BENEDETTI, Raimo. Fotografia e cinema: aproximaes e distanciamentos no sculo XIX.

Teccogs: Revista Digital de Tecnologias

Cognitivas, TIDD | PUC-SP, So Paulo, n. 14, p. 151-168, jul-dez. 2016.

Fotografia e cinema: aproximaes e distanciamentos no sculo XIX

Raimo Benedetti1

Resumo: O processo de formao da tcnica cinematogrfica consumiu da humanidade

vrios sculos de experincias, tempo exigido para que uma srie de mdias se
convergissem, ao final do sculo XIX, no cinematgrafo, dispositivo lanado pelos
irmos Lumire no ano de 1895. A data considerada emblemtica no constituio do
cinema mecnico. O cinematgrafo aliava-se a outros inventos da poca que
almejavam a convergncia de trs mdias distintas: a lanterna mgica, os objetos
cinticos e a fotografia. Foi somente com o cruzamento entres suas tcnicas que
surgiram as condies para a projeo de filmes tal como a conhecemos hoje. Este
texto pretende traar o desenvolvimento histrico e tecnolgico da fotografia ao
longo do sculo XIX, destacando alguns pontos de influncia na formao da tcnica
cinematogrfica. Nos cinquenta anos que separam o lanamento comercial da
fotografia (1839) e do cinema (1895), as pesquisas cinticas e fotogrficas traaram
rotas distintas, tencionadas por limitaes tcnicas que foram sendo superadas com
parcimnia ao longo do perodo. O desenvolvimento da fotografia, seus
aprimoramentos fsico e qumicos, bem como os novos produtos gerados a partir de
sua explorao comercial ou utilitria forneceram elementos nem sempre previsveis
para a constituio do cinema da era dos Lumire.

Palavras-chave: Pr-cinema. Fotografia. Objetos cinticos. Cronofotografia. lbum de

fotografia. Carto de visita.

Abstract: The process of developing the cinematographic technique took humanity

several centuries of experiments. This time was necessary for a series of media to
converge towards the end of the 19th century, in the cinematographer, the device
launched by the Lumire brothers in 1895. The date is an important step in the history
of cinema. The media of cinematography was a merger of three earlier media
inventions, the magic lantern, kinetic objects, and photography. It was only through the
merger of the techniques of these media that the projected films, as we know them
today could appear. This paper gives an outline of the historical and technological
development of photography during the 19th century. It highlights some details that
influenced the rise of cinematographic technique. In the fifty years that separate the
launching of commercial photography and cinema, i.e., between 1839 and 1895,
research in photography and kinetics went separate routes hindered by technical
limitations that had to be overcome slowly throughout the period. The development of
photography, its physical and chemical improvement together with new products
generated from the commercial or utilitarian exploitation of the media provided
important contributions to the rise of cinema in Lumires time.

Keywords: Early cinema. Photography. Kinetic objects. Chronophotography.

Photoalbum. Calling card.

1
Raimo Benedetti videoartista, montador cinematogrfico e pesquisador da arqueologia das mdias <www.raimobenedetti.com>.

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1. Introduo
No imaginrio cinematogrfico, a associao entre fotografia e cinema quase
um feito automtico. A fotografia, enquanto um cone de representao, continua a
emprestar parte de seus signos para retratar a instituio cinematogrfica: o rolo de
filme e a tira com fotogramas, mesmo tendo sido substitudos por arquivos digitais,
continuam a fornecer uma mensagem capaz de encarnar simbolicamente o cinema.
Esses cones j conquistaram seu espao na nossa cultura, eles so rpida e ampla-
mente inteligveis.2 Se a fotografia e o cinema parecem ser hoje mdias indissociveis,
ocorrncias embrionariamente formadas, do ponto de vista histrico, no processo de
consolidao do cinema moderno, essa relao custou a ser delineada. No perodo cha-
mado pr-cinematogrfico, que simbolicamente termina com o lanamento pblico do
cinematgrafo pelos irmos Lumire em 1895, o cruzamento entre as pesquisas cinti-
cas e fotogrficas foi se delineando lentamente e de forma um tanto problemtica, at
porque o princpio cintico para promover a iluso do movimento foi descoberto antes
mesmo do lanamento comercial da fotografia no final da dcada de 1830.
Desde 1832, ficaram conhecidos os mecanismos para promover o movimento
por meio de uma sucesso de imagens fixas. Com a tese de doutorado de Joseph
Plateau, na Universidade de Lige, sobre as formas de percepo da fisiologia ocular,
ficou demonstrado que imagens fixas e sequenciadas, quando exibidas diante um certo
tempo de intermitncia, eram capazes de oferecer a iluso do movimento. Para
comprovar seus estudos, Plateau criou o fenaquistiscpio, o primeiro objeto cintico
com os princpios da sucesso de imagens fixas e com ela seria criado o que
anacronicamente se pode chamar de desenho animado. Dessa forma, ao girar o
carto circular do fenaquistiscpio contendo dezesseis desenhos diferentes de um
bailarino, podia-se observar atravs de fendas que ele ganhava vida em sucessivos
rodopios em looping.
O deslumbramento provocado pelo instrumento acadmico de Plateau foi
absorvido pelo mercado de entretenimento do sculo XIX, que se formava em busca de
novidades para atender os desejos do indivduo, e logo o fenaquistiscpio passou a ser
comercializado em concorrncia com outros que surgiam como, por exemplo, o

2
BERNADET, Jean Claude. Espao Ita de Cinema e os 4 C. Disponvel em: <http://jcbernardet.blog.uol.com.br/cinema/>. Acesso em:
5 de dezembro de 2016.

