NADIE TIENE EL CONTROL

NADIE TIENE EL CONTROL

Antologa de textos de ciencia ficcin, fantasa y terror

Seleccin de ejercicios del laboratorio literario de ciencia ficcin, fantasa y

terror de la UACM Cuautepec

COLECTIVO MALOS ESCRITORES

Edicin, diseo, correccin:
D ANIEL M. O LIVERA

P RIMERA EDICIN . J UNIO, 2017

Imagen de portada: Max Pixel

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de libre uso Creative Commons Zero CC0.
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Contacto: daniel.m.olivera@gmail.com

Agradecemos el apoyo de la Coordinacin de Difusin Cultu-

ral y Extensin Universitaria, UACM Cuautepec, por el apoyo
brindado durante el desarrollo del taller.

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los autores, se proceder a persecucin judicial.
El copyright y la responsabilidad de los textos pertenece a
cada autor. Texto registrado ante INDAUTOR.
La verdad es que el mundo
es catico. No es la cons-
piracin de la banca juda,
ni de aliengenas grises, ni
de reptiloides de 12 pies de
altura que controlan desde
otra dimensin. La verdad
es ms aterradora, nadie
tiene el control. El mundo
carece de timn.

Alan Moore

No todos los que vagan es-

tn perdidos

J. R. R. Tolkien
 Introduccin

Los textos de ciencia ficcin, fantasa o terror se en-

cuentran en un estatus literario particular. Por una
parte, algunos lectores los desestiman automticamen-
te por el subgnero al que pertenecen. Existe la vieja
idea heredada del cine clase B que los textos de estos
subgneros deben ser malos por default, como si la
baja calidad literaria fuera una de las condiciones de
su elaboracin. Por otro lado, a estos subgneros an
se les enmarca dentro de la literatura de masas lo cual
fue cierto en Estados Unidos durante la guerra fra,
pero en nuestros das es insostenible este argumento:
la "masa" no lee ciencia ficcin, es literatura para un
reducido nmero de lectores con un perfil especfico.
Por otro lado, otros lectores generalmente ms
instruidos reconocen y pueden mencionar autores u
obras de ciencia ficcin, fantasa o terror que cumplen
con parmetros estticos y literarios que los ponen a la
par con grandes escritores del canon acadmico, pero
no son incluidos en dicho canon. En algunos momen-
tos, algunos de esos textos o autores Allan Poe, por
ejemplo pueden recibir esa difusa, pero bien conoci-
da, clasificacin de clsicos literarios. Sin embargo,
estos autores y obras parecen no encajar en la historia
de la literatura universal ni en el canon acadmico,

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por lo cual apenas se les considera como literatura al
margen.
La gran tragedia del escritor joven de ciencia fic-
cin, fantasa o terror es que deben luchar contra estos
estigmas. Por una parte es joven, lo cual causa cierta
desconfianza. Adems, debe demostrar que no hace
mala literatura a pesar de que escriba sobre aliens,
vampiros y elfos. Finalmente, debe acostumbrarse a
crear al margen de la academia: en latinoamrica,
ser escritor de ciencia ficcin, fantasa o terror es auto-
condenarse al exilio de las letras.
La postura actual la cual adoptamos es la de
cambiar el estatus de marginados a ser marginales.
Esto no es slo la postura que adoptan los escritores
de dichos subgneros; es una cuestin del arte en
general. Desde la cada del muro de Berln, el arte ha
entrado en crisis. Una lite acadmica se ha esforzado
por preservar la idea de que el arte occidental y la
alta cultura es lo nico que puede ser considerado
arte: los dems son epifenmenos. Este justo es el
problema que tienen los indgenas, los cuales segn
los parmetros de esta lite no pueden crear arte sino
solo artesanas.
Sin embargo, hay otras artes que, debido a su ca-
rcter efmero, no se consideran dentro del canon pero
nadie puede discutir su carcter esttico. La gastrono-
ma, el diseo de modas, la perfumera, el performance,
el arte multimedia entre otros se han ido constituyen-
do como nuevas formas de arte que no necesitan la

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validacin de un canon acadmico. Han logrado crear
su propio canon, sus propias reglas y su propia tradi-
cin.
La ciencia ficcin, la fantasa y el terror y los sub-
gneros aliados, como el policaco, la light novel, el
fanfic, etc. debemos enmarcarlos en una categora
diferente con sus propias caractersticas y pblico: la
literatura alternativa.
La mala percepcin de la literatura alternativa no
procede de su naturaleza sino de un problema poltico:
la academia no lo reconoce. Si hacemos el smil con
la msica, es la misma cuestin en la cual un violn
s sirve para crear msica de alta cultura, pero una
guitarra elctrica no.
Al darle la espalda a la academia la cual es renuen-
te a aceptar a Tolkien, Shirley Jackson, Mary Shelley,
Asimov, Amparo Dvila o Tario como alta cultura po-
demos decir que nos inscribimos en un canon y una
tradicin diferente. Hemos planteado nuestras propias
reglas y nuestro propio pblico. As como Led Zeppelin,
los Beatles, Frank Zappa o Sarah Vaughan no perte-
necen al mismo estatus que Pachebel, Rachmaninoff,
Beethoven o Bach, as abrazamos la marginalidad no
como un castigo, sino como una ventaja: somos ms
libres de crear lo que a nosotros nos gusta sin preo-
cuparnos por agradar a un grupo de acadmicos de
peluca empolvada en las universidades o la crtica.

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Los textos de esta antologa son el fruto del Taller de
ciencia ficcin, fantasa y terror que se llev a cabo
durante 2016 y 2017 en la UACM Cuautepec.
La forma en la que procedimos fue plantear que
el taller era un laboratorio: queramos ver hasta
dnde se poda doblar la literatura. El planteamiento
central lo obtuvimos del OuLiPo, es decir, los textos
estn dados por la disociacin entre formacontenido
o por una serie de restricciones formales.
Tambin procedimos como lo hara alguien que
escribe una cancin de punk o de rock: dijimos lo que
quisimos, desde las entraas, con estructuras rudimenta-
rias y, casi, automticas. Si para el lector no es claro,
es hora de que escuche algo de Atoxxxico o de Desobe-
diencia civil.
No son textos completos en su mayora. Se tratan
de ejercicios literarios en el entendido de que cualquier
ejercicio exitoso es literario por s mismo.

