Italia en vsperas de la Primera Guerra Mundial

El cicln
futurista Andrea Al

Primer movimiento italiano de vanguardia del siglo XX, el fu-

turismo surgi como contraparte del enrarecido clima europeo
que precedi a la guerra. Considerado por algunos entre ellos
el mismsimo Ezra Pound como antecedente del modernismo
y por otros como una influencia anmala y autoritaria, las
ideas futuristas siguen alimentando la discusin sobre la perti-
nencia de armonizar el arte y la poltica, como lo explica el es-
critor Andrea Al.

El clima artstico-cultural italiano en vsperas de la Pri-
mera Guerra Mundial fue caracterizado por el futuris-
mo, que represent el primer movimiento de vanguar-
dia italiano del siglo XX.
El futurismo surgi en el norte de Italia en la prime-
ra dcada del siglo XX y de ah se extendi en toda la pe-
nnsula y posteriormente en algunos pases europeos y
extraeuropeos. Explor toda forma de expresin arts-
tica; sin embargo, sus mejores resultados se pueden apre-
ciar en la pintura, la escultura y la poesa.
Este movimiento se presenta como interpretacin y
manifestacin de una poca histrica marcada por gran-
des cambios sociales, polticos y tecnolgicos. El pro-
greso tecnolgico es el que ms supo estimular la crea-
tividad de los artistas futuristas que vieron su poca
como el inicio de una nueva era, cuyo principio fue mar-
cado por la aparicin de las mquinas.
Hoy en da vivimos en una poca de revolucin tec-
nolgica, pero si nos detenemos un momento e imagi-
namos el mundo antes del siglo XX, podemos verlo sin
fbricas, sin luz elctrica, sin agua en las casas; encon-
tramos ciudades sin alcantarillas, sin telgrafo, radio,
bicicletas, sin carros ni aviones; en ese mundo la gran
mayora de las personas no viajaba, naca y mora en el
mismo lugar y los pocos desplazamientos y los viajes
que algunos emprendan, por comercio, eran difciles y
a menudo peligrosos.
La gran Revolucin industrial, que desde el siglo XIX
sacudi primero a Inglaterra y gradualmente se exten-
di a los otros pases de Europa, incorpor en s nuevos
conceptos de la experiencia humana y entre todos los de
velocidad y mecnica, entendidos como interaccin
entre hombre y mquina.
El desarrollo y la difusin de las fbricas, que fun-
cionaban por medio de mquinas controladas por el
hombre, introducen, en la concepcin del mundo occi-
dental, el concepto de la rpida produccin en serie de
bienes y servicios llevando en s el germen de grandes
cambios sociales como la migracin masiva del campo
a la ciudad y en esta el nacimiento de nuevas clases so-

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 ciales como el proletariado y la consolidacin de la bur-
guesa empresarial; pero no slo las mquinas de las fbri-
cas modificaron la percepcin del mundo. La industria
blica perfeccion armas ofensivas; los medios de trans-
porte se vieron revolucionados por la difusin entre la
clase burguesa de automviles y por los aviones, de he-
cho en Estados Unidos el primer vuelo realizado por los
hermanos Wright se remonta a 1903.
En el mbito artstico, el futurismo quiso hacerse
intrprete estupefacto de esta revolucin que achica las
dimensiones del mundo y sostiene el nacimiento de una
nueva era que quiere romper todo vnculo con el mun-
do pasado concebido como retrgrado y primitivo.
El centro de irradiacin del movimiento futurista
es la ciudad de Miln. Su ubicacin en el norte de Italia
la hace un centro urbano sensible a mantener lazos cul-
turales ms estrechos con las otras capitales europeas y
en especial con Pars, que en esa poca era el centro pro-
pulsor de las vanguardias que se difundan en el mun-
do occidental. En el caso del futurismo ser Italia la que
difundir este movimiento cultural, primero en Fran-
cia y posteriormente en Rusia y Estados Unidos.
Pionero e idelogo del futurismo es el poeta Filippo
Tommaso Marinetti. Gran frecuentador de los salones ar-
tsticos parisinos, Marinetti para darle al movimiento un
respiro europeo en 1909 promovi la publicacin, en el
diario parisino Le Figaro, del Manifiesto del Futurismo.
El Manifiesto del Futurismo consta de once puntos
que son:
1. Queremos cantar el amor al peligro, el hbito
de la energa y de la temeridad.
