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  • Cine Antropologia y Colonialismo Adolfo Colombres PDF

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    z La utllacion de ta cians jaro repptar Ia reaktad dat oto", 0 enfacar Io extrano com cotidiano, es alo tan viejo como ol cine. No obstane, el concepto de documental defi ira tres décadss despus, como secuela dela ruptura de Ver {oy y Flaherty con el cine de estudio Pero quizis a quien més debe el cine antiopologico es a Jean Roush, cya rict expe: iereia fue tayendo al tspate ais aspectos espefis, tanto ‘tcbricos como metodolésicosy téenicos, por lo que la sna ti ‘ten a st obra es un buen modo de abordar Ia compleidad de ests probleméticn. Mas tanto Flaberty como Rouch sodayaron la situacion co Tonal en que se hallaban inmersos sus personajes, al igual que 1a antropologiaclisca, Un cine ai entendido no sve mss que para extender por anticipado a esos pueblos un certificado de efunciOn. ;Por qué no cuestionar las razones de Occdente, ‘que fundan Siempre la necesidnd del etnoidio,yavudie a x08 Gprimidos a vobrevivir, desarollando sus propios valores ¥ posbildades? No puede jasificase ya un cine | tebado en lo exotico, que se desentienda dal colonials, El cineasta deberd itegtar la bisjueda estética con una bisue- 4s étiea, que To compromera con la realidad conflctve que {quiere documentar. Este Ibo se propone ustasio sobre las trampas que deberd sortear paca hacer un fm auténtico, no ‘deformado por el etnocentritmo, ¥ también alenta alos sie tificos sociales a perder el miedo al cine “como téniea de I vestgaciin y eficaz vehiculo para destar procesos coleetivos de concienca, CINE, ANTROPOLOGIA y COLONIALISMO Compilacion y Prologo de Adolfo Colombres Serie Antropologica EDICIONES DEL SOL - CLACSO Serie Antropolégica CINE, ANTROPOLOGIA y COLONIALISMO Compilacién y Prélogo de Adolfo Colombres RARGARIARSAGaa Rediseo de la coleeion: Ricardo Deambrost ‘Tapa: Ricardo Deamibrosi, sobre una Fotografia de Fagui Prafil,cacique de Ruea Choroy, tomada por Sergio Barbier Se ub Ti Lae» roma ae & Esta edict se realiza cone apoyo del Consejo Lativoamericano do Ciencias Sociales (CLACSO) ‘©1985 E\eiones del So .A. ‘Alsina 1290, le. p 1088 BUENOS AIRES ISBN 950.9413.05-4 ‘Queda hecho ol dep6sito que marca la Ley N° 11.723. TMPRESO EN ARGENTINA - PRINTED IN ARGENTINA “EI eine, arte del doble, es ye ol paso Yedad de ser negro el personal y la simpatia del mismo leper riteron aleoncar éxito de piblio. Enel repartee incuido en (ste lbro we le observa a Row, a propésito de Chronique dun " ee {ut (1960), que cuando naa ls earopen la ctnare se de fone a tos opi sobre michot tent comble, ena te’ bers ope, pero ue cuanto ene x pan nana ae componcrteeienia dalene que e ccc De equ podri dduchse el futon del ewope> fu pen, 9 a el ngro hacer Coa verte mpresiona tex Ta cimara no espn de tna crt, tna opin sobre st rade y menos una dewnciaaber La peel historia ia absorb foo, sn sbi rons ala itor proud de ‘Apiea. Las naradores en oft menudo no paran de hl, Pe ‘ote iden bin de deci ie ets ceiendo ms ld de Te andedot, oer lo hondo det andes La agen ste ric antes “poner” cso. de los colotades, © Chom por ut exe ermona, aro raves dese Sr ouside y conse manteriond oa todo aque To que ns & le ood Nad rw "basa lias degodaciones dele snacin colonial se neste ‘nis ben ls formas de aomasamiento manta als newoss {qctal suacon produce, paapader sobre wees artes de comdacton on eneodes de rue co, nas tls cuca radionles, como eel cai de os Maula de Ghana exeentnente doctmentades por Les Mattes Fous {2953}, fm ave dia a x revouconaro orl imagen fe prio que amoeba, pero heed owment, deste na pur eee teas Jeon Gone Peter Brook. Sin del nto de os Haska tene macho d fscnnt, ero noe Sie un ans deat la lena de i suacton colonial te grandes necestndes de Afin onl ie rept «na fer Se able pot pend et ecu pltica de he sere fmato en los ardbales de Pars fo aa furan un ‘uo de neces hata de cali y dss eV Sire exponent de trace, Bn ic sl poi se on {ae moment pave egatar ain mds le magn del colonado, Sraatimar ov ere eter colo ld que eo. Ionzado sun brbro ale hay ue seta dian pare due Comets eeidate. Toto fo ue deshunania a opr ‘nia eq on favor del oprsor. Una ssn desde adeto po “ha haber morgerado efecto, humantzando as persona Jes Pero no, tose fo conta na fran aration en ot {ur en as eoie nite Verto habia previo, con le ‘Bis ‘dlesonoro a posta de grabar en sido sinexo- Siz, con To que ais un nuevo capitol dl ine oo, ae © overtiad ente modo en