Temario Semestres 1-2 de Historia de La Música v. 050716

Benemrita Universidad Autnoma de Puebla
Facultad de Artes Colegio de Msica

Programa de estudios del primero y segundo semestre de la asignatura de
Historia de la Msica
Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco
ndice por temas

Primer semestre 17. La contrarreforma.
1. Clasificacin y tesituras de los Segundo semestre

instrumentos y voces.
2. La msica en las pocas paleoltica y 18. Josquin des Prs.
neoltica. 19. Orlando di Lasso.
3. La msica en Sumeria, Babilonia y Asiria. 20. La Frottola y el Madrigal.
4. La msica en Egipto. 21. La cancin (chanson) parisina.
5. La msica en Grecia. 22. La cancin mesurada a la antigua.
6. El canto litrgico. 23. La msica vocal en Espaa (siglo XVI).
7. Escuela de Nuestra Seora de Pars (Ars 24. La msica religiosa en Gran Bretaa
antiqua). (siglos XV y XVI).
8. Ars nova. 25. El lad en Italia en el siglo XVI.
9. La monodia profana en la edad media.
26. El lad en Alemania.
10. El teatro musical en la edad media. 27. La vihuela.
11. La msica en la corte de Borgoa. 28. El lad en Francia.
12. La polifona religiosa franco flamenca. 29. Los instrumentos de tecla en Espaa
13. La cancin (chanson) francesa en el siglo antes de Domenico Scarlatti.
XV. 30. Los instrumentos de tecla en Italia en el
14. La notacin en la edad media. renacimiento.
15. La notacin impresa y grabada del siglo 31. Los virginalistas ingleses.
XV a principio del siglo XIX. 32. El consort.
16. La Reforma. 33. La msica de danza desde el siglo XI al
siglo XVI.
(Se abordar un tema por clase de dos horas por semana para desarrollarse durante un ao escolar,
calculando un promedio de 36 semanas laborables.)
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Temario detallado
1. Clasificacin y tesituras de los instrumentos y voces.
Segn Curt Sachs.
2. La msica en las pocas paleoltica y neoltica.
Funcin de la msica desde el punto de vista filosfico y/o religioso.

Funcin de la msica en la sociedad.
Funcin del msico, funcin del jefe poltico y funcin de jefe religioso.
Funcin del chamanismo.
Deidades con vocacin musical (si las hubiera) y su funcin.
La msica en el arte rupestre (instrumentos, etc.).
Funcin de los instrumentos desde el punto de vista filosfico.
3. La msica en Sumeria, Babilonia y Asiria.

Funcin del msico, funcin del jefe poltico y funcin del jefe religioso.
Deidades con vocacin musical y su funcin.
Instrumentos (orgenes y funcin en los rituales).
Documentos musicales y referentes a la msica, sobrevivientes.
4. La msica en Egipto.

Funcin del msico, funcin del jefe poltico y funcin del jefe religioso.
Deidades con vocacin musical y su funcin.
Instrumentos (orgenes y funcin en los rituales).
Documentos musicales y referentes a la msica, sobrevivientes.
Notacin musical.
5. La msica en Grecia:

Funcin de la msica en la sociedad (profesionalismo).
Funcin del msico.
Teora musical.
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Instrumentos (orgenes, utilizacin y caractersticas organolgicas).

Percusiones (relacionados con el pandero y del cmbalo).
Alientos: flautas, aulos, variedad de cornamusa (ascaulo), trompetas.
Cuerdas: Lira, variedades de arpa (trigon, psalterin).
Funcin de los instrumentos desde el punto de vista filosfico.
Funcin prctica de los instrumentos: aulodia y citarodia.
Formas musicales.
Tratadistas musicales y sus obras.
Escalas, gneros, pequeo sistema, gran sistema.
Tonos o tropos.
Notacin y textos musicales conservados.
Repertorio (citarodia, aulodia, aultica, citarstica (solo de ctara), dos de aulos y de ctara, lirismo
coral).
Acompaamiento instrumental de los poemas declamados: ditirambo, partes musicales de la tragedia
y de la comedia, pantomimas.
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6. El canto litrgico.
Contexto histrico:
591 Pontificado de San Gregorio.
772 Pontificado de Adrin I.
Adrin I enva cantores a Carlomagno 790 Ruptura entre Carlomagno y Offa de Mercia.
Primeros tonarios 798 los cristianos espaoles reconquistan Lisboa.
Composicin del oficio de difuntos 800 coronacin de Carlomagno.
Secuencias del monje Notker 866 Muerte de Roberto el Fuerte.
Primeras huellas de Polifona 870 Restablecimiento de la unin entre Roma y

Constantinopla.
Orgenes:
Canto de la sinagoga, tradiciones de origen oriental, cantos romanos antiguos.
Creacin local de melodas por reproduccin de timbres (melodas tipo); por centonizacin (mezcla de
frmulas tomadas de otras piezas); por adaptacin de un nuevo texto a una msica conocida.
Formas primitivas:
Canto de salmos en solista; ya sea en forma responsorial (intervenciones breves de la asamblea en el
canto solista); o ya sea antifnicas (alternancia de dos coros), se dice que fueron iniciativa de San
Ambrosio.
Canto propio de cada iglesia de: Francia, canto galicano; Miln, canto ambrosiano; Roma, canto romano;
Espaa, mozrabe.
El Papa Gregorio reglamenta y organiza la liturgia naciente: fija el texto del antifonario.
Composicin de la misa:
Introito, KYRIE, GLORIA, Gradual, Aleluya, CREDO, Ofertorio, SANCTUS, AGNUS DEI, Comunin, ITE MISSA
EST (escrito con letras maysculas indica el comn u ordinario, y con minsculas el propio o textos del
da).
Durante el Adviento y la Cuaresma (momento de penitencia): el Gloria no se canta.
Cuaresma: el Aleluya es reemplazado por el tracto.
Jornada litrgica:
Oficios de noche: Maitines, Laudes.
Oficios de da: Prima, Tercia, Sexta, Nona (horas romanas del da).
Oficios de tarde: Vsperas, Completas.
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Principales libros litrgicos:

Antifonario: cantos de la misa (propio del tiempo y de los santos).
Tonario: piezas cantadas, clasificadas segn el orden de los modos.
Gradual: melodas de graduales, aleluyas y tractos.
Cantatorium: libro equivalente al gradual.
Himnario: canto de los himnos.
Formas:
Salmodia: canto de los salmos sobre una sola nota de recitacin, posteriormente el encadenamiento de
versculos que concluyen con la doxologa (oracin a la gloria de Dios).
Antfona: canto que precede o sigue al salmo, composicin cercana de la salmodia (la meloda
evoluciona sobre las notas modales). El texto est inspirado ya sea en los salmos, o en las Escrituras, o
posteriormente inventado.
Responso: pieza con numerosos melismas, msica expresiva de composicin bastante libre, escrita con
frecuencia en dos partes, la primera cantada por la asamblea, la segunda por el solista con los cantores
enseguida puede existir una repeticin de la meloda con la participacin de la asamblea.
Introito: antfona bastante ornamentada (ambiente de da). En sus orgenes fue un salmo que se
alternaba con una antfona.
Kyrie: palabra en griego. Aparece en el ao 529. Triple invocacin con forma AAA, BBB, AAA (la ltima A
puede ser amplificada). Raramente se le da forma ms compleja: ABA, CDC, EFE.
Gloria y Credo: piezas con frecuencia muy silbicas; canto antifnico. El Gloria se introdujo en el siglo VI,
pero pudo haber sido cantado desde la iglesia primitiva. El Credo fue introducido en Espaa por el
Concilio de Toledo (589) pero en Roma solamente se cant a partir del siglo XI.
Gradual: uno de los cantos ms antiguos del repertorio, recibido directamente de la sinagoga. Unin de
melodas tipo, numerosas frmulas estereotipadas.
Aleluya: durante la Cuaresma se reemplaza por el Tracto. Consta de tres partes: 1. el jubilus cantado por
el solista, con escritura muy melismtica, vocalizaciones muy largas; 2. escritura silbica, cantada por el
coro; 3. repeticin del jubilus.
Sanctus: no tiene forma fija, el 1 y el tercer Sanctus tienen la misma meloda, igual que el Pleni sunt y el
Benedictus. A partir del siglo XV, el Benedictus se canta despus de la Elevacin.
Agnus Dei: fue introducido al final del siglo VII. En el siglo XII, la ltima invocacin Miserere nobis fue
reemplazada por Dona nobis pacem.
Himno: cntico en prosa, diversificado a partir del siglo IV. En un principio sigui a las reglas de la mtrica
antigua, despus adoptaron una composicin basada sobre el nmero de slabas y los acentos. En su
forma ms usual tuvo repeticiones de cuatro versos de ocho slabas. Canto silbico y estrfico, la
meloda recorre todos los grados de la escala modal.
Formas post gregorianas:
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Tropos: Comentario de algunas fiestas, marcado de solemnidad (Abada de Jumiges). Adaptacin de las
palabras sobre las vocalizaciones como ayuda mnemotcnica. El procedimiento fue retomado por Notker
(en la abada de San Galo). Al principio estuvo reservado al canto del Aleluya, los tropos se ejecutaron
sobre todas las melodas.
Diferentes tipos: tropo de adaptacin (palabras aadidas sobre los melis ms de una pieza), tropo de
desarrollo (clulas meldicas amplificadas, dotadas con estructuras nuevas), tropo de interpolacin (se
aaden msica y palabras en medio de una meloda preexistente), tropo de encuadramiento (msica y
texto nuevos aadidos al final o al principio de la pieza. Como puede separarse de la pieza tropeada, ste
tropo se convierte en una pieza nueva), tropo de sustitucin (reemplazo completo de las palabras de una
meloda preexistente. Se encuentra en la meloda final).
Los tropos fueron suprimidos por el Concilio de Trento en el siglo XVI.
Secuencias o Prosas. Origen: tropo de desarrollo del aleluya. Canto silbico conforma pareada
(AABBCCDD etctera). Ambitus muy extendido sobrepasando a veces las normas del modo. Numerosas
secuencias escritas por Adam de San Vctor (siglo XII).
Suprimidas por el concilio de Trento, slo se conservan cinco: Dies Irae, Lauda Sion, Veni sancte spiritu,
Stabat mater, Victimae Paschalis laudes (compuesta por Wipo en 1060).
Modos:
Al principio, las melodas evolucionan sobre un tenor. Siglo XI: clasificacin de las melodas a partir de las
notas finales, frmulas meldicas y ambitus.
Ocho tonos o modos: autnticos (impares) y plagales (pares). La escala comienza a partir de la nota
grave: 1 final en re, tenor o dominante la; 2 re, fa; 3 mi, do; 4 mi, la; 5 fa, do; 6 fa, la que, 7 sol, re; 8 sol,
si.
Los modos plagales pueden sobrepasar la nota final hasta por una cuarta inferior; los tonos autnticos
por una quinta superior.
Los modos mixtos mezclan los modos plagales con los autnticos. Al menos una nota mvil: si.
Ritmo:
Libre y elstico. En los manuscritos, estn precisados con letras: c = celiter (rpido); e = equaliter (=); t =
tenere (retenido).
La msica en la Biblia y su aporte para las nacientes sociedades cristianas (salmodias).
El canto primitivo cristiano, recitacin cantada, aparicin y uso de frmulas tales como: Amn, Aleluya o
Gloria Patri; canto responsorial, canto antifnico, canto ambrosiano (y otros tipos de canto litrgico
como el gregoriano, etc.), oficio salmdico, antfona.
Aparicin de los himnos, la misa (historia, propio y comn).
El aleluya, la secuencia el Credo y Sanctus, el Benedictus, el Agnus Dei, el Ite missa est.
Polifona, notacin neumtica.
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Canto gregoriano: los ocho tonos o modos, notacin, interpretacin y esttica.

