<= ET oc: — ci l LOE Ce i Sean ss a nN ossua, que se empleaba ya en Furypa en ef siglo xvt Incluso las labores ims sofisacadas y elaboradas son accesibles a cualquiera que deseerealzarlas, siempre que se dedique algo de tiempo y de pactencia al aprendizaye de las explica clones de los diggramas. Pharte del ganchillo es adecuado para cualguicr persona que tenga un mini smo ie aficin a las labors y, dado. que requiere menos tiempo de aprendizaje que otras téenicas, las resultados son pronto muy satsfacirios. Esto hace que incluso las menos expertas se animen a "trabajar", a realizar prendas como las que esta cleccion ofece:autintcas olmas maestras Descubrinis que eres my hdbil con el ganchillo de Ilanda, fa técnica mas artistica del ganchillo que recuerda, cam ta realizacién de flores y hojas sobre un fond a punto de red, los atractivos encajes de Venecia Tr hogar se enriquecerd com grandes y fequertas obras de arte: una colcha pre coxa para et dermiario, una prendia de lenceria exclusion y muchos tapes y cenefas ara tas motivo. Asi pues, drnate de entusiasmo y, sobre to, de ganchilloe hiloc ls resultados serin sorprendentesy tndvis muchos motioos mis para sontite satisfecha E { ganchillo es decorative, fail y, sobre too, divertido. Es wena téerica anti-Los puntos basicos del ganchilloe ee poccccccccccccccce La cadeneta El punto bajo Forma una anilla con el hilo Coge el hilo con el ganchitlo Clava el ganchillo en el y manténla cerrada con los Y pasalo a través de la anilla: segundo punto de base y dedos. Introduce el ganchilloen asf se formard el primer esla- saca el hilo: tendrés dos puntos la anilla y engancha el hilo. Tira__b6n. Continda repitiendo estos en el ganchillo. Echa la hebra de él para apretar el nudo. _movimientos, sobre éste Pasa la hebra a través de los dos puntos que hay en el ganchillo y cierra el punto resultante. Repite estos movi- mientos clavando el ganchillo cn el punto siguiente. EL PUNTO BAJO ACANALADO Se trabaja como el punto bajo, cogiendo com el ganchilt sito el hilo posterior de cada punto de base. El punto raso El medio punto alto Clava el ganchillo en el cha Ja hebra sobre el gan- sepundo punto de base y eile el sesioyetel eee cha la bebra sobre el ganchll. punto de base y saca el hil: tacie a echar la hebra sobre el paul Exuae el pauciile panes Pésala a través de los tres ite eater tft) aa puntos que kay en el gan- pnts, Repts estos movimiens Seas tos con cada punto que hayas v i de vealizar. eoeececccecesioccccceccceEl punto alto El punto alto triple Echa la hebra sobre el gan- Echa la hebra tres veces chillo, introdicelo en el sobre el ganchillo, introdvice- euarto punto de base y saca el lo en el sexto punto de base y hilo; vuelve a echar la hebra saca el hilo; vuelve a echar la sobre el ganchillo y pasala a tra- hebra sobre el ganchillo. vés de dos de los tres puntos que hay en el ganchillo, Vuelve a echar Ia hebra Gierra tos puntos de dos en sobre el ganchillo y pasala a dos, echando Ia hebra sobre través de los dos puntos restan- el ganchillo y paséndola a tra- tes cerrando asi cl punto. vés de Ios puntos hasta cerrar- Repite estos movimientos, Ios. introduciendo el ganchillo en ei unto siguiente EI punto alto doble El punto alto cuadruple Echa la hebra dos veces sobre el ganchillo, introdvice- lo em el quinto punto de base y saca el hilo; vuelve a echar la hebra sobre el ganchillo, Echa la hebra cuatro veces sobre el ganchill, introctice- Jo en el séptimo punto de base y saca el hilo; vuelve a echar I hebra y cierra los puntos de dos en dos. Después de cerrar los cuatro puntos, vuelve a echar la hebra sobre el ganchillo y pésa- Ina través de los dos puntos restantes cerrandolos. Gierra tos puntos de des en dos, echando cada vez la hebra sobre cl ganchillo y pasindola a través de los pun- tos hasta cerrat 4 5EE gpa es eres de gach nis eats ge ta Della de tas puntillas renacentistas, pero simplifica notable. mente su tenica de realizacion, permitiendo que las menos habiles tengan la satisfaccién de hacer labores insélnas y muy valiosas. Bn ‘ate tipo de trabajo se raliza primero sina trencilla, hecha a la medi- dda, que se hiloana con bastitas