D ANIEL M. O LIVERA
Coordinador del taller
NeoTenochtitlan, 2017

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 En la faz del abismo
E DGAR B URGOS L OMAN

C abalgaba el silencio sobre las olas de ese triste lago,

tan tranquilo, donde ni el viento se atreva del todo
a pasar. Ni siquiera las aves se detenan y ni en los
rboles se atrevan a posarse.
Incluso, a las olas nacidas de una hoja que haba
cado con delicadeza en el agua, les cost trabajo for-
marse. Era tan solo mi reflejo lo que turbaba la paz
donde el agua llegaba a arremolinarse en la orilla.
El tierno pasto acariciaba mis hmedas manos. Mi-
r mis ojos reflejados a la luz tenue de la luna: ojos
secos, ojos tristes, ojos vacos de tantos aos.
Como la dbil luz de una candela vieja, se meca
mi alma a ritmo de la brisa, como si fuese a extinguirse
a voluntad de una tormentosa calma.
No haba estrellas pues stas se negaban a alum-
brar; en cambio, en el cielo, gruesas nubes que ame-
nazan a la tierra anegar.
Haba estado sentado frente a este lago por algn
motivo. Tena que recordar algo, un recuerdo triste
probablemente si es que lo haba olvidado.

11
 EN LA FAZ DEL ABISMO

No llegaba la vida a mis odos y tampoco me lle-

g sosiego. Algo dentro del lago cay hasta lo ms
profundo y no hizo sonido alguno al tocar el fondo;
nicamente la imagen se desvaneci como las cenizas
o como la arena llevadas por un huracn.
Senta el fro ms profundo esa noche y un gran
peso que jalaba mi alma hacia el suelo. Quise calentar
mis manos con mi aliento pero no pude respirar: era
como si mis pulmones estuvieran llenos.
Abr mi boca y golpe mi pecho. Intent aspirar
hondo pero todo lo que haca era llenar mi cuerpo
con el fro de la noche. Quise gritar, pero mi garganta
estaba a punto de reventar.
Es un abismo me dije, mientras miraba el agua
con desesperacin. Ser ste el inicio o es que estoy
sentado en el final?.
Mis huesos, incluso mi sangre, se congelaron por
completo. Entonces lo entend; aquella figura que caa
en el fondo del lago. . . mis pulmones congelados. . . y
mi falta de aliento. . .
Me hicieron comprender, era mi cuerpo el que se
yaca en ese pequeo abismo. El desesperante senti-
miento de ahogarse haba recorrido mi alma.
Y al final, vi mi cuerpo pudrindose en ese lago. . .
apenas me reconoc pero estaba seguro. Detrs de esa
piel verde, encontr mi mirada apuntando al cielo,
como buscando ayuda o tal vez consuelo.
Todava me pregunto, cunto tiempo pas desde
aquel da?

12
 EN LA FAZ DEL ABISMO

Cmo haba terminado mi vida de esta forma?,

no lograba recordarlo del todo. Hace cunto tiempo
haba sido ayer?, hace cunto que haba besado los
labios de quien una vez fue el motivo de mi sonrisa?
Mis ojos tristes se cerraron y desde entonces miro al
cielo y al lago. Miro al bosque y a los claros que estn
ms all de l, como esperando una luz redentora
que venga a terminar con mi sufrimiento y esta larga
espera.

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 El otro lado
A NDRS H EREDIA T ORRES

U n espacio donde todo es oscuridad y frio; Andr-

meda, la cuarta dimensin negativa. En la ciudad de
Berln, Alemania, se encuentra un pequeo edificio
viejo, con tablas que tapan las ventanas y graffiti en
cada uno de sus cuatro pisos. Dentro de l, se puede
encontrar una puerta negra, sin bisagras ni manija,
de textura acuosa y bordes brillantes morado nen.
Atravesarla es un acto de fe. Uno se tiene que hundir
en la negrura de ese brillante marco, caer unos trein-
ta centmetros en la eternidad de medio segundo y
esperar a que el suelo no ceda. Dentro de ese lugar,
se puede divisar un vaco negro con pequeos pun-
tos fosforescentes que caen como lluvia y calientan
tenuemente al contacto con la piel. Transitar por all
es ser parcialmente ciego. Solo se es ayudado por esta
lluvia en color, ya que se camina por un vidrio total-
mente invisible, glido y muy delgado. No hay peligro
de caer, a pesar del vrtigo que causa ste espacio;
todo camino es resguardado por paredes, como si se

15
 EL OTRO LADO

estuviese caminando en una cuidad invisible y muy

ttrica.
El inhspito sitio se puede volver serio: en l ha-
bitan criaturas de apariencia demonaca, slo visibles
por el campo elctrico que recorre su cuerpo al sentir
la presencia de alguien ms. Tener miedo es fatal, salir
de Andrmeda solo es posible para aquellos puros de
corazn, ya sea puro bien o puro mal.

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 Mi estimado Esfevan
B ELYZEL A RASHIMAS

U na noche de otoo tardo; la reina arpa se encon-

traba en su habitacin de bao. Las luces tenues de las
velas cian iluminaban calmadamente las paredes de
esmeralda y ella suspiraba en su soledad por cada vez
que pensaba en aquellas bestias homnidas que alguna
vez am y la amaron.
Enjabonndose su piel de manera lenta, como una
nostalgia arraigada dentro de s, recordaba en sus das
y noches a quien conoci por primera vez antes de ser
importante para una sociedad. Xalbak era esa nostalgia
y le entristeca a la reina pensarlo repentinamente
ya que se sinti junto a l totalmente correspondida;
pero el abandono de l, fue arduo y austero. Mientras
elevaba lentamente sus plumas y dejaba que de stas
discurriera el agua, ella recordaba con alevosa los
besos de Rolf y cmo ste le haca sentir plena y segura,
pero no libre. Cuando ella remojaba sus cabellos con
el agua de zafiro, Fensek era quien imperaba en su
sentir y cmo ste la haca sentir amada y deseada sin
tapujo, pero ausente.

17
 MI ESTIMADO E SFEVAN

S AKINA:
No puedo entender por qu pienso en
estos viriles seres, si yo s que ellos nunca
me amaron como decan hacerlo.

La dama arpa contiene sus lgrimas y calma su plpito,

el cual yace acelerado.
Volvi a cerrar los ojos y se sumergi en la tina de
mrmol y plata. En s misma, contempl con absoluta
claridad la imagen de un amigo muy apreciado por
ella: el caballero unicornio (prncipe del continente
de la Luz). En aquella aparente ilusin, l se despe-
da de su amada amiga alada dicindole de manera
calmada y firme:
Haberte conocido a travs de la correspondencia
fue algo que me impact y s que jams tuvimos con-
tacto fsico y no te conoc presencialmente, pero hoy,
por fin lo hemos hecho. Llegu amarte Sakina, cuando
me escribas y me compartas tu poesa. Pude enten-
derte y trazaba en mis tiempos libres el cmo t veas
el mundo. Te agradezco por haberme hecho sentir lo
que crea ya no lata: el amor.
Sakina llorando en esta ilusin, no le deca nada y
era abrazada por Esfevan.
Adis, Sakina.
Sakina con presteza sali de su tina y mand a
llamar a una de sus damas de compaa. Para cuando
su dama lleg, Sakina yaca vestida de una manera
sencilla. En ella se gesticulaba la angustia y la excelsa

18
 MI ESTIMADO E SFEVAN

preocupacin que ya la tena atenida por querer saber

de su amigo de manera inmediata.
D AMA DE COMPAA:
A qu se debe la urgencia de su majes-
tad?
Hace una humilde reverencia y mira con ternura a su
alteza.
S AKINA:
Quiero saber cmo se encuentra el prn-
cipe Esfevan, has entendido bien!? Me
urge saber de l lo antes posible!
Antes de que su dama se retirase, llega el conde Fen-
sek. La reina est anonadada y desconcertada ante su
presencia flida.
S AKINA:
Retrate dama, djame a solas con el
conde!
La dama se retira y Fensek entra al aposento real.
F ENSEK:
Sakina, slo he venido para avisarte
que el prncipe Esfevan ha sido asesinado.
Sus palabras son clidas pero inertes. A l le cuesta de-
cirle esto (porque no cree ser el indicado para enunciar
tales misivas).