ol ine oo 9 fo, Yesto oe {amen fo qu hoy emo intentando Thay ae ala un fret mansto a ee preébulo: Sean go En efoto, por ln misma poe, en Francia, Vigo tambien Intntbe iin cara bre pre mostrar ras os pesos rus cotomporineon, treet des clr at eas n A propos de Nive De estos te efinraos nisl cine lao, Pero a sip ut macinint dif. Cando tees progr oc tea vii en dos rons, De un ldo, bj ia flaca do Flaherty, ya pat ayo, nc ie “exoto", un cnet ‘80 en osetia y ta In extra dee honors ‘aes, un ine rast sin sien, De oto, dl do dea etnopai, bajo ol nplo Je Marcel Maul ine want 1 por un camino no menos ext, ode nivel to {a Mau reooendsba sx slsmce gue daran a chara la yaar cuanto ovarian foro a cs, No coment Fazal se trata de un tent de confancay So mostan- Ao nos fn se podian estar determina gen, deter minis comporamientoy, detrmiadss tenes. Eh aul feviodo, Masel Gi ro de pats dogon os pinto ins Ctnorcs fences, wpa de O'Rely oveana yr tml, Dgnenct ge inp estate 5 ubo que esperar la pseuera pa qe poder na nueva evolucién, ee ‘Se profi ia reli, La del 16 mm, Duane leu ra ls operadores de nteaos aban wend con gran to unas elt de 16 mm ¥ su i pean sr amps 133 mm, formato ansare A par age moments cd tara yuo ert ae jlo engnrxo gas ange de Ver {oy no comet pea orl ath hate nor Seon verison un poy intent fan fll de manga cono na Lic, una pla etl, por tar Sls dl rofl” Alexandre Asus La wiflin dl cole pe ti ainumo despreaspane dl problema def miacib ne importa aga De toma on el clr oto plans san En ee poe un cto mmero do ovnes etndogos deci dteton arc, con cue ods ele, eta Franch, de Bigs, de Exo Unidon ding Sus, tuveron tn sen: ppornar sidney tn sinerat poles pro repetando a res dl ng tomatic, Se dtcbra as qu ene la etogaia ye Cine enti on ead ua dite extemadaenio poe fa, Valo he expla michas vor, nnd el cea rg {en a plo ls gets los hecho quel dean soc ort como un etnlogo que rpte en euademilo de {punts ls obese. cuando coninunin os mona B como el etnélogo que redacta su informe; cuando los difunde hace como el eindlogo que entrega su libro pare ser publicado ¥y difundido.. En todo ello aparecen unas téenicas muy simi 1s, yen dichastéenicas ha encontrado realmente su camino ‘iim etnogrdfico. ‘En Francia, on ol Musée de "Homme, nuestro amigo Re Morilre leva diez afos dando unos curos de inicicincine- matogéfiea & Tos estudiantes de Btnogrffa, El cine sonoro 3° hha convertido en una de Ia tcnicas que se ensefan alos fut: ros investigadores de la misma manera como sels ensefa.aes- fui las rlaciones de parentesco y la Prehistoria, o a hacer colecciones de objetos, Ya se han obtenido nos resultados ‘que metecen sar citados; lor films fancses do Mori, de Monique Gessein, del Padre Pairault do Igor de Garine, de De tibohaude, de Guy Ie Moal; los films beige de Luc de Hevs Jos films suizos de Hen Brand, ls ims canadienses de mar villowo equipo de Tftice National du Film de Monta os films nortesmericanos de Marshall y Gardner, los fn dels es- ‘vel Sociologia italiana etc. Hay que decrio con cierto orpullo, estos films ralizados pricticamente con shorros easeros (un Bim etnografico en 16 zm cuesia un mullén y medio de antigues francosy unos dos- ‘entos mil de rodaj), han consepuidoejercer, sin embargo, al- una ifluencis 2 dos nivles. ‘Arivel dela etnografa, recuerdo que al principio, cuando ris compaiieros yo, tanto aguf como en Belgie, Suiza, Ing- later 0 Estados Unidos, comenzaros a manejr cémars, a: tgance ctnélogos clésios consideraban que introduefamos en ‘nuestra disiplina una “litera mégica”, un juguete,y queen ¢l mejor de los catose cine podfa ser un insirumento que per rmitiera dstrar unas conferencias © unas comunicaciones de seminuio. Pero, s fuerza do hacer films, demostramos a los tsoépticot que ecine era un instrumento de investigacin in- suttuible, no solo por so facltad de reproducirindefinida- mente lo que ha sido observado, sino —recuperando la. vieja {enica de Fishery por I posibilidad de proyectar el docu- mento extraido ante las personas observadas y estudiar con lla a partir de las imagenes nu comportamiento. [No menos importante ha sido nuestra influencn a nivel del ‘ine comercial. En primer Iugar somos esponsables del fracaso| de cierto nimero de emprosascinomatogrfieas que eran unas fextafas monumentales, como fos films dela gran serie Cont " ente perto,®, Maga verde," Giins de Walt Disney, et (Creo que esta purga his sido muy eficar porque es inmorl ex plotar unas mentirs para ganar dinero, Se me dird que el cine fel arte do Ia mentira, pero en tal caso