DIAC DISCIPLINA ARTE No podemos confundir cenografia com decorao.
Cenografia um
PROJETO ARTES CNICAS PROF.
Marinalva Moura e Elane Simes
ELEMENTOS BSICOS DA COMPOSIO TEATRAL: dramaturgia,
interpretao, cenrio, figurino, encenao, direo cnica, sonoplastia, iluminao.
O espetculo sempre fruto do trabalho coletivo. No entanto, existem
diretores que tambm so cengrafos ou criam iluminao; ou cengrafos que
tambm fazem figurinos. H muitos profissionais que atuam em vrias reas ao
mesmo tempo.
A formao de uma equipe de trabalho depende da proposta e objetivos do
espetculo e at do dinheiro de que a produo dispe. Por isso, no h regras: cada
espetculo nico na sua concepo e resultado. Alm disso, no caso de 'Teatro',
mesmo depois de pronto o trabalho, cada apresentao "diferente" da anterior,
porque a relao cena/pblico muda de acordo com este e com a disposio do ator,
que, no sendo uma mquina, tem uma maneira de se expressar em cada
apresentao.
3. CENOGRAFIA - O lugar teatral
O termo cenografia (skenographie, que composto de sken, cena, e
graphein, escrever, desenhar, pintar, colorir) se encontra nos textos gregos - A
potica, de Aristteles, por exemplo. Servia para designar certos embelezamentos da
sken. Posteriormente encontrado nos textos em latim ( De architectura, de
Vitruvio): scenographia. Era usado provavelmente para definir no desenho uma
noo de profundidade. No Renascimento os textos de Vitruvio foram traduzidos, e o
termo cenografia passou a ser usado para designar os traos em perspectiva e
notadamente os traos em perspectiva do cenrio no espetculo teatral.
A cenografia, o figurino, a luz e, de certa forma, o ator so elementos visuais
do espetculo. A cenografia pode ser considerada uma composio em um espao
tridimensional - o lugar teatral. Utiliza-se de elementos bsicos, como cor, luz,
formas, volumes e linhas. Sendo uma composio, tem peso, tenses, equilbrio ou
desequilbrio, movimento e contrastes.
elemento do espetculo (teatral, cinematogrfico etc.), e decorao sinnimo de
arquitetura de interiores.
Falamos que a cenografia uma composio e um espao tridimensional -
o lugar teatral. Chamamos de lugar teatral o lugar onde apresentado o espetculo
teatral e onde se estabelece a relao cena/pblico. Usamos o termo lugar teatral em
vez de teatro, porque este ltimo significa somente o edifcio teatral. Na verdade, o
espetculo pode ser apresentado em qualquer lugar, desde a praa a um lugar
alternativo - um galpo, por exemplo -, e no necessariamente em um teatro
institucionalizado, que um lugar fixo na cidade, com uma funo scio-cultural
estabelecida, dependendo da poca e do pas.
O lugar teatral composto pelo lugar do espectador e pelo lugar cnico -
onde atua o ator e acontece a cena. No teatro, o lugar cnico o palco, que, como
edifcio, muda de uma poca para outra e de um pas para outro.
Pequeno Histrico
No incio, as representaes teatrais na Grcia eram ao ar livre, os primeiros
teatros foram construdos em madeiras e s no sculo V se passou a constru-los em
pedra.
O Teatro tinha um carter religioso, e no edifcio no havia divises para o
pblico em classes sociais.
A estrutura era: orkhstra, o crculo central
onde atuava o coro; kilon, lugar do espectador,
um anfiteatro em degrau que envolvia o crculo
central; prosknion, lugar onde atuavam os atores,
situado dentro do circulo central; e a sken, uma
parede maior que o dimetro do crculo central,
com entradas e sadas para os atores.
O teatro romano era diferente do grego.
Era dividido por classe social, onde os melhores
lugares eram reservados para uns poucos
privilegiados. O Teatro perde o carter religioso,
porque para os romanos significava divertimento.
 O teatro grego era um lugar de reunio de uma comunidade, enquanto o
teatro romano era um edifcio fechado para oferecer diverso a um grande pblico.
Na Idade Mdia no se construram edifcios. O lugar teatral era a praa; o
pblico passeava a frente dos palcos mansion. A representao era um
acontecimento na cidade e todos participavam. O Teatro oficial era o religioso, no
qual se representavam os Mistrios.