19
 MI ESTIMADO E SFEVAN

Inmediatamente la reina arpa se quebranta en

silencioso y doloso llanto, Fensek la abraza contra su
pecho mientras que su majestad sopesa:
Qu injusta es la vida! Qu injusta es mi vida!
Abraza con debilidad al conde. Siente que esta vez
no posee las fuerzas necesarias para aparentar qu
nada le repercute. Fensek la abraza de tal manera que
emana un poco de afecto sincero.

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 Diagnstico mdico
A. M ONTERRUBIO

E l paciente sufre severo dolor abdominal; la madre

del paciente debe llevarlo a observar cachorros de
perro para mitigar el dolor.
El perro que debe tener contacto con el paciente
solo podr ser uno que se abalance contra l y debe,
especficamente, llenar su cara de baba.
Posteriormente debe adoptarse el perro: mitigar
el dolor por 12 aos exactamente. Transcurrido ese
tiempo, el recuerdo actuar como placebo.
En caso de usar medicamento alternativo como:
gatos, tortugas, aves, peces, hamsters u otra variante,
debe seguir las indicaciones especficas de cada uno.
Firma:
El doctor

21
 Venus
A LEX M C C UTCHEON

T endra que haber estado all. Sent en el pecho la

hora exacta en que la demolieron (5:04). Tendra que
haber estado all.
Haba estado paseando por las calles de la ciudad,
por calles que parecan abandonadas, camellones mal
cuidados con estatuas a medio restaurar. Solo haba
una que estaba en buen estado; justo en el centro. Me
acerqu a leer la placa: El nacimiento de venus. Se
pareca a la pintura que haba visto en mi clase de arte
un par de semanas atrs, solo que sin los ngeles. Solo
venus sobre la ostra en todo su esplendor. La piedra
parecera suave, as que me acerqu para comprobarlo.
No te han dicho que a una dama no se le toca
sin su permiso? dijo la estatua. Levant la mirada y
me fui de espaldas; quera salir corriendo en cuanto
me pudiera levantar. La venus baj de su pedestal para
extenderme la mano y, como si leyera mi mente, dijo:
No te vayas, hace mucho que no tengo compaa.
Me sent con ella, debajo de su pedestal, sin poder
recuperarme de la sorpresa mientras ella me contaba

23
 V ENUS

todo lo que haba visto; desde propuestas de matrimo-

nio hasta cosas que es mejor no mencionar. Entonces
ca en cuenta que estaba desnuda y, aunque fuera de
piedra, segua siendo una dama. Le ofrec la chamarra
que traa. No saba si tena frio o no, pero la ofrec de
todas maneras. Para mi sorpresa, acept. Dieron las
once: le promet volver al da siguiente y al siguien-
te, e incluso, despus de ese. Pasaron los das y los
meses mientras ella me contaba su vida y yo la ma.
Era interesante escucharla contarme lo que haba visto
durante setenta aos que haba pasado quieta, hasta
que yo llegue.
Una tarde, ella se empeaba en no dejarme ver
detrs de su pedestal y, cuando al fin lo logr, era un
aviso de demolicin: la iban a demoler maana.
No vengas, por favor no vengas.
Pero yo. . . yo te amo confes por fin.
No puedes amar a una roca.
Ese da me quede con ella todo el da, incluso a
costa de caminar a casa.
Al otro da no poda sacarme de la cabeza que
tendra que haber estado all. Sent en el pecho la hora
exacta en que la demolieron (5:04). Tendra que haber
estado all.

24
 Sol negro
M ARCO A NTONIO A RENAS C HIPOLA

A lemania, 1945:
Mi Fhrer, el submarino est listo, el Ejrcito rojo
ha penetrado el ltimo crculo.
Adelante, ya tengo la Blutfahne, Bandera de la
Sangre, conmigo dijo, sealando un trozo rectangu-
lar de tela rasgada roja y con el diseo de una swastika
enmarcada en un crculo blanco. Mientras saludan
militarmente a su Estado mayor, se introducen en la
compuerta del submarino ubicado en las costas de
Alemania. Su destino, temporal, la base de New Sch-
wabenland (Nueva Swabia), al norte de la Antrtida.
Mientras tanto a unos cientos de kilmetros, un co-
mando sovitico reportaba que haban derribado la
ltima lnea defensiva del bunker de Hitler, pero que
no haban logrado encontrar sus restos.

Miln Italia. Siglo XXI:

Agente Jason, lo que hizo en Dulce, Nuevo M-
xico, fue soberbio. Por eso se gan nuestro respeto y
esperamos que acte de manera acorde a ello.

25
 S OL NEGRO

Me importan un comino tus comentarios, yo vine

a cumplir aqu con una misin Mazzara. T y toda tu
organizacin se vern hechas trizas. Apuntaba con su
Glock 22 hacia la nuca de Vicenzo Mazzara, miembro
de la Logia Vril. ste hizo un ademn a todo el cuerpo
de seguridad que rodeaba a ambos personajes para
que bajaran sus armas y se alejaran.
Jason segua apuntando a su futura vctima mien-
tras escupa estas palabras: Tener en sus planes el
matar al noventa por ciento de la poblacin mundial
para salvar al medio ambiente es genocidio.
Tranqulicese agente, eso es una cobertura. Co-
mo ya le dije, tenemos un enorme respeto por sus
capacidades y por eso quisimos hacer esta reunin
especial. Le pido amablemente que baje su arma. No
se ha dado cuenta que se encuentra en una situacin
comprometida?.
Mi vida no me importa, todas las misiones son
suicidas respondi Jason.

Polo sur, Nueva Swabia. 1945:

Mi Fhrer, los enemigos estn muy interesados en
nuestros prototipos de propulsin a chorro.
Excelente. Proporcionemos toda la informacin
que tengamos de esa primer etapa de investigacin
responde Hitler, con su inconfundible uniforme gris.
Lo que usted ordene dice el soldado y, al alejarse,
realiza el saludo nazi.