que nose oculte, que se presente Ia serie de los Tarzén’® (a mé me encantan los ‘ims de Taredn) sin decie que tran do documentaes. ero no ha sido el gnico resultado: también hemos conte bide indirectamente al nacimiento de Toque ha sido denom ado en Francie la Nowvelle Vague. :De qué ae trataba en la ‘nueva ola? So trataba fundamentalmente’ do una Mberacion econémics dl cine comercial y de las normastradicionaes de Ja industria cinematogtica,® Tn efecto, hacia 1949-1950, no ers posible rodar un film en '35 mm sin tener uns sutorizacion de rodse, sin conta con un equipo minimo, sin un perso para comprt a pelicula. Y, en aguella época, ol costo medio de un fim osclaba entre fos 60 ¥ os 100 millones de francos vejs. Alors bien, nosotros de- ‘mosiramos que con medios rdfeulos se podian hacer unos films que tal vez no tuvieran una clase extraordinaia nl una calidad excepcional, pero que costaban infintamente menos ara darun ejemplo, ef rodae de un film como Mot, wn noir salié 1 400,000 francos. El interés de Ia técnica del 16 mm ampliado en color consisteen permit una fnanciacitn en dos tempos. Haces un film de 16 mm. Sino vale nada, s6lo has perdido medio millén. Si vale algo, sempre estés a tiempo de {verti dinero para umplare y en aguel momento ya sabes en (que lo inviertesy el iesgo que comes Pero en todo eso nos fltaba algo, tanto.en Francia como en lL extranjero: la toma de sonido sincronico. ‘Tanto aquf como fuer, llevabamos bastantesafos preoeu- pados por este problema, que pareeia insoluble por dos raz0- nes. La primera era la necesidad de rodarel sonido sinex6nico fon ol estudio, puss los miros son sensibles a vento, las con: ticionesatomostéricasy aloe ruldos exteriors; le sogunda era tl pevo de los aparitos: af bien con el 16 mm nos habfamos li berado del peso, a edmara eta un suido de molinillo de café yy era imposible rodar y rabar sonido al mismo tempo. En La yramide humaine, por ejemplo, utlzamos una efmara de 16 mmm blinéada, es decir, metida on un ején, que pestba unos 40 ig, y haofamos ef méximo de tomas de sonido y de tomas de imagen en iteriones para evita los ruidos exteriores, Recuerdo perfectamente que cuando estdbamos on Abidjan bastaba con 15 {que comenzérumos a rodar una esoena para que pasara un ca- imiGn & cien meteos de distancia y el ingeniro de Sonido excl mara “Basta! Es imposible”. Descubrimos, sin embargo, ut sistema: fa cfmaa estaba instalada a igual distancia de los prin sipales protagonistasy cuando se inciaba un dilogo no inte rrumpfames ef rodaje, nos limitabamos « pedis os inte. pretes que esperaran a que ia eémaraestuviera sobre los para contestar ala pregunta © ala frase promurciaa por otro intée- rete pero ests estatismo resltaba paralizante, Por la misma época, en Canada y on Fstados Unido, alu nas personas estaban buscando la solueidn al mismo problema. El mes de agosto de 1960 1 soluién rugis en tres paves ala vou: Canadé, Estados Unidos y Franc. En Francia, el constructor André Coutant se habia especae lizado en edmaras igeras para wuelos de cohetes, Two la idea de intentar utilizar une de estes cdmarasligeaseléctrics para construr una cimarainsonora. Nos presenta un prototipo de fmmara que nora totalmente insonora, pero que pesaba in ie Jo y medio, tenis un chasis de 120 msiros(10-minutos dea ‘tonomia) y que gracias a una fonda fabricada por mis compa: fetos Morilte y Boucher producia un raid suficientemente escaso como para poder ser utllzada en exteriors, incluso ‘muy cerca de un micro. Nussto amigo Michel Brault, un ope ‘ador eanadionse, lego a Paris en aquel momento y os tajo Jos micros que utlizaban ls telewisiones eanadienses y nor teamericanss, Tos “micto-corbatas”. Dichos micros tienen la ventaja de que no se ven, Habfimos solucionado el problema 4 Daiga Vertov: con la cara metida en una funda podtomos seams por cualquier parte, fiknar con sonido sinerSnica en el metro, en un autobds, en Ia calle” Otra venta: a cmara ¥y su funds eran minsculs, Se pod rodar en medio dela ca Ile y nadie sabfa que se estaba rodando salvo los tenicosy los protagonistas; do esta manera ha sido téenicaments posible Chronique dun é A partir de shora, Ios etn6grafos y los socidlogos podrén ir 8 cualquier parte del mundo y secoger una imdgenes jams vis {as hasta el momento, unas imdgenes en Ia que obtendrd una smezcl foal del sonido y dela imagen, del geo, del dacorado, el lengua, Con ello dsponemos de un instrursento fantsti- co en constante proceso (micros emisores, cémara con foeo y ‘iaftagma automatons, oe) De