O edifcio teatral, como ns conhecemos at hoje, tem suas razes perodo
histrico do Renascimento. O carter religioso vai desaparecendo e o Teatro profano
volta a ser apresentado inicialmente nos sales dos palcios dos prncipes, onde
eram construdos os palcos e o pblico era somente a corte. O Teatro passou a ser
considerado uma arte erudita e assim foi estudado e analisado a partir do Teatro
Greco-Romano. O edifcio tambm foi pensado a partir do modelo greco-romano e
era entendido como um lugar de abrigo para um povo ideal, com divises
hierrquicas. Um dos primeiros foi o Teatro Olmpico (1585) de Vicenza, do
arquiteeto Andrea di Pietro, o Palladio. No palco, um cenrio fixo - ruas e palcios
construdo em perspectiva. Na frente, um anfiteatro. uma construo de transio, pblico como se fosse uma janela aberta para um "outro mundo".
com influncia tanto da Grcia e de Roma como da Idade Mdia.
A redescoberta da perspectiva de extrema importncia. Atravs dela se
representa terceira dimenso em um plano bidimensional. Ao ver um quadro onde
foi usada, o espectador tem a iluso de que esta terceira dimenso existe realmente
no plano bidimensional da obra. Ela nos indica como era a relao do homem com o
mundo, no Renascimento e nas pocas sucessivas at sua destruio no sculo XX.
A perspectiva utilizada no Renascimento central, isto , com um nico ponto de
fuga para onde convergem todas as linhas.
No Barroco, o Teatro Famese (1628) de Parma, do arquiteto Giovanni
Batista Aleotti, tinha uma estrutura onde ficava determinado o lugar do espectador
enormes escadarias para abrigar um grande nmero de pessoas (na realidade eram
o prncipe, seus hspedes e a corte).
O edifcio teatral vai gradativamente assumindo seu lugar nas cidades e se
tornando grandioso e luxuoso. O Teatro Alla Scala (1778) de Milo, do arquiteto
Giuseppe Piermarini, foi o modelo para esse tipo de edifcio teatral que se espalhou
pelo mundo ocidental e usado at hoje, mesmo no correspondendo mais s
propostas contemporneas de encenao.
Esse tipo de teatro chamado de "teatro italiana", internamente, tem
uma sala em forma de ferradura; poltronas na platia; frisas ou camarotes quase ao
nvel da platia; balces e camarotes divididos em andares ou ordens; galerias (a
galeria da ltima ordem chamada tambm de galinheiro ou poleiro, e o lugar onde
o ingresso mais barato). As ante-salas so sales luxuosos, salas de gala, com
grandes escadarias. O espetculo inicia nessas ante-salas, com os espectadores
desfilando at ocuparem seus lugares segundo uma hierarquizao social. O palco
tem medidas mnimas para espetculos de grande porte, como a pera. O palco que
visto pelo espectador tem as mesmas medidas embaixo, em cima e nas laterais,
como se existissem cinco palcos, em que um visvel e quatro no. Ele feito assim
para permitir a utilizao das mquinas cnicas e para a mudana rpida de
cenrios, que 'podem subir, descer, ou entrar pelas laterais. O palco uma caixa
mgica.
No teatro italiana h a separao entre: palco (lugar cnico) e platia
(lugar do espectador). A representao na caixa tica o palco fica distante do
No Brasil temos vrios exemplos de teatros italiana, em todas as capitais
do pas. Todos so grandiosos e luxuosos. O pblico, ao ingressar, encontrar belas
escadarias e sales antes da platia - a parte reservada ao pblico. Esta dividida
em poltronas, frisas, camarotes, balces, galerias numeradas e gerais. A platia ,
como vimos, em forma de ferradura. frente dela encontramos o conjunto composto
pelos camarins e outras dependncias para atores e tcnicos, alm do palco. Este
composto pelas coxias ou bastidores, a boca de cena, o proscnio, o urdimento e o
poro. Uma vez sentado, o espectador ver a boca de cena fechada por uma cortina
- o pano de boca -, que ao abrir-se deixar mostra os cenrios emoldurados pelas
bambolinas e reguladores. Quase todos os teatros no Brasil derivam desta forma
simplificada, isto , de cena frontal e platia.
