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COLECCIN Contextos

Mickal Launay
FORMATO 15,5 x 23,3 cm.
A la mayora nos gustan las matemticas, el RSTICA CON SOLAPAS
Otros ttulos de la coleccin: problema es que no lo sabemos. La historia de las Mickal Launay ingres en SERVICIO

matemticas fue escrita por hombres y mujeres con la Escuela Normal Superior de
Las 4 fuerzas que rigen PRUEBA DIGITAL
el universo un intelecto sorprendente, pero no se equivoquen: Pars en 2005 y se doctor VLIDA COMO PRUEBA DE COLOR
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Lau n ay en 2012 en probabilidades.
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Esas pequeas ideas que germinan un da y se propagan DISEO XX-02-2017 Marga
La memoria secreta Durante ms de quince aos
de las hojas de un siglo a otro, y nos dicen que hay un mundo de M ha incentivado la difusin EDICIN

Hope Jahren impresionante riqueza justo delante de nuestros ojos.

La de las matemticas entre los

La gran novela de las matemticas

CARACTERSTICAS
Orgenes Descubriremos que las matemticas son hermosas, jvenes y el gran pblico.

Neil deGrasse Tyson
y Donald Goldsmith
Pequeas experiencias
de filosofa entre amigos
Roger-Pol Droit
Las ecuaciones nos definen y definen cualquier pequeo
gran novela
IMPRESIN 4/0
poticas, sorprendentes, emocionantes y estimulantes. Forma parte del equipo
El nmero es fascinante. La sucesin de Fibonacci coordinador del Saln de
y el nmero ureo nos llevan por caminos inesperados.
de las cultura y juegos matemticos

de Francia.
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libro de la ignorancia
rasguo del universo de una forma deliciosa.
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PAIDS Contextos
Diseo de la cubierta: Planeta Arte & Diseo
www.paidos.com Ilustracin de la cubierta: VLADGRIN
www.planetadelibros.com PAIDS Shutterstock

12 mm.
 MICKAL LAUNAY

LA
GRAN NOVELA
DE LAS
MATEMT ICAS
De la prehistoria a la actualidad

LA GRAN NOVELA DE LAS MATEMATICAS.indd 5 03/04/17 09:19

 Ttulo original: Le grand roman des maths, de Mickal Launay
Publicado originalmente en francs por ditions Flammarion, Pars.

Traduccin de Pablo Hermida Lazcano

1. edicin, mayo de 2017

No se permite la reproduccin total o parcial de este libro, ni su incorporacin a un sistema

informtico, ni su transmisin en cualquier forma o por cualquier medio, sea este electrnico,
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de las ilustraciones del interior, archivo del autor

de la ilustracin en pgina 14, Maurice Bourlon
de la ilustracin en pginas 113, 207, derechos reservados
de la ilustracin en pgina 219, Stefan Zachow

ditions Flammarion, 2016

de la traduccin, Pablo Hermida Lazcano, 2017
de todas las ediciones en castellano,
Espasa Libros, S. L. U., 2017
Avda. Diagonal, 662-664. 08034 Barcelona, Espaa
Paids es un sello editorial de Espasa Libros, S. L. U.
www.paidos.com
www.planetadelibros.com

ISBN: 978-84-493-3343-9
Fotocomposicin: Tiffitext, S. L.
Depsito legal: B. 7.869-2017
Impresin y encuadernacin en Liberdplex, S. L.

El papel utilizado para la impresin de este libro es cien por cien libre de cloro
y est calificado como papel ecolgico.

