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Proporcionar que cada sistema sea actualizado para as desarrollar cada funcin de
una manera coherente y relativa.
Introduccin
En esta publicacin se presentan algunos temas relacionados al diseo editorial y el pro-
ceso que se ejecuta para elaborar un tema con una metodologa prctica y eficaz.
Durante el proceso, se explicarn cada tema relacionado con el diseo editorial, el cual-
mostraremos la armona entre texto, imagen y concepto que sea necesario para lograr un
buen resultado grfico y editorial de una forma profesional.
Objetivo
Desarrollar*un*manual*profesional*de*diseo*editorial*pensado*para*proporcionar*
conocimientos*tiles*en*este*mbito*con*un*nivel*apto*de*innovacin*y*jerarquizaci
n*cuya*
finalidad*es*satisfacer*las*dudas*y*necesidades*de*nuestro*pblico*meta*generando*as
*una*
gua*de*fcil*acceso*para*el*mismo.*
3. Metodologa
3.1
Modelo
Conceptual
Qu es el modelo conceptual?
Es un esquema que esta basado en la tcnica en la Con dicha experiencia, se construyen las bases para
que el profesor ensea al alumno a desarrollarse en obtener resultados profesionales, a partir del significado
cuanto a crear algn tipo de proyecto, aportndole las que cada alumno otorgue al proyecto, continuando con
herramientas bsicas que ste necesita. el mensaje que este quiera transmitir, pasando por la
validacin y replanteamiento necesarios para lograr la
Una herramienta adicional que el profesor puede sintaxis visual, la cual nos ayuda a aterrizar una idea en
aportarle al alumno es el conocimiento que ha adquirido una imagen grfica, por ltimo la conceptualizacin y
a travs la experiencia para poder hacer que este genere composicin de este, todo esto para lograr los resultados
proyectos con resultados profesionales. ptimos de una correcta comprensin hacia nuestro
mensaje y significado del mismo.
3.2.1.
Consejos para Conceptualizar
Qu es conceptualizar?
La conceptualizacin es una perspectiva abstracta y simplificada del conocimiento
que tenemos del mundo, y que por cualquier razn queremos representar. Esta
representacin es nuestro conocimiento del mundo, en el cual cada concepto es
expresado en trminos de relaciones verbales con otros conceptos y con sus ejemplos
del mundo real (relaciones de atributo, etc., no necesariamente jerrquicas), y tambin
con relaciones jerrquicas (la categorizacin, o asignacin del objeto a una o ms
categoras) mltiples (el objeto pertenece a diversas jerarquas contemporneamente, lo
que quita totalmente el aspecto exclusivamente jerrquico a la conceptualizacin).
La conceptualizacin es una perspectiva abstracta y simplificada del conocimiento
que tenemos del mundo.
Es un Felino Categora
Es (normalmente) un Animal domstico Categora
Puede ser un Animal salvaje Categora
Tiene ms desarrollada Visin nocturna Atributo
Tiene como ejemplo Micifuz (ejemplo) Un gato especfico
Tiene caracterstica Animal independiente Atributo
Tiene caracterstica Cazador Atributo
Caza Ratones Causa-efecto
Es parte de Fauna universal Parte-todo
Vive en Las casas Contexto espacio-
temporal
Vive en Los bosques Contexto espacio-
temporal
Puede tener Botas Atributo
3.2.2.
De la idea al papel
Para llevar a cabo con mayor objetividad nuestros proyectos necesitamos crear una
metodologa estratgica y funcional, con la cual avancemos en el desarrollo de nuestro
trabajo ms rpida y correctamente.
Teniendo definidos nuestros conceptos, es momento de trabajar nuestra creatividad
usando elementos contextuales que definan la personalidad de nuestro diseo en base a
la personalidad de nuestro cliente o target.
3.3
Estructura
Editorial
3.3.1.
Tipo de Publicacin, sus partes y su
periodicidad
Las publicaciones seriadas son obras con su propio ttulo distintivo, que contienen columnas,
artculos, editoriales, reseas, cuentos, poemas y otras obras cortas escritas por varios autores,
publicadas por lo general ms de una vez y con
intervalos regulares menores a un ao. .
3.3.1.1. Libro
Lomo
Qu es un libro?
Es una publicacin impresa de 49 o ms En ese lugar se imprimen, generalmente, el
pginas, de carcter no peridico (se edita nombre del autor y ttulo de la obra. Es la
un solo volumen) o seriado (se edita en parte opuesta al corte de las hojas.
varios volmenes con periodicidad irregular,
que pueden ir numerados y llevar ttulos
Contraportada
especficos, pero unidos por un ttulo general).
Contiene los nombres completos del autor o Es la pgina QUE se est en la cara posterior a
autores, el ttulo completo del libro, la CASA la portadilla, con el nombre. de la serie a que
editorial (en la mayora de los casos el logotipo pertenece el libro y otros detalles si este hace
de sta), el lugar y el ao de impresin, nombre parte de una serie o coleccin, o puede tambin
del prologuista, mritos del autor, etc. ir en blanco.
Cuerpo de la obra
PORTADA
CONTRAPORTADA
SOLAPA
HOJAS
PAGINA
Glosario Solapa
Parte del libro en el cual se definen trminos La solapa es una prolongacin lateral de la
camisa o de la cubierta (si esta es de papel
especficos utilizados en la obra. delgado) que se dobla hacia adentro y en la que
se imprimen, generalmente, los datos del autor,
Cubiertas la foto, otras obras publicadas, etc.
2. Libros de poesa
3. Libros de arte
5. Libros cientficos
Que la lectura sea para menores y obligatoria demanda una claridad especial y
exige cierto cuidado en la tipografa para volverla atractiva y motivar la lectura.
Apelando al uso de las formas, colores, tipografa, imgenes, miscelneas, reas
de la grilla y espacios, podemos hacer la lectura ms amena e interesante.
8. Libros infantiles
Pueden ser ilustracin pura, con poco o algo de texto, segn se trate de lectores
principiantes o experimentados, preadolescentes, etc. En general, la ilustracin
predomina, y el texto es trabajado como un material visual cuyos bloques se unen
con las ilustraciones sobre la superficie de la pgina. Se utilizan cuerpos grandes y
fuentes de buena legibilidad (buena diferenciacin entre los caracteres, buen espaciado).