sore una base rigia sobre ln gue se tha dibujad el motivo, EL ancho de ta trenclla debe corresponder sexartamente al del irazo del dibujo. Los mottos de esta rencila se {fjan entre si con ef ganchillo mediante simples bridas a punto de ‘cadeneta cubiertas posteriormente a punto bajo 0, com la agua, punto de cordin 0 a punto de fen, haciendo le esa manera wines ‘motives “suspendidas” sobre un fondo ligera y wansparente que recuerdan, precsamente, las puntillas Renacimiento La técnica I motivo que se ha de componer constituye Ia base de toda la labor, por eso es importante elegirlo con atencién: se puede calear ide patrones ya existentes o ser creado segain cl gusto y las necesidades particulares. Este motivo se copia sobre una tela bastante gruesa que silo serviré de apoyo durante la realizacién de la labor y se desechar’é al finalizar la misma; ademas del recorrido de la trencilla, es necesario establecer la posicin de todas las bridas. La labor consta de tramos de trencilla ms © menos largos, trabajados de forma compacta y unidos con bridas finas, creando espacios llenos y vacfos de manera que con- twasten entre si. En las zonas en las que Ia trencilla se superponga, hhabré que fijasia al tramo subyacente con puntadas escondidas. Monta 7 cad., vuelve con 1 p. Trabaja * (1 p. bajo debajo bajo a la 3." cad. a partir del de la cad., 1 cad.),2 veces, ganchillo, 1 cad., salta 1 p.de 1 p. bajo en la cad. de inicio, ase, 1 p. bajo, I cad. salta 1p. 1 cad; da la vuelta. Continia bajo, 1 cad; dala repitiendo desde * hasta obte- ner el [argo necesario.La técnica ado de ta t La trencilla, realizada previa mente en la medida necesaria, se hilvana consistentemente con puntos de bastita cortos y muy juntos, hechos en el centro de la misma siguiendo el trazo del dibujo. Para adaptar la trencilla a las curvas de éste es necesario adoptar algunas pre- cauciones: en las curvas exte~ riores mas abiertas, se debe estirar ligeramente la trencilla, para que se amolde exactamen- te ala parte redondeada; en las curva intctiores, por el contra- Flo, se ha de plegar para que su superficie se reduzca; es acon- sejable fjar la treneilla con una pequefia bastita (que no se vea, a ser posible) en el punto donde se encuentra la curva exterior més cerrada, La técnica Las bridas Se realizan después de hilvanar toda la trencilla con exactitud sobre el trazo del dibujo. Se pueden hacer con el ganchillo a punto de cade- neta 0 con la aguja a punto de fest6n, tal como indica la ilustracién, 0 a punto de cordoncill. Un consejo: para pasar de una brida a otra no se ha de cortar la hhebra, se pasa la aguja por dentro del borde de la trencilla y se saca por el principio de la brida siguiente, Bids con agua ‘Tiende la hebra 3 veces, unien- Cubre las hebras tensas con do las dos partes de trencila, /puntos muy juntos ¢ iguales, Finalizada ta labor Retira con cuidado todas las bastitas que fijan la trencilla a la tela de fondo, corténdolas poco a poco sin estirar y eliminindolas una a una. LA APLICACION SOBRE TELA Es una tGonica especialmente aecuada para hacer labores de grandes dimensiones: en algunas amas del dibujo, de hecho, latrencilla se fija la tela sulyacente que ha servido previamente de base para la labar Después de hitvanar (a trencilla es neceario identifica las partes dle ujido que se van a eiminar y aquellas que se wan a tematas: se cota 1a tela en ls frontosestablcidosdejando wn pequeiio margen que des- ui se dobla por al revés, se hacen unes corecitas en las partes curvas 1s fija como un dobladitlo normal.10 Punto de red lea labor eferida de tas entusiastas del ganckillo porque, invalidando su fama de “labor dificil ‘nfl exchisivamente el punto alto y el punto de cadensta fara exear una alleraancia te cuadratits plenos y sacks, dispuestes segtin un prfico en particular, que ofree la posillidad de realizar una serie infinita de coeacions pre- sas y mary personales La técnica "T ads bellenay o valor del punto ds eal depend del bajo se decir, de la disposicisn de los cuadraditos plenos que destacan sobre Jos vacfos del fondo. Para poder ser copiados con agilidad, estos dibujos se representan con