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contemporneo estroboscpio de Simon von Stampfler (1832), o zootrpio de William

George Horner (1834) ou o folioscpio, mais conhecido como flip book de John Barnes
Linnet (1868). A partir desses aparelhos, que depois seriam batizados como
brinquedos filosficos, consolidou-se o princpio da mquina cintica, que at os dias
de hoje utilizado na matriz de qualquer dispositivo, seja analgico ou digital, para
criar a iluso do movimento.
Mesmo tendo sido a fotografia lanada comercialmente em 1839, portanto na
mesma dcada que o fenaquistiscpio, o percurso de desenvolvimento da
daguerreotipia e demais tcnicas de registro mecnico da luz seguiu paralelo em
relao aos objetos cinticos. O intercmbio tcnico entre eles seria praticamente
impossvel enquanto a fotografia no se desenvolvesse de modo a criar processos mais
geis para a captao de imagens. No perodo que transcorre entre a primeira
fotografia e o lanamento do cinematgrafo, existem cinco dcadas de intervalo, no
entanto, em quatro delas, a fotografia pouco ofereceu em contribuio imagem
cintica, ou seja, a imagem em movimento.
Ao que se sabe, a heliografia de Nicphore Nipce de 18263 que legou o pri-
meiro registro fotogrfico de que se tem conhecimento s foi realizada porque sua
cmera obscura ficou aberta, sendo banhada por luz por cerca de 8 horas para conse-
guir registrar uma imagem. Seriam necessrios mais 50 anos para que o tempo de pose
se convertesse nos centsimos de segundos necessrios para capturar o instantneo,
requisitado pela tcnica cinematogrfica. A sensitometria, cincia que estuda a
sensibilidade dos materiais luz, responsvel pelo tempo do processo de gravao de
imagens, iria se desenvolver parcimoniosamente ao longo de dcadas, dificultando o
caminho rumo perspectiva de produo de imagens animadas, a tcnica fotogrfica
no as acompanhava pari pasu, fazendo o papel de desmancha-prazeres.4
A fotografia s passaria a ter uma atuao relevante frente tcnica pr-
cinematogrfica quando deixou de se limitar por um procedimento moroso na
gravao de imagens, convertendo-se em fotografia instantnea, evento que
comearia a ser traado a partir da dcada de 1870, quando o fotgrafo anglo-
americano Eadweard Muybridge fez seus experimentos com o registro sequenciado de

3
Diferentes datas da foto so sugeridas por vrios autores. Aqui seguimos a orientao de Helmut Gernsheim.
4
MANNONI, Laurent. A grande arte da luz e sombra: arqueologia do cinema, So Paulo: Editora SENAC, UNESP, 2003 p. 252.

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cavalos a pleno galope, em Palo Alto, onde hoje se encontra a Universidade de

Standford, nas cercanias de So Francisco, Califrnia.
Mais do que um detalhe tcnico, a limitao do tempo de sensibilizao
orientava radicalmente o ato de fotografar. Antes da atuao de Muybridge, que criou
um sistema de obturao mecnica e aperfeioou as qumicas de seu material
fotossensvel, qualquer cmera fotogrfica era obrigada a se manter estritamente
rgida durante o momento do registro, caso contrrio a imagem poderia resultar
borrada. Este impeditivo obrigaria a cmera a ser um dispositivo que, no momento de
operao, deveria ser tocado com cautela, estar sempre apoiada em um suporte ou
trip. A cmera fixa foi uma orientao decisiva na histria da fotografia ao longo de
todo o sculo XIX, e estava em voga quando a tcnica fotogrfica se desdobrou em
cinematogrfica, o que teria consequncias diretas na formao da linguagem
cinematogrfica dos primeiros tempos, entre 1895 e 1905.
O ato de filmar uma cena sob enquadramento fixo foi uma herana deixada
pela fotografia, que rendeu registros estticos durante os dez primeiros anos em que
os filmes do perodo se sustentaram majoritariamente em planos fixos. Foram poucas
as vezes em que os movimentos de cmera sobre seu prprio eixo, ou de distncia fo-
cal, inspiraram os primeiros realizadores, fato que poderia ter sido diferente, pois efei-
tos como o travelling e as panormicas j vinham sendo explorados desde o sculo XVIII
pela lanterna mgica, tempo em que placas de vidro passaram a ser projetadas for-
mando um precioso repertrio na constituio da linguagem visual. Ocorre que o ci-
nema dos primrdios no foi comercialmente explorado pelos empresrios da lanterna
mgica, mas sim por homens provenientes do mercado da fotografia como Lumire,
Gaumont e Eastman, que levaram para o cinema as influncias de seu prprio meio, o
que em certos aspectos retardou a formao de uma linguagem genuinamente
cinematogrfica, como foi o caso do apego do uso da cmera fixa, que seguia o modelo
de registro documentativo imposto pela inrcia da tcnica fotogrfica.5
Os planos fixos, nicos ou agrupados, foram um recurso extremo de linguagem
que fez com que a cmera cinematogrfica estivesse aberta para o registro como uma
entidade mecnica, examinando o visvel, testemunhando os acontecimentos