3.3.1.2. Catlogo
La portada, el contenido y la contraportada. Cada una de ellas cumple una funcin levemente
diferente y requieren de un trabajo especial para cada parte. De cualquier manera, no es que las
diferencias sean tan marcadas para que se trabaje especficamente con cada una de una ma-
nera muy distinta de la otra, pero lo cierto es que, bien diseado, un catlogo ofrece tres partes
diferentes en la manera en que presentan lo que se desea presentar.
Catlogo de producto
* Fotografas de los productos: el catlogo dedica la mayor parte de su espacio a las fotografas
de los productos que ofrece la compaa. El catlogo es principalmente visual, y la incorpora-
cin de fotografa es indispensable.
* Fichas tcnica de los productos: debajo de cada foto de los productos expuestos en su catlogo
podr figurar una breve ficha tcnica de cada producto. En esta ficha se explicarn las caracte-
rsticas fsicas, tcnicas y todo lo que concierna a la explicacin bsica del producto que se est
ofertando.
Catlogo de servicio
* Imagen representativa: como no es posible fotografiar un servicio, se puede incluir una ima-
gen representativa simblica, una imagen que haga referencia al producto: sta pueda ser un
logo de servicio, algn smbolo o una fotografa de una persona beneficiaria del servicio.
* Descripcin tcnica: se describirn los usos y beneficios tcnicos del servicio que su compa-
a ofrece, los requerimientos tcnicos para su instalacin, los gastos de instalacin, gasto de
utilizacin del servicio (no la tarifa sino un gasto complementario como puede ser el consumo
elctrico) y las restricciones tcnicas que presente el servicio en cada caso.
* Atenciones incluidas en la tarifa: se deber especificar en el catlogo cules son las atencio-
nes que su compaa le brindar a quien contrate su servicio. Si tendr un soporte tcnico o no,
si hacen reparaciones y, si las hacen, si se cobran o no se cobran, etc.
* Cdigo de identificacin del servicio: al igual que los catlogos de producto, los catlogos de servicio pueden
tener un cdigo junto con la presentacin del servicio para facilitar su identificacin a la hora de hacer una
compra a distancia
3.3.1.3. Revista
Clasificaciones de revistas
3. Revistas de ocio: como bien lo indica su nombre estas son utilizadas como
medio de entretenimiento.
Epgrafe
Ttulo y Subttulo
De qu se deriva la definicin
El Formato
del tamao de una publicacin?
Antes de pensar en el formato digital de
Se deriva de la finalidad y la manejabilidad la publicacin deberamos estar seguros
que debe caracterizar a la publicacin para del formato fsico de la misma. Para ello
comodidad del usuario. podramos basarnos en nuestras costumbres,
Por ejemplo: a la hora de establecer el formato en una medida que ms o menos nos parezca
de los libros destinados a una lectura continua estticamente, adecuada, o podramos ser
debe partirse de la amplitud ptima de los ms profesionales y basarnos en los formatos
renglones. Para untamao de tipos de 9 o 10 comerciales y a partir de all tomar la decisin
puntos, la amplitud de los renglones debe ser ms adecuada respecto a los costos.
de 18 a 22 cceros. De ello resulta un ancho
de pgina del 11 o 12 cm. Si buscamos una Veamos esto, hay tres tipos de formatos
relacin esttica entre ancho y alto, podemos comerciales muy tpicos que apuntan a
adoptar la proporcin urea con medidas de 11 diferentes productos: adecuada, o podramos ser
x 18 cm, 11 x 19 cm o 12 x 20 cm. ms profesionales y basarnos en los formatos
comerciales y a partir de all tomar la decisin
En los volmenes ilustrados, el formato ms adecuada respecto a los costos.
obedece al tipo y al tamao de las ilustraciones.
Si alrededor de la mitad de las ilustraciones
son de formato alto y la otra mitad de formato
transversal, es recomendable un formato
aproximadamente cuadrado, que, sin embargo,
slo impresiona bien desde el punto de vista
ptico cuando la altura es algo mayor que la
anchura. Por ejemplo: 21 x 24 cm o 24 x 27cm,
imprimir en un tamao ms pequeo podra
presentar el problema de que no se entiendan
los detalles del arte, mientras que el imprimir
en un formato ms grande puede presentar
varios retos.
Formato Pocket
Va desde el 11cm x 17cm al 14cm x 18,5cm. Es el tpico
formato de bolsillo pensado para todo tipo de gnero que
necesite una publicacin portable, liviana, que no ocupe
mucho espacio para llevar cmodamente y ser ledo por
ejemplo en un colectivo.
Formato Comercial
Va desde el 13cm x 19cm al 16cm x 22cm. Es el de mejor
relacin de tamao para ser altamente expuesto y el ms
utilizado por las grandes editoras para sus best seller o para
aquellos libros que apuntan a ser xitos comerciales, es
atractivo para ser ledo ya que no es ni muy grande ni muy
chico, es econmico y prctico para ser transportado y por
sus dimensiones es el que tiene ms chances de ser mostrado
en las mesas ms calientes de las libreras y en puntas de
Comercial gndolas que son los lugares predilectos por los consumidores.
Formato Acadmico
Va desde el 17cm x 24cm al 20cm x 28cm. Son formatos ms
grandes, ideales para aquellos textos educativos, acadmicos,
ensayos, tcnicos, etc... que requieran demasiado contenido.
El punto es que a fines didcticos a veces se necesitan
demasiadas pginas y grficos y esto hara en formatos ms
pequeos o tener que achicar mucho el cuerpo de las letras o
Academico tener que hacer algo poco prctico y durable por el tema del
encuadernado.
Formatos Especiales
Luego habr infinidad de otros formatos especiales ms
cuadrados por ejemplo para libros de arte, libros objeto,
o apaisados para cmics, en fin habr infinidad de otros
formatos ms especficos del rubro en s dicho esto, queda
claro que en funcin del tipo de publicacin y del fin principal
que queramos que tenga vamos a volcarnos por un tipo de
formato u otro...
Comercial
Cules son los formatos ms
ptimos?
