ARQUITECTURA MODERNA

Es un trmino muy amplio que designa el conjunto de corrientes o estilos de arquitectura que se han
desarrollado a lo largo del siglo XX en todo el mundo.
Tuvo su principal desarrollo en el Movimiento Moderno vinculado al Congreso Internacional de
Arquitectura Moderna(1928-1959), no sin diferencias, marcadas por las dos principales tendencias: el
funcionalismo racionalista y el organicista (racionalismo arquitectnico y organicismo arquitectnico).
Se caracteriz por la simplificacin de las formas, la ausencia de ornamento y la renuncia consciente a
la composicin acadmica clsica, que fue sustituida por una esttica con referencias a la distintas tendencias
del denominado arte moderno (cubismo, expresionismo, neoplasticismo, futurismo, etc.).
Pero fue, sobre todo, el uso de los nuevos materiales como el acero y el hormign armado, as como la
aplicacin de las tecnologas asociadas, el hecho determinante que cambi para siempre la manera
de proyectar y construir los edificios o los espacios para la vida y la actividad humana.
En la segunda mitad del siglo XX se fueron produciendo tanto nuevos desarrollos del movimiento
moderno en sus mltiples posibilidades, como alternativas crticas. En las ltimas dcadas del siglo se produjo
incluso un radical cuestionamiento del concepto mismo de la modernidad a travs de su desconstruccin, y
que en arquitectura fue interpretado a travs de los movimientos denominados des
constructivismo y arquitectura posmoderna, que no son ni mucho menos las nicas posibilidades expresivas
de un periodo, que llega hasta el siglo XXI, que se caracteriza por la abundancia y variedad de obras, estilos y
creadores.
Nombres similares en arte y arquitectura moderna.
A pesar de lo ambiguo del trmino (similar al de arte moderno o arte contemporneo), se refiere a las
producciones arquitectnicas contemporneas o arquitectura contempornea, no a la arquitectura de la Edad
Moderna (siglos XV al XVIII -vase Arte de la Edad Moderna-), ni siquiera a la arquitectura del siglo XIX (que
pertenece a la Edad Contempornea) o a la de otros periodos de la historia de la arquitectura.
A pesar de la similitud en la denominacin, ni arquitectura moderna ni arquitectura
contempornea deben confundirse con la arquitectura modernista, expresin arquitectnica del movimiento
modernista o Art nouveau que se desarroll en las ltimas dcadas del siglo XIX y primeras del XX. Tampoco
debe confundirse con el Art dec que se desarroll en el perodo de entreguerras (1918-1939),
simultneamente a la renovacin esttica del arte de vanguardia.
Precedentes: la arquitectura del siglo XIX
Crystal Palace, una estructura (diseo del constructor de invernaderos Joseph Paxton) de 92,000
metros cuadrados, 33 metros de altura mxima y 564 metros de longitud, construida por cinco mil operarios
especializados para albergar la Exposicin Universal de Londres de 1851. Es el primer edificio de tales
dimensiones que utiliza los nuevos materiales que la Revolucin industrial proporciona de una manera eficaz:
el acero (previamente utilizado en puentes y otras obras de ingeniera) y el vidrio (que cubra una superficie de
vanos de 84,000 m).
Propleos de la Knigsplatz de Mnich.Leo von Klenze, 1862. Arquitectura historicista neoclsica. La
impresionante plaza, que tambin acoge la Gliptoteca de Mnich, fue diseada por como espacio pblico y de
presencia poltica de la monarqua bvara; y su capacidad escnica fue aprovechada en los aos treinta y
cuarenta del siglo XX por el nazismo.
Castillo de Pierrefonds, reconstruido con los criterios historicistas neogticos de Eugne Viollet-le-
Duc durante el Segundo Imperio Francs (1852-1870), para residencia de Napolen III.
