El orquestado en la msica para cine, BSO.

Qu hacen los orquestadores ?

El orquestador es alguien que toma apuntes para piano del compositor y asigna las lneas
de la meloda y el acompaamiento armnico a los instrumentos de la orquesta (es
decir ,violines, flautas , oboes , trompetas , etc.) El boceto del compositor es una versin
abreviada de la partitura que el orquestador generar de las notas dadas por
elcompositor.

Los orquestadores necesitan saber :

1 .La tesitura de reproduccin de cada instrumento .
2 .Qu instrumentos tocan mejor en varias combinaciones y cmo sonar . Ms
tcnicamente,esto significa saber distribuir las voces de los instrumentos en las
texturas armnicas.
3 .Las limitaciones de cada instrumento (es decir,oboes tienen dificultades para tocar en
su registro ms bajo,las flautas no pueden tocar muy fuerte en su registro ms bajo,
etc.)
4 .Los instrumentistas de cuerda suenan mejor en ciertas armaduras para ciertos efectos .
Debido a las combinaciones de digitacin de la mano izquierda, se pueden crear ciertos
sentimientos o emociones en diferentes tonalidades .
5 . Los orquestadores necesitan conocer las caractersticas de todos los estilos
musicales, las capacidades de todos los instrumentos (tanto convencionales como
extranjeras o exticas),y deben poseer experiencia de saber lo que funciona para una
escena dada y lo que no funciona.

El orquestador Robert Elhai (que trabaja para compositores como Michael Kamen y
Elliot Goldenthal) dice: "En primer lugar, un orquestador ha de saber adaptarse. Tiene
que ser capaz de trabajar con rapidez, y aportar al proyecto un mnimo de su ego ,
as como un mximo de creatividad. Es importante contar con la experiencia tcnica
orquestal, especialmente cuando se trabaja con un compositor que no tiene
experiencia como orquestador. Cuando se le pregunt qu consejo le dara a una
persona joven que quiere convertirse en un orquestador, as es como el orquestador
Brad Decht (que trabaja para compositores como James Newton Howard, John
Debney, Marc Shaiman y HuIItie Mann) respondi:
-Saber su arte musical de oficio. Tener la capacidad de organizar y coordinar
diferentes estilos de msica y tipos de instrumentacin es esencial. Pero recuerde que
no se tiene que demostrar todo lo que se sabe en cada momento de la msica! Hay
una tendencia entre algunos orquestadores/ arreglistas ms jovenes a demostrar
El alma del cine
innecesariamente sus abilidades que pueden ser impresionantes desde un punto de
vista musical,pero en realidad pueden dificultar el proceso de grabacin . Por ejemplo,
gastar cantidades excesivas de tiempo para un gesto musical que lo ms probable es
que ser inadvertido en la mezcla final puede ser costoso tanto en trminos de tiempo y
dinero. Gran parte del xito de un buen orquestador es saber cundo no aadir
adiciones creativas al boceto de un compositor. Siempre me acuerdo de lo que el jazz
arreglista/compositor Gerry Mulligan dijo : " la herramienta ms importante del
arreglador es la goma de borrar". Lo ms importante es entender el proceso y el medio
,ya sea en cine, televisin, jingles,actuaciones en directo o grabacin del lbum. Cada
uno tiene sus propias exigencias y necesidades nicas. Es importante participar de la
forma que se pueda con el fin de obtener la mayor experiencia posible. Sin embargo,
estar dispuesto a hacer el trabajo lo ms sencillo posble. Prestar atencin a todos los
aspectos del trabajo en su contexto, ser capaz de ver el "aspecto grande" es muy
valioso. Ese conocimiento se aprende a travs de un montn de experiencia en el
estudio, saber quines son sus msicos y sus capacidades, saber cuntos minutos de
msica se necesitan para grabar durante una sesin (la cual est directamente
relacionada con el presupuesto,por supuesto) y lo ms importante,la comprensin de
las intenciones y deseos del compositor / director / productor. Hay literalmente cientos
de maneras "correctas" para orquestar una pieza de msica. Es el trabajo del
orquestador de sintetizar de alguna manera toda la informacin que mejor se adapte a
la situacin.-
Robert Elhai aconseja escuchar con las partituras en la mano y conocer la msica de
Mahler , Strauss , Shostakovich , Copland y Holst - una gran cantidad de msica de
cine se deriva generalmente del trabajo de estos compositores. Tambin cree que es
importante obtener un ttulo de posgrado en composicin en la universidad y conocer a
compositores y tratar de conseguir trabajos creativos. Es til estar orientado a los
detalles y tener una pasin por el funcionamiento de la orquesta!
Los orquestadores deben trabajar en horarios reducidos y deben aprender a esperar lo
inesperado. Brad Dechter fue llamado a trabajar en una sesin de grabacin de noche
para Barbra Streisand. Como relata, " Alrededor de una hora despus de la sesin,me
pidieron que escribiera un nuevo arreglo de una cancin que ella canta para una banda
sonora de pelcula ah mismo en el acto,mientras que una orquesta de ochenta musicos
me esperaba ! "
Brad Dechter tambin dijo: " en un par de ocasiones he tenido un director que me pidi
cambiar un acorde a otro acorde especficamente designado en la msica del
compositor (tal solicitud no tiene mucho sentido musical ). Esto sera similar a decirle
al director cmo enmarcar su plano o qu tipo de pelcula usar! Hay una broma sobre
cmo todo el mundo en el proceso de filmacin conoce su oficio y la msica " .
La mayora de los compositores de cine saben cmo orquestar su propia msica, pero
es muy tedioso y consume mucho tiempo. Debido a las limitaciones de tiempo de la
entrega de una partitura en la fecha prevista en un corto perodo de tiempo, la mayora
de los compositores de Hollywood contratan a uno o ms orquestadores . En Inglaterra
El alma del cine
y en muchos otros pases, los compositores de cine hacen sus propias orquestaciones .
Pero en Hollywood,la mayora de los compositores de cine utilizan orquestadores. El
compositor James Newton Howard ( 1951 -) , dijo que en realidad le tom ms tiempo
para l orquestar la msica de cine para la pelcula Alive que para componer la msica
en s (cinco semanas para componer y seis semanas para orquestar ). A Newton
Howard le gusta a la "inyeccin de dimensiones de las personalidad adicionales "
utilizando orquestadores.
El compositor de cine Paul Chihara (1938 -) est convencido de que la orquestacin es
parte del xito o el fracaso final de la partitura. Es otro nivel o etapa del desarrollo
motvico. En trminos generales, un orquestador ganar alrededor de $400 por minuto
orquestado de musica. Por cuarenta minutos de msica en una pelcula importante,
ganara $16.000. Orquestaciones complejas de las versiones principales pueden
exceder los $ 30.000.