Para ser bien claros, vamos a definir Por lo cual justamente esos sern los
directamente los formatos ms ptimos para tamaos que nosotros sugerimos y en
ser impresos en cualquier tipo de mquina. No base a los cuales cotizamos los precios de
importa que maquina tenga especficamente el la impresin, encuadernado y terminado
impresor, ya que los tamaos elegidos por las final de libros en bajas, medianas y altas
papeleras para fabricar el papel estn basados tiradas, logrando as optimizar los costos.
en normas internacionales, las normas ISO
216, que son las equivalentes a las DIN 476, Esto significa que por ejemplo, si usted
especficamente determinan los tamaos de tiene la idea de editar un libro tipo
los formatos de papel estandarizados en la comercial que quiere que tenga mucha
industria en general. Estas normas son las que exposicin y apunta a vender mucha
fijan las dimensiones del archiconocido formato cantidad de ese ejemplar, le conviene
A4 o A3 por ejemplo. dentro de los formatos comerciales lo
ms cercano a la medida de 15 cm x
Estas Normas ISO 216 nos dan los tamaos de: 21 cm. Si haba pensado por ejemplo
B6: 12,5 cm x 18 cm. Ideal para formatos en 13 cm x 20, seguramente, ms all
Pocket. de no ser estticamente lo ideal por las
A5: 15 cm x 21 cm. Ideal para formatos proporciones, estar pagando el mismo
Comerciales. costo que por la medida de 15 cm x 21 cm
B5: 18 cm x 25 cm. Ideal para formatos ya que la diferencia es desperdicio que el
Acadmicos. impresor, se lo diga o no expresamente, le
estar cobrando en el presupuesto. Por el
otro lado si haba pensado en una medida
por ejemplo de 16 cm x 22 cm para el
mismo libro, vera que solo reduciendo 1
centmetro disminuir sensiblemente el
precio de la impresin de los libros en al
menos entre un 20 y un 25%.
TAMAOS DE PAPEL
A0 841 x 1189 mm B0 1000 x 1414 mm
A1 594 x 841 B1 707 x 1000
A2 420 x 594 B2 500 x 707
A3 297 x 420 B3 353 x 500
A4 210 x 297 B4 250 x 353
A5 148 x 210 B5 176 x 250
A6 105 x 148 B6 125 x 176
A7 74 x 105 B7 88 x 125
A8 52 x 74 B8 62 x 88
A9 37 x 52 B9 44 x 62
A10 26 x 37 B10 31 x 11
3.3.3
Manejo de Contenidos
3.3.3.1. Poltica editorial 3.3.3.2. Lnea editorial
De qu se trata la poltica
editorial?
Una poltica editorial aclara el propsito del La lnea editorial manifiesta de
sitio y de su contexto. Ella debe afirmar el
compromiso de respetar los derechos de autor, diferentes modos
as como los derechos de los individuos, y
recordar las medidas y precauciones que se Cuando el editorial ofrece una opinin razonada
deben tomar para hacer cumplir estos derechos. y con argumentos suficientes que traslada
seguridad y certeza, por lo que debe ser credo
Tambin explica las medidas que se aplicarn a pies juntillas por los lectores. La publicacin
cuando se informe de un problema. impone doctrina.
Por ejemplo: los elementos que debe contener
una poltica editorial en los centros educativos Cuando la publicacin no se quiere mojar,
son: en el editorial se exponen los hechos y los
principios con una actitud fra y alejada, sin
Puntos importantes: emitir juicio alguno sobre el asunto y da la
sensacin de imparcialidad.
1. La poltica que el consejo escolar aplica para
la publicacin y distribucin de contenidos Cuando el editorialista tira la piedra y esconde
digitales en sus servidores. la mano, ofrece los elementos de juicio
suficientes para que el lector conozca el tema a
- Qu tipo de contenido puede ser editado y publicado. tratar y le orienta hacia unas conclusiones que
- Los criterios generales de calidad de los no da como definitivas.
contenidos.
- Cmo se valida el contenido con respecto a los La lnea editorial de un peridico se puede
criterios de calidad. observar, en los artculos editoriales, en los
- Quin tiene la autoridad y responsabilidad que existe una absoluta libertad de estilo a
para permitir la edicin y visualizacin de excepcin de la preocupacin por el principio y
contenido. el final del escrito, la sumisin a las normas de
estilo del peridico y el respeto a la respuesta
2. Las normas de propiedad que se aplican a los del lector.
contenidos publicados:
- La seguridad de la navegacin y el
comportamiento a adoptarse frente a un
contenido lujurioso.
3.3.3.3 Manejo de 3.3.3.4. Flujo de
Contenidos Informacin
Seleccionar el contenido
Una vez que tienes claro sobre qu vas a
publicar,organiza el contenido por temticas.
Haz una lista con aquellas temticas que ms
interesen a tus lectores.
La proporcin
La proporcin se refiere a la justa y armoniosa relacin de una En el equilibrio formal buscamos un centro ptico dentro
parte con otras o con el todo. Esta relacin puede ser no solo del diseo y que no tiene por qu coincidir con el centro
de magnitud, si no de cantidad o tambin de grado. geomtrico de la composicin. El punto de equilibrio
El propsito de todas las teoras de proporcin es crear un formal suele estar ubicado un poco por encima del centro
sentido de orden entre los elementos de una construccin geomtrico. El equilibrio informal, por el contrario, est
visual. As pues, un sistema de proporcionalidad establece altamente cargado de fuerza grfica y dinamismo. Prescinde
un conjunto fijo de relaciones visuales entre las partes de por completo de la simetra, y los pesos visuales de los
un diseo, y entre estas y el todo. Aunque estas relaciones elementos, buscando diferentes densidades tanto formales
no se perciben de inmediato por el observador fortuito, el como de color, que consigan armonizar visualmente. De todos
orden visual que generan puede sentirse, asumirse o, incluso, es sabido que las formas pequeas poseen menor peso visual
reconocerlo a travs de una experiencia reiterada. que las ms grandes. Si, adems la forma de la figura no es
regular, su peso aumenta notablemente. Ocurre tambin que
determinados colores poseen mayor peso visual que otros: los
colores, cuanto ms luminosos sean, mayor peso compositivo
tendrn. Al mismo tamao, el que posea un color ms intenso
y luminoso tendr ms protagonismo en la composicin. Sin
embargo, si mantenemos el color pero variamos el tamao,
nadie duda que el mayor sea el que adquiera ms importancia
grfica. La ubicacin tambin establece de manera
determinante el peso de los elementos.
