Mara Julia Gonzlez Conde. Medios Audiovisuales.

Universidad CEU San Pablo de Madrid

documentos

3 La ciberradio. Nueva alternativa de

futuro para la radio.
Este artculo, a travs de tcnicas de observacin y anlisis de la nueva realidad sonora emergente de
Internet, intenta delimitar el significado global de la ciberradio y de sus principales extensiones en la
red. Presentando un mapa de identidades con las innovaciones ms sobresalientes de cada una de
ellas. Sabemos que hoy, las miradas de la juventud estn puestas en Internet y que aumenta sin cesar el
nmero de visitantes, sobre todo de este colectivo, con el objeto de informarse, formarse y entretener-
se; funciones que hasta ahora haban correspondido slo a los medios tradicionales de comunicacin.
De este modo, la aparicin de las Tecnologas de la Informacin y la Comunicacin (TIC) y su integra-
cin en el mbito radiofnico, que converge en la radio en Internet o ciberradio, rompe su esquema tra-
dicional al introducir nuevos elementos en su sistema comunicativo, que afecta no slo el nmero y la
naturaleza de sus soportes tcnicos sino tambin, y a consecuencia de ello, a los modos y hbitos de
consumo de sus usuarios. La ciberradio puede ampliar la oferta de la radio convencional con las pecu-
liaridades comunicativas y multifuncionales propias de Internet. El dial de Internet se convierte as en
una alternativa real y de futuro para la radio.

Palabras clave: Ciberradio, radio en Internet, juventud y nuevos medios.

1. Introduccin
La radio siempre se ha caracterizado por superar, de forma imaginativa, las
situaciones adversas, por lo que no es nuevo que adopte la tecnologa emer-
gente y la sepa aprovechar, como as lo hizo desde sus orgenes. Es el nico
medio de comunicacin que no naci con este fin sino como consecuencia
de un avance tecnolgico, o, si lo queremos decir de otra manera, como un
gran invento de comunicacin sin contenidos propios. Se trataba, pues de un
maravilloso y mgico aparato de voz y sonidos, que debera rellenarse con
una programacin adecuada, si quera llegar a convertirse en un verdadero
medio de comunicacin. Y as lo hizo y lleg a conseguirlo, alcanzando la
mxima cuota de audiencia (sobre todo antes de la llegada de la TV) y
transformndose en el ms poderoso, natural, cercano y creble.

Ya desde el momento en que el predecesor de la radio deja de

ser un simple instrumento con el que trasladar seales a dis-
tancia por medio de ondas radioelctricas, sin hilos, y empie-
zan a detectarse los primeros sntomas que nos permite hablar
de la radiodifusin como comunicacin de masas, nos encon-
tramos delante de un medio inmediato, instantneo, simult-
neo y rpido (Gonzlez Conde, 2009:25).

En la actualidad, la radio sigue los pasos de las nuevas tecnologas y conti-

na buscando, su gran y tradicional reto, contenidos con los que hacer frente
a la avanzada tcnica. Sin embargo, en esta ocasin, debe afrontar su propia
idiosincrasia identificativa, el sonido, y hacerse eco por diversidad de canales
y formas comunicacionales.

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 Estas nuevas tecnologas suponen, pues, un cambio fundamental en el con-
cepto, uso y tratamiento de la radio, que se transforma, con la ciberradio, en
un nuevo ser, distinto del que era, ya que adquiere imagen y texto, pero no
por ello debera perder su identidad de comunicacin sonora en aras de una
aparente virtualidad de su dimensin como expresividad visual, porque esto
seguramente la llevara a quedar confundida en el espacio de otras realida-
des multimedia, de otros cibermedios (Los ciberperidicos, por ejemplo,
tambin incorporan archivos de audio y video pero no dejan por ello de per-
der su identidad como medios escritos).

2. Un repaso a la radio convencional

En la actualidad, somos muchos los que esperamos que los
grandes cambios, las distintas frmulas y las nuevas tecnolo-
gas favorezcan an ms al medio radiofnico; aunque tam-
bin consideramos, como lo hizo Charles Chaplin con su
vagabundo, que la radio siempre ser sinnimo de pequeez
en su concepto de ser sencillo, natural, flexible, econmico,
informal e ntimo (Gonzlez Conde, 2009: 26).

La radio, desde el principio, entr en la vida privada de los ciudadanos como

el medio ms prximo, didico (t a t) y de compaa. Bertolt Brecht ya
en 1932 vaticinaba la capacidad comunicativa de este medio por encima de
cualquier otro, prediciendo su posibilidad interactiva: la radio podra ser el
ms maravilloso aparato de la comunicacin pblica si supiera, no slo cmo
distribuir, sino tambin cmo recibir, no slo cmo hacer escuchar a la gente,
sino tambin cmo hacerles hablar; no cmo aislarles, sino por el contrario,
cmo relacionarles entre s. El mismo Platn sealaba su descontento por el
invento del libro por la falta de carcter dialgico: una entidad antidialgi-
ca- deca en Dilogos-, no interlocutiva, con la que no se puede discutir y
que no sabe o no puede responder.

