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Periodismo y Antropologa:
Ficcin y Lealtad
Javiera Carmona Jimnez
Periodista, U. Arcis
Magster en Arqueologa, U. Chile
Doctora en Historia, U.Chile
Docente Escuela de Periodismo USACH
jcarmonaidees@gmail.com
A
mediados del ao 2004, Toms Eloy Martnez propuso durante un taller de
Periodismo narrativo que dirigi en Santiago, que el fracaso del Periodismo
escrito se desencaden cuando opt por imitar o replicar el lenguaje de
la televisin e Internet en lugar de oponrsele. Las noticias breves, tan cortas como lo
que permite completar una discreta pirmide invertida, plagadas de infografas o fotos,
suponan a un lector no lector, es decir, un usuario con escaso tiempo, voluntad o
motivacin para informarse. La fuerza de la televisin, y sobre todo de Internet1, impuso
la dictadura del diseo en el Periodismo escrito, sostuvo T.E. Martnez2.
Esta tesis puede ser vista como una de las aristas o capas de un fenmeno algo
ms problemtico, pues no se remite de manera exclusiva a la prensa escrita. Ms bien
abarca por completo a lo que por tradicin se ha denominado como Periodismo
informativo3.
Los noticieros televisivos tambin prefiguran un usuario prototpico falto de tiempo,
que consume frente a la pantalla de TV el equivalente a lo que pareciera que demora en
leer una noticia del diario (alrededor de 2 minutos y medio por noticia). As, editores
de prensa y televisin comparten un mismo imaginario sobre el perfil del consumidor
al que se dirigen. A partir de este denominador comn sacralizaron un tipo de discurso
periodstico que rara vez se cuestiona. Lo que nos dicen los noticieros y la prensa se
presenta como verdadero, no admite dudas; es de naturaleza asertrica y coincide con
lo que admite el horizonte de comprensin del ciudadano medio; concuerda con las
expectativas del usuario, las que se supone conocen bien los periodistas y editores. As,
el Periodismo informativo promueve la interpretacin hegemnica, o al menos, la
interpretacin que genera consensos con mayor facilidad. De esta manera insiste en
tan slo un enflaquecido ngulo de aproximacin a los hechos, preserva estereotipos y
prejuicios instalados de manera previa en el sentido comn de usuarios y periodistas,
por los propios medios de comunicacin4.
Al crculo vicioso de la interpretacin dominante que perpeta el Periodismo
informativo se suma la capacidad que han tenido los noticieros televisivos de institu-
cionalizar el foco periodstico en el Periodismo de actualidad. Copiado a su vez por los
medios impresos y las radios, el foco periodstico consiste en la exaltacin del poder.
Unos pocos que forman la elite de ricos y famosos -polticos, empresarios, deportistas,
estrellas del espectculo o farndula-, y los cados -vctimas y victimarios de los hechos
policiales y catstrofes- proporcionan la informacin que a todo el resto interesa y que
consume. Sin desastre, la mayora de la poblacin no puede (no debe) ser noticia5,
sostiene Martn Caparrs, tambin periodista, escritor, argentino y crtico de la supre-
maca del Periodismo informativo al que nos han habituado los medios.
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los cronistas. Pero los etngrafos carecen de las herramientas del oficio de la escritura
que los cronistas manejan con maestra.
Desde que en 1922, Bronislaw Malinowski propuso en Los Argonautas del Pa-
cfico Occidental los tres principios metodolgicos de la magia del etngrafo para
captar el espritu de las culturas distantes, la Etnografa se ha transformado mucho.
El abanico de las perspectivas etnogrficas es variado e incluye la vida en las ciudades,
medios de comunicacin, salas de clases, produccin de ciencia y tecnologa, fenmenos
religiosos y un largo etctera. De las descripciones totalizantes y omnicomprensivas de
lugares remotos y exticos se ha pasado a los estudios focalizados en temas limitados,
ms cercanos, e incluso microscpicos, como los escolares usuarios del MSN o los
pacientes de los servicios de salud pblica de una ciudad o una familia de un barrio.