Simetra
La simetra es una de las herramientas fundamentales y
naturales para lograr el ordenamiento de las formas que
intervienen en un diseo, ella permite ajustar la organizacin
de los elementos en desarrollo. La simetra es un concepto
asociado con equilibrio y regularidad, con centralizacin y
orden claramente perceptible, con repeticin y redundancia,
con permanencia y rigidez, con jerarqua y clasicismo.
Adems la simetra es un rasgo caracterstico de formas
geomtricas, objetos materiales, o entidades abstractas,
relacionada con su invariancia bajo ciertas transformaciones,
movimientos o intercambios, como se muestra en la siguiente
Ejemplo: En el caso del diseo del logotipo de Apple imagen.
cumple con la proporcin urea, que se puede definir
geomtricamente como un segmento rectilneo dividido de
manera que la parte menor es a la mayor como esta lo es al
total. Cualquier progresin que se base en la seccin urea
ser, al mismo tiempo, aritmtica y geomtrica.
Equilibrio
El equilibrio visual que un diseador puede definir en una
composicin puede ser formal o informal en funcin de la
ubicacin y carga visual que se asigne a cada elemento.
3.4.2.
Tipografa
3.4.2.1. La Tipografa
3.4.2.3. Mancha Tipogrfica
(Del griego tpos, golpe o huella, y grf, escribir) Conceptos bsicos de
es el arte y tcnica del manejo y seleccin de tipos para crear retcula o grilla. La retcula
trabajos de impresin. es un conjunto de relaciones
. basadas en la alineacin,
El tipgrafo Stanley Morison la defini como: actan como guas en
la distribucin en los
Arte de disponer correctamente el material de imprimir, de elementos de todo formato
acuerdo con un propsito especfico: el de colocar las letras, (principio organizador).
repartir el espacio y organizar los tipos con vistas a prestar al Cada retcula contiene las
lector la mxima ayuda para la comprensin del texto escrito mismas partes bsicas, con
verbalmente. independencia del grado de
complejidad que alcance.
Stanley Morison, Principios fundamentales de la tipografa Cada parte cumple una
(1929). Se denomina tambin tipografa o impresin funcin determinada.
tipogrfica (tambin conocida como letterpress) al mtodo de
impresin que hace uso de tipos, en contraposicin a otros
mtodos existentes, como impresin offset, impresin digital,
etc. Tipos de Retculas
Retculas de Manuscrito
Estructura de base
rectangular, ocupa la mayor
parte de una pgina.
Retcula de Columnas
Sirve cuando se presenta
informacin discontinua,
as se disponen entre
columnas verticales, es de
carcter flexible y se utiliza
para separar diversos tipos
informacin, por ejemplo:
columnas para texto y otras
para imgenes.
Mrgenes o blancos de pgina
Retcula Modular Los blancos cumplen la funcin
de comunicar de manera ms
Sirve para proyectos com- grata y precisa.
plejos. Los mdulos pueden
ser verticales u horizontales
dependiendo de la orga-
nizacin de las imgenes.
Columnas
Retculas que sirven para
diagramar peridicos, Cuando se crean columnas an-
sistemas de diseo de chas se necesitan interlineados
informacin tabulada como ms anchos y se componen de
cuadros, formularios, pro- tipos muy contrastados como
gramaciones, etc. el Bodoni.
Retcula Jerrquica
Esta rompe con todos
los esquemas anteriores,
ya que est basada en
3.4.2.2. Jerarqua Tipogrfica
suposicin intuitiva de alin-
eaciones relacionadas a las
proporciones de los elemen-
Clasificacin de las tipografas
tos. El trabajo con retculas Cuando hablamos de tipo hacemos referencia a un carct-
significa someterse a leyes er, a una letra determinada, que posee una anatoma espec-
de: orden, claridad, con- fica. Para poder definir con claridad y precisin una letra se
centracin y objetividad, distinguen en ella diferentes partes:
racionalizacin.
3.4.2.4. Capitulares
Las capitulares o letras inciales de texto son las mayscu- 3.4.2.7. Ros
las cadas, estas deben ampliarse en un nmero exacto de
lneas de texto y alinearse correctamente usando la base de Los ros en diseo editorial son espaciados muy abiertos de
la lnea inferior. texto justificado a la columna y que dificultan la lectura.
3.4.2.8. Viudas
Una viuda es la primera lnea de un prrafo al final de una
pgina o columna de texto.
Callejones
Los callejones son la repeticin de slabas al comienzo o al
final en ms de dos lneas de texto. Tambin se incluyen
palabras separadas por guiones al final de la lnea, son muy
comunes en lneas angostas.
Separacin de slabas
3.4.2.6. Interlineado Parece obvio, pero la separacin de slabas debe cumplir
Un interlineado pequeo o grande afecta la imagen ptica de la las reglas de ortografa y redaccin que desde la escuela
tipografa y disminuye el inters por la lectura. El interlineado primaria se nos ensea, tambin los guiones para sepa-
ptimo es de dos puntos en relacin al cuerpo tipogrfico. rar slabas pueden formar callejones al final de la lnea de
texto, mucho ojo con ello, la mancha de texto se nota rara
Ttulos y subttulos. adems de carecer algo de esttica para una lectura ptima...
Este tiene relacin con el espacio que lo rodea y con la colo-
cacin del texto, para que quede proporcional con la forma y la Lnea abierta
pgina.Procura poner atencin a estos errores fundamentales de
diseo editorial para que esos textos sean ledos el resto y la Una lnea abierta, son lneas con espaciado entre letras
mayor responsabilidad recae en las palabras que fueron escritas. interletrado exageradamente pronunciado o desigual
esto dificulta la lectura.