2. El coraje, la audacia, la rebelin sern elemen-
tos esenciales de nuestra poesa.
3. La literatura exalt, hasta hoy, la inmovilidad
del pensamiento, el xtasis y el sueo. Nosotros que-
remos exaltar el movimiento agresivo, el insomnio
febril, el paso de corrida, el salto mortal, el cacheta-
zo y el puetazo.
4. Nosotros afirmamos que la magnificencia del
mundo se ha enriquecido con una nueva belleza, la
belleza de la velocidad. Un coche de carreras con su
cap adornado con gruesos tubos parecidos a ser-
pientes de aliento explosivo... un automvil rugien-
te, que parece correr sobre la rfaga, es ms bello que
la Victoria de Samotracia.
5. Queremos ensalzar al hombre que lleva el vo-
lante, cuya lanza ideal atraviesa la tierra, lanzada tam-
bin ella a la carrera, sobre el circuito de su rbita.
6. Es necesario que el poeta se prodigue, con
ardor, boato y liberalidad, para aumentar el fervor
entusiasta de los elementos primordiales.
7. No existe belleza alguna si no es en la lucha.
Ninguna obra que no tenga un carcter agresivo pue-
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de ser una obra maestra. La poesa debe ser conce-
bida como un asalto violento contra las fuerzas des-
conocidas para forzarlas a postrarse ante el hombre.
8. Nos encontramos sobre el promontorio ms
elevado de los siglos!... Por qu deberamos cuidar-
nos las espaldas, si queremos derribar las misterio-
sas puertas de lo imposible? El Tiempo y el Espacio
murieron ayer. Nosotros vivimos ya en el absoluto,
porque hemos creado ya la eterna velocidad omni-
presente.
9. Queremos glorificar la guerra nica higie-
ne del mundo, el militarismo, el patriotismo, el
gesto destructor de los libertarios, las bellas ideas por
las cuales se muere y el desprecio de la mujer.
10. Queremos destruir los museos, las bibliote-
cas, las academias de todo tipo; y combatir contra el
moralismo, el feminismo y contra toda vileza opor-
tunista y utilitaria.
11. Nosotros cantaremos a las grandes masas agi-
tadas por el trabajo, por el placer o por la revuelta:
cantaremos a las marchas multicolores y polifnicas
de las revoluciones en las capitales modernas, can-
taremos al vibrante fervor nocturno de las minas y
de las canteras, incendiados por violentas lunas elc-
tricas; a las estaciones vidas, devoradoras de ser-
pientes que humean[] Es desde Italia que lanza-
mos al mundo este nuestro manifiesto de violencia
arrolladora e incendiaria con el cual fundamos hoy el
FUTURISMO porque queremos liberar a este pas de su
ftida gangrena de profesores, de arquelogos, de ci-
cerones y de anticuarios. Ya por demasiado tiempo
Italia ha sido un mercado de ropavejeros. Nosotros
queremos liberarla de los innumerables museos que
la cubren por completo de cementerios.
Con base en el manifiesto, los rasgos fundamenta-
les del movimiento futurista como los expone Mari-
netti son: el amor por el peligro, el hbito a la energa,
el culto para el valor y la temeridad, la admiracin por
la velocidad, la lucha contra el pasado, la exaltacin del
movimiento agresivo, la guerra (nica higiene del mun-
do) y el desprecio por la mujer.
La relacin con la mujer, en esta fase, es concebida
por Marinetti nicamente como gesto mecnico nece-
sario a la reproduccin del ser humano. La mujer es vis-
ta como un ser incapaz de decidir por s mismo, com-
pletamente dependiente para cualquier decisin de una
autorizacin marital. Despus de la Primera Guerra
Mundial la concepcin marinettiana del papel social
de la mujer se modificar hacia posiciones ms mode-
radas, llegando incluso a prever la posibilidad de con-
ceder a las mujeres el derecho de votar.
Los intelectuales futuristas tienen, hacia la realidad
comn y los valores clsicos y tradicionales, un com-
Filippo Tommaso Marinetti, 1916
portamiento desdeoso y aristocrtico. Viven en bs-
queda de la originalidad a toda costa. La exaltacin de
la tecnologa y de la sociedad capitalista se manifiesta a
travs de un irracionalismo que toma la forma de la exal-
tacin de vivir momentos de fugaz satisfaccin. Estos
motivos son coherentes con el gusto de un nuevo p-
blico, vido de novedades y que se opone a la tradicin.