El lenguaje oral, caracterizado por su construccin simultnea con el pensa-

miento, es el resultado de un razonamiento continuado. As, mientras que la
escritura invita a la reflexin y comunicacin precisa, la expresin oral hace
del verbo un lenguaje total y su comunicacin es considerada la ms univer-
sal. Ya en la primera mitad del ltimo milenio, Charles Bally (1941), diagnosti-
caba la lengua hablada como la ms autntica por cuanto representaba ser
la nica original.

Si atendemos a este postulado y reconocemos la reconversin del receptor

oyente en interlocutor, por su capacidad de escucha, evocacin y recreacin
del mensaje, y su puesta en comn con los dems interlocutores, nos acerca-
remos a su verdadero significado. Precisamente ah est la clave de la
comunicacin radiofnica: aunque los interlocutores no se vean, no se
conozcan pueden entenderse y crear sentido en comn, incluso podrn
hacerlo cuando la comunicacin no sea presencial, no se obtenga una res-
puesta inmediata o no se utilice un mismo canal (Cristina Romo, 1998)

3. De la radio convencional a la ciberradio

La tcnica, adems de la justificacin de su nacimiento, siempre ha represen-
tado el motor de cambio para el medio radiofnico: desde la transicin de la
tecnologa analgica a la digital, que, en la dcada de los noventa, inici un
proceso interno de cambio en las emisoras y que ha afectado a la radio en

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 todas sus dimensiones- produccin, difusin y recepcin- hasta las dinmi-
cas de convergencia, en las que la radio se expande por nuevas plataformas
de difusin que renuevan y amplan sus posibilidades, tanto en lo que se
refiere a su oferta como a su relacin con la audiencia. Entre estas platafor-
mas se encuentra Internet, con la pluralidad de opciones que conlleva para
la distribucin de contenidos sonoros (streaming, podcasting, P2P). Una
red en la que la radio apareci por primera vez a mediados de los noventa,
y en la que desde entonces ha ido experimentando nuevos caminos para la
comunicacin sonora que incluso cambian el concepto y el significado del
medio radiofnico tradicional. Pudiendo decir que nos encontramos ante la
tercera generacin de la radio (Cebrin Herreros, 2001: 21).

Nos hallamos ante un nuevo tipo de Sociedad, llamada de la Informacin o

del Conocimiento, que viene a reemplazar a los dos modelos radiofnicos
precedentes: Las radios convencionales y las temticas o especializadas.

4. Qu se entiende como radio en Internet o ciberradio

Como decimos, con la radio en Internet o ciberradio se modifica la concep-
cin tradicional de los dos modelos radiofnicos el convencional y el espe-
cializado, consiguiendo una nueva frmula de programacin fragmentada o
de contenidos aislados, que sustituye a la oferta de programas de emisin
nica y continuada y audicin masiva. Adems, se experimentan nuevos
avances en la expresin sonora y multimedia que dan valor fundamental a la
interactividad, a la bsqueda y a los enlaces.

De este modo, los elementos comunes de Internet se incorporan como algo

propio, pero se intenta conservar las peculiaridades de la radio tradicional,
que tambin se transforma en distintos productos, movidos por la navega-
cin, fragmentacin, interactividad e individualizacin.

La ciberradio ya no es una redifusin por Internet, sino que

integra los componentes de sta como algo propio y los
transforma para convertirlos en algo diferente. No es la oferta
de la programacin tradicional, sino otra forma de presentarla
mediante fragmentaciones o se da entrada a otras emisoras
nuevas, aunque todava no se aprecie que hayan impulsado
todas sus aportaciones (Cebrin Herreros, 2009: 14).

La radio en Internet puede extenderse entonces hacia otras difusiones o

prolongaciones ms inmediatas, como extensiones en las redes interper-
sonales y sociales de audio (Web 2.0), como la incorporacin de la IPVoz,
aplicacin de las redes P2P y la RSS para el intercambio y conexin del
archivo de audio con otros portales y webs de la red, con el podcasting y la
sindicacin de oyentes, las distintas opciones de ciberradio a la carta o la
radio mvil. Asimismo, aparecen los blogs, audioblogs, radioblogs, y la wiki-
pedia sonora, como diversos parmetros de inflexin que marcarn el pro-
ceso de la comunicacin e informacin del futuro. Nos encontramos ante
otros medios que confieren distintas e innovadoras estrategias narrativas y
posibilidad de uso tecnolgico en la elaboracin del nuevo discurso ciber-
ntico. Es preciso que la radio en Internet descubra las posibilidades expre-
sivas, creando una narrativa propia adecuada a las caractersticas
multimedia, como en su momento lo hizo alejndose de la lectura de los
peridicos (Diarios Hablados) a travs de los micrfonos, y creando un
peculiar lenguaje radiofnico.

