S. Xxi Historia

Jvenes
rquitectos
MEXICANOS
relevo generacional
21 Jvenes Arquitectos Mexicanos
21 Jvenes Arquitectos Mexicanos
relevo generacional
Gustavo Lpez Padilla
Honorato Carrasco Marh
Luca Zesati Faras
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Facultad de Arquitectura
Mxico 2013
Primera edicin: 29 de diciembre de 2013
D.R. 2013 Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Ciudad Universitaria
Delegacin Coyoacn, C.P. 04510
Mxico, Distrito Federal
ISBN: 978-607-02-5006-4
Prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier medio
sin la autorizacin escrita del titular de los derechos patrimoniales
Hecho en Mxico
Made in Mexico
21 Arquitectos Jvenes Mexicanos, relevo generacional 7
Ambrosi Etchegaray 18
AT 103 29
BNKR Bunker Arquitectura 43
Dellekamp 59
Elas Rizo Arquitectos 76
Fernanda Canales 96
GLR Arquitectos 124
Gracia Studio 134
Jos Luis Casteln 151
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JSa Arquitectura 167
Muoz Arquitectos 189
Muro Rojo
Arquitectura 207
Seijo Pen Arquitectos y Asociados 222
Selim Abdel Castro 247
Serrano Monjaraz Arquitectos 265
SPRB Arquitectos 292

T3Arc Taller de Arte y Arrquitectura 321
TAL Taller 334
TALLER Maurico Rocha + Gabriela Carrillo 363
Vctor Mrquez Arquitectos 393
Vinculacin FA 417
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21 Arquitectos Jvenes Mexicanos, relevo generacional
Para nosotros el valor de una obra reside en su novedad: invencin de formas
o combinacin de las antiguas de una manera inslita, descubrimiento
de mundos desconocidos o exploracin de zonas ignoradas en los conocidos.
Octavio Paz
Consideraciones generales escala, ritmo, juegos de claroscuros, equilibrios, contrastes,
Existe una clara y significativa diferencia entre construir y ha- contextos, colores y texturas, adems de los planteamientos
cer arquitectura. Acomodar un tabique sobre otro y disponer constructivos novedosos y maneras de combinar los mate-
de alguna manera la posicin de puertas y ventanas (aquello riales. Tambin se consideran el lugar y el clima especficos
que identificamos como construir) lo puede hacer cualquier donde se levanta la obra; lo que se reconoce como arqui-
persona. De hecho, de esta manera se levanta el porcentaje tectura implica la identificacin de valores y smbolos, que
mayoritario de las casas y edificios que conforman el paisa- pueden ser objetivos o subjetivos, de carcter social, poltico
je urbano en las ciudades. La arquitectura, entendida como o cultural. Cuando una obra alcanza la denominacin de ar-
un servicio y basada fundamentalmente en el conocimien- quitectura, a partir de los valores y significados que contiene,
to de las necesidades de los usuarios, es otra cosa; tiene la gente est dispuesta a reconocerla, valorarla, hacerla suya
que ver con el planteamiento de un orden en la disposicin emocionalmente y viajar miles de kilmetros con el fin de
compositiva de los elementos volumtricos y de las secuen- visitar y deleitarse, con las calidades espaciales y vivenciales
cias espaciales que estn implicadas en ella, poniendo en resultantes de la propuesta arquitectnica, identificando con
juego cualidades referidas a aspectos como proporciones, claridad y reconociendo al autor o autores de la misma.
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El valor de una obra no est asociado a un tema particu- Como toda actividad humana, el ejercicio de la arquitec-
lar, a un repertorio especfico de formas, a su costo, a su tura se apoya en la experiencia, en la valoracin de los
tamao, ni a quin pertenece, o a un uso especfico de ejemplos significativos previos a las oportunidades nuevas
materiales empleados. Su valor radica en los resultados que se presentan para disear. De ah que la responsabili-
compositivos, espaciales y formales, ideas y significados dad de los arquitectos no slo radica en construir las ideas,
sociales, polticos, tcnicos y culturales que estn vin- realizar los diseos (para luego construirlos) sino tambin
culados a su especificidad. As las cosas, los arquitectos en la necesidad de documentar estas experiencias, para
estn comprometidos, en primera instancia, a construir que puedan ser tiles para otras generaciones posteriores.
justamente un sistema de valores que le den razn y Se trata de dejar constancia de las historias la propia y
sentido a las composiciones de las obras que proyectan. la de los otros representando un tiempo particular de la
Los arquitectos ms reconocidos a lo largo de la historia experiencia humana a travs de la arquitectura. En este
son aquellos que han sido capaces de construir estas sentido, asumiendo su responsabilidad educativa de difu-
ideas que se convierten en las rutas o guas intelectuales, sin e historia, la Facultad de Arquitectura de la Univer-
para que otros las sigan y practiquen, adems de que sidad Nacional Autnoma de Mxico propuso organizar
cuentan con un repertorio reconocido de obras que se la exposicin 21 Jvenes Arquitectos Mexicanos, relevo
convierten en referencias que influyen en sus seguidores. generacional, en la que se muestran trabajos de un grupo
Evidentemente no todos los arquitectos logran construir significativo de despachos y que representan una parte sus-
estos sistemas de ideas, que representen a su tiempo, tancial del presente y las posibles visiones de futuro para la
cultura y generacin. Pero siempre est presente el ideal arquitectura mexicana contempornea. Bajo la curadura
de poder aportar algo al desarrollo de la historia de las de los arquitectos y profesores de la misma Facultad de
ideas arquitectnicas y urbanas, logrando con ello la Arquitectura, Luca Zesati Faras, Honorato Carrasco Ma-
trascendencia en el tiempo. hr y Gustavo Lpez Padilla, seleccionaron los despachos,
obras y la forma de presentarse de veintin despachos de
arquitectos mexicanos, que tuvieran como premisa contar
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con un mximo de 45 aos de edad. La idea fundamental Taller de Arte y Arquitectura, Taller de Agustn Landa (TAL)
de la seleccin consisti en que fuera lo ms simblica e y Vinculacin FA.
incluyente posible, representando las diferentes tendencias
de la arquitectura universal que se experimentan en el pas, Adems de documentar la historia, la intencin de la expo-
a travs de diversos temas proyectuales, escalas y costos sicin ha sido que los arquitectos y estudiantes de arquitec-
de construccin. Forman parte de la exposicin arquitectos tura conozcan estos proyectos, que el pblico en general
oriundos de los estados de Baja California, Nuevo Len, sepa de las obras, los autores de las mismas, las intenciones
Jalisco, el Distrito Federal, Veracruz, Morelos y Yucatn. e ideas que estn detrs de ellas y sobre todo que se co-
Algunas firmas de despachos estn dirigidas por mujeres o miencen a generar corrientes de opinin acerca de la arqui-
representan un papel destacado en las mismas. Cada firma tectura mexicana actual, poniendo nfasis precisamente en
presenta dos obras de su actual experiencia, a travs de lo que estn haciendo los jvenes que representan el pre-
fotografas, dibujos, maquetas y videos; existe adems una sente y el futuro proyectual del pas. El ejercicio de la crtica
lmina en especial, en la que cada despacho presenta sus es fundamental para que los arquitectos puedan construir
ideas generales y filosofa que le da sentido al conjunto de inicio (y replantear en el tiempo) si es necesario el sis-
de los trabajos que realizan. El grupo de los despachos in- tema de valores que le debe dar sentido a sus obras. Sin el
vitados a la exposicin es: Ambrosi - Etchegaray, AT 103, ejercicio de la crtica, se est prcticamente condenado a
Bunker Arquitectura (BNKR), Fernanda Canales, Jos Luis formar permanentemente parte del grueso grupo de arqui-
Casteln, Selim Abdel Castro Salgado, Dellekamp Arqui- tectos que repiten, con variantes ms o menos afortunadas,
tectos, GLR Arquitectos, Gracia Studio, Vctor Mrquez las imgenes planteadas por quienes s dedican tiempo a
Arquitectos, Muoz Arquitectos, Seijo Pen Arquitectos y pensar, valorar y comparar, antes de proponer cmo deben
Asociados, Muro Rojo Arquitectura, Elas Rizo Arquitectos, ser las soluciones de sus proyectos. Sin la crtica, la socie-
TALLER Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo, JSa Arquitectu- dad en general no est preparada para demandar cules
ra, Serrano Monjaraz Arquitectos, SPRB Arquitectos, T3Arc son las caractersticas de los espacios arquitectnicos y
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urbanos, pblicos y privados, en los cuales quisiera vivir y res que estn detrs de los trabajos presentados; pero lo
desarrollar sus actividades cotidianas. La crtica, la reflexin importante ahora es argumentarlo y documentarlo. La Ar-
y la sensibilidad son las fuerzas clave de los planteamientos quitectura (as con mayscula) finalmente es reconocida
que dan sentido a una obra y le permiten transitar entre por la sociedad en general, la hace suya, forma parte de
ser una simple construccin y adquirir la condicin de ser su cotidianeidad, termina por constituir parte fundamental
arquitectura, logrando trascendencia y escapar al tiempo. del paisaje de las ciudades, del patrimonio local y univer-
Los arquitectos estn obligados a detenerse varias veces sal, de la cultura por la cual siente orgullo y pertenencia.
a lo largo de su camino vital y profesional, mirar hacia Haca ms de treinta aos que no se realizaba en el pas
atrs, valorar lo hecho, compararlo con lo que hacen los una exposicin de jvenes arquitectos mexicanos. En ello
otros y vislumbrar las posibilidades del futuro. El arte de estriba la relevancia de la que ahora nos ocupa.
la modernidad, coment en alguna ocasin Octavio Paz,
ha sido simultneamente creacin crtica y crtica creadora. Nuevas circunstancias de produccin
En otro orden de cosas, Josep Mara Montaner, en su libro de los proyectos
llamado justamente Crtica, comenta que esta ltima, la Las nuevas generaciones de arquitectos en Mxico, a dife-
crtica, comporta un juicio esttico. Dicho juicio, contina rencia de lo que suceda hace treinta o cuarenta aos, se
diciendo, consiste en una valoracin individual de la obra pueden preparar en buenas universidades que estn locali-
arquitectnica que el crtico realiza a partir de la comple- zadas en sus propias localidades de origen. El no trasladarse
jidad del bagaje de conocimientos del que dispone, de la a otras ciudades para formarse profesionalmente, ha contri-
metodologa que usa, de su capacidad analtica y sinttica, buido a vigorizar el orgullo y sentido de pertenencia de los
y tambin de su sensibilidad, intuicin y gusto. jvenes estudiantes a sus propias circunstancias culturales.
Lo anterior se combina con la mejora de las condiciones
En relacin con la muestra que ahora se comenta, a los econmicas, en los diferentes estados y regiones de la Re-
visitantes les puede gustar o no lo que se ve, se puede pblica mexicana, abrindose oportunidades de trabajo, lo
estar de acuerdo o en desacuerdo con las ideas y valo- que se ha traducido en un enriquecimiento de la geografa
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arquitectnica para la arquitectura mexicana contempor- criterios del neoliberalismo, las oportunidades profesionales
nea. Hablar de nuestra arquitectura reciente no se refiere en la arquitectura mexicana, en lo que se refiere a los pro-
solamente a la realizada en el Distrito Federal, Guadalajara yectos sociales promovidos e impulsados por el Estado, se
o Monterrey. El panorama hoy incluye distintos estados de redujeron de manera importante dejando la puerta abierta
la repblica, lo que nos lleva a considerar un universo plural, para que la iniciativa privada ocupara estos lugares y otros
calificado por la diversa riqueza cultural, con la que cuenta ms, siendo notable que los proyectos profesionales reali-
el conjunto del pas. Lo anterior se puede comprobar con zados por las jvenes generaciones corresponden ms en
la diversidad de lugares de origen de los participantes en la nmero a este tipo de demandas. Lo anterior trae consigo
exposicin 21 jvenes arquitectos mexicanos, relevo ge- que los temas, criterios proyectuales, usos tecnolgicos de
neracional. Ahondando un poco ms en lo que se refiere materiales, procedimientos constructivos, presencias urba-
al aumento del nmero de universidades en los estados, es nas, y calidades formales y espaciales, respondan de manera
notable que se hayan incrementado la presencia, en can- ms directa a las directrices e intereses propios de la inicia-
tidad y calidad, de las universidades privadas. Esta nueva tiva privada. Los grandes temas de la vivienda social como
realidad ha impulsado una fuerte y sana competencia entre hospitales, mercados, escuelas, instalaciones deportivas, se
las universidades pblicas y privadas, lo que se refleja tam- han visto limitados tanto en oportunidades de realizacin,
bin en las ofertas de trabajo para los jvenes, obligando como en la disponibilidad de recursos aplicados en ellos.
cada vez ms a demostrar una mejor calidad educativa y Al revisar los contenidos proyectuales de los participantes
profesional. en la muestra que nos ocupa, es evidente que la mayora
responden a requerimientos de la iniciativa privada.
A partir de los la segunda mitad de los aos ochenta, con
la puesta en marcha de los instrumentos legales que redu- En los ltimos treinta aos se han impulsado y consolidado
jeron la presencia del Estado, se abrieron las puertas a una las ideas de la globalizacin, y en paralelo aquellas que
mayor participacin de la iniciativa privada. Como parte del hablan de la aceptacin de los criterios de diversidad cul-
movimiento mundial que impuls la consolidacin de los tural. Lo anterior ha ido acompaado con un desarrollo
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impresionante en lo concerniente a los distintos campos de la ciencia, sobre todo
aquella referida a las comunicaciones, al procesamiento y difusin del conocimien-
to. Las maneras de acercarse a la realizacin de proyectos, presentarlos y difundir-
los, ha cambiado radicalmente, abriendo con el uso de mejores computadoras y
programas aplicados un panorama amplio de posibilidades. El flujo de informacin
se ha incrementado y diversificado, dando la capacidad de conocer lo que sucede
en las diversas partes del mundo, en los distintos campos del conocimiento, casi
de manera inmediata. La posibilidad de que las nuevas generaciones puedan estar
mejor preparadas e informadas, es una realidad. Mucho depende de la voluntad de
querer aprender, informarse y de la habilidad de cada quien para valorar, entender
y aplicar la informacin disponible. Los jvenes de nuestra exposicin son amplios
conocedores de estas herramientas modernas de la informacin y las comunicacio-
nes, y eso se percibe en la realidad de sus proyectos, en lo que tiene que ver con los
criterios del proyecto, muchos de ellos universales, calidades de materiales, procesos
constructivos y en lo que se refiere a la presentacin y difusin de sus propuestas.
La diversidad actual de tendencias arquitectnicas experimentadas en el mundo,
autores de proyectos, ejecuciones particulares de obras de muy distinta naturaleza,
escala, costos, temas y repercusiones urbanas, son conocidas por los participantes
en nuestra exposicin, a travs de libros, revistas, videos e internet especializados
en el tema de la arquitectura y las ciudades, lo que les ha permitido decidir con
conocimiento de causa las posturas con las cuales han enfrentado sus proyectos y
han comenzado a perfilar el rumbo de lo que pretenden ser en el futuro.
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Otra distinta condicin que identifica a las nuevas gene- mientos constructivos. Son representativos de lo anterior
raciones de arquitectos, es el hecho de que el ejercicio proyectos como la casa Ro del arquitecto Elas Rizo, del
profesional se ha diversificado considerablemente. El cri- ao 2010, ubicada en Guadalajara, Jalisco; la casa Mater-
terio tradicional de un despacho o taller de proyectos, con ka del arquitecto Alfredo Cano de la firma T3Arc, del ao
uno o dos arquitectos en jefe y su equipo de colaborado- 2011, ubicada en Cholula, Puebla; la Torre Miravalle del
res, es hoy en da tan slo una alternativa profesional. Se arquitecto Gilberto L. Rodrguez, del ao 2010, ubicada
han generalizado tambin en los ltimos veinte aos los en la ciudad de Monterrey, Nuevo Len; el edificio cor-
grupos interdisciplinarios de trabajo, en los que participan porativo Green Tower del arquitecto Jos Luis Casteln,
abogados, financieros, promotores, ingenieros e incluyen- del ao 2012, ubicado en las Lomas de Chapultepec,
do tambin arquitectos. El taller tradicional ha dado paso en el Distrito Federal; y la nueva sede del Senado de la
a las empresas desarrolladoras de proyectos, genern- Repblica, proyecto de Javier Muoz Menndez, Jorge
dose una fuerte competencia entre ambas modalidades Alberto Bolio Rojas, Marco Aarn Carrillo Daz y Juan
profesionales. Algunos jvenes que participan en nuestra Carlos Seijo Escalada, del ao 2010, ubicada en el Paseo
exposicin, han constituido empresas, y sus proyectos son de la Reforma en el Distrito Federal.
resultado de esta prctica profesional.
Estas propuestas que forman parte de la tendencia raciona-
Comentarios a las obras presentadas lista, no necesariamente son homogneas en cuanto a sus
Al revisar el conjunto de los proyectos presentados en realizaciones, existiendo variaciones que le dan riqueza al
la exposicin, se puede apreciar un claro predominio de conjunto de las obras. Dentro de los mismos rdenes pode-
aqullos que estn resueltos siguiendo las ideas del movi- mos encontrar proyectos que buscan mayor expresividad
miento racionalista. Los rdenes compositivos son claros, compositiva, experimentando con repertorios geomtricos
a veces incluso rigurosos, experimentando con repertorios un tanto ms elaborados, en los que se juega con contras-
geomtricos simples, regulares, mostrando preocupacio- tes, juegos de claroscuros, jerarquizaciones programticas,
nes por la economa, la eficiencia en el uso del espacio geomtricas y una mayor dinmica en las posibilidades de
y racionalidad en cuanto al uso de materiales y procedi- recorridos de los espacios. Tal es el caso de la casa El Sabino,
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proyecto de Agustn Landa (TAL), del ao 2009, ubicada en San Pedro Garza Garca,
Monterrey. En otro orden de cosas, pero dentro de la misma idea de buscar mayores
expresividades volumtricas, dinmicas, contrastantes, que tienen que ver tambin
con una distinta presencia urbana y manejo de materiales, nos encontramos con el
proyecto del edificio denominado ar 58 del arquitecto Derek Dellekamp, del ao
2002, ubicado en la colonia Condesa, en el Distrito Federal. Dentro de este grupo
podemos ubicar el proyecto denominado Encuentro Guadalupe, Endmico Resguar-
do Silvestre, proyecto del arquitecto Jorge Gracia (Gracia Studio), ubicado en el Valle
de Guadalupe, Ensenada, Baja California.
Al formar parte de las variantes racionalistas que conocemos como minimalismo,
en el cual se busca, a partir del empleo de semejantes formas geomtricas simples,
lograr la mxima abstraccin y simplicidad en la presencia urbana y arquitectnica
de los proyectos, nos encontramos con obras como la Escuela de Artes Plsticas de
la Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca, del ao 2008, de los arquitectos
Mauricio Rocha y Gabriela Carrillo; la Casa Bhos, de los arquitectos Jorge Ambrosi
y Gabriela Etchegaray, ubicada en la colonia Las guilas, en el Distrito Federal; y
el edificio de departamentos Lisboa 7 de los arquitectos Julio Amezcua y Francisco
Pardo, que constituyen el grupo denominado AT103, ubicado en la colonia Jurez,
en el Distrito Federal.
Otras alternativas interesantes dentro de la propia tendencia racionalista son aquellas
que buscan su expresividad formal a partir de dramatizar los componentes estructurales
presentando de manera aparente el repertorio de sus materiales, mostrando en particular
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las soluciones de detalle de las uniones entre los diferentes cado en Cruz de Loreto, Jalisco; el Hotel bo (2012) de los
componentes que constituyen la estructura de estas obras. arquitectos Elizabeth Gmez Coello, Jorge Medina Robles
Igualmente aparentes se muestran las diferentes instalacio- y Germn Velasco Espinoza, que forman el grupo Muro
nes, tanto en sus recorridos verticales como horizontales. Al Rojo, ubicado en San Cristbal de las Casas, Chiapas; y el
conjunto de estas obras se les conoce como High Tech, o en conjunto de casas habitacin en la playa, llamado OB San
ocasiones se les denomina la arquitectura de la ingeniera. Bruno (2011), del arquitecto Juan Carlos Seijo, ubicado en
Dentro de estas posibilidades arquitectnicas encontramos la pennsula de Yucatn.
en la muestra proyectos como la estacin del Metrobs
del Centro Cultural Universitario, del ao 2011, proyecto En los ltimos treinta aos, en el mbito internacional se
de los arquitectos Honorato Carrasco Mahr, Vctor Ramrez han experimentado repertorios formales y compositivos
Vzquez y Matas Martnez Martnez, ubicada al sur de la que aluden a la complejidad del mundo, las ciudades y
Ciudad de Mxico, sobre la avenida de Los Insurgentes, a la la vida contemporneas. Dentro de esta manera de enten-
altura del Centro Cultural Universitario. Se suma a la ante- der la arquitectura, los jvenes Esteban Surez y Sebastin
rior, la Terminal B del Aeropuerto Internacional de la ciudad Surez, que conforman el grupo BNKR, desarrollaron el
de Monterrey, del ao 2009, proyecto del arquitecto Vctor proyecto la Capilla del Atardecer en 2011, ubicada en la
Mrquez. ciudad de Acapulco, Guerrero. Dentro de estas considera-
ciones se cuenta tambin con el Centro de estudios Supe-
Tomando en cuenta condicionantes regionales de carcter riores de Diseo de Monterrey, del ao 2008, realizado en
cultural, climtico, disponibilidad y uso tradicional de ma- equipo por la arquitecta Fernanda Canales y Arquitectura
teriales, formas particulares de vivir el espacio y establecer 911sc, ubicado en la ciudad de Monterrey, Nuevo Len; y
relaciones sociales que se traducen en escalas amables de el Pabelln de la Repblica, del ao 2008, proyecto de los
proyectos y claras referencias ambientales, en la muestra arquitectos Juan Pablo Serrano y Rafael Monjaraz, ubicado
se desarrollan proyectos como el llamado Hotelito Desco- en Los Cabos, Baja California Sur.
nocido (2011) de los arquitectos Laura Snchez Penichet y
Carlos Rodrguez Bernal, que forman el grupo SPRB, ubi-
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Aprovechar preexistencias construidas, cambiarles o intensificarles el uso del sue-
lo, es una alternativa importante de desarrollo para la arquitectura contempornea,
implicando habilidades para reconocer cules son importantes conservar, cules
restaurar y qu tanto ms se puede intervenir una arquitectura con expresiones
ms actuales. Por lo general a las obras que cuentan con una cierta antigedad, se
les hacen las adecuaciones necesarias y se les genera una presencia arquitectnica
y urbana renovada. Con este criterio, dentro las obras que conforman la exposicin
nos encontramos con el proyecto de remodelacin del teatro del estado General
Ignacio de la Llave, ubicado en la ciudad de Jalapa, Veracruz, obra del arquitecto
Selim Abdel Castro Salgado, del ao 2003; y el conjunto de departamentos deno-
minado 13 de septiembre, de los arquitectos Javier Snchez, Juan Reyes e Iris Sosa
(JSa), del ao 2004, ubicado en la colonia Escandn, en el Distrito Federal.
Apreciaciones finales
Al hacer un balance de los proyectos presentados en la exposicin 21 jvenes arqui-
tectos mexicanos, relevo generacional, se confirma la idea de que la muestra es sufi-
cientemente representativa como para valorar qu est sucediendo en la arquitectura
mexicana contempornea, en funcin de sus nuevas generaciones. As las cosas, se
puede afirmar que es razonablemente buena la calidad proyectual y de realizacin de
los proyectos presentados. Muestran seriedad, conocimiento y habilidades proyectua-
les. El camino por recorrer de cada despacho o firma de proyectos es largo todava y
sera de esperarse que en un futuro prximo la calidad de los proyectos fuera mejor
cada vez. A manera de crtica, se puede comentar que si bien se trata de buenos
proyectos, parten de ideas y repertorios compositivos conocidos. Es aqu donde habra
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que recordar el comentario de Octavio Paz, en el sentido de vas expresiones arquitectnicas. As pues, la trascendencia
buscar nuevas formas o aventurar combinaciones inslitas de estas nuevas generaciones de arquitectos mexicanos
de las formas conocidas. depender de sus capacidades para construir ideas, arries-
gar nuevas alternativas proyectuales, congruentes con estos
Es recomendable entonces que estos jvenes profesionales, tiempos de crisis, que siempre son importantes, pues a
para afrontar de mejor manera sus proyectos subsecuentes partir de ellos se generan renovados impulsos al desarrollo
puedan conformar grupos interdisciplinarios, culturalmente de la humanidad. Si entendemos que la arquitectura es la
hablando, en los que convivan socilogos, polticos, finan- expresin construida de los valores de la vida, habr que
cieros, pintores, escultores, literatos, cientficos, filsofos y tomar en cuenta el conjunto de las circunstancias actuales
desde luego arquitectos, de tal suerte que puedan plantear de la humanidad, visualizar sus posibilidades de futuro y ex-
nuevos movimientos, como aquellos que constituyeron las presar lo anterior en trminos de arquitectura y el desarrollo
vanguardias de finales del siglo xix y principios del xx, mismos de las ciudades.
que lograron impulsar y renovar la cultura, el conocimiento
y la arquitectura, en congruencia con sus propios tiempos
histricos. No podemos dejar de lado que lo ms impor-
tante en arquitectura es, en principio, construir las ideas
que le van a dar sentido a las realizaciones proyectuales,
y los arquitectos, de manera aislada, difcilmente lograrn
conformar los movimientos necesarios para encontrar nue-
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AMBROSI | ETCHEGARAY
La arquitectura es una disciplina que combina y sintetiza diferentes
aspectos sociales, culturales, ambientales y polticos, proyectndolos
en una sola expresin que revela el zeitgeist1 del momento en el que
vivimos.
Por ello, nuestra aproximacin a la arquitectura representa una bsqueda
interna y personal de los valores y cualidades que queremos expresar con
nuestro trabajo.
Estructura y materialidad son la columna vertebral en la creacin de
atmosferas a travs de las cuales transmitimos la esencia de nuestros
pensamientos y deseos.
En ese sentido la arquitectura es una herramienta que nos permite ser parte
en la definicin del espritu de nuestro tiempo como miembros activos inmersos
en una sociedad actual.
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Zeitgeist: el espritu de la poca; el sabor o mirada caracterstica que define
a un periodo o generacin.
Jorge Ambrosi | Gabriela Etchegaray | Graciela Lpez | Gerardo Reyes | Rubn Oliveros | Gabriel Ortz | Guillermo Cruz |
Leticia Aguilar | Ivo Martins | Anna Mieszek | Mercedes Landa | Mnica De la Rosa
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Casa Bhos
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Yoga Spa
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Casa Bhos
Jorge Ambrosi
Vivienda Unifamiliar
Las guilas, Mxico D.F.
360 m2
2010 - 2011
Yoga Spa
Jorge Ambrosi
Centro Holstico
Carretas, Quertaro, Qro.
640 m2
2008 - 2010
AMBROSI ETCHEGARAY
popocatpetl 11 colonia condesa
Mxico D.F
06100
http://amet.mx/
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AT 103
Es un estudio de arquitectura formado en 2001 por Julio En 2009 son merecedores de Voces Emergentes en Amri-
Amezcua y Francisco Pardo, con la intencin de investigar ca por la Architectural League de NY, reciben la Medalla de
y crear nuevas tcnicas para el desarrollo y construccin Plata en la Bienal de Mxico 2010 por su edificio de depar-
de la arquitectura en la ciudad contempornea. AT 103 se tamentos Lisboa 7, y repiten Medalla de Plata para el edificio
presenta como un grupo con oficios multidisciplinarios, de departamentos TK139 en la edicin 2012. En ese mismo
producto del rpido desarrollo tecnolgico que ha regido ao, recibieron el Gran Premio en la Bienal de Quito con el
en las ltimas dcadas. El estudio ha establecido una rela- proyecto de Lisboa 7.
cin entre la tecnologa multimedia y la mano de obra en
construccin, alcanzando el efecto de lo que ellos llaman Francisco Pardo y Julio Amezcua son miembros del Siste-
baja tecnologa - alta resolucin, logrando un producto ma Nacional de Creadores. Con un fuerte enfoque acad-
final que expresa la realidad arquitectnica del Mxico mico, han impartido clases en el Pratt Institute, UPenn, la
contemporneo. UNAM y la Universidad Iberoamericana; han dado con-
ferencias en Mxico y otros pases, dedicados a motivar y
Francisco Pardo y Julio Amezcua hacen arquitectura con formar el pensamiento de los futuros arquitectos a travs
cualidades estticas y constructivas nicas. Gracias en de su experiencia profesional y personal, basada en su
parte a su formacin tanto en Mxico como en el ex- educacin en Pars, Los ngeles, la Ciudad de Mxico y
tranjero, han desarrollado proyectos a diferentes escalas, Nueva York.
desde casas, edificios residenciales, oficinas, espacios
culturales y foros de televisin, hasta la Estacin de Bom- Son nombrados por la revista Wallpaper de Londres co-
beros Ave Fnix, por la cual en 2008 ganaron la medalla mo una de las 50 oficinas jvenes ms importantes en el
de plata en la Bienal de Arquitectura de Mxico, y el 1er mundo y seleccionados por la revista Icon de Londres,
lugar como mejor edificio institucional en el International como una de las 50 firmas de diseo y arquitectura que
Design Festival. estn forjando el futuro.
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Foro Azteca
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Foro Azteca novelas
AT 103
Av. Tezozomoc #10, Mxico D.F
11,870 m2
2008 - 2012
Lisboa 7
AT 103
Lisboa 7, Col. Jurez, Mxico D.F
2,700 m2
2010
AT 103
Rio Tiber 103 -ph
Col. Cuauhtmoc
Mxico, D.F
06500
http://www.at103.com
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BNKR Bunker Arquitectura
Es una oficina de arquitectura, urbanismo e investigacin Adems de desarrollar proyectos para clientes privados,
fundada por Esteban Suarez en 2005 en sociedad con su el gobierno o concursos, Bunker est continuamente en-
hermano Sebastin Suarez. En su corta carrera han podido vuelto en proyectos de investigacin autofinanciados que
experimentar con la arquitectura en la escala ms amplia nutren el lado terico de su prctica. En este sentido, los
posible: desde pequeas capillas icnicas para clientes pri- proyectos construidos y no construidos llevan el mismo
vados hasta un plan maestro para una ciudad entera. Bunker peso en su balanza. La teora y la prctica coexisten en
ha llamado la atencin continuamente por su acercamiento una simbiosis perfecta.
poco convencional a la arquitectura con proyectos como un
puente habitable de 3 kilmetros que une la baha de Acapul- STOP: KEEP MOVING: un acercamiento oximornico a la
co y un rascacielos invertido de 300 metros de profundidad arquitectura es la primera monografa de Bunker. Su necesi-
en el Zcalo del Centro Histrico de la Ciudad de Mxico. dad de comprender las contradicciones de la vida, de la con-
dicin humana y del fenmeno arquitectnico ha generado
Bunker est convencido en encontrar soluciones especfi- un enfoque no convencional de la disciplina, presentada a
cas a problemas especficos. Cada nuevo proyecto comien- travs del oxmoron, es decir oponiendo palabras o ideas
za con una profunda investigacin de los factores sociales, que revelan nuevos significados, para dar pie a sus procesos
polticos, econmicos, culturales y ambientales que rodean creativos e ingeniosas soluciones a demandas excntricas.
a cada sitio en particular. El anlisis y entendimiento de En un intento por recuperar el vnculo roto entre arquitec-
toda esta informacin cruzada con la infatigable bsque- tura y pblico, este libro relata las historias sobre cmo se
da de innovacin de Bunker, genera arquitectura que es desarrollan y cobran vida sus obras construidas, propuestas
especfica a sus condiciones. En este sentido, no hay dos para concursos y proyectos, en contraste con la manera en
proyectos que se vean o sientan parecidos. Lo que los une que se publica la arquitectura en la actualidad: en pulcros
es una evidente necesidad de empujar constantemente las libros decorativos para mesas de sala. En su bsqueda de
fronteras de la arquitectura. preguntas han llegado a darse cuenta de que los manifiestos
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antagnicos se complementan entre s y pueden coexistir de forma coherente, bajo
una expresin congruente e inclusiva: una arquitectura que se detiene y, al mismo
tiempo, sigue en movimiento.
Esteban Surez - Founding Partner & CEO
Esteban Surez (1978) naci y creci en la Ciudad de Mexico recibi su licencia-
tura en Arquitectura de la Universidad Iberoamericana en 2004. En 2005 fund
Bunker Arquitectura como una plataforma para desarrollar nuevas estrategias
para estudiar el fenmeno arquitectnico del siglo xxi. Su prctica ha recibido
reconocimiento en Mxico y el extranjero y ha tenido la oportunidad de ser
conferencista invitado en varias universidades del pas.
Sebastian Surez - Partner & CBO
Sebastian Surez (1981) estudi Ciencias de la Comunicacin en la Universidad
Nuevo Mundo en la Ciudad de Mexico. Empez su prctica profesional con com-
paas de produccion enfocadas en TV, filmes, comunicacin visual, fotografa,
arte y publicidad en la Ciudad de Mxico. En 2006 se uni a BNKR Arquitectura
como socio y director creativo.
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Capilla La Estancia
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Capilla del atardecer
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Capilla La Estancia
Cuernavaca, Morelos, Mxico
117 m2
2008
Capilla del Atardecer
Acapulco, Guerrero, Mxico
120 m2
2011
BNKR Arquitectura
World Trade Center Mxico
Montecito 38. Piso 8 Oficina 1
Col. Npoles, Mxico, D.F
03810
htttp://www.bunkerarquitectura.com
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Dellekamp
tenemos el propsito de unir todos los enfoques disci-
plinarios de las expresiones arquitectnicas.
aceptamos todo tipo de arquitectura: pblica, residen-
cial y popular.
creemos que la arquitectura es una actividad intelec-
tual: responde a la tensin entre la cultura cotidiana y el
sitio real donde se levantar la obra.
luchamos por abordar la condicin urbana a toda esca-
la, al hacer que el diseo tenga mayor importancia para
el pblico.
intentamos por todos los medios descubrir una narrativa
que sea especfica para cada uno de nuestros proyectos y
destacar el diseo.
creemos que la arquitectura puede cambiar la cultura.
preferimos trabajar con la gente, ms que para ella.
promovemos la conversacin, el dilogo, la reaccin.
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cuidamos el ambiente.
emprendemos todos nuestros proyectos con una inves-
tigacin rigurosa.
sabemos que podemos aprender algo nuevo cada da.
nos encanta rer, conservar el buen humor, la curiosidad
y observar.
trabajamos en equipo, de manera que los otros nos mo-
tiven como individuos a dar lo mejor de nosotros.
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Crusoe House Siglo XXI
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Edificio de departamentos AR58
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Crusoe House Siglo XXI
Dellekamp Arquitetos / Derek Dellekamp + Erick Maass
Bisfera Ro Lagartos, Yucatn, Mxico
140 m2 rea interior, 311 m2 rea techada
2010
Edificio de departamentos AR58
Dellekamp Arquitectos / Derek Dellekamp
Alfonso Reyes 58, Col. Condesa, Mxico D.F., Mxico
1935 m2
2002
Dellekamp Arquitectos
Celaya 26 Loc. 2
Colonia Condesa, Mxico D.F
06100
http://dellekamparq.com
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Elas Rizo Arquitectos
Estamos convencidos de la necesidad de imprimirle vida ra era que en poco tiempo hablaramos un mismo lenguaje
y vigencia a nuestro trabajo. La vigencia que nos interesa y usaramos una misma moneda. Para un sector escptico y
debe estar siempre libre de huellas de forcejeo intelectual renuente, la globalizacin pregonaba el prospecto irrevoca-
con soluciones prescriptivas y tendencias. Por el contrario, ble de una homogeneidad cultural aplastante Como bien
creemos que una obra est viva en la medida en que se sabemos ahora, el mundo se mantiene fragmentado por
manifiesta concebida como una solucin nica a un pro- suras culturales indelebles. La inercia de la globalizacin
blema particular y se mantendr vigente en tanto que se constantemente enfrenta resistencia, a veces reaccionaria y
evidencie consciente de estar condicionada por un tiempo violenta, por parte de culturas que perciben una amenaza
y un lugar, sin dejar de aspirar a contribuir activamente a a su integridad y soberana cultural.
la construccin de su momento y su contexto.
De la misma manera, la doctrina arquitectnica imperan-
Cuando comenzamos a vislumbrar un mundo globalizado te en la primera mitad del siglo XX apuntaba a una seria
hace apenas un par de dcadas, lo imaginbamos como de ideales ecumnicos sustentados en la promesa del
una continuidad de paisajes culturales y econmicos que progreso tcnico ilimitado y la industrializacin de todos
un da abarcaran el globo entero; en pocas palabras, la teo- los mbitos de nuestra vida. Este optimismo gener un
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cambio de paradigma en el discurso arquitectnico pero tambin produjo una
variedad de expresiones reduccionistas y totalitarias.
Hoy ejercemos en un mundo muy diferente, que recompensa la diversidad y que
valora la adaptacin por encima de la imposicin. La propagacin de ideas nos
ha hecho menos arrogantes y ha generado una apertura frente a una diversidad
esttica sin paralelo en la historia. Esto nos permite acotar con mayor claridad el
conjunto de principios que se han mantenido relevantes en la arquitectura a lo lar-
go de la historia, an frente al surgimiento y el desplome de discursos y corrientes.
Comenzamos a entender que estos principios existen fuera de toda preferencia estils-
tica y que aunque suelen ser elusivos en el vaco de la teora, siempre los encontramos
reflejados en una buena obra arquitectnica. Y para nosotros la leccin fundamental
de las buenas obras es que la arquitectura comienza con la accin primordial de
construir un orden intencional y congruente en el espacio. El orden en cuestin puede
ser euclidiano u orgnico; no tiene que ser mecnico, estricto o excesivamente prota-
gonista; tambin puede ser sutil lo nico que requiere es una intencin patente para
producir arquitectura.
Cuando un arquitecto aborda un proyecto en algn momento del proceso procede
a construir un lenguaje. En la actualidad el arquitecto articula lenguajes globa-
les con inflexiones locales. Nosotros creemos que la claridad de ese lenguaje se
afianza en la medida en que logramos establecer una congruencia de intenciones
en todos los niveles del proyecto. De acuerdo con esta idea, nuestro proceso de
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trabajo consiste en un mtodo riguroso de acercamiento orden se convierte en la sintaxis que nos permita comuni-
o zooming mediante el cual nos aseguramos de inyectar car seales en el espacio con claridad y la intencin es el
una intencin coherente de diseo en todas las escalas instrumento que hace posible elevar esas seales llanas a
del proyecto, desde la percepcin ms general de un es- una expresin lrica.
pacio construido hasta el detalle ms minsculo, sin dejar
nada al azar. Estas tres variables pueden ser moduladas para fines dis-
tintos. Un ejemplo claro de una sintaxis muy elemental
Esto nos obliga a afrontar cada proyecto de manera dife- pero con una intencin muy evidente, es la accin de
rente. Cuando proyectamos una casa habitacin, la en- enmarcar un paisaje. Esta misma relacin nos permite
tendemos no como una mquina para ser habitada, si no resaltar de manera franca relaciones que normalmente
como un traje de sastre que debe conformarse a la ms pasan desapercibidas porque suceden entre elementos
tenue idiosincrasia de sus usuarios, tanto en sus funciones convencionales que encontramos confrontados en la
como en la manera que la apropian sus habitantes. naturaleza todo el tiempo, como una piedra y un tronco
de madera.
Y como un buen traje, una casa debe ser cmoda y singu-
lar al mismo tiempo. Una casa no debera de ser unitalla, Tambin encontramos mrito en un vocabulario material
es decir que no debera de permanecer ambigua e indefi- muy bsico. Sabemos que un solo material puede tener
nida, con el propsito de tratar de anticipar una infinidad una extensa gama de significado y eso nos aporta la posi-
de usos; debe ser especfica pero tambin debe de ser bilidad de crear una diversidad de jerarquas y relaciones
capaz de admitir entropa. sin ir en perjuicio de la legibilidad. As, usamos el acero
con sus propiedades estructurales y aparente ligereza para
Al momento de concebir el lenguaje de un proyecto, em- definir o contener, mientras que utilizamos la madera con
pleamos un vocabulario material que se vale de cualidades todas sus cualidades tctiles y versatilidad para asignar un
como textura, opacidad, transparencia, volumen, color; el carcter distinto a cada espacio de una casa.
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Comnmente se vuelve fcil obviar los eventos ms minsculos en la arquitectura
porque ocurren en una escala que no podemos habitar. En Elas Rizo encontramos
gran asombro en las transmutaciones que ocurren en la micro - escala y es ah
precisamente donde concentramos gran parte de nuestro esfuerzo. Se trata de la
escala en la que los objetos actan como habitantes, la mera superficie se con-
vierte en topografa y las coyunturas entre materiales se transforman en ecotonos o
regiones de tensin donde podemos insertar un alto grado de intencin de diseo
que se traduce en propsito en una escala mayor.
Federico Diaz de Leon Orraca
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Casa RO
ELAS RIZO ARQUITECTOS
Elas Rizo Surez / Alejandro Rizo Surez
Guadalajara, Jalisco
Mxico
600 m2
2010
Casa RO Tapalpa
Elas Rizo Surez / Alejandro Rizo Surez
Tapalpa, Jalisco
Mxico
200 m2
2008
Gral. Eulogio Parra 2802,
Col. Providencia. Guadalajara, Jalisco
Mxico
http://www.eliasrizo.com
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Fernanda Canales
De la arquitectura me interesan ms las ideas que los ob- esconde lo complejo que resulta que las cosas parezcan
jetos, ms los procesos que los edificios. En este sentido, sencillas, casi obvias.
el contexto tanto fsico como cultural se entiende como un
acontecimiento que define cada proyecto. El trabajo que Me interesa la capacidad que tiene un edificio en comuni-
realizo parte siempre de la importancia dada al sitio. Es a car, en convertirse en un dilogo entre el usuario y el lugar,
partir de la topografa, el asoleamiento y las vistas que se la historia o el paisaje. No me propongo exaltar lo nuevo,
estructura la base de un proyecto. La relacin entre interior y sino que la memoria y el arte juegan un papel crucial en
exterior entre paisaje y construccin marcan una arquitec- el proceso de invencin. La arquitectura toma cuerpo co-
tura influenciada fuertemente por lo que se recoge del lugar. mo respuesta al contexto, al programa, la funcin pero
slo cuando se dejan atrs las consideraciones particulares
Me interesa sobre todo el espacio en su relacin con las es cuando se consigue dar un nuevo nivel de resolucin.
personas, y con el concepto de colectividad. Por tanto, el De tal manera, las respuestas o las conexiones nunca son
vnculo entre lo pblico y lo privado, lo abierto y lo cerrado, directas ni forzadas sino que forman parte de un equilibrio
resulta una herramienta fundamental sobre la cual se centra entre las respuestas puntuales y las posibilidades inespera-
buena parte del trabajo. Los espacios son tratados como das; entre la definicin de la experiencia de un espacio y la
una secuencia de vacos positivos y activos. La arquitec- libertad que permita que cosas nuevas sucedan.
tura se entiende como paseo, donde el usuario es guiado
mediante compresiones, ampliaciones, vistas controladas, Intento que mis proyectos respondan siempre a una con-
variaciones en la luz y una reconciliacin entre lo natural gruencia y honestidad material. No se trata tanto de una
y lo artificial; entre el edificio y el lugar que ocupa, as co- experimentacin material sino de una simplificacin de la
mo tambin entre las vistas que permite. Desconfo de las misma. Cada proyecto es un ejercicio para trabajar con lo
geometras arbitrarias y de los gestos forzados. El modelo esencial. Los proyectos se reducen a la utilizacin de no ms
de trabajo que defiendo se apoya en la capacidad de sn- de 4 o 5 materiales: cristal, concreto, piedra, madera y metal.
tesis. La abstraccin permite una simplicidad aparente que Y esto, en el fondo, se traduce a: tierra, cristal y madera.
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El resto es convertir al paisaje en parte del edificio y al La manera en que trabajo se basa en el trabajo en equi-
edificio en parte de la naturaleza. La estructura de las po y los vnculos interdisciplinarios. La colaboracin de
obras y el concepto de honestidad estructural define y paisajistas, artistas y especialistas ha sido una pieza clave.
diferencia cada proyecto. Cada vez me interesa ms estudiar el trabajo de quienes
nos han precedido. Los proyectos de autores como Juan
Mi trabajo est condicionado por los factores sociales, OGorman, Mathias Goeritz, Luis Barragn y enseanzas
econmicos y culturales de Mxico. Nace del conflicto de como las de Guillermo Zrraga, Jess T. Acevedo son
un entorno fragmentado y se ocupa de temas tanto arqui- cada vez ms relevantes en mi quehacer profesional, al
tectnicos como urbanos. Trabajar en una ciudad como igual que el trabajo contemporneo y su campo expan-
la de Mxico fuerza a que la arquitectura est cargada de dido en el diseo, el arte y el urbanismo. La mayor parte
dinamismo y al mismo tiempo hace imprescindible pensar del tiempo lo paso en las obras, en las universidades y en
en una arquitectura atenta a los aspectos colectivos y a las bibliotecas.
necesidades no slo de un cliente en especfico sino de la
sociedad en su conjunto. El concepto de flexibilidad ha sido siempre un tema re-
levante en el trabajo que desarrollo. Se trata sobre todo
Contemplo al mismo tiempo distintas reas que abarcan la de entender el movimiento como parte del habitar: el
docencia y la investigacin. Entender la profesin vincula- recorrido entendido como espacio y no como pasillo, las
da a la historia, la teora y la crtica ha sido fundamental, zonas de transicin trabajadas no como lugares de paso
sobre todo por el hecho de que en Mxico un arquitecto sino como parte del espacio, y el interior y el exterior
muchas veces es al mismo tiempo constructor o promotor comprendidos como un mismo lugar continuo.
y uno va alejndose de todo lo que rebasa la inmediatez
de la obra. Se trata de un trabajo donde a partir del diseo Me interesa la manera en que los distintos espacios se am-
se busca responder a las complejidades sociales, ambien- plan y comunican, la manera en que se vive un espacio en
tales y econmicas del entorno. funcin de las transiciones entre lo cerrado-abierto, alto-ba-
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jo, sorpresivo-franco, pblico-privado... El concepto de atemporalidad y la manera
en que una obra se convierte en parte del tiempo me ha interesado a lo largo de mi
carrera. El gusto por lo nuevo y por la experimentacin se contrapone a la atencin
en la manera en que una obra envejece. Me gusta que un proyecto no est datado,
que sea reflejo de su momento histrico pero tambin de la cultura y la sociedad a
la que han pertenecido a lo largo del tiempo.
Entiendo que la construccin de la ciudad no puede darse a partir de una serie de
edificios aislados. Considero la arquitectura como un agente de transformacin
de la sociedad. Comprendo mi trabajo como parte de un instrumento dentro de
la construccin de una cultura tanto arquitectnica como cvica. Cada vez creo
ms en la profesin entendida como un acuerdo entre la sociedad y su entorno.
Sostengo mi trabajo con base en una arquitectura paciente.
Fernanda Canales
Equipo: Daniel Daz, Aarn Jassiel
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Casa Maruma
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Centro de Estudios Superiores de Diseo en Monterrey

CEDIM
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Casa Maruma
Fernanda Canales
Colaboradores: ngela Vizcarra y Alberto Garca
Mxico D.F.
500 m2
2011
Centro de Estudios Superiores
de Diseo de Monterrey
CEDIM
Fernanda Canales + Arquitectura 911SC
Monterrey, Nuevo Len
5,000 m2
2008
Fernanda Canales
www.fernandacanales.com
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GLR Arquitectos
Entendemos la arquitectura como un medio de expresin La creacin de volumetras puras, a partir de los principa-
cultural que es el resultado de la fusin de procedimientos les materiales industriales que han sido siempre sinnimo
tradicionales de construccin con la investigacin de nue- de nuestra ciudad, como son el acero, el concreto y el
vas tecnologas partiendo de una visin global. vidrio, contrastadas con la sencillez en el uso de materia-
les naturales y buscando siempre un dilogo con nuestras
Los retos que presenta la cultura contempornea univer- imponentes montaas, es la premisa de diseo que rige el
sal se caracterizan por la necesidad de refinamiento en el carcter de nuestra firma.
diseo arquitectnico, haciendo nfasis en la creacin de
espacios altamente funcionales, con carcter con un gran La investigacin constante, la continua exploracin for-
respeto por el entorno. mal y funcional as como el continuo cuestionamiento
de cada proceso en los proyectos que desarrollamos, son
Estamos preocupados por nuestro medio ambiente, por los fundamentos que han marcado la trayectoria de GLR
el ahorro de energa y por la implementacin de nuevas Arquitectos.
alternativas de diseo sustentable, ms all de cualquier
tipo de certificacin. Realizamos constantemente estudios (GLR Arquitectos se ubica en la ciudad de Monterrey,
de asoleamiento y eficiencia energtica, asesorndonos Mxico, y desarrolla actualmente proyectos para diversas
siempre con los mejores consultores en sustentabilidad. ciudades de Mxico, Estados Unidos y Arabia Saudita)
Esta actitud responsable con el contexto, particularmente Colaboradores actuales:
con el potente paisaje natural que circunda a la ciudad Gilberto L. Rodrguez, Emmanuel Soto, Oscar Tamil,
de Monterrey, nos exige buscar una gran armona con l Priscila Lpez, Pamela Daz De Len, Federico Peralta,
mismo utilizndolo siempre como fuerza generadora del Tonatiuh Aguilar, Rafael Nvar, Ral Torres, David Alato-
concepto arquitectnico. rre, Gabriela Gutirrez, Gabriela Rodrguez, Ana Catalina
Pozas, Rodrigo Vega, Concepcin Esparza.
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Colaboradores anteriores:
Alberto Garca, Alejandra Castro, Alejandro Rodrguez, Alfredo Uresti, Aline Tom,
Ana Cecilia Franco, Ana Lasheras, Ana Santos, Andrs Orozco, Antonio Ramrez,
Armando Cant, Bernardo Chapa, Bernardo Pozas, Blanca Trevio, Brenda Garza,
Brenda Viramontes, Carlos Martnez, Cecilia Bautista, Cecilia Martnez, Cecilia
Paredes, Daniela Santos, David Gonzlez, David Pedroza, David Potes, Diana
Paulina Guerra, Diana Laura Rivera, Eduardo Alarcn, Eduardo Fuentes, Enrique
Salas, Erika Lavalle, Fabian Durn, Felipe Dorado, Francisco Alans, Gabriela Ibarra,
Gaudy Oyervides, Joaqun Jenis, Jorge Cajiga, Lorena Cant, Lorena Sampedro,
Luis Felipe Gonzlez, Luis Ignacio Moran, Marcela Adame, Maricarmen Acua,
Otto A. Prez, Patricia Gallardo, Ramn Garza, Ren Morales, Rosa Nelly Murillo,
Sandra Gonzlez, Sandra Torres, Celina Gonzlez, Sonia Gmez, Toms Gerea,
Torsten Trumm, Virginia Aranda, William Van Aige, Xavier Prez de Arenaza.
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Torre Miravalle
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Torre Miravalle
Gilberto L. Rodrguez
Monterrey, Nuevo Len
Mxico
21,400 m2
2010
GLR ARQUITECTOS
Gilberto L. Rodrguez,
Monterrey, N.L., 1966
Director en GLR arquitectos
ITESM 1989, Harvard GSD 1997. GSD
http://www.glrarquitectos.com/
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Gracia Studio
Jorge Gracia, fundador de Gracia Studio (2004), y egresado de la Universidad Ibe-
roamericana en la carrera de Arquitectura (1997), establece una cultura de diseo
y reta a lo convencional en diseo y construccin en el rea de Tijuana-San Diego.
Su estudio esta fomentando una demanda de arquitectura de bajo costo, en la
prefabricacin.
El estudio esta basado en los aspectos tcnicos de sistemas que llevan a una ar-
quitectura digna de vivirse para los usuarios. Debido a la necesidad de construir
edificaciones econmicas, el reto siempre comienza desde el proceso constructivo
para cada uno de sus diseos. En el 2005, Jonathan Bell, editor de arquitectura en
la revista Wallpaper, toma especial inters en la firma, y la publica como parte del
artculo Architects Directory.
Gracia Studio busca la terminacin de sus proyectos con elementos encontrados en
la vida cotidiana inusual, lo cual le da un valor agregado al diseo solamente logrado
con ingenio. Un ejemplo de su proceso de diseo es la Casa GA, la cual aparece en
la edicin de aniversario de 2005 de la revista Dwell, en el reportaje Transforming
Tijuana, la cual se basa en la implementacin de materiales experimentales, produ-
cidos en el rea, as como el trabajo de artesanos, quienes realizan ciertos tipos de
labores, adems de apoyar a la industria local, crear trabajos en el rea de estudio,
as como abaratar los costos de la mano de obra. La filosofa de diseo de Gracia
Studio consiste en utilizar materiales que cumplen con las necesidades del proyecto
en forma estructural principalmente, y en segundo trmino, esttico, al mismo tiempo
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como se muestra en la Casa Becerril, misma que aparece en el libro de arquitectura
Lo mejor del Siglo XXI. Arquitectura Mexicana 2007-2008 (Arquine, 2012).
Por otro lado, Jorge Gracia ha realizado diversas conferencias en distintas uni-
versidades y congresos, tales como Dwell on Design (Los Angeles, California)
en el 2010 y Start (Virginia Tech Virginia). Gracia Studio comparte su diseo y
construccin innovador con estudiantes y pblico en general dentro de Estados
Unidos y Mxico.
En el ao 2012 Gracia Studio pone en marcha la primera Escuela de Arquitectura
Prctica en el rea de Tijuana-San Diego, con talleres donde los estudiantes y prin-
cipalmente egresados interactan directamente con artesanos, ganando experien-
cia mientras trabajan en conjunto con artistas locales como herreros, carpinteros,
tapiceros y pintores industriales, albailes y jardineros, por menciona algunos.
Este mismo ao, Jorge Gracia obtiene el premio de Travel + Leisure en la categora
Best Small Hotel, en Berln, as como el premio Best of the Best de RedDot, y
en la categora Judges Special Award: Most Unique Hospitality Setting de Hospi-
tality Design con el proyecto Endmico Resguardo Silvestre proyecto de Liverpool
del Playa del Carmen tambin recibe el primer lugar del concurso Retail Store of
the Year de Chain Store Age (Nueva York) en la categora Exteriores.
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Culinary Art School
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Endmico Resguardo Silvestre
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Culinary Art School
Jorge Garcia
Tijuana, B.C., Mxico
894 m2
Endmico Resguardo Silvestre
Jorge Garcia
Valle de Guadalupe, Ensenda, B.C., Mxico
20 habitaciones de 20m2 cada una
Gracia Studio
Calle Coahuila #8206, Interior 201,
Zona Centro, Tijuana, BC
C.P. 22100
Mxico
http://www.graciastudio.com
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Jos Luis Casteln
Concepto arquitectnico: arquitectnico unificado una construccin honesta, formas
El clsico no es un estilo, el estilo es un clsico. claras y sencillas, logrndolas con una geometra estudiada
y desarrollada con elementos repetitivos.
Arquitectura
Una arquitectura basada en el racionalismo, en la combi- Cada pieza de cristal en los proyectos ser un difusor de
nacin binaria (tradicin, modernidad) para lograr perma- luz natural que actuara como filtro regulando la intensidad
nencia y continuidad concebidas a travs de las tcnicas de luz de la forma que sea la misma durante el da des-
y texturas de los materiales escogidos. lizndose sobre las superficies lisas de las paredes hasta
desaparecer en el suelo.
Desarrollaremos nuestros proyectos siguiendo los trazos
histricos del racionalismo estructural al considerar la Pretendo lograr as una nueva vista de la arquitectura con-
construccin como la razn de ser de la forma. tempornea mexicana, trayendo la constante llamada a
los valores: permanencia y continuidad.
E. Viollet-le-Duc consideraba al ornamento como fruto
del proceso constructivo: Elemento integral de la arqui-
tectura el ornamento es a sta lo que el florecimiento de
un rbol o una es a su estructura; De la cosa y no sobre
de ella el ornamento es el propio carcter de la estructura,
revelado y magnificado.
La estructura y las tramas de la arquitectura debern de ser
el resultado de la propia naturaleza de los materiales esco-
gidos, sin elementos superfluos o sobrepuestos, como una
vegetacin natural de la estructura. Se tendr un vocabulario
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Corporativo Green Tower
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Corporativo Green Tower
Jos Luis Casteln
Blvd. Manuel vila Camacho 118
Col. Lomas de Chapultepec,
Mxico D.F.
40,000 m2
2012
JOS LUIS CASTELN
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JSa Arquitectura
Desde 1996, JSa se ha enfocado en proyectos que tienen la finalidad de hacer
cuidad por medio de 2 temticas importantes para el despacho:
Intervencin urbana
Cuando ponderamos la situacin de un nuevo proyecto dentro del tejido urbano de la
ciudad, siempre tratamos de desvanecer los lmites de nuestro proyecto y buscamos
oportunidades para redefinir la forma urbana con movimientos pequeos, casi imper-
ceptibles. Esta manera de trabajar dentro de la ciudad, aade el trabajo arquitectnico
nuevos programas, que tal vez el cliente no haya pedido, pero que pueden igualmente
entenderse como excusas para enriquecer la experiencia urbana del peatn, formas
para hacer que la ciudad sea ms segura, y entender el valor del flujo de personas que
transitan a travs del espacio privado-pblico. Consideramos que nuestros proyectos
forman parte de una estrategia de acupuntura urbana que genera espacios pblicos y
regenera el tejido urbano.
Patrimonio arquitectnico e intervencin contempornea
En nuestro trabajo hemos reutilizado estructuras patrimoniales y de otros tipos.
Consideramos que es muy importante fortalecer la esencia del edificio original,
pero que tambin se requiere una fuerte intervencin para que el edificio pueda
trascender en un lugar nuevo. Estas intervenciones se relacionan con lo que quita-
mos y con lo que agregamos al edificio original y su relacin es muy clara.
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Nuestro equipo
Ada Ruth Pizano, Aisha Ballesteros, Alain Herrera, Alberto Almaguer, Alejandra
Medina, Violeta Cerrillo, Virginie Velasco, Alexandro Medina, Alfredo Flores,
Alonso Prez, lvaro Becker, Anayetzi Ruiz, Armando Lpez, Gabriela Delga-
do, Gerardo Fonseca, Dalia Gatica, Dania Gutirrez, Daniel Santibaez, David
Fernndez, Diego Garca, Edith Razo, Efrn Ortiz, Jimena Gonzlez-Sicilia, Julio
Marce, Francisco de la Concha, Francisco Javier Corona, Francisco Martnez, Ga-
briel Espinoza, Gabriela Arguelles, Laura Natividad, Sofa Villarreal, Sergio Eduardo
Cruz, Hctor Moreno, Ingrid Ramos, Iraz Corona, Irvine Torres, Javier Snchez,
Jess Guillermo Acosta, El Hernndez, Alexander Von Angerer, Jorge Gonzlez,
Jorge Lpez, Jos Tadeo ngeles, Juan Jess Prez, Juan Manuel Soler, Juan Reyes,
Benedikt Fahlbusch, Csar Viazcan, Fernando Castro, Lucia Villers, Marco Mart-
nez, Mariana Paz, Milton Duran, Misael Romero, Mnica Argil, Fernando Orozco,
Santiago Snchez, Regina Larraaga, Roberto Ledezma, Roberto Ramrez, Romelia
Hernndez, Rosalba Olivares, Teresa Gres, Ulises Sols, Vernica Velzquez, Vctor
Cerrillo, Omar Corts, Patricia Ramrez, Raquel Lagunilla, Rosario Alarcn, Rosario
Mndez, Yair Ugarte, Lucero Galicia.
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13 de Septiembre
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13 de Septiembre
Autores. JSa / Javier Snchez, Juan Reyes, Iris Sosa,
Mariana Mas, Mara Elena Reyes
Colonia Escandn, Mxico D.F
3800 m2
2004
Veracruz 60
Autores. JSa / Javier Snchez, Juan Manuel Soler,
Mariana Paz, Alejandro Ita, Karen Cheirif
Colonia Condesa, Mxico D.F.
1362 m2
2009
JSa
JS Mxico
Culiacn 123 Piso 6 y 7
Col. Hipdromo Condesa
06170
Mxico, D.F
www.jsa.com.mx
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Muoz Arquitectos
Asociados S.C.P.
Creo que la Arquitectura que no tiene al ser humano como motivo, no tiene
motivo de ser
Creo que la buena arquitectura no grita ni es estridente No quiere llamar la
atencin Ms bien tiene buenos modales Y muestra su valor con respeto...
Creo que la materialidad debe ser la expresin de la verdad y la estructura expre-
sin de la justeza...
Creo que muchas buenas ideas juntas no hacen un buen proyecto Si no hay
unidad, no hay composicin
Creo que la buena arquitectura nace del sentido comn
Creo en la arquitectura como un acto de servicio y generosidad De sacrificio y
entrega Creo en el trabajo...
La arquitectura es como un circo de dos pistas Por un lado la escala humana,
ntima Y por el otro su rol en el contexto... Hacer feliz al ser humano que la
habita y mejorar el entorno que le da cabida
La arquitectura sirve para hacer feliz a la gente
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Capilla Guadalupana
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Capilla Guadalupana
Construccin: 285 m2
Yucatn, Mrida
1996
Senado de la Repblica
Arq. Jorge Alberto Bolio Rojas / Arq. Javier
Muoz Menendez / Arq. Marco Aaron Carri-
llo Daz / Arq. Juan Carlos Seijo Encalada
Contruccin: 78,000 m2
Ciudad de Mxico
2010
Muoz arquitectos
Muoz Arquitectos Asociados S.C.P.
Calle 23 No. 192 x 12 y 14
Colonia Garca Giners
C.P. 97070
Mrida, Yucatn
Mxico
http://www.munozarquitectos.com/
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Muro Rojo Arquitectura
Cmo crear un espacio cuyas races nazcan del lugar en Una conversacin con Marta, una palabra en tzotzil, uno
el cual se alza, desvelar un mundo distante y renovar las de los cuatro elementos, el agua: BO.
tradiciones?
Los patios, la teja, el adobe, la madera, los colores, el telar
Cmo se inscribe la vida en los espacios y cmo el dise- de cintura, la lana, los hilos, los nudos y las grecas donde
o transforma nuestra percepcin? se narra la vida.
Espacios sin fin, que se van transformando a lo largo del La bsqueda en la arquitectura verncula, en la potica
da y de las estaciones. Planos que se van abriendo y de sus cubiertas, los tejados y los colores.
cerrando para recrear el espacio y la forma en que perci-
bimos el da y la noche, la lluvia y el sol, la transicin de Un hotel que parte de San Cristbal, de su gente, de la vida.
las estaciones.
Un espacio para ver llover.
Cmo mostrar espacios que se basan en la casa, en un
comedor donde la familia se rene, un patio donde la luz
nos hace visibles?
En Chiapas la tierra es el cuerpo, el viento es el vaho, el
agua es la sangre y el fuego es el espritu.
Hablar de San Cristbal de las Casas es hablar de su gen-
te, de su encuentro de culturas, de su clima y la tierra que
lo rodea.
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Hotel BO
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Hotel B O
Interiorismo: Muro Rojo Arqutectura
Direccin de Proyecto: Elizabeth Gmez Coello,
Jorge Medina Robles, Germn Velasco Espinosa
Equipo de Diseo: Mario Baez Garca, Angelique Bidet,
Alberto Burgaleta, Fernanda Esquivel Llaguno
Contruccin: Facto Arquitectura
Fotografa: Jaime Navarro
Av. 5 de Mayo 38,
San Cristbal de las Casas
Chiapas, Mxico
2,725 m2
2010 - 2012
Ejrcito Nacional 540-C
Polanco, 11550
Mxico D.F
http://www.murorojo.com/
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Seijo Pen Arquitectos y Asociados
Algunas ideas que dan sentido a nuestro trabajo
Por Juan Carlos Seijo Encalada
Creemos que lo importante de la arquitectura es cmo la vive el hombre y cmo
convive la propia obra con su entorno y con el tiempo.
Nos proponemos analizar los proyectos propios o no que dialogan de manera
clara con el contexto y expresan contundentemente su postura respecto a este... en
ocasiones mimetizndose, en otras contrastando en armona o en algunos casos
buscando ejercer una evolucin positiva del entrono.
Nos parece que una buena prctica de diseo arquitectnico no asume posturas ab-
solutas universales para todos los escenarios, sino que descubre y se plantea nuevos
retos en funcin de los problemas y potenciales que cada nuevo proyecto presenta.
Estamos en la bsqueda continua de generar proyectos unitarios y claros con-
ceptualmente, de modo que las partes que lo conforman, generen un todo intan-
gible que quede en la memoria histrica de las personas que lo viven. Estamos
seguros que trabajar fuertemente en la generacin de un concepto o idea integral
del proyecto y definirla con claridad, es clave para lograr un proyecto unitario y
consistente en cada una de sus partes.
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El constante inters de generar experiencias de vida valio- posibilidades estn presentes, es un reto que considera-
sas es uno de los pilares en los que cimentamos nuestra mos muy relevante.
exploracin y discusin de ideas.
La vida del hombre su bienestar, sus expectativas, sus
Nuestra exploracin arquitectnica ha estado ntimamente alegras y experiencias debe ser a nuestro juicio el moti-
ligada al estudio de las variables que se presentan en la vante fundamental del oficio arquitectnico.
relacin de los espacios interiores con los exteriores. Creo
que el primitivo impulso del ser humano a vincularse con Pensamos que los proyectos deben ser congruentes con
el espacio abierto exterior y la tendencia natural y dira el momento histrico en el que se generan, y del cual
bastante generalizada al goce y satisfaccin con el espacio deben ser elementos positivos y testigos orgullosos.
abierto, me ha hecho pensar que la conexin emocional
con el exterior natural siempre existe, estemos en contacto Creo que un gran reto de la humanidad hoy es proveerle de
con l o no, y de ah que para m un gran reto es preci- un espacio digno para habitar a toda persona. Me es difcil
samente el entablar una postura de dilogo estructurado pensar en algo ms importante desde el punto de vista ms
entre ellos. fundamental de nuestra profesin. Obviamente no todo es-
t en manos de los arquitectos, pero creo que podemos y
El estudio de las secuencias espaciales ha sido motor funda- debemos contribuir de manera relevante en el diseo estra-
mental de nuestro trabajo. El elemento tiempo como varia- tgico de este fin.
ble ineludible de la experiencia arquitectnica hace cambiar
o revalorar constantemente nuestras posturas de diseo el Los arquitectos debemos pensar mucho en el diseo
movimiento y la percepcin de conectividad entre espacios y concepcin de nuestras ciudades, las actuales y las
como elementos primordiales de anlisis y propuesta. futuras. Hemos disfrutado mucho la oportunidad de di-
sear complejos urbanos, en donde las oportunidades
La arquitectura a mi parecer puede evocar justicia en de generar riqueza en cuanto a experiencias de vida,
muchos escenarios... estar siempre alertas cuando estas se potencia de manera importante. Estos son escenarios
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ideales para proponer alternativas sustentables que generen un mejor panora-
ma para las futuras generaciones... lo que planteemos en nuestras ciudades es
reflejo de nuestros ideales de convivencia entre los seres humanos, y de estos
con el entorno.
Creo que es responsabilidad de los arquitectos pensar la ciudad, cuestionarla, es-
cribir sobre ella, y finalmente visualizar y disear el gran concepto de lo deseable
para ella, al cual se sume toda obra arquitectnica y paisajstica que diseemos,
por pequea que sea.
Nos esforzamos porque nuestros proyectos sean respetuosos y positivos articula-
dores del entorno.
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Casa MCC
Country Club, Yucatn
Arq. Juan Carlos Seijo Encalada
Colaboradores: Manuel Fuentes y Antonio Sosa.
562.80 m2
2010
Conjunto OB
San Bruno, Yucatn
Arq. Juan Carlos Seijo Encalada
Colaboradores: Federico Sauri, Gabriela Arcilla y Antonio Sosa.
1062.50 m2
2011
Seijo Pen
arquitectos & asociados
Calle 11 N 336
Sta. Gertrudis Cop
Mrida, Yucatn, Mxico
http://www.seijopeon.com/
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Selim Abdel Castro
Uno descubre el Paseo de Los Lagos
Est en medio de unas callecitas xalapeas. La ciudad no nos deja ver. La arqui-
tectura debe dejar de ver. Si te sientas en el auditorio al aire libre te encuentras en
un lugar envolvente. Este est orosionado sobre montculos de pasto: lo verde.
Qu es lo natural? Es lo posible en la ciudad? Quiz slo tenemos una idea de
naturalidad.
Es as que la arquitectura se asienta sobre lo natural. Una artificialidad impuesta.
En este espacio hay tiempo. En este espacio hay lugares.
La arquitectura pblica debe dar opciones. Por dnde he de ir? Dnde quiero
sentarme hoy?
Pasear es una funcin arquitectnica? Cmo se proyecta?
Este lugar ayuda a definir Xalapa.
Qu representa la autenticidad en la arquitectura? Cmo se encuentra? Obras
que requieren una cierta consolidacin, obras pblicas existentes. La responsabili-
dad social sobre el arquitecto se convierte por lo tanto en representante de las
aspiraciones de la comunidad.
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Pocas obras tienen un mayor impacto en el espacio urbano que los edificios y
espacios pblicos: estos crean ciudad.
Tienen una gran carga simblica al representar a la sociedad que los genera: el
gobierno y sus habitantes. Son espacios de comunidad. La obra que se presenta
tienen una escala grande en una ciudad pequea, son espacios de concentracin
de gente, donde se da el entrenamiento y la reflexin, el esparcimiento y la con-
templacin.
Son espacios multifuncionales, con una gran ambigedad de usos. Intentan ser
crticos de la cultura, introducir formas nuevas de vivir la ciudad.
Uno descubre el Teatro del Estado
En competencia. Ser crticos con su relacin con la ciudad. Se dise pensado
para verse en perspectiva, uno solo pasa frente a l.
Dos escalas recorren el edificio, urbana y humana.
Qu es lo pblico y cmo se representa? Una cercana distinta del
gobierno y la poblacin representada
La gran caja negra del edificio se recorta contra el cielo nublado: lo negro, lo verde
y el rojo.
Los materiales son honestos, dicen lo que son: dictan sus demandas.
El da y la noche: dos edificios en uno.
Este lugar ayuda a definir Xalapa.
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TEATRO DEL ESTADO

GRAL. IGNACIO DE LA LLAVE
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Paseo de los Lagos

Intervencin Integral
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Teatro del Estado Gral. Ignacio de La LLave
Proyecto de Remodelacin y Direccin Arquitectnica
Selim Abdel Castro Salgado /
Othn C. Reynoso Vargas / Arturo Torres Arroyo
Colaboradores: Jos Torres Arroyo / Laura Mendoza Kaplan
Equipo de trabajo: A. Luna / V. Tepo / R. Hernndez / V. Her-
nndez / E. Zeferino / I. Onofre / A. M. Gaona
Fotografa: Enrique Favela y Oscar Garca
Xalapa, Veracurz
Mxico
2002 - 2003
Paseo de los Lagos
Intervencin Integral
Proyecto de Remodelacin
Selim Abdel Castro Salgado / Arturo Ruiz / Harmida Rubio /
Paul Garca / Hiram Marcor
Colaboradores: J. Antonio Solano / Haydee Cervantes
Xalapa, Veracurz
Mxico
2008
Selim Abdel
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Serrano Monjaraz Arquitectos
Es una firma fundada en la Ciudad de Mxico en 1992. equipos interdisciplinarios. Un importante nmero de sus
Su objetivo es el desarrollo de espacios arquitectnicos proyectos han sido reconocidos con importantes premios
en los que la calidad se logra por el adecuado uso de tanto en Mxico como en el extranjero.
materiales y la luz como elemento creativo.
Su estructura y profesionalismo les ha dado la oportuni-
Al ser el espacio su materia prima, los arquitectos Juan dad de trabajar en asociacin con importantes firmas y
Pablo Serrano Orozco y Rafael Monjaraz Fuentes, de- arquitectos. Han sido invitados a concursos nacionales e
muestran su capacidad y desempeo en todos los cam- internacionales y participan activamente en la formacin
pos de la arquitectura contando siempre con el apoyo de y difusin del quehacer arquitectnico.
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Filosofa
Se trata de alcanzar los ms altos estndares de excelencia de diseo espacial.
Serrano Monjaraz Arquitectos est comprometido con el diseo de edificios
que sirvan de sustento a las aspiraciones y necesidades funcionales de sus
usuarios y de la sociedad creando un diseo amigable para todos. A travs de
este proceso Serrano Monjaraz Arquitectos busca ligar la ciudad al proyecto
y que el edificio forme parte de ella, creando as un pedazo de ciudad.
La responsabilidad en la creacin de edificios de alto desempeo energtico
es una de las polticas ms importantes del despacho, fomentando siempre
el trabajo en conjunto con otras disciplinas impulsando el uso de nuevas
tecnologas y materiales buscando formas y soluciones innovadoras.
Lo que predomina en las obras de esta firma: la bsqueda constante de espa-
cios arquitectnicos de gran calidad, el refinamiento en el uso de diferentes
materiales, la creatividad en la iluminacin y la exaltacin de la esttica.
En esencia, es la integracin de ciertos principios bsicos como espacio, ma-
terialidad, unin exterior-interior, forma y estructura.
El sello que los distingue es el compromiso continuo por el proceso de dise-
o integral con la participacin de los clientes, constructores, planificadores,
diseadores urbanos, arquitectos paisajistas, ingenieros y especialistas del
medio ambiente.
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Casa Tierra
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Pabelln de la Repblica
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Casa Tierra
Juan Pablo Serrano Orozco / Rafael Monjaraz Fuentes /
Mayra Daz Martnez / Edgar Velasco Casillas
Fotografa: Pedro Hiriart, Sandra Prez Nieto
Fraccionamiento Cumbres de Santa Fe
Mxico D.F
900 m2
Pabelln de la Repblica
Juan Pablo Serrano Orozco / Rafael Monjaraz Fuentes /
Francisco Serrano / Susana Garca Fuertes
Fotografa: Pedro Hiriart
Los Cabos, Baja California Sur
Mxico
39,905 m2
Monte Elbruz 124-201 A
Palmitas 11560
Mxico D.F.
http://www.serranomonjaraz.com/
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SPRB Arquitectos
Establecido en Guadalajara en el 2007 por los arquitectos y paisajistas Carlos Ro-
drguez Bernal y Laura Snchez Penichet, SPRB es un despacho a seguir. Su primera
obra en Morelia, Mxico, marca un estndar alto para futuros proyectos. La peque-
a casa es una inteligente secuencia de patios, pabellones y grandes ventanas que
maximizan el clima local y las vistas espectaculares.
Elias Redstone.
Architecture news: letter from South America, Wallpaper Magazine.
SPRB arquitectos
El punto de partida en nuestros proyectos es siempre el paisaje. Ya sea un rea
natural o un espacio interior, trabajamos detenidamente en la relacin entre los
objetos construidos y el espacio vaco entre ellos.
Elas Redstone
Elas Redstone es un curador independiente, escritor, editor y consultor establecido
en Londres y Pars. Es fundador y curador de Archizines, editor y jefe del London
Architecture Diary y columnista online del New York Times. Elas es colaborador
del Pabelln Britnico en la Bienal de Arquitectura de Venecia 2012. Fue curador
de la Fundacin de Arquitectura de Londres, del 2003 al 2010.
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Hotelito Desconocido
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Casa RB
SPRB Arquitectos
185 m2
Morelia, Michoacn
Mxico
2003 - 2006
Hotelito Desconocido
SPRB Arquitectos
55 hetreas
Cruz de Loreto, Jalisco
Mxico
2009 - 2011
SPRB Arquitectos
Torre La Paz
Colonias 221, 6 piso Col. Americana
44160
Guadalajara, Jalisco
Mxico
http://www.sprb.net/
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T3Arc Taller de Arte y Arquitectura
Hoy entendemos que la Arquitectura debe basarse en el Es nuestra obligacin reconocer que debemos poder
sentido comn de un grupo de obligaciones. construir lo que se necesita con lo que se tiene.
Cada lugar tiene sus propias caractersticas pero necesita Es nuestra obligacin reconocer que sta Arquitectura en
el mismo acercamiento debido a las siguientes ideas de terreno comn se trata acerca del espacio, no acerca el
obligacin: dinero o la especulacin.
Es nuestra obligacin reconocer que dentro de cualquier Es nuestra obligacin reconocer que la Arquitectura es
edificio las personas son lo ms importante. una solucin simple, porque los problemas de los huma-
nos son simples y necesitan de soluciones simples.
Es nuestra obligacin reconocer que, a fin de proteger a
las personas, tenemos que proteger la tierra. Slo somos un animal ms en la tierra, abandonemos
pretensiones.
Es nuestra obligacin reconocer que para mantener la
memoria de los pueblos tenemos que respetar la historia Valoremos la austeridad. Necesitemos lo menos. Reen-
de cada lugar. contremos las virtudes de la escases; tendremos ms.
Es nuestra obligacin reconocer que necesitamos generar Hemos tratado de hacer que nuestros clientes valoren la
respeto entre nosotros, reconociendo terreno comn en escases. Hemos tratado de ser austeros.
cualquier contexto social y cultural.
Para proteger la tierra tenemos la obligacin de necesitar
Es nuestra obligacin reconocer que es la gente quien menos. Menos es indispensable. Que nos moleste lo in-
necesita una respuesta, no la Arquitectura. necesario.
Aplaudamos la carencia.
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Casa La Semilla
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Casa Materka
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Casa La Semilla
T3ARC Taller de Arte y Arquitectura
Arq. Alfredo Cano Briceo
Construccin: Omar Martnez / Alfredo Cano
Fotografa: Luis Gordoa
Jiutepec Morelos, Mxico
200 m2
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Casa Materka
T3ARC Taller de Arte Y Arquitectura
Arq. Alfredo Cano Briceo
Construccin: Alberto Campos Paz /
Patricia Torres / Alfredo Cano
Fotografa: Luis Gordoa
Cholula Puebla, Mxico
220 m2
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T3ARC
Taller de Arte y Arquitectura
Cuernavaca, Morelos
Mxico
http://www.t3arc.blogspot.mx/
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TAL Taller
El Taller de Agustn Landa (TAL) se dedica principalmente por espacios de doble altura en los que se encuentran las
al diseo de casas habitacin. Tradicionalmente, las casas circulaciones verticales, las cuales tienen carcter escult-
en Monterrey son espacios hermticos; como respuesta rico y acentan as la experiencia de las casas como sitios
al clima caluroso de la ciudad, sus arquitectos optaron para ser recorridos.
por construir espacios cerrados, con aire acondicionado.
En esas casas, los jardines son espacios residuales y po- Las ventanas de las casas estn siempre ubicadas de
co utilizados. Los proyectos de TAL buscan revertir esta manera que se aprecien desde ellas ngulos de las mon-
tendencia. Se trata de espacios rodeados por terrazas y taas que caracterizan el paisaje de la ciudad, y del los
amplios jardines, con techos volados que generen som- jardines, sembrados siempre con vegetacin local y par-
bras y sistemas de ventilacin que permiten regular su te integral del diseo arquitectnico. As, el despacho
temperatura naturalmente. busca maximizar las condiciones naturales del lugar en
que se ubican. Se trata de ejercicios de bsqueda de una
Las terrazas tequileras son, principalmente, para ser usa- arquitectura local, con races en la arquitectura moderna
das en las noches calurosas de verano, cuando se llevan a y colonial. La mayora de las obras de TAL se ubican en
cabo las carnes asadas. Por lo general su diseo permite nuevos fraccionamientos residenciales. De esta forma,
que se integren a las salas y recmaras visual y espacial- han dado pie a nuevas tendencias en Monterrey, y su
mente, con ventanas que se corren por completo y los influencia se puede ver ya en otras construcciones.
mismos materiales en el interior y exterior. En contraste,
las fachadas hacia las calles son cerradas, de manera que, Agustn Landa R.
como las casas norestenses, entrar a ellas represente el
inicio de un recorrido en el que se van revelando distintos
mbitos. Los interiores estn por lo general articulados
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Casa El Sabino
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Casa La Corona
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Casa El Sabino
TAL Taller
Arq. Agustn Landa Ruiloba
Colaboradores: Mnica Suberville / Estela Alvarado /
Any Zermeo Alejandro Oliver / Oscar Gonzalez /
Damin Martinez / Ruben Barragn
Fotografa: Javier Orozco
San Pedro Garza Garca, N.L.
Mxico
620 m2
2009
Casa La Cororna
TAL Taller
Arq. Agustn Landa Ruiloba
Colaboradores: Mnica Suberville / Carlos Fonseca /
Daniel Ruiz / Carlos Cabrera / Alfredo Ayala
Fotografa: Javier Orozco
San Pedro Garza Garca, N.L.
Mxico
700 m2
2010
TAL Taller
info@TALtaller.com
http://www.taltaller.com/
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TALLER Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo
Desde su fundacin en 1991 el taller trabaja con la intencin de desarrollar una ar-
quitectura contempornea sensible al contexto y el medio ambiente, combinando
una adecuada seleccin de materiales de la regin con los de la mejor tecnologa
disponible.
La dignidad y calidad de los espacios es una constante en todos los proyectos que
realizan buscando el balance perfecto de presupuesto, contexto, tipologa y por
supuesto, su destinatario.
Dentro de su trabajo se encuentra el desarrollo de proyectos de carcter pblico y
privado, as como un trabajo paralelo con arquitectura efmera en museografas e
intervenciones de arte. Su trabajo est seriamente comprometido con la academia
desde la docencia hasta la imparticin de talleres de licenciatura y posgrado.
A lo largo de su trayectoria han recibido importantes reconocimientos entre los
que destacan mltiples medallas de oro y plata en bienales de arquitectura mexi-
cana e internacionales como la Iberoamericana y Panamericana.
Han impartido conferencias en distintas ciudades de Latinoamrica, Norteamri-
ca, Europa y Oriente. Su obra ha sido expuesta en distintas muestras y bienales de
arquitectura a escala nacional e internacional.
Su trabajo ha sido publicado en libros y revistas nacionales e internacionales, ha-
biendo publicado su libro en 2011.
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Mauricio Rocha no est interesado en lo espectacular, en la una voluntad de reflexin con respecto a la accin
arquitectura imagen, sino en el espacio como contenedor de cultural del oficio de arquitecto y su relacin con las dis-
emociones. Entiende la arquitectura como una experiencia, ciplinas artsticas.
un dilogo entre lo existente y lo nuevo. Quita, recorta, ex-
cava, para revelar la carga subyacente, la densidad implcita, Humberto Ricalde (Taller de Arquitectura Mauricio Rocha,
para interactuar tanto con los potenciales de los lugares co- Arquine, 2011, p. 11)
mo con sus preexistencias. Para construir un contexto sobre
el que erigir su obra. Arquitectura pura y dura. El trabajo cotidiano de reflexin, no slo en el mbito
arquitectnico, tiene que ver con la capacidad de armar
Miquel Adri (Taller de Arquitectura Mauricio Rocha, Ar- un cuerpo de pensamiento que te da la oportunidad de
quine, 2011, p. 41) entender por qu haces lo que haces y de tratar de hacer
algo con eso.
Bsqueda inusual por interrogar tanto los modos con-
temporneos de producir espacio, como nuestra aptitud Mauricio Rocha
para vivirlos.
Nuestras prcticas para bien o para mal estn y estarn
Osvaldo Snchez (Taller de Arquitectura Mauricio Rocha, ligadas en primera instancia al hombre, a su movimiento y
Arquine, 2011, p. 19) sus recesos, a su percepcin y sensibilidad, pero al mismo
tiempo a un sistema mayor, sociedad, que recoge las miles
Recordar cada uno de nuestros sentidos, a concentrarnos de particularidades de cada una de las anteriores, estando
en las miradas perifricas que enriquecen nuestra percep- implcito en ello el poder, la manipulacin y la arrogancia;
cin y no nuestra visin; a imaginar a partir de lo que he- nuestro quehacer es capaz de transformar muchas veces
mos vivido para re-des-cubrir lo que queremos que exista. con los gastos ms minsculos si logramos comprender el
fondo de las palabras, de aquello que imaginamos.
Gabriela Carrillo
Gabriela Carrillo
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Los espacios interesantes son aquellos que provocan una emocin que nunca
llegamos a descifrar totalmente, pero que se va enriqueciendo cada vez que to-
mamos contacto con ella, sin que la forma misma te revele dnde est la clave.
Mauricio Rocha
Colocar uno encima de otro un trozo de papel traslcido que te permita poco a
poco construir ese recorrido, tejiendo de manera casi sorprendente un descubri-
miento. Donde la grandes ideas se desmaterializan, adquieren proporcin, tamao
y sobretodo realidad.
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Centro Acadmico y Cultural San Pablo
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Escuela de Artes Plsticas

Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca
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Escuela de Artes Plsticas
Universidad Autnoma Benito Jurez de Oaxaca
Taller Mauricio Rocha + Gabriela Carrillo
http://www.tallerdearquitectura.com.mx/
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Vctor Mrquez Arquitectos
La estructura es un lpiz que dibuja los lmites fsicos del cia ficcin. Nunca haban sido tan libres y accesibles las
espacio. La arquitectura es un diagrama. La materialidad formas para hablar visualmente sin necesidad de atarse
es frvola, artstica y tendenciosa; por lo tanto puede ser a la ms mnima lgica. Y en un mundo en que todos
divertida e irreverente o conservadora y atemporal. podemos disear edificios, mnimo en complicidad entre
nuestra mente y la computadora, el ser arquitecto se con-
Nuestros diseos reflejan con claridad lo que nos gusta. vierte hoy, slo a travs de l publicidad y la imagen, en un
Lo que interpretamos a travs del arte que nos sorprende gestor de favores y presupuestos.
o inquita, los viajes y paisajes por los que hemos vivido.
Cada edificio plantea una oportunidad nica para sus
La arquitectura no puede ser filosfica, por eso no hay autores. A veces los logros son pblicos, pero tambin
teoras. Pero eso no hay teoras. Pero s hay autores que pueden ser privados, ntimos o en complicidad.
en lo filosfico encuentran razones para expresar, asentir
o negar ideas; fijar posturas ticas, construir metforas o Todo parece que en medio del eclecticismo global, fi-
analgicas y buscar impregnar eso en lo que disean. nalmente se alcanza una curiosa utopa de pensamiento
creativo en el diseo, en donde la arquitectura toma el
La mayor parte de los espectadores que pasan por una papel inmaterial.
obra celebre de arquitectura lo ignoran, porque no son es-
pectadores sino usuarios. El espectador es aquel que busca La arquitectura es un collage cultural en donde se reela-
significado. Y al hacerlo juzga. Los arquitectos son los me- boran ideas, se repiensan costumbres y se recomponen
jores espectadores de la arquitectura misma. Y en eso estn los espacios y las formas que mas nos han conmovido.
bastante solos.
Suena aterrador aceptar el triunfo de la arquitectura des-
La arquitectura est cada da ms alejada del arte, porque echable, de envoltura, aun cuando esta diga ser menti-
tal vez nunca debi haber pertenecido a esa categora. rosamente reciclable. Lo permanente atemporal est en
Hoy la arquitectura es ante nada diseo, fantasa y cien- manos de algunos cuantos. Esa forma de pensar edificios
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cambia muy lentamente y por tanto, conecta espacios, texturas y formas a travs
del tiempo. Zumthor sera un buen ejemplo.
Pensar en sistemas
Desde que descubr el trabajo de los metabolistas japoneses (Kurokama, Kikutake,
Maki, etc.) en la adolescencia me sent sumamente atrado hacia las composiciones
organsticas. En especial, mi obsesin infantil con Hbitat 67 la mayor obra de
su tiempo, lograra que con los aos buscara a su autor, Moshe Safdie hasta que
finalmente me aceptara en su estudio. Pero las fuentes que daban origen a las series
de hbitats rebasaban los muros del despacho y se encontraban relativamente
escondidas entre el organicismo de Kahn y Mendelsohn y los panales de abeja y
diversas estructuras de la naturaleza, la idea de fusionar la geometra euclidiana con
las organizaciones naturales con las que los seres vivos se agrupan era fascinante.
Finalmente, las organizaciones metabolistas permiten al diseador sugerir nuevos
arreglos sociales sin caer en el determinismo tecnolgico. Pero si no se respetan los
principios sistmicos y aleatorios naturales. Los resultados pueden ser mayormente
trgicos. Por otra parte este camino exiga adherirse a la vieja tradicin constructiva
de las bioestructuras.
Vieja potica tecnolgica que an tiene su referente en las enigmticas catedrales y
monasterios gticos. Lo sublime en el arte estructural (Bilington) tendra una segunda
gran oportunidad cine k advenimiento nuevos materiales y la invencin del clculo
de estructuras (Navier). Es imposible disear sin pensar en esos montruos de hierro:
Labroute, Seguin, Paxton, Burton, Telford, Koechlin, Eiffel. Pero tambin son referencia
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obligada quienes desde entonces han buscado la sinceridad (Gideon) como Mai-
llart, Candela, Nervi, Morandi, Torroja, Gaud, et al. Y nuestros contemporneos
Rice, Nordenson, Sobek o Calatrava. Las bioestructuras son protagonistas innatas,
nacen como un todo integrado y es ah donde radica su enorme complejidad con-
ceptual. Entre la fsica y las organizaciones constructivas, de obreros y materiales,
de maniobras y herramientas; donde el diseador va de lo sublime a lo banal (tan
temido por los arquitectos) paseando sin mayor pena. Un poco a la manera violenta
de Pollock. Entonces cada proyecto es un debate entre dos hemisferios que abren
puertas distintas, uno hacia la organizacin de partes y otro hacia la expresin de
los elementos que les dan forma. Amabas tienen una lgica econmica distinta y
por tanto, materializan obras aparentemente opuestas. Nuestro trabajo refleja esa
divisin conceptual pero en origen parte de la misma raz.
Qu hay entre lo tecnolgico y lo sublime?
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Edificio de oficinas
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Dos Casas verticales
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Terminal B
Aeropuerto Internacional de Monterrey
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Edificio de oficinas
Perifrico
Victor Marquez arquitectos
Victor Marquez Cravioto
Angeles Miranda Altamirano
Fernanda Bon Prendes, Luis Armando Surez,
Alberto Nuez, Citlali Caldern
Dos Casas verticales
Condesa
Victor Marquez Cravioto
Angeles Miranda Altamirano
Fernanda Bon Prendes, Luis Armando Surez,
Alberto Nuez, Citlali Caldern
Terminal B
Aeropuerto Internacional
de Monterrey
VM Transfer
24,500 m2
2006 - 2009
http://www.victormarquez.com/
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Vinculacin FA
Arquitectura
Pensamos que el hacer arquitectura surge de cubrir una necesidad, casi siempre
ajena, y que se condensar una gama de recuerdos, conocimiento y experiencias
en urdimbres de vaco y forma.
Ese proceso se enriquece cuando en l se mezclan ms de dos visiones para llegar
a respuestas nicas, actuando con humildad y valorando el saber del grupo ms
all del propio.
Creemos que en tales respuestas deben preponderar las sensaciones por encima
de las emociones, pero a su vez aquilatando el valor de stas ltimas.
Dnde?
Toda arquitectura debe responder al lugar en el que se emplaza, en una simbiosis
que convierte a la primera en parte de la segunda y viceversa.
Es por ello que admiramos y buscamos las arquitecturas locales y rechazamos
las globales, de tal forma que clima, materiales, procesos e identidad se erijan en
edificios y espacios para un solo sitio.
Buscamos que nuestros edificios se conviertan en parte de su entorno, que se
fundan con l, que el lugar sea quien lo apropie para finalmente ser parte de la
vida de la gente.
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Para quin?
Nuestro quehacer es una disciplina compleja, que demanda cubrir una necesidad
ajena con una cuidadosa respuesta, en donde se le brinde a quien deposita en
nosotros su confianza, un lugar confortable, seguro y econmico.
Por ello debe ser flexible para adaptarse a los propios cambios de sus habitantes;
debe ser por igual prctica para facilitar su permanencia y su mantenimiento; debe
ser modesta para aceptar que le pertenece a otros y no a nosotros los arquitectos.
Cundo?
Pensamos que la arquitectura cumple su cometido cuando quien la vive y transita
en ella ha quedado satisfecha; si ese disfrute trasciende a otras personas o a dife-
rentes generaciones su presencia habr adquirido mayor sentido.
Sin embargo, si sus habitantes requieren prescindir de ella, esto debe de ser faci-
litado por la propia arquitectura, con una conciencia de que puede ser dispuesta,
de tal forma que en ese proceso sus componentes podrn servir a otros usos y de
tal forma que el lugar encontrara una respuesta arquitectnica nuevamente.
Arq. Honorato Carrasco Mahr
Arq. Vctor Ramrez Vzquez
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Estacin Metrobs
Centro Cultural Universitario
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Estacin Migratoria Palenque