Desde esta perspectiva, los temas de la Etnografa y del Periodismo narrativo coinciden
en cuanto la atencin est en los relatos particulares que se revelan como nodos de una
trama general, lo que puede sintetizar el mundo. La pequea historia que puede contar
tantas. La gota que es el prisma de otras tantas15.
En general, el compromiso caracterstico de la Etnografa como un mtodo de
investigacin social consiste en la participacin del etngrafo, sea abierta o encu-
biertamente, en la vida cotidiana de las personas, durante un perodo prolongado de
tiempo, observando lo que sucede, haciendo preguntas de hecho, recopilando cualquier
dato que est disponible para arrojar luz sobre los temas de su investigacin16. Sin
embargo, a esta declaracin de tipo ms bien prctico, se puede agregar que el objetivo
ltimo del etngrafo es de tipo interpretativo; es buscar significaciones (estructuras de
significaciones) socialmente establecidas y que no son evidentes en la superficie de
las expresiones sociales. Esta perspectiva formulada por Geertz, asume la Etnografa
como descripcin densa17.
La tradicin antropolgica distingua tres operaciones consecutivas en la descripcin
etnogrfica: observar, registrar y analizar. Segn Geertz, en la descripcin densa las
tres acciones no son autnomas, sino simultneas e imposibles de distinguir entre s. El
nfasis est en la observacin; en ver y describir lo que la gente hace e interpretarlo, y
no en participar como un espa o tratar de convertirse en nativo o imitarlos. La obser-
vacin participante es tan slo observacin (y mucha conversacin), pero atendiendo
a la posicin en la que se construy la significacin, sostiene Geertz en la obra La
Interpretacin de las Culturas, posicin que no est en la exterioridad en la que se
sita el etngrafo. Esta es la cuestin difcil de aprehender y que corona el proceso de
comprensin. Para el caso de la crnica, Caparrs lo entiende como el no saber desde
dnde estamos mirando. Eso por un lado es una debilidad y por otro es interesante
porque nos obliga a crear el lugar desde el que estamos mirando18.
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relatar el drama a los miembros de los Tiv -en frica Occidental- en lugar de reconocer
el herosmo del dubitativo prncipe distinguen con admiracin a Laertes, pues hace
falta un corazn muy fuerte para matar por brujera a la propia hermana30.
No slo es buscar lo cotidiano en lo extraordinario. En sentido inverso, Meneses
tambin insiste en la bsqueda de lo inusual en lo familiar para relatar la historia de
un personaje ordinario, contada de manera extraordinaria31. Caparrs es categrico y
afirma que existe la supersticin de que no hay nada que ver en aquello que uno ve todo
el tiempo. Periodistas y lectores la comparten: la informacin busca lo extraordinario; la
crnica, muchas veces, el inters de la cotidianidad. Digo: la maravilla en la banalidad32.
La misma contradiccin de la extraeza/familiaridad permite examinar la propia sociedad
a la que pertenece el observador, de manera que convierte su cotidianidad (su conciencia
prctica) en algo extico y asume una posicin de extraeza sobre lo propio.
Me gustan las crnicas que narran algo que todo el mundo ve todos los das. Me
gusta la idea de enfrentarme con lo evidente y hacerlo visible. Una crnica sobre Birmania
es fcil, lo difcil es contar la manzana de tu casa. Obviamente la muleta del exotismo
facilita mucho las cosas. Uno sabe que tiene que estar mirando y mira con esa virgini-
dad que permite ver en cada cosa lo digno de ser contado33. En el impactante relato
sobre el turismo sexual infantil en el Sudeste asitico, del libro de crnicas La Guerra
Moderna, Caparrs constata cmo aquello tipificado como extico por momentos exige
una menor tensin intelectual y se vuelve una tarea ms sencilla, ante la disposicin
anticipada del periodista a encontrar lo sorprendente, actitud que le impide apreciar el
mismo fenmeno en un contexto ms familiar.
El t estaba delicioso. Stanley me vio la cara de placer y me pregunt si yo saba
que en la produccin de eso que me daba tanto gusto trabajaban chicos de menos de
10 aos.
- O sea que tambin en este caso hay menores que trabajan para nuestro placer. Y
sin embargo nadie se escandaliza mucho por eso, no?
