-
tor de Oriente y Occidente, a quien, por lo visto,
no ca simptico, me rechaz al presentarme a
l, tratndome, adems, de forma despectiva.
Buscaba un actor para hacer el Charlie John de
dicha pelcula, por haber rescindido el contrato
a uno mejicano, que comenz a hacerlo; y luego
de probar a varios actores, termin por llamarme
a m, de muy mala gana, claro es. Yo acud al
Estudio 3on las precauciones consiguientes. De
forma no muy correcta me expliaS las carac-
tersticas de mi personaje, y pas al camevo.
All me tenan ya preparada la ropa de Jen
Ilersolt, el actor que interpretaba el personaje
en la versin inglesa. Me vest, y di la casuali-
dad de que todo me estaba como propio: la ca-
misa, la americana, los zapatos... Antes de en-
trar al maquillador observ que ste estaba fu-
rioso por las veces que intilmente haba tenido
que caracterizar a actor tras actor para el mis-
mo tipo. Le habl en espaol, naturalmente, de
una forma tan expresiva que sin duda me com-
prendi. Cuando me levant del silln y me mir
al espejo qued agradablemente sorprendido. Me
haba hecho una caracterizacin maravillosa. Al
salir al set, Lupe Vlez no pudo contener una ex-
clamacin de asombro: h, qu bien, qu bien
est!
Y usted hizo el resto, no?
Yo actu con todo entusiasmo. Creo que sal
airoso.
Un gran triunfo. Vi la pelcula.
A partir de entonces me trataron muy bien
en la Universal. Recuerdo un banquete gratsi-
mo que mioter Laemmie ofreci a todos lo ac-
tores hispanos. En l fraternizaron con nosotros
muchas figuras famosas del cine. All trab amis- i
tad con Vctor Mac
Laglen y con R ^ i -
nald Denny, que nos
hizo rer bastante,
prodigando la gra-
cia que tan famoso
le ha hecho en la
pantalla.
Les trataban a
ustedes bien los ac-
tores ingleses?
S. Muy cordia-
les, muy efusivos. El
yanqui es en el fon-
do un nio grande.
Despus de la
Universal?
La Metro. Ma-
dame X, Cheri Bibi;
y l u ^ o , con la Fox
de nuevo, d o n d e
hice Eran trece. Co-
noces a tu mujer,
Hay que casar al prn-
cipe y algunas ms.
En total?
(^on Jos Mojira, en Hay que casar al prinri|M-
En total, diez y
ocho pelculas du-
rante ao y medio de trabajo.
Bien aprovechado el tiempo, Arb.
Si. Ponindome diariamente ocho horas
ante los reflectores, y muchas veces, hasta ca-
torce y diez y seis. Este trabajo agotador no lo
conoce el que suea con ser artista de cine! El
no ve ms que la multiplicacin de su figura en
(^oii Karry \ r -
lun y l.upr V-
Ifz. en Orittnlr
ro-
so. Te-
ll 1 a u n tipo
instocrtico, distin-
guido. Cualquiera le hubiera
lomado por un hombre de gran po-
sicin. De pronto se par, qued apo-
yado un momento contra un farol, do-
blndose hacia adelante, y cay desva-
necido. Se haba desmayado de hambre!
Impresin nada agradable para los
(pie aspiran a conquistar Cinelandia.
Pues ste es all plato del dia.
Y ahora?
Ahora, aqu, trabajando de nuevo
en la escena y esperando que los direc-
tores me den oportunidades.
Le gusta hacer cine?
Mucho. Tanto como hacer teatro
Y de sus diez y ocho pelculas,
cul prefiere?
Queda un momento dudando Ma-
nuel Arb, y al fin contesta:
Eran trece.
Coincidimosrespond. Porque
yo tambin creo que, aparte del mari-
do de Conoces a tu mujer, papel de ms
dificultades interpretativas, es en el
Charlie Chan de Eran trece donde tuvo
usted ms amplio lucimiento.
S. Un tipo extico se presta a i
tantas cosas!... Pero nada "difcil, cralo.