3.4.3
Estilos
3.4.3.1. Estilo de carcter
Los estilos de carcter se utilizan para hacer destaques dentro
de un prrafo, para dar estilo a letras capitulares y, en general, Crear estilos de prrafo
cuando necesitamos que algunos caracteres o palabras tengan
una apariencia diferente al resto del prrafo que las contiene. 1.- Encuentra y abre la paleta de estilos de prrafo. Si an no
Los estilos de carcter contienen los atributos que podemos est en pantalla, puedes encontrarla debajo del men desple-
definir en la ventana Carcter. Estos estilos se pueden aplicar gable Ventanas en la barra de men principal.
a uno o ms caracteres o palabras de un prrafo.
Un estilo de carcter es un conjunto de atributos de formato 2.- Crea tu cuerpo de texto. Hazlo usando la herramienta de
de carcter que se puede aplicar a un texto en un solo paso. texto y la paleta de prrafo o los botones rpidos de prrafo en
Un estilo de prrafo incluye atributos de formato de prrafo y la barra superior de opciones.
carcter, y se puede aplicar a un prrafo seleccionado o a un
intervalo de prrafos. Los estilos de prrafo y de carcter se 3.- Selecciona todo el cuerpo de texto una vez que lo hayas
encuentran en paneles distintos. En ocasiones, los estilos de ordenado como quieres.
prrafo y de carcter se denominan estilos de texto.
Se puede aplicar un formato de cuadrcula con nombre a una 4.- Selecciona todo el cuerpo de texto una vez que lo hayas
cuadrcula de marco en la configuracin de dicho formato. ordenado como quieres.
(Consulte Descripcin general del panel Cuadrculas con nom-
bre). Tambin puede crear un estilo de objeto con caractersti- 5.- Haz clic en el botn Nuevo estilo de prrafo en la paleta de
cas de cuadrcula. (Consulte Acerca de los estilos de objeto). prrafo. Es el botn inmediatamente a la izquierda del botn
Al cambiar el formato de un estilo, se actualiza todo el texto Borrar estilo de prrafo, que se ve como un tacho de basura. Ya
al que se haya aplicado dicho estilo con el nuevo formato. has guardado tu diseo seleccionado como un estilo de prrafo.
Puede crear, editar y eliminar estilos en documentos in-
dependientes de Adobe InCopy o en contenido de InCopy 6.- Nombra el estilo de prrafo. Esto no es necesario pero es til
vinculado a un documento de Adobe InDesign CS4. Cuando el a largo plazo. Hazlo haciendo doble clic en el nombre de estilo
contenido se actualiza en InDesign, se aaden nuevos estilos en la paleta de estilo de prrafo.
al documento de InDesign, pero el estilo de InDesign anular
las modificaciones de estilo realizadas en InCopy. La admin- 7.- Aplica el estilo de prrafo a otros cuerpos de texto, seleccio-
istracin de los estilos en InDesign suele ser la mejor opcin nado todo el texto en cuerpo de texto elegido, y presionando el
para el contenido vinculado. estilo de prrafo que quieras aplicarle.
Pasos para aplicar estilos anidados: D) Para finalizar, seleccionamos la parte de prrafo
que nos interesa para aplicar nuestro estilo anidado
A) Seleccionamos de la lista el estilo de carcter que y aplicamos el estilo de prrafo donde acabamos de
queremos anidar. configurar nuestro
estilo anidado.
B) Seleccionamos una de las dos opciones de InDesign
que hacen referencia a hasta
dnde queremos aplicar ese estilo:
3.4.3.4 Excel y Tablas
Cuando se reciben archivos para maquetar, para luego
obtener una publicacin impresa o digital, estos fiche-
ros mayoritariamente estn hechos por el autor, o los
autores, en programas estndares, como Word, Excel o
PowerPoint. (Estos tres programas son los ms populares
y utilizados por la mayora de las autores y es habitual
recibir ficheros generados en estos programas).
Cul es el procedimiento?
1. Se combina un archivo de origen de datos con un docu-
mento de destino.
Un archivo de origen de datos puede estar delimitado 1. Determine qu campos de datos utilizar en los docu-
por comas (.csv) o por tabulaciones (.txt), en este archivo, mentos de origen y destino:
cada dato se separa por una coma o una tabulacin
respectivamente. Determine qu aspecto desea que tenga el documento final
para saber qu campos necesitar para realizar la combi-
El documento de destino es un documento de InDesign nacin. Por ejemplo, si crea una tarjeta postal para enviar
que contiene los marcadores de campos de datos, adems a clientes, puede utilizar los siguientes campos de datos:
de todo el material repetitivo, texto y otros elementos
que permanecen en cada repeticin del documento com- <<Nombre de empresa>><<Direccin>><<Ciudad>>,
binado. <<Estado>><<Cdigo postal>>
Algunos formatos de mapa de bits son los siguientes: RAW. Formato en bruto. Esto quiere decir que
contiene todos los pxeles de la imagen captada, tal
BMP. Formato introducido por Microsoft y usado y como se han tomado. Es el formato que ofrece la
originariamente por el sistema operativo Windows mayor calidad fotogrfica y suele ser admitido por
para guardar sus imgenes. cmaras de gama media y alta (rflex, y compactas)
indicadas para fotgrafos aficionados avanzados y
GIF. Formato bastante antiguo desarrollado por Com- profesionales.
puserve con el fin de conseguir archivos de tamao
muy pequeos. Admite solo 256 colores por lo que Un archivo RAW, no sufre ninguna compresin, por
no es adecuado para imgenes fotogrficas pero si es lo que mantiene el mximo detalle de la imagen a
muy apropiado para logotipos, dibujos, etc. Permite costa de ocupar mucho espacio (Mbytes)
crear animaciones (gif animado) y transparencias.
Fotografias: JPEG
Dibujos y logotipos: JPEG, GIF, PNG
Fotografa (cmara):
Aficionado: JPEG
Profesional o aficionado avanzado: RAW
El color en imprenta
3.4.5.2 CMYK
CMYK corresponde a lasntesis sustractivao color pigmento. Este modelo se
aplica a medios impresos, en cuatricroma. En el modo CMYK, a cada pxel se le
asigna un valor de porcentaje para las tintas de cuatricroma, (Azulciano oCya
n,RojoMagenta,AmarillooYellow, yNegrooBlack).
