1.1 La escala cromtica, el tono y el semitono.

La escala cromtica, es una sucesin de 12 sonidos o notas diferentes dentro de una 1octava. Las 12
notas que contiene, corresponden a los doce semitonos de la 2escala temperada occidental. Todas las
otras escalas en la msica occidental, provienen de la escala cromtica. A continuacin, se muestra la
escala cromtica escrita musicalmente y con cifrado.

B# E#
C - C# - D - D# - E - F - F# - G - G# - A - A# - B 3Enarmnicos

Db Eb Fb Gb Ab Bb Cb

En el cifrado de la escala cromtica, hemos colocado en color rojo las alteraciones de bemol debajo de
su nota enarmnica. En color azl y por encima de su nota enarmnica, colocamos las alteraciones de
sostenido que nos hacen falta.
Ahora bien, hemos dicho que la escala cromtica est compuesta por semitonos, entonces: Qu es un
semitono y a cuanto equivale?
El tono (T) es un intervalo musical que equivale a un sexto de octava. La mitad de un tono es un
semitono (st) y este equivale a un doceavo de octava.

Semitono

Tono

1
Una octava es la distancia ascendente o descendente que existe de una nota a su igual, pero en diferente altura, por
ejemplo, de un C4 a un C5 o un C3.
2
Es el sistema de afinacin ms utilizado actualmente en la msica occidental.
3
Por enarmnicos, entendemos dos notas o ms notas de distinto nombre, pero de sonido idntico.
1.2 Los intervalos.
Un intervalo mide la distancia entre dos notas. Es indispensable conocer estas distancias para la
construccin de escalas y acordes. En la tabla presentada a continuacin, se muestran los intervalos
simples (los que no sobrepasan la octava). Los intervalos compuestos (que si la sobrepasan), se vern
en futuras lecciones.

Nombre Distancia Se cifra

Unisono 0T

Segunda menor T 2m

Segunda mayor 1T 2M

Tercera menor 1 T 3m

Tercera mayor Cuarta disminuida 2T 3M 4dim

Cuarta Justa 2 T 4J

Cuarta aumentada Quinta disminuida 3T Tritono

Quinta justa 3 T 5J

Quinta aumentada Sexta menor 4T 5aug 6m

Sexta mayor 4 T 6M

Sptima menor 5T 7m

Sptima mayor 5 T 7M

Octava 6T 8

Es muy necesario comparar cada intervalo meldica y armnicamente en el piano. Esto como ejercicio
para su identificacin terica y auditiva, lo cual nos permitir entre otras cosas, reconocer melodas,
acordes y escalas fcilmente.
1.3 La escala diatnica.
La escala diatnica es una sucesin de notas dentro de una octava, que estn separadas por intervalos
de segunda. Esta escala pertenece al sistema tonal, en el que se entiende que dicha sucesin posee una
organizacin jerrquica en las notas y acordes que contiene. Est integrada de siete intervalos por
octava, los cuales pueden ser vistos como dos 4tetracordios con una misma estructura y separados por
un intervalo de 1 tono.

En la msica acadmica, se clasific a las escalas diatnicas nicamente dentro de dos variantes o modos:
mayor y menor, siendo la escala mayor la anteriormente expuesta. Su serie de intervalos queda
organizada as, partiendo desde C:

Nota: C - D - E - F - G - A - B - C
Grados: I II III IV V VI VII VIII
Intervalo: T T st T T T st

La escala menor, se obtiene a travs de la escala mayor, siguiendo la misma serie de intervalos, pero
comenzando desde el VI grado, al cual llamaremos relativo menor, pues es a partir de l, que se
obtiene la escala menor natural. Sus grados e intervalos quedaran as:

Nota: A - B - C - D - E - F - G - A
Grados: I II III IV V VI VII VIII
Intervalo: T st T T st T T

Las escalas diatnicas, reciben el nombre de su nota ms importante, es decir, aquella que se sita en el
primer grado.

4
Un tetracordio es una sucesin de cuatro notas que forman una cuarta y tienen tres intervalos dentro de s.
1.4 Las tonalidades, el crculo de quintas.
Se puede construir una escala diatnica a partir de cualquiera de las 12 notas de la escala cromtica.
Cada una de ellas generar distintas sonoridades, escalas y acordes sobre los cuales se pueden establecer
melodas y progresiones armnicas. A esto se le llama tonalidad. A continuacin, se muestra el crculo
de quintas, que nos ayuda a estudiar las diferentes tonalidades y las alteraciones que producen. Al lado
de cada tonalidad, escribimos tambin su armadura de clave, que es la forma en que se indica la
tonalidad en la que se trabajar una partitura.