No sea modesto. Wamer Oland
cre ese detective chino en la panta- j
He aqu a .VlanurI ArlM ri 4 U i-a- lia; pero usted, al hacer la versin es- !
r a r l f r i z a r i i i del delerlivc rliino
C.harlie f'han jiaola, tuvo un graii triunfo, igualan
dol on cahdad. Ya nadie concebiri
a Charlie Chan en espaol ms qut
la pantalla, su re- i i K ainado por usted.
trato en las revis- Me gustara, sin embargo, hacer otra clast
tas, la admiracin de papeles. Tengo un horror tremendo a quo mt
de miles de seres en<;asillen en tipos determinados, a que no mi
annimos, la gloria crean capa de liacer ms que chinos... El artt
del cine, en una pa- del actttr es un campo amplio. Hay que, por h
labra. IJO que no menos, intentar recorrerle con fortuna.
conoce son las in- F.-'iis palabras son de un verdadero artista, Ar
trigas, los dolores,
r
b. Yo le deseo de ttxlo corazn muchos triunfos
el cansancio fsico,
la miseria y el ham- .\1 da siguiente encontr a mi bella amiga.
bre de Hollywood. Caminaba de prisa. Slo al cruzamos cambiamos
A propsito de unas palabras.
Hollywood, atrac-
Y esa entrevista?me pregunt.
cin de tantas ca- Ya est hecha. Muy interesante.
l)ecitas lK;as, qu impresin tiene de l? -Me contam, no?
Aparentemente es risueo, alegre, cautiva- -Ya lo creo!
dor; pero en su seno alberga tristeza. Yo la lla- Ya alejados unos pasos, me grit:
mara la ciudad de la gloria y la miseria. Mire un -Vea ahora a Ana .Mara Custo<lio.
caso que la retrata: Yo vi cierta noche, en una Y antes de que pudiera contestarla afirma-
calle, a un dandy, a un gentleman, que, exhibiendo tivamente, se perdi entre los coches que llena-
uu irreprochable traje de etiqueta, caminaba ai- ban la Gran Va.F. ll. G.
 25.000 METROS OE BESO
MOVlt STARS

IB

MIIGUBL

DANNV DUNN (liarcelona).
Muy ; -adecido a sus ofreci-
mientos, que los tendr en
cuenta. Ftbol, amor y toros, de
Florin Key, se pa-s en Madriil
sonora, y el otro film, mudo.
Sol en la nieve se estren con
este nombre, y adems de los
mtrpretes que usted describe,
trabajaron Ricardo Nez. Ce-
cilio Velasco, Erasmo Pascual,
Olga Romero, etc. El di ector
fu Len .\rtola. Continuar dor: William Farnum. S, se-
contestndole en nmeros su-
cesivos.
SERE.NATA (Cartagena ) .
Desde luego que ya est ter-
minada la pelcula La viuda
alegrj, ton .Mauricio Chevalier y
Jeanette Mac Donald; pero lo
que no puedo decirle es cundo
la estrenarn en Madrid. Clau-
dette Coibert no es americana,
sino francesa. Naci en Paris,
el 13 de Septiembre de i9"7.
.Mide cinco pies y cuatro pul-
gada;. Tiene el pelo y los ojos
castao obscuro. Escriba a Pa-
ramount Studios, Hollywood
(California). El reparto de C/eo-
patra es el siguiente: Cleopa-
tra: Claudette Coibert; Julius
Caesar: Warren William; Mar-
co .\ntonio; Henry Wilcoxon;
Catpurnia: Gertrude Michael:
Herod: Joseph Schildkraut;
Octavian: Jan Kcrth; Eno-
barbus: C. Aubrey Smith; Cas-
sius: Jan Mac Laren; Brutas:
Arthur Hohl; Pothinos; Leo-
nard M u d I e : Apollodorus:
l-'roing Pichel; Octavia; Clau-
dia Dell; Charmian: Eleancr
Phelps; Drussus; John Ruthcr-
fors; I r a s ; Grace Durkin;
.\cliillas: Kobert Warwich;
Ca.sca: Edwin .Maxwell; Cice-
ro: Charles Morris; Un sena-
reir.Si quieres gozar, etc-
or, completamente de acuerdo
en la critica del film.
Pero el director no es el
que usted cree, sino Cecil F5.
De .Mille.
CRIOLLITA fMadrid).Shir-
ley Temple naci en Santa M-
nica (California), el 23 de Atwil
de 1929. Tiene el pelo rubio y
rizado, y los ojos, azules. El
fox Lo mejor es reir, de la pel-
cula del mismo ttulo, es as;
Lo mejor es reirsi quieres go-
zar...Para mi, una risavale
ms que el sol.Risa de tus la-
bios,que me hacen feliz.Lo
mejor ser reir.Dulce bien: yo
esperoque mi canto oirs.
Oye este consejo,he(ho de un
cantar.Risas de tus labios.
para suavizarel dolor que el
llanto da.Alma de la risa,
clara y dulce,siempre el dolor
cura asi,cuando tu sonrisa
brilla y lucecomo el sol de
Abril.Lo mejor es ttir...
^Para qu llorar.'El mundo
agonizade viejo que est.