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 El reto lingstico de los cibermedios consiste en desarrollar
lenguajes que aprovechen esas cualidades (Salaverra,
2005:6).

Como en todos los cambios sustanciales, el escenario que instaura la radio

en Internet implica ruptura no slo tecnolgica, ya que sta sera demasiado
evidente, sino distintos modelos en los soportes de distribucin, as como
una renovacin profunda del producto sonoro, que provoca un cambio sus-
tancial en el lenguaje radiofnico al incorporrsele otros elementos multime-
dia, adems de los tradicionales de la palabra, la msica, los efectos de
sonido y el silencio. Tampoco debemos olvidar la incorporacin de un impor-
tante componente social que est marcado por la alteracin del consumo de
radio consecuencia de la normalizacin de las estrategias tecnolgicas inte-
ractivas que establece la red.

Igual que sucede con otros medios que emplean plataformas digitales en
Internet, surgen nuevas posibilidades del hipertexto, la interactividad y la
multimedialidad, lo que ha supuesto uno de los principales retos para la
ciberradio y para sus nuevas aportaciones y extensiones. Con este nuevo sis-
tema, vara el control sobre la comunicacin que pasa directamente a ser
posicionada por los propios usuarios. De este modo, la digitalizacin y el
fenmeno de la convergencia radiofnica con los diferentes medios electr-
nicos, construirn un espacio de interaccin con la audiencia, lo que, para
algunos profesionales (Manuel Ventero, ex director de los Servicios
Informativos de RNE, 2003) ayudar ms a la integracin que a la fragmen-
tacin en la radio futura.

5. Una nueva radio con unos nuevos servicios

Las innovaciones tecnolgicas siempre han creado grandes revoluciones en
el mundo de los medios de comunicacin, hasta el punto de lograr formas
distintas de hacer y entender el periodismo.

However no new medium has never replace an existing one,

radio did not replace newspaper, TV did not replace radio and
I don t think the Internet will replace newspaper or anything
else out there(1).

(1)
Sin embargo, hay que reconocer que Internet cambia la concepcin tradi-
Cohen, Jodi B. Time, Space, cional de los medios de comunicacin convencionales, como canales inde-
Form and Internet, en Editor &
pendientes, al irrumpir en la red como una convergencia meditica y como
Publisher, 11 May, 1996, page 28.
Recogido de, Mara Jos Prez- los nuevos servicios informativos online.
Luque: El reto de crear noticias
online. Anlisis de la comunica- En este nuevo escenario, el uso de la web 2.0 sirve de herramienta estratgi-
cin online actual y perspecti- ca para la gestin de los productos radiofnicos, como a todas aquellas uti-
vas de futuro, en Cuadernos
de Documentacin multimedia, lidades y servicios de Internet que se sustentan en una base de datos, la cual
pag. 1. puede ser modificada por los usuarios del servicio, ya sea en su contenido
(aadiendo, cambiando o borrando informacin o asociando datos a la infor-
(2)
Estrategia de Lisboa: Durante el macin existente), bien en la forma de presentarlos, o en contenido y forma
Consejo Europeo de Lisboa simultneamente(2).
(marzo de 2000), los Jefes de
Estado y de Gobierno pusieron
La homogeneizacin de los medios online y sus contenidos, dos de los gran-
en marcha una estrategia deno-
minada de Lisboa con el fin des impulsos producidos por Internet, lo hacen aparecer como un medio
de hacer de la Unin Europea la interactivo y dinmico, capaz de combinar, integrar y asemejar elementos
economa ms competitiva del
mundo y alcanzar el pleno
audiovisuales y textuales en un mbito que se extiende fuera del espacio y
empleo antes de 2010. del tiempo. En cuanto al sistema radiofnico, inserto en Internet, podemos

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 decir que no estamos delante de una emisora radiofnica sino de algo
mucho ms; se trata de la emisin continuada de una programacin conven-
cional de las distintas cadenas de AM y FM, estructuradas y sujetas a una
temporalidad, a la que hay que aadir un sonido contextualizado con imge-
nes e informacin escrita.

De momento hablamos de radio por Internet o de peridico por Internet,

pero no son denominaciones exactas, lo mismo que tampoco fueron correc-
tas las de peridico por radio (diario hablado) o peridico por televisin
(telediario). Por estos errores iniciales de concepcin, la radio tard en
desarrollar con autonoma la informacin (Cebrin Herreros, 2001: 21).