5
H excees como o gnero das panormicas.

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(verdadeiros ou representados) captando somente o que via pela frente. Na obra

cinematogrfica de George Mlis, por exemplo, composta por centenas de filmes, a
ocorrncia da cmera fixa est presente rigorosamente em toda a sua produo. M-
lis, o rei do truque, que explorou a fundo o novato cinema, inventando uma srie de
artimanhas e efeitos at hoje empregados, alcanou sua excelncia ignorando por com-
pleto o movimento de cmera.
Mas a cmera fixa no seria o nico legado que a histria da fotografia herdou
para a formao do perodo do primeiro cinema. Se o enlace com a cintica era
restringido por questes da sensitometria, isso no implica dizer que este hiato tenha
sido um tempo perdido. Nos 50 anos em que esteve incapacitada de produzir imagens
instantneas ou sequenciadas, a fotografia do sculo XIX transformou a percepo do
observador moderno. A imagem fotogrfica, submetida aos novos processos fsicos,
qumicos e mecnicos, gerou uma srie de produtos inovadores responsveis por
modificar os paradigmas da imagem fixa e opaca.

2. lbum de fotografias
A primeira iniciativa de explorao comercial industrial de imagens fotogrficas
para um produto de consumo de massa se deu a partir de 1850 por meio do suporte
dos livros. Foi do empresrio belga Louis Dsir Blanquart-vrard a ideia de substituir
as ilustraes de um livro por fotografias, criando um novo produto editorial chamado
lbum de fotografia. O lbum de fotografia era aquilo que hoje definimos como
fotolivro, ou seja, um livro ilustrado com fotografias, ao contrrio dos lbuns de hoje
em dia, que so vendidos em branco.6 Antes de se tornar um utenslio privado, um
depositrio de lembranas afetivas, o lbum de fotografia foi uma publicao ilustrada
exibindo uma seleo de imagens feitas por profissionais. Temas como viagens,
natureza, monumentos, paisagens e cidades seduziram um grande contingente de
consumidores do sculo XIX.
O lbum de fotografia um interessante objeto para a anlise na histria do
pr-cinema, pois pode suscitar certas especulaes sobre o princpio do processo de
edio de imagens. Ao promover uma nova forma de organizao de imagens em srie,

6
Definio de lbum de fotografia segundo o Dicionrio Michaelis: livro em branco, destinado a recolher notas, pensamentos,
poesias, autgrafos, impresses de viagem. Disponvel em: <http://michaelis.uol.com.br/>.

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o lbum de fotografia fruto de um processo de seleo e ordenao com um intuito

expressivo. Dentro de um lbum, uma fotografia no mais uma representao
unitria, mas parte de uma seleo de imagens que juntas vo dar corpo a um discurso
visual, criado por meio de uma estrutura conscientemente elaborada. Escolhida sob
critrios seletivos, uma imagem no somente eleita por seu valor esttico isolado.
Sua autonomia est submetida tambm ao seu potencial de combinao com outras
imagens. Ao longo dos quatro anos em que a famosa tipografia de Blanquart-vrard a
primeira do mundo esteve em atividade, vinte e quatro lbuns foram lanados,
nmero suficiente para experimentar diferentes formas de organizao de imagens em
grupos.
Extremamente raros de se encontrar hoje em dia, os lbuns de Blanquart-
vrard se desmancharam com o tempo. Devido s limitaes na fixao da imagens
sobre o papel, do processo albuminado que ele mesmo aperfeioou, as fotografias
coladas diretamente sobre as pginas dos lbuns foram se apagando no decorrer das
dcadas. Sobraram, no entanto, cpias das imagens em reprodues individuais e
rastros de documentao. Desse modo, pouco se sabe sobre como as imagens
realmente se organizavam no interior de um lbum, mas algumas pistas podem ser
analisadas.
O primeiro lbum lanado ao pblico se chamava lbum fotogrfico do artista e
do amador7 contendo 36 fotografias. A ordenao das imagens nesse lbum histrico
totalmente desconhecida, mas seu ttulo pragmtico oferece uma indicao precisa. Ao
colocar lado a lado o artista e o amador, parece razovel concluir que uma situao
de opostos se delineava e que o fator de comparao enunciado estivesse presente em
suas pginas. Sempre que duas imagens so postas lado a lado haver entre elas um
impulso de comparao, conferncia ou acareao, fruto da relao que
inevitavelmente estabelecem entre si. Por mais semelhantes que sejam, a combinao
entre elas no resulta em uma soma, mas sim num produto elaborado a partir de uma
interpretao. Nessa abordagem simplificada, esta seria a base da teoria da montagem
das atraes, do cineasta russo Sergei Eisenstein, descrita na dcada de 1920, que
analisou a potncia da justaposio entre imagens quando dois pedaos de filme de