Aprende el consejoque te rindo
yo:Siempre reir, como en Car-
naval.Por qu ests triste? .\lleu; Steve Smith: Richard
Tu risauna luz parece..
CnAqfwnaA
letn; Licintus: William V
.Morig; Tyros: Harold Healy,
Viturius: Richard Alexander;
Philxiemus: Robert Manning.
So puedo contestarle a su lti-
ma pregunta, pues no vi esa
pelcula. Encantado con que
vuelva a escribir.
Qu placer hay siempre en tus Hugent; .Morry Doveiv Ben A. R. O. (.Murcia).PTi
risas . No penar...No llo- Alesander; Billy .\ndersn: Mi- pedir las fotografas a George
rar...No sufrir... Lo mejor es chael Stuart; Hernn: Harry Raft escriba a Paramount Stu-
Oreen; Gus Ruff: Osear Ru- dios. A Brbara Stanwyck, a
Mrame a los ojos riendo.Rie dolpf; Sam VVeber: Lester Ar- Warner Bros. Paul Muni, tam-
t con todos.El rostro.Yo nold; Toledo: Bradlex Page; bin a Wames Bros. Ramn
busco tus risas,sin parar, Max: Tuzzy Smith. Direccin de Novarro, a Metro-Goldwyn-Ma-
sin cesar...Para mi,lo mejor Cecil B. De Mille. El reparto de yer. Todos en Hollywood (Ca-
es rer.Paraqu llorar?... Et- El soltero inocente es el siguien- lifornia). Puede escribir cuan-
ctera. te: Rene: Mauricio Chevalier; do guste y dar los informes
Sally: Heln Twelvetrees; Vc- de que habla.
.\So viKjo (San Sebas tor: Edward Everett; Max:
t lin). .Anny Ondra no es ale- Earle Toxe; Paulette: Adrianne L A CIGEA (Madrid).Los
mana Naci en Praga (Che- Ames; .Monsieur: Baby Leroy; intrpretes de Migueln, son:
C(x^lovaquia), y mide 1 , 6 8 me- Robeit: Ernest Wood; Suzan- Miguel F'leta, Luana .Alcaiz,
tros. Casada el 6 de Junio de ne: Betty Lowaine; Gabriel le: Matilde Revenga, J. Linares
1933 con el ex cam})en mun- Leah Ray; Henry Jourdain: Rivas, Jos Ageras, Manuel
dial de b .xec Max Schemelling. George Mac Quarrie; El general: Montenegro, ngel Bon, En-
El reparto de la pelcula Volga Reginald Masn; Louise: Cer- rique Gil, Antonio Gil (Vari-
en llamas es el siguiente: Te- trude Michael; Portero: Paul llas), Luciano Ramallo, Eli.sa
niente Orlclf: Albert Prjean; Panzer; Agente de Polica: Hen- Gumier, Dina Montero, Car-
Silatchi.w: Inkijinoff; Macha: ri Kolker. Direccin de Nor- men Garci-Nuo, Carranque de
Danielle Darrieux; Chaline: man Taurong, Ros, Luis Llorens Vidal, Clo-
Raymond Roultau; Olga: Na- tilde Romero, Antonio Huelves
thalic Kovonko; El ordenanza: Vzquez, Blanca Gonzlez, Ma-
F. SNCHEZ VERA (Mlaga).
Henry Marchand; El coronel: El reparto de la pelcula El rio Arnoldm, Ceferino Cancio.
Jacques ferlicz; Su esposa: signo de la Cruz es el siguiente: Las estaturas que me pide de
.Marcelle Jen Wornn. f)irec- sus artistas preferidos, son: de
Marcos Superbus: Fredric
lin de Touijansky. Greta Garbo, 1.67; de Marlene
March; Marcia: Elisa L.ai\di;
Dietrich, r.65; de Carole L.om-
Poppea: Claudette Coibert; Ne-
bard, 1,67; de Silvya Sydney,
VOLANDO (Bilbao).S, se- rn: Charles l.augthon; F'igelli-
1,62; de Joan Crawford. 1,65;
or; como las balas. El reparto nus: Jan Keith; Dacia: Vivan
de Claudette Coibert, lo mismo;
de La juventud manda es el si- Fobin; Favius; Jarry Hcres-
de Francis Dee, 1,60, y de
guiente; Garret: Charles Bick- tord; Glabrio: f'erdinand Gotts-
.Mae West, 1,55.
fi.rd: (iay Merritk: Julith chalk; Titus: Arthur Hohl; .An-
eara: Joy.selle; Stephanus: To-
rr<,m\\<ll; Don Meinck: Eddie masy Cantn; Strabb: Nat Pend- LIBRIS
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admirar ms, si la sublimidad de su asun-
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