Cenografia Hoje
Cenografia hoje um ato criativo - aliado ao conhecimento de teorias e
tcnicas especficas - que tem a priori a inteno de organizar visualmente o lugar
teatral para que nele se estabelea a relao cena/pblico. O cenrio, como produto
deste ato criativo, tem que traduzir esta inteno e, portanto, s pode ser analisado
dentro do contexto especfico da montagem teatral encenada.
Em outras palavras, criar e projetar um cenrio significa fazer cenografia.
Assim qualquer proposta, sendo adequada concepo do espetculo, pode ser um
cenrio. qualidade deste est tanto em ser perfeitamente integrado proposta
central da encenao quanto na inventividade e no uso adequado dos elementos e
materiais propostos.
O CENGRAFO
O cengrafo o profissional que adquiriu conhecimentos que lhe permitem
criar a cenografia. Ele conhece teorias e tcnicas especficas, como por exemplo
histria da arte e do espetculo, desenho, pintura, escultura, modelagem,
composio e cenotcnica, entre outros. Ele se expressa atravs de uma linguagem
visual, e encena plasticamente um texto dramtico ou outra proposta de espetculo.
'Uma vez convidado a fazer parte de uma equipe, o cengrafo deve entrar em
contato com os outros profissionais, se inteirar do trabalho. Passar depois a estudar
e analisar a proposta ou texto dramtico, para iniciar uma pesquisa antes de criar a
cenografia. Esboar e desenhar a sua proposta at a execuo da maquete, que como portador de signos, como projeo de sistemas sobre um objeto-signo
ser apresentada ao grupo e, se aprovada, iniciar a fase propriamente dita de
execuo dos cenrios. Essa fase, dependendo do que sejam os cenrios, necessita
de outros profissionais para ser executada.
Lembramos que os cenrios so habitados por atores e constituem um dos
elementos do espetculo. Assim sendo, tm que ser adequados a ele, e no podem
sobressair aos outros elementos.
Texto adaptado para sala de aula.
MATOVANI, Ana. Cenografia. So Paulo: Editora tica, 1989.
4. FIGURINO
Na encenao contempornea, o figurino tem papel cada vez mais
importante e variado, tornando-se verdadeiramente a "segunda pele do ator" de que
falava TAlROV, no comeo do sculo. O fato que o figurino, sempre presente no ato
teatral como signo da personagem e do disfarce, contentou-se por muito tempo com
o simples papel de caracterizador encarregado de vestir o ator de acordo com a
verossimilhana de uma condio ou de uma situao. Hoje, na representao, o
figurino conquista um lugar muito mais ambicioso; multiplica suas funes e se
integra ao trabalho de conjunto em cima dos significantes cnicos. Desde que
aparece em cena, a vestimenta converte-se em figurino de teatro: pe-se a servio
de efeitos de amplificao, de simplificao, de abstrao e de legibilidade.
A histria do figurino de teatro est ligada da moda da vestimenta, mas,
ela a amplia e estetiza de maneira considervel. O figurino sempre existiu, e at
mesmo de modo demasiado vistoso e excessivo, uma vez que, at a metade do
sculo XVIII, os atores se vestiam da maneira mais suntuosa possvel, herdando
vestimentas de corte de seu protetor, exibindo seus adornos como sinal exterior de
riqueza, sem preocupao com a personagem que deveriam representar.
No interior de uma encenao, um figurino definido a partir da semelhana
e da oposio das formas, dos materiais, dos cortes, das cores em relao aos
outros figurinos. O que importa a evoluo do figurino no decorrer da
representao, o sentido dos contraste, a complementaridade das formas e das
cores.
O olho do espectador deve observar tudo o que est depositado no figurino
relativamente ao, ao carter, situao, atmosfera.
s vezes se esquecem que o figurino s tem sentido para e sobre um
organismo vivo; ele no apenas, para o ator, um ornamento e uma embalagem
exterior, uma relao com o corpo; ora serve o corpo adaptando-se ao gesto,
marcao, postura do ator ora, enclausura o corpo submetendo-o ao peso dos
materiais e das formas, prendendo-o.