Bibliografa: San Agustn, De msica; Severino Boecio, De msica.
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7. Escuela de Nuestra Seora de Pars (Ars antiqua)
Contexto histrico:
Organa doble de San Marcial de Limoges 1175 Principio de la construccin de Nuestra Seora
de Pars.
Leonino: Magnus liber organi; muere 1180 Coronacin de Felipe Augusto

Matre Albert
1209 Guerra de los Albigenses.
Muere Perotino 1225 Santo Toms de Aquino

Manuscritos de Bamberg y de Montpellier 1253 Fundacin de la Sorbona
Muere Thibault IV de Champagne.
Fechas relevantes:
1180:
Muere Matre Albert
Leonino: Magnus liber organi
Coronacin de Felipe Augusto
Compositores:
Maestro Alberto (muerto alrededor de 1180).
Leonino.
Perotino el grande (muerto alrededor de 1225).
Adam de la Halle.
Tericos:
Juan de Garlandia.
Franco de Colonia (se le confunde con Franco de Pars).
Documentos musicales importantes:
Obras importantes:
Origen:
Nacimiento de la polifona:
Organum paralelo: la voz principal o tenor (canto gregoriano) est doblada por una voz organal con
movimiento paralelo con algunos movimientos oblicuos.
Discantus: se sigue el mismo principio, pero la voz organal lleva un movimiento contrario a la del tenor.
Se improvisa muy frecuentemente. Permaneci vigente hasta el siglo XVIII.
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Gymel (nicamente en los pases anglosajones): movimiento de la voz organal en un intervalo de tercera
con respecto al tenor.
Caractersticas:
Escritura nicamente contrapuntstica: cada vez debes ser consonante con el tenor.
Las consonancias perfectas que se admiten son: unsono, octava, quinta y cuarta.
Ritmo: notacin mensural proporcional (modos rtmicos).
Comps ternario.
Dos valores principales de las notas: larga y breve.
En el tenor se usa frecuentemente la isorritmia.
Hoquet entre las voces (sistema de escritura que consiste evitar que dos voces tengan silencios al
mismo tiempo). (Hoquet es un trmino en francs que significa literalmente hipo).
Formas y su evolucin:
Organum vocalizado: Tenor litrgico con valores muy largos (immensurabilis), puede ser tocado tambin
por instrumentos.
Voces organales con grandes melismas.
Se le coloca en el oficio durante el Gradual y el Aleluya.
Desaparece al final del siglo XIII.
Motete derivado del organum: Adaptacin de las palabras sobre la cadencia (cf. Tropo).
Tenor litrgico dividido en pequeas secciones de acuerdo con un modo rtmico (el ordo), puede ser
interpretado con instrumentos.
Las voces superiores hacen contra. Sobre un ritmo diferente del tenor.
Inicialmente: mismo sentido en los textos de todas las voces. A mediados del siglo XIII, cada una de las
dos voces cantadas est escrita en un idioma diferente con sentidos diferentes: el motete se convierte
en profano. Al final del siglo XIII, el tenor puede ya no ser litrgico, sino profano.
Conductus: Canto en latn, no litrgico.
Tenor creado por el compositor
Homorrtmica con algunas localizaciones sobre la primera y penltima slabas del texto.
Despus de pasar de moda, pas a ser un estilo de escritura.
Rond: Escrito en estilo de conductus (adaptacin del conductus con palabras en francs).
Forma fija ABaAabAB.
En los ronds a tres voces, el tenor es la segunda voz: la voz inferior se compone posteriormente.
Forma nicamente profana.
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8. Ars nova
Contexto histrico:
Roman de Fauvel 1310 Proceso de los Templarios
P. de Vitry 1320 Sumisin de los Ctaros de Carcasona y de Albi
1322 Decreto de Juan XXII contra los abusos de la

polifona
G. de Machaut reside en Reims 1337 Principio de la segunda Guerra de los 100 aos
1347 Principio de la epidemia de peste negra
Muere G. de Machaut 1377 Principio del gran cisma de occidente
Fechas relevantes:
1300 Nace Guillaume de Machaut.
1400 Nace Guillaume Dufay, nace Gilles Binchois, nace John Dunstable.
Compositores:
Francia:
Philippe de Vitry
Guillaume de Machaut
Italia:
Jacopo da Bologna
Francesco Landini
Giovanni da Cascia o Joannes da Florentia
Iohannes Ciconia
Piero
Nicolo da Perugia
Obras importantes:
Transicin del Ars antiqua al Ars nova: la Novela de Fauvel, coleccin satrica (132 piezas musicales
monolticas o polifnicas).
Manuscritos:
Manuscrito de Ivrea y de Apt (1380-1420). Repertorio de Avin.
Manuscrito de Chantilly (c. 1400).
Obras:
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Annimo: numerosas misas, entre las cuales destaca la de Toulouse, la de Besanon y la de Tournai (c.
1323).
P. de Vitry: 14 motetes entre los cuales In arboris. Tratado Ars nova (c. 1320).
G. de Machaut: messe de Notre-Dame (c. 1339), Le Remde de Fortune (c. 1340), Veoir Dict (1365),
Hoquet de David (c. 1349), 42 baladas, 32 virelais (27 a una voz, sin cuadros), 23 motetes entre los cuales
Flix Virgo, 20 ronds entre los cuales Rose, liz, printemps, verdure, Ma fin est mon commencement, 19
lais a una voz entre los cuales lay de la fonteine (mezclado con caccia) a tres voces.
F. Landini: 140 baladas (91 a dos voces, 49 a tres), nueve madrigales, dos caccia.
J. Ciconia: Misa Regina gloriosa (1388), 13 motetes, cuatro madrigales, 11 baladas.
Caractersticas:
Escritura contrapuntstica.
Consonancia: unsono, octava, quinta, cuarta. La tercera aparece en los tiempos dbiles.
Modalidad: se orienta hacia la tonalidad por medio de las alteraciones, gracias a las cadencias con doble
sensible.
Aparicin de una voz por encima del tenor: el contratenor. (Compuesta al final, sus melodas pueden
tomar un aspecto armnico).
Gran complejidad rtmica:
Aparicin del binario (notacin negra) mezclado con el ternario (notacin roja).
Aparicin de los signos de comps.
Aparicin del puntillo.
Uso frecuente del hoquet y de sincopas.
Valor de las notas que va desde la mxima a la mnima.
Isorritmia del tenor que se trasmite hacia otras voces.
Formas y evolucin:
Motete:
Profano o religioso.
Tenor litrgico o tomado de canciones existentes.
Textos en latn o en francs (se mezclan raramente).
Entradas sucesivas de las voces.
Misa:
Fragmentos aislados uniendo Gloria-Credo.
G. de Machaut compone la primera misa entera a cuatro voces.
G. de Machaut utiliza el estilo mixto, que mezcla el estilo motete y el estilo conductus (el tenor se
inventa) silabismo utilizado para la Gloria y el Credo.
Rond:
Aumenta la forma creada por Adam de la Halle.
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Mezcla del estilo silbico con melismas (en las palabras importantes).
Con frecuencia una voz cantada acompaada por instrumentos.
Virelai:
Cancin bailada, cercana a la balada con carcter popular, silbico, con estructura ABBAA.
Balada (ballade):
Derivada de la danza, forma literaria fija, estructura AAB, slo la soprano tiene texto; desaparece y su
lugar lo toma el rond.
Madrigal (Italia):
Aparece en Florencia (c. 1313). Derivado del conductus. Tiene estructura AAB. Existen dos tipos:
ordinario y con ritornelo (tipo de refrn, el metro de la poesa cambia). Desaparece al final de siglo XIV y
posteriormente vuelve aparecer.
Balada (balatta, Italia):
Reemplaza al Madrigal, en un principio fue mondica, todas las voces tenan texto, y su estructura es
ABBAA.
Cacera, Caccia:
canon entre las voces superiores. Lleva un tenor instrumental en Italia y Francia no tiene tenor. Sus
poesas son descriptivas y muy vivas. Desaparece al final del siglo XV.
Hoquet:
Pieza instrumental basada en este principio.
Evolucin:
Ars subtilior: refinamiento exagerado de la notacin y ritmo que se vuelve ms y ms complejo. Aqu se
encuentran obras de Baude Cordier (principio del siglo XV), Jean Tapissier (fin del siglo XV) y Richard
Loqueville (muerto alrededor de 1418).
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9. La monodia profana en la edad media.
Contexto histrico:
Nace Guillermo IX, conde de Poitiers
1071
1095 predicacin de la primera cruzada
1137 matrimonio de Luis VII con Leonora de Aquitania
Muere Raimbaut de Vaqueiras 1210 cruzada de los albigenses
Canciones de Thibaut de Champaigne 1226 coronacin de San Luis
1252 coronacin de Alfonso X el sabio
Fechas relevantes:
1150 Muere Marcabru, nace Blondel de Nesle, muere Folquet de Marsella, muere Peire Vidal.
Francia: Trovadores, Sur del Loira, lengua de oc.
Guillermo IX conde de Poitiers, cuarto duque de Aquitania.
Marcabru.
Jaufre Rudel.
Bernart de Ventadorn.
Bertrand de Born.
Folquet de Marsella.
Peire Vidal.
Raimbaut de Vaqueiras.
Gaucelm Faidit.
Guiraut Riquier.
Troveros: norte del Loira, lengua de oil.
Chrtien de Troyes.
Conon de Bthune.
Blondel de Nesle.
Gace Brul.
Colin Muset.
Monios dArras.
Gautier de Coinci.
Thibaut de Champagne.
Adam de la Halle.
Arras: lugar preferido de troveros; 182 de ellos residieron all a partir de 1270.
Inglaterra: Ricardo Corazn de Len.
Espaa: Alfonso X El sabio.
Portugal: Martn Codax.
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Alemania: Minnesnger (influencia de los trovadores y de los troveros).