Instituto Nacional de Migracin
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Estacin Metrobs
Centro Cultural Universitario
Gobierno del Distrito Federal / Metrobs / UNAM
Arq. Honorato Carrasco Mahr
Arq. Vctor Ramrez Vzquez
Arq. Matas Martnez Martnez
Vinculacin FA
Insurgentes Sur 3000, Col. UNAM,
Del. Coyoacn, 04510
1400 m2
2011
Estacin Migratoria Palenque
Instituto Nacional de Migracin
Arq. Vctor Ramrex Vzquez
Vinculacin FA
Palenque, Chiapas
Mxico
5000 m2
2010-2012
Vinculacin FA
http://www.arq.unam.mx
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El catlogo digital 21 Arquitectos Jvenes Mexicanos, relevo generacional
se termin de editar en la Coordinacin Editorial
de la Facultad de Arquitectura
en el mes de diciembre de 2013.
Publicacin electrnica
con distribucin por internet
Diseo: Amaranta Aguilar Escalona
Cuidado de la edicin digital: Leonardo Solrzano Snchez
Universidad Nacional Autnoma de Mxico
Facultad de Arquitectura

S. Xxi Historia

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Jvenes

Honorato Carrasco Marh

Luca Zesati Faras

Universidad Nacional Autnoma de Mxico

D.R. 2013 Universidad Nacional Autnoma de Mxico

Delegacin Coyoacn, C.P. 04510

Mxico, Distrito Federal

Prohibida la reproduccin total o parcial por cualquier medio

sin la autorizacin escrita del titular de los derechos patrimoniales

BNKR Bunker Arquitectura 43

Elas Rizo Arquitectos 76

GLR Arquitectos 124

Gracia Studio 134

Jos Luis Casteln 151

Muoz Arquitectos 189

Seijo Pen Arquitectos y Asociados 222

Selim Abdel Castro 247

Serrano Monjaraz Arquitectos 265

SPRB Arquitectos 292

T3Arc Taller de Arte y Arrquitectura 321

TAL Taller 334

TALLER Maurico Rocha + Gabriela Carrillo 363

Vctor Mrquez Arquitectos 393

21 Arquitectos Jvenes Mexicanos, relevo generacional

Gustavo Lpez Padilla

Para nosotros el valor de una obra reside en su novedad: invencin de formas

o combinacin de las antiguas de una manera inslita, descubrimiento

de mundos desconocidos o exploracin de zonas ignoradas en los conocidos.

Consideraciones generales escala, ritmo, juegos de claroscuros, equilibrios, contrastes,

trascendencia en el tiempo. hr y Gustavo Lpez Padilla, seleccionaron los despachos,

obras y la forma de presentarse de veintin despachos de

arquitectos mexicanos, que tuvieran como premisa contar

de la seleccin consisti en que fuera lo ms simblica e y Vinculacin FA.

incluyente posible, representando las diferentes tendencias

la modernidad, coment en alguna ocasin Octavio Paz,

ha sido simultneamente creacin crtica y crtica creadora. Nuevas circunstancias de produccin

En otro orden de cosas, Josep Mara Montaner, en su libro de los proyectos

Lo anterior se combina con la mejora de las condiciones

profesional. en la muestra que nos ocupa, es evidente que la mayora

responden a requerimientos de la iniciativa privada.

A partir de los la segunda mitad de los aos ochenta, con

impresionante en lo concerniente a los distintos campos de la ciencia, sobre todo

aquella referida a las comunicaciones, al procesamiento y difusin del conocimien-

to. Las maneras de acercarse a la realizacin de proyectos, presentarlos y difundir-

los, ha cambiado radicalmente, abriendo con el uso de mejores computadoras y

programas aplicados un panorama amplio de posibilidades. El flujo de informacin

se ha incrementado y diversificado, dando la capacidad de conocer lo que sucede

de manera inmediata. La posibilidad de que las nuevas generaciones puedan estar

mejor preparadas e informadas, es una realidad. Mucho depende de la voluntad de

querer aprender, informarse y de la habilidad de cada quien para valorar, entender

y aplicar la informacin disponible. Los jvenes de nuestra exposicin son amplios

conocedores de estas herramientas modernas de la informacin y las comunicacio-

criterios del proyecto, muchos de ellos universales, calidades de materiales, procesos

constructivos y en lo que se refiere a la presentacin y difusin de sus propuestas.

La diversidad actual de tendencias arquitectnicas experimentadas en el mundo,

autores de proyectos, ejecuciones particulares de obras de muy distinta naturaleza,

en nuestra exposicin, a travs de libros, revistas, videos e internet especializados

en el tema de la arquitectura y las ciudades, lo que les ha permitido decidir con

han comenzado a perfilar el rumbo de lo que pretenden ser en el futuro.

resultado de esta prctica profesional.

Estas propuestas que forman parte de la tendencia raciona-

expresividades volumtricas, dinmicas, contrastantes, que tienen que ver tambin

proyecto del edificio denominado ar 58 del arquitecto Derek Dellekamp, del ao