- Bueno, no es lo mismo. Aunque es obvio que habra que acabar con el trabajo
infantil.
- S, pero t no habras venido desde tan lejos para hacer una nota sobre los chicos
que trabajan en las plantaciones de t, no es cierto? En tu pas tambin debe haber
chicos que trabajan
- En mi pas?34
Por el contrario, hay argumentos etnogrficos que permiten afirmar que el estudio
de contextos o cosas que son familiares exige un esfuerzo intelectual menor y culmina
con una productividad reducida por la ausencia del estmulo cognitivo del choque
cultural35. La mirada es intencionada y se termina por ver slo lo que se desea o
encontrar lo prefigurado en la imaginacin. La extraeza es uno de los motores de la
motivacin investigadora, sin embargo cmo te vas a extraar de lo que siempre has
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sus habitantes que en ninguna otra parte de Chile. Lo s y lo recuerdo porque escrib
de ellos, me dio miedo, y me encontr con otra realidad que nunca olvidar.
Nunca es fcil salir de una historia. Ni en las relaciones de parejas, ni en el reporteo
de una crnica. Cuando uno se involucra, nunca deja completamente un tema
() Desde que escrib de los atletas de Kenia, nunca ms dej de involucrarme
con esos deportistas que corren con nada, sigo sus carreras, y cada vez que uno
gana lo celebro. Desde que estoy escribiendo de mi vaca argentina, cada vez que
veo una ternera en televisin me recuerdo de esa historia. Es un recuerdo ntimo,
mezcla de satisfaccin y nostalgia. Porque hay algo que el cronista debe saber de
antemano: en el lugar que dar el gran golpe hay un buen botn, pero ah tambin
quedar parte de su vida. Para siempre50.
Para el caso de la Etnografa, en el prlogo de Tristes Trpicos de Claude Lvi-
Strauss, Manuel Delgado seala que: El precio de la lucidez es alto. La prctica radical
de la Etnografa es algo de lo que raras veces se sale indemne: siempre se sufre dao51.
El mismo Lvi-Strauss lleva al extremo la capacidad de exotizar lo familiar de manera
casi patolgica, as reconoce que nunca ms en ninguna parte volver a sentirme en
mi casa52.
El requisito que antao fue indispensable para ser cronista (y periodista) era tener
olfato y cierta sensibilidad prctica; esto incluso despus de pasar por la universidad. La
mayora de los cronistas cultiv la capacidad para contar historias leyendo con atencin
a los grandes de la Literatura. Un gran cronista, Lee Anderson, recuerda que:
mis ojos se orientaban sin poder evitarlo hacia los detalles, los ambientes, el
espacio. Pienso que fue la Literatura lo que influy y me dio esa forma de mirar.
Recuerdo a D.H. Lawrence y su libro Hijos y amantes. Es el retrato de una
poca, de una familia tratando de mantener la decencia ante la penuria de los
mineros de carbn. Despus de leerlo yo quera salir a ser minero de carbn.
Experimentarlo. Sentirlo53.
Pero el instinto para desarrollar la mirada extrema (buscar en lo cotidiano) y
encontrar lo que vale la pena mostrar en un relato slo lo daba el oficio y un buen gua.
El mismo Anderson sostiene que un buen editor es el mejor maestro y gua, en especial
si tiene buena intuicin. El editor ejerce el papel de una conciencia o de cerebro su-
plente. As lo vivi Anderson con el editor peruano de un pequeo diario que lo alent
a enfrentar diversas situaciones, y con la editora con la que entabl una larga relacin
profesional en la revista The New Yorker. En la actualidad lo ms difcil es encontrar
un buen editor. En los medios casi no hay espacio para el cronista, y el cronista inde-
pendiente -free lance o porttil54- trabaja ms bien en solitario. Aunque en su labor
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interviene a menudo alguien que verifique datos. Segn Meneses, los cronistas parece
que estuviramos solos, pero pobre del que realmente se lo crea55.