Asimismo, no todo el sonido informativo que se extiende por Internet forma

parte de las cadenas radiofnicas, ya que existen direcciones colgadas en la
red que ofrecen contenidos y gneros radiofnicos- como entrevistas o
reportajes- que no son pginas de emisoras de radio.

De igual modo, se est produciendo un proceso de transformacin en los

contenidos de los web sites, que en un principio se limitaban a reproducir la
informacin, normalmente impresa, pero con el tiempo (hacia finales de
1996), comienzan a mejorar sus contenidos en calidad y originalidad, intro-
duciendo hiperlinks y personalizando la bsqueda de informacin, hasta el
momento actual, que aparecen nuevas formas narrativas y diseos que se
hacen propios de la frmula online aunque pudiera tratarse de la yuxtaposi-
cin de distintos tipos de informacin de diferentes medios convencionales.
Una gran parte de los elementos que integran la comunicacin multimedia
(texto, audio, vdeo, grficos, etc.) son proporcionados por los medios tradi-
cionales de forma aislada.

De cualquier forma, la comunicacin online, introduce un nuevo modo de

distribuir informacin, que le confiere unas atribuciones que le son propias y
peculiares en cuanto a sus posibilidades y servicios de interactividad con sus
usuarios. Una caracterstica que ha distinguido a la radio tradicional, en rela-
cin con otros medios, pero que es superada por Internet.

VENTAJAS

RADIO EN INTERNET RADIO TRADICIONAL

Singularidad en el tipo de consumo del mensaje y su contexto, ya

La emisin y audicin se hace simultnea, en tiempo inmediato y
sea parcial o toda la programacin, sin tener en cuenta el factor
fugaz, para todos los oyentes.
temporal.

Universalidad en el soporte en el que se aloja, con la desaparicin

Cobertura de difusin y audiencia determinada, de acuerdo a un
de lmites geogrficos y bsqueda de nuevos consumidores u
estilo, a un gusto, a una emisora y franja horaria determinada.
oyentes potenciales.

Convergencia en las terminales de recepcin y dispositivos multi-

Soportes de audio limitados, aunque posibles de movilidad y ver-
funcionales (MP3, telfonos mviles, ordenadores porttiles) que
satilidad.
pueden ser consumidos, reenviados, compartidos y modificados.

Enfoque multimedia por la confluencia de diferentes dimensiones

Medio unisensorial y auditivo por excelencia
comunicativas.

Cierta pasividad en la recepcin, a pesar de la creacin de imge-

Consumo activo de los mensajes
nes auditivas en los oyentes.

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 6. El podcasting como extensin de la ciberradio
El trmino podcasting proviene del acrnimo de iPod y broad-
casting, aunque su concepto y aplicacin no se restringe al iPod,
es mucho ms amplio, y esta denominacin aceptada internacio-
nalmente, slo representa una parte de su todo. En este sentido,
debera hablarse de radio personal, de radio grabada-repro-
ducida o de radio creada-recreada por los mismos usuarios
(Cebrin: 2008:31-32).

La locucin podcast se emplea para identificar los contenidos, ya sean de

audio o de video (vodcasting, videoblogging) que se difunden por podcasting,
adquiriendo estas grabaciones autonoma para la reproduccin y audicin en
cualquier lugar y momento.

El podcasting es una Radio porttil y autnoma; tambin concebida como una

extensin de la ciberradio que, por un lado, permite la posibilidad de bajar y
subir a la Red documentos sonoros, pero, por otro, se convierte en una especie
de audioblog al ampliar el campo de los Webblogs al mbito del sonido. Se
podra decir que el podcasting es a la radio lo que las webblogs son a los peridi-
cos digitales. Mientras que el podcasting es una apertura de las emisoras o de los
particulares a la participacin y comentarios, a travs de la voz, en los webblogs
se realiza por medio de la escritura. El podcasting se trata, pues, de un producto
independiente y libre a cualquier tipo de difusin sincrnica o asincrnica, al faci-
litarle al usuario esos documentos, registrados, estn o ya no estn en la Red.

En Espaa, la primera cadena de radio espaola que se lanza al podcasting es la

SER. El 10 de abril de 2005, inicia su servicio de podcasting en una primera fase,
en la que ofrece todos los boletines horarios, algunos contenidos del programa
deportivo El Larguero, la Crtica de Tefilo el Necrfilo (del programa de El
Cine en la SER), el espacio El guiol de Canal Plus y el programa Ser
Digital, dedicado a las nuevas tecnologas. Segn GARCA LASTRA, Director
de Gestin de Contenidos de Unin Radio, la cadena inicia su oferta de pod-
casts porque necesita dar respuesta a una demanda que viene dada por una
nueva sociologa del ocio y del consumo de medios de comunicacin, en la que
la emisora debe ofrecer sus contenidos en cada uno de los canales en los que
se site el oyente (entrevista de Toni Sellas al autor). A finales de ese mismo
ao (2005) se incorporara la Cadena Cope, con el programa informativo noc-
turno La Linterna, y la oferta de sus principales magacines:La Maana y La
Tarde con Cristina. Al mismo tiempo lo hara Onda Cero con su programa noc-
turno La Rosa de los Vientos, con la particularidad de que se tratara de un
proyecto promovido por un grupo de oyentes del espacio (Sellas, 2008: 242-
243).