Impreso en Espaa Printed in Spain

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 Sumario

1. Matemticos a su pesar . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 13
2. Y al principio fue el nmero . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 25
3. Que no entre aqu nadie que no sea gemetra . . . . . . . . . . . 37
4. El tiempo de los teoremas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 49
5. Un poco de mtodo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 67
6. En busca de . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
7. Nada y menos que nada . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 91
8. La fuerza de los tringulos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 101
9. Despejando incgnitas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
10. En serie . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 127
11. Los mundos imaginarios . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 137
12. Un lenguaje para las matemticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 149
13. El alfabeto del mundo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 163
14. Lo infinitamente pequeo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 175
15. Medir el futuro . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 187
16. La llegada de las mquinas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 203
17. Las prximas matemticas . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 217

Eplogo . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 233
Para llegar ms lejos . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 237
Bibliografa . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 241

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 CAPTU L O

1
Matemticos a su pesar

De vuelta en Pars, decido iniciar nuestra investigacin en el mu-

seo del Louvre, en el corazn de la capital. Hacer matemticas en el
Louvre? Puede parecer incongruente. La antigua residencia real recon-
vertida en museo parece ser hoy territorio de pintores, escultores, ar-
quelogos o historiadores mucho antes que de matemticos. No obstan-
te, es ah donde nos disponemos a rastrear sus primeras huellas.

Desde mi llegada, la aparicin de la gran pirmide de vidrio que pre-

side el centro del patio de Napolen es ya una invitacin a la geometra.
Pero hoy tengo una cita con un pasado mucho ms remoto. Penetro en
el museo y se pone en marcha la mquina del tiempo. Paso delante de
los reyes de Francia, recorro el Renacimiento y la Edad Media para lle-
gar a la Antigedad. Las salas desfilan, me cruzo con unas estatuas ro-
manas, con los jarrones griegos y los sarcfagos egipcios. Voy todava un
poco ms lejos. Entro en la prehistoria y, al descender rpidamente por
los siglos, he de olvidarlo todo poco a poco. Olvidar los nmeros. Olvi-
dar la geometra. Olvidar la escritura. Al principio nadie saba nada. Ni
siquiera que haba algo que saber.
Primera parada en Mesopotamia. He retrocedido diez mil aos.

Pensndolo bien, habra podido continuar ms lejos. Remontar

un milln y medio de aos ms para retrotraerme al corazn del Pa-
leoltico. En aquella poca, todava no se haba domesticado el fuego y
el Homo sapiens no era sino un proyecto lejano. Estamos en el reino del
Homo erectus en Asia, del Homo ergaster en frica y quizs de algunos

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 14 LA GRAN NOVELA DE LAS MATEMTICAS

otros primos pendientes de descubrir. Es el tiempo de la piedra tallada.

Est de moda el bifaz.
En un rincn del campamento, los talladores estn en plena faena.
Uno de ellos coge un bloque de slex todava virgen, tal como lo encon-
tr unas horas antes. Se sienta sobre la tierra probablemente con las
piernas cruzadas, apoya la piedra en el suelo, la sujeta con una mano
y, con la otra, golpea el borde con una piedra maciza. Se desprende una
primera esquirla. Observa el resultado, da la vuelta a su slex y golpea
una segunda vez por el otro lado. Las dos primeras esquirlas as des-
prendidas en ambas caras dejan una arista cortante en el borde del slex.
Ya solo falta repetir la operacin por todo el contorno. En algunos luga-
res, el slex es demasiado grueso o demasiado ancho, y hay que quitar
trozos ms grandes para dar al objeto final la forma deseada.
Porque la forma del bifaz no se deja al azar ni a la inspiracin del
momento. Se piensa, se trabaja y se transmite de generacin en gene-
racin. Encontramos diferentes modelos segn la poca y el lugar de
fabricacin. Algunos tienen forma de gota de agua con una punta so-
bresaliente; otros, ms redondeados, presentan el perfil de un huevo,
mientras que otros se acercan ms a un tringulo issceles con los lados
levemente abombados.

Bifaz del Paleoltico inferior.

No obstante, todos tienen algo en comn: un eje de simetra. Ten-

dra una finalidad prctica esta geometra o sera simplemente una in-
tencin esttica lo que empuj a nuestros antepasados a adoptar estas
formas? Es difcil de saber. Lo cierto es que esta simetra no puede ser
fruto del azar. El tallador deba premeditar su golpe. Pensar en la forma

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 MATEMTICOS A SU PESAR 15

antes de realizarla. Construirse una imagen mental, abstracta, del objeto

que quera ejecutar. En otros trminos, hacer matemticas.