La Etnografa en tanto tampoco era un conocimiento fcil de transmitir porque su
valor se supone resida en lo inesperado, y lo espontneo no puede ser programado, ni
diseado, como es el caso de otro tipo de investigaciones56. La ancdota de L. Nader que
reproduce Hammersley y Atkinson en su cuasi manual Etnografa, es la experiencia
compartida de muchos etngrafos que al solicitar orientacin o consejos a sus tutores
de postgrado para iniciar su investigacin etnogrfica slo reciben una voluminosa
publicacin y la indicacin de vete y hazlo as57.
Si bien el curso de una Etnografa, como la de una crnica, no puede estar prede-
terminado, esto no suprime la necesidad de una preparacin previa que en trminos
generales comparten ambas actividades.
Cmo vamos a saber qu es lo ms valioso de nuestro alcalde o de una bailarina
famosa? El primer error sera preguntrselo a ella misma: la persona nunca nos lo va a
decir. Generalmente ni ella misma lo sabe. Y si lo sabe, lo ms seguro es que no lo querr
mostrar. Lo mismo sucede con los bancos. El banco nunca te va a decir: nuestro tesoro
est en el segundo piso, en la puerta 4 a la derecha. Por eso es que tenemos que dar un
gran golpe () Por eso, para dar un gran golpe hay que tener la ambicin de querer
darlo. Y luego, como en todo asalto, hay que idear un buen plan58.
Para comenzar una Etnografa, segn Hammersley y Atkinson, hay que plantearse
problemas preliminares sobre el tema a abordar, pero para llegar a stos se requiere
revisar un espectro amplio de documentacin que trata la cuestin (monografas, ar-
tculos periodsticos, autobiografas, diarios, novelas, etc.). En los casos en que no hay
conocimiento detallado sobre un fenmeno o proceso el punto de partida puede ser
constatar esta ausencia. Lo mismo se recomienda para iniciar una crnica:
Hay que revisar todo lo dicho: Cuando voy a comenzar un trabajo me da la
sensacin de que ya todo est contado, todo est entendido, y que mejor me que-
do en mi casa. Pero se me pasa pronto. Despus de haber elegido lo que quiero
contar sigo con la documentacin. No est mal leer todo lo que uno pueda. Para
m ah empieza el trabajo de campo. Lo ledo me sirve para aislar cierta data (no
creo que lo personal, que el punto de vista, excluya ni la informacin ni las cifras)
y sobre todo para extraer ideas de dnde ir, qu hacer, que despus sern un diez
por ciento de lo que finalmente har o quizs ni me sirvan. Pero me tranquilizan,
me permiten encarar el trabajo59.
A veces ubicar el problema es un proceso inconsciente, que emerge de mecanismos
no conscientes que operan en silencio pero que requieren ser provocados, atizados con
algo. La mexicana Alma Guillermoprieto, quien exuda un espritu etnogrfico, confiesa
que yo, como cronista, no puedo escribir si no estoy profundamente conmovida. Por
eso estoy muy agradecida con Colombia. Ah, lo que sucede es siempre profundamente
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- A nosotros nos dieron cien pesos noms. Quedaron que me iban a seguir
ayudando, despus nos mandaron unas ropas, unas mantas, pero plata nada, cien
pesos noms nos dieron por el chico. Recin nacido era, el chiquito, yo nunca lo
pude ver cmo era el chico, cuando yo fui al hospital me dijeron que no entrara
porque la mam estaba con el nene que les estaban curando algo, me dijeron. Yo
le dije que la mam era mi seora pero no me dejaron, yo no pude entrar esa vez y
despus me vine para volver ms tarde pero entonces ya hicieron el negocio ellos,
la mujer que era ma y esa gente, la enfermera y la seora sa que le digo, y del
hospital noms se la llevaron a Eldorado a la que era mi seora y al chiquito para
hacerla legal, hacerle los papeles, todo del chiquito. Y ac vinieron esos dos que se
lo fueron a llevar, el hombre sy la mujer y estuvieron hablando ac conmigo, ac
debajo de este rbol, pero era de noche y no les pude ver bien cmo eran ellos, le
vi que el hombre era grande como usted pero no pude verle mucho ms.
- Y por qu decidieron venderlo?