7
No original, Album photographique de lartiste et de lamateur.

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qualquer tipo, colocados juntos, inevitavelmente criam um novo conceito, uma nova
qualidade que surge da justaposio. Esta no , de modo algum, uma caracterstica
peculiar do cinema, mas um fenmeno encontrado sempre que lidamos com dois fatos,
dois fenmenos, dois objetos.8
Sabe-se que as imagens ignotas do lbum fotogrfico do artista e do amador,
estavam divididas em trs temas distintos: arquitetura, paisagem e reproduo de
obras de arte. A diversidade dos assuntos e a falta de uma aparente relao orgnica
entre si, provavelmente sugeria ao consumidor um itinerrio visual pouco uniforme,
cuja pluralidade era potencializada pelas diferentes linguagens dos fotgrafos que
Blanquart contratava para fazer seus registros ao redor do mundo.
No h motivos para acreditar que as escolhas abrangentes de temas e
fotgrafos fossem motivadas por uma questo de experimentao de linguagem. Se
Blanquart-Evrard, que ambicionava um projeto comercial, optou, em seu primeiro
lbum, por uma narrativa visual heterognea e no linear, provavelmente deve ter
acreditado que isto poderia interessar ao pblico que tentava formar. E, ao que parece,
essa nova possibilidade de ter uma grande diversidade de assuntos condensado em um
nico produto pode ter influenciado o cinema em seus primrdios.
De modo igualmente abrangente, em relao diversidade de imagens
enunciada por um lbum de fotografia, as primeiras sesses de cinema da histria se
organizaram. Os programas de apresentao dos filmes das primeiras sesses tambm
reuniam a projeo de vistas de distintas naturezas, e essa natureza diversificada era
muitas vezes propagandeada nos anncios e cartazes. Se analisarmos, por exemplo, o
programa mais famoso da histria do primeiro cinema, os dez filmes exibidos na sesso
dos Lumire, iremos notar que no h uma linha unificadora de gneros, mas um
aglomerado de filmes de mltiplas procedncias documentativo, fico e amateur
que se intercalam sem estabelecer um vnculo unificador entre si. A aparente falta de
nexo entre os filmes nas primeiras sesses por muitos anos intrigou e continua
intrigando a historiografia cinematogrfica com a qual dialogo aqui , que promoveu
um grande nmero de anlises, tentando oferecer uma contribuio, apontando a

8
EISENSTEIN, SergeI. O sentido do filme. Rio de Janeiro: Editora Zahar, 1990, p. 14.

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provvel influncia do lbum de fotografia com sua abrangncia na constituio dos

programas do perodo do cinema das atraes.
Mais do que divagar sobre organizaes de imagens desconhecidas, o que nos
interessa do lbum de fotografia perceber que o recurso da edio de imagens come-
a a ser elaborado explorando seus primeiros artifcios. Alm disso, podemos ainda su-
por que o discurso visual apregoado pelos lbuns pode ter influenciado um aspecto
intrigante da linguagem cinematogrfica do primeiro perodo. Estou me referindo ao
fenmeno da continuidade nos filmes, que passaram a ser denominados como filmes de
tableaux.
Grosso modo, os filmes de tableaux, gnero caracterstico do primeiro cinema,
se organizavam por um agrupamento de planos fixos e pretendiam criar uma narrativa
linear com durao mais estendida. Ordenados de forma cronolgica com o princpio
de continuidade entre si, os planos serviram para criar filmes com metragens maiores e
abriam a possibilidade de explorar diferentes cenrios em um mesmo filme. Ocorre
que em algumas obras do gnero, um certo fenmeno, denominado posteriormente de
encavalamento agitaria a historiografia at os dias de hoje. No fenmeno, duas aes
so repetidas em planos diferentes como que desrespeitando o tempo cronolgico
natural e a ao que exibida ao final de um plano repetida no plano seguinte, ou
seja, encavalada. O tempo representado por esta juno entre planos parece se
repetir, temos a sensao de que a ao acontece duas vezes.9 No emblemtico filme
A Vida de um Bombeiro Americano, de Edwin Porter, de 1903, que se organiza sob a
lgica do tableaux, ocorre um dos casos mais famosos de encavalamento. Sua principal
cena, a de um de resgate de bombeiros, ocorre duas vezes no filme, primeiramente a
partir do ponto de vista do interior de uma casa e, no quadro seguinte, a partir do lado
de fora testemunhando a chegada dos bombeiros.
Aos olhos de hoje, o encavalamento nos parece um erro que seria corrigido
pelos atributos da montagem paralela, no entanto ele era naturalmente aceitvel na
lgica de um filme de tableaux, uma vez que a inteno de seu realizador era chamar a
ateno do fato repetindo sua ao sob diversos pontos de vista. Tal qual um lbum de
fotografia, o cinema dos primrdios encarava com naturalidade que os planos de um

9
COSTA, Flvia Cesarino. O primeiro cinema: espetculo, narrao e domesticao. Rio de Janeiro: Azougue Editorial, 2005, p.186.