4.1 Maquiagem
No teatro, desde as origens na Grcia Antiga, bem como nas demais
manifestaes culturais equivalentes do Japo, ndia e outros pases do Extremo
Oriente, a maquiagem parte essencial na caracterizao do ator.
No teatro a maquiagem assume um sentido particular, ela um signo.
Certas prticas teatrais, como o Kabuki ou o Kathakali, praticam a maquiagem como
uma cerimnia ritual. O Thtre du Soleil tambm prtica esse rito;
 Qualquer que seja a tcnica uma das funes da maquiagem adaptar a
cor da pele iluminao cnica; portanto, ela evolui com a introduo da iluminao controlar tudo. A sonoplastia sempre meio como uma raposa num galinheiro.
a gs e, depois, da luz eltrica;
Funes dramticas da maquiagem
EMBELEZAR buscar embelezar o corpo para deix-lo limpo das caractersticas
fisionmicas do ator. O papel da composio obriga o maquiador a prodgios de reparos e
de melhoramento: retirar bolsas dos olhos, disfarar espinhas, apagar tatuagens e etc.;
CODIFICAR O ROSTO no teatro chins usada como elemento simblico de
correspondncia entre cores e caractersticas sociais: branco para intelectuais, vermelho
para heris leais, azul escuro para as personagens orgulhosas, prata para os deuses e etc.;
TEATRALIZAR A FISIONOMIA como se fosse um figurino vivo do ator, a maquiagem faz o
rosto passar do animado ao inanimado, flerta com a MSCARA, ou mesmo se torna uma
mscara, mais ou menos opaca e flexvel que s vezes utiliza a mobilidade do rosto. O ator
as vezes modifica ser rosto por meio de caretas e assim cria a fisionomia do seu
personagem;
ESTENDER A MAQUIAGEM ela no mais se limita ao rosto, o corpo inteiro pode ser
pintado. A maquiagem passa a ser um cenrio ambulante, estranhamente simblico; ela
no mais caracteriza a maneira psicolgica e, sim, contribui para a elaborao de formas
teatrais do mesmo modo que outros objetos da representao (iluminao, figurino, cenrio
etc.). Ao renunciar a seus efeitos psicolgicos, assume sua qualidade de sistema
significante, que faz dela um elemento esttico total da encenao.
tecido visando o acontecimento teatral, sem nada deixar ao acaso e ameaando
A sonoplastia pode ocupar diferentes funes dramatrgicas:
a. Efeito de real
Graas a seu grande realismo, a sonoplastia executada nos bastidores imita
um som (telefone, campainha, gravador etc.) e interfere no desenvolvimento
da ao.
b. Ambincia ou atmosfera
A trilha sonora reconstitui um cenrio sonoro ao evocar rudos
caractersticos de um determinado ambiente (PAVIS, 1996).
c. Plano sonoro
Num palco vazio, um rudo cria um lugar, uma profundidade de campo, uma
atmosfera por toda a durao de um plano sonoro, como na pea
radiofnica.
d. Contraponto sonoro
A sonoplastia age corno efeito paralelo ao cnica, como um som off no
cinema, o que impe ao cnica uma colorao e um sentido muito ricos.
A disposio varivel das caixas de som nos bastidores ou na platia faz
circular o som, instaura um percurso e desorienta o espectador.

6. SONOPLASTIA
A sonoplastia uma reconstituio artificial de rudos, sejam eles naturais
ou no. A sonoplastia deve ser distinta, ainda que nem sempre isso seja tarefa fcil,
da palavra (em sua materialidade vocal), da msica, dos resmungos e sobretudo, do
rudo gerado pela cena.
A sonoplastia pode ser produzida em cena pelo ator; mas tambm ser
executada nos bastidores pelos tcnicos usando todo tipo de mquina: hoje, com
freqncia ela gravada previamente de acordo com as necessidades especificas do
encenador e transmitida por caixas de som distribudas pelo espao do pblico.
A gravao dos sons realizada com toda a sofisticao imaginvel da
tecnologia radiofnica: mixagem, criao e modulao dos sons. s vezes, a
sonoplastia invade totalmente a representao: uma arte mecnica introduz-se no
 Texto adaptado para sala de aula.
PAVIS, Patrice. Dicionrio de teatro. So Paulo: Perspectiva, 1999.