Scripts cortos para ejemplificar con msica

Prcticas de msica para cine.

Encerrado
En una noche oscura y tormentosa un asesino convicto ha estado planeando una fuga
desde hace aos. En esta noche en particular el convicto decide seguir adelante con su
fuga. Todo lo que tiene que hacer es abrir la puerta de la clda, de la que ha estado
rompiendo poco a poco el mecanismo de bloqueo, subir una cerca y esperar a que los
guardias y sus perros no lo detecten. Si l se las arregla para conseguir salir sin ser visto,
todo lo que tiene que hacer es caminar bajo la lluvia un par de millas hasta que llgue a
un pueblo cercano.

Boy Scouts
Un grupo de boy scouts estn acampados en un bosque desolado y estn todos sentados
alrededor de una fogata contando historias de fantasmas. De repente escuchan un sonido
extrao en la distancia. El lder de los scouts decide comprobar de qu se trata y nunca
ms se le volvi a ver.

Francotiradores
Un equipo de francotiradores est fuera de patrulla en un desierto de Oriente Medio
cuando de repente se encuentran con un convoy de soldados enemigos que se dirige
directamente hacia ellos. Su nica esperanza es tratar de utilizar su equipo de camuflaje y
tratar de desaparecer en su entorno.

Escena macabra
El viento sopla- el asesino suelta el cuerpo de la vctima sobre la mesa. El asesino saca
rpidamente el cuerpo de la victima del saco y comienza a desmembrar el cuerpo antes
de enterrarlo. Se escuchan crujidos de Huesos y brotar de sangre. Las seales del
telefono celular del asesino le pasan inadvertidos mientras est descuartizando el cuerpo.
El asesino contina su trabajo".

Psicosis
Un hombre trastornado en medio de una psicosis reacciona mientras est en su cocina en
un ataque de rabia al mismo tiempo que coje varios cuchillos de un cajn de la
cocina.Vasos y platos se rompen. Afuera se perciben los relampagos del principio de una
tormenta.

Cyborg
Un Cyborg despierta dentro de su propia nave, despus de muchos aos de estar
dormido. l comienza a regenerarse y repararse a s mismo mientras se restablece la
comunicacin con su planeta. De pronto recibe una transmisin desde su planeta base
con nuevas ordenes para empezar la venganza contra el enemigo. Una alarma suena
cuando est a plena potencia de nuevo.

Incendio fortuito
John es un jefe de la mafia cientifica. John est durmiendo en su casa y se despierta para
trabajar en su computadora. l escribe durante horas al tiempo que saborea una bebida.
John sigue escribiendo cuando de pronto rasga su camisa por accidente empujando el
vaso y creando un cortocircuito en la computadora que ocasiona una descarga elctrica
que se convierte rapidamente en fuego en la casa. John tiene que salir corriendo de su
casa. Su casa explota justo despus de que John sali. John sigue corriendo

La sorpresa Jurasica

Marcos se pierde en el bosque haciendo experimentos botnicos. La lluvia y los fuertes

truenos asustan a Marcos. Empieza a correr a traves del bosque. De pronto se detiene
porque subitamente acontece un silencio profundo. Un dinosaurio sale de los arbustos
amenazando a Marcos. Marcos saca rapidamente su ametralladora y dispara sobre el
dinosaurio hiriendolo. En ese momento, carga el lanzagranadas disparando sobre el
dinosaurio. La gran explosin mata al dinosaurio y Marcos puede relajarse
momentaneamente...