Albrecht von Johannsdorf.
Friderich von Hausen.
Walther von der Vogelweide.
Wolfram von Eschenbach.
Al principio del siglo XIV: los Meistersinger reemplazaron a los Minnesnger.
Italia: fuerte influencia de los trovadores; numerosos de sus textos estn escritos en lengua de oc.
Alberto Malaspina
Lanfranc Cigala.
Sordello de Mantua.
Bartolomeo Zorzi.
Orgenes controvertidos de la poesa:
Versos de San Marcial de Limoges.
Poesa lrica medieval.
Poesa rabe.
Estructuras:
Canso con refrn: repeticin para todos los versos con una misma meloda.
Repeticin de cada meloda (AABBAA)
Canso sin refrn: estrofas con el mismo metro y con la misma meloda; repeticin al final de la pieza
(repeticin mtrica y meldica de los ltimos versos).
Rond: se repite una copla entre las estrofas.
Formas:
Canso: canto de amor corts con temtica de fin amor (amor refinado).
Sirventes: canto poltico o de exhortacin guerrera.
Plahn (lamento): deploracin sobre la muerte de un gran personaje, cercano de la canso, pero su
meloda es grave y dolorosa.
Debate; jeu parti: discusin entre dos personajes usando la misma meloda, con frecuencia tiene un
tema amoroso; un tercer personaje (el juez) concluye el debate. Fue muy usado en los concursos
organizados entre los troveros en la regin de los volcanes (puys).
Cancin piadosa: de aparicin tarda. Con frecuencia es una adaptacin de palabras piadosas sobre una
meloda preexistente.
Canciones de mujer: cancin al amigo, lamento de mujer abandonada.
Cancin de mal casada.
Cancin de telar (toile), cantada mientras se teja.
Cancin al alba, el alba separa los amantes.
Canciones pastorales: cancin de aprisco (bergerie), conjunto de pastores (bergers de convention),
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pastorela, caballero y pastora, cancin de florecimiento (reverdie) atmsfera primaveral.

Canciones bailadas: cancin con refrn, de origen instrumental, estampida, virelai, rond de Navidad
(rondet de carole), balada.
Caractersticas:
Predileccin por el modo de re.
Alteraciones no escritas sobre las notas si o mi.
Melodas con intervalos disjuntos, el mbito puede llegar hasta la doceava.
Ornamentos aadidos por los ejecutantes, melismas no escritos.
Evolucin:
Trovadores: de una escritura en trovar leu (ligero), evolucionan hacia un trobar ric (rico, versificacin
compleja) o clus (cerrado con pensamiento hermtico) que desemboca en un empobrecimiento de la
poesa.
Troveros: aparecen aproximadamente 60 aos despus de los trovadores, y tienen una inspiracin ms
popular y ms concreta.
Transcripciones:
Ningn manuscrito conservado lleva indicaciones rtmicas.
Una teora rtmica inspirada de la mtrica griega se aplic en las transcripciones del repertorio a principio
del siglo XX: altera la naturaleza de las obras.
Aparentemente el ritmo fue muy elstico.
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10. El teatro musical en la Edad Media.
Contexto histrico:
Dilogo Quem queritis 935 los hngaros invaden Italia del norte y Borgoa.
Drama litrgico Quem queritis 970
987 coronacin de Hugo Capeto como rey de Francia.
Juego de Daniel; nace Bertrand de Born 1140 Roman (novela) de Alejandro
Capilla palatina de Palermo (principio).
Leonino: Magnus liber organi 1180 Coronacin de Felipe Augusto

Muere Matre Albert
1226 Coronacin de San Luis (Luis IX).

Adam de la Halle: Juego de Robin y Marion 1283 Los caballeros teutnicos conquistan Prusia.
Obras importantes:
Dramas litrgicos:
Ciclo de Pascua: Quem queritis (tropo de induccin para el Introito de Pascua Resurrexit). De mulieribus
(siglo IX, simple amplificacin del Quem queritis). La noche de Pascua (siglo XIII).
Ciclo de Navidad: Profeca de la Sibila. Drama de los profetas (fin del siglo XI).
Sponsus (siglo XII).
Milagros (siglo XII).
Juego de San Nicols de Jean Bocel de Arras; Juego de Daniel (1140).
Pastorela: Juego de Robin y Marion de Adam de la Halle (1283).
Formas y evolucin:
Drama: Puesta en accin escnica de los textos litrgicos durante las grandes fiestas (Pascua, Navidad,
Ascensin); tocado en los Maitines en el coro de la iglesia. El drama concluye con el canto del Te Deum.
Compuesto en dilogo, se ampla gracias a la utilizacin de piezas ya existentes, a pesar de ser litrgicos
(tropos, secuencias, antfonas).
Milagro: Siglos XII y XIII. Sobre temas relacionados con el culto pero que no pertenecen a la liturgia. Los
textos continan con su enseanza moral. Mezcla de latn y de francs (explicando el texto latn
precedente). La referencia musical al canto gregoriano desaparece.
Juego: Drama en francs. Extensin del poema en detrimento de la msica, que se reduce a simple papel
de intermedios. Representaciones en el atrio.
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Siglo XIII: Milagro: la msica ya no tiene ningn papel durante la accin. Evolucin literaria.
Teatro profano: pastorela: mezcla de dilogos con cantos, la msica no tiene relacin con la intriga.
Drama litrgico: Regreso a la inspiracin original: escrito en latn, completamente cantado en canto
llano, inspiracin litrgica.
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11. La msica en la corte de Borgoa.
Contexto histrico:
Nacen G. Binchois, J. Dunstable y G. Dufay 1400 Nace J. Gutenberg
1419 Muere Juan sin miedo, Felipe III el bueno, duque

de Borgoa
G. Binchois capelln de Felipe el bueno, G. 1430 Captura de Juana de Arco por los borgoeses
Binchois: Triste plaisir et douloureuse joye
1443 Fundacin del Htel-Dieu en Beaune por el