MEDIOS DE DIFUSIN DEL FUTURISMO
El futurismo se impone como una organizacin cultu-
ral, poltica, editorial con una ideologa que se convier-
te en hbito de vida. Uno de los medios ms utilizados
por los futuristas para darle difusin al movimiento es
la renta de teatros, en los cuales organizan encuentros
con el pblico. Los artistas futuristas, en gran parte pro-
cedentes de familias acomodadas (entre los cuales se
cuenta el mismo Marinetti), poseen los medios econ-
micos necesarios para pagar la renta de los teatros adap-
tados para publicitar la ideologa futurista. Se organi-
zan noches de encuentro gratuitas para el pblico. En
estas noches, el componente espectacular est relacio-
nado con la lectura de poemas o textos seguidos por pro-
clamas patriticas y nacionalistas, insultos dirigidos al
pblico con el intento de llegar a involucrarlo directa-
mente incitndolo a la ria. La violencia es identificada
como caracterstica de la nueva sociedad de las m-
quinas, pero vista como una violencia purificadora y
capaz de elevar al hombre a un rango superior en la his-
toria. Esta violencia ofrecida por las mquinas es utili-
zada por los actores futuristas en la modernidad y en
contra del pasado, visto como un enemigo estorboso,
intil, viejo y retrgrado, slo merecedor de muerte,
de ser destruido por la modernidad.
Filippo Tommaso Marinetti, 1919
En las famosas noches en los teatros, que los futu-
ristas organizan provocadoramente en ciudades sm-
bolo del pasado y clebres por su historia como Roma,
Florencia y Venecia, Marinetti incita al pblico a des-
truir los museos y las bibliotecas y a sustituir toda la
basura del pasado con el mundo moderno.
Estas numerosas y ruidosas iniciativas, el apoyo dado
a los movimientos nacionalistas, el amor por la ria y la
violencia, la actitud desprejuiciada y ultramodernista,
pondrn al futurismo en evidencia entre el pblico ita-
liano de toda clase social.
LA POESA Y LAS PALABRAS EN LIBERTAD
En la poesa los resultados ms destacados son logrados
por Filippo Tommaso Marinetti con la invencin de la
tcnica, por l llamada, de las palabras en libertad;
marca emblemtica de los poemas futuristas que acla-
man la guerra como higiene del mundo y que quieren
transportar al lector en el campo de batalla. Un ejem-
plo de esta tcnica es la publicacin, en 1914, de una
recopilacin de poemas con ttulo: Zang tumb tumb,
poemas que inspiraron a Marinetti durante la guerra
blgaro-turca de 1912, que l vivi como testigo direc-
to en los campos de batalla.
En esta recopilacin de poemas, Marinetti utiliza
mtodos de impresin especiales con caracteres tipo-
grficos de diferentes dimensiones, adems de negritas
y cursivas, creando un efecto visual que quiere llevar al
lector al centro de la batalla.
Le Parole in libert (palabras en libertad) o Parolibere
(palabraslibres) son composiciones logradas al pegar
fragmentos de peridicos y, por lo tanto, muy cercanas
a una experimentacin grfica y casi tipogrfica.
EL CICLN FUTURISTA | 81
 Otros importantes artistas del futurismo son Um-
berto Boccioni, Gino Severini, Giacomo Balla.
EL FUTURISMO COMO CAMPEN
DE LA INTERVENCIN DE ITALIA EN LA GUERRA
En 1914 estalla la guerra entre las potencias europeas.
Italia se declara neutral. La poblacin y el mundo pol-
tico e intelectual se ven divididos entre Neutralisti (a
favor de la neutralidad de Italia) e Interventisti (a favor
de la entrada a la guerra). Si por un lado en la clase pol-
tica y en cierta parte de la poblacin hay consciencia del
hecho que Italia, en ese momento histrico, es un pas
pobre que no tiene la fuerza econmica ni blica para
poder sostener el peso de una guerra de esa magnitud;
por el otro, el capitalismo industrial ve en la reconver-
sin en la industria blica de algunos sectores grandes
ganancias econmicas; adems, los partidos y movi-
mientos a favor de la guerra acusan a los neutralistas de
supremo egosmo al rehusarse a pelear una guerra que
debe otorgar a Italia los territorios de Trento, Istria y
Dalmacia, que a pesar de ser poblados por su gran ma-
yora de gente de cultura y lengua italiana, seguan per-
teneciendo a Austria.
