Universidade de So Paulo

Faculdade de Filosofia, Letras e Cincias Humanas

Departamento de Sociologia

O cinema documental em questo: a constituio das sociedades enquanto imagem.

Prof. Paulo Menezes

Curso optativo de Graduao em Sociologia

Disciplina: FSL0643
2 semestre de 2011

4 feira das 14:00 s 17:30h e das 19:30 s 22:40h

1. OBJETIVOS

O objetivo dessa disciplina o de fornecer subsdios tericos para uma reflexo das imagens em geral,
e das proporcionadas pelo cinema documental em particular, como dimenso do social, caracterizando-
se suas peculiaridades e sua irredutibilidade a outras esferas de constituio das sociedades. Os vrios
subtemas do programa constituem os mltiplos recortes que permitiro as vrias abordagens e ngulos
de aproximao a essa questo.
Trata-se de abordar o social a partir de uma perspectiva que permita pens-lo enquanto fundante de
uma visualidade que inscreve diferentes temporalidades histricas e portanto diferentes patamares de
significao.
Essa perspectiva deve construir, ao longo do curso, a noo de problematizao como aquela que, ao
desnaturalizar as construes das imagens permitir a compreenso das proposies de sentido, suas
quebras e possibilidades interpretativas.
Trata-se de um curso que, tendo como objetivo a compreenso das imagens como uma dimenso
irredutvel do social e como constitutivo da visualidade atravs da qual os agentes sociais constroem a
percepo de si mesmos, proposto a partir de um enfoque interdisciplinar, que envolve a prpria
Sociologia, a Antropologia, a Histria e a Filosofia. A interlocuo constante desse trajeto se faz com a
perspectiva propriamente sociolgica da proposio e interpretao dos significados formulados pelos
agentes sociais no decurso de suas aes, associados desconstruo desses significados consolidados
nas imagens construdas nos filmes pelos cineastas e percebida pelo pblico que os assiste. Essa
interlocuo permite perceber o olhar os filmes como um momento de vivncia que constri mais uma
dimenso do vasto edifcio da experincia.

2. CONTEDO PROGRAMTICO

A primeira parte do curso discute a constituio do cinema documental, em suas vrias acepes de
origem: o cinema documentrio, o filme etnogrfico, o documentrio social, entre outros. Na segunda
parte, discute-se as modificaes advindas nos anos 50-60, com a politizao das imagens e sua
posterior academizao, em autores do cinema verdade e do cinema direto. Na terceira parte, discutem-
se os caminhos do cinema documental contemporneo com nfase nas experincias brasileiras.

1
1- Cinema e Sociedade 6 O documentrio como problema
2 - Arte e Significado 7 - Espao e Percepo
3 - Imagem e Realidade 8 - Tempo e durao
4 - Imagem e Representao 9 Filme antropolgico e sociolgico:
problematizao
5 - A Constituio do Imaginrio 10 - Interpretao e Significao

Bibliografia de leitura obrigatria das aulas

Agosto
10 apresentao
17 Foucault, Michel. Las Meninas. In: As palavras e as coisas. So Paulo, Martins Fontes. (FFLCH-
FI /194^F762p^4.ed.
24 Benjamin, Walter. Pequena histria da fotografia. In: ________. Magia, Arte e Tcnica. Volume
1. So Paulo, Brasiliense, 1986, p. 91- 107.
- Bazin, Andr. Ontologie de limage photographique. In: _____. Quest-ce que le cinma?
Paris, Les ditions du Cerf, 1985, p. 9-17. O texto em portugus est em Xavier, Ismail. (org.).
A experincia do cinema, Graal, 1983, p. 121-128.
31 Sorlin, Pierre. Sociologie du Cinma. Paris, Aubier, 1982. Terceira parte, II Filme e ideologia,
estabelecimento de uma amostra, a construo, tempo-espao, pontos de fixao, sistemas relacionais.
p. 199-205, 218-242 (existe edio em espanhol na biblioteca e xerox).

Setembro
7 - no haver aula (semana da ptria)
14 Foucault, M. O que um autor. In: Ditos & Escritos III. Ed. Forense, 2001, pp . 264-298.
21 no haver aula (SOCINE)
28 Merleau-Ponty. O cinema e a nova psicologia. In: Xavier, Ismail (org.). A experincia do cinema.
Graal, 1983, p. 103-117.
- Carrire, Jean-Claude. A Realidade em fuga. In: A linguagem secreta do cinema, Rio de
Janeiro. Ed. Nova Fronteira, 1995, p. 51-101. (FFLCH-LE /791.43^C312sp)

Outubro
5 Bazin, Andr. Lvolution du langage Cinmatographique, p. 56-80. In: ______. Quest-ce que le
cinma? Paris, Les ditions du Cerf, 1985, (existe edio em portugus na biblioteca. O Cinema:
ensaios. FFLCH-FI /791.4^B363c).
- Benjamin, Walter. A imagem de Proust. In: _____. Magia, Arte e Tcnica. Volume 1. So
Paulo, Brasiliense, 1986, p. 36-49.
12 - feriado
19 Nichols, Bill. What types of documentary are there? In: ______. Introduction to documentary.
Boomington, Indiana University Press, 2001, cap. 6, p. 99- 138. (existe edio em portugus).