momento —esté elaro que me estoy disigiendo a los et- 16 logot— convene que podamos utlzario con le miyor rapi- ee posible antes de que algunas manifestaciones de unas cul- tures amenazaéss hayan desaparecdo totalmente, Asf que creo ‘omveniente acentuar nusstro esfuerzo. Serd necesaro gue la escuela que dzige Moree en el Musée de I Homme forme 8 ftmografos y tl veo ambien a cineastas para ensfrles estas ‘ueves nica dl cin. {Hacia dénde vamos? Debo deciles que no lo séenabsol to, Pero creo que parte de shora, junto al cine industrial y comercial, e sntimamente unido a éie, existe wn “cierto cine” ‘gue es fundamentalmente art de inveigacion, Bence fate One ite dote on ee Tedsad por my Réear gue ees {Fale en Dammenston (Vermont) e123 julio de 1963, i Fiteemempetace’ i hnant dé camara SHES Santnte pnt (1986), de Leona Bom, Mao raves, oli RS Se sunset ea i Sen tren eta ee TORIES Saha rake seed anaireas PR ere ex mca ne era n I ENTREVISTAS | BARRARABRRARRA PAARRARARAARARAR Antropologia visual Entrevista a Jean Rouch, por Dan Georgakas, Udayun Gupta J Judy Janda, Traduetde del inglés por Silvia Chanvillard y Francisco Gatto Es desafortnado que los trabajos de Rouch no hayan te- nido la aterelén que marecon en América. Rouch no solamen- ‘ees el mis importante cineastaetnogrfico, sino también uns de las figuras ploneras del lamado “eine verdad” en el que hie 20 una gran contebutda teeaolea, Junto oon Michel Brault ¥ Raoul Coutard trabsjé en el disenio do Ia primera cimara Ecler, Bn au "CeGniea do un verano”, hecha con el socidlogo Edgar Morin, enconteamos por primera vez el uso de un ef- clente sistema de sonido sinerOnico porttil en cine, La mayor ingluencia de Rouch se encuentra en el rea do sus filmes etn0- trons, que son més de 60, La efmara portly Uviena, con 5 gran movilidad, le pemniié penetra profundamente én la vided fos suetor que estaba estudiando, A través de su obra te tuvo una vision de Africa diferente ala que habia aparecido tn tabijos etnogréfics enteriores, Fra una mirada dstinta de las primorse representaciones exétcas y unidimensionsles de Jas tibus y pueblos de Aftica En verdad, el trabajo de Rouch sigificé un nuevo estado cn Ie interpretacién de la antropologis de pusblosaficanos Vio e Afrea de una manera diferente, como su obra Jo atesti- va, En ver de ponerse fuera del hecto y quedase en retratos sonerales, sus filmes se centalizan en aspectossinulares de ka fxistencis tribal, en tos y rituales que eonstituyen un todo unifeado, Es también sgnfiativo que Rouch tratara de t jar con téenieos indfgonas, cuando esto era posble,y ayudara 2 inuoducir Is teenologe cinematogréfica en un continente ‘que carecia ain do escuela de cine. Realoadoresaftcanos co- ‘10 Mustapha Alassane (Niger), Sal Faye (Senegal), Oumarou Ganda (Niger), Desré Beare (Costa de Mari y otros han ta- a baja alguna vex com Roush ens filmes, a continar ha siend Wego cine antropolgio por sus propos medio, con ntabes reads, A pest Getto sigue sendo un igus Contovertss ir or astmico africnesAlpuos fulerin 5 tabjo no eslrecodor, av vison colonial Oton deen sue ol Aisa de Roush omic, un producto dows propia ‘anipulicions. Eseindo en Jeune Altique, Rent Vater, Sno te Tos facades de cine Avpby sabe qu ios fines antrooléics sobre Africa Gnsstos los de Roush) eran mes de propegandscotza un puedo colonizado. Sein Vast, stor fies fron hechr en gran abit ape Gad y tcnoogs, pero objtvamente ero al etlonzador tar toteer coro lence imagen de Af Afric del ps {Sto, Africa est romplendo com et ipo de cine aropleg Co, area Vater, pero con nnchisings dfs, No Ob fant; Rouck sigue senda el mayor rslandorenopdico,y to de los prineros en inar Aca en fot extesn Atbaj defo reladorsstogrficos ha si muy igoraS0 Tos experts en cine como fly aungue sso coer {star obra der un punto do sts erctaments censor feo no crecn de cts siz, Los fies etngtiens, arate, sven como fuente do infomseién endive ich Pinas scadémics. En exe conexto, fueron sao y eta {or sin teneren cert los problemas ends por iainemat- tia, las dstrsions props de a cinematgratia Los fies taopicos den wr andinados terendo en esata pectoscnemstogrifionystroprfco,entenicos uno ea Itcén al otro. Con ls mvs comnprenin del rol gue Aisi ‘at oceidetaes como le antropaogay a etogiata han fo ono coloiliano,yubicanonos tambien en el conten {0 de los sues fines vobreAfia hecho por afticanon,e trabajo de Roach necota sm examen muy mauso0. Le ‘evita qu gue es un sporte para la compresion cna tris etogrtcn de ets tes Pow wsizada en stem fre de 1977, dant