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filme mostrassem duas facetas de uma mesma ao, como se fossem duas fotografias
de uma mesmo monumento. Cada plano de um filme de tableaux tinha a autonomia de
uma pgina de um lbum de fotografia, que, ao ser virada, oferecia uma nova
perspectiva sobre o mesmo assunto.
Os lbuns de fotografias do sculo XIX, vendidos com imagens coladas em suas
pginas, podem, portanto, ser importantes fontes de estudo para a anlise da
formao da linguagem visual utilizada posteriormente pelo cinema. As tarefas de
visualizar, selecionar e ordenar, presentes na edio de um lbum, servem at os dias
de hoje como etapas do processo de montagem cinematogrfica e foram experincias
pioneiras de criar um discurso visual fundamentado por um conjunto de imagens. Ao
expandir o territrio da imagem nica e isolada frente a uma organizao coletiva, os
lbuns possibilitaram a explorao expressiva de combinaes. Quando um lbum de
fotografia folheado, independente da escolha da ordem de suas imagens, evoca uma
coerncia particular, um enunciado que se sobressalta revelado pelo ritmo de quem o
manuseia.10

3. Fotografias compostas
A fotografia incrementou de modo particularmente imprevisvel a pesquisa
pr-cinematogrfica rumo produo de imagens seriadas, por meio do retrato
fotogrfico. No estamos nos referindo ao retrato tradicional herdado das tradies da
pintura, mas especificamente pelo retrato produzido mecanicamente, estampado em
um carto de visita, a partir do modismo que dominou o mercado na dcada de 1860.
Quando patenteado pelo fotgrafo Andr-Adolphe-Eugne Disdri, em 1853, o
carte de visite no era o objeto funcional de apresentao profissional que hoje
conhecemos. Apesar de ter o mesmo formato e suporte, o carto de Disdri era
vendido contendo um pequeno retrato fotogrfico colado sobre um papel brasonado.
Com este produto, o retrato abandonou a exclusiva esfera protocolar dos poderes e se
expandiu para a vida pblica como uma mdia de massa, pequeno e barato, servindo h
vrios estratos da sociedade, dos proeminentes cidados aos pequenos empregados. O

10
Uma demonstrao ilustrativa da influncia do ritmo das pginas ilustradas de um livro foi radicalmente posto prova pelo flip
book, ou folioscpio, patenteado em 1868 por John Barns Linnet, um objeto cintico em formato de caderneta, contendo imagens
sequenciadas em suas pginas que provocam a iluso do movimento quando foleadas em movimento tempestuoso.

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desejo de ser fotografado aflorou no indivduo, enchendo de felicidade o consumidor

narcisista que procurou estdios de fotografia para ter sua autoimagem eternizada.
Inserido em um contexto modernizante, produtivo e recreativo, o retrato
fotogrfico foi explorado industrialmente de tal forma que o fenmeno se tornou uma
prtica socialmente intrigante a partir de 1860, quando os consumidores passaram a
encomendar dezenas e at centenas de cpias de seus prprios retratos. Esse auto-
reverenciamento que a princpio pode parecer estranho, mas que, se comparado com
a moda do selfie de 2012, deixa de ser11 fez uso da prpria imagem como forma de
promoo individual dentro da escala coletiva, criando um elo estratgico na relao
entre o pblico e o privado, quando individualidade e publicidade se agregavam para a
constituio do indivduo no sculo XIX. Mais do que uma inveno, o carto de visita
uma bem sucedida adaptao s leis do mercado, o que tornou a carte de visite o
modismo maior que a fotografia conheceu durante o sculo XIX.12 Para transformar
sua ideia em um modelo rentvel, atendendo s demandas da produo
industrializada, Disdri criou um forma de otimizar a placa fotogrfica que teria forte
impacto sobre as prticas do pr-cinema.
Para aprimorar seu processo produtivo, Disdri criou uma cmera com dez
lentes embutidas capaz de fazer dez retratos similares sob uma mesma placa em um
nico clich. Assim, a imagem resultante seria recortada em dez partes, e cada qual
colada em um papel carto independente.
O sucesso foi estrondoso e como todo modismo que se conhece, que tenta
postergar seu fim reinventando-se, o sistema de dez imagens idnticas de Disdri logo
se transformaria em nmero e formatos. Sua patente era vulnervel o suficiente para
permitir que fosse facilmente aperfeioada diante de pequenas alteraes: bastava
mudar o nmero de lentes ou formas de composio, que autorizava o plagiador a
deter o seu prprio mtodo livre para a comercializao. Dentre os novos produtos que
surgiram, a prpria placa originria, a matriz a ser fragmentada, passou a ser
comercializada na forma de um produto autnomo, mas sem a repetio mecnica
provocada por um nico clich, passando a acomodar clichs diferentes sobre uma

11
A palavra selfie foi incorporada ao dicionrio Oxford em agosto de 2013, sendo definida como um neologismo de self-portrait,
autorretrato. Disponvel em: <http://www.oxforddictionaries.com/definition/english/selfie>.
12
KOSSOY, Boris. Fotografia & histria. So Paulo: tica, 1989, p.104.