canciller Rolin
Busnois llega a la corte de Carlos el temerario 1467 Muerte de Felipe III el bueno. Carlos el temerario
accede como duque de Borgoa
1477 Muerte de Carlos el temerario
Fechas relevantes:
1430: Nacen J. Ockeghem, A. Busnois y R. Morton; Muere Christine de Pisan.
G. Binchois accede como capelln de Felipe el bueno; P. Fontaine llega a la capilla de los duques de
Borgoa.
Origen: Ver el artculo de Ars nova.
Compositores:
Thomas Hoppinel
Jacques Vide
Nicolas Grenon
Pierre Fontaine
Gilles Binchois
Hayne van Ghizeghem
Robert Morton
Antoine Busnois
Poetas:
Christine de Pisan
Alain Chartier
Charles dOrlans
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Obras importantes:
Coleccin importantes: manuscrito de Oxford.
Obras profanas: G. Binchois: 55 canciones; A. Busnois: 60 canciones; Hayne van Ghizeghem: 20
canciones.
Obras religiosas: Misas de G. Binchois; Magnificats y motetes de N. Grenon, A. Busnois, G. Binchois, R.
Morton.
Entremeses: El ms conocido es el Banquete del faisn (Lille, 1454).
Formas:
Entremeses (entremets): desde el ltimo cuarto de siglo XIV. Se trata de un tipo de ballet, con coros,
instrumentos y mquinas escnicas, colocadas entre las entradas de los festines.
Canciones y msica religiosa: mismas formas y el norte de Europa. Leer el artculo La cancin francesa
del siglo XV, La polifona religiosa franco flamenca.
Caractersticas:
Escritura: carencias del tipo siglo XV, acorde de dominante, entradas en imitacin, importancia de las
partes instrumentales.
Estilo: relacin con los medios ingleses, flamencos y franceses. Simplicidad y elegancia son lo que
caracteriza la escuela.
Consecuencias:
La cancin francesa del siglo XV.
Los entremeses (entremets), ancestros lejanos del ballet de corte.
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12. La polifona religiosa franco flamenca.
Contexto histrico:
Nace G. Binchois, nace J. Dunstable, 1400 Nace R. van der Weyden, nace J. Gutenberg
nace G. Dufay
1422 Coronacin de Carlos VII como rey de Francia
1431 Proceso de Juana de Arco
1461 Coronacin de Luis XI como rey de Francia
Muere G. Dufay 1474 Los suizos declaran la guerra a Carlos el temerario
1477 Muere Carlos el temerario
MuereJ. Ockeghem; nace F. da Milano 1497 casamiento de Don Juan con Margarita de Borgoa
Fechas relevantes:
1300: nace G. de Machaut
1400: nace G. Dufay, nace G. Binchois
Compositores:
G. Dufay
J. Dunstable
G. Binchois
J. J. de Ockeghem
A. Busnois
J. Obrecht
P. de la Rue
L. Compre
J. Mouton
Obras importantes:
G. Dufay: nueve misas, dos de ellas sin tenor (Missa sine Nomine), una con el propio (Missa Sancti
Jacobi), seis a cuatro voces sobre un tenor (Se la face ay pale, lhomme arm, Ave Regina caelorum); 37
fragmentos de misas; 14 motetes isorrtmicos; 32 motetes.
J. de Ockeghem: 13 misas entre las cuales Cuiusvis tonis (en todos los tonos), y Prolationum (de las
prolaciones), 32 motetes entre los cuales uno sobre el nombre de Binchois.
A. Busnois: una misa lhomme arm, nueve motetes sobre temas gregorianos o inventados In hydraulis y
Anthoniusque limina.
J. Obrecht: 26 misas sobre tenor gregoriano Beata viscera, o profano Caput, lhomme arm, Malheur me
bat, o mezclando muchos temas Missa diversorum tenorum; 31 motetes de tres a seis voces.
20
P. de la rue: 31 misas sobre tenor gregoriano profano, lhomme arm, Tous les regrets; una misa parodia
Ave Sanctissima Maria escrita a partir de un motete a seis voces; 30 motetes.
J. Mouton: 15 misas, cinco de ellas impresas por Petrucci en 1515; 120 motete es entre los cuales
muchos de circunstancia (muerte de Ana de Bretaa Qui dabit oculis; victoria de Marignan Exulta Regina
Galliae).
Caractersticas:
Polifona variable entre 3 o 6 voces (excepcin: 36 voces para un motete de J. Ockeghem), lo ms usual a
cuatro voces subdivididas; las dos voces superiores con frecuencia con valores ms cortos que las dos
inferiores. G. Dufay hace numerosos juegos de imitaciones para dos voces agudas.
A partir de Ockeghem, importancia igual al tratar las voces.
Restos de escritura isorrtmica (principalmente en el caso de Dufay).
Numerosos cnones y fabordones.
Obrecht y de la Rue desarrolla la tcnica de ostinato repartido entre todas las voces.
Tenor: pierde su papel de voz fundamental (incluso puede llegar a ser suprimido) en beneficio del
superius. El bajo tiene un carcter armnico con frecuencia, procediendo por intervalos de cuartas y de
quintas; en las carencias, su diseo es netamente armnico. Sin embargo el principio de escritura
permanece contrapuntstico.
Acordes: se aceptan la tercera y la sexta y se asimilan a consonancias perfectas, sin embargo, la tercera
no es frecuente en los acordes finales.
Cruzamientos entre las partes de tenor y contratenor.
Formas:
Misas: Compuestas como un todo (los fragmentos aislados desaparecen poco a poco) buscando 1 U, el
mismo tema expuesto en todas las piezas en el tenor.
Solamente el Ordinario se ponen msica (solamente Dufay trata una parte del propio).
Tenor: ya deja de ser fragmentado y deja de ser isorrtmica. Su meloda se reconoce fcilmente. El timbre
se origina en el repertorio profano: lhomme arm, se la face ay pale. En el repertorio litrgico: Pange
lingua, Ave Maris stella. El timbre puede ser inventado: Missa sine nomine de Dufay.
Abandono paulatino del acompaamiento instrumental.
A partir de 1450, la ejecucin A Capella se generaliza.
Tres tipos:
misa con tenor: timbre presentado ntegramente en el tenor, las otras partes pueden repetirlo
libremente.
misa parfrasis: timbre dividido en grandes secciones. Cada una de ellas sirve como base de desarrollo
de las dems voces. Las entradas se hacen un canon a la cuarta o a la quinta (principios de las
exposiciones de fuga).
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misa parodia: rara en el siglo XV. Adaptacin de un modelo existente transformado en misa. El modelo
puede enternecer al mismo autor, o estn inspirado de la obra de otro autor.
Motetes:
Exclusivamente religiosos.
La diversidad de los textos y las mezclas de lenguas desaparecen, prefiriendo el latn.
Escritura tipo: una voz cantada, acompaada por otras dos voces frecuentemente dobladas por
instrumentos.
La meloda puede ser un tema conocido o una meloda libre.
El figuralismo de las palabras es importante (pasar del motete a la misa). Las vocalizaciones subrayan
las palabras principales. Aparicin de un cromatismo expresivo.
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13. La cancin (chanson) francesa en el siglo XV.
Contexto histrico:
Nace G. Dufay, nace G. Binchois 1400 Nace R. van der Weiden, nace J. Gutenberg
Nace J. de Okceghem 1410 Guerra de sucesin de Aragn
Nace Josquin des Prs 1440 Jacques Coeur, tesorero del rey,
Proceso de Gilles de Rais

Muere G. Binchois 1460 J. Fouquet: Retrato de Juvenal des Ursins
Muere G. Dufay 1474 Los Suizos declaran la guerra a Carlos el temerario
Muere J. de Ockeghem 1497 Excomunin es Savonarola
Muere J. Obrecht, J. des Prs 1505 Lutero ingresa al convento
llega a la corte de Luis XII
Fechas relevantes:
1300: nace G. de Machaut
1400: nace G. Dufay, nace G. Binchois
Compositores:
Guillaume Dufay
Johannes de Ockeghem
Jacob Obrecht
Alexander Agricola
Loyset Compre
Jean Mouton
Pierre de la Rue
Antoine Brumel
Antoine de Fevin
Otros autores: R. de Loqueville, N. Malin, E. Grossin des Prs, G. Fauquet, R. Rgis, J. Csaris, J. Carmen,
F. Caron, B. Cordier.
Obras importantes:
Transicin entre G. de Machaut y G. Dufay: manuscritos de Chantilly y de Oxford.
G. Dufay: alrededor de 80 canciones; J. Ockeghem: alrededor de 21 canciones; J. Obrecht: alrededor de
25 canciones; J. Mouton: alrededor de 20 canciones impresas; P. de la Rue: alrededor de cuarenta
canciones; A. Agricola: 82 canciones; A. Brumel: 99 canciones francesas; L. Compre: 17 canciones a
cuatro voces; A. de Fvin: 15 canciones francesas.
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Ediciones:
Petrucci, primer editor de msica (1466-1539), publica en 1501 Harmonice Musicae Odhecaton,
compuesto nicamente por canciones francesas.
Principales poetas:
Blosset, Blosseville, Meschinot, Jacques de Savoie.
Formas:
Balada, bergerette (pastorcita), chanson (cancin), motete profano, ronda, rond, virelai.
Las formas fijas de las poesas son respetadas frecuentemente por los compositores.
Amplificacin del rond de tres partes (rond a cuatro, rond a cinco). Forma frecuente: AB CD AB AB
CD AB CD.
El ltimo verso de la balada con frecuencia se usa como refrn (estribillo).
La ronda francesa (tres voces, dos de ellas en canon) est relacionada con la caccia (cacera) italiana y
con el catch (canon) ingls.
Importancia del acompaamiento, se escriben refranes (estribillo) e interludios instrumentales.
Caractersticas:
A principio de siglo, la escritura ms frecuente es a tres voces, en el estilo de Machaut (importancia del
superius, bajo muy meldico, y la voz de en medio se usa como relleno).
Evolucin progresiva: Escritura a cuatro voces cada vez ms frecuente; meloda flexible; Escritura
silbica; bsqueda de homogeneidad sonora; percepcin de un bajo a veces armnico.
Dufay sin duda logra una verdadera perfeccin: meloda y contrapunto flexibles, simplicidad y facilidad
rtmica, expresiones variadas.
Escuelas contemporneas:
En Inglaterra: John Dunstable (c. 1400-1453). Atmsfera armnica, flexibilidad de la voz superior. Su
influencia sobre el arte francs.
Consecuencias:
Josquin des Prs.
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14. La notacin en la Edad Media.
Contexto histrico:
Primeros neumas (lamento por la 799 Primer ataque normando en Galia