El podcasting es un factor que tiene en cuenta la radio tradicional, por lo que

siempre lo incorpora, no como un soporte ms la difusin de sus contenidos, a
travs de Internet, sino porque son otros actores, adems de sus profesionales,
los que contribuyen a lo que hasta ahora haba sido slo patrimonio radiofnico:
la creacin de contenidos de radio.

Si comparamos un blog de audio con un podcasting, advertimos que el podcas-

ting es un instrumento sencillo y de bajo coste, que permite a cualquier ciuda-
dano con una mnima infraestructura convertirse en creador y distribuidor de
documentos sonoros; multiplicando y diversificando la presencia de contenidos
en Internet, simplificando la comunicacin sonora en la red y dando respuesta a
nichos de audiencia muy concretos. Al mismo tiempo que contribuye a la trans-

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 formacin del ecosistema comunicativo, devolviendo las riendas a los ciudada-
nos, en este caso, a aquellos interesados en la informacin y la creatividad
mediante el audio. (Sellas, 2008:194)

Sin embargo, tampoco debe confundirse el podcasting , la comunicacin inte-

ractiva de consumo porttil, con la utilizacin de los audioblogs, vinculados al
trasporte de contenidos personales entre particulares, ya que mientras aqul
est vinculado al mbito de la difusin radiofnica(3), los audioblogs slo se
concentran en la difusin de contenidos de personas particulares. As, mientras
que el destino de los audioblogs es la exhibicin de documentos entre particu-
lares e instituciones el del podcasting es la difusin radiofnica a travs de los
podcasts.

La diferencia principal entre un podcasting y la radio en Internet es que mien-

tras que la ciberradio se encuentra conectada a la Red, el podcasting slo nece-
sita de esta conexin cuando la utiliza en el proceso de aviso y descarga de
contenidos. As, el podcasting, gracias a la sindicacin del RSS (Really Simple
Syndication), es un archivo de audio, inscrito en la Red, que permite bajar con-
tenidos sonoros como discursos orales o msica, que el programa del usuario
puede detectar y descargar automticamente en un soporte porttil como un
iPod, un MP3 o un pendrive, entre otros.

EL PODCASTING

Considerado como expresividad multimedia al incorporarle otros elementos como la interactividad, las bsquedas y los enlaces.

Los modos de interactividad que ms se utilizan son los servicios de podcasting, las encuestas, el correo electrnico y el servicio de
aviso de titulares RSS. En cuanto a las frmulas de ms corrientes para la participacin de audiencia son los foros de discusin, el
correo electrnico, los chats y los blogs. Tambin es habitual el uso de mensajes de telfono y de lneas de tarificacin adicional para la
participacin en programas.

Es un servicio aadido de la ciberradio con ciertas posibilidades, autonoma empresarial y rentabilidad econmica. En ellos se hace pre-
ciso solventar la cuestin del derecho de autor, as como la falta de contenidos originales y la incorporacin de publicidad estable.

Presenta una doble vertiente:

- la profesional que realizan las emisoras para que los internautas suscriban o descarguen cualquier documento sonoro, parcial o com-
pleto de su programacin, como otros archivos y grabaciones en directo, desde conferencias hasta entrevistas o conciertos.
- La usuaria, de la sociedad civil, concebida como comunicacin interactiva por su capacidad de edicin y subida a la Red de documen-
tacin elaborada, propia.

Su implantacin va ms all de ser valorado como una mera descarga de archivos de audio, porque su fuerza radica en generar un
fenmeno social al modificar los recursos en los procesos comunicativos de la Sociedad de la Informacin y del Conocimiento.

La tecnologa y la cultura cambian y el concepto de globalizacin evoluciona,

por lo que se hace cada vez ms necesario encontrar temas y conceptos esta-
bles. Resulta evidente que cuanta ms informacin recibimos, parece que cono-
cemos menos. Se crean nuevos hbitos de escucha, de consumo radiofnico y
(3) una nueva segmentacin de la audiencia desconocida. Una trasformacin, como
Si se considera como audio, vemos, de gran magnitud que representa la evolucin del medio radiofnico
tampoco debe asociarse exclu-
sivamente a las emisoras de hacia la ciberradio y para lo que planteamos su relacin con nuevos modos de
radio, ya que tambin existen expresin.
otros medios, como los peridi-
cos o las webs de la prensa tra-
dicional, vinculados a este
mismo proceso de creacin
7. Campo de accin del la ciberradio a travs de otros
auditiva; un ejemplo de ello, recursos sonoros generados en la red
son entrevistas, debates o cual-
quier otro documento de audio La ciberradio ampla su accin y enlaces con otros sonidos, generados den-
(como de video) creado para
tro de la Red, que van siendo incorporados, como sinergias, y de forma
tal fin.