3.4.5.3 PANTONE
Se trata de un cdigo para identificar los colores a fin de facilitar
la comunicacin e impedir que se cometan errores. As, cuando
digamos a nuestro impresor: quiero imprimir en color rosa 1767
3.4.6.
Salida de Imprenta
Al efectuar una seleccin de colores, cuando dos al efectuar una seleccin de colores, cuando dos colore(un
colore(un texto sobre un fondo) deben ambos coincidir texto sobre un fondo) deben ambos coincidir exactamen-
exactamente, es habitual que por movimientos del te, es habitual que por movimientos del sustrato, el tiro
sustrato, el tiro de caucho, el desgaste de la impresora de caucho, el desgaste de la impresora y otros factores,
y otros factores, quede un filete del color del sustrato quede un filete del color del sustrato inevitablemente.
inevitablemente.
3.4.6.8. Acabados
Existen 3 tipos de acabados especiales en cuanto a barnizado en productos que se puede escoger a la hora de impre-
sin.
El primero es denominado Drip off que es un barniz acuoso y se aplica en lnea en la prensa; ste realza espacios
especficos con brillo y matiza el resto de la impresin; otro es el barniz a registro que puede ser aplicado sobre otros
acabados como plastificado y unicamente realza espacios especficos con brillo, por ltimo, el barniz UV que garan-
tiza brillos o sellado en el color del producto en reas generalizadas; los 2 primerosrequieren de preparacin especial
en los archivo para reproducirlo.
BARNIZ A REGISTRO
3.4.7 Consejos para una buena
impresin
Una vez finalizado el diseo grfico, debemos tener en C=Cian
cuenta ciertas consideraciones muy importantes para que M=Magenta
el arte final, una vez impreso, luzca en su mayor esplendor Y=Amarillo
y tal cual lo imaginamos. Para ello, se mencionan una K=Negro
serie de consejos bsicos que harn que los diseos
queden perfectamente impresos. D) Define los colores correctamente: La herramienta
fundamental para un diseador grfico es una Pantonera.
A) Define tamao de pgina y sangrados correctamente: El Principalmente cuanto utilices colores plenos, asegrate
arte final debe estar hecho exclusivamente para el tamao de comprobar su composicin y guindote con el catlogo
de pgina en el que se va a imprimir. Nunca agrandes de colores que provee la Pantonera ya que puedes saber
un diseo ya existente a un tamao mayor porque de antemano como quedar ese color impreso. Las
perder calidad a menos que sean grficos vectoriales. Pantoneras no suelen ser baratas, pero es una inversin
Los sangrados son un exceso de diseo que se deja en los obligatoria para cualquier diseador grfico que trabaje
mrgenes de la hoja para que al cortar no se pierda tu con trabajos impresos.
diseo original. Por lo que asegrate de dejar al menos
5mm hacia afuera de los mrgenes para que una vez que F) Incluye una impresin de prueba: Es una buena idea
corten la impresin, tu diseo central no sea afectado. que imprimas en tu casa/estudio el arte final y lo adjuntes
Recuerda indicar las marcas de corte en cada esquina para con el archivo. De ese modo, la imprenta podr tener una
darle ms informacin a la persona que va a imprimir tu referencia bastante cercana a cmo debe lucir tu trabajo
trabajo de dnde tiene que cortar. una vez impreso.
Extra: Este paso tambin puede ayudarte a descubrir
B) Cuida la calidad de las fotografas e imgenes: Si tu errores que en pantalla son difciles de percibir.
diseo grfico incluye fotografas o algn tipo de imagen
en formato de bits, asegrate que est a una resolucin G) Incluye todas las fuentes: Si tu trabajo se trata de un
adecuada. Si tu trabajo va a ser impreso en offset debes catlogo, revista, o algn diseo grfico que contenga
cuidar que las imgenes (y el archivo final) est a 300dpi. una severa cantidad de tipografas, no olvides crear una
Extra: Si vas a imprimir en laser siempre es mejor carpeta e incluirlas. De este modo te asegurars que cada
que est tambin a 300dpi pero a 200dpi tambin es texto luzca como t lo esperas.
aceptable. Por otro lado, las impresoras de escritorio Extra: Tambin puedes convertir todos los textos a
imprimen correctamente a 72dpi. curvas o rasterizarlos y saltearte este pas. Por otro lado,
recuerda que tus textos perdern editabilidad en caso de
C) Entrega el archivo final en CMYK: Asegrate que tu algn error o falta de ortografa.
archivo est en formato CMYK. Una imprenta no puede
interpretar un archivo si no est en este formato ya que
trabaja con las 4 tintas bsicas:
Hacer el revelado digital en papel especial para fotografas es lo ms adecuado. El papel fotogrfico hace que la gota de
tinta quede fijada en la superficie y no se extienda.
Hay que tener en cuenta tres factores al elegir un papel para imprimir fotos: el peso o gramaje, la superficie y la
resolucin mxima de impresin.
El gramaje hace referencia al grosor del papel y nos dar una idea sobre lo resistente del soporte.
Este concepto hace referencia al grosor o cuerpo del papel.
Los gramajes imprimibles van desde 60 gramos hasta 350 gramos.
Estas son algunas sugerencias para elegir el gramaje correcto para sus trabajos.
Consltenos por otro tipo de trabajos y gramajes.
80gr Es muy comn utilizarlo para fotocopias e interiores de libros.
115gr/150gr Muy utilizado en folletera (dpticos, trpticos,fyers, etc...).
250gr Es muy comn utilizarlo para tapas de libros simple o plastificado brillante.
Es precisamente esta caracterstica la que confiere una calidad excepcional a este tipo de impresin,
puesto que el recubrimiento de caucho del rodillo de impresin es capaz de impregnar, con la tinta
que lleva adherida, superficies con rugosidades o texturas irregulares. Obviamente esto es debido a
las propiedades elsticas del caucho que no presentan los rodillos metlicos.
Una imagen de alta calidad consistente, ms clara y definida respecto a otros sistemas de
impresin.
Se puede utilizar en superficies muy variadas: el tradicional papel liso y adems, madera, ropa,
metal, cuero, papel rugoso).
Las lminas (planchas o matriz) son de rpida y fcil produccin.
La duracin de las lminas es de mayor duracin que en imprentas de litografa directa, porque
aqu no hay contacto directo entre la plantilla y la superficie de contacto.