muerte de Eric de Friul)
800 Coronacin de Carlomagno
Scot Ergena: De Musica 870
Guido de Arezzo: Micrologus 1023 Principio de la construccin de la abada de Monte de
Saint-Michel
Francon: De mensurabilis msica 1260
1310 Proceso de los Templarios
P. de Vitry: Ars nova 1320 Tratado de Pars
Notacin neumtica:
Orgenes: acentos graves y agudos de los gramticos y transcripcin de los signos de la mano
(quironoma).
Caractersticas: signos que se dirigan, ayuda nemotcnica, su imprecisin no permita una lectura directa
de los manuscritos.
Los primeros se encuentran en piezas para-litrgicas, que no formaban parte del repertorio elemental de
los cantores; fue necesario escribirlos para cantarlos.
Tres tipos:
neumas acentos (Suiza con San Galo, Francia, Inglaterra, Italia del norte, Castilla).
neumas puntos (Aquitania). Superposicin de los puntos.
neumas mixtos (Bretaa, Lorena notacin mesina, Miln, Catalua).
Combinacin de los puntos y los acentos. Va a imponerse porque fue la que se adapt mejor a la
notacin sobre lneas.
17 tipos de figuras que van desde un solo neuma a un grupo de neumas que propiciar el nacimiento de
las ligaduras. Su forma puede ser modificada, o se le puede aadir un signo el episema para sealar
una diferencia de interpretacin. En sus anotaciones, el monje Nokter precis su interpretacin.
La precisin meldica queda confusa. La diastemia permite comprender el lugar de los signos en la escala
sonora.
Algunos signos se asocian con frmulas meldicas tipos inherentes a los modos de canto.
Las notas no tienen duracin precisa.
Notacin alfabtica:
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Notacin por slaba: el texto a cantar se escribe en los intervalos dejados por tres a 18 lneas. El uso de
letras, colocadas frente a estos signos, designan los intervalos (T = tono, S = semitono). No tiene
precisin rtmica.
Notacin por letras: dos grandes procedimientos.
El Pseudo Hucbaldo y Notker (que se inspiraron en los escritos de Boecio) crean un sistema que
comienza por A = do llegando hasta la P. El lugar del semitono aparece indicado con una grafa especial.
Guido dArezzo estableci el equivalente de A = La. El carcter de las letras indica la altura (las
maysculas, minsculas, y letras sobrepuestas para el agudo).
Para mayor precisin, ciertas letras a veces se asocian con los neumas (siglo XI).
Todava el ritmo no aparece indicado con precisin.
Notacin por lnea (a partir del siglo X)
Para tener un mejor punto de referencia de la altura de los signos, los copistas trazan una lnea sobre los
manuscritos, que poco a poco se convertir en roja para verla mejor. En los manuscritos, los copistas
dejan el espacio para escribir la msica escribiendo slo una nica lnea de texto cada dos.
Guido dArezzo establece que el nmero de lneas deben ser 4.2 de ellas con color, una roja (nota fa), la
otra amarilla (notado), las dems lneas se escriben con negro. Las letras colocadas al principio de las
lneas indican la nota. A veces una lnea verde fija semitono.
Sistema que permiti una notacin precisa de las alturas y de la lectura a libro abierto de las obras, sin
embargo, la notacin rtmica todava no se precis.
Al fin del siglo XI, la cabeza de los neumas se hizo ms grande y propici el nacimiento de la notacin
cuadrada y limit a un solo tipo las diversas combinaciones de neumas. En Alemania, los neumas
evolucionaron hacia una notacin particular, llamada de clavos.
Notacin cuadrada:
Se impuso cuando el clamo (caa hueca) fue reemplazado por la pluma de ganso. Esta permite un
agrandamiento de las cabezas de los neumas y la aparicin de una figura de rombo.
Un principio de divisin ternario de las notas estableci, igual que las figuras de los silencios. Los modos
rtmicos inspirados en los metros de la versificacin antigua, se usaron para la polifona. La monodia es
ms flexible. La aplicacin de estos modos causa controversia.
Siglo XIII. Notacin franconiana: Francon de Colonia estableci una relacin entre valores breves y sus
divisiones. Fue el fin de lo arbitrario. A las ligaduras (combinaciones de largas y de breves) se les aplican
tambin estas reglas. El Roman de Fauvel y el manuscrito de Montpellier las ponen en prctica.
Mxima Longa Breve Semibreve
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Siglo XIV: divisin ternaria ya asociada a una divisin binaria. Nuevos valores: mnima y fusa. Ars Nova de
Philippe de Vitry: se fijan las relaciones entre los diferentes valores.
Modo: divisin de la longa.
Tiempo: divisin de la breve.
Prolacin: divisin de la semibreve.
Divisiones ternarias, perfectas; binarias, imperfectas. Colores: negro = ternario rojo = binario. Se crean
los Puntos de divisin (antecesores de las barras de comps). Los Puntos de aumentacin (puntillo):
sealan el alargamiento de los valores. Sistema de notacin de comps propuesto por P. de Vitry: se
aplic escasamente.
Italia: al comienzo un sistema particular basado en el punto de divisin, usando mucho la semi mnima (o
la fusa). A partir de 1350, los compositores utilizaron el sistema francs.
Notacin blanca (a partir del siglo XVI):
Nueva escritura causada por el reemplazo del pergamino por el papel: la notacin negra atravesaba el
papel. Fue necesario alterar las notas, lo que caus la notacin blanca. Se respet la equivalencia entre
notas negras y blancas.
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Mxima Longa Breve Semibreve Mnima Semi mnima Fusa
Se abandon el sistema de las coloraciones (cambios de divisiones). Pero la notacin blanca, la

coloracin negra indica que las notas pierden una parte de su valor. La notacin negra se conserv como
un tipo de figura el mismo, como en el caso del Requiem en donde se evoca la muerte.
Utilizacin de las proporciones: aumentacin o disminucin de algunos valores segn un sistema de
reglas muy minucioso, que finalmente no tuvo mucha incidencia en la msica.
La aplicacin de la imprenta en la msica va modificar la escritura y la notacin musical.
28
15. La notacin impresa y grabada del siglo XV a principio del siglo XIX.
Contexto histrico:
Xilografa: Flores musicae 1488
1492 Cristbal Coln llega al continente
americano
Impresin con caracteres mviles: 1501

Harmonice musicae odhecaton
1516 Carlos V, emperador
Les airs de Monsieur Lambert 1660
1661 Luis XIV asume el reino personalmente
Fournier: Trait historique et critique 1765 Principio de la guerra anglo-
(caracteres en mosaico) estadounidense
A. Senefelder: litografa 1796 Napolen: campaa de Italia
Xilografa (msica grabada sobre madera):
Siglo XV: pentagrama y texto impresos, pero msica manuscrita.

1476: Missale secundum consuetudinem (Ulrich Hahn). Doble impresin: pentagramas en rojo, msica y
negro.
1488: Flores musicae omnis cantus gregoriani (Johannes Prss). 67 pginas de canto llano. Impresin
nica.
Imprenta con caracteres mviles:
1455: Impresin de la Biblia de Gutenberg.

1501: primera impresin musical con caracteres mviles, Harmonice musicae odhecaton (96 canciones
francesas a 3 o 4 voces), por Ottaviano Petrucci (Venecia). Triple impresin: texto, pentagrama, msica.
Caracteres de gran calidad. Referencias perfectamente claras.
1512: primera obra musical impresa en Alemania, Tabulaturen etlicher Lobgesang de Arnold Schilck
29
(impresor: P. Schoeffer).
1528: primeras publicaciones francesas de Pierre Attaignant.
Progresin: supresin de las ligaduras y de las picas por comodidad, picas orientadas hacia arriba o hacia
abajo (Attaignant); barras de comps de las caricaturas utilizadas en la msica vocal (fin del siglo XVI);
cada signo est grabado sobre un estrecho fragmento de pentagrama (Haultlin); notas redondas en lugar
de rombos (Le Roy y Ballard), notas redondas llamadas civilits (Grandjon).
La dinasta de los Ballard: Robert (c. 1520-1588), Pierre (c. 1581-1639), Robert II (c. 1575- c. 1640),
Christophe (1641-1715), Jean-Baptiste Christophe (c. 1663-1750), Christophe-Jean-Franois (c 1701-
1765), Pierre-Robert-Christophe (1743-1812). Su privilegio como nico impresor del Rey para la
msica tiene grandes inconvenientes: falta total de competencia y ninguna bsqueda de
perfeccionamiento.
Los tirajes de impresin con caracteres mviles son de 1000 ejemplares, con frecuencia por lotes ms
pequeos (por ejemplo Fugues et caprices de Roberday, 500 ejemplares, Proserpine de Lully, 500
ejemplares).
Tcnica:
Punzn de acero; matriz obtenida golpeando el punzn sobre una laminilla de cobre. Carcter mvil
obtenido con la aleacin de antimonio, plomo y estao, fundidos en el molde.
Caracteres en mosaico:
Caracteres formados por yuxtaposicin de pequeos elementos. El procedimiento da a la vez flexibilidad

y precisin. El sistema fue perfeccionado por P.S. Fournier joven, y fue adoptado en 1755 por el editor
alemn Breitkopf.
1765: Tratado histrico y crtico acerca de los orgenes y los progresos de los caracteres fundidos para la
impresin musical (P.S. Fournier el joven).
Grabados tallados:
c. 1536: primera publicacin a partir de un grabado en cobre (Intavolatura da leuto, de Francesco da

Milano, Italia).
Extensin rpida del procedimiento: 1584 Amberes, 1586 Roma, 1587 Maguncia, 1612 Inglaterra, 1615
pases bajos.
1660: Les airs de Monsieur Lambert, primera publicacin grabada en Francia.
Apogeo del grabado, en Francia, en el siglo XVIII: Claude Roussel, Louise Roussel (esposa de J.M. Leclair),
Franois Moria, Franois Duplessis, Mademoiselle Vendme.
30
Tirajes: 200 ejemplares (placas de estao, partituras)

300 ejemplares (placas de cobre, mtodos).
Tcnica: en el primer perodo (Nivers, Bacilly): notas dibujadas sobre la placa con un buril de acero.
Grabacin hecha con una solucin cida. Caracteres cercanos de la msica manuscrita.
Segundo perodo (fin del siglo XVII y siglo XVIII): cabezas de las notas, alteraciones, claves, cifras de los
compases, colocadas con un punzn. Barras y mangos trazados con buril.
Flexibilidad del procedimiento que permite la escritura de todos los signos detallados para los adornos.
Litografa:
Invencin y perfeccionamiento del procedimiento por Alos Senefelder (1772-1834).

1796: primera litografa musical.
Tcnica: partitura trazada con lpiz grasoso especial sobre una calca en papel. La calca se aplica sobre la
piedra perfectamente pulida. La piedra recubierta de una solucin acuosa: las superficies dibujadas son
impermeables, la piedra absorbe el agua. Las superficies dibujadas retienen la tinta pero la superficies
humedecidas la hacen resbalar.
Editores importantes:
Alemania: Breitkopf (fundada en 1713), Schott (fundada en 1770), Peters (fundada en 1814).
Francia: Boivin, Le Clerc, Pleyel, Richaut.
Inglaterra: Walsh (c. 1665-1736), Novello (fundada en 1811).
Italia: Ricordi (fundada en 1807).
31
16. La Reforma.
Contexto histrico:
Nace Martin Lutero 1483 Muere el rey Luis XI, nace Rafael Sanzio
Nace Juan Calvino, nace Miguel Servet 1509 Erasmo: Elogio de la locura
Lutero: Geistliche Lieder 1545 Principio del concilio de Trento
Lutero: Contra el papado, Calvino:
contra la secta de los libertinos.
Muere Lutero, ejecucin de E. Dolet 1546 Rabelais: El Tercer libro
inquisicin en Npoles.
Ejecucin de Gruet en Ginebra 1547 L. Bourgeois: 50 salmos de David,
muere Enrique VIII, nace Cervantes.
Muere Calvino, restablecimiento del 1564 Nace William Shakespeare, nace Galileo.
catolicismo en Baviera.
Fechas relevantes:
1545: apertura del concilio de Trento, Lutero: Geistiche Lieder.
La reforma luterana:
Compositores principales:
Martn Agrcola
Ludwig Senfl
Johann Walther
Bernard Schmid
Lucas Osiander
Obras importantes:
1524 Walther: Geystiche Gesangk Bchleyn
1528 Agrcola: Ein kurtz deudsche Musica
1544 Neue deutche geistiche Gesenge (G. Rhaw ed.)
1545 Lutero: prefacio a los Geistliche Lieder mit einer neuen Vorrede de V. Baptist
1586 Osiander: 50 Geistliche Lieder und Psalmen
El coral luterano: El Liederbuch prepara el nacimiento del coral.