ol Fosval de Cin Margret Mead on €I Museo de Historia Natural en Nuora Yerk donde se fo: Section drants es noche fies de Ten Roach, 82 Jean Roueh, Foto de H. Cartier B 1981 : Seflor Roweh, Usted es muy conocido en Estados Unidos por “Cronica de un verano”, ero Ocure que cuanto més sabemos sobre este film que inild el eInesentad, mis controvertible nos resulta. Por efemplo, algunos de sus propios comentarios después dela provecctin en el Museo de Historia Natural pro- bocaron euestionamientos sobre la fundamental “verdad” del fm. Usted afr que las escenas de ls seretarias fueron ro ddadas en las oftcina de Cahiers du Cinema. También hablo de los indviduos del flr, muchos de los cuales Iban a converse fen reaizadorescineratogrficos ) otros, como Regis Debray, ‘eran prominentes personalidades del marxiomo, Més que una Imuesia deta trbu parisina de fines de los afos 50, parece ef retato de wna vanguardia artista y poltca. Al mismo tions bo, hay muy poca referencia en el fllm al hecho de que esta igente es excepeional, Un punto secundario es que ellos nunca tuxan palabras como socalismo o comunismo. {Rodria explicar ‘cbmo el fm exoluciond deste la idea original hasta esta reali- al? JR: Al principio, cuando empezamos a pensar en este fim, le ‘die a mi colaborador, Edgar Morin que Yo realmente no cono- fa muchos tabajadoves industrials, Eagar dio que solucions Fin eto. Yo solo me enteré més tarde que la gente que els pertencefa toda al grupo politico “Socialism o barbarie™, asf tome también el mismpo Morin, Esto se convirté en algo muy tconfictivo para el desarollo del film, y que no tue claro des- Ge el comienzo, Creo que usted esté equirocado cuando dice ‘que ellos no mencionan al comunismo, En un momento un ‘obrero se slenteinfliz porque no hace nada y solamente ma: aeja papeles, Morin Te die: “Recuerdss cuando éramos mili- tants del mismo partido? Entonceshicimas algo. Ahora ;én- ‘de estamos?” Fata es una referencia quo ambos han estalo en ‘el Partido Comunista, Morin y los otros abandonaron el part ‘do on desacuerdo cuando ésteapoyé la reprasion de los hinga P: Bo no me parece car, pero después de todo usted esti safirmanco que no se trata de la “tribuparisina’. IR: Esté bien, es una tribu, pero una tibu espectalizas. (x 538) : (Talver une subsribu? JR! Sf, exo me gusta, Afortunadamente fue una tibu califics: ‘a; a jazgar por sus acitudes. Se pede vor ll fo que iba 3 ex- plota en toda Francia on mayo del 68, a4 Ps Hay aqui algunas implicaciones problemstieas pare tos do- cunentaisas, en especial los que trabajan en ef campo de la ‘ntropologa. Cuando una persona va aun lugar desconceido y tum guia le dice: "Te Nevaré a vor un grupo de obreros”, 0 “ie ‘mostaré un importante ritual”. jeémo sabemos lo que esta: ‘mos viendo? En este caso usted estaba en su propio pate, taba Jando con un amigo, en clerta forma le tomé el pelo, Elle di- fo: “He aut algunos obreros”, y result tratarse de una ten- Aenea politi cuya virtud era ta de no ser en absolute tibia IR: Tiene toda la azn, Tal vez dober(aros agregar alin sub ‘tulo que identifica "al partido” como el Partido Comunis- Pero hay més que eso. SR: Quiero decit que estaba claro para la audienci frincess ste grupo no ete absoluto flog, pero tenta que tener pre cauciones. En aquel momento la guera de Argeta eral pri ‘ipal problema politico, y esta gente estaba ayudando a ls re volucionarios. No se podi hablar de certas cuestiones, por su propia seguridad y lade loeargelinos. a audiencafrancess de quel momento o hubiers tenido ningtn problema de con pronder Io que representaban fos que hablaban, Mostrindo ahora y en otf pafssugen problemas. P: Vayumoe a algunas de las tenicas que usted usa, Una de las sccuencias mas fuertes fue claramente preparada por usted o> ‘mo “director”, aunque los “actors” no supieran lo que ibaa ‘eur. Estamos hablando de la escena donde le pide al este- ‘ante afreano que inteprete el significado del tatuae que ‘Mareelin iene en su mica SR: Aquelo fue una provocacién, Cuando vel fSlm por prime. a oz me di conta que yo tenfa una sonrisa may cruel, que ‘me incomoda ain hay. Mit, estébamos almorzando ya fuora ‘bel Museo de Arte y empevamos s hablar do} antisemitism, Cuando hice Ia pregunta, el sslmientoy los supuertos cultae rales emepieron drandticamente, Antes de este momento la fgente estaba jovial y tendo, De pronto fos europeos empezs- fon Tloraty Tos adeanos quedaron totalmente perpljos,pon- faban que ol tatuaj era un tipo de adomo, Todos quedamos profundamenteafectados. El