C
F G
1b 1#

Bb 2b 2# D

Eb3b 3# A

Ab 4b 4#
E

Db/C# 6#/6b B/Cb

Gb/F#

Las tonalidades que aparecen juntas, son enarmnicas.

2. Los primeros
acordes
2.1 Las triadas.
Un acorde es la unin de tres o ms notas tocadas simultneamente. La manera en que se construye un
acorde tradicionalmente, es superponiendo terceras mayores y menores, basndose siempre en las
notas de una escala. La forma ms bsica de acorde es la triada, la cual tiene nicamente tres notas.
A continuacin se te muestra la manera en que se forma una triada:
Para crear una triada a partid de C, buscaremos su tercera basndonos en las notas de la escala
mayor de C y a su vez, la tercera de la siguiente nota.

3M 3m

T 5
A la primera nota la llamaremos fundamental o tnica, a la siguiente nota la llamaremos tercera
a la siguiente, quinta, ya que corresponden a esos intervalos con respecto a la tnica.
Tocada simultneamente, la triada queda as:

5
3
T

Existen diferentes tipos de triadas de acuerdo a la disposicin de sus intervalos de tercera. Las especies
de triadas que existe son: Mayores, menores, disminuidas y aumentadas. Analicemos la forma en que se
cifran y sus intervalos:5 6

C Cm C C+

3m 5J 3M 5J 3m 5dim 3M 5aug
3M 3m 3m 3M

Mayor Menor Disminuido Aumentado

5
Dim: Disminuida
6
Aug: Aumentada
2.2 Las inversiones.
Una inversin se da, cuando cambiamos de octava las notas de un acorde. La nota que moveremos ser
la ms grave (o fundamental), desplazndola una octava hacia arriba, de esta manera obtendremos
distintas sonoridades en un mismo tipo de acorde.
Las triadas nos dan la posibilidad de hacer dos inversiones. Este es un recurso indispensable para tocar
acordes en instrumentos armnicos, aunque tambin puede aplicarse este concepto de manera
meldica. A continuacin, se muestra cada especie de triada con sus posibles inversiones y la manera en
que se cifra:

3M
4J 6M
Mayor 6m 4J
3m 5J 3m
3M

3m
Menor 4J 6m
6M 4J
3M 5J 3M
3m

3m
4aug
6M
Disminuido 6M 4aug
3m 5dim 3m
3m

3M
Aumentado 4dim 6m
6m
4dim
3M 5aug 3M
3M

Nota: Si comparas estas inversiones en un piano, te dars cuenta de que el acorde aumentado solo se
invierte a un nivel terico, pues en realidad en cualquiera de sus inversiones vuelve a estar formado por
terceras mayores.
2.3 Armonizacin de las escalas diatnicas.
Utilizando lo que ya sabemos acerca de cmo se construyen las triadas, podemos armonizar todos los
grados de las escalas diatnicas que hemos conocido (las mayores y menores). Los acordes resultantes
de la armonizacin de una escala en cualquier tonalidad, podrn ser utilizados para crear progresiones
armnicas, acompaar o armonizar melodas, etc. Cabe aclarar que sin importar la tonalidad en la que
estemos trabajando, son siempre las mismas especies de acordes los que surgen al armonizar la escala.
A continuacin, se muestra la armonizacin de tres tonalidades en sus modos mayor y menor, observa
con mucha atencin las especies de acordes que surgen en cada grado:

Como podrs darte cuenta, en estos ejemplos no se utilizaron las armaduras de clave para especificar la
tonalidad, la razn de porque lo hicimos as, es que es necesario recordar continuamente las alteraciones
de cada tonalidad a manera de ejercicio. Sin embargo, al momento de abordar una meloda, bastar con
la armadura de clave.
Una vez armonizada la escala mayor, entendemos que los acordes nos quedarn as:

- - - - - -
M m m M M m dim

De ahora en adelante, cuando hablemos de los grados de una tonalidad, utilizaremos maysculas en los
nmeros romanos que correspondan a los grados mayores, minsculas para los grados menores y el
smbolo de disminuido para el sptimo grado.
3. Funciones
armnicas.
3.1 Funciones principales.
Una vez comprendida y profundizada la forma en que armonizamos las escalas diatnicas, podemos
hablar acerca de cul es el papel de cada uno de los grados de la escala dentro de la tonalidad. A este
aspecto lo conocemos como funciones armnicas y nos permite entender la forma en que los acordes
de la escala se relacionan entre s, el cmo se mueven para crear una determinada situacin armnica o
acompaar una meloda. Las funciones armnicas ms importantes son las siguientes:
Tnica
Subdominante
Dominante