2
26 no haver aula (ANPOCS)

Novembro
2 -- feriado
9 Russell, Catherine Playing Primitive. In: ______. Experimental Ethnography. Durham and
London, Duke University Press, 1999, p. 98-115.
- Berger, John. Why Look At Animals. In: About Looking, London, Writers and Readers, 1984, p. 1-26.
16 Vertov, D. Vrios. In: Xavier, I. (org.) A Experincia do Cinema. Ed. Graal, 1983, p. 247-266.
23 Odin, R. Film documentaire, lecture documentarisante. In: ODIN, R e LYANT, J. C. (ed.):
Cinmas et ralites. Saint-Etienne: Universidade de Saint-Etienne, 1984, p. 263-277. (traduo no
xerox).
30 Ruby, Jay. The image Mirrored: Reflexivity and the documentary film. In: Rosenthal, Alan (ed.):
New Challenges for documentary. Berkeley, University of California Press, 1988, p. 64-77.

Dezembro
7 aula final e entrega de trabalhos.

Trabalhos: Os trabalhos devem ser realizados a partir da anlise de um filme a ser escolhido de uma
lista de 10 que ser divulgada em outubro. Devem, obrigatoriamente, estabelecer um dilogo
analtico com pelo menos 5 autores dos textos obrigatrios do curso para serem aceitos.
Aulas: Diurno 14:00 s 17:30h sem intervalo. Entrada at 14:15h.
Noturno 19:30 s 22:40h sem intervalo. Entrada at 19:45h.
ATENO: No h intervalo nas aulas.
Freqncia mnima de 70% das aulas dadas.

RECUPERAO: Os trabalhos devero ser refeitos seguindo as anotaes da correo do primeiro

trabalho regular. Os dois trabalhos (o regular corrigido [T1] e o refeito [T2]) devero ser entregues
juntos em data a ser divulgada quando da correo e devoluo dos trabalhos regulares.
(Nota Final da Recuperao = T1 + T2)
2

Sero devolvidos nesta ocasio apenas os trabalhos que iro para a recuperao. Todos os outros
trabalhos estaro disponveis para os alunos na secretaria depois da divulgao dos resultados da
recuperao.

3
 Bibliografia de apoio

ARNHEIN, RUDOLF. A Arte do Cinema. So Paulo, Martins Fontes

BARNOUW, ERIC. Documentary a history of the non-fiction film. New York, Oxford University Press,
1993.
BENJAMIN, WALTER. A obra de arte na poca de sua reprodutibilidade tcnica. In: ________. Magia,
Arte e Tcnica. Volume 1. So Paulo, Brasiliense, 1986.
BERGER, JOHN. Modos de Ver. Lisboa, Martins Fontes, 1980.
DELEUZE, GILLES. Limage-temps. Paris, ditions de Minuit, 1985. (existe edio em portugus)
GOLDMANN, ANNIE. Lerrance dans le cinma contemporain. Paris, Henri Veyrier, 1985.
________. Cinma et Socit Moderne. Paris, Anthropos, 1971. Cap. I. Problemes Methodologiques.
Cap. II Socite de consomation et imaginaire. p. 33-78.
GOMBRICH, ERNST. Arte e Iluso. So Paulo, Martins Fontes, 1986. Esp. Primeira Parte: Os limites da
semelhana.
Harper, Douglas. An Argument for Visual Sociology. In: Prosser, John (Ed.). Image-based Research.
London, Falmer Press, 1998, p. 24-41.
HAUSER, ARNOLD. The Mass Media. In: _______. The Sociology of Art, Chicago, The University of
Chicago Press, 1982, p. 618-641.
JAMESON, F. As marcas do visvel. Rio de Janeiro, Graal, 1996.
JARVIE, I.C. Sociologia del Cine. Madrid, Guadarrama.
KOLKER, R.P. The Altering Eye. Contemporary International Cinema. Oxford, Oxford University
Press,1983.
KRACAUER, SIEGFRIED. Theory of Film. New York, Oxford University Press, 1960, 1-214, 285-311.
MENEZES, PAULO. O cinema documental como representificao: verdades e mentiras nas relaes
(im)possveis entre representao, documentrio, filme etnogrfico, filme sociolgico e conhecimento.
In: Caiuby Novaes, Sylvia et alii. Escrituras da imagem. So Paulo, EDUSP/FAPESP, 2004.
MENEZES, PAULO. O nascimento do cinema documental e o processo no civilizador. In: Martins, Jos
de Souza et alii (orgs.). O imaginrio e o potico nas Cincias Sociais. Bauru, EDUSC, 2005.
MORIN, EDGAR. Le cinma ou lhomme imaginaire. Paris, Les ditions du Minuit, 1956, Esp. Cap. IV.
A alma do cinema. (tambm em Xavier (org.). A experincia do cinema, p. 145-172.
PIAULT, Marc Henri. Anthropologie et Cinma. Nathan, Paris, 2000.
ROVAI, Mauro. Imagem, tempo e movimento: os afetos "alegres" no filme O triunfo da vontade de
Leni Riefenstahl. Humanitas/FAPESP, 2005.
SORLIN, PIERRE. Sociologie du Cinma. Paris, Aubier, 1-74, 115-297 (existe edio em espanhol,
p.147-207).
TARKOVSKI, ANDREI. Esculpir o Tempo. So Paulo, Martins Fontes, 1990. Esp. Cap. III, O tempo
impresso, p. 64-94 e cap. IV, Tempo, Ritmo, Montagem, p. 134-147.
TEIXEIRA, FRANCISCO ELINALDO (org.). Documentrio no Brasil. Tradio e transformao. So Paulo,
Summus, 2004.
VOGEL, A. Film as a subversive art. New York, Randon House, 1974.
Winston, Brian. Documentary: I think we are in trouble. In: Rosenthal, Alan (org.). New Challenges
for documentary. Berkeley, University of California Press, 1988, p. 21-33.
XAVIER, ISMAIL (org.). A Experincia do Cinema. Graal, 1983.
XAVIER, ISMAIL. O discurso cinematogrfico. So Paulo, Paz e Terra, 2005.