camardgrafo, que era uno de los Inejores docamentalistas estaba tan afectado que el final de fa Secuencia estéfuere de foco. Part l filmacin para du todos Jn oportunidad de reobrarse, Ahora bien, s és es un momen- to “verdadero” 0 un momento “armado™, ;tlene alguna im 8s portancia? La larga socuenciaen lt que Marcelin cama sola, hablér- dole a un grabador pegado a su cuerpo, es como na prolonga- ‘ion de la conclencla, Hay muchas cosas experimentales en su film, cde donde saleron esas ideas? SRA Morin se le debe mucho reconocimiento. El propuso hs- cer un film que fuera el primer fresoo socioldgico, un film sia Js convencionalismos de las estrellas o grandes actvaciones. EL queria trabajar, en lo posible, con gente andnima. Yo Ie die ‘que era posible. Cuando usted empezs a hablar con una perso- ni, incl un deincuente, el hombre ao es la deincuencis, fan delincuente. Usted no puede superar ostasituacion, Noso- ‘ros podemos oponemos al starsystem y lo que exo implica, pero no podemos negara los individuos su humanided y cari ter, Tentamos muchas discasiones sobre este punto, Cada dfa ‘royeetabemar Ine campeones antes de hacer cualquier trabajo ‘nuevo, Tenfamos mucho iatercambio entre nosotros y con productor Dauman y lz gente del film. Tensamos todas ests {eas con ls cuales queriamos trabajar, que eran mls de Io gue posiamos asumir. Por ejemplo, tenfamos une hermosa wecuen- {38 en Ia que trabajamos todo un dfa con el obrezo Angelo. No dino flmar dont de la fdbrica porque sus ideas poitcas fran bien conocidas,y tanto la empresa como el sindicatoes- taban en contia suyo, Los hombres que paricipaban debian conservar el anonimato, Filmamos solamente en la entrada Tiuego soguimos a Angelo hasta su casa, stuada en un bartio obrero. Después von(an veinte minutos que lo mostrban to- ‘mando un baflo, Esto hubiera sido un muy buen cortometrae fn sf mismo, un estudio de veinticinco minutos sobre un hom bre rogresando a casa y tomando un bapo caliente. Pero io tu ‘imos que cartar. Algo més: cuando hacfamos el film no $6 nos nutorias a entraten la fbrica con i efmara, Yo mismo encon {t6laoposici tanto por parte de fa drecein dela idbrica co smo del sndicato. PS En of Museo usted indo que la realizcion de la pelicula Incuy¢ la reaizacién silica de wna cémara IR: Oh, #; esto fue una do las majres partes def experiencia el fim. Ubiquémonos en los aos 50, cuando las edmaras eran pesadas y estities, Yo habfa ido a un encuentro de cine en California, donde hab(a conocido aMichel Brault, quien most cl film Les Rasquetteus. Me pidio que pasars por Montreal; yo scapté Ia invitacion y vi Tos primers ines hechos por los 86 iovenes cinesstas de Quabec, los estaban usando un nuevo ti po de lentes, el gan-angular; también estabun empezando as fat la clears del tripode y a “caminar con ella”. Me encanté Las edmarat eran todavia ruidesas, pero si uno envolvis un argo alrededor de els algo de ruido se podia evita. De uel- te Prancia, Morin me habl6 dela idea de fim. Comencé con un muy buen camardgrafo, pero evando le ped que “caminara por ls calle” el pobre hombre renunci6; ra demasiado part 1 Bintonees le dje a Dauman, el producior, que el iio que posia hacer Io. que necestdbamot ora Michel Brault. ;Qué ‘fenea para el cine franofe! Tenfaros que i a Montreal a bus- far a le persona que necestabamos. Al mismo tiempo hablé ‘con Raoul Coutard, quien eruel padre de Is cimara Eclair Com meflese 35 mm, y me cont que habfs uns nucra cimara qu’ ze podia interear. Era un prototipo militar consruido para fer usedo en un aitélite espacial, Era living, segura y fine Desafortunadaments, tna un chasis para tres minutos de peli ula solamente, Le ped que eonstruyera un modelo con ma~ {yor eapacidad,y 6 dijo que tratarfs. Es asf como empezamos 2 filmar con und efmare que no exist. Teniamos un contato con el fabrieante, por el cual ells no st hacfan responsables de Tos problemas que la camam pudiera ccasionar ala plfcua, pero Coutard acepté roparsa el mismo todas las noches, Des: pues de cada fimacion, Edgar y yo se lx Levabamos y ie de~ famos qué problemas habfamos encontrado, y qué nuevas propuestas tenfamos, La creacién de la eémara precedio al Film, Me puso muy contento con el resultado. Estaba doble~ ‘mente fel, pot trabajar con gente (an seria y por ver eéme Ia ‘cimars nace, Pero habie un problema con ellos, y oxpocia mente de Morin, quien no» daba cuenta del placor gue uno pede legar a tenet on I ida por cosas como Est. P: Una cose que aparece clara viendo aus fbmes en tres tardes ‘onaecutvas es