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International Center for the Arts of the Americas at the Museum of Fine Arts, Houston

Documents of 20th-century
Latin American and Latino Art
A DIGITAL ARCHIVE AND PUBLICATIONS PROJECT AT THE MUSEUM OF FINE ARTS, HOUSTON

Registro ICAA: 730402


Fecha de Acceso: 2015-03-02

Cita Bibliogrfica:
Maldonado, Toms. "El diseo y la vida social." Boletn 2 del Centro de Estudiantes de
Arquitectura (Buenos Aires), no.2 (October-November 1949): 7-8.

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El diseno y la vida social Tomas Maldonado

Previarnente a cualquier otra consideracin, de "lo ortistico", debe ser superado por todo
debemos comenzar preguntandonos cued es el aquel que aspire a aprehender el sentido Ultimo
lugar que ocupo el diserio el disetio funcional de la nueva vision. Pues, viendolo bien, si "lo
en el conjunto de las artes visuales modernas y artistico" es today ia una realidad ello debe
cual su verdadera importancia en la vide de atribuirse Unicamente a la espesa urdimbre de
nuestro tiempo. resabios idealistas y romanticos que facilita
No hay duda que el diseno representa, par el siempre, y por todos los medios, la supervivencia
memento, el modo ms inmediato, ms social, de mitos culturales de ese tipo, asi como al ex-
de manifestarse lo que se ha dodo en Ilamar la travio regresivo que implica pensar siempre el
nueva vision, que comprende, definamosla al arte como una realidad metafisicamente apar-
poser, la totalidad de las actividades, artisticas tada, soledosa, sin ninguna congruencia con
o no, que tienden a subvertir el actual repetorio otras realidodes particularmente energicas de
morfolgico de nuestro mundo visual. nuestra hora, de espaldas a los conquistas de la
En respuesta anticipada a posibles suspicacias, ciencia y de la tcnica y al mundo creador de
hagamos notar, sin embargo, que este espiritu la vida social.
de subversion que el diseo a la vez refleja y El diseno funcional parte del principio de que
promueve no esti!' impelido por presupuestos tcdas las formas creadas por el hombre tienen
meramente polmicos, ni tampoco, que se lo igual dignidod. El hecho de que unos formes
entienda bien, por exigencies de un peregrino estn destinadas a cumplir una funcin mas
animo de disencin estilistica. especificamente artistica que otras, no invalida
Porque el diseo no es un fenameno de los que la verdad de este principio. Un cuadro, de
podriamos Ilamar de naturaleza aerolitica, un hecho, cumple uno funciOn distinta a una cu-
hecho iczelito y cosi inexplicable en la historia, chore, pero la forma-cuchara es tambin un
sino que, por el contrario, proviene de los me- problema de cultura. No en vano paleontelogos
jores y ms fructuosos itinerarios de la cultura e historiadores, cuando buscan definir un parti-
tcnica y artistica del pasado, y emproa, sin cular estadio cultural, acuden de preferencia a
vacilaciones, hacia objetivos perfectamente cla- los utensilios domsticos, que es donde el estilo
ros y bien formulados. y empleamos aqui el vocable no en un sentido
En el desarrollo dialctico de las formes experi- acadmico (los estilos), sino en singular, como
mentales de hoy, constituye, desde luego, la el modo de ver y hacer estticamente de una
cima y remote de las proposiciones estticas mas poca dada se muestra sin los agregados retO-
singulares y renovadoras, tank) de las enuncia- ricos propios de la ideologic, oficial.
dos en su propio campo como en otros colin- La historiografia de la fibula (predecesora del
dantes, en particular en la arquitectura y en el actual "alfiler de gancho"), por ejemplo, corro-
arte concreto, pero, al mismo tiempo, y en no bora ampliamente coma el objeto mils insignifi-
menor medida, el desenlace de varies siglos cante y carente de ornamentacien y ancdota,
los origenes se remontan a Galileo de teso- mas funcional diriamos, puede expresar una
nate exploraciOn cientifica acerca de las condi- realidad cultural, con todos los elementos que
ciones objetivos y subjetivas de la actividad sta presupone, filosficos, psicolOgicos y artis-
practice humane; de suerte que a nadie debe ticos.
sorprender que, sintesis del mejor arte y la mejor Por otra parte, el diseo se presenta hoy como
ciencia, el diseno sea capaz, sin abandonar su la Unica posibilidad de resolver, sobre un piano
propio territorio, de suscitar interacciones mOs efectivo, el problema mas dramatic, y agudo
funcionales, esto es, ms directos, menos misti- del espiritu de nuestro tiempo, o sea, la situa-
ficados, entre la realidad psicobiolegica del cian de divorcio existente entre el arte y la
hombre y su media. vida, entre los artistes y los denies hombres.
Advirtamos, con todo, que esta funcin social Las causes de este divorcio son muchas y corn-
del diseno esta vinculada, por cierto, al resto plejas, y no es este el lugar de analizarlas, pero
de las manifestaciones artisticas, pero no de- no hay duda que es al mito de "lo artistica" al
pende totalmente de ellas; no es, como la idea que debemos atribuir no pocas de las response-
corriente lo supone, una manifestacian aplicada, bilidades psicolOgicas de este conflicto. "Lo
menor, en Ultima instoncia infraartistica, de artistico", en efecto, se presento hoy como el
determinadas principios estilisticos de un carte germen mas profundamente desocializador de la
jerarquicamente superior. Este malentendido, cultura contemporemea, como la modalidad mos
este persistente equivoco, que gusta establecer enfermiza del individualismo y del aristocratismo
jerarquias en la creacien de las formas formas intelectual.
No faltard quien, por lo antedicho, y confun-
"artisticas", influyentes, en lo alto; formas "me-
cc:micas", influidas, en lo belie- este fetichismo diendo los terminos, se apresure a juzgarnos 7