- No, mi seora fue la que hizo eso, hablaron con ella, y despus mi seora
me dijo nos van a ayudar y yo entonces le dije mir si vos quers no s, a m no
me gustara le dije, y ella otra vez me dijo que nos iban a ayudar, que lo iban a
llevar porque nosotros tenemos muchos chicos y entonces el chico all iba a tener
alimentos, lo iban a hacer estudiar, iba a estar mejor y menos peso para nosotros.
Y cada ao lo iban a traer, me dijo, a vernos. Y nunca lo trajeron.
- Usted no lo conoce?
- No, yo nunca lo conoc a ese hijito, no. Es como si fuera que no lo viera, que
no existiera, nada. Yo quera verlo, est esa seora que estuvo en el negocio que a
veces me dice que est bien, que est creciendo, pero nada ms me dice ella, nada
ms, y me dice que con esa familia est mejor, en el sur, en una ciudad.
- A usted le parece que el chico est mejor con ellos que con usted?
- Bueno, cmo le digo yo, seor Yo pienso que s, para m que el chico est
mejor, pero yo quera verlo por lo menos antes de irse, pero no pude, ojal que
algn da pueda verlo. Mis hijos me dicen l algn da te va a ayudar, nos va a
ayudar a nosotros los hermanos, a lo mejor porque como all est bien l puede ser
que tenga plata y despus nos ayude. Yo a veces le quiero pedir a la seora que me
d aunque sea un nmero de telfono de ellos, as cada tanto yo les puedo llamar
pero no me quieren dar.
- Deben tener miedo de que usted pueda reclamar.
- S, eso. Pero yo si est bien no voy a reclamar. Yo lo que quiero es saber cmo
est noms. Si s que est bien no voy a decir nada. A uno le va a doler si es que
est pasando mal, pobrecito, uno se va a sentir un poco como responsable o
indignado, por qu le habr dicho que le diera. Si la est pasando bien, si est con
una familia que est bien me voy a quedar ms tranquilo. A m se me hace que est
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bien, pero la verdad me gustara saber, muchas veces yo pienso que me gustara
saber qu fue de l74.
Reconocer el contraste, los matices en personajes y hechos es una necesidad en la
crnica. No se escribe en blanco o negro sino en escala de grises75. La crnica recuerda de
manera constante que nada es lo que parece. Por ltimo, la tarea ms ardua es acertar
con la voz propia, el estilo inconfundible que distingue a cada cronista. Al principio
se empieza copiando (giros, tonos, formas e ideas) y, de a poco, la escritura se libera y
se convierte en un modelo para otro.
Una puerta se abre como un suspiro, se cierra como una pluma. Mercedes Salado
deja una caja liviana frutas y hortalizas sobre un escritorio. Despus dice buen da y
enciende el primero de la hora. Es espaola, biloga, trabaj en Guatemala desde 1995,
forma parte del equipo desde 1997, y durante mucho tiempo sus padres, dos jubilados
que viven en Madrid, pensaban que el oficio de la hija no era un oficio honesto.
Un da me llaman y me preguntan: Oye, Mercedes, lo que t haces... es legal?.
Claro, cuando yo empec con esto no se saba muy bien qu cosa era Latinoamrica, y
meterse en las montaas a sacar restos de guatemaltecos... Mis padres tendran miedo
de que los llamaran diciendo: Su hija est presa porque se ha robado a uno. Ahora en
Madrid los vecinos me saludan, como uau, es legal. Lo que me sorprende del equipo
es la coherencia. Se mantiene con proyectos, pero tambin hay un fondo comn. Cada
uno que sale de misin internacional, pone ese salario en el fondo comn. Y es un sistema
comunista que funciona. Se hace porque se cree en lo que se hace. Nadie hubiera estado
veinte aos cobrando lo que se cobra si esto no le gusta. Pero este trabajo tiene una cosa
que parece como muy romntica, como muy manida. Y es que esto no es un trabajo,
sino una forma de vida. Est por encima de tu familia, de tu pareja, por encima de tu
perspectiva de tener hijos. Nos hemos olvidado de cumpleaos, de aniversarios de boda,
pero no nos hemos olvidado de una cita con un familiar. Y en el fondo es tan pequeo.