Home Insurance Building, William Le Baron Jenney, Chicago, 1885. La reconstruccin de la ciudad tras el
incendio de 1871 permiti disear con libertad edificios como ste: de 42 metros de altura gracias al uso
estructural del acero, es el precedente de los rascacielos, aunque tan slo contaba con diez pisos.
Arquitecturas pioneras del primer cuarto del siglo XX.
La indiscutible centralidad de Pars como centro mundial del arte durante la llamada belle poque, se
ve emulada en el cambio de siglo con el surgimiento de activos ncleos por toda Europa (Viena, Bruselas,
Barcelona, Miln, Riga) que son particularmente productivos en arquitectura.
 Casa Rietveld Schrder, Utrecht, 1924. Arquitecto Gerrit Rietveld, del grupo De Stijl.
La Primera Guerra Mundial: neoplasticismo y expresionismo.
El ao 1917, mientras la Primera Guerra Mundial est en su apogeo y se desencadena la Revolucin
rusa, en la neutral Holanda aparece el neoplasticismo de De Stijl, grupo de artistas que inclua, junto a
pintores, diseadores y ceramistas, a los arquitectos Jacobus Johannes Pieter Oud y Theo van Doesburg.
La arquitectura expresionista, que puede rastrearse desde la primera dcada del siglo, se desarroll en la
Europa Central hasta los aos treinta, con la holandesa Escuela de msterdam y un buen nmero de grupos
alemanes que contaron con arquitectos como Bruno Taut, Hermann Finsterlin, Erich Mendelsohn y Hans
Scharoun.
Precedentes de la Arquitectura Moderna.
La Arquitectura Moderna es un concepto propio de la crtica y de la historiografa que tiene un
significado histrico y conceptual ms amplio que los periodos de la arquitectura racionalista o de
la arquitectura orgnica, ya que comprende todas las corrientes, movimientos y tendencias que desde
mediados del siglo XIX tienden a la renovacin de las caractersticas, de los propsitos y de los principios de la
arquitectura.
La Arquitectura Moderna surge a partir de los cambios tcnicos, sociales y culturales vinculados a
la revolucin industrial. Los tericos del Movimiento Moderno buscan las races histricas de la Arquitectura
Moderna en un amplio preludio, una etapa a caballo de los siglos XVIII y XIX en la cual diferentes sectores
culturales o de la actividad econmica y de la vida poltica y social empiezan a vislumbrar y a definir las
consecuencias constructivas y urbansticas de la revolucin industrial.
Movimiento moderno
En arquitectura, es el conjunto de tendencias surgidas en las primeras dcadas del siglo XX, marcando
una ruptura con la tradicional configuracin de espacios, formas compositivas y estticas. Sus ideas superaron
el mbito arquitectnico influyendo en el mundo del arte y del diseo.
El movimiento moderno aprovech las posibilidades de los nuevos materiales industriales como
el hormign armado, el acero laminado y el vidrio plano en grandes dimensiones.
Los arquitectos que desarrollaron el Estilo Internacional queran romper con la tradicin
arquitectnica, diseando edificios funcionales y sin ornamentos. Comnmente, utilizaron vidrio para las
fachadas, y acero y hormign para las losas y soportes estructurales. El estilo se volvi ms evidente en el
diseo de los rascacielos.
Los detractores del Estilo Internacional critican su geometra rgida y rectangular por ser
"deshumanizante". Le Corbusier describa a los edificios como "mquinas para habitar", pero la gente
reaccionaba contra esta uniformidad y rigidez. Incluso el arquitecto - y amigo personal de Mies van der Rohe -
Philip Johnson admiti estar "aburrido de las cajas". Desde principios de los 80, muchos arquitectos han
buscado, deliberadamente, alejarse de los diseos geomtricos.