Orgenes de las melodas: cantos populares muy antiguos; transcripciones de las melodas gregorianas, e
incluso inventadas conservan el sello de la tradicin popular.
32
El oficio: Formas conservadas del oficio catlico: Kyrie, Gloria, Epstola, Evangelio, Credo, Sanctus.
El coral es cantado por los fieles conocido de todos, se convirti en la pieza bsica de todas las
composiciones destinadas a los oficios.
La reforma calvinista:
Compositores principales:
Clment Janequin
Loys Bourgeois
Claude Goudimel
Pierre Certon
Claude Le Jeune
Obras importantes:
1539 Clment Marot: puesta en verso de los salmos
1547 Bourgeois: Cinquante psaumes de David
1555 Certon: Cinquante psaumes de David
1559 Janequin: Octante deux psaumes de David
1562 de Bze: puesta en verso de 103 salmos
1564 Goudimel: Les CL psaumes de David
1601 Le Jeune: Les 150 psaumes 4 et 5 (edicin pstuma)
El salmo armonizado: Nota contra nota, o contrapunto florido. Melodas tradicionales o compuestas.
Doctrina de Calvino: se aade el Credo, el Cntico de Simen y los 10 mandamientos, con los salmos
cantados al unsono.
33
17. La contrarreforma.
Contexto histrico:
Iniciacin de Concilio de Trento; 1545 Masacre de los vaudianos de Avin1

Lutero: Contra el papado (3000 protestantes)
Calvino: Contra la secta de los libertinos
Clausura del Concilio de Trento 1563 Principio de la construccin del Escorial,
Confirmacin de los decretos por el Papa 1564 nace Shakespeare; muere Miguel Angel,
C. Le Jeune: 10 salmos de David Tratado de Troyes
Palestrina: 2 libro de Misas 1567 Expedicin del Duque de Alba en los
(Misa del Papa Marcelo), nace C. Monteverdi Pases Bajos
Misal de San Po V 1570 Paz de Saint-Germain; Po V excomulga
a Isabel I
Fechas relevantes:
1545: Iniciacin del Concilio de Trento, Lutero: Geistliche Lieder.
Orgenes:
Crisis espiritual del siglo XVI, abusos del clero.

Reforma en Alemania: papel de los prncipes alemanes (cujus regio, ejus religio); Manifiesto de Lutero,
Institucin de Calvino, Coloquio de Ratisbona.
Orgenes de las reformas musicales: utilizacin de melodas profanas en la Iglesia; texto ininteligible
debido al contrapunto; puesta en relieve de la Antigedad (relacin estrecha entre poesa y msica).
El concilio de Trento:
1545 Iniciacin del Concilio

1562 Exposicin de la doctrina musical (sesin XXII)
1563 Sesin XXIV: el canto, la prosodia; Clausura del Concilio
1564 Principio de los snodos y concilios provinciales
1
Los vaudianos de Avin (tambin conocidos como vaudianos del Luberon), fueron habitantes de la regin del
Luberon (sur de Francia, principalmente en Vaucluse) que pertenecieron a la Iglesia Vaudiana, es decir que
siguieron las doctrinas de Vauds (o Pedro de Valdo), quien en 1170 cre un movimiento religioso llamado Los
Pobres de Lyon.
34
Reformas musicales:
simplificacin rtmica, homorrtmia (estilo nota contra nota), preocupacin por la declamacin,
inteligibilidad del texto, exclusin de todos los elementos profanos.
Msica litrgica: Antifonario (1572), gradual (1574).

Reforma oficial de canto litrgico: G.P. da Palestrina.
Lo siguieron A. Zolo, F. Soriano, L. Marenzio.
Compositores (que compusieron siguiendo la ptica del Concilio de Trento):
Giovanni Animuccia
Vincenzo Ruffo
Giovanni-Pierluigi da Palestrina
Francisco Guerrero
Jacobus de Kerle
Roland de Lassus
Marco-Antonio Ingenieri
Eustache du Caurroy
Thomas Morley
Guillaume Bouzignac
Henri Dumont
Obras importantes:
Palestrina: Misa del Papa Marcelo (publ. 1567), Improperes; Stabat Mater
Ingenieri: Sacrae cantiones (1576, 1586, 1589, 1591)
de Kerle: Preces pro concilio (1562)
Le Jeune: Missa ad placitum (1607)
du Caurroy: Missa pro defunctis (1606)
Guerrero: Libro de Magnificar (1563), Sacrae cantiones (1555).
35
18. Josquin des Prs.
Contexto histrico:
Nace Josquin des Prs 1440 Jacques Coeur, Tesorero del rey;
Proceso de Gilles de Rais
Nace P. de la Rue; nace J. Mouton 1460 Nantes: fundacin de la Universidad
Pars: Colegio de Santa Barbe
Josquin des Prs maestro de capilla 1503 Julio II, Papa
del Duque de Ferrara
Muere A. Brumel; muere R. Wilkinson 1515 Batalla de Marin; Castillo de Blois:
J. Mouton: cinco misas editadas ala de Francisco I
por Petrucci; muere G. Morlaye
Muere Josquin des Prs; 1521 Primera guerra entre Francisco I
muere R. Fayrfax, nace P. de Monte y Carlos V
Fechas relevantes:
1515
Josquin des Prs: De Profundis por la muerte de Luis XII; Josquin, preboste del colegio de Cond-sur-
Escaut; J. Mouton: cinco misas impresas por Petrucci; nace G. Morlaye; muere R. Wilkinson; muere A.
Brumel.
Josquin des Prs:
c. 1440 Nace en Picarda (?)

1459 Cantor en la capilla de la catedral de Miln
1474 Capilla del Duque de Sforza
1476 Entra al servicio del Cardenal Sforza; Capilla papal
1487/1502 Numerosos viajes: Miln, Pava, Piacenza, Modena, Nancy, Miln, Ferrara, Brujas
1503 Maestro de capilla del Duque Hrcules de Ferrara
1505 Josquin regresa a Francia
1509 Josquin reside en Saint-Quentin
1515 Decano preboste en el colegio de Cond- sur-Escaut
c. 1521 Muere en Cond sur-Escaut
Su obra:
20 misas completas (de las cuales 17 fueron publicadas por Petrucci en tres volmenes: 1502, 1505,
1514); 98 motetes; 62 chansons
36
Caractersticas:
La Misa: Obras de juventud escrita sobre un tenor. Misas de escritura virtuosstica: ad fugam
(serie de cnones), lhomme arm (el tema sube un grado en cada parte).
Su principal obra: misa Pange lingua. El tenor se convierte en un tema real, utilizado en todas las formas
posibles de clulas diversificadas en todas las voces. Formacin de cuatro voces, excepto en el Pleni sunt
coeli y en el Benedictus (dos voces), Agnus (cinco voces). Escritura variada, elstica y sensible.
El motete: deja de estar sometida a un tenor. Escritura diversificada (armnica, contrapuntstica,
con ecos, sin bajo); formaciones vocales y textos muy variados.
Obras importantes: Miserere a cinco voces, Ave verum, Vultum tuum deprecabunt.
La chanson: Uno de los fundadores de la cancin polifnica. Utiliza los mismos procedimientos de
escritura que los motetes.
Compositores contemporneos:
Pierre de la Rue, Jean Mouton, Loyset Compre, Antoine Brumel, Antoine de Fevin.
37
19. Orlando de Lasso.
Contexto histrico:
Nace Orlando de Lasso 1532 Unin definitiva de Bretaa con Francia.

(Tambin conocido como
Orlando di Lasso, Orlandus Lassus,
Roland de Lassus, Roland Delattre
u Orlande de Lassus)
Orlando de Lasso, maestro de Capilla 1553 Mara Tudor reina de Inglaterra.
En San Juan de Letrn
Orlando de Lasso maestro de Capilla 1563 Asesinato del Duque de Guisa,
del Duque de Baviera Clausura del Concilio de Trento.
Misa Douce mmoire 1577 Gregorio XIII instruye a Palestrina y a
Zoilo para que revisen el canto llano.
Misa Io son ferito 1589 Muere Catalina de Mdicis; Enrique IV
es nombrado rey de Francia.
Muere Orlando de Lasso 1594 Coronacin de Enrique IV en Chartres.
Fechas relevantes:
1594:
Muere Orlando de Lasso; muere Giovanni-Pierluigi de Palestrina. O. Vecchi: LAnfiparnasso; J. Peri: La
Dafne; Gesualdo da Venosa: Primer libro de Madrigales a cinco
Orlando de Lasso:
c. 1532 Nace Orlando de Lasso en Mons, actual Blgica (en flamenco Bergen)
1553 Maestro de capilla en San Juan de Letrn
1555 Orlando del Lasso se establece en Amberes
1556 Se integra como tenor en la capilla del Duque de Baviera
1563 Maestro de capilla del Duque de Baviera
1594 Muere Orlando de Lasso en Munich
La obra de Lasso:
135 canciones francesas; 93 lieder; 146 villanelas, morescas y madrigales.