Una vez acabado el permetro, el tallador observa su nuevo instru-

mento, lo tiende a la luz con el brazo estirado para escrutar mejor el per-
fil y retoca algunos filos con dos o tres golpes adicionales hasta quedar
satisfecho. Qu siente en ese instante? Experimenta ya esta exaltacin
formidable de la creacin cientfica, la de haber sabido, mediante una
idea abstracta, aprehender y modelar el mundo exterior? Poco importa,
todava no es el turno de la abstraccin. Son tiempos de pragmatismo.
El bifaz podr utilizarse para tallar madera, cortar carne, perforar pieles
o cavar la tierra.

Pero no, nosotros no iremos tan lejos. Dejemos dormir estos tiempos
remotos y estas interpretaciones, acaso demasiado aventuradas, para re-
gresar al que ser el verdadero punto de partida de nuestra aventura: la
regin mesopotmica del octavo milenio antes de nuestra era.

A lo largo del Creciente Frtil, en una zona que cubre aproxima-

damente lo que un da se llamar Irak, la revolucin neoltica ya est
en marcha. Desde hace algn tiempo, la gente se instala aqu. En las
mesetas del norte, la sedentarizacin es un xito. La regin es el labo-
ratorio de las ltimas innovaciones. Las viviendas de ladrillos de ado-
be forman las primeras aldeas y los constructores ms osados aaden
ya una planta. La agricultura es una tecnologa avanzada. El generoso
clima permite cultivar la tierra sin irrigacin artificial. Poco a poco se
van domesticando animales y plantas. La alfarera se dispone a entrar
en escena.

S, hablemos de la alfarera! Y es que, si son muchos los testimonios

desaparecidos de estas pocas, irremediablemente extraviados por los
meandros del tiempo, los arquelogos renen en cambio millares de ta-
rros, jarrones, vasijas, platos, cuencos A mi alrededor, las vitrinas es-
tn llenas de estos objetos. Los primeros datan de hace nueve mil aos y,
de sala en sala, como las piedrecitas de Pulgarcito, nos guan a travs de
los siglos. Los hay de todos los tamaos y formas, y diversamente deco-
rados, esculpidos, pintados o grabados. Unos tienen pies y otros, asas.

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 16 LA GRAN NOVELA DE LAS MATEMTICAS

Los hay intactos, resquebrajados, rotos o reconstruidos. De algunos

solo quedan fragmentos dispersos.

La cermica es el primer arte del fuego, muy anterior al bronce, el

hierro o el vidrio. A partir de la arcilla, esa masa de tierra maleable que
se encuentra en abundancia en esas zonas hmedas, los artesanos alfa-
reros pueden moldear los objetos a su manera. Cuando logran la forma
deseada, solo es preciso dejarlos secar unos das y luego cocerlos en
medio de un gran fuego para solidificarlos. Esta tcnica se conoce des-
de tiempo atrs. Hace veinte mil aos se hacan ya pequeas estatuillas.
No obstante, hasta pocas recientes, con la sedentarizacin, no surgir
la idea de hacer objetos de uso cotidiano. El nuevo modo de vida nece-
sita medios de almacenamiento, por lo que se fabrican recipientes a
mansalva.
Estos recipientes de terracota se imponen rpidamente como obje-
tos indispensables de la vida cotidiana, necesarios en la organizacin co-
lectiva de la aldea. Por tanto, adems de fabricar una vajilla resistente,
se busca belleza. Pronto se decorar la cermica. Y existen varias escue-
las decorativas. Unos graban sus motivos en la arcilla todava fresca con
ayuda de una concha o de una simple ramita, antes de la coccin. Otros
cuecen primero las piezas antes de grabar sus decoraciones con ayuda
de piedras talladas. Y otros prefieren pintar sobre la superficie con pig-
mentos naturales.