Caractersticas formales
Rechazo de los estilos histricos o tradicionales como fuente de inspiracin de la forma arquitectnica
o como un recurso estilstico (historicismo). Sin embargo, la arquitectura de la antigedad, especialmente la
clsica, se encuentra a menudo reflejada tanto en los esquemas funcionales como en las composiciones
volumtricas resultantes, en: adopcin del principio de que los materiales y requerimientos funcionales
determinan el resultado: la forma sigue a la funcin, adopcin de la esttica de la mquina, como
consecuencia de lo anterior, materiales y tcnicas de nueva invencin, como el hormign armado, rechazo
del ornamento como accesorio; la esttica resulta de la propia finalidad expresiva del edificio, de los
materiales empleados y sus propias caractersticas; simplificacin de la forma y eliminacin de los detalles
innecesarios, llevado al extremo en las obras de Mies van der Rohe, expresin formal de la organizacin
estructural de la edificacin.
Rechazo de la individualidad
El hombre propiamente dicho, dice, en el fondo no es ms que una abstraccin; lo nico real es
la Humanidad, sobre todo en el orden intelectual y moral. Esta reduccin del ser humano a nmero, - a la
formulacin matemtica que es la base metodolgica del positivismo de Comte encuentra su reflejo en la
bsqueda del Existenzminimun, de la vivienda mnima. Abstraer la vida humana en una red de funciones,
relaciones, procesos, cuantificaciones: este sujeto no es otro que el hombre-tipo lecorbusierano, la familia
tipo estadstica, ese constructo mental que permiti a los arquitectos ortodoxos objetivar su comportamiento
social y cuantificarlo en aquella experiencia casi delirante que fue el Existenzminimun.
La segunda mitad del siglo XX y el siglo XXI
La arquitectura practicada en las ltimas dcadas, desde la segunda mitad del siglo XX, puede ser
entendida, desde las perspectivas denominadas post estructuralistas o postmodernas, como una reaccin a las
propuestas del movimiento moderno: Unas veces los arquitectos actuales releen los valores modernos y
proponen nuevas concepciones estticas; otras proponen proyectos de mundo radicalmente nuevos,
presentados como paradigmas anti modernos, o que superan, critican o desprecian consciente o
inconscientemente los dogmas de la modernidad.
En los aos cincuenta aparecen arquitectos influidos por Le Corbusier que interpretan la obra
arquitectnica como un objeto escultrico.
Durante la dcada de 1980 la revisin del espacio moderno evolucion hacia su total deconstruccin. A partir
de estudios influidos especialmente por esa corriente filosfica, se defini el estilo arquitectnico conocido
como des constructivismo.

DISCIPLINA ARQUITECTONICA Y DESARROLLO DE LA CIUDAD INDUSTRIAL

La Arquitectura entendida como disciplina implica una actividad que comprende un conjunto de valores,
principios y conocimientos especficos desarrollados a travs de la prctica. Est prctica (proyectual, constructiva,
reflexiva) deviene en testimonios materiales y simblicos que cada generacin aporta al desarrollo de su sociedad y
su cultura, proyectndose potencialmente como herencia para las generaciones venideras.
En este marco se define al mximo alcance de la Arquitectura, que se ha vuelto constituyendo desde la
Antigedad como una de las disciplinas que, a la par de brindar soporte material a las ms diversas actividades
sociales, busca respuesta para las grandes cuestiones de la condicin humana, para sus grandes interrogantes,
anhelos y deseos.
La Arquitectura aparece ante la mirada de casa generacin entre quienes se acercan a practicarla, como un
denso e inmenso horizonte de posibilidades, compromiso, accin y realizaciones, no exento de incertidumbres.
Incertidumbres que tienen su base en la propia dinmica interna de la disciplina, la cual comparte las condiciones de
la produccin cultural. En ambos caos hay una produccin emergente, otra dominante y una tercera residual. Es
decir ningn modo de produccin y por tanto ningn orden social dominante, verdaderamente incluye o agota
toda la prctica humana, toda la energa humana y toda la intencin humana.
Esta dinmica constitutiva del ciclo de la Arquitectura Moderna se aceler en las ltimas dcadas, generando
un clima de inestabilidad e incertidumbre cultural en la llamada posmodernidad, en la cual los valores afirmativos de
un grupo dominante pasaron pronto a constituir anatemas, en medio de conflictivas transiciones.