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F victimas de una proclividad barbara contra el propicia el retorno a la era aparentemente idi-
arte, cuando, muy por el contrario, nuestros lica del preimpresionismo, a la pintura de Millet
reproches a "lo artistica" provienen, en el fondo, y Courbet (excelentes ciudadanos pero discutibles
de no considerar a este lo suficientemente arte pintores), o pear aUn, a la pintura de genera
como para convertirse por si mismo en una cate- histdrico de la poca de Napoleon III.
goria espiritual colectiva, de juzgarlo un pro- Lejos de proponer que el artista se limite a ser
ducto minima, cuantitativamente despreciable, un habil copista de formas estilisticas de otras
comparado con lo que la humanidad merece, pocas, la nueva visiOn propone que el artista
pues "lo artistica" no es, despus de todo, dife- se amplie hasta alcanzar nuevos horizontes crea-
rente a lo que Flaubert Ilamaba, despectiva- dares, que se extienda al universo socialmente
mente, "la pequea moneda del arte". palpitante de los objetos en serie, de los objetos
Pero asi como "lo politico" va a ser superado por de uso diario y multitudinario, que constituyen,
una politizacin total del hombre, asi "lo artis- en Ultima instancia, la realidad ms inmediata
tica" solo desaparecera cuando el arte consiga del hombre moderno.
explayarse en tal medida que hasta las zonas
(fragmento del trabajo en preparaciOn -Elementos
ms remotas y secretas de la vida cotidiana de la Nueva VisiOn")
puedan ser estticamente fecundadas.
Y aun cuando es fuerza reconocer que las con-
diciones historicas no son todavia del todo pro-
picias para un fenOmeno de esta naturaleza, es,
Colaboradores del presente nPmero:
a no dudarlo, Unicamente con el concurso omni-
Alfredo C. Casares
presente del diseo que esta revoluciOn sera
Joven arquitecto argentine. black:. en Buenos Aires en 1918.
posible, y no, como lo quieren con buena fe
Se rocibi6 en 1940 con diploma de honor. Particip6 en nurne-
y mejores propsitos, los partidarios del "art rows concursos en colaboracin con otros arquitectos, siendo
engage", por un cambio meramente ternaitico premiado en 10 de ellos. Es autor, junto con el arquitecto
dentro de los limites estrechos de "lo artistica". Gonzalez Gandolfi, del Sistema de prefabricacin "Lamadrid".
Hasta hoy las artes visuales han creido imitar Es miembro del Colegio de Jurados de la S.C. de A. desde 1946.
la vida cuando en realidad sOlo imitaban, con Es profesor adjunto de la Facultad de Arquitectura y Urbonismo
de Buenos Aires.
ligeras variantes, convenciones artisticas inme-
diatas o lejanamente precedentes. Esto ha sido
Tomes Maldonado
Ilevado hasta el Ultimo extrema por las tenden-
Nada en Buenos Aires en 1922. Pintor, grafico y publicisto.
cias todavia figurativas del arte moderno, prin-
Es uno de los fundadores del grupo de Arte Concreto de la
cipalmente por el surrealismo y el picassismo. Argentina, rniembro participante del C.I.A.M. y delegado del
Para los artistas de estas tendencias el problema I.P.C. (Institute for a progressive culture).
del arte ha precedido siempre en sus obras al
problema de lo real. LAszlO Moholy-Nagy
"Guernica" no es una excepcin. Pintor constructivista, fotografo, tipgrafo, escengrafo, poeto
El neo-naturalismo (Ilamese realismo social o ro- y publicista. Nacido en Borsod (Hungria) en 1895. Poodle
!eyes en la Universidad de Budapest. De 1915 a 1918 sirve
mOntico, neo-clasicismo o pintura de la realidad) en el Carol. hUngaro. 1920-23 Berlin. Pinturo y articulos
se hallo en la misma Orbita, pues, aun cuando pare "Ma", "Stijl". 1921-1922, Primeras construcciones plasticas
declaren sus proslitos y defensores que el pro- en A'emania. 1923-28: Bauhaus de Weimar y de Dessau: pro-
pOsito de esta tendencia es reflejar la vida, esta- fesor del curso prelirninar, director del taller de timbales en
niztales. 1928: Berlin. Experimentos con luz y color. Foto-
blecer una relacian directa con ella, lo cierto es
grafias. Films. Tipografta elementoristo. Escenografias pare
que solo refleja una de las tantas maneras con-
la Opera del Estado de Berlin y para el teatro Piscator.
vencionales, artisticas, de representarla, precisa- 1935-37: Londres. Es outer de la pelicula "Langostas" (1936).
mente la manera naturalista que es, como se Desde 1937 dirige la Escuela de Diseho de Chicago. Publica-
sabe, la mas fragmentaria, la mas estOtica y ciones: Cofundador y editor de la revista internacional de arte
subjetiva. "i 10", coeditor con Gropius de las 12 publicaciones del
Bauhaus, cofundador de las revistas "Helen Kor", "Malerei,
Por eso la nueva vision considera que el arte
fotografie, film", "New Vision and Abstract of an Artist"
tiene que dejar de inspirarse a toda hora en (Nueva York, 1946), "Vision in Motion" (Chicago, 1947).
si mismo, y desertar, de una vez para siempre, Muere en setiembre de 1946. ExposiciOn pOstuma en el Museo
del esterilizante circuito a que hoy estO sometido, de Arte No-Objetivo, Nueva York.
ya que asi, y solo asi, liberandose de estas ata-
duras, encontrara el camino hacia la fecundidad Edoardo Prsico
y extensin social tan anheladas. Periodista, critico de arte y arquitecturo. Naci6 en Nepal..
Este camino, segUn creemos, no es otro que el en 1899. Despus de uno corto residencia en Paris, en 1924
se traslada a Turin. En 1929 va a vivir a Milan. En 1930 en-
de la invencin de formas que puedan ser in-
tra coma redactor en la revista "Cosabella". En 1934 escribe
tensamente usufructuadas por todos los hombres. "Punto acapo per l'architettura" y en 1935 la "Profezio dell'ar-
Y que de aqui no se infiera como se ha hecho chitettura". De los mismos alias son tambin las numerosas
moda coda vez que se habla de un arte al ser-
8 vicio de todos los hombres que la nueva visiOn
exposiciones y el negocio "Parker" realizado en colaboracian
con Nizzoli. Murk, en Milan en 1936.

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