26
 S OL NEGRO

Las instalaciones ubicadas en el polo sur, propor-

cionaban al Estado Mayor nazi, una excelente base de
operaciones desde la cual actuar. Hitler se sentaba en
su trono de granito obscuro, recubierto de pieles de
animales. A pesar de su baja estatura, el adorno de una
swastika dorada en la parte alta de su respaldo fro y
negro, de la cual salan rayos dorados, lo hacan pare-
cer ms alto. A su diestra, se encontraba la Bandera
de la Sangre colocada junto a unas reliquias vikingas.
Hitler vea con orgullo el pendn que le inspiraba a
continuar con la batalla.
Un soldado, que anunciaba una noticia, hizo que
Hitler dejar de observar la bandera.
La tripulacin de los submarinos U530 y U977
han sido atrapados por las fuerzas enemigas, proce-
demos a su eliminacin Fhrer?
No. Si se atreven a venir aqu, con gusto los reci-
biremos
Hitler se levanta de su trono negro y camina hacia
la cmara de los sabios. Lleva consigo la bandera
de la Sangre.

Miln, Italia. Siglo XXI:

No queremos hacer de esto una carnicera, seor
Jason. No es prctico para ninguna de las partes. Lo
invito a que me acompae.
Segu a Mazzara quien pas a un amplio saln con
paredes blancas. En el centro de ste haba una mesa
octagonal, con un espejo negro. En la pared frontal es-

27
 S OL NEGRO

taba colgado un lienzo de tela rado, enmarcado en un

cristal. La swastika negra, era el smbolo inconfundible
de una bandera nazi.
Amo, lo hemos trado aqu exclam Mazzara
mientras juntaba ambas manos para formar un trin-
gulo.
El saln se llen de un extrao resplandor violeta.
Mis odos comenzaron a sentir un cambio de presin.
Accion mi arma para disparar al espejo, pero el meca-
nismo de sta no funcionaba. El ambiente cambi de
forma radical; alrededor de mi haba un vaco negro
de algo que no poda describir con palabras. O quiz
s: era antivida.
Volte hacia Mazzara. Se encontraba con los ojos
cerrados y en silencio. Juntaba sus manos formando
un tringulo con los dedos ndice y pulgar.

Nueva Swabia, 1947:

Maestros exclamaba Hitler ante doce personajes
vestidos con tnica cuyo rostro no lograba verse.
Somos tus hermanos mayores dijo uno de ellos.
Hermanos, he procedido como me han dicho. Gra-
cias a su ayuda hemos podido continuar sta batalla
contra las fuerzas obscuras que lastiman este planeta.
Que la energa Vril gue todos tus esfuerzos dije-
ron los personajes con tnicas.
Gracias hermanos se arrodill Hitler para salu-
darlos, quin vesta una tnica roja, con una swastika
negra en su pecho

28
 S OL NEGRO

Recibirs apoyo de nuestras fuerzas de Agartha

dijo otro de los personajes cubiertos.
Tus deseos de expandirte para llegar a otros mun-
dos son acordes a nuestra ideologa dijo otro de ellos
Una fuerte explosin sacudi a las personas al inte-
rior de la cmara. Las puertas se abrieron y sonaba la
alarma general. Varios soldados entraron al recinto y
rodearon a Hitler para protegerlo.
Mi, Fhrer, nuestra base ha sido encontrada, tene-
mos que evacuar.
Una segunda explosin hizo que la cubierta de
las tnicas de los personajes cayera para mostrar sus
rostros. Algunos tenan rasgos nrdicos, haba dos con
piel verdosa y ojos de pupilas verticales, otros eran
grises, altos, con ojos en forma de almendra. Tambin
haba alguno que presentaba ojos rasgados. Ninguno
de ellos era humano.

Miln, Italia. Siglo XXI:

La fuerza que me mantena fijo, disminuy. Intent
desenfundar mi arma y lo logr; dispar hacindole
blanco a la frente de Mazzara y lo her en el pecho. El
sonido de la detonacin y el olor a cordita corrobora-
ban que as lo haba hecho. Mazzara abri los ojos, la
sangre comenz a manar hasta caerle en ellos. En el
transcurso de su cada, un resplandor violeta lo envol-
vi. Su herida comenz a restaarse hasta que dej de
sangrar.

29
 S OL NEGRO

Un momento de silencio, Mazzara se reincorpor y

me dijo:
Jason, nuestro gran Fhrer llam la atencin del
Sol Negro. Sus ideas iban ms all de derrotar a los
aliados, el busca unificar a toda la humanidad bajo la
swastika. Su verdadero objetivo es acabar con los que
lastiman este planeta para comenzar la colonizacin
de otros mundos.

Argentina. 1947:
Canciller Hitler, denos acceso a su tecnologa y le
garantizamos su libertad deca el agente de la OSS.
Qu es lo que requieren de m? Ya ganaron la
guerra, qu ms quieren? preguntaba Hitler sin nin-
gn rasguo en el rostro.
Toda la informacin acerca de los proyectos de
propulsin a chorro sonrea el agente de la OSS.
Qu garanta tengo de que no me mataran en
cuanto tengan acceso a ello? dijo.
Sigues vivo, maldito genocida, qu ms garanta
quieres? amenaz el agente.
Cuidado con como te diriges a un Canciller, te
puedes meter en problemas.
No me hagas rer, pervertido homosexual.
Te lo advert respondi con un ademn de subir
los hombros.
Alboroto y disparos comenzaron a escucharse en
el exterior de las instalaciones de la OSS. Desde el
altavoz anunciaban que un Foo Fighter comenzaba a

30
 S OL NEGRO

aterrizar. Ms explosiones se escucharon. Del interior

de la nave descenda un personaje enfundado en un
traje negro, entallado con una swastika roja.
Los rasgos nrdicos, la cabellera plateada y los ojos
azules eran muy llamativos.
Una orden de que no se moviera fue proferida por
los guardias que se encontraban parapetados.
El personaje sonrea.
Tranquilos, solo vengo por algo que me pertenece.
A pesar de su pacfica aseveracin, fue atacado con
disparos.
Tendrn toda su informacin de nuestro proyecto
de investigacin de propulsin a chorro, pero dejarn
de meterse conmigo o con mi gente Hitler esbozaba
una sonrisa a su interrogador.
El agente de la OSS se mostraba confundido, no
saba que hacer. Por un momento en su mente lo asalt
la idea de que Hitler lo iba a matar. ste ltimo se le-
vant, cuando un personaje de rasgos nrdicos de casi
dos metros y medio abra la puerta del interrogatorio.
Hermano, podemos irnos.
Con mucho gusto responda Hitler mientras salu-
daba con efusividad al humanoide de traje entallado
negro.
La nave lenticular con la inconfundible swastika,
despegaba para dirigirse a un destino desconocido. A
pesar de los ataques de artillera pesada, un escudo de
fuerza magntica neutralizaba los disparos. Las armas

31
 S OL NEGRO

de los aliados eran inmensamente inferiores a ese foo

fighter.