La descalificacin intelectual y el no reconocimiento del otro aparecen como los emergentes ms indeseados de
esta batalla cultural, en la cual los nuevos medias de comunicacin juegan un rol de catalizadores y aceleradores del
proceso.
Memoria, compromiso y transformacin
Se podra entender que los valores, principios y conocimientos propios de la disciplina estn tensados en tres
direcciones que los mantienen en un equilibrio dinmico: hacia el compromiso presente con la sociedad y su cultura, hacia la
transformacin futura y hacia la memoria.
1. En tanto existe un compromiso entre los actores involucrados en la disciplina (aquellos que encargan, gestionan, producen,
intercambian, habitan o al menos incorporan a sus imaginarios la produccin de la misma) y el conjunto de la sociedad y la
cultura de su tiempo; el resultado material y simblico de ese compromiso perdura como bien cultural.
2. A lo largo de su historia la disciplina ha estado atrada en diverso grado por un afn de transformacin, una voluntad de
cambio que teido de vocacin utpica aparece a menudo como fuga hacia el futuro.
3. Pero subyacente o explcitamente, la disciplina se halla tambin en variable tensin tanto por la herencia material y
simblica de su pasado como por un sentido social amplio y diverso- de la memoria.
Es por ello, la disciplina un campo dinmico, tenso y mutable.
En efecto, las tensiones asimtricas entre estas tres direcciones producen desequilibrios en la disciplina.
As, cuando la disciplina elude la memoria deviene fuga hacia el futuro imaginando ciudades sin memoria, creando escenarios
de tabula rasa en los cuales se deben construir los significados desde un grado cero.
Cuando se pierden las expectativas de transformacin se cae en un difuso no hay futuro que da lugar a un profesionalismo
incapaz de generar innovaciones o bien a recreaciones historicistas.
Cuando elude el compromiso social con el presente, la disciplina se vaca de contenido y se torna frivola.
Exacerbando el camino en una nica direccin, la disciplina experimenta los lmites de su disolucin: en la sumisin a
la expresin del poder, en el culto al marketing, en la poltica, en el pragmatismo de la divisin del trabajo, la vacuidad del
gusto por la forma o la visin elitista del legado histrico. Entendemos por tanto agotado el paradigma de la renovacin
taxativa, a-crtica y constante, que implica una direccin tecnocrtica y sin mediaciones hacia el futuro. Por el contrario es
deseable establecer desde un compromiso social con el presente una relacin dialctica entre renovacin y conservacin;
cambio y permanencia; memoria y futuro; posibilidades y expectativa.
Desarrollo de la ciudad Industrial
Las nuevas tendencias en arquitectura, expresan la cultura del capitalismo multinacional, en la que el
capital, ha abolido la particularidad, y el valor de uso ha sido superado por el valor de cambio. Sin embargo, la
arquitectura, no puede verse de una manera semejante en pases del Centro y en pases de la
Periferia; existen grandes diferencias de tipo econmico, social, cultural, de mercado, etc. Siempre ha existido
y siempre existir una dependencia de muchos tipos, y en este caso de tendencias arquitectnicas. Las nuevas
tendencias han surgido en pases Centro y han influenciado hasta la imitacin a los pases Periferia; no resulta
fcil liberarse de sus influencias.
-Sin embargo, la misma estructura econmica que propicia esta influencia cultural, es la misma que
impide su desarrollo, ya que los factores que propician (economa, poltica, etc) estas tendencias, son
totalmente diferentes, y llegan a la proyeccin de un producto ajeno, diverso, contradictorio, caro, e inviable
para los pases Periferia. Hoy da, son numerosos y complejos los problemas que aquejan a la arquitectura,
en un mundo globalizado, donde la economa y la poltica, tienen mayor peso, que las estructuras sociales y
culturales. Estas discrepancias nos llevan a una crisis en arquitectura. Muchas y algunas que considero
importantes son:
-En la arquitectura global, existe un hecho, la de fenmenos globales proyectados al estrellato en su
personalizacin en una cincuentena de figuras, arquitectos famosos, triunfadores al estilo Hollywood. Con el
reconocimiento de la exaltacin de su personalidad pblica.
