LUZ Y COLOR EN ARQUITECTURA

Luz y arquitectura

Adems de valor funcional y ambiental que la luz tiene en la arquitectura, es

frecuentemente, por su calidad, condicionante e incluso determinante de los juegos
estticos de las formas.

Unas veces es la luz violenta que acusa la fuerza de los volmenes sencillos, otras veces
es la luz difusa que enriquece o da valor a las penumbras, y que obliga a la arquitectura a
adoptar formas que no son el simple maclaje de geometras puras. La luz es la primera de
las condiciones variables que influyen en la arquitectura. Le Corbusier, mximo
exponente de la arquitectura moderna, deca que la arquitectura es un juego magistral,
perfecto y admirable de masas que se renen bajo la luz. Nuestros ojos estn hechos para
ver las formas en la luz y la luz y la sombra revelan las formas.

Como se deduce de las palabras de Corbusier, arquitectura y luz son dos conceptos que
siempre van unidos. De hecho, la iluminacin es una parte esencial de cualquier proyecto
arquitectnico. Por otra parte, Leonardo da Vinci cita la sombra

es de la naturaleza de las tiniebles. La luz es de la naturaleza de la claridad. La una oculta,

la otra revela. Siempre estn unidas a los cuerpos en mutua compaa.

La luz pertenece al dominio de lo visual, lo perceptivo, y por tanto tiene que ver con
aquella parte de la arquitectura que interacciona con el ojo, es decir, con la experiencia
visual de la arquitectura que interacciona con la experiencia vital. Adems de ser
imprescindible para ver, la luz natural permite al arquitecto agregar cualidades a los
distintos espacios que conforman el proyecto o incluso al conjunto de este.

No cabe duda de que la iluminacin adecuada para un lugar de contemplacin o de

oracin debe tener cualidades muy distintas a las de un edificio de oficinas. Por otro lado,
el mismo lugar puede cambiar radicalmente de carcter segn el modo de iluminarlo.
Saber iluminar cada espacio en funcin del ambiente deseado es una tarea imprescindible
para el arquitecto.

Si bien la luz natural no ha dejado de ser la forma ms habitual de iluminacin, cada vez
se confa ms en sistemas artificiales. Lo cierto es que la luz artificial tiene sus ventajas.

Es ms constante y ms fcil de controlar que la solar. Puede encenderse y apagarse

voluntad y permite graduar con precisin su intensidad, color y direccin. Pero a pesar de
los avances tecnolgicos, la luz natural nos ofrece sensaciones imposibles de conseguir
con otros elementos. Nos proporciona una calidez y un encanto especial.

Otra ventaja de la luz solar es que es gratuita, infinita y no contaminante. En estos tiempos
de de aumento de tarifas, de crisis energtica y de lucha contra el avance del cambio
climtico, la luz natural cobra ms importancia que nunca. Toda construccin que quiera
considerarse sostenible o ecolgica debe tener en cuenta la orientacin solar para
aprovechar al mximo los rayos de sol. Lo ideal sera lograr satisfacer la demanda
lumnica durante el da exclusivamente con la luz natural.

Las nuevas tecnologas ha sido uno de los principales factores que ha incidido
directamente en el manejo de la luz en la arquitectura moderna es, sin lugar a dudas, las
nuevas tecnologas. Desde la bombilla incandescente hasta los LEDS ha habido un gran
salto cualitativo, aunque la bombilla de Edison sigue siendo la ms usada pasados ya 130
aos de su invencin.

El diseo de un ambiente, debe considerar el ciclo temporal y la cantidad de luz, la luz

biodinmica, de acuerdo al entorno y el clima. Pero tambin debe estudiarse la calidad de
esa luz, especialmente su color, y adems del contraste y la distribucin espacial, de
acuerdo a la ergonoma, segn el uso de cada espacio.

La mayor parte de los arquitectos e interioristas no consideran suficientemente el gran

impacto que la luz tiene sobre la atencin, los reflejos y la capacidad productiva. Con
frecuencia nuestros ambientes de trabajo sufren de contaminacin lum- nica, por exceso
o ausencia de color, por deslumbramiento de luces directas, en ambientes con contraste
de luz excesivo. Todas ellas son agresiones que hieren la retina y, a travs del nervio
ptico, impactan en lo ms profundo del cerebro.

El proyecto luminotcnico debe contemplar el confort del hbitat con nuevos criterios de
calidad ambiental, considerando los aspectos energticos, visibles e invisibles, que
afectan al residente, sea ama de casa, trabajadores o ejecutivos, segn las exigencias del
trabajo.

Por lo tanto el proyectista al disear un espacio de trabajo debe valorar, de manera

prioritaria, el efecto psicolgico y biolgico de la luz, como nos muestra las
investigaciones en neurociencia y fotobiologa.

La intensidad lumnica y la calidad cromtica de un ambiente afectan a clientes y

trabajadores, cualquier escaparatista sabe que la luz intensa y brillante, estimula el
consumo y sube las ventas. Un entorno luminoso adecuado, con luz biodin- mica y
luminarias de espectro total, mejora el estado de nimo, produce alerta mental, aumenta
las ganas de trabajar y estimula el buen humor.