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composio. Desimpedida da necessidade de gerar meras cpias para serem coladas

nos cares de visita, cada lente era destampada em um momento diferente, e o cliente
poderia posar em diversas situaes, com diversos figurinos, na expectativa de no
somente ter um nico retrato individual repetido, mas ver sua individualidade replicada
sobre uma nica composio.
A fotografia composta, popularizada a partir de 1860, foi uma arrojada
formatao sem precedentes na histria das artes visuais, impensvel sem os
procedimentos mecnicos da nova tecnologia, que evocou uma complexa visualidade
desafiando o olhar para sua plena apreciao (Figura 1). Para a visualizao dessas
composies, natural que se faa um percurso de contemplao: primeiro o todo se
reconhece, e to logo se induzido a focar em detalhes, mudar de campo, deslocar pro
lado e pra cima. O mais interessante notar como, neste percurso, as diferentes
imagens fortalecem uma nica pessoa ou um nico personagem. Diferente dos
agrupamentos dos lbuns de fotografia, as imagens mantm entre si uma forte ligao
unitria.

Figura 1. Prncipe Lobkowitz. Imagem composta e heterognea.

13
Andr-Adolphe-Eugne Disdri, 1858.

13
Fonte: <http://www.metmuseum.org/toah/works-of-art/1995.170.1/>.

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Para alm do afago narcisista, as imagens de composio, provenientes das

cmeras com mltiplas objetivas, passaram a ser aplicadas em outros campos que no
apenas o do retrato. Novos procedimentos foram criados para se tirar proveito do
artifcio de examinar simultaneamente duas ou mais imagens. Assim arquitetos,
artistas, mdicos, copistas, policiais etc. poderiam fazer mltiplas fotografias em
campo, atendendo a distintas necessidades. Cmeras em variados tamanhos e
formatos foram inventadas e o nmero de lentes expandiu vertiginosamente com a
adaptao de dezenas e at centenas de lentes.14 No entanto, mesmo que estas
cmeras estivessem tecnicamente habilitadas a fazer mltiplos retratos sequenciados,
nenhum parece ter imaginado que as fotografias em srie poderiam ser uma porta
aberta animao15, um fato curioso e que no deve passar desapercebido.
Mesmo com a evoluo das cmeras com mltiplas objetivas, o interesse
fotogrfico no perodo estava circunscrito ainda ao campo do registro da imagem no
tempo. Somente na dcada de 1870 o tempo da imagem, o movimento, passou a ser
almejado. Foi graas atuao de um grupo de professores e cientistas que a
fotografia comeou a ser aplicada para produzir formas de captao de imagens
sequenciadas e assim direcionar finalmente seu uso rumo pesquisa cintica.

4. Cincia
A fotografia como ferramenta de trabalho tem uma valiosa utilidade para a
cincia atravs de seu potencial de registro, especialmente quando investigando certos
fenmenos invisveis ao olho humano, sejam elas por ocorrerem em uma velocidade
extremamente rpida ou excessivamente morosa. Ao ser desafiada a fotografar um
vagaroso eclipse ou o galope de um cavalo, a fotografia se reinventou e nesse percurso
trouxe uma srie de benefcios fundamentais para a histria do pr-cinema.
Quando empregada para fins cientficos, a imagem exerce seu mais alto poten-
cial, jamais sendo motivada por inspiraes estticas, mas por razes funcionais, que
utilizam a esttica como um recurso a servio de uma anlise tcnica. A fotografia
cientfica, que nasceu sob o contexto da medio, normatizao, regularizao ou
observao, nesses casos no mais considerada como um desenho mais do que

14
Ducos du Hauron, em 1864, patenteou uma cmera de 290 lentes e aprimoramento para 580 objetivas!
15
MANNONI, Laurent. A grande arte da luz e sombra: arqueologia do cinema. So Paulo: Editora SENAC, UNESP, 2003, p. 262.

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perfeito, mas como um aparelho de registro apto a integrar-se em um protocolo