-El aspecto ms relevante, es el mercado, detrs de l estn manipuladores que gobiernan las
finanzas y polticas de casi todos los pases del mundo. Aqu la arquitectura es lo de menos, lo importante es
el movimiento especulativo de capitales, construir por construir sin un propsito firme y concreto de uso, sin
objetivos definidos y claros.
-Devaluacin de la apreciacin de la arquitectura y del arquitecto por parte del sector privado y de la
administracin pblica.
-El abandono por parte de los profesionales de sus objetivos sociales y culturales, y la visin
economicista, ultra liberal y competitiva que preside irracionalmente toda la actividad productiva, aplicada al
campo de la creacin arquitectnica.
-En construccin hay una cada de la calidad y por consecuencia, una reduccin de la edad de vida de
las viviendas desde el actual de setenta aos o ms hasta los veinte aos. La bajada de la calidad se estimula
para propiciar, un incremento del consumo energtico. En el futuro se trata de construir mal.
-Proliferacin de manierismos individualistas, en bsqueda de la originalidad. El estilo es el mismo
artista. Los determinantes polticos y culturales configuran un marco en el que hacer arquitectura en
condiciones profesionales dignas es imposible.
ARQUITECTURA DEL HIERRO
Son denominaciones historiogrficas de una tcnica constructiva y estilo arquitectnico del siglo XIX,
originados en la disponibilidad de nuevos materiales que se produjo durante la Revolucin Industrial. En poca
preindustrial hubo espordicamente construcciones de hierro, y hay testimonios de construccin de varias
pagodas chinas en hierro en la dinasta Tang (siglo IX), no as la llamada Pagoda de Hierro (de ladrillo, cuyo
color se asemeja al del hierro). Tampoco debe confundirse con la arquitectura de la Edad de Hierro, de las
primeras civilizaciones histricas o protohistrica, en el I milenio a. C.
Inicios.
A pesar de la temprana incorporacin del hierro colado o fundido en estructuras de ingeniera como
los puentes Iron BridgePont des Arts los arquitectos siguieron utilizando los materiales tradicionales, mientras
el gusto acadmico sigui considerndolas "de mal gusto". Fue la arquitectura industrial la primera en
incorporar el hierro, inicialmente como una medida de proteccin contra los incendios, que se haban hecho
muy comunes desde la introduccin de la mquina de vapor. El modelo de fbrica inglesa del siglo XIX era el
de una estructura de vigas y pilares de fundicin con muros y bvedas de ladrillo. Tambin se utiliz
masivamente la fundicin para la implantacin del mobiliario urbano en las ciudades planificadas con
criterios higienistas propios del siglo XIX.
Entre los primeros ejemplos de arquitectura monumental que incorporaron el hierro estuvo la
cpula de el "mercado de granos" de Pars. La iglesia de San Leopoldo (Follonica), de Alessandro
Manetti y Carlo Reishammer incorpor por primera vez en la arquitectura eclesistica elementos de hierro
visto.
Tercio central del siglo XIX
Las mejoras tecnolgicas se fueron sucediendo. El hierro corrugado fue inventado en los aos 1820 por
el britnico Henry Robertson Palmer, Arquitecto e ingeniero de la London Dock Company. Su uso se extendi
en la arquitectura rural de Estados Unidos y otros pases-1849).
En el Pars de mediados del siglo XIX destac la biblioteca de Santa Genoveva, de estilo neoclsico en
su exterior pero que en su interior dejaba ver la estructura metlica. Similar recurso se aplic en el Museo de
Historia Natural de la Universidad de Oxford, esta de estilo neogtico.