3.Consideraciones
4.1
Integracin con
otros software
En la actualidad, se requiere el desarrollo de habilidades
multidisciplinarias para la produccin de diferentes tipos
de publicaciones ya sea corporativas, espectaculares, libros,
folletos, trpticos, catlogos, informes anuales, boletines
y revistas, entre otras. Es por eso que ponemos estos tres
programas como fundamentales del diseo editorial:
Photoshop, Illustrator e InDesign, tiles en la generacin de
diversos materiales, con la aplicacin de los lineamientos
para la creacin y la manipulacin de la fotografa digital en
publicaciones peridicas; la utilizacin de las tcnicas para
la edicin de imgenes vectoriales, y el diseo de pginas
editoriales, por medio de la maquetacin y la interaccin de
los tres programas.
InDesign tiene todas las mejores herramientas para crear diseos completos para la impresin,
en especial los diseos de varias pginas que utilizan su sistema de la pgina principal.
Tambin puedes manejar plantillas de varias pginas, lo que hace que sea ms fcil para ti
poner rpidamente un diseo fuerte de aspecto.
Usando el comando Colocar, puedes especificar las pginas que desea importar desde un archivo
PDF de varias pginas o un archivo de Illustrator con varias mesas de trabajo. Puedes colocar
una sola pgina, una serie de pginas o todas las pginas. Los archivos PDF de varias pginas
permiten a los diseadores combinan ilustraciones para una publicacin en un solo archivo.
InDesign no importa pelculas, sonido, enlaces o botones cuando se coloca un archivo PDF.
InDesign conserva los colores incrustados en pginas PDF, incluso si el color viene de una biblioteca de colores no se instala con
InDesign (como la biblioteca PANTONE Hexachrome). Adems, se conservan todas las trampas de color incluidos en una pgina
PDF colocada.
Cuando la gestin de color est activada, InDesign muestra el PDF colocado usando su intencin perfil ICC o salida incorporado
(PDF / X). Cuando la gestin de color est desactivada, o si se coloca un PDF que no contiene un perfil ICC o intento de impresin,
los colores en el PDF colocada se calibran usando el perfil de color en el documento de InDesign.
Al exportar o imprimir el documento, puede preservar el perfil ICC incrustado en el PDF colocado o sustituirla por el perfil de
documento en su lugar. Perfiles de propsito de salida se utilizan para la exhibicin y se incluyen al exportar como PDF / X; no se
utilizan cuando se imprime el documento, y no se incluyen al exportar a cualquier otro formato.
Si bien introduce una contrasea maestra requerida al colocar una pgina PDF, se reemplaza
cualquier restriccin en la pgina PDF, lo que permite la pgina PDF colocada para exportar
como se esperaba.
4.2
Registros Legales
4.2.2. Registro ISBN
Qu es el ISBN? Cul es la documentacin que se requiere cuando
se realiza la primera solicitud del ISBN como
Es un identificador internacional que se designa a una persona fsica?
publicacin o edicin monogrfica de forma exclusiva,
relacionando a un ttulo, su editor, el pas donde se 1. Original de los formatos ISBN-01 e ISBN-01-A,
publica y las caractersticas editoriales de la edicin. ambos con la firma autgrafa del Representante
Legal, sin enmendaduras o tachaduras.
De qu se compone el ISBN?
2. Original del pago de derechos correspondiente
Actualmente se compone de trece dgitos agrupados en para solicitud del nmero ISBN, emitido por la
cinco elementos, mismos que deben estar separados por Institucin Bancaria de su preferencia.
guiones como se muestra continuacin:
3. Copia legible de identificacin oficial y vigente del
autor-editor:
- Credencial de elector
- Pasaporte
Prefijo Internacional: 978 - Cedula profesional
Identificador de grupo o Grupo de registro: 607
- Cartilla del servicio militar nacional
- Carta de naturalizacin
Prefijo de editor o de Agente editor: 0000
- Forma migratoria
Identificacion de ttulo o publicacin: 00
- INAPAM antes INSE
Dgito de control o de comprobacin: 0
4. Original del pago de derechos correspondiente en
ISBN: 978 - 607 - 0000 - 00 - 0 caso de requerir la expedicin de la constancia de
alta en el Padrn Nacional de Editores (trmite que
Qu es lo que debe contener la pgina legal de la obra? deber realizar necesariamente si es la primera vez
que solicita un nmero ISBN).
Los editores deben hacer constar que en sus obras se
publiquen los siguientes datos en un lugar visible: 5. Original del pago de derechos correspondiente en
caso de requerir la expedicin de la constancia de
- Nombre, denominacin o razn social nmero ISBN con cdigo de barras.
- Domicilio completo del editor
- Ao de edicin o reimpresin IMPORTANTE
- Nmero ordinal que corresponde a la edicin o
reimpresin Es necesario resaltar que la solicitud de alta en
- Nmero Internacional Normalizado del Libro (ISBN) el Padrn Nacional de Editores y nmero ISBN se
realizan conjuntamente, es por ello que el trmite
Se necesita un ISBN en caso de que se edite la misma debe solicitarse cuando la obra se encuentre a una
obra en formatos diferentes? semana previa a la fase de impresin, maquinacin
o levantamientos en una plataforma.
Si, cuando una publicacin se pretende poner a
disposicin del pblico en diferentes modalidades, De antemano la informacin deber ser enviada a la
como por ejemplo tapa dura, edicin rstica, Braille, siguiente direccin, en el caso de ser del interior de
audio libro, publicaciones electrnicas en Internet, es la Repblica:
necesario asignar un ISBN propio a cada formato.
Instituto Nacional del Derecho de Autor
Se debera contar con un ISBN en caso de que se edite (Agencia Nacional ISBN Mxico)
una obra en idioma extranjero? Puebla, 143, piso 2
Col. Roma Norte
No es necesario de generar otro nmero ISBN, ya que Del. Cuauhtmoc, 06700
la publicacin no ha variado su texto, el formato y las Mxico DF.
dems caractersticas editoriales.
Qu es el IMPI?
Qu atribuciones le confieren?