En esta situacin, incierta y compleja, el futurismo,
a favor de toda guerra, jugar un papel importante para
que Italia se integre al conflicto. Los futuristas multi-
plicarn las acciones a favor de la guerra con discursos
pblicos, distribucin y hasta lanzamientos desde avio-
nes con folletos publicitarios que llaman a los italianos
a manifestarse a favor de la guerra, adems de obras ar-
tsticas. La obra smbolo en este sentido es una pintu-
ra de Carlo Carr llamada: Manifestacin interventista,
obra que establece una conexin con las Parolibere de
Marinetti.
En ella el autor afirm haber querido representar el
revolotear de los folletos lanzados al aire desde un avin
sobre Piazza del Duomo de Miln. Se ve como un torbe-
llino centrfugo de signos que se vuelven dinmicos por
la disposicin circular de lneas rectas; parece sugerir la
impresin de una onda sonora que se expande en el aire,
mientras que los colores contribuyen a dar la sensacin
de una expansin partiendo del negro en el centro para
llegar a tonalidades amarillas y rosas en los bordes.
LA GUERRA
En 1915, cuando Italia declara la guerra a Austria, en
apoyo a Francia e Inglaterra, que le haban prometido a
final de la guerra los territorios de Trento y de Istria, los
futuristas, coherentes con su ideologa, se enrolan en
las tropas enviadas al frente; sin embargo, muchos de
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ellos se darn pronto cuenta de la magnitud de lo que
haban empezado; la guerra, que cobrar la vida de al-
gunos de ellos, como Umberto Boccioni, se revelar de
una violencia inaudita al punto de inducir a otros so-
brevivientes a reformular su concepcin de ella; Carr
y Severini de regreso de la guerra abandonarn el n-
cleo histrico del futurismo.
Marinetti, que tambin haba participado en la gue-
rra, despus de un periodo de incapacidad para darle al
movimiento una direccin precisa, despus de 1922
har desembocar el movimiento futurista en el fascis-
mo con el cual desarrollar una relacin difcil y con-
tradictoria.
CONCLUSIONES
Como el futurismo fue un movimiento por s mismo
contradictorio, tambin el juicio histrico sobre l no
puede ms que ser contrastante; si por un lado los his-
toriadores han descrito por aos este movimiento y a
sus artistas como a un grupo de exaltados anticipadores
del fascismo, desde un punto de vista estrictamente
artstico, el futurismo fue libertario y anarquista.
El filsofo italiano comunista Antonio Gramsci, por
un lado, reconoce en el futurismo valores positivos por el
rol revolucionario en el arte, en los hbitos, en el len-
guaje y destructivo de la cultura burguesa; sin embar-
go, lo juzga negativamente con respecto a su inactivi-
dad desde el punto de vista de la accin poltica.
Segn el poeta estadounidense Ezra Pound: Mari-
netti y el futurismo han dado un grande impulso a
toda la literatura europea. El movimiento al cual Joyce,
Eliot, yo mismo y otros hemos dado origen en Lon-
dres (el modernismo), no hubiera existido sin el fu-
turismo. En cambio, segn el crtico literario italiano
Carlo Bo: la que tena que ser la ilimitada libertad del
futurismo, fue cancelada por un sincero cuanto intil
patriotismo.
El futurismo fue el nico movimiento de vanguar-
dia italiano de 1900 que alcanzar resonancia interna-
cional. Hoy algunas obras de Boccioni se pueden visi-
tar en el Museum of Modern Art de Nueva York. El 21
de febrero de 2014 en el Museo Guggenheim de Nue-
va York se inaugur una muestra de 360 obras de 80
artistas futuristas.
Independientemente de sus excesos y contradiccio-
nes, el futurismo nos deja una gran cantidad de obras
artsticas de gran creatividad y originalidad, se propone
como invaluable atestacin del inicio de la moderni-
dad. Es testimonio artstico de una de las revoluciones
ms importantes en la historia del hombre y con la cual
todos los das nos hemos acostumbrado a vivir: la re-
volucin de la velocidad.