Al recorrer las salas de la seccin de antigedades orientales, me

quedo impresionado por la riqueza de los motivos geomtricos imagi-
nados por los mesopotmicos. Como en el bifaz de nuestro antiguo ta-
llador de piedras, algunas simetras son demasiado ingeniosas para no
haber sido cuidadosamente premeditadas. Las cenefas que recorren los
rebordes de estos jarrones atraen especialmente mi atencin.
Las cenefas son esas franjas decoradas que presentan un mismo mo-
tivo, el cual se repite en toda la circunferencia de la vasija. Entre las ms
frecuentes, destacan las de dientes de sierra triangulares. Encontramos
tambin cenefas de dos cordones que se van entrelazando. Luego vie-
nen las cenefas de espigas, las cenefas de cuadrados, cenefas de rombos
punteados, de tringulos sombreados, de crculos encajados

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 MATEMTICOS A SU PESAR 17

Al pasar de una zona o de una poca a otra, aparecen modas. Ciertos

motivos son muy populares. Se retoman, se transforman, se perfeccio-
nan en mltiples variantes. Luego, unos siglos ms tarde, se abandonan,
se convierten en viejas glorias y son sustituidos por otros dibujos en
boga.
Los veo desfilar y mi ojo de matemtico se ilumina. Veo simetras,
rotaciones, traslaciones. Entonces empiezo a ordenar y a clasificar en mi
mente. Me vienen a la memoria algunos teoremas de mis aos de estu-
diante. La clasificacin de las transformaciones geomtricas: eso es lo
que necesito. Saco una libreta y un lpiz y comienzo a garabatear.
Para empezar estn las rotaciones. Tengo justo delante de m una ce-
nefa compuesta de motivos en forma de S encajados unos tras otros.
Giro la cabeza para convencerme. S, est claro, esta permanece inva-
riante al darle media vuelta: si cogiera la tinaja e invirtiera su posicin, la
cenefa mantendra exactamente el mismo aspecto.

Luego estn las simetras. Existen varios tipos. Poco a poco, comple-
to mi lista y empieza la bsqueda del tesoro. Para cada transformacin
geomtrica, busco la cenefa correspondiente. Paso de una sala a otra y
vuelvo atrs. Algunas piezas estn daadas; tengo que entornar los ojos
para intentar reconstruir los motivos que recorran este barro hace mile-
nios. Cuando encuentro una nueva, la anoto. Miro las fechas para inten-
tar reconstruir la cronologa de su aparicin.
Cuntas he de encontrar en total? Con un poco de reflexin, logro
recordar al fin aquel famoso teorema. Existen en total siete categoras
de cenefas. Siete grupos de transformaciones geomtricas diferentes que
pueden dejarlas invariantes. Ni una ms, ni una menos.
Por supuesto, los mesopotmicos no lo saban. Y no es de extraar:
la teora en cuestin solo se empezar a formalizar a partir del Rena-
cimiento. No obstante, sin sospecharlo, y sin otra pretensin que la de

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 18 LA GRAN NOVELA DE LAS MATEMTICAS

decorar sus vasijas con trazos armoniosos y originales, estos alfareros

prehistricos estaban haciendo los primeros razonamientos de una dis-
ciplina fantstica, que agitar a toda una comunidad de matemticos
miles de aos ms tarde.

Consulto mis notas: tengo casi todas. Casi? Una de estas cenefas se
me escapa todava. Era de esperar, pues es claramente la ms compli-
cada de la lista. Busco una cenefa que, si se invierte horizontalmente,
tendr el mismo aspecto, pero desplazada la longitud de medio motivo.
Hoy la conocemos como simetra deslizante. Un autntico desafo para
nuestros mesopotmicos!
Sin embargo, todava estoy lejos de haber recorrido todas las salas,
por lo que no pierdo la esperanza. Prosigo la bsqueda. Observo el m-
nimo detalle, el mnimo indicio. Las otras seis categoras, las que ya he
observado, se acumulan. En mi cuaderno se enmaraan las fechas, los
esquemas y otros garabatos. Pero todava no hay ni rastro de la misterio-
sa sptima cenefa.
De repente me atraviesa una descarga de adrenalina. Detrs de esta
vitrina, acabo de descubrir una pieza de aspecto algo maltrecho, un sim-
ple fragmento. Sin embargo, de arriba abajo, se superponen cuatro ce-
nefas parciales pero bien visibles, y una de ellas acaba de despertar sbi-
tamente mi atencin. La tercera empezando por arriba. Est compuesta
de lo que parecen fragmentos de rectngulos inclinados que se encajan
formando espigas. Entorno los ojos. La observo atentamente y garaba-
teo rpidamente el motivo en mi libreta, como si temiera que se desva-
nezca ante mis ojos. Es la simetra que buscaba. Se trata de la simetra
deslizante. He descubierto la sptima cenefa.