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 directa o indirecta, en la ciberradio, incrementando y transformando as su
modo tradicional de expresin auditiva. Una innovacin sonora que puede
funcionar de manera autnoma o integrada en el conjunto de servicios de la
ciberradio y que concierne no slo al elemento musical sino tambin a la
voz; como ocurre con las aportaciones de telefona que a travs del IP
(Internet Protocol) o VoIP (Voice Over Internet Protocol), provenientes de los
distintos chats, blogs o foros, que se integran como otros elementos ms a
la ciberradio; lo mismo sucede con el amplio repertorio de voces de catlo-
go, creadas en Internet, para servir de ayuda a las pequeas empresas radio-
fnicas que no cuentan con una plantilla muy extensa de locutores.

Gracias a esta tcnica, tambin llamada en espaol, del IPVoz (y traducida

como protocolo de Internet para voz), se puede descodificar y comprender
la voz natural de los usuarios (en su idioma cotidiano), sin necesidad de
tener que hacerlo mediante la expresin escrita. Es la tcnica de admisin de
la voz como elemento propio de comunicacin dentro de Internet.

Con la incorporacin de los servicios RSS, se relacionan a los emisores con

sus receptores, tras la sindicacin(4) previa del usuario con la fuente emisora
que le aporta informacin.

Las redes P2P son aplicadas a los intercambios musicales y de documentos

sonoros y audiovisuales entre los usuarios (Un intercambio de archivo de
audio, entre iguales, utilizado tanto en la radio musical y msica interactiva o
de video como en cualquier otro documento audiovisual), y extienden sus
aportaciones a otras redes sociales o personales como los blogs empleados

para el intercambio y difusin de informacin, de cualquier tema, entre usua-

rios, cuyas aportaciones ordenadas y de cronologa inversa, se emplean para
el intercambio de informacin o de cualquier otro tema.

Al mismo tiempo que aparecen otras variantes, indicadas anteriormente,

como los fotoblogs, audioblogs, videoblogs, teleblogs, radioblogs o moblogs

La palabra fotoblog o fotolog, en espaol, tiene dos procedencias etimolgi-

cas: del ingls photoblog (bitcora fotogrfica) y tambin derivada del sitio
Fotolog.com (una de miles de bitcoras pertenecientes a una comunidad). A
diferencia de un lbum de fotos, en un fotoblog se publican fotos diarias.

Un audioblog es una variante de webblog, o bitcora, que consiste en una

galera de ficheros de audio, en diferentes formatos, que pueden ser publica-
dos de forma regular por uno o ms autores, ya que su promotor puede
autorizar a otros usuarios a sumarse con sus comentarios u otros ficheros de
audio a esa misma logia.

Un videoblog o vlog es un suministro de clips de vdeos, ordenados cronolgi-

camente, publicados por uno o ms autores. El autor puede autorizar a otros
usuarios a aadir comentarios u otros vdeos dentro de esa misma galera.

Un TeleBlog es la propia pgina personal en la web, alojada en un subdomi-

nio donde es posible publicar textos e imgenes de cualquier tema, as como
tambin de recibir visitas y comentarios

El Moblog es una mezcla de las palabras inglesas mobile y blog. Se trata de

(4)
Sindicacin para el envo-recep- un servicio de publicacin similar al weblog, que consiste en escribir y actua-
cin recproco de contenidos a lizar el blog por medio de equipos mviles, lo que permite una rpida actua-
los que puede suscribirse
lizacin de contenidos (incluso de fotografas), desde cualquier lado, y desde
cualquiera mediante un progra-
ma agregador de canales. cualquier mvil que contenga una cmara.