Cada una de estas funciones est ligada directamente a un grado de la escala, siendo el I el que lleva la
funcin de tnica, el IV subdominante y el V dominante.
La tnica, ubicada en el primer grado, es llamada as por ser el centro tonal de toda la escala, de
ah que la escala reciba el nombre de la nota que ocupe el grado de tnica. Es el centro de reposo,
descanso o final.
La dominante, ubicada en el quinto grado, ayuda a definir completamente la tnica, pues la
tensin que provoca nos conduce a llegar a ella. Se encuentra siempre una quinta justa hacia
arriba de la tnica.
La subdominante, se ubica en el cuarto grado (una quinta debajo de la tnica, de ah su nombre).
Ayuda a generar movimiento hacia la dominante, para finalmente definir la tnica.

En este ejemplo vemos claramente la funcin armnica de cada grado, la tnica, est al inicio y al final,
mostrndonos su funcin de reposo o centro tonal, el subdominante es usado como movimiento hacia
el dominante, quien genera la tensin necesaria para resolver hacia la tnica. Toca este ejemplo en el
piano.
3.2 Los dems grados de la escala.
Los dems grados de la escala tambin pueden compartir funcin con la tnica, la subdominante y la
dominante. A pesar de ello, cada grado recibe tambin un nombre en especfico:

El II grado o supertnica, comparte funcin con el subdominante, ya que tiene dos notas en

comn con el IV grado. Por lo mismo, funciona muy bien para moverse hacia el dominante.

El VII grado o sensible, tiene funcin de dominante, por compartir dos notas con el V grado. Es

perfecto para llegar a la tnica, sustituyendo al V grado.

El III grado o mediante, se considera una funcin ambigua, ya que puede ser usado como tnica

o como dominante, debido a que comparte dos notas con el I y dos con el V.

El VI grado o superdominante. Es tambin considerado como ambiguo, ya que comparte dos

notas con el I grado (tnica) y dos con el IV (subdominante). Es frecuentemente tratado como
tnica, debido a que este grado, como ya se ha visto antes, es tambin el relativo menor.

Dicho todo esto, las funciones armnicas de todos los grados nos quedan as:

Subdominante Tnica/Dom. Tnica/Subdom. Dominante

I ii iii IV V
vi vii
Tnica Supertnica Mediante Subdominante Dominante Superdominante Sensible
3.3 Sustituir acordes por su funcin.
Ahora que conocemos las funciones armnicas de cada grado de la escala, es importante saber que
cualquier grado es sustituible por otro siempre y cuando ambos grados compartan la misma funcin
armnica. A continuacin, analizaremos el cmo sustituir acordes de acuerdo a la funcin armnica,
usando como ejemplo una progresin de acordes que podemos encontrar en cualquier tipo de msica.
A partir de esta leccin, utilizaremos tambin la clave de Fa para representar el bajo (una repeticin de
la tnica, en una octava ms grave, que escribimos para dar fuerza al acorde):

Comenzaremos sustituyendo al Subdominante. Podemos sustituirlo con otro grado de la misma funcin
(el II o el VI). Como puedes darte cuenta, en estos ejemplos hemos comenzado a emplear las inversiones,
lo que buscamos es que las notas de los acordes hagan el menor movimiento posible.
Ahora vamos a sustituir al grado dominante, el cual nicamente puede ser sustituido por el VII grado:

Ahora sustituyamos la tnica, utilizando los grados III o VI:

Ahora sustituyamos todos los grados:

Como puedes ver, se puede agregar bastante variedad al acompaamiento si sustituimos acordes de
acuerdo a su funcin.

4. Cadencias
4.1 Dos primeros tipos de cadencias.
Una cadencia se define como una serie de acordes que buscan caer en un estado de reposo, esto con la
finalidad de terminar o llevar al reposo una meloda. Las cadencias pueden ser un buen comienzo para
relacionarnos ms a fondo con las progresiones de acordes. Como ya dijimos, el objetivo de una cadencia
es crear un camino entre la tensin y el reposo. Los tipos de cadencias que existen son