Las siguientes frases nos dan una idea de la importancia de la luz en la arquitectura:

La arquitectura cobra un valor trascendente cuando el diseo utiliza la luz como tema
central.

La luz es el recurso que exalta y da emocin a la forma.

Es la que modela a travs de las sombras proyectadas, la que enmarca la belleza del
color y las formas.

La luz es sinnimo de vida; sin luz todo es ausencia y negacin.

Sin luz la vida no es posible.

Dar a la arquitectura la iluminacin adecuada refuerza los volmenes, imprime fuerza

a las texturas y a los diferentes valores cromticos. La Arquitectura disea considerando
los dos tipos de luz necesarios para el confort en cualquier mbito.
El color en la arquitectura

El color en la arquitectura es el medio ms valioso para que una obra transmita las mismas
sensaciones que el diseador experimento frente a la escena o motivo original.

Usando el color adecuadamente con buen conocimiento de su naturaleza y efectos ser

posible expresar lo alegre o triste, lo luminoso o sombro, lo tranquilo o lo exaltado, etc.

Nada puede decir tanto ni tan bien de la personalidad de un diseador, del carcter y
cualidades de su mente creadora como el uso y distribucin de sus colores, las tendencias
de estos y sus contrastes y la msica que en ellos se contiene. El color en la arquitectura
y decoracin se desenvuelve de la misma manera que en el arte de la pintura, aunque en
su actuacin va mucho ms all porque su fin es especialmente especifico, puede servir
para favorecer, destacar, disimular y aun ocultar, para crear una sensacin excitante o
tranquila, para significar temperatura, tamao, profundidad o peso y como la msica,
puede ser utilizada deliberadamente para despertar un sentimiento.

El color es un mago que transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal
utilizado, puede trastornar, desacordar y hasta anular la bella cualidad de los materiales
ms ricos.

El color, como cualquier otra tcnica, tiene tambin la suya, y est sometido a ciertas
leyes, que conocindolas ser posible dominar el arte de la armonizacin, conocer los
medios tiles que sirven para evitar la monotona en una combinacin cromtica,
estimular la facultad del gusto selectivo y afirmar la sensibilidad.
El hogar de nuestros das no solo requiere color para embellecer y animar, sino color que
resuelva las necesidades psicolgicas de quienes vivan con l. La eleccin del color est
basada en factores estticos y tambin en los psquicos, culturales, sociales y econmicos.

El nivel intelectual, el gusto de la comunidad, la localizacin y el clima tambin influyen

en la eleccin del esquema y asimismo la finalidad o propsito de cada pieza. Pero entre
todos estos factores del color, quizs sea el ms importante el psicolgico, por qu nos
alegra, inquieta, tranquiliza o deprime un determinado conjunto o combinacin
cromtica?

Un ejemplo: El color de un edificio es como el envase o presentacin de un producto que

acta en estimulo de la atencin y para crear una primera impresin, favorable o negativa.
Los colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o estimulantes
porque el color influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el nimo e incluso
sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultneamente
a nuestro temperamento y en consecuencia a nuestro comportamiento.

El color es luz, belleza, armona y delicia de la vista, pero es sobre todo, equilibrio
psquico, confort y educacin.

Este color en la arquitectura y decoracin, puede servir para favorecer, destacar, disimular
y aun ocultar , para crear una sensacin excitante o tranquila, para significar temperatura,
tamao, profundidad o peso y como la msica, puede ser utilizada deliberadamente para
despertar un sentimiento.

El color, crea efectos positivos y eso debe verse reflejado en la arquitectura. El color
transforma, altera y lo embellece todo o que, cuando es mal utilizado, puede trastornar,
desacordar y hasta anular la bella cualidad de los materiales ms ricos.

Los colores del interior deben ser especficamente psicolgicos, reposados o estimulantes
porque el color influye sobre el espritu y el cuerpo, sobre el carcter y el nimo e incluso
sobre los actos de nuestra vida; el cambio de un esquema de color afecta simultneamente
al temperamento y en consecuencia al comportamiento.

Existen dos formas compositivas del color:

1. La Armona

2. El Contraste
La armona es esencial ya que, si han de relacionarse entre si todos los colores de una
composicin, deben ajustarse a un todo unificado.

En todas las armonas cromticas se pueden observar tres colores:

Uno dominante: que es el ms neutro y de mayor extensin, sirve para destacar los otros
colores que conforman nuestra composicin grfica, especialmente al opuesto.

El tnico: es el complementario del color de dominio, es el ms potente en color y valor,

y el que se utiliza como nota de animacin o audacia en cualquier elemento (alfombra,
cortina, etc.)

El de mediacin: que acta como conciliador y modo de transicin entre cada uno de
los dos anteriores, suele tener una situacin en el crculo cromtico cercano a la de color
tnico.

De manera general el color de valor ms oscuro ira al suelo, el valor intermedio a las
paredes y el ms claro al techo.