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(5)
Ignacio Villa (Director de
Programas Informativos de la
Cadena COPE), en Periodista
Digital. 18 de noviembre de
2006. http://blogs.periodistadi-
gital.com/periodismo.
php/2006/11/18
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Dentro de estas extensiones o componentes transversales es importante
reconocer el papel que desempean los servidores y buscadores como
mediadores y controladores de los procesos de comunicacin, que se man-
tienen como meros soportes o ayudas para los usuarios. Ya no es necesario
saber la direccin de las webs de cualquier medio de comunicacin, ya que
son los metabuscadores, buscadores y portales los que posibilitan esa labor
de bsqueda.
En el caso de la msica, sta cuenta con diversas vas de expansin en
Internet, no slo como contenido propio sino como ofertas radiofnicas de
msica especializada que servirn de opcin a las descargas que podrn
realizar los oyentes. Se produce una convergencia entre distintos grabado-
res- reproductores (MP3, iPod, ordenador, consolas de juego) y la ciberra-
dio, a travs del canal Internet.
Asimismo, la aplicacin de la informtica a todos los procesos productivos,
desde el servicio de documentacin hasta la edicin, pasando por la comuni-
cacin a travs de sistemas on line, es ya hoy una condicin imprescindible
de eficacia y un rentable instrumento en la medida en que permite mejorar la
calidad de los productos radiofnicos.
Las redes digitales de sistemas integrados, el desarrollo de la telefona mvil
y la generalizacin del RDS estn cambiando las posibilidades de seleccin y
escucha radiofnica, por lo que es preciso modificar tambin sus diseos
programticos.
7.1. Hacia un cambio de radio de contenidos
Una de las caractersticas ms evidentes de la radio en Internet es el nfasis
que la tecnologa otorga al modelo de consumo sincrnico y asncrono de
contenidos. Y, en este sentido, se marca la individualizacin de los mensajes
y su evidente repercusin en la parrilla tradicional de programacin. Internet
ha hecho que la prensa y la radio estn en cada libre, ha convertido los
quioscos en tiendas de todo a cien y ha privado a la radio de su carcter
inmediato (Ignacio Villa, 2006)(5).
Sin embargo, las radios convencionales siguen presentando en la red el
mismo estilo y formato radiofnico, ofreciendo una agenda muy reducida
circunscrita a la informacin de actualidad y repitiendo los mismos temas
relacionados con el momento poltico, econmico, cultural o deportivo y, en
cuanto al contexto social, cindose en las crnicas de sucesos cotidianos y
prensa rosa.
En cuanto a las radios especializadas, su oferta es tambin muy poco variada
y sujeta a poca especializacin, sobre todo en las radios musicales donde
casi todas ellas se centran en los mismos gneros y estilos.
Junto a la escasa variedad temtica, el segundo de los problemas de la radio
espaola tradicional y en Internet es la similar estructuracin de contenidos
a travs de los mismos gneros de hace aos y casi siempre en estado puro,
a diferencia de los formatos hbridos televisivos.
Entre los gneros y subgneros informativos ms utilizados se marca la noti-
cia, en primer lugar, seguida del informe y la crnica. Entre los de opinin, la
tertulia y comentario. Asimismo, existe una semejanza entre los gneros de
participacin en el sistema tradicional e Internet, casi siempre vinculada a los
temas de actualidad.
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 Los reportajes y los programas creativos son cada vez menos frecuentes
tanto en la programacin radiofnica convencional como en la ciberradio.

7.2. El nuevo perfil de usuario ciberradiofnico

Una de las diferencias ms importantes entre Internet y la radio se encuentra

en la forma de difusin, determinada en sta por su zona de cobertura limita-
da, pero no en aqulla. Tambin por la cambio del estacionamiento de difu-
sin, mltiple en la radio y personal en la red. Otra discrepancia la marcara la
actividad o iniciativa del usuario de Internet en su demanda o bsqueda de
una informacin concreta, en comparacin a la pasividad del oyente tradicio-
nal de radio, que se somete a las noticias que se le ofrecen, casi siempre selec-
cionadas de la actualidad. Y, por ltimo, una de las divergencias que pudieran
ser ms evidentes entre Internet y la radio es la posibilidad, en Internet, de
ruptura con la temporalidad en su proceso de almacenaje, con independencia
de la inmediatez y la accin directa que se sigue preservando en la bsqueda
de aquellos contenidos requeridos.

Sin embargo, antes de emprender el sondeo de un producto de radio, adecua-

do a la red, deberamos disearlo de acuerdo a las caractersticas y hbitos de
consumo de los usuarios de Internet, lo que nos puede hacer llegar al punto
de vislumbrar, partiendo de las estadsticas, la importancia que alcanzara el
audiovisin online, adaptado al criterio y apreciacin de las y los jvenes, que
reconocen su preferencia por este nuevo medio ante cualquier otro.

El usuario busca en Internet no slo una fuente informativa y documental sino

un lugar de entretenimiento donde poder seleccionar las pginas o sistemas
que respondan a unos intereses ldicos mucho ms variados de los que pudie-
ra ofrecer la radio convencional. Se trata de un consumidor de la red acostum-
brado a encontrar todo tipo de contenidos generales o especficos.