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 MATEMTICOS A SU PESAR 19

Al lado de la pieza, el letrero indica: Fragmento de vaso con deco-

racin horizontal de franjas y rombos punteados, mediados del quinto
milenio a. C..
La sito mentalmente en mi cronologa. Mediados del quinto mile-
nio a. C. Estamos todava en la prehistoria. Ms de mil aos antes de la
invencin de la escritura, los alfareros mesopotmicos ya haban enu-
merado todos los casos de un teorema que no se enunciara y demostra-
ra hasta seis mil aos despus.

Algunas salas ms all encuentro una jarra con tres asas que tambin
resulta pertenecer a la sptima categora: aunque el motivo se ha trans-
formado en espiral, la estructura geomtrica se mantiene. Un poco ms
lejos aparece otra. Quiero continuar, pero de repente cambia el escena-
rio: he llegado al final de las colecciones orientales. Si prosigo, entro en
Grecia. Echo un ltimo vistazo a mis notas; las cenefas con simetra des-
lizante se cuentan con los dedos de la mano. Por los pelos.

CMO RECONOCER
LAS SIETE CATEGORAS DE CENEFAS?

La primera categora es la de las cenefas que no poseen

ninguna propiedad geomtrica particular. Simplemente un
motivo que se repite sin simetras ni centros de rotacin. Es
sobre todo el caso de las cenefas que no se basan en figuras
geomtricas, sino en dibujos figurativos como, por ejemplo,
unos animales.

La segunda categora comprende aquellas en las que la l-

nea horizontal que divide la cenefa en dos es un eje de sime-
tra.

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 20 LA GRAN NOVELA DE LAS MATEMTICAS

La tercera categora agrupa las cenefas que poseen un eje

de simetra vertical. Dado que la cenefa consiste en un moti-
vo que se repite horizontalmente, los ejes de simetra vertica-
les tambin se repiten.

La cuarta categora es la de las cenefas invariantes en

una rotacin de media vuelta. Tanto si miramos estas cene-
fas cabeza arriba como si las observamos cabeza abajo, ve-
remos siempre lo mismo.

La quinta categora es la de las simetras deslizantes. Es

la clebre categora que descubr en ltimo lugar en la sec-
cin de Mesopotamia. Si invertimos una de estas cenefas
por una simetra de eje horizontal (como en la segunda ca-
tegora), la cenefa obtenida es similar, pero se encuentra
desplazada medio motivo en sentido longitudinal.

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 MATEMTICOS A SU PESAR 21

La sexta y la sptima categoras no corresponden a nue-

vas transformaciones geomtricas, sino que combinan varias
de las propiedades halladas en las categoras precedentes.
As, las cenefas de la sexta categora son las que tienen a la
vez una simetra horizontal, una simetra vertical y un centro
de rotacin de media vuelta.

La sptima categora, por su parte, comprende las cene-

fas que muestran una simetra vertical, un centro de rotacin
y una simetra deslizante.

Cabe sealar que estas categoras solo conciernen a la es-

tructura geomtrica de las cenefas y no impiden ciertas varia-
ciones en la forma de los motivos. As, las cenefas siguientes,
pese a ser diferentes, pertenecen todas ellas a la sptima cate-
gora.

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 22 LA GRAN NOVELA DE LAS MATEMTICAS

Todas las cenefas que cabe imaginar pertenecen, pues, a

una de estas siete categoras. Cualquier otra combinacin
es geomtricamente imposible. Curiosamente, las dos ltimas
categoras son las ms frecuentes. Espontneamente, es ms f-
cil dibujar figuras que tienen muchas simetras que figuras
que tienen pocas.