- Denominacin y diseo
2. Marca Innominada:
3. Marca Tridimensional:
A partir de esto queda concluido que el diseo editorial se preocupa de armonizar la estructura
interna y externa de publicaciones como revistas, libros, e incluso algunos formatos digitales, etc;
conocimos adems el uso y los tipos de cada una de estas publicaciones. As pues se logra dicha
armona a travs de la composicin de sus elementos como son: textos, en cuestin de tipografas
adecuadas y tamaos, de igual manera, imgenes, retculas, formatos, colores etc, para que sean
ms atractivos al consumidor. La estructura de este tipo de diseo y sus componentes est muy bien
definida y nada es dejado al azar, al contrario, puede ser complejo pero al final los resultados sern
los ptimos y efectivos desde la generacin del concepto hasta la produccin (impresin), esto si se
sigue con las herramientas de este manual que unifica la esencia del diseo editorial, atravesando
los aspectos legales de contenido y autora que implica en su ejecucin para llegar al consumidor
final.
Con todo esto se espera que se haya cumplido con el objetivo planteado, ofreciendo as un medio
de apoyo para el diseador con informacin adecuada, necesaria y sistemtica para desempear
cualquier labor en diseo editorial y fortalecer las bases acadmicas o conocimientos previos.
Metodologa 3.3.1.5. Peridico: (19-nov-2014)
3.1. Modelo conceptual (19-nov-2014) https://www.uclm.es/profesorado/ricardo/Prensa/
http://www.ongei.gob.pe/publica/metodologias/ Musica2001/LOS%20DIFERENTES%20PERI%-
Lib5011/cap2-3.ht C3%93DICOS.html
3.1.1. Objetivo del Modelo (20-nov-2014) http:// http://profesorcolladoroberto.files.wordpress.
procesotomadedecisiones08iin018.blogspot. com/2013/01/anatomc3ada-de-un-peric3b3dico-1.
mx/2012/05/42-objeto- de-estudio-mode- jpg
lo-conceptual.html http://ignaciogutierrez.es/wp-content/
uploads/2012/04/periodicos-futuro-dise%C3%-
Concepto B1o-ejemplos-2.jpg
3.2.1. Consejos para conceptualizar (19-nov- 3.3.1.6. Parrafo (21-nov-2014)
2014) http://www.udlap.mx/intranetWeb/centrodeescri-
Libro: Mapas conceptuales. La gestin del conoci- tura/files/notascompletas/Elparrafo.pdf
miento en la didctica", Virgilio Hernndez Forte, Titulo y subtitulo (21-nov-2014)
editado por Alfaomega Grupo Editor. http://www.cpraviles.com/materiales/VIjornadas/
(ISBN: 970-15-1076-3, 296 pp) aplic/Taller%20de%20Prensa/Taller/Informacion_
titulo.htm
Tipo de publicacin Epigrafe (21-nov-2014)
3.3.1. Tipo de publicacin, sus partes y periodi- http://www.escrituraylectura.com.ar/semiologia/n_
cidad (19-nov-2014) epigrafe.php
http://ceape.edomex.gob.mx/clasificacion_publica-
ciones Seleccionar el formato adecuado
3.3.1.1. Libro (19-nov-2014) 3.3.2. Seleccionar el Formato Adecuado (19-
http://www.oert.org/tipos-de-libro/ Nov-14)
http://bibliotecas1978.files.wordpress. 101 reglas para el diseo de libros
com/2012/06/partes-de-un-libro-1.jpg Laimprentadigital.com (19/nov/14)
http://www.westervin.com/blog/wp-content/ http://norfipc.com/celulares/li-
uploads/2010/03/AFineDesign-BooksWhatAre- bros-electronicos-ebooks-lectores-para- leer-
Those.jpg los-formatos.php (20-Nov-14)
3.3.1.2. Catlogo (19-nov-2014) Manejo de contenidos
http://deconceptos.com/general/catalogo 3.3.3 Manejo de contenidos
http://www.alquiblaweb.com/2012/07/04/los-cata- La lnea editorial (21-Nov-2014)
logos-concepto-clases-y-fines-46-2/ http://recursos.cnice.mec.es/media/prensa/blo-
http://designgrapher.com/wp-content/ que8/pag3.html: http://www.socialancer.com/co-
uploads/2013/04/brochure-design-examples18.jpg mo-elaborar-un-calendario-editorial-de-social-me-
3.3.1.3. Revista (19-nov-2014) dia/
http://www.tiposde.org/cotidianos/592-ti- Composicin
pos-de-revistas/ 3.4.1.1. Composicin (19-Nov-2014)
http://www.gusgsm.com/files/004/portadali- Composicin y ubicacin de los elementos de
bro002.png diseo: 19, Nov, 2014 http://composicionarqdatos.
http://www.ritholtz.com/blog/wp-content/ files.wordpress.com/2008/09/composicion-y-ubica-
uploads/2006/03/jobs_covers_1.png cion-de-los-elementos-de-diseno_milko-a-garcia.
3.3.1.4. Brochure (19-nov-2014) pdf
http://www.brochuredesignteam.com/que-es-el- Que es la composicin de en el diseo: 19, Nov,
brochure.aspx 2014
http://writtleexhibition2013.files.wordpress. http://www.luismaram.com/2010/10/01/
com/2013/02/brochure-designs-inspiration-34.jpg que-es-la-composicion/
http://www.designbolts.com/wp-content/ 3.4.1.2. Retcula
uploads/2013/04/Beautiful-Deca-Fold-Brochu- La retcula y su uso: 19, Nov, 2014
re-design-5.jpg http://graficaeci2012.files.wordpress.com/2012/03/
ejemplos-de-tipos-de-retc3adculas1.pdf
Fundamentos de Diseo 1: 19, Nov, 2014
http://jossmed.blogspot.mx/2011/05/proporcion.
html
3.4.1.3. Proporcin, equilibrio y simetra
Simetra y asimetra en la resolucin del
diseo: 19, Nov, 2014
http://www.mi.sanu.ac.rs/vismath/BA2007/si01.pdf
Registros Legales
1.2.1 Registro de autor (19-nov-2014)
Direccin del Registro Pblico del Derecho de
Autor
www.indautor.gob.mx
Misin del INDAUTOR
www.indautor.gob.mx