s{mbolos, concretamente con cruce citas dibujadas en papel cuadriculado: cada cuadradito del grafico, ya sea pleno o vacio, corresponde siempre a tres puntos. El cuadradito pleno esti formado por tres puntos alts y el cuadradito vacto consta de un punto alto y dos cadenctas, Como se interpreta el gra El gratico se lee de abajo arriba _ra del grifieo, se da la vuelta ala yse parte del primer cuadradito labor, y Ia pasada siguiente del dela derecha;se dala vuelta ala grafico se lee de izquierda a labor al final de cada pasada. Al derecha. En la tercera pasada se final de Ia primera pasada, que _reanuda la interpretacién del coincide con el final de la prime- grafico de derecha a izquierda. WLa técnica Montaje de la labor Se realiza una cadeneta de base cuyo miimero de puntos es variable: se obtiene multiplicando por tres los cuadraditos plenos y vacios de la primera pasada inferior del grafico; a la eifra resultante se le suman tres cadenetas que constituyen el primer punto alto (es decir, el comienzo del primer cuadradito) de la pasada que se va a realizar. El cuadradito vacio Monta una cadeneta de base, nds cinco puntos iniciales (tres cadenetas sustituyen al primer punto alto). Haz el primer unto alto sobre Ia 8° eadeneta de base. Trabaja dos cadenetas, salta otras dos de base y realiza un punto alto que formaré el lado del segundo cuadradito. © Hl cuadradito pleno Monta una cadeneta de base, mds tres puntos, y haz un punto alto sobre Ia 4" cadeneta desde el ganchillo y un punto alto en cada una de las dos cadenetas siguientes: ast se formar el primer cuadradito pleno completo, © Un aodeaito pleno sobre un cuadradito vacio Trabaja un punto alto cn el punto alto de fa pasada anterior, dos puntos altos en la base for mada por las dos eadenetas y de ‘nuevo vn punto alto en el punto alto dela pasade anterior © Un ewodradite pleno sabre un cuadradito pleno Trabaja un punto alto en cada uno de Jos tres puntos altos del cuadradito pleno subyacentes realiza el euarto punto alto en el punto alto siguiente para cerrar el euadradito La técnica Aumento de cvadraditos plenos y vac [ ©Un cuadradito vacio Trabuja siete puntos de eadeneta y ‘haz un punto alto sobre el primer punto alto de la pasada de debajo: dos cadenectasconsttuyen la base de nuevo cuadradt, tes cadenets, el panto alto lateral y dos, la cadeneta ‘de base de a pasada siguiont, © Dos uadraditos vacios “Trabaja diez puntos de cadeneta; ‘ a hhaz un punto alto en fa octava de << estas cadenetas, dos cadenetas 2 eantinuaeidn y, por timo, un | punto alto en el primer punto * alto de la pasada subyacente © Un wadradito pleno iar. cinco puntos de cadeneta y trahaja un punto alto en la 4" cadeneta desde el ganchillo; un punto alto en Ia cadencta Siguiente y un punto alto en el punto alto de Ia pasada subya- tente ki Reh NS fh © Dos cadraditesplenos Haz ocho cadenetas ya partir dela 4 cadeneta del gancillo, rab wn punto alto en cada una de las cinco cadenetas de base. Para aumentat mds Eundraditos plenos al principio dela pasa, trabaja tes cadenetas por cada tno de ls cuadraditos que debas aumentar, mis otras cuatro cadencts. 13La técnica ‘Aumentos ol fnal de lo pasada © Un codradito vacio Trabaja dos puntos de cadeneta ¥y un punto alto triple efectuado ‘lavando el ganchillo en la base del timo punto realizado. © Dos cvadraditos vacios rabaja el primer cuadradito como se indica y continga haciendo dos puntos de ca: tay un punto alto triple trabaja- 4 do en el segundo cierre del punto triple que acabas de hacer. ©Un cuadradito pleno ‘Trabaja un punto alto doble en la base del ultimo punto alto hecho y un punto alto doble clavando el ganchillo en el pri mer ciere del punto alto doble anterior; al final realiza otro punto alto doble clavando el tancillo en el primer ciere del Punto alto doble anterior. © Dos eyadatitos plenos Para obtener dos euadraditos plenos consecutivos al final de la pasa da se trabaja un punto allo doble en la base de éltimo punto alto hecho; * un punto alto doble en el primer cierre del punto alto ante- rior *. Repite de * a * 5 veces més para completar los dos cuadra- ditos plenos, 14 La técnica Menguado de cuadraditos