Miln, Italia. Siglo XXI:

Jason dijo Mazzara. Tenemos una visin de un
futuro promisorio, abundancia de recursos, una ele-
vada longevidad. Queremos evitar la destruccin del
planeta y el primer paso es detener la explosin dem-
grafica.
Y se valen de guerras a gran escala y conflictos
locales grit Jason.
Correcto respondi burlonamente Mazzara. Co-
mo puedes ver, somos una organizacin bien respalda
por nuestro amo. Ni t, ni nadie puede hacer algo para
evitar el logro de nuestros objetivos dijo Mazzara.
Somos los herederos de la Bandera de la Sangre.
Dejen ir a nuestro futuro socio retumb el saln
con la voz que sala directamente del espejo octagonal.
Informe a su faccin de nuestro poder y de nuestras
capacidades infinitas.
Mazzara sali de ah y en su lugar regreso un peque-
o comando de once personas fuertemente armadas.
Fui rodeado y me ordenaron alejarme.

32
 Para el primer amor de mi vida del
amante oscuro
L UIS A RMANDO C ABALLERO S ALTO

R ecuerdo haberla visto por primera vez hace mu-

chos aos. La pelea haba sido encarnizada: solo yo
haba salido librado. El campo de batalla estaba tei-
do de rojo, con cuerpos en descomposicin y cuervos
devorando gustosos los ojos de los cados. Estaba ano-
checiendo y empec a ver sombras a m alrededor, sin
ganas de vivir, con una profunda herida en mi hom-
bro. Camin hacia el horizonte donde su silueta se
form con ms detalle. Seora ma, juro por todas las
vidas que le he ofrecido en sacrificio que, hasta ese
momento y muchos aos despus, ha sido lo ms bello
que he visto: su tnica negra y su larga cabellera del
mismo color hasta los talones, su piel blanca de un
tono amarillento, su mirada estaba fija en m pero, al
mismo tiempo, desenfocada. Empez a caminar, pasn-
dome de largo con sus descalzos pies. Ese da conoc
la perfeccin.

33
PARA EL PRIMER AMOR DE MI VIDA DEL AMANTE OSCURO

No mucho tiempo despus volv a verla, en la caba-

a donde mi madre cuidaba a los nios que recoga de
la calle. Toc a mi puerta cuando uno de ellos muri
de sfilis. Entr con cautela y se llev al pequeo a un
lugar mejor. Aquel segundo encuentro fue el primero
en el que escuch su voz, dicindole al nio que aho-
ra poda descansar tranquilo. Sus pequeos labios se
movan lentamente, dejndome escuchar un susurro,
como si el viento soplara lento en el bosque, como si
fuera el ltimo suspiro de un moribundo.
Y espero, mi seora, recuerde nuestros dems en-
cuentros. Haba quedado obsesionado, necesitaba ver-
la, saber quin era y por qu me senta tan atrado
hacia usted. Fui hacia el ro que estaba bajando la coli-
na, cerca de la cabaa. Desenfund mi espada, apunt
a mi corazn y empuj fuerte. Todo se apag, no se
escuchaba nada. Se senta frio.
Abr los ojos y me encontr en un bosque de un
color extrao: una combinacin entre ocre, naranja
y rojo plido. No haba viento que moviera las hojas,
el suelo era un festn mrbido de huesos viejos que
se tean del mismo color similar a donde los rboles
nacan. Algunos de ellos eran frondosos y altos, pero
otros estaban marchitos. Camin, no recuerdo cuan-
to tiempo ni distancia pero al final pude encontrarla,
sentada al pie de un rbol muy particular el cual es-
taba dividido a la mitad: una parte se inclinaba hacia
la derecha y estaba repleta de hojas; la otra, que se
inclinaba a la izquierda, le faltaba la mayora de ellas.

34
PARA EL PRIMER AMOR DE MI VIDA DEL AMANTE OSCURO

Mi atrevimiento no fue muy lejos. Al querer acercar-

me a usted, apareci delante de m y retiro la espada
clavada en mi corazn.
Todo volvi a ponerse negro. Despert de nuevo
sin ninguna herida y con ansias de verla de nuevo.
Al da siguiente fui nuevamente a la orilla del rio
con una botella de veneno en mi mano. Abr el corcho,
lo puse en mis labios y beb todo de una vez. Cerr
los ojos y volv a abrirlos. Aparec de nuevo en aquel
extrao bosque, pero no la encontr. Camine un poco
ms y, a lo lejos, en un claro donde haba una gran
piedra achatada rodeada por otras ms pequeas que
formaban un juego de mesa y sillas, la encontr. All es-
taba sentada, con la mirada perdida en el infinito, con
el codo apoyado en la piedra ms grande, ocultando
su cara con la palma de la mano.
Esta vez s pude acercarme y tom el atrevimiento
de sentarme frente a usted, esperando no molestarla.
Sus ojos se posaron en los mos, sus labios se abrieron
un poco para decirme:
Sabia que vendras de nuevo, por eso vine aqu pa-
ra esperarte. An no es tiempo y las veces que vengas,
no importa cuntas sean, mientras no sea tu tiempo
iras de regreso. No puedes cambiar el destino as. El
suicidio es liberacin pero, para ti, solo es una excusa.
No vengas ms.
sta vez tambin pude hablarle:
La amo desde que la vi en el campo de batalla.
S quin es y cul es su trabajo, pero tambin s que

35
PARA EL PRIMER AMOR DE MI VIDA DEL AMANTE OSCURO

esto va ms all de los amores imposibles. La amo

mi seora y la amar hasta que todas las hojas mi
rbol caigan. Le pido sea mi amante cuando mi vida
se marchite y venga aqu de nuevo.
Se levant con desgano; me levant tambin. Usted
qued a la altura de mi barbilla. Nuestros labios se
tocaron incluso antes de que nos diramos cuenta de lo
que hacamos: fue como un instinto de supervivencia.
Cerr sus ojos y yo cerr los mos. Todo se volvi
negro otra vez y la glida ventisca invernal me golpe,
indicndome que estaba nuevamente en la realidad de
la que haba escapado.
Al tercer da ansiaba verla, hablarle y besarla nue-
vamente. En la tarde, casi al anochecer, regrese al rio.
Sub a un banco para pasar una cuerda por las ramas
y ponerla en mi cuello. Di un paso adelante.
No senta dolor y mi desesperacin era por verla
otra vez. Para mi sorpresa, usted fue hacia m. Met
la mano en un bolsillo del pantaln. Luego, estir mi
brazo para poner en sus manos un collar de falanges lo
cual me dej ver lo que interpret como una sombra
y ligera sonrisa mientras colgaba el collar en su cuello.
Usted me lanz una mirada suplicante, pero segundos
despus sus ojos parecan molestos y amenazadores,
movi sus labios y me dijo:
Vete, no vuelvas ms hasta que sea tu tiempo.
Falta mucho para que mueras y despus morirs otra
vez. Es incierto, pero s que no vendrs aqu, nadie
lo hace. Si vuelves a hacer algo as, te mandare a

36
PARA EL PRIMER AMOR DE MI VIDA DEL AMANTE OSCURO

otro lugar. Vive lo que te queda de vida con desgano

y, luego, vive tu muerte con pasin. Nos veremos en
unos aos.
Fue lo ltimo que me dijo aquel da. Todo se volvi
negro y, al abrir los ojos, despert recostado en la
mojada hierba con la cuerda rota.
Pase tantos aos sin verla y, al final de mis das, des-
pus de tantas aventuras agradezco aquellos fortuitos
encuentros y reconozco que sus palabras se cumplie-
ron al pie de la letra.
Adis, mi bella y amada muerte.

37
 Venganza
I TZ C ERN

L a pequea princesa nunca logr olvidar aquella

noche, sus padres derramaban lgrimas de absoluta
tristeza. Mil veces le contaron la historia, mil veces
juro buscar justicia mientras su cara enrojecida de ira
pareca a punto de estallar.
Un dragn enorme devor a tu hermano escu-
chaba ella atentamente, empez por la cabeza y su
cerebro quedo esparcido por el piso, al final solo unos
cuantos dedos rodaron inertes.
La hermosa princesa de melena color cielo pas los
aos entrenando. Imaginaba la cabeza del dragn en
la punta de su lanza y tal visin era lo nico que la
haca sonrer, ocasionando escalofros en la gente con
la mala suerte de observarla.
Finalmente, el da esperado lleg. La princesa, en-
fundada en una brillante armadura rosa, viaj a travs
de cielos oscuros, mares profundos y tierras plagadas
de montaas altsimas. Encontr al dragn durmien-
do en la cima de una verde colina, miles de huesos,

39
 V ENGANZA

algunos an con carne colgando, lo rodeaban. Su pe-

laje reflejaba el color del cielo mientras se remova
inquieto.
Sintiendo el presagio funesto caer sobre l. El mons-
truo trat de escapar entre gruidos y aleteos pero la
princesa cay valiente sobre su lomo frgil. Cort una
y otra vez; lo hizo por todos los aos perdidos, por
todo el dolor de sus padres, por todo el enojo guar-
dado. Con un ltimo alarido, la bestia se desplom
contra la ahora ensangrentada colina. Haba perdido y
perecido.
Una extraa luz, que pareca brotar del interior del
dragn. Ilumin el lugar y la pequea princesa con un
grito de terror absoluto se ech al suelo. Extraos es-
pasmos la atacaron y sinti helarse su sangre. Cuando
al fin pudo levantar la mirada, observ frente a ella el
cuerpo descuartizado de su aorado hermano, aqul
que crey perdido tanto tiempo atrs.
No limpi las lgrimas calientes de su rostro; llor
por la mentira, por el dolor y el tiempo perdido. Jur
que se hara justicia y maldijo a sus padres en todas
las lenguas que conoca. Limpi su espada, bes lo
poco que quedaba de su hermano y emprendi el viaje
de regreso a casa, seguida por su nuevo deseo de
venganza.

40
 La lobreguez de un sueo
PAULINA C RDENAS

T e amo te amo se escucha, pero es apenas un su-

surro. Se mueven sus labios al pronunciar las palabras
, pero no se sienten clidas ni llenas de anhelo. Su ros-
tro se desvanece. Al despertar, solo mira un amanecer
sin vida. La recamara refleja un color gris azulado; an
no se escuchan las aves: el silencio es lgubre. Mira
el reloj, es una hora ms temprano de lo acostumbra-
do y su cuerpo adolorido lo siente. Sus ojos, despus
del despertar abrupto, se sienten adormecidos. Le da
miedo volver dormir; no quiere soar ms.
Se levanta inquieto; no se siente cmodo: se mete
a baar. Su bao tiene las paredes de mosaicos opacos,
color verde, que contrastan con los caf y algunos
grises. Tal vez ese ltimo es una ilusin creada por el
juego de colores de los diferentes matices de caf y
verde. El suelo es caf canela. Es un bao grande, con
puertas de cristal.
Por fin siente el agua caliente: lo estimula. Su ja-
bn liquido tiene un olor particular, como a ctricos
y un toque amaderado. Es el aroma que perciben las

41
 LA LOBREGUEZ DE UN SUEO

personas cuando pasa al lado de ellas. Se dirige a su

closet el cual es un cuarto pequeo. Tiene repisas para
cada detalle y cajones con vista de cristal. El espejo,
de techo a piso, est empotrado en un mueble aparte
con un cajn en la parte inferior, oculto y cerrado con
llave. Termina de vestirse y se pone los zapatos. Su
apariencia no es de un hombre que viste solo trajes a
la media: hay algo ms.
Tal vez sea el hecho que ha vivido durante cuatro-
cientos aos.
Es lgico que a estas alturas no solo tenga estilo,
sino un buen sastre. La primera vez que visit un
sastre fue en 1795. Estaba inmerso leyendo Enrique
V cuando un hombre choco contra l y no solo hizo
caer su libro si no que el hombre cay al suelo junto
con unas telas que llevaba. ste, al verlo, se asust
ya que crea que haba importunado a un lord o a
un duque. Le pidi disculpas con tono de sorpresa y
miedo.
No tiene de que disculparse, seguro que est
bien? pregunt mientras le ayudaba a levantarse.
Haba llovido esa maana, la calle estaba enchar-
cada. Se respiraba un aroma a estircol de caballo con
tierra mojada.
Mientras levantaba su libro, Horacio, el aprendiz
de sastre quien haba tirado las telas a un charco lo-
doso, peg un grito de desesperacin ya que las telas
se haban arruinado. Lo acompa a una sastrera que
estaba en la calle de Saville Row en el centro de Lon-

42
 LA LOBREGUEZ DE UN SUEO

dres. Desde entonces, esa pequea sastrera le haba

confeccionado sus trajes.
Regres al presente, apartando la bruma de sus
recuerdos.
Al salir de su casa, not que se haba demorado. El
sol se senta demasiado brillante; lo haba aletargado
el recuerdo de esas palabras, las que haba escuchado
al despertar, que ahora eran solo un susurro.