50 misas. 700 motete es (dos a 12 voces).
Obras principales:
Motete In convertendo (1565)
Motete Salve Regina
38
Siete salmos de la penitencia (1584)

Misa Io son ferito, sobre un madrigal de Palestrina (1589)
Misa Doulce mmoire, sobre una cancin de Pierre Sandrin (1577).
Formas:
Misas; Magnificat; Motetes; Letanas; Lecciones; Salmos; Misas parodias: principalmente basadas en
motetes, canciones, Madrigal es. Lamentaciones; Fabordones. Canciones francesas; Madrigales italianos;
Moresca; Tedesca; Villanesca; Canzoneta; Canciones alemanas.
Caractersticas:
Escritura de dos a 12 voces. Ocho voces: dos coros de cuatro voces, profundiz el procedimiento de
composicin con doble coro. 12 voces: tres coros a cuatro voces.
Contrapunto: derivado del de Josquin des Prs, al que se aaden intenciones Madrigalescas,
cromatismos expresivos, figuralismos, efectos decorativos venecianos.
Estilos armnicos y polifnicos opuestos.
Desarrollo de modulaciones en el estilo armnico.
Trabajo de imitacin muy desarrollado en las primeras obras.
Dominio absoluto de la escritura.
39
20. La Frottola y el Madrigal.
Contexto histrico:
O. Petrucci (editor), 1504 Los franceses pierden Npoles;

Frottole Tratado de Blois.
Madrigali di diversi autori 1530 Coronacin imperial de Carlos V.
Canzone villanesche alla 1537 Asesinato de Alejandro de Mdicis
napolitana por Lorenzaccio.
Nace L. Luzzaschi 1547 Advenimiento de Enrique II de Francia,
muere Enrique VIII de Inglaterra.
Nace C. Gesualdo prncipe 1560 Advenimiento de Carlos IX de Francia.
da Venosa
Nace C. Monteverdi 1567 Los turcos les toman Chio a los genoveses.
C. Gesualdo da Venosa: primer 1594 Enrique IV entra a Pars.
Libro de madrigales a cinco.
Fechas relevantes:
1594:
C. Gesualdo da Venosa: primer libro de Madrigales a cinco
L. Marenzio: Madrigali a 5 voci (libro VI)
L. Luzzaschi: Madrigali a 5 voci (libro IV)
Muere Orlando de Lasso; muere G.P. da Palestrina
J. Peri: La Dafne; O. Vecchi: LAnfiparnasso.
Frottola (Barzaletta, Strambotto estrambote):

Compositores:
Franciscus Bossinensis
Marchetto Cara
Bartolomeo Tromboncino
Franco-flamencos: Josquin des Prs, Orlando de Lasso
Obras importantes: 11 libros de frottole (Petrucci, ed., 1504-1514).

Temas: Temas agradables (todas las facetas del amor). Carcter melanclico (estrambote).
Caractersticas:
Cancin estrfica profana en italiano. Polifona a cuatro voces, escritura principalmente vertical, se
40
destaca la voz de soprano. Origen popular, meloda simple, polifona silbica (algunos melismas en el
estrambote).
Madrigal:
Compositores:
Constanzo Festa
Philippe Verdelot
Adrien Willaert
Cipriano de Rore
Giovanni Animuccia
Philippe da Monte
Giovanni Pierluigi da Palestrina
Orlando de Lasso
Orazio Vecchi
Marco da Gagliano
Apogeo:
Luzzasco Luzzaschi
Luca Marenzio
Carlo Gesualdo
Claudio Monteverdi
Obras importantes:
Colecciones: Madrigali de diversi autori (1530); Dialogo della musica (1544); Il primo libro
delle muse a cinque voci (1555).
C. Festa: dos libros de Madrigal es a tres voces (1533, 1543).
A Willaert: Musica nova (1559); Madrigali a 4 (1563).
C. de Rore: 5 libros de madrigales, 4 o 5 voces (1542-1566).
P. de Monte: 34 libros a 5 y 6 voces (1554-1599); Madrigali spirituali, 2 libros (1581, 1593).
G.P. da Palestrina: 2 libros de madrigales (1555-1586); Madrigali spirituali, 2 libros (el primero
extraviado, 1594).
O. de Lasso: 5 libros de madrigales a 5 y 6 voces (1555-1585).
O. Vecchi: 2 libros de madrigales a 6 voces (1583) y a 5 voces (1589).
M. da Gagliano: 6 libros a 5 voces (1602-1617).
L. Luzzaschi: 7 libros a 5 (1571-1604); Madrigali per cantar e sonar a uno, e doi, e tre soprani
(1601).
L. Marenzio: 9 libros de madrigales a 5 voces (1000 cientos 80-1000 cientos 99); 6 libros a 6
(1581-1595); Madrigali spirituali (1584).
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C. Gesualdo: 6 libros a 5 (1594-1612); 1 libro a 6 (1626).

C. Monteverdi: 9 libros de madrigales a 5 voces (1587, 1590, 1592, 1603, 1605, 1614 con un
dialogo a 7); Conierto: settimo libro de madrigali, 6 voces y bajo cifrado (1619), Madrigali guerrieri e
amorosi (1638). Madrigali e canzonette, 2, 3 voces y bajo cifrado (1651).
Poetas:
Petrarca y los continuadores de su estilo (Farabosco, Pietro Bembo, T. Tasso, Guarini, Strozzi).
Marenzio toma algunos de Dante.
Temas:
Textos con temas amorosos. La afectacin de los poemas aumenta sin cesar, para llegar a su paroxismo
con los textos puestos en msica por Gesualdo.
Caractersticas:
Polifona a cinco voces (al principio a cuatro, pero a partir de C: de Rore, aumenta con un segundo
soprano). Escritura muy contrapuntstica, igualdad en el tratamiento de las voces. Movimientos
cadenciales sealan el fin de las frases del texto (costumbre que termina con la evolucin del gnero).
Cada voz ilustra a su turno las palabras clave del texto. Est independencia de las partes impide la
comprensin del texto.
Efectos expresivos: dilogo entre las partes, oposicin entre partes cantadas y reclamadas, mezcla de
escrituras homofnicas y polifnicas.
Comentario musical del texto gracias a los madrigalismos, imgenes sonoras muy variadas obtenidas a
travs de las variaciones de tesitura, con ritmos ms o menos rpidos, etctera.
Las melodas se adornan con cromatismos: discretos con C. de Rore llegando a ser muy osados con
Gesualdo.
Con Marenzio, y sobre todo con Gesualdo, aparece un lenguaje muy expresivo: valores ms y ms breves
- corto silencios que interrumpen las voces - intervalos cromticos - falsas relaciones - encadenamientos
sorprendentes de acordes.
C. Monteverdi otorga una gran elasticidad rtmica a sus frases. Gran respeto de la prosodia (influencia de
la Academia de msica y de Poesa de Baf). Introduccin del nuevo estilo teatral en el madrigal:
numerosos pasajes en estilo recitativo. Subraya las intenciones del texto a travs de la variacin continua
del nmero de voces. Los instrumentos duplican con frecuencia las voces.
Desde 1601, Luzzaschi escribe Madrigal es con bajo cifrado. Monteverdi lo hace en su 5 libro (1605). En
el 8 libro, escribe las partes instrumentales independientes de las voces.
Consecuencias:
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Influencia determinante en la escuela inglesa isabelina. Thomas Morley (1558-1603), John Wilbye (1574-
1638), Thomas Weelkes (1576-1623).
Villanella:
Coleccin: Canzone villanesche alla napolitana (1537).

Caractersticas: Escritura a tres voces, predominio de la voz superior, que desaparece para permitir la
igualdad entre las partes. Quintas paralelas en las partes interiores.
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21. La cancin (chanson) parisina.
Contexto histrico:
Nace Clment Janequin 1485 Nace J. Clouet; nace M. Grnewald

J. des Prs: De Profundis para 1515 Llegada de Francisco I en Francia
la muerte de Luis XII Batalla de Marignan
Janequin: La guerra, La cacera, 1528 Principio de la actividad de impresor de
El canto de los pjaros Attaignant
C. Gervaise: 46 danceries 1547 Muerte de Francisco I; Enrique II rey de Francia
L. Bourgeois: 50 salmos de David;
nace M.A. Ingenieri
Janequin se instala en Pars; 1549 J. Du Bellay: Defensa e Ilustracin de la
nace E. Du Caurroy; nace C. Antegnati lengua francesa
muere C. Janequin; nace J. Planson 1558 Muere Carlos V; muere Mara Tudor
G. Morlaye: 2 y 3er libros de lad
Fechas relevantes:
1528:
Publicacin de la primera coleccin impresa de P. Attaignant las canciones de C. de Sermisy ocupan su
primera mitad. C. Janequin: La guerra, La cacera, El canto de los pjaros
Compositores:
Primera generacin: Clment Janequin

Claudin de Sermisy
Passereau
Pierre Regnault, apodado Sandrin
Pierre Certon
Segunda generacin: Pierre Clreau

Claude Goudimel
Claude Le Jeune
Antoine deBertrand
Guillaume de Costeley
Transicin: Jacques Mauduit
Poetas:
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Primera generacin: Clment Marot, Mellin de Saint Gelais, Maurice Scve.

Segunda generacin: Pierre Ronsard, Philippe Desportes, Joachim de Bellay
Obras importantes:
C. Janequin: 250 canciones, entre las cuales: La guerra, La cacera, El canto de los Pjaros, Los gritos de
Pars (1530), El cacareo de las mujeres.
C. de Sermisy: 170 canciones, entre las cuales: Tant que vivray, Contre raison.
Passereau: 26 canciones entre las cuales: Il est bel et bon.
P. Certon: 300 canciones, entre las cuales 84 fueron publicadas en Les meslanges (1570).
P. Clreau: 50 canciones.
G. Costeley: 100 canciones, entre las cuales: Msica de Guillaume Costeley (Le Roy et Ballard, 1570 y
1579).
Editores:
Pierre Attaignant: 1800 canciones publicadas entre 1528 y 1552.

Jacques Moderne (en Lyon): 335 canciones entre 1562 y 1551.
Nicolas du Chemin: 700 canciones entre 1549 y 1576.
Adrien Le Roy y Robert Ballard: 2000 canciones entre 1551 y 1598.
Publicacin usual: una voz por volumen, en ocasin dos.
Temas literarios:
Amor galante, ertico, descarado (crudo grosero) un obsceno.

Canciones narrativas, descriptivas.
Poesas de circunstancia.
Caractersticas:
Escritura a cuatro voces.

Estilo silbico con algunos melismas en las cadencias o en los fines de los versos.
El contrapunto cede su lugar a una escritura vertical. Los compositores buscan una voz aguda meldica,
las dos voces centrales la acompaan, el bajo asume un carcter netamente armnico (progresin por
quintas, cuartas, octavas). Sin embargo el compositor piensa siempre contrapuntsticamente.
Numerosos cromatismo se expresivos o armnicos (para establecer bellas consonancia entre las voces);
tambin puede surgir de la voluntad de regresar al modo cromtico de los griegos antiguos (tentativas
con Bertrand y Le Jeune).
Surgimiento de la tonalidad.
Puesta en valor del texto: figuralismo descriptivo; cambios de comps (alternacin del binario con el
45
ternario); cambios de estilo (escritura contrapuntstica en imitacin, vertical o armnica).

Juego con las onomatopeyas, las sonoridades del texto (particularmente con Janequin).
Formas:
En general son piezas breves (con excepcin de los grandes frescos descriptivos).
Cancin galante: una frase musical por verso: construccin simtrica con repeticin de la seccin
terminal; meloda conjunta con introduccin de algunos pasajes en estilo recitativo.
Cancin rstica: origen popular: meloda enunciada en el tenor (frecuentemente tomada de una
cancin ms antigua); ritmo alerta y contrapunto muy denso.
Cancin narrativa: mltiples repeticiones de las palabras y de las frases: escritura continua con
numerosos figuralismos y onomatopeyas.
Cancin estrfica: utilizada sobre todo por la segunda generacin; tambin se le nombr voix de
ville (vodevil voz de la ciudad en el sentido de cancin popular); poesa que presenta una alternancia
de rimas masculinas y femeninas; forma derivada de la cancin bailada; la escritura vertical domina y
deja una gran preponderancia a soprano (esto permitir numerosas transcripciones para voz y lad, en
este ltimo se adaptan las tres voces inferiores); evoluciona hacia la cancin en forma de aire, que
culminar con Air de cour (aire de corte).
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22. La cancin mesurada a la antigua.
Contexto histrico:
Suplemento musical a los Amores 1552 Tratados de Chambord y Friedwald

que pasa de Ronsard
Muere C. de Sermisy; muere L. Miln 1562 Principio de las guerras de religin
Academia de Msica y de Poesa; 1570 Excomunin de Isabel I;
muere P. Gudron Paz de Saint-Germain
Muere C. Goudimel; muere P. Certon 1572 Noche de San Bartolom
Fin de actividades de la Academia 1584 Enrique de Navarra, heredero de la
corona de Francia
C. Le Jeune; Meslanges 1585 Nace Richelieu
Fechas relevantes:
1570:
Fundacin de la Academia de Msica y de Poesa; G. Costeley: Msica; muere P. Gudron; nace A.
Francisque; muere H. Gerle, muere J. Walter; muere Fray Toms de Santamara
Compositores:
Pierre Clrau
Claude Goudimel
Claude Le Jeune
Antoine Bertrand
Guillaume de Costeley
Joachim Thibault de Courville
Eustache du Caurroy
Jacques Mauduit
Obras importantes:
G. Costeley: Msica (impreso en 1570)

J. Mauduit: Chansonettes mesures (impreso en el quinto 86)
E. du Caurroy: Meslanges (impreso en 1610)
C. Le Jeune: Meslanges (1585); Le Printemps (1603)
La academia de Msica y de Poesa:
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Fue fundada en 1570, gracias al apoyo del rey Carlos IX, por el msico Thibault de Courville y el poeta
Jean-Antoine de Baf. Pretendi restablecer la pureza del canto griego (referencia al mito de Orfeo) y
deseo hacer evolucionar la lengua francesa. Su proyecto es musical, potico, pero tambin educativo
(corregirlas conductas). Sus sesiones se llevan a cabo el domingo en la maana y su actividad qued
bastante en secreto.
Autores de los textos: Jean-Antoine de Baf,Etienne Jodelle.

Temas poticos: Naturaleza; amor galante, pastorelas y piezas de circunstancia.
Formas poticas: Sustitucin de la cantidad a con el acento como base del verso francs a partir de
dos valores: la larga y la breve.
Soneto: origen italiano, versos octoslabos. Contiene dos estrofas de cuatro versos y dos tercetos (la
misma msica para los primeros y msica continua para los segundos).
Sixtina: seis estrofas de seis versos ms un terceto final.
Caractersticas:
Escritura a cinco voces (influencia del madrigal italiano).

Respecto de las slabas largas y breves. Algunas licencias de valores permitidas, respetando los tiempos
fuertes.
El carcter armnico se afirma. Contrapunto vertical, jams imitativo.
Numerosos figuralismos. Numerosos madrigalismos: aislamiento de una parte del texto, puesta en valor
por movimiento de las voces.
C. Le Jeune: prosodia irreprochable; juego sobre la ambigedad de los modos; nmero de voces variable
en el transcurso de la obra.
G. Costeley: tesitura de las voces ampliada; tentativas mtricas.
J. Mauduit: Polifona variada con licencias; inters rtmico.
Consecuencias:
Claudio Monteverdi (ver artculo correspondiente), Aire de corte (ver artculo correspondiente).
48
23. La msica vocal en Espaa (siglo XVI).
Contexto histrico:
Muere C. de Morales 1553 Mara Tudor, reina de Inglaterra

F. Guerrero: Sacrae cantiones 1555
1556 Abdicacin de Carlos V;
Coronacin de Felipe II
Muere A. de Cabezn 1566 Santa Teresa: Pensamientos sobre el Amor divino

T.L. de Victoria: Officium 1585 Tratado de Joinville entre Felipe II y
Hebddomadae sanctae los Guisa
T.L. de Victoria: Officium Defunctorum 1605 Miguel de Cervantes: Don Quijote
Muere T.L. de Victoria 1608
Fechas relevantes:
1585:
Francisco Guerrero: Passionsecundum Mattheum
Toms Lus de Victoria: Officium hebdmadae sanctae, Motecta festorum totius anni.
Luca Marenzio: Madrigali spirituali (libro II)
Claude Le Jeune: Meslanges; muere T. Tallis; nace H. Schtz
Compositores:
Cristbal de Morales
Juan Vsquez
Francisco Guerrero
Rodrigo de Ceballos
Juan Navarro
Toms Lus de Victoria
Obras importantes:
C. de Morales: 21 misas, 16 magnificar, 91 motetes. Lamentaciones a cuatro, a cinco y a seis voces

(1164).
F. Guerrero: diversos libros de misas, de motetes entre los cuales Sacrae cantiones vulgo moteta (1155).
Motetta (1570). Liber vesperarum (1584).
T.L. de Victoria: numerosas misas entre las cuales Missa pro victoria (parodia de La guerra de Janequin).
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Numerosos motetes entre los cuales O vos omnes (1585). Officium hebdomadae sanctae (1585).
Officium Defunctorum (1605).
Orgenes:
Influencia importante de los compositores franco-flamencos sobre la escuela espaola.
Formas:
Misas sobre temas gregorianos o populares. Misas parodias. Himnos, salmos. Pasiones. Lamentaciones.
Caractersticas:
Contrapunto sometido al texto litrgico y poco florido.

Numerosos pasajes escritos en fabordn. Escritura sobre cantus firmus o bajo obstinado. Numerosos
cortes en las melodas con largas cadencias.
Hebreo expresivo del semitono. Fluctuacin modal dando a los modos colores tonales.
Oposicin de ritmos que animan la severidad el contrapunto.
Gran equilibrio de las voces (al final del siglo XVI, la escritura para doble coro; T.L. de Victoria, en sus
ltimas misas, doblar con el rgano las partes de los coros).
Todas las obras tienden hacia el misticismo: Francisco Guerrero desea excitar las almas a la devota
contemplacin de los misterios sagrados (1584).
Relacin estrecha con la msica de Palestrina: Cristbal de Morales y T.L. de Victoria estuvieron al
servicio de la capilla papal de Roma.
50
24. La msica religiosa en Gran Bretaa (siglos XV y XVI).
Contexto histrico:
Nace J. Dunstable 1390

Muere J. Dunstable 1453 Fin de la guerra de los 100 aos
Batalla de Standfordbridge
Muere R. Fayrfax; nace P. de Monte 1521 Guerra entre Carlos V y

Muere Josquin des Prs Francisco I
Nace W. Byrd 1543
Nace T. Morley; muere C. Janequin 1558 Coronacin de Isabel I; muere Carlos V
W. Byrd y T. Tallis organizadas de 1572 Noche de San Bartolom
la capilla real
Muere O. Gibbons; muere J.B. Besard 1625 Muere Jaime I, coronacin de Carlos I
Fechas relevantes:
1575:
W. Byrd y T. Tallis tienen la exclusividad de la edicin musical. W. Byrd y T. Tallis: Cantiones sacrae (34
motetes). Muere J. Cooper, nace G. Bataille, nace E. Gaultier, nace M. da Gagliano.
Compositores:
Siglo XV John Dunstable

Leonel Power
John Plummer
Antes de Isabel I Richard Davy

Robert Fayrfax
Robert Wilkinson
John Taverner
Isabel I y Jaime I Thomas Tallis

Alfonso I Ferrabosco
William Byrd
Thomas Morley
Alfonso II Ferrabosco
Orlando Gibbons
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Obras importantes:
J. Dunstable: Misas (fragmento); 12 motetes isorrtmicos; Motete Quam pulchra est.

R. Fayrfax: Misa Albanus, misa O quam glorifica (1504).
R. Wilkinson: Salve Regina a nueve.
T. Tallis: mayscula inicial himnos, responsos, misas, motete es; Lamentaciones de Jeremas;
Motete Spem in alium a 40 voces (1573); Msica litrgica ingresa: servicios, