En sta forma clsica de escritura, al intrprete se le permite proponer un

acompaamiento rtmico-armnico que enriquezca la interpretacin y ample el

rango de posibilidades en el ejercicio del acompaamiento. Presentaremos a
continuacin cuatro propuestas rtmicas que, durante el desarrollo de ste
proyecto, se crearon despus de un anlisis profundo de este gnero. Las
posibilidades que pudieran implementarse en el acompaamiento son:

2.3.1 Propuesta rtmica I para balada. Esta propuesta utiliza como clula rtmica
cuatro corcheas en el bajo que se tocarn con la mano izquierda en tnica y
cuarta justa descendente (la segunda y tercera corchea van ligadas) y dos negras
para ser interpretadas con la mano derecha.

Es importante aclarar que los acordes son interpretados con la mano derecha en
las frmulas de acompaamiento que se sugieren en este proyecto, los
instrumentos electrnicos tales como teclados o sintetizadores ofrecen una funcin
de acompaamiento orquestada donde el interprete est obligado a tocar con la
mano izquierda, a esta forma de interpretacin no haremos referencia.

Figura 6. Propuesta rtmica I para balada

Fuente: Autor

37
Veamos a continuacin la implementacin de la propuesta de acompaamiento I,
en el cifrado de la cancin como decirte que yo te amo del grupo colombiano
Gnesis grabado con el sello Codiscos en 1974.

Figura 7. Aplicacin de la Propuesta rtmica I para balada

Fuente: Autor

2.3.2 Propuesta rtmica II para balada. Se ha querido denominar a la segunda

propuesta de acompaamiento, Bajo obstinati, se trata de utilizar la mano
izquierda del pianista no solo con acordes para hacer un colchn armnico en
figuras rtmicas negras (con la armona cifrada dada), sino un movimiento igual
para el bajo en las armonas propuestas, con una nica digitacin, para ser usado
en las introducciones o las codas a modo de meloda, con una digitacin igual
para todos los cambios armnicos que se propongan. Es importante destacar que
las notas del bajo corresponden a la tnica, el quinto grado, la octava, el grado
conjunto entre tnica y segundo grado del acorde y finalmente segundo grado del
acorde. Veamos un ejemplo de sta propuesta para todos los grados posibles en
la escala de C, con las digitaciones de la mano izquierda:

38
 Figura 8. Propuesta rtmica II, (Bajo obstinati en tonalidad de C) para balada

Fuente: Autor

Ahora veamos la meloda de la figura 4, el tema Que pides t del compositor

espaol Alex Ubago con la aplicacin de la propuesta rtmica II:

Figura 9. Aplicacin de la Propuesta rtmica II, (Bajo obstinati) para balada

Fuente: Autor

39
2.3.3 Propuesta rtmica III para balada. En esta tercera propuesta se usar la
clula rtmica dos corcheas, una blanca y una negra para el bajo (mano izquierda)
y sus notas respectivas son: tnica, quinto grado y octava; para la mano derecha
dos blancas en el acorde. Veamos el ritmo de la propuesta III para balada.

Figura 10. Propuesta rtmica III para balada

Fuente: Autor

Ahora se ver un ejemplo de sta propuesta rtmica en la balada La nia de tus

ojos del lbum vivo para ti autor Daniel Calveti (2005).

Figura 11. Aplicacin de la Propuesta rtmica III para balada

Fuente: Autor

40
2.3.4 Propuesta rtmica IV para balada. En sta propuesta rtmica se usar para
la mano izquierda dos corcheas, una blanca y una negra que se tocarn en tnica,
quinto grado y octava; para la mano derecha se usar blanca y cuatro corcheas,
se sugiere digitar los acordes para la mano derecha (1, 2, 4) de tal manera que
tres de las corcheas para sta mano sean los propios grados del acorde y la
cuarta corchea sea la nota por grado conjunto entre los dedos 2 y 3. Veamos el
ritmo propuesto:

Figura 12. Propuesta rtmica IV para balada

Fuente: Autor

Veremos sta propuesta rtmica aplicada a la balada La nia de tus ojos del
lbum vivo para ti (2005).
Figura 13. Aplicacin de la variante IV para balada

Fuente: Autor

41
 3. EL GNERO BOLERO

Se dice en el albor popular que este gnero nace hacia 1840 en la isla de Cuba,
pero se debe destacar que el bolero se origina en la fusin de razas cuando los
africanos se mezclan con los europeos y llegan a Amrica.Posiblemente su origen
se trate de una manifestacin musical gitana espaola, pues su nombre viene de
la expresin volero de volar, y las danzas gitanas a veces implican movimientos
que asemejan el vuelo de aves. En 1792, en el diario Hoja de Peridico de la
Habana se hace mencin del bolero, cincuenta aos antes de su supuesta
aparicin.

El musiclogo cubano Natalio Galn dice que desde finales del siglo XVIII hay
testimonios documentales de la presencia del bolero en Cuba. Para 1830 el
gnero ya haba adoptado algunas caractersticas del danzn y de la habanera;
precisamente esta ltima fue la que ms contribuy a la evolucin del bolero en
cuanto a sus afinidades rtmicas.

Hacia 1883 ya existan trovadores que hacan boleros en duetos o tros de

guitarras, tales como Jos Pepe Snchez y Nicols Camacho. El bolero en
Amrica, especficamente en Cuba, se fusion con los ritmos africanos de la zona
caribea y di como resultado su comps cadencioso. El acompaamiento clsico
del bolero se hace con guitarras, bongs, congas o tumbadoras y maracas.

El primer bolero escrito fue Tristezas, compuesto por el cubano Jos Pepe
Snchez en Santiago de Cuba en 1886. Con sta fecha como punto de partida, el
gnero sufre poco a poco una importante transformacin en cuanto a la
formalizacin del gnero, dejando de ser msica de cantinas para ser tocada en

42
serenatas, luego orquestada al estilo big band latino y finalmente grabada por
sinfnicas de gran relevancia.

3.1 EL GNERO BOLERO EN LATINOAMRICA

Este gnero es, desde su invencin, de tanta aceptacin en toda Latinoamrica,

que se podra hablar de una revolucin musical continental en la cual cada pas
aport compositores e intrpretes. La evolucin en los equipos de grabacin fue
fundamental para el desarrollo de los recursos comunicativos. Las grabaciones en
discos, primero los de 78 revoluciones por minuto, luego los de 45 rpm y
finalmente los de 33 rpm, llamados Long Plays o LPs, tambin sirvieron para
difundir el gnero.

Mxico y Cuba fueron los dos pases ms sobresalientes y prolficos en la

composicin del bolero. La incursin en el cine por parte de estos pases as como
su cercana a los estudios cinematogrficos norteamericanos, ponen a su alcance
los mejores medios tecnolgicos de la poca para la grabacin de acetatos.

Es importante destacar la formacin de orquestas tropicales en el mismo periodo

de oro del bolero, que fueron las principales propulsoras de la msica de baile o
msica de saln. Como gnero bailable, el bolero latino encontr en estas
orquestas un punto de apoyo muy importante; se destacan entre ellas: la Orquesta
de Don Aspiazu, la Sonora Matancera, la Sonora Siguaray, a Orquesta
Matamoros, la Orquesta de Valds, la Banda Gigante de Beny Mor.

Del gran grupo de compositores se destacan Bartolom Maximiliano Mor

Gutirrez (Santa Isabel de las Lajas, 24 de agosto de 1919 - La Habana, 19 de
febrero de 1963), Agustn Lara (Tlacopalpn, Mxico 1900 ciudad de Mxico
1970), Alberto Batet Vitali (Mendoza, Argentina, 23 de agosto de 1920 Mendoza,

43
Argentina, 15 de octubre de 2000), Antonio Lugo Machn, (Sagua la Grande,
Cuba, 11 de febrero de 1903 Madrid, 4 de agosto de 1977).

Veamos una tabla por pases, donde se muestran los compositores e intrpretes
ms destacados del gnero bolero:

Tabla 8. Recopilacin de compositores e intrpretes de boleros por pases.

Nacionalidad Compositores e intrpretes de boleros

Los Hermanos Rigual, Antonio Machn, Benny Mor,
Barbarito Dez, Ibrahim Ferrer, Vicentico Valds, Rolando
Laserie, Orlando Contreras, Fernando lvarez, Mara
Cuba Teresa Vera, Rita Montaner, Guadalupe Yoly Raymond,
Celia Cruz, Monguito (Ramn Quin), Olga Guillot, Omara
Portuondo, Xiomara Alfaro, Elena Burke, Pablo Milans,
Bienvenido Granda, Lucrecia, Ramn Armengod.
Vctor Iturbe, lvaro Carrillo, Pedro Infante, Javier Sols,
Agustn Lara, Mara Grever, Consuelo Velzquez, Ignacio
Fernndez Espern, Pepe Guzar, Los Panchos, Alfonso
Ortiz Tirado, Juan Arvizu, Luis Arcaraz, Pedro Vargas,
Jorge Negrete, Ana Mara Gonzlez, Toa la Negra,
Mxico Genaro Salinas, Nicols Urcelay, Mara Luisa Landn,
Roberto Cantoral, Los Tres Caballeros, Los Dandys, Los
Tres Reyes, Rodrigo de la Cadena, Marco Antonio Muiz,
Sonia Lpez, Armando Manzanero, Eugenia Len,
Fernando Fernndez, Luis Miguel., Sonora Santanera,
Sonora Siguaray
Mario Clavell, Leo Marini, Mabel Nash, Carlos Argentino
(Israel Vitenszteim Vurm), Hugo Romani (Francisco Antonio

44
 Nacionalidad Compositores e intrpretes de boleros
Bianchi), Roberto Yanes, Fernando Torres, Danny Martin,
Argentina Chico Novarro, Los Cinco Latinos, Estela Raval, Violeta
Rivas, Mara Martha Serra Lima, Mara Graa, Daniel
Riolobos.
Daniel Santos, Tito Rodrguez (Pablo Tito Rodrguez
Lozada), Vitn Avils, Jos Luis Moner, Bobby Cap, Julio
Puerto Rico "Julito" Rodrguez, Carmen Delia Dipin, Johnny Albino,
Jos Feliciano, Cheo Feliciano, Andy Montaez, Danny
Rivera, Cheto Gonzlez.
Luis Alberti, Bienvenido Brens, Elenita Santos, Luis Kalaff,
Repblica Francis Santana, Rafael Coln, Rafael Solano, Alberto
Dominicana Beltrn, Maridalia Hernndez, Jos Manuel Caldern
Lorenzo Gonzlez, Lorenzo Herrera, Graciela Naranjo,
Rafa Galindo, Luisn Landez, Alfredo Sadel, Felipe
Venezuela Domnguez, Felipe Pirela, Jos Luis Rodrguez "El Puma",
Mirtha Prez, Floria Mrquez, Oscar D'Len (Oscar Emilio
Len Simoza).

Antonio Prieto, Palmenia Pizarro, Rosamel Araya, Los

Chile Huasos Quincheros, , Los 4 de Chile, Luis Alberto Martnez,
Lucho Gatica.
Colombia Carlos Julio Ramrez,Vctor Hugo Ayala,Nelson Pinedo,
Oscar Agudelo,Alci Acosta,Charlie Zaa, Andrs Cepeda.
Costa Rica Ray Tico, Memo Neyra, Rafa Prez, Gilberto Hernndez
Ecuador Julio Jaramillo, Olimpo Crdenas, Gabriel Vargas, Carlota
Jaramillo.
Nicaragua Rafael Gastn Prez, Camilo Zapata, Tino Lpez Guerra
Panam Jos Luis Rodrguez Vlez

45
 Nacionalidad Compositores e intrpretes de boleros
Paraguay Los Tres Sudamericanos
Per Lucho Barrios, Pedro Otiniano
Bolivia Ral Shaw Moreno.
Agostinho, Altemar Dutra, Los Indios Tabajaras, Simone
Brasil (Simone Bitencourt De Oliveira), Orquesta Serenata
Tropical, Orquesta Romnticos de Cuba.
Fuente: Autor

3.2 EL BOLERO EN NORTEAMRICA

La influencia del bolero como gnero musical traspas las fronteras del idioma y
logr admiradores que se daran a la tarea de cantar en espaol gracias al gusto
por l. Un claro ejemplo de esto son las grabaciones de grandes de la msica
estadounidense como Nat King Cole, Linda Ronstadt y Eydie Gorm.

Nat King Cole,(Montgomery, 17 de marzo de 1919 Santa Mnica, 15 de febrero

de 1965), fu pianista, compositor y cantante de jazz, blues, gspel, etc. cono de
Norteamrica, logra su fama tocando en los bares de jazz, convirtindose en el
primer afroamericano en tener un programa de radio propio, para luego en 1950,
repetir la proeza, esta vez en un programa de televisin. En ese mismo ao, su
cancin Mona lisa fue primera en ventas. En el ao de 1958,(Nathaniel Adams
Cole ms conocido por su nombre artstico como Nat King cole) graba su primer
lbum en espaol titulado Cole espaol, hacindose a una fama mundial en los
pases de habla hispana con su voz fcilmente identificable por su particular
acento y coloratura. Cole graba dos LP ms, uno en 1959 llamado A mis amigos
y otro en 1962 llamado More Cole espaol.

46
Eydie Gorm, nacida en Nueva York el 16 de agosto de 1931, es una de las
celebridades musicales estadounidenses ms importante, ganadora de un premio
Grammy y un premio Emmy. Incursiona en el mercado de la msica latina con
varios lbumes en espaol, el primero de ellos lanzado en 1964. Sus canciones
grabadas con el Tro Los Panchos son consideradas clsicas de todos los
tiempos. Cant a do con Roberto Carlos, Armando Manzanero, Danny Rivera y
Johnny Albino. El lbum mejor vendido fue el que grab con el Tro Los Panchos.

3.3 EL GNERO BOLERO EN COLOMBIA

Colombia no se qued rezagado del movimiento latino que se impona en su

momento, y coloc la cuota de talento necesaria para impulsar aun ms este
gnero, a travs de cantantes de la talla de Carlos Julio Ramrez, Vctor Hugo
Ayala,Nelson Pinedoyscar Agudelo.

Carlos Julio Ramrez naci en Tocaima, Cundinamarca el 4 de agosto de 1916 y

muri en Miami el 12 de diciembre de 1986. Se le considera el mejor bartono de
toda la historia de su pas, por su trayectoria musical y su xito internacional, del
que podemos destacar su participacin como integrante de la pera en el Teatro
Coln de Buenos Aires, su contrato millonario en Urca (Rio de Janeiro), sus
temporadas de pera con la Metropolitan Opera House y su participacin en siete
pelculas de la productora de Hollywood MGM, entre ellas la famosa produccin
Escuela de Sirenas.

Carlos J. Ramrez realiza sus primeras grabaciones de msica colombiana hacia

el ao de 1952 con temas como Bsame morenita, El camino del caf, La
carta, Compadre, no me hable de ella, Sombras, Arrunchaditos, El
Trapiche, y otras, adems de muchos temas del repertorio internacional, en su

47
gran mayora boleros. Su ltimo disco LP lo grab en 1972 con arreglos y
direccin del maestro Blas Emilio Atehorta.

Otra voz colombiana destacada e impulsora del gnero bolero fue Nelson Pinedo,
nacido en Barranquilla el 10 de febrero de 1928 y apodado el almirante del ritmo.
Su carrera como cantante inicia con la agrupacin de Julio Lastra, donde graba el
bolero cover titulado Mi Cario. Luego se une a la orquesta de Pacho Galn,
posteriormente a la orquesta de Los Hermanos Rodrguez Morena, (con la que
graba su segundo disco en formato 78 RPM titulado "Mucho, mucho, mucho") con
la orquesta de Don Antonio Mara Pealoza, incursiona en el idioma ingls, y ms
adelante con nuevos arreglos en francs, italiano y portugus.

En 1954, Pinedo grab sus primeros xitos con la Sonora Matancera en los
estudios de la radio CMQ, iniciando una fructfera asociacin que dur cinco aos
y medio, con viajes, espectculos y televisin. Son 49 canciones grabadas, ms
una pelcula cubana bajo la direccin de Cardona, Una gallega en la Habana"
(1955).

3.4 CARACTERSTICAS DEL GNERO BOLERO

El bolero es un gnero de alta expresin sentimental. Su lenguaje, aunque un

poco metafrico, est marcado por su carcter reflexivo y anclado en el desamor y
el amor. Su elaboracin musical es bastante tcnica y por sus cualidades est
asociado a la sensualidad.

El bolero se escribe en comps de 4/4 y su tempo generalmente es moderato, es

decir, negra entre 108 y 120 bpm. La morfologa de este gnero respeta la
estructura de la msica popular. Es un gnero bailable por lo cual sus canciones
eran de carcter obligatorio en la poca de los bailes de saln. El pas que ejerci

48
mayor influencia sobre este gnero fue Espaa, aunque recibi aportes de
gneros como la Habanera y el Danzn.

La percusin menor cumple un papel importante en este tipo de msica. En la

siguiente figura se escribe el ritmo para el bong y las congas, las maracas y sus
posibles variaciones.

Figura 14. Percusin menor para el gnero bolero

Fuente: Autor

El grupo instrumental de este gnero ha variado a lo largo de la historia: en sus

inicios se tocaba a manera de trova solo con guitarras, luego se aadi la
percusin menor (maracas, bong, congas). Con el salto de sta msica a las

49
orquestas tropicales de la poca se hicieron arreglos y composiciones para todo
tipo de instrumentos. Finalmente, este gnero hizo su transicin a la msica
erudita tocndose en sinfnicas de formato clsico.

3.5 INTERPRETACIN DEL BOLERO EN PIANO

Cuando se habla de interpretacin del bolero en piano, debemos partir de la

premisa que la gran mayora de temas se escriben en lenguaje cifrado, es decir,
que la forma universal de escritura para este gnero es una meloda a la que se le
adjunta la armona o acordes con cifrado americano en la parte inferior.

Una de las caractersticas principales al tocar este gnero en piano, es la rica

armonizacin, es decir, un cifrado en este tipo de msica no llevar solo acordes
bsicos pues se encontrarn acordes en su gran mayora con agregaciones.

Los acordes arpegiados son de gran utilidad en este tipo de msica, ya que al
tocar el piano de manera solista se busca llenar todo el espectro sonoro. Otro
recurso importante son los acordes de paso, stos se utilizan para enriquecer los
cambios entre acordes y suelen estar en contratiempo y escritos en el cifrado. La
meloda siempre es primordial y el bajo generalmente toca el primer grado del
acorde y su quinta siguiendo el ritmo blanca y dos negras. Este gnero da mucha
libertad al intrprete de piano para explorar los adornos que se quieran utilizar; se
puede decir que una misma pieza interpretada por dos pianistas diferir en el
gusto que tenga cada pianista al distribuir los arpegios, adornos y rubatos.

Veamos un ejemplo de cifrado ingls en un fragmento del clsico bolero llamado

Nocturnal, escrito en 1937 por Jos Sabre Marroqun y Jos Mojica.

50
 Figura 15. Cifrado clsico de bolero
NOCTURNAL
E C#m
a travs de las palmas
F#m B7
que duermen tranquilas
E C#m F#m B7
la luna de plata se arrulla
E C#m F#m B7 E C#m F#m B7
en el mar tropical
E C#m
y mis brazos se extienden
F#m B7 E C#m F#m B7
hambrientos en busca de ti.
E C#m F#m
en la noche un perfume de flores
B7 E C#m
evoca tu aliento embriagante
F#m B7 C E C#m F#m B7
y el dulce besar de tu boca
E C#m F#m
y mis labios esperan sedientos
B7 E G
un beso de ti.

Fuente: Autor

51
Se observa en este bolero una caracterstica importante de la msica popular
llamada crculo musical, es decir, una progresin armnica recurrente a lo largo
de toda la pieza musical. En este caso, solo se rompe el crculo armnico en una
especie de modulacin a la tonalidad de Do mayor cuando la meloda dice: siento
que ests junto a m, pero es mentira, es ilusin.

En sta forma clsica de escritura, al acompaamiento se le permite hacer

propuestas rtmicas y armnicas que enriquezcan la interpretacin y amplen el
rango de posibilidades en el ejercicio del acompaamiento. A continuacin
presentaremos propuestas rtmicas que se crearon durante el desarrollo de este
proyecto despus de analizar profundamente el gnero bolero. Las posibilidades
que pudran implementarse en el acompaamiento son:

3.5.1 Propuesta rtmica I para bolero. En esta propuesta rtmica se usar para
la mano derecha silencio de corchea y blanca ligada a negra con puntillo y para la
mano izquierda o bajo se usar blanca y dos negras; En el siguiente ejemplo se
ver la escritura en partitura del acorde Am (la menor) en su estado fundamental
usando la propuesta rtmica:

Figura 16. Variante rtmica I de bolero

Fuente: Autor

52
En sta primera propuesta, el pianista imita al instrumento bajo o contrabajo
interpretando una blanca en la tnica y dos negras en el intervalo de quinta para la
mano izquierda. Es importante resaltar el hecho de que estas variantes estn
pensadas para tocar el piano de manera solista, ya que en un grupo instrumental
ms grande o en una orquesta el piano no hara doblajes en la mano izquierda. Es
posible invertir la quinta del bajo y tocar un intervalo de cuarta descendente desde
la tnica, sto crea una sensacin sonora distinta. A continuacin veremos esta
posibilidad para la propuesta I de bolero.

Figura 17. Propuesta rtmica I de bolero

Fuente: Autor

Se ver a continuacin un ejemplo de implementacin de la propuesta I de bolero

en la introduccin del tema Triunfamos, compuesto por Federico Baena Sols y
popularizado por el Tro Los Panchos.

53
 Figura 18. Aplicacin de la Propuesta I para bolero

Fuente: Autor

La armona de la introduccin del bolero Triunfamos no permite enlazar los

acordes a travs de notas comunes, debido a que stos estn por grado conjunto,
excepto los dos ltimos, donde el acorde E tiene una nota en comn con el acorde
Am, por tal motivo se mantiene la nota comn y el acorde de Am quedar en
segunda inversin.

3.5.2 Propuesta rtmica II para bolero. Esta propuesta utilizar para la mano
derecha las figuras silencio de corchea, corchea y silencio de corchea ligada a una
blanca con el acorde en estado fundamental, para la mano izquierda el bajo en la
fundamental tocando blanca y quinto grado tocando blanca dos negras.

54
 Figura 19. Propuesta rtmica II para bolero

Fuente: Autor

En esta propuesta tambin es posible invertir el bajo, la quinta se tocara como un

intervalo de cuarta descendente desde la tnica. Veamos cmo se vera escrito:

Figura 20. Propuesta rtmica II para bolero con inversin en el bajo

Fuente: Autor

Se ver a continuacin un ejemplo de implementacin de la propuesta rtmica II en

un fragmento del bolero Acrcate ms, compuesto por Osvaldo Farres.

55
 Figura 21. Implementacin de la propuesta rtmica II para bolero

En la anterior implementacin se mantiene la nota comn (Bb) entre los acordes

Gm7 y C7. Esto se realiza con el objeto de evitar los saltos entre acordes.

3.5.3 Propuesta rtmica III para bolero. Para esta propuesta rtmica se utilizar,
en la mano derecha, un ritmo silencio de corchea intercaladosen los cuatro pulsos
del compas 4/4, y en la mano izquierda, blanca en tnica y dos negras en el quinto
grado.

Figura 22. Propuesta rtmica III para bolero

Fuente: Autor

En esta propuesta tambin es posible invertir el bajo, como en la propuesta II.

Veamos cmo se vera escrito:

56
 Figura 23. Propuesta rtmica III para bolero con inversin en el bajo

Fuente: Autor

En esta propuesta tambin es posible realizar modificaciones al bajo: la figura

blanca en la tnica, la primera negra en el segundo grado del acorde y la segunda
negra en el tercer grado del acorde.

Figura 24. Propuesta rtmica III con el bajo en los grados del acorde

Fuente: Autor

As mismo, es posible, la figura blanca en la tnica, la primer negra en el quinto

cmo se grado y la segunda negra en la octava de la tnica.

57
Figura 25. Propuesta rtmica III con el bajo en tnica, quinta y octava

Fuente: Autor

Se ver a continuacin un ejemplo de implementacin de la propuesta III en un

fragmento del bolero llamado Bsame mucho, compuesto en 1940, por la
pianista mexicana Consuelo Velsquez.

Figura 26. Implementacin de la propuesta rtmica III

Fuente: Autor

58
3.5.4 Propuesta rtmica IV para bolero. Esta propuesta hace una reduccin del
bolero Moruno o bolero Espaol, usando en la mano derecha el ritmo silencio
de corchea y corchea en tres de los pulsos del comps y en el cuarto pulso dos
corcheas; En la mano izquierda blanca en tnica y dos negras en el quinto grado.

Figura 27. Propuesta rtmica IV para bolero

Fuente: Autor

Con inversin en el bajo, la quinta se tocara como un intervalo de cuarta

descendente desde la tnica.

Figura 28. Propuesta rtmica IV para bolero con inversin en el bajo

Fuente: Autor

Con el bajo en los grados del acorde, la figura blanca en tnica, la primer negra en
el segundo grado del acorde y la segunda negra en el tercer grado del acorde.

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 Figura 29. Propuesta rtmica IV con el bajo en los grados del acorde

Fuente: Autor

Se permite implementar otra variante para el bajo.

Figura 30. Propuesta rtmica IV con el bajo en tnica, quinta y octava

Fuente: Autor

Se ver a continuacin un ejemplo de implementacin de la propuesta IV para

bolero en un fragmento de la cancin Triunfamos, compuesto por Federico Sols.

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 Figura 31. Implementacin de la Propuesta rtmica IV

Fuente: Autor

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