Orgulloso de mis xitos mesopotmicos, al da siguiente estoy dis-

puesto a lanzarme al asalto de la Grecia antigua. Acabo de llegar y ya
ando al retortero. Aqu, la bsqueda de las cenefas es un juego de nios.
Me bastan unos pasos, unas vitrinas y unas nforas negras con figuras
rojas para localizar las siete cenefas de mi lista.
Ante semejante abundancia, renuncio rpidamente a hacer estadsti-
cas como en Mesopotamia. La creatividad de estos artistas me deja estu-
pefacto. Hacen su aparicin nuevos motivos, cada vez ms complejos e
ingeniosos. En varias ocasiones tengo que detenerme y concentrarme
para deshacer mentalmente esta maraa que me envuelve.

Al entrar en una sala, un lutrforo con figuras rojas me deja sin pala-
bras.
Un lutrforo es un jarrn con dos asas cuya funcin es transportar el
agua del bao; este mide cerca de un metro de alto. En l se acumulan
las cenefas y comienzo a clasificarlas por categoras. Una. Dos. Tres.
Cuatro. Cinco. En unos segundos, identifico cinco de las siete estructu-
ras geomtricas. El jarrn est pegado a la pared, pero, inclinndome un

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 MATEMTICOS A SU PESAR 23

poco, puedo constatar que en su cara oculta se encuentra la sexta cate-

gora. Solo me falta una. Demasiado bonito para ser cierto. Sorprenden-
temente, la ausente no es la misma que la del da anterior. Los tiempos
han cambiado y tambin las modas, y la que me falta ya no es solo la si-
metra deslizante, sino la combinacin compuesta de simetra vertical,
rotacin y simetra deslizante.
La busco frenticamente, escaneo con la mirada hasta el ltimo rin-
cn del objeto. No la encuentro. Un poco decepcionado, estoy a punto de
renunciar cuando mis ojos se posan en un detalle. En el centro del jarrn
se representa una escena entre dos personajes. A primera vista, la escena
no parece contener ninguna cenefa. No obstante, un objeto atrae mi aten-
cin en la parte inferior derecha: un jarrn sobre el que se apoya el perso-
naje central. Un jarrn dibujado en el jarrn! La construccin en abismo
o de cajas chinas es ya suficiente para hacerme sonrer. Entorno los ojos; la
imagen est un poco daada, pero no cabe duda de que este jarrn dibu-
jado contiene una cenefa y, milagro!, se trata de la que me falta!
Pese a mis reiterados esfuerzos, no encontrar ninguna otra pieza
que presente esta misma particularidad. Este lutrforo parece ser nico
en su gnero en las colecciones del Louvre: el nico que contiene las sie-
te categoras de cenefas.

Un poco ms lejos, me espera otra sorpresa. Cenefas en 3D! Y yo

que crea que la perspectiva era una invencin del Renacimiento! Zonas
oscuras y claras hbilmente dispuestas por el artista forman un juego de
luces y sombras que produce un efecto de volumen en las formas geom-
tricas dispuestas en el permetro de este gigantesco recipiente.
A medida que avanzo, me surgen nuevas preguntas. Algunas piezas
no estn recubiertas de cenefas sino de teselados. Dicho de otro modo,
los motivos geomtricos no se contentan con llenar una fina banda que
da la vuelta al objeto, sino que invaden toda su superficie, multiplican-
do as las posibles combinaciones geomtricas.

Despus de los griegos vienen los egipcios, los etruscos y los roma-
nos. Descubro ilusiones de encajes tallados en la propia roca. Los hilos
de piedra se entrelazan, pasan alternativamente por encima y por deba-
jo en una malla perfectamente regular. Luego, como si las obras no bas-
taran, pronto me sorprendo observando el propio Louvre. Sus techos,

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 24 LA GRAN NOVELA DE LAS MATEMTICAS

sus embaldosados, los marcos de sus puertas. De regreso a casa, tengo la

impresin de no poder parar. En la calle, miro los balcones de los edifi-
cios, los motivos en la ropa de los transentes, las paredes de colores del
metro
Basta con cambiar nuestra forma de mirar el mundo para ver apare-
cer las matemticas. Su bsqueda es fascinante e infinita.

Y la aventura solo acaba de comenzar.

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