Qu haces? Encuentras la identidad de una persona. Es la respuesta que la familia
necesitaba desde hace tanto tiempo... y ya. Y eso es todo. Pero cuando le ves el rostro a
la gente, vale la pena. Es una dignificacin del muerto, pero tambin del vivo.
Despus, con una sonrisa suave, dir que tiene un trauma: que no puede meter
crneos dentro de bolsas de plstico, y cerrarlas.
Me da angustia. Es estpido, pero siento que se ahogan76.
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6. Notas
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Javiera Carmona Jimnez. Periodismo y Antropologa: Ficcin y Lealtad
en http://congresosdelalengua.es/cartagena/ponencias/seccion_1/13/capa-
rros_martin.htm.
6. Marc Aug. Antropologa de los Mundos Contemporneos. Barcelona, Gedisa,
1995, pp. 124-125.
7. M. Caparrs. 2007. Op. Cit.
8. Emmanuel Terray en Le genre humain, citado por Marc Aug en Antropologia
de los mundos contemporneos, Barcelona, Gedisa, 1996, p. 56.
9. El trmino Antropologa que se emplea en este artculo equivale a Etnogra-
fa. En esta reflexin no se consideran otras especialidades de estudio que de
manera habitual abarca la nocin de Antropologa (arqueologa, lingstica
comparada, Antropologa fsica, etc.).
10. Ulf Hannerz. Conexiones transnacionales. Cultura, gente, lugares. Madrid,
Ctedra, 1996.
11. T.E. Martnez. Op. Cit. 2004, p. 7.
12. Loc. Cit.
13. Cliord Geertz. Los usos de la diversidad. Ediciones Paids, Barcelona, 1996.
p. 62.
14. Cliord Geertz. The Anthropologist as Author. Stanford University Press, 1988,
pp. 9-20.
15. Martn Caparrs. Taller de Periodismo y Literatura. Fundacin Nuevo
Periodismo Iberoamericano, Cartagena, 16 al 20 de diciembre de 2003, p. 5.
Disponible en Internet: http://www.fnpi.org/nc/biblioteca/relatorias/taller-
de-Periodismo-y-Literatura-con-martin-caparros-2003/?cid=1180&did=811
&sechash=55ed5f4e
16. Martin Hammersley y P. Atkinson. Etnografa. Ediciones Paids, Barcelona,
1994, p. 15.
17. Cliord Geertz. La Interpretacin de las Culturas. Mxico, Gedisa, 1987.
18. M. Caparrs. Op. Cit., 2007.
19. Ibid, p. 1.
20. Ibid, p. 3.
21. T.E. Martnez. Op. Cit. 2004, p. 4.
22. Oscar Lewis. Antropologa de la Pobreza. Fondo de Cultura Econmica,
Mxico, 1969, p. 16.
23. M. Caparrs. Op. Cit. 2003, p. 6.
24. C. Geertz. Op. Cit. 1987, p. 34.
25. T.E. Martnez. Op. Cit. 2004, p. 5.
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82. Un buen punto de partida podra ser estimular en los estudiantes de Perio-
dismo la doble ciudadana de ser lector y espectador, y no slo audiencia de
audiovisuales o multimedia, a partir de los aportes de la Etnografa virtual,
por ejemplo. M. Caparrs sostiene que: Por qu la televisin se cree que tiene
derecho a ensearle al espectador a mirar y los diarios no creen que tienen
el derecho de ensearle al lector a leer? Si queremos tener la oportunidad de
trabajar de otra manera, tenemos que proponerle al lector otras formas de
acercarse a lo escrito, tenemos que conseguir quin sea capaz de recibir aquello
que vamos a producir. Si no creamos lectores no podemos ser periodistas me-
jores, no podemos ser periodistas distintos. Obviamente desafiar a los lectores
supone desafiar a los editores primero, y antes supone desafiarnos a nosotros
mismos (mucho ms que a editores y lectores). Desafiarnos a ser capaces de
hacer algo que no sea la papilla de siempre. M. Caparrs. Op. Cit. 2003, p.
19.
83. Julio Villanueva Chang. . El que enciende la luz. Revista Letras Libres,
diciembre 2005. Disponible en Internet: http://www.letraslibres.com/index.
php?art=10881
7. BIBLIOGRAFA
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