Estas variables, ya perceptibles, que suponen un carcter experimental de los

usuarios, provocan, asimismo un replanteamiento de negocio y una cierta
viabilidad por parte de los emisores y sus empresas y grupos de comunica-
cin.

8. La empresa radiofnica y su necesidad de cambio

La tecnologa no es un valor en s mismo, sino slo cuando facilita y mejora
los procesos de negocio de una organizacin. Es por esto, que las TICs son
las mejores herramientas con la que cuenta la empresa para adaptarse al
vertiginoso ritmo al que se suceden en la actualidad. La empresa radiofnica
no es menos, por lo que tambin cuenta con las innovaciones tecnolgicas
que surgen en el mercado de la informacin.

Como sealan Mart y Bonet (206:185), la radio no puede permanecer inacti-

va ante las transformaciones impulsadas por otros actores en el terreno que
le es propio: Ya sean la televisin, los ordenadores, un reproductor MP3 o
los telfonos mviles, la radio sigue yendo a remolque de lo que marcan
otros medios, nuevos o viejos, cuando es ella la experta en tratamiento y
gestin de audio... y de datos servidos en tiempo real.

8.1. La paulatina incorporacin de las empresas de medios en Internet

El papel y los objetivos que cada empresa quiere alcanzar es integrarse en el

mbito de estos escenarios mediticos. En Espaa, es a mediados-finales de

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(6)
Discurso de esta magnate de la
comunicacin, Rupert Murdoch,
en abril de 2005, como presi-
dente de News Corporation a
los editores de la Sociedad
Norteamericana de Editores de
Diarios. Recogido en el artculo
de Jess M. Flores y Guadalupe
Aguado, titulado Claves de los
Weblogs y su influencia en la
prensa tradicional , en DOXA
comunicacin. Revista Interdis-
ciplinar de estudios de comuni-
cacin y ciencias sociales. CEU
Ediciones; mayo de 2006. Pp.
141-160.
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los noventa del siglo pasado cuando se aprecia una evolucin de diseo y
contenido de los sitios web, que podemos distinguir en distintas etapas:
- La primera est conformada slo con texto, porque sus creadores se limi-
taban a trasladar (copiar y pegar) desde su procesador de textos al docu-
mento colgado en la red.
- Las siguientes pginas descubren los enlaces a otros sitios web y las posi-
bilidades hipertextuales del medio.
- En la evolucin, van apareciendo pequeas imgenes y logos,, donde ade-
ms de pretender asociar la pgina con la imagen corporativa de la
empresa, se intenta llamar la atencin del navegante, a travs de un dise-
o ms atractivo.
- As, poco a poco, con la evolucin tecnolgica en las redes de transmisin,
el desarrollo de un software especfico y la proliferacin de sistemas de
digitalizacin como los escner, las imgenes adquieren una mayor impor-
tancia lo que se corrobora con la abundancia en su tamao y nmero en
detrimento del texto escrito y, sobre todo, con la introduccin de imge-
nes mviles que acompaan a fotografas, logos, ilustraciones, botones,
banners, etc.
- Ms adelante, se multiplican las imgenes mviles como animaciones (por
ejemplo, tipo Flash) y ventanas emergentes donde aparecen vdeos.
Los Portales de informacin y servicios de las cadenas que siguen muy liga-
das al grupo meditico al que pertenecen, y a su nombre de marca, ven
ampliada su oferta no slo a productos informativos exclusivamente sonoros
sino a otros textuales y visuales. Se utiliza Internet para ampliar el mbito de
difusin, distribuyendo mundialmente la propia seal de directo de sus emi-
siones tradicionales.
Se ofrecen contenidos concretos a disposicin permanente del pblico y se
fomenta la participacin del oyente.
Mientras tanto, la competencia meditica obliga a las cadenas de radio a
reforzar sus estrategias de promocin para conseguir nuevas audiencias y
cada uno de sus programas contiene mensajes constantes que incitan a la
participacin activa de sus oyentes, con el fin ltimo de su fidelizacin con la
emisora, a travs de las diversas tcnicas participativas.
Para terminar utilizaremos unas palabras textuales para marcar la importan-
cia de estas nuevas tecnologas para la superviven de cualquier medio de
comunicacin con proyeccin de futuro:
Como periodistas, estamos situados en una posicin privilegiada para trans-
mitir noticias a la sociedad. Poseemos la experiencia, los recursos, la platafor-
ma y herramientas para diferenciarnos en un mundo donde la informacin se
ha convertido en un producto de consumo. Y, lo ms importante, poseemos
un nuevo aliado para hacerlo y poder, as, conectarnos con el nuevo perfil del
consumidor: Internet (Murdoch(6), 2005).
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Gedisa
(2007): Modelos de radio, desarrollos e innovaciones; Fragua,
Madrid
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(2009): Expansin de la ciberradio, en Revista Venezolana de
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