43
 Recuerdo ofuscado
M ARINA C ORTS I SLAS

P ermanecimos en silencio, escuchando el inicio de la

pelcula; tiene un instrumental que te incita a imaginar
la historia de los personajes. Si bien divague en mis
pensamientos, estos se vieron interrumpidos por mi
madre al decir:
Recuerdas cuando tenas siete aos y decas ver
cosas extraas en la noche?
Sin responder, mir a la ventana que quedaba an
lado del sof y sonre.
Mi hermana acompa esta sonrisa con carcajadas
ahogadas por falta de aire. Tom un buen respiro y
reafirm las palabras de mi madre.
Cierto. Siempre decas llorando que mirabas un
animal salvaje. Una bestia en forma de lobo y otras
cosas parecidas, lo ms raro era lo que te pasaba. La
incomodidad del recuerdo mantuvo el silencio e hizo
que los tres mirramos la pantalla.
En el interior de mi cabeza, sus palabras se con-
virtieron en un eco, creando un sinfn de conexiones
que me llevaron a recordar aquellos das en los que

45
 R ECUERDO OFUSCADO

no dorma de noche. La sinapsis que ocurra en mi

cerebro me gener ese efecto que tenia de nio.
Estaba sucediendo de nuevo. Mis piernas empeza-
ron a temblar; para disimularlo, haca movimientos
cortos, de izquierda a derecha, o flexionaba las rodi-
llas.
El tiempo no se detiene: todo aquello retornaba.
Las palmas de mis manos comenzaron a sudar, mi
corazn lata rpidamente. Me hallaba en el trance de
aquel horrible recuerdo. Yaca en sensaciones como
las de una droga e iba perdiendo el control de mis
sentidos.
Los ojos de mi madre y hermana seguan clavados
en la pantalla, no perdan ningn detalle de la pelcula.
Tampoco se daban cuenta de lo que, sin querer, haban
revivido.
Escuch un alarido fuerte, como los truenos de una
tormenta cercana. Sin embargo, mir la ventana y no
haba lluvia.
Solo se hallaban aquellos ojos infernales.
Al regresar la mirada, observo la pantalla, a mi
madre y hermana, por un ltimo instante. El estruendo
se hace ms fuerte, haciendo cimbrar el piso.
No saba si estaba soando o era real. Volv a la
ventana, pestae una vez y sent como se acercaba
aquello que me vigilaba desde la infancia. Era enorme
y, en est ocasin, un olor a putrefacto lo acompaaba.
Era el fin. Pestae de nuevo y la bestia estaba
entre nosotros, siempre mirndome. Ellas no se daban

46
 R ECUERDO OFUSCADO

cuenta de lo que suceda. Me levante del sof sin dejar

de verlo. Sent un hueco en el estmago, percib mi
cuerpo frgil, sin fuerzas.
El espectro rugi y una fuerza descomunal me tir
al suelo. Estaba sobre m. Quise reaccionar pero me
encontraba paralizado. Intentaba cerrar los ojos, sin
embargo, estos no respondan.
Lo que comenz como un recuerdo se volvi tor-
tura. Mi cabeza se inflamaba y la oscuridad atraves
como una aguja el ojal de un botn una y otra vez,
hasta impregnarse en mis ojos.
Sin poder verla, escucho la voz lejana de mi madre:
Hijo, hijo. Qu te pasa?
y a mi hermana dicindole:
Mam, sus ojos. Mira sus ojos.
Lo ltimo que vi fueron las llamas de los ojos de
eso que conjur el pasado.

47
 Tres actos
A RA D ORANTES

P odemos decir que no es nada complicado tener una

idea para escribir un libro, ya sea de ciencia ficcin,
terror o fantasa. Lo realmente difcil es poner en orden
lo que se tiene en mente para que el lector sienta
inters desde el inicio hasta el final de nuestra historia.
Podemos pensar que sera muy buena idea contar
con un sper hechicero o narrar alguna batalla donde
un joven, que por azares del destino, se volvi cruel
y sanguinario, salga bien librado. Tambin podemos
incluir algn suceso que d un giro inesperado a la
historia.
Todo esto, por muy interesante que nos parezca,
estara fuera de contexto o no tendra ningn valor si
no cuenta con un orden. Por esta razn, y para darle
a todos estos elementos un lugar en nuestra historia,
existe la estructura de tres actos, la cual consiste en
inicio, conflicto y desenlace.
El inicio: Es el planteamiento de nuestra historia en
donde presentaremos a los personajes y la rela-
cin que existe entre ellos. De igual manera, nos

49
 T RES ACTOS

sirve para que el lector se familiarice con ellos y,

por ende, forme parte de nuestra trama. Porque
si eso no ocurre en este punto, no continuar con
la lectura.

El conflicto: Es el punto en donde el protagonista se

enfrentar a una serie de obstculos en su trayec-
to a la bsqueda de aquello que desea conseguir.
Aqu debemos mantener la tensin y el inters
dramtico, desencadenando una serie de obs-
tculos que pueden ser tanto fsicos como emo-
cionales. Por ejemplo: que nuestro protagonista
tenga que cruzar una montaa nevada teniendo
en contra a la naturaleza; o que su temor a las
alturas le impida atravesar dicha montaa.

El desenlace: Aunque es el acto ms breve, es el ms

intenso de nuestro texto, pues est compuesto
por una serie de nudos de accin que mantienen
a nuestro lector a la expectativa en cuanto a la
resolucin de todos los problemas generados a lo
largo de nuestra trama. Aqu, daremos a conocer
si el protagonista; despus de pasar por una serie
de eventos que han cambiado su personalidad,
logra o no conseguir aquello por lo que decidi
luchar.

No debemos olvidar que, para poder terminar la his-

toria de manera coherente, tenemos la obligacin de
seguir la lnea de los dos actos anteriores si queremos

50
 T RES ACTOS

llevar a nuestro lector paso a paso por el camino que

llevar al protagonista hasta el final de su travesa.
Como podemos ver en esta breve explicacin la
estructura de tres actos es fundamental para escribir
no solo ciencia ficcin, terror o fantasa, sino tambin
cualquier historia.

51
 Colectivo MALOS ESCRITORES

E DGAR B URGOS L OMAN

(Ciudad de Mxico, 1993)
Estudiante de creacin literaria en la UACM. Me re-
sulta muy satisfactorio tanto leer como escribir, desde
siempre mi meta siempre ha sido dedicarme a crear
historias de manera profesional, espero escribir algn
da algo que los sorprenda a todos pero sobre todo
que me sorprenda a m. Mi mayor inspiracin es Isaac
Asimov en el mbito de la ciencia ficcin, sin embargo
soy gran admirador del trabajo de Edgar Allan Poe en
cuanto a cuento y poesa

A NDRS H EREDIA T ORRES

(Ecatepec, Edo. De Mxico, 1992)
Es estudiante de la UACM Cuautepec. Obtuvo men-
cin especial por su texto en el 4 concurso estudiantil
universitario de cuento Cuautepec. Aunque se dedica,
principalmente, a las artes plsticas como la pintura y
el dibujo, es aficionado a escribir poemas de desamor,
algunos publicados en su pgina de Facebook.

B ELYZEL A RASHIMAS
(CDMX, 1992).
Es estudiante de Creacin Literaria de la UACM. Le
encanta escribir poesa desde que era una adolescente

53
y, desde entonces, no ha dejado de hacerlo. Algunos de
sus poemas han sido influenciados al estilo de Juana
Ins de la Cruz. Ella cree que la poesa es un arte que
se manifiesta a travs de una/o: Yo siento las palabras
cuando escribo poesa.