El refinamiento en la fundicin de hierro termin consiguiendo su aceptacin incluso como un material
noble para la realizacin de esculturas que hasta entonces estaban reservadas al bronce. La aceptacin social
del hierro visto para los elementos arquitectnicos visibles se haba producido con el extraordinario xito de
la arquitectura de hierro y cristal a partir de la construccin de los espectaculares invernaderos de Chatsworth,
la Palm House del Real Jardn Botnico de Kew y, sobre todo, el Crystal Palace de Joseph Paxton, que tambin
demostr las posibilidades de los nuevos materiales para la arquitectura prefabricada. Similares criterios se
aplicaron a la cubricin de nuevos tipos de edificios demandados por la expansin econmica: las galeras
comerciales, Los mercados cubiertos y la arquitectura ferroviaria, que construy por toda Europa
monumentales estaciones de ferrocarril. La ingeniera ferroviaria levant puentes de gran atrevimiento y
belleza, como el de Thophile Seyrig en Oporto.
ltimo tercio del XIX
Para la poca de la construccin de la pera Garnier (1861-1875) ya se utilizaba con naturalidad y
profusin el hierro en todo tipo de elementos estructurales (especialmente los pilares, vigas y planchas unidas
por remaches).
El incendio de Chicago de 1871 dio ocasin para una masiva reconstruccin urbana, con los primeros
rascacielos de estructura de acero y los nuevos conceptos de forma y funcin que caracterizan a la
denominada escuela de Chicago.
Los edificios de hierro ms impresionantes del siglo se construyeron por ingenieros franceses para
la Exposicin Universal de Pars de 1889.
La emulacin de los logros tcnicos europeos y estadounidenses llev a una verdadera "fiebre del
hierro" en Latinoamrica, especialmente en las ciudades de mayor crecimiento, como las de la fiebre del
caucho (Iquitos, Manaos). En Mxico se construyeron "palacios de hierro" en la capital y en Orizaba (de Eiffel,
1891-1894).
Ingeniera de puentes y puentes urbanos.
Entre mediados del XIX y el primer tercio del siglo XX se desarroll una notable progresin tcnica en la
construccin de puentes de hierro Puente Colgante Wheeling, 1849, Stadlauer Ostbahnbrcke Viena, 1868-
1870, Puente de Brooklyn en Nueva York, 1870-1883,Puente Don Luis I en Oporto, 1881-1886, Puente de la
Torre en Londres, 18861894,Puente colgante de Bilbao, de Ferdinand Anodin y Alberto del Palacio, 1887-
1893, puente Vierendeel en Avengelm, 1896-1902, Puente de Manhattan en Nueva York, 1909, Puente
Herclio Luz en Florianpolis, 1922-1926, Golden Gate en San Francisco, 1933-1937), que contina hasta la
actualidad.
Adems de la belleza intrnseca de las estructuras, los puentes urbanos se convirtieron en vehculo de
expresin artstica en sus ornamentos, especialmente algunos puentes de Pars o de San
Petersburgo, realizados en el estilo de la arquitectura eclctica.
Constructores de hierro
Los constructores "de hierro" se convirtieron en un estereotipo de la pujante burguesa empresarial del
siglo XIX que, en palabras de Carlos Marx, levant "maravillas mucho mayores que las pirmides de Egipto". La
confianza en la idea de progreso identificaba su ciencia y tecnologa con su superioridad sobre el resto del
mundo (imperialismo, "carga del hombre blanco"). "De hierro" pas a ser un epteto atractivo para denominar
a personajes caracterizados por su voluntad y fortaleza. Se llam "ley de hierro de los salarios" a la teora
econmica que defenda la existencia de una necesidad natural de que los salarios nunca pudieran subir por
encima del nivel de subsistencia. Paralelamente, el movimiento obrero se fue desarrollando a travs de la
identificacin con un particular tipo de "obrero", el generado por la minera, la siderurgia o la construccin.