plenos y vacios ‘© Menguodos ol inal de la pasada Para menguar un cuadradito vacfo o pleno al final de la pasada, inte- rrumpe la labor cuando lo indique el grifieo; dale la vuelta y continga trabajando normalmente ‘© Menguados ol principio de ln pasada Para menguar cuadraditos plenos o vacios al principio de la trabaja varios puntos rasos, uno sobre cada punto subyacente, hasta llegar al punto deseado,Otras redes de base Es importante conocer también esas pequefias variaciones sobre el punto de red que, sin excesivas complicaciones, contribuyen a enri- quecer la labor. Se trata de redes especiales que se pueden alternar ccon la malla clasica para dar a la labor un toque “antiguo”. De hecho, no se realizan en sustitucién de la red normal, sino en zonas coneretas, del motiva para resaltar detalles importantes del dibuj Red de puentecitos En la labor de base, similar a Ia de la malla normal, se alter- na un punto alto y un punto bajo y se compensa la falta de altura de este Gltimo como sigue: trabaja 1 punto alto en el punto alto, 5 cadenctas, salta 5 puntos subyacentes, 1 punto alto en el punto alto siguiente. En la pasada siguiente trabaja 1 punto alto en el punto alto, 2 cadenetas, 1 punto bajo en el centro de las 5 cadenetas siguientes, 2 cadenetas y 1 punto alto en el punto alto siguiente. En el grifico (arriba, a a dere- cha), la presencia de esta red especial se identifica, como alternativa a las crucecitas habituales, con una V ensan- chada y redondeada que ocupa tun espacio de dos cuadraditos. Al lado: detalle Fotogratco. eoeoeeee 16 nuececitas Es una labor poco corriente, cen la que el cuadradito pleno ha sido reemplazado por una rnuececita: introduce el ganchi- Mo en la primera cadencta del cuadradito vacio siguiente. Trabaja siete puntos altos dobles sin cerrar, echa la hebra sobre el ganchillo y cicrra todos los puntos de una sola Haz el punto alto al princi- pio del cuadradito y después realiza siete puntos altos en las cadenetas subyacentes. (Dsaea el gael: lava en el cierre del primero de los siete puntos y después en el ci: re del séptimo punto; echa la Incbra y cierra los puntos eeeeooeene 718 Je trata de wna tien de gonchllaetiak nacida recisomene Stott tg ate onan tl ene, cn le que se consiguen labore, conplias y praca ‘Siler tide en dna efor dan mots ae lors» apa co umf dele. demas de arc rah Grima, ur te bastante labors, ete inser mera del igenchio de Irland qus, oun conseroand fa careers da- Maeda fda a punta den, pe obtener la misma compas Coes al ence vigil vane fs hia Wisi La técnica Ee el gmnehilo de Inland auténtico ta red de fondo se trabaja tuniendo los distintos motives de flores y hojas, realizados con anterioridad e hilvanados sobre un fondo de papel (0 mejor de tela) cn el que se haya reproducido cl dibujo en su conjunto. Ambos se nen entre sf con una red realizada a ganchillo, siguiendo el esquema reproducido a tamavio natural en una tela fina 0 en papel blanco, La ted de fondo se realiza con pasadas de ida y vuelta, sin cefirse necesariamente a los perfiles, que se terminarsn posteriormente, una vez terminada la labor, para igualar sus bordes, La roseta clasica Este tipo de flor es el elemento hasico del ganchillo de Irlanda y se puede realizar en solitario © combinado con motives de hojas, Ea las explicaciones siguientes, para aportar claridad a la técnica, cada paso haa sido realizado con un hilo de diferente color. Con la misma técnica se pueden hacer rosas de Irlanda con algodén blanco: el hilo no se hia de cortar al cambiar de vuelta en ningin caso, 19La técnica | La técnica Como se realiza la roseta clasica La hoja lanceolada Monta 14 cad. y, a partir de la 2* desde el ganchill, tra baja: 1p.r.,3p. by 2m. p.a,3 p.a,2m.p.a,1p.b.Enla i tilima cad. haz 3p. b. Continéa sobre la otra rmitad de las ead. de montaje 1 trabajando: 1 p. b., 2m. p.a.3 = pa,2m.p.a,3p.b,1p.cyl cad Con el hilo amarillo monta En cada arquito de 2 cad, 6 cad. y cigrralas en redondo de la vuelta anterior (hay Remata Ia hoja perfilindola con I p. aso. Clava el ganchillo ocho arquites en total) traba~ con una vuelta a p. 1, cn la primera cad. hecha y tra- ja: 1p. b., Lcad., 2p. a., 1 cad. cogiendo s6lo cl hilo posterior baja: 1p.a.y2cad.