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UNIVERSIDAD RICARDO
PALMA
FACULTAD DE ARQUITECTURA
Y URBANISMO
2015 - II
HUGO LUGO (Mxico, Sinaloa 1974):
El artista tom como objetivo de su muestra fotogrfica representar La Presencia del hombre
en el paisaje, mediante la cual plantea un ensayo para reconstruir un monumento. Escenas
culturales en donde el hombre es el personaje principal, llevadas a cabo sobre una pieza de
cemento encontrado en el desierto de Ica y posteriormente recubierto de mrmol para elevar
su estatus a la categora de pedestal.
En la exposicin Piel de Tierra, Constanza Bravo muestra una gama de fotografas basadas en
Los Fractales. Para representar su propuesta ella toma como escenario las huacas urbanas y
perifricas de la ciudad, adems de otros elementos como son la tierra y el adobe.
Tuvo como primer objetivo criticar el abandono del patrimonio peruano debido a que no hay
un adecuado cuidado por parte de las autoridades ni de la comunidad.
Y como segundo objetivo y no por ello menos importante, el refugio en la soledad, el cual est
representado en las ruinas en s mismas (aisladas completamente del ruido y caos de la
ciudad).
Un movimiento, un gesto, un grito puede decir mucho ms que mil palabras, expresa los
sentimientos o una idea a travs de ello. El desnudo puede significar la trasparencia de la
persona, sinceridad al momento de expresarse.
Desde el ao 2012 es representado por la Galera Cecilia Gonzlez y donde realiza su segunda
individual Distancias Aparentes en el 2013, y con la cual ha participado en ferias como
Limaphoto, ArtLima y Odeon en Bogot.
Pero eso no significa que cada vez que el hombre intervenga va a perjudicar, porque hoy en
da existen cuidados sobre ello (no en todos), como en el caso de la deforestacin, que al talar
un rbol se debe de plantar 10 rboles.
Entre sus exposiciones individuales figuran: La Lima del Metro(II Bienal de Fotografa de
Lima); Epitafios: 8 moradas limeas(Galera El Ojo Ajeno, 2012); Lobitos (Corriente Alterna,
2012); Demasiado pronto, Demasiado tarde(El Frontn) (Galera El Ojo Ajeno, 2009).
Entre sus exhibiciones colectivas ms importantes se encuentran: Piel de Tierra (Sala Luis Mir
Quesada Garland, 2015); Aterritorial (Centro de la Imagen, 2015); Miscelnea (I Bienal de
Fotografa de Lima, 2014).
Estructura Social
A travs del cerro trata de explicar de como poco a poco la sociedad ha ido utilizando segn
su necesidad, hasta llegar el punto de invadir el terreno y ms all de todo ello no todos
cuentan con la facilidad de satisfacer las necesidades bsicas (agua, luz, etc.).
Estudi la carrera de fotografa en el Centro de la Imagen en Lima - Per y luego fue a Miln a
estudiar un mster en fotografa y artes visuales en Forma-Naba. En el 2010 fue elegida como
parte de Regeneration, creado por el Musee de lElysee en Lausanne y luego fue finalista en el
Lacoste Elyse prize en el mismo ao.
Sus proyectos se han expuesto en: Arles, Amsterdam, Argentina, Chile, Barcelona, Londres,
Lausanne, Lima, Miln, Miami, Nueva York, Ping yao, Rusia y otras ciudades.
Partes de la piel
Cada parte de ello como seres humanos nos representa e idntica de una manera nica antes
los dems.
La artista a travs de la textura de la piel resaltar que sin importa que sea del mismo cuerpo
(todo) la textura en cada zona son diferentes y nicas.
Este proyecto utiliza al cuerpo como punto de partida. Las imgenes que muestro son
escaneos de un material que puesto sobre la piel crea una pelcula delgada y transparente que
transfiere el tejido de la epidermis. El resultado son imgenes que llevan de ttulo del
segmento del cuerpo del que fueron copiadas.
Busco hacer referencia al concepto de Peirce sobre el Carcter Indicial de la fotografa, a ese
contacto con la huella que aleja tanto a la imagen resultante de su referente que nombrar al
referente se convierte en un No Dato, en un gesto intrascendente porque lo que importa es el
tejido, el soporte.
Fue corresponsal de El Comercio (Iquitos, 2011 - 2013), y public los libros Iquitos Bizarro
(Santillana, 2014) y Ayaviri en el Tiempo (UCSP, 2013), y Surcando el Urubamba (Fondo
Editorial Pio Aza, 2015).
El libro Herbario es un contenedor de hojas vegetales, procedentes de la regin amaznica del
Per, sobre las que han sido impresas una coleccin de imgenes. Se sirve para ello de
recursos orgnicos, el sol y la clorofila, que emulan a la luz del da el procedimiento tradicional
utilizado por los fotgrafos en el cuarto oscuro. Presentado al modo de un cuaderno de
campo, el herbario se convierte en un instrumento para representar naturalezas
aparentemente disonantes: la que exhibe la Amazona y la que generan las dinmicas
culturales de las personas que se relacionan con ella. Su propuesta aspira a reproducir al
menos un eco de la armona presente en esa regin, prescindiendo del barroquismo al que
asociamos la selva en nuestro imaginario colectivo y centrndose sobre la fragilidad de las
hojas, su precario equilibrio con el entorno y su capacidad para hacer converger, desde su
condicin de objetos simblicos, otros debates de orden econmico, socio-cultural o medio-
ambiental que afectan a ese territorio.
(Brasilia, 1981). Estudi la carrera de fotografa en So Paulo, ciudad en la que vivi por una
dcada y donde trabaj como fotoperiodista para Folha de S.Paulo, uno de los peridicos
nacionales ms importantes. En 2008 hizo un mster en fotografa documental en Londres. En
2011 estuvo en Madrid colaborando con la agencia EFE de noticias. A partir del ao siguiente
se mud a Ro de Janeiro, ciudad en la que reside actualmente. Durante 2014-2015 particip
de la primera edicin del Mster Latinoamericano de Fotografa Contempornea, en Lima
(Per).
MARIC CASTAEDA
Buscar una lgrima que cay en el ocano. Con la proyeccin de fotografas, dibujos y
anotaciones pertenecientes a su lbum personal de recuerdos, Yuki Naito aspira a realizar el
trnsito del yo al nosotros sin la mediacin de juicios estticos. Para ello encadena
instantneas sin inters aparente, desprovistas de manierismo formal y fcilmente asociables a
anotaciones visuales sobre lo cotidiano. Deja que el azar establezca en gran medida la
secuencia en su proyeccin: en cierto modo intenta reproducir cmo emergen los recuerdos
desde nuestro inconsciente, afirmando las propiedades empticas de la fotografa y su
capacidad para actuar como interruptor espontneo de nuestra memoria.