que "CrOniea” ene un aspect totalmente dis tinto a sut ofas pelicules. Generamente en las fllmadas en Africa hay tomas de larga distaneis que muestran a la gente realizando ritalesrellgiosos w ofr ritos que tienen que Yer ‘con valores noracionaes. En "Cr6ntea.” os personajes gene- ralmente habla, y lo hacen de compleas ides flosofica ys ‘olégioat la acid es interior y hay muchos primeros planos. IR: Parte dela explicacion tiene que ver con la ema. Cuan do empezamos el film I edmats estaba todavia en su tefpode 7 Pero el efecto me parecs demasiado estitico, yempect a mo- vera cuando la gece hablaba, La forma en que ellos mirabaa y To que hacfan con las manos me parecia importante; por ®s0 hice primerotplanos. Despussalmos y caminamos por as ca- les. Al final no hay primeros planos. Aun cuando filmamos a fos paticipantes mirando lo que hasta ese iomento habiamos completado de a pelula no hubo primeros planos de Mari- Tou, de Mareaine y de ninguno de els. Yo acopto su cuestio- ramiento, Recuerde que yo no conoefa aera gente personal mente y ellos comenzaron a hablarme de problemas muy iat ‘ot, Yo estaba un poco turbado. La primera seovencia de Ma silo fue flmada la primera vez que la vi. En Ja segunda esté- bbamos solos en el departamento de Marceline, desputs de al mort. Ela hablaba con mucho neriossmo, yo rescioné t0- mando esos grandes primeros planos, para tratar Ge penetat en su interior. Estaba muy confictuado por esa experiencia, Used tiene razén, yo nunca hice planos tan cercanios como 05 en otros filmes; inluso en los filmados en Francia P: Bs notable emo sus filmes sobre Francia enfatizan la for- ‘ma en que los europent plensan, micntas sus flmes sobre Africa enfatizan cémo los aficanos se comportan. SR: Este es un punto interesante y debo decir que sls primes 2 ez que me lo preguatan. Normalmente, no hubiera visto tants pelfulas una derés do la otra, Como die, otros filmes ‘que hige en Francia no tienen tants primerosplanos. Otra co 3; al comienzo nosotros flmdbamos gente a clon metros, ¥ ellos no sabjan que los estébamos flmando. Pensaban que éamos un grupo de gente con una cémara. Eso me molestaba suchisim. Queriamos hacer algo que fuese espontineo, pero resulté une cdmaca ingemua, usada a hurtadills, Nuestra pre ceucién viene del hecho de’que Angelo y sus amigos tenian tantos enemigos que debiamos proteerios : Pore esto no expla por qué en as flmesafricanos nai le fable directamente. :Cimo se explica esto, dada la fuerte to divin oral de exa cultura? Lo que vemos en sus fies es una fepecie de homenaje a lo primitivo, al pasado, a lo exdtco. GH hay wna sociedad africana moderna con elementos ton creatives como el grupo que se lam asi mismo Soeialsmo 0 Berbarie? JR: Usted hace buenas preguntas. Las explicaciones venen en ‘aioe niveles, Una respuesta inmedita que tengo esque yo far a8 bia decidido no hacer filmes polos sobre ol Africa de la post independencia, Desputs de todo, nose trataba demi pass. Yo reo que es imperialists proyectarlos propio valores pot: cos sobre Africa, Este tio de filmes deben se hechos por af anos, Exe tentado de romper ota gla; yo tenis una muy buena eelacion con Kwame Nkrumah y comenoé a hacer un filme sobre él, En “Jaguar” puede ver parte del gol de Esta- do que lo derroes, Despues do aquel golpe todo lo que tenia, {que ver con Nkrumah fue destru, Yo tenia I idea de haces Ja pelfeula sobre él en el exilio, pero despues de tes meses i {gue eso era inconveniento, Hubiare sido imposible mostrar ‘aque! film en ol pa‘s donde mais convenia, Quin era yo para hacer esa pelicula? Hubier sido una vergienza para ly 10s yes. B {Oud puede decirnos sobre ls banda de loeweiény dilogos fen sus primeros filmes, de Ta época de la presindependencia? IR: En ese momento’ no ers tenicamente posible hacerlo. Cuando hicimos “Cronica de un verano”, fa primers indepen sdencia habia ocurrido en Ghana hacfa tes afos. Yo entiendo donde usted quiere llegar, pero hay problomas muy teribles involuerados, Si yo tuviera qe hacer actualmente una pelfeula sobre los regimens poltios de ica serie un espectaclo de ddesstres uno deteds del oto, Fs embarszoso para oa europeos hacer filmes como ésos, No creo que s2a cobardfs, aunque al- ‘gunos me han dicho que no soy vallnts, No sé, yo me estoy fensurendo todo el tiempo, En "Monsieur Poulet” teniamos tune seovencin en Ia qu fa poicfa negociaba su sobomo de dos 4 tres gallinas, Cusndo vimos los campeones decidimos sacar, 4 pesar que era una representaciéa honesta y exaeta. Como “rreglirsclas con semejante