A ZALEA I SABEL M ONTERRUBIO J IMNEZ

(Ciudad de Mxico, 1987)
Es estudiante de Creacin Literaria en la Universi-
dad Autnoma de la Ciudad de Mxico (UACM). Ha
publicado en la revista independiente Tlillan Tlapa-
llan de Filosofa e Historia de las ideas del plantel
Cuautepec de la UACM, bajo el nombre de Azalea
Monterrubio. Sus principales influencias son: Hora-
cio Quiroga, Edgar Allan Poe, Anne Rice. Se dedica
al gnero de Terror y Fantasa. Su mayor vicio es el
chocolate, excepto el blanco.

A LEX M C C UTCHEON
(Estado de Mxico, 1997)
Estudiante de creacin literaria en la UACM Cuau-
tepec. Poeta a ratos, cuentista en otros y novelista
frustrada la mayor parte del tiempo. Amante de la lec-
tura de fantasa y romance si se puede juntos. Fan
de la mitologa griega, romana y nrdica. Fan de todo
tipo de series de fantasa o comedias que consigan
sacar una sonrisa y firme creyente de que no soy lo
que escribo, soy lo que t sientes al leerme.

54
M ARCO A NTONIO A RENAS C HIPOLA
(Ciudad de Mxico Junio de 2017)
Estudiante de Creacin Literaria plantel Cuautepec.
Veo a la literatura y a la escritura como una herramien-
ta de divulgacin de conocimientos que no existen
en el cine o en los medios masivos de comunicacin.
Mis influencias principales son: Leyendas antiguas me-
xicanas, autores de ciencia ficcin japonesa (Otomo,
K.; Shirow, M.; Kawamori, S. ; Matsumoto, L.) y los
autores de ciencia ficcin norteamericana (Gibson, W.;
Stephenson, N.; Dick, K. P.) en ese orden.

L UIS A RMANDO C ABALLERO S ALTO

(Estado de Mxico, 1995)
Es estudiante de la UACM de la carrera de creacin
literaria. Sus mayor influencia es el anime, en general.
Es aficionado a las buenas historias de cualquier gne-
ro, as como las batallas y las muertes picas. Se dedica
a la fantasa: dragones, magos, guerreros, dioses... o
todo junto, tambin. Su grupo favorito es Nostra Morte
y su cantante favorita es Aimyon.

I TZ C ERN
(Estado de Mxico, 1992)
Estudiante de Creacin Literaria en la UACM. La
gente sola decirle que lea mucho porque quera saber
de todo, pero ella no lo haca para saber sino para sen-
tirse segura. Los libros siempre fueron y siguen siendo
su lugar seguro. Pas parte de su niez creyendo que

55
era Blanca Nieves. Un da, alguien le dijo que tena
una manera de pensar muy macabra y la inspir tanto
que quiso escribir as para el resto de su vida. Desde
entonces ya no duerme mucho y acompaa sus no-
ches con una pluma y un cuaderno. Le gusta el gnero
fantstico y de horror.

PAULINA C RDENAS
(Ciudad de Mxico, 1986)
Estudio Economa en la Universidad Tecnolgica de
Mxico; Se encuentra estudiando Filosofa e historia
de las ideas en la Universidad Autnoma de la Ciudad
de Mxico.
Ha sido influenciada por escritores como Miln
Kundera y Yukio Mishima. Le agrada el cine de autor
y disfruta ver las adaptaciones de las obras de William
Shakespeare. Considera que el arte es la revelacin
del ser al tratar de plasmar la complejidad de nuestra
propia forma o la bsqueda de un significado: en pala-
bras, pinceladas, o cualquier otra representacin de lo
que llamamos arte.
Particip en la primera edicin del taller de ciencia
ficcin y fantasa.

M ARINA C ORTES I SLAS

(Mxico, D.F. 1995)
Perseverante viajera de la Ciudad de Mxico. Bus-
ca, con los ojos, sitios y personajes en que poner la
mirada y crear una historia en imgenes. Experimen-

56
ta con la fotografa y escritura. Curs los diplomados
de fotografa de retrato y producto en el CeCaTI No.
108. Actualmente estudia la licenciatura en creacin
literaria en la UACM.

A RA D ORANTES
(Ciudad de Mxico,1970)
Es estudiante del taller de Literatura de ciencia fic-
cin, fantasa y terror. Es aficionada a la novela romn-
tica y le gusta escribir sobre este gnero en particular
inspirada en las vivencias del da a da. Yohana Garca,
Nicholas Sparks y Edgar Allan Poe son sus escritores
preferidos. Obtuvo una mencin especial por su parti-
cipacin en el 4o. Concurso Estudiantil Universitario
de Cuento Cuautepec 2017.

D ANIEL M. O LIVERA
(Ciudad de Mxico, 1983)
Lingista y escritor. Es profesor de creacin litera-
ria en Ciudad Universitaria, UNAM y en otros centros
culturales y contraculturales. Ha ganado algunos pre-
mios literarios en instituciones como el FONCA, el IPN,
la SOGEM y la UNAM. Sola escribir en fanzines como
El Trepanador, la revista Dark, revistas literarias
como lamo nocturno y Penumbria y diarios como
La Jornada, Aguascalientes. Se dedica a la literatura
gtica, el steampunk y las distopas, aunque coquetea
con la fantasa pica a menudo. Actualmente investi-
ga cuestiones de inteligencia artificial, lingstica del

57
texto y sociolingstica variacionista. Ya no sabe si es
hombre o ratn.
Fue el coordinador del taller de ciencia ficcin,
fantasa y terror en la UACM Cuautepec durante 2016
y 2017.

58
ndice general

1 En la faz del abismo 11

E DGAR B URGOS L OMAN

2 El otro lado 15
A NDRS H EREDIA T ORRES

3 Mi estimado Esfevan 17
B ELYZEL A RASHIMAS

4 Diagnstico mdico 21
A. M ONTERRUBIO

5 Venus 23
A LEX M C C UTCHEON

6 Sol negro 25
M ARCO A NTONIO A RENAS C HIPOLA

59
7 Para el primer amor de mi vida del aman-
te oscuro 33
L UIS A RMANDO C ABALLERO S ALTO

8 Venganza 39
I TZ C ERN

9 La lobreguez de un sueo 41
PAULINA C RDENAS

10 Recuerdo ofuscado 45
M ARINA C ORTS I SLAS

11 Tres actos 49
A RA D ORANTES

ndice general 59

N ADIE
TIENE EL

CONTROL se lan-
z, en su primera edi-
cin, en formato PDF bajo
una licencia copyleft durante el
mes de Junio del ao de nuestra seora
oscura de 2017. Se form en LaTeX con la
tipografa Charter BT en una mquina Linux
con software libre. Apoya la cultura li-
bre y la distribucin del arte sin in-
termediarios! Ningn animal
fue daado durante la
edicin de este
libro. Laus
dea.