experimental.16
A captao de imagens empregadas em procedimentos cientficos passou a ser
utilizada de modo sistematizado a partir da segunda metade do sculo XIX e at hoje a
cincia moderna parece no mais poder sobreviver sem o poder comprobatrio da
imagem. A medicina diagnstica, por exemplo, confia muitas vezes no poder da imagem
como uma possibilidade de concluses cientficas. Hoje em dia, laboratrios, clnicas e
hospitais ao redor do mundo produzem diariamente milhares de exames em uma
enorme linha de aparelhos geradores de imagens, cujo resultado tecnicamente
reconhecido como confivel. A indstria instrumental foi sendo constituda a partir de
1870, perodo em que a medicina moderna se firmava como uma cincia exata, longe
do espiritismo e curandeirismo, e passava a se orientar para o uso de aparelhos
mecnicos que pudessem oferecer uma leitura precisa dos fenmenos dos corpos. As
tradicionais auscultaes por ouvido ou sensibilidade dos dedos para pulsao e
palpitao, por exemplo, se tornaram inadequadas ao pragmatismo na nova cincia e a
histria do pr-cinema se beneficiou deste movimento a partir do momento em que a
fotografia passou a ser empregada como uma ferramenta de registro.
na astronomia e na micrografia, cincias de escalas to opostas e ao mesmo
tempo habituais usurias de instrumentos pticos, que o aparelho fotogrfico
utilizado [...] associado explorao de mundos invisveis e infinitos. 17 Porro de
Auguste Bertsch e Camille dArnaud so os primeiros a fotografar o eclipse da Lua em
1856 e, a partir desse momento, todos os eclipses do Sol e da Lua, bem como os de
importncia para a cincia astronmica sero fotografados.
Foi com a inteno de fotografar o eclipse de Vnus sobre o Sol, em 1873, que
uma cmera fotogrfica seria utilizada pela primeira vez como um instrumento de
captao de fotografias sucessivas e intermitentes. Seu inventor, o astrnomo francs
Jules Janssen, combinou pioneiramente trs instrumentos j existentes: uma luneta,
um relgio e uma cmera fotogrfica. Com a mecnica de preciso do relgio, um siste-
ma de engrenagens fazia rodar de modo regular uma chapa fotogrfica circular
embutida dentro do cano da luneta, que Janssen batizou de revlver fotogrfico (ape-

16
ROUILL, Andr. A fotografia: entre documento e arte contempornea. So Paulo: Editora Senac, 2009, p.122.
17
Ibid., p. 108.

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sar de se assemelhar a um canho). Com um dispositivo robusto e funcional, deu-se, no

seio da astronomia, a converso do registro fotogrfico unitrio em sequenciado. O
revlver de Janssen era capaz de bater 48 fotografias com intervalos de 1,5 segundos.
Este novo recurso seria a pedra fundamental daquilo que mais tarde iria ser chamado
de cronofotografia e, posteriormente, resultaria na prpria cinematografia. Interessan-
te perceber que a necessidade de fotografar um fenmeno astronmico moroso
conduziria a histria do pr-cinema rumo imagem em movimento.
As imagens de Janssen foram difundidas no meio cientfico e seu revlver
fotogrfico se tornou um instrumento conhecido, que despertou a ateno da
comunidade incluindo aquele que faria seu maior uso, Ettiene-Jules Marey, uma das
maiores personalidades da era pr-cinematogrfica. Marey foi um fisiologista e
professor do Collge de France e dedicou uma brilhante carreira para o estudo de um
nico tema: o movimento fisiolgico, ou seja, os movimentos do corpo animal, tanto
internos como externos. Pela necessidade de analisar, mensurar, registrar as
caractersticas do movimento, Marey empregou a fotografia em uma deslumbrante
srie de instrumentos para registrar suas ocorrncias.
Foi atravs do contanto com o fotgrafo anglo-americano Eadweard James-
Muybridge que Marey passou a utilizar a fotografia dentro de seus instrumentos de
medio. Depois de se encontrarem em 1882 em Paris, no apartamento de Marey no
Trocadro, ao lado da Torre Eifel, Marey se retirou para seu refgio em Npoles para
passar o inverno e, nesta temporada, revolucionou a tcnica fotogrfica de seu tempo.
Primeiro construiu um rifle fotogrfico inspirado na soluo de seu colega Janssen, mas
o fez na forma de um dispositivo porttil. Apertando o gatilho, seu rifle (que mais se
assemelhava a uma metralhadora), disparava 12 fotografias no intervalo de 1 segundo,
um feito notvel e de extrema importncia na histria do pr-cinema pois selava
finalmente o incio do intercmbio tcnico entre a fotografia e os movimentos
mecnicos, sucessivos e intermitentes instalados pela cintica.
Mesmo com um irrefutvel valor histrico, o rifle de Marey pouco serviu para
suas prprias pesquisas, pois a mobilidade do rifle sobre o ombro no permitia fazer
medies precisas. Ainda no inverno de Npoles, construiu outra cmera intermitente,
mas desta vez com uma placa fixa, fazendo com que diversos clichs se sobrepusessem

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na mesma chapa (Figura 2). Com o resultado deste procedimento, nasceu aquilo que
ele batizou de cronofotografia, ou seja a tomada sistemtica de imagens no tempo.
Depois de explorar por cerca de cinco anos suas cronofotografias de placa fixa,
Marey procurou, a partir de 1887, um novo caminho que deixasse para trs os 10
clichs da cronofotografia e passasse a trabalhar com 40, 50 fotografias sucessivas
independentes. Essa inteno, claramente evidenciava como a pesquisa cientfica de
Marey seguia na direo de incrementar a tcnica fotogrfica para a captao do corpo
em movimento de modo cada vez mais preciso. Com este objetivo, Marey passou a usar
as tiras de papel fotogrfico, recm-lanadas no mercado, e pioneiramente faz uso
delas a servio da fotografia sucessiva e sequenciada. Contendo aproximadamente um
metro de comprimento por nove centmetros de largura, o papel seria substitudo por
um material sinttico, base de celuloide, mais rgido e com maior fotossensibilidade,
que anos depois seria batizada como pelcula cinematogrfica, dividida em fotogramas.

Figura 2. Schenkel, salto longo.

18
Cronofotografia de placa fixa de tienne-Jules Marey, 1886.

Substituindo a placa fixa por uma tira fotogrfica contnua, Marey transformou
a cmera fotogrfica, a partir de 1888, em uma mquina potente de fazer fotografias
sucessivas. Atingido este ponto de qualificao tcnica, seria possvel, pela primeira
vez na histria, o registro de fotografias sucessivas e intermitentes sobre uma tira

18
Imagem extrada do livro de BRAUN, Marta. Picturing time: the work of tienne-Jules Marey (1830-1904). Chicago: The University of
Chicago Press, 1992, p. 108.

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contnua e, com isto, finalmente as tecnologias cinticas e fotogrficas se entrelaari-

am de modo efetivo nos procedimentos cinematogrficos.

5. Consideraes finais
A partir dos ltimos aprimoramentos de Marey, ficaram conhecidos os
mecanismos necessrios para a captao fotogrfica de um movimento em suas
mltiplas fases. A pesquisa pr-cinematogrfica poderia receber a fotografia na
engrenagem de funcionamento de um objeto cintico e a tira de fotografias poderia
substituir enfim a tira de desenhos de um zootrpio, que na altura j tinha quase 60
anos de existncia.
E foi somente com esses aprimoramentos, s vsperas do lanamento do
cinematgrafo, que iria se consagrar o enlace efetivo entre as pesquisas cinticas e
fotogrficas, uma unio que at hoje em dia reverenciada dentro do imaginrio
cinematogrfico, mas que seria somente consolidada pela gerao de inventores
contemporneos aos irmos Lumire.
Os ltimos anos da histria do pr-cinema foram voltados para a resoluo de
um ltimo problema, o desafio de reconstituir o movimento e adapt-lo ao projetor de
lanterna mgica, uma soluo que j no estava circunscrita seara da fotografia.
Coube pesquisa cintica e no mais a fotogrfica, o protagonismo de encontrar as
solues de promover a iluso do movimento atravs da projeo das tiras de Marey.
Observando retroativamente as dcadas anteriores, vimos que o intercmbio
tcnico entre a fotografia e a cintica foi determinado sobretudo pelos obstculos da
sensitometria e limitaes de ticas e reagentes. Por essas razes o legado da
fotografia na formao do cinema industrializado se concentrou para fora do campo
das tecnologias. O cinema dos primrdios se beneficiou dos novos paradigmas que
surgiram em funo da explorao da fotografia no sculo XIX, que ressignificou
drasticamente as atribuies da imagem no perodo.
Um valor modernizante foi oferecido imagem por meio de um repertrio
indito de usos e interpretaes proporcionado pelos produtos fotogrficos. O lbum
de fotografias, o retrato padronizado do carto de visita e o estereoscpio, por
exemplo, ofereceram novas estticas que exigiam do observador diferentes formas de

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apreenso. Com tantas novidades, o olhar do espectador foi se qualificando, sua

sensibilidade visual se apurou e sua percepo foi exposta a intrigantes jogos
interpretativos. As possibilidades mecnicas de reproduo, edio, fragmentao e
colorizao, entre outras, criaram uma gramtica visual com diretrizes particulares.
Todo este conjunto de novidades serviu de subsdio para o futuro espectador, que
correu para assistir s primeiras sesses de cinema da histria.
Quando o cinema projetivo, fotogrfico e comercial foi lanado como uma
mdia tecnicamente bem resolvida, a partir de 1895, encontrou um pblico preparado
para o espetculo de projeo das motion pictures, cuja cultura visual havia sido
incitada de modo progressivo por toda a sorte de gneros disponveis ao longo do
sculo XIX. Depois de agregada aos procedimentos cinticos, a imagem fotogrfica e
sequenciada, em movimento e luminosa, passou a se propagar e se confundir com o
prprio cinema, como uma ocorrncia embrionariamente formada, mas que, do ponto
de vista histrico, no processo de consolidao do cinema moderno, se deu s custas
de um grande acmulo de experincias. A fotografia, uma mdia nativa da era
industrial, ofereceu uma srie de recursos inditos provenientes de sua natureza
qumica, fsica e mecnica para que o espectador pudesse aprimorar seu
entendimento e ampliar suas percepes para alm da imagem nica, fixa e opaca que
at ento dominava os parmetros da imagem no mundo.

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Referncias

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<http://jcbernardet.blog.uol.com.br/cinema/>. Acesso em: 5 de julho de 2016.

BRAUN, Marta. Picturing Time: the work of tienne-Jules Marey (1830-1904). Chicago:
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KOSSOY, Boris. Fotografia & histria. So Paulo: tica, 1989.

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ROUILL, Andr. A fotografia: entre documento e arte contempornea. So Paulo:

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