coruped6n es un dloma pars le igete que filma en Afeea, ineluso pars los cineastasafticans, Ps Tomemos ef mismo punto desde una perspective diferente {Oud es concepelin de la locucin, ain en sus flmesesricr tamente antropolegicos? Sus comentarios sobre el entero Do- son.» "Los maestros loos" fueron un gran aporte para hacer- nos comprender os propésites » objetivos de exas peliculas (Cuando ls vonos por primera ver sin la narractbn fulmos gol ppendos por muchas de las imagenes. Esdbamos como aquellos ‘africanos que no podian entender la tortureda historia que Sinbolizaba el taruaje en la mureca de Marceline. SR: Pero la atemativa estan aburrda! Decir en la aldea de bls, bla, bis. ccurti. Mi ideal sera un film que todos com> 9 prendieran sin narracion alguna El lengugje es un gan proble ‘ma. No siempre se puedo traducie exactament lo que otro esté diciendo en otra Hengua, Cuando las pelfulas se muestra as personas que interienen en els, a narracién fos enfureoe, No ‘obstante, yo simpatizo con su pregunta, os como silos filmes no estuvieran todavia competos,y fuera neoesaro hacer algo ‘on ells. Tengo un nuevo film sobre tamboriles dande usa un nuevo estilo de narracién. Doy una respuesta subjetiva de lo (que estoy fimando, i: Ain no esd claro si usted piensa que la naracon ex buena mala, JR: Mi sueno es mostrar en un film lo que puede ser entendido directamente sin la ayuda do la narraci6n, Explicar todo pero mediante recursos cinematogdfics. Pero estoy confundido; J gente habla hay que traducie, Tengo wna pelicula en a que hice una muy precisa traduccion de fo que Hablan en una baa da sonora, y Is interealé inmediatamente después, tratando de hablar en ia traducei6n en el mismo tono en que ellos, Esto e¢ Jo mis cercano a la traduecin simulténes que se puede espe rat, El sistema stéreo serfa una solucign mejor: wna banda ten- dria el lengnae original y la otra la truce, : Unt de sus soluiones parcates nos ha ereado problemas. En ‘Los maestros locos”, hacia el final, ste comenta que el r= tual ayuda a ta gente a ser buenos trabajadores y soporiar et colonitismo con dlgnidad, que produce alin tivo de acomo- dacion psicoiigice. Caramente, uno de sus objetvos fue hacer ‘comprender esto a lz gente que pada espantarte viendo beber sangre de perro. Usted deseaba mostrar los benefcios paul 0% de ios individuos que partieipaban, Nosomtos pensaros, ‘cambio, que la gente no debe acomodarsepsicoligicamente pa- ‘a soporar el colonalimme. No et mejor que larabiaexplote on el trabajo antes que descargrla en un nofensivo vito rel sivs0? (No seria mejor si ellos fueran “males tabajadores’. ‘que “accidentalmente™ rompieran sus herramientas 9 fueron haraganes? AR: De acuerdo. Va no gusta mds ose final. Quer explicar que ritual era un método que les permitfa funcioner en la socie- dad nomial con menos conflicto, Querfaaclarar que no eran tooos. Un punto importante que perdimos ere que la trapia para log africanos no es uns consita priveda como la del si- ‘ounfliss y a mayoria de las trapiasGocidentales, La terapia que filmamos era unrto pablieo, hecho ala lz da sol, Este es 90 se Hele asco au ion a are GE Seun Roach (1957-68) Cosorien, Monsieur Poulet, fe ean Roveh (6961) yonow uray ep ‘uno de los puntos mis importantes que ls occdentales deben aprender, Pero yo no me siento bien aiora con el comentario, LL pelfeals ha exstiso como est por mis de vente afios, P: Nosonos hemos legado a ln conclusion que st trabajo es ‘mucho mis excitante como cine que como antropologi. En ‘cada film hay agin nuevo experimento. La mayor parte del tiempo, como en "La esta del eb, hay una estructura dro ‘mdtica impuesta. La accin se dirge hacia un climax trail hal. Esto ex efecto como cine, pero describe ala tibu de tuna manera exacta? :No se pierde demasiada informacion en {Funcion del valor dramético? §IR: Esto os un punto en el que desacverdo tatalmente con ws ted. La buena antropologie no es una amplia desripcién de todo, sino una descrpeién intensiva de uns t6eniea 0 rita Los titles ¢ supone que soa deamdtios, Son cresciones que Ia gente quiew que sean interesante y dramsticas, En La caza det len, veinte minutos fueron desechados. Esa secuencias ‘astraban la posiién de la tramps, por qué ellos wsan tram Dis, por qué cazan, Pera todo exo se puede explicar en un li bro. Lo que no se puede expresar eeribiondo es a dram del ritual, no $0 pusde conseguir ese efecto esctbiendo, Este ese} ‘punto central de fa antropologe visual. Pr

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