*.Repite y 1p. b. Corta la hebra y del p. subyacente y saltando el de*a* 6 veces mis. Cierracon _rematala (o continga con el segundo de los 3 p. b. trabaja- 1 punto raso en la 4," cad, mismo hilo), dos en Ja misma cad. subyacen- te; trabaja 2 cad. Realiza la inca central de ta hoja traba- jando 1 p.r-en cada anilla con- tral correspondiente a la cad. de montajes Puedes hacer el rabillo de la \oja alargando Ia linea cen- tral con una cadeneta; asi quede la hoja terminada. ‘Comienza con el hilo ana- ‘Voltea la labor de manera que ranjado clavando el ganchi- a vuelta de pétalos amarillos lo debajo de un punto alto de quede abajo. En cada arquito de los pétalos amarillos y trabaja 3 ead. trab. con el naranja: 1 p.b., cad. Continiia trabajando: Icad,3p.a.,1ead.y1p.b.Cona * 1p. a.cogiéndole por debajo _ Ia hebra. Repite los pasos del | | del p. a. subyacente y 3 cad. *, punto 3, trabajando 7 cad. en Repite de * a* 6 veces més (asi ugar de las 6 iniciales y 4 en lugar se completa la vuelta de ocho de las 2 despues del p.a. En cada Puntos altos de a flor amarilla). _arquito de 4 cad. trab: 1 p. b., Termina con 1 punto rasoen a ead.,4p.a, Lead. y Lp. b. Conta 3 cad. de inicio de la vuelta. Tahebray rematala. 20La técnica es de ocho pétalos Es uno de [os motivos bisicos de los adornos del ganchillo de Irlanda, pero se puede emplear en solitario para enriquecer el cuello de una bblusa o reformar el canes de un suéter. Monta una cad. de 9 p. y ciérrala en redondo con 1 p. r. En la anilla trabaja 16 p.b. y eiérralos con I p.r. hecho sobre la cad, de montaje Para el pétalo trabaja 1 p. r en el p.b, sig., 16 cad. y, a partir de la 2.* desde el ganichi- Io, trabaja: I p.b., 1m. p. a, ip.a,7p.ad. Continéa trabajando 2p. a., Imp.aylp.b, 2 La técnica Haz 1 p.r.en el p.b.sig. del ‘freulo de base; da la vuelta la labor y haz 1 p. b. en cada p. En la cad. de la punta trabaja 2 p. b. separados por 1 cad. y contimta trabajando 1 p. b. en cada cad. en la que se han hecho los p. termina con 1 p. trabajado en la dima cad. En la cad. de la punta tra- baja 2 p. b. separados por ead. y continiia haciendo 1p. em cada cad. em la que se han hecho los p; termina con I p.r. ‘rabajado en la dltima ead Da la vuelta a la labor y rea- liza otra vuelta a p. b. cogiendo solo el hilo posterior del p. subyacente. En a cad. del vértice del pétala trabaja 2p. b. separados por 1 cad. cogicndo sélo el hilo posterior. Continda con 1 p. ren el p.b. sig. de la anilla de partida, A continuaci6n trabaja 16 cad. y vuelve sobre ellas, partiendo de la segunda desde cl ganchillo, haciendo 1p. b., Im.p.a,1pa,7p.a.d,2p. a,1mpa.y1p.b. (como los trabajados en el primer pétalo)La técnica ‘Trabaja 1 p.r.en el p.b. sig. de la anilla de partida y una ‘vuelta a p. b, realizada como se explica en el punto 3. Da la ‘vuelta a la labor y haz 7 p. b. cogiendo el hilo posterior del p. suby. y al mismo tiempo el hilo | Posterior de os tlkimos 7p ta- bajados en el primer pétalo. Contina trabajando el segundo pétalo; haz los p.b. cogiendo s6lo el hilo posterior de los p. suby. y trabajando en la cadeneta del vértice del péta- 102 p.b.separados por | ead. ‘Trabaja seguidamente los ros 6 pétalos, teniendo en cuenta que, al hacer el tltimo pétalo, los tiltimos 7 p. b. de la Ultima vuelta se trabajan cogiendo tanto el hilo posterior del p. suby. como el hilo poste- rior de los primeros 7 p. de la 8) ltima vuelta del primer pétao. Corta la hebra y remétala, El diagrama completo para la realizacin de la flor ayudard a giz>= ver con claridad los distintos 58 pasos de Ia misma Loe es i a ef s 24 La técnica Red de fondo clasica Recuerda al punto de red, pero los diferencia la alternancia de puntos altos, trabajados sobre las cadenetas y no sobre Los puntos altos subyacentes. 1" pasada: sobre una cad. de ‘base trab., en la 9. cad. desde el ‘ganchillo, ®1 p. a.,2.cad.,salta 2 p.debase *. Rep. de? a. 22 pasada: 6 cad. para dar la vuelta; * 1p. a. en las 2 ead. sub yacentes,? cad. Rep. de *a* Repite siempre la 2" pasada. Es la més utilizada y aparece en casi todas las labores de ganchi- Tio de Irlanda. 12 pasada: sobre una cadeneta de base trabaja 1 p. b. en la 2." cadeneta a partir del ganchillo: © Dead, 1 punt, 3 ead. I punt. 2ead, slta 7p. de base, | p.b.* Rep. de*a* 22 pasadat 2 cad, 1 punt, 3 cad, Y punt, 3 cad, 1 punt. 2 cad, 1 p.b.enla 3" ead. entre las dos punt. de la asada suby;* ead, 1 punt, 3 ead 1 punt, 2 cad 1p. b.en la 3" cad, del segundo arco *. Rep. de * a *.Repite siompre Ia 2 pasadaLa técnica Red con puntillas en trébol Es uno de los casos en los que la red que sirve de base para los moti- vos es tan atractiva que constituye casi una labor terminada.. 11? pasadaz sobre la cad. de base trab. 1 p.b. en la 2° ead. a partir del ganchillo; * 14 cad., 1 punt. en trébol, 6 cad. salta 9p. de base, I p.b.*. 22 pasada: J cad. * 6 cad., 1 punt. en trébol, 6 cad., 1p. entre la pri- mera y la segunda hoja de la punt, 1 cad., 1'p.b. entre la segunda y la tercera hojas de la punt. * {32 pasada: como la 2° pasada, haciendo los p. bajos clavando el gan- chillo por detras de las puntillas. Repite siempre In * y Ia 3* pasadas. - La técnica LA PUNTILLA EN TREBOL Monta una cad. de 8 p.,trab. I p. r. en la 2.* cad. a partir del gan- ‘chill (primer pétalo del trébol), 7 cad, ciesva con I p. 7. en la prime. se cad. (segundo pétalo); 7 cad., ciewa com Ip. ren ta primera ‘cad. (tercer pétalo) , por vittimo, 1 p. r. en la cad que precede al primer pétalo y que’ sirve para unix por debajo las tes anillias gue formar ts pins.Una manera distinta de interpretar la técnica del ganchillo de Trlanda: Is flores y las hojas se trabajan haciendo una primera pasada a punto bajo sobre un cordén que aporta resistencia y realve a la labor. Es indispensable preparar un ovillo de cordién retorciendo tres o eure tuo hebras de algodén. Los motivos de flores y hojas se aplican poste riormente con pequefios puntos escondidos sobre el fondo de red rea: Tizado a ganchillo. La flor Haz sobre el cordén de base tuna pasada a punto bajo en realee. Para cada pétalo realiza seis pasadas a punto bajo. Al terminar, continta traba- jjando sobre el cordén de la ‘misma manera, haciendo el dmero de pétalos indicado. Una ver terminados todos los pétalos, periila la flor con una pasada de arcos a punto bajo: trabaja sobre el cordén la cantidad de puntos indicada; fija el cordén con 1 punto bajo a la base del pétalo al final de la primera pasada, al final de la wltima pasada y a la base del péta- To siguiente, 28 Para el bot6n, haz una anilla Forrada con 16 p.b. Cierra la primera anilla con 1 punto raso en el punto de inicio; trabaja algunos puntos bajos Sobre el cordén de base y toaz otra anil Continiia con Ia labor haciendo 6 anillas. ‘Cose la flor sobre el fondo de red con puntos excondidos. Las hojas Con la misma técnica se puede realizar una rama de tréboles. Las hojas estin formadas por dos pasadas a punto bajo y se completan ‘con un tallo trabajado también con dos pasidas a punto bajo. Cose el trébol con pequetios puntos sobre el fondo de red con puntillas.Ganchillo tunecino | ye < vw ms | ,* Eh ? ye we e ’ spe yf * 4 - - ‘ } Ee cle te ete bo de ators de yanchita rica en su origina idadl y en lo enarmemente précticas que son sus aplicaciones, Su téonica de realizacion esd a caballo entre ta del punto de tricot la del gan lolwut wn lr informa, cai ‘un tepido, que resulta ideal pura hacer aljowbra, tapete, mar tes cones coches. aise, 30 La tecnica La técnica del punto tunecino difiere de las otras en que los puntos rho se van cerrando a medida que se realizan, sino que se retienen en el ganchillo hasta el final de la pasada. La realizacion de esta técnica requiere un ganchillo especial, de la misma longitud que una aguja de tricotar pero cerrado al final para que no se escapen los puntos. En el punto tunecino no se da la vuelta a la labor y se recogen todos los puntos en la aguja en la pasada de ida, cerrandose en la de vuelta, El punto tunecino Monta el ndmero de cadenetas necesario para la labor, dejéndolas bastante flojas; introduce el ganchillo en la segunda cadeneta a partir del mismo, saca el hilo y deja el punto en el ganchillo, —— Repite esta misma operacién en cada una de las cadenetas traba: jadas. Al final de la pasada habré en el ganchillo tantos puntos ‘como anillas se montaron para la cadeneta inicial. 31La técnica La técnica J Eshe oe hebra sabes ol gan chillo y cierra el primer ‘punto que se encuentra en él, Repite esta misma opera- cidn con todos los hilos ver- ticales de la labor. Al final de ka pasada habra el mismo ndmero de puntos que en la primera. Echa la hebra de nuevo y ‘cierra juntos los dos puntos siguientes. Cierra los puntos que hay en el ganchillo echando la hebra para cada uno (como se -explica en los puntos 3 y 4). Abajo, muestra trobojada « punto ‘onecio simple, en la que poede verse cl derecho y el reves. Repite la misma operacién hasta el final de la pasada; n el ganchillo quedard sélo un punto. Introduce el ganchillo por Jdebajo del primer hilo verti- cal que hay en la labor y saca lun punto que permanceers en el ganchillo. UNA CARACTERISTICA IMPORTANTE EL punto tenga omits intepretacionts y fermi realizar puntos ladrados muy distintas 9 atractivn; los mms Curiosos son los que imitan el punto de tricot al derecho y al reves, permitien- do realizar prendas que nada tienen que envidiar a las tricotadas com agujas y son muy resstentes. Es importante saber que, para hhacor cualquier punto de fantasia, a pasada de vuelta se trabaja siempre deter misma manera. 32 33@eeeoee0ed necino liso ‘Trabaja tas dos primeras pa das siguiendo La explicacion general del punto tunecino. Lead, * clava el ganchillo de delante hacia atris, entre los dos puntos verticales del punto subyacente y saca una anilla *. Repite en toda la pasnda, @eeeeoeoeeee _—°° Cierra los puntos de la forma habitual (como se cexplica en los puntos 3 y 4 del punto tunecino). Contina rea- lizando la 3" pasada. El resulta do de Ia labor es similar al unto liso trabajado con agujas, pero resulta mas tupido y com: pacto. Gracias a esta caracteris- tica, el punto liso tunecino es adccuado para hacer prendas gruesas y de abrigo. eeeeaeeaeeee fats, inpering, fssaade ‘Trabaja sobre un miimero de puntos de cadeneta par y haz las dos primeras pasadas como las dios primeras del punto tanecino. Saca un punto del sexund ilo vertical subyacente y otro del hilo subyacente que has salta- do. Repite esta operacién en toda la pasada de vuelta, Cicrra Jos puntos de la forma habitual. ‘Saca un punto del primer hilo vertical subyacente; * salta el hilo ‘vertical siguiente, saca un punto del hilo vertical siguiente y saca ‘un punto del hilo vertical que bas saltado *. Repite de * a * en toda la pasada y termina sacando un punto del tiltimo hilo vertical subyacen- te, En la pasada de vuelta cietra los puntos como se ha explicado. Al final, la labor mostrara una serie de pasadas diagonales, como se ve cena ilustracion. EPent UC tunecing ‘Trabaja sobre un ntimero de puntos de cadeneta miltiplo de 4 mas 1 y haz la primera pasada siguiendo la explicacion del punto tunecino, Haz 3 cad. en el primer punto, cierra juntos los 5 primeros puntos del ganchillo; * 4 cad., 5 puntos cerrados juntos *. Repite esta ope- racién en toda la pasada y termina con un punto de cadeneta. Saca un punto del vértice de los 5 puntos cerrados juntos y 3 puntos de las 4 cad. *. Repite hasta el final de la pasada, Reanuda el trabajo con Ia segunda pasada, Al final, la ‘muestra parece una puntill pero mas compacta y consis” tente. Punto tweed tunecino Trabaja sobre un niimero de puntos de cadeneta impar y haz las dos primeras pasadas a punto tunecino, Saca un punto cogiendo un hilo vertical subyacemte y trabajando de derecha a izquierda: saca el punto del hilo siguiente, cogiéndolo de izquierda a derecha sin retorcer el hilo *. Repite esta operacidn en toda Ia pasada y termina sacando un punto cogiendo cl hilo de la derecha hacia Ta izquierda. Fn Ta pasada de vuelta cierra los puntos. ‘Saca un punto cogiendo el hilo de izquierda a derecha (sin retor~ cerlo); * sca un punto cogiendo el hilo de derecha a izquierda y saca el punto siguiente cogiendo el hilo de izquierda a derecha *. Repite en toda la pasada. En la pasada de vuelta cierra los puntos de la manera habitual. Repite siempre desde la 3.° pasada, 36 aTCenefas a ganchillo En estas paginas se ilustra a técnica de realizacién de dos cenefas, con Jos pasos principales de los caracteristicos motivos que se han de aplicar. Cenefa con flore Realiza la red de fondo y Jos abanicos laterals siguiendo las indicaciones ddadas en la explicacion 0 haz un fondo a punto de red a tu gusto. Prepara fas hojas que habras de aplicar tal como indian los pasos siguientes Monta las cadenctas de base del primer efrculo, ciérrala en redondo con 1 punto raso y cubre la primera mitad a punto bajo; continga rea- lizando de esta manera el segundo y el tereer eftculos (figuras 1 y 2). 38 Completa los circulos haciendo enel arco de cadenetas que queda sin cubrir una serie de puntos bajos muy juntos (figu ras3y) Para la hoja, monta una cade- neta de 11 puntos clavando el ganchillo en el centro de los Puntos bajos del segundo cireu- lo (lig. 5).Sobre la cadeneta subyacente realiza 1 punto bajo, 1 medio punto alto, 2 puntos altos, 1 punto alto doble, 1 punto alto triple, 1 punto alto doble, 2 pun- tos altos, 1 medio punto alto y 1 punto bajo. Asi se completa la primera mitad de la hoja (lig 6). Completa la segunda mitad de la hoja de la misma manera (fig. 7). Trabaja una vuelta a punto bajo alrededor de la hoja (lig. 8) 40 Haz las otras 4 hojas del mismo ‘modo (ig. 9) Realiza la florecita suelta: ‘monta una cadeneta del niime- ro de puntos indicado y eigrrala cen redondo con 1 pr. Haz 20p. bela primera vuelta y trabaja la segunda a p. a. separados por ead. (ig. 10). Aplica las hojas y las florecitas en la red de fondo con punta- das escondidas.Cenefas con racimos uvas Haz la red de fondo siguiendo Ia explicacién correspondiente. Prepara por separado las uvas, las hojas y el tallo, como van indicando los pasos Siguientes. Monta una cadeneta de 8 pun- tos y ciérrala en redondo con tun punto raso. Realiza una swelta de 8 puntos altos dobles (fz. Remata la uva con una 2.° vuel- ta a puntos bajos separados por una cadeneta. Haz de la misma forma ocho uvas més (fig. 2). a aa fl abi Vek spasoeeh tee.” poateasumaaeerereee to Se RE an bois + bbobobntucenspo SRR Prepara la hoja: monta la cadeneta de base y haz la 1 vuelta a punto bajo, continunndo por Ia parte opuesta a la cadeneta de montaje (fig. 3) ‘Trabaja cuatro vueltas a punto bajo en realee alrededor de la primer ‘vuelta a punto bajo: salta los 2 ltimos puntos de la vuelta y aument, cen cada vuelta, 2 puntos en el vértice de la hoja (Liguras 4 y 5) Realiza el talo: monta la cantidad de puntos de cadeneta indicacla y remata a punto de fest6n con la aguja los dos lados de la cadeneta (li, 6). Aplica las piezas que componen cl racimo de uvas (granos, hojas y tallos) sobre fa red dle fondo con puntadas escondidas (fig. 7) 43Secretos de los tapetes Para adquirir seguridad en las labores de ganchillo y obtener resulta- dos satisfactorios al realizar las prendas es necesario conocer los “pequefos trucos del oficio”. Un tapete bonito sera mas valioso si sus, puntos son regulares y uniformes. Comienzo y final de las vueltas Para lograr la perfecta realizacién de un tapete es preciso proceder ‘como se indica. * Cierra cada vuelta con un punto raso trabajado en el punto de ini cio de Ia vuelta que se esti trabajando: esta operacién se realiza al final de la primera vuelta y de todas las vueltas siguientes. * Comienza cada vuelta de la manera siguiente: sustituye por una cadeneta cl primer punto bajo de la vuelta siguiente, por tres cadene: tus el punto alto y por cuatro cadenetas el punto alto doble, Para Ilegar al centro de un motivo * Se realizan varios puntos rasos, que se consideran invisibles, hasta llegar al punto que se indica en la explicacién, * Hay que hacer lo mismo en los casos en que se interrumpe la labor para reanudarla en el lado contrario de la misma: los puntos rasos son necesarios para llegar al nuevo punto de partida. Para unir dos motivos Haz el primer motivo entero y despues trabaja el segundo sélo hasta a mitad. ‘* Clava el ganchillo en el primer motivo realizado, en el punto indica- do en la explicacién, uniéndolo al segundo motivo; por lo general, las uniones se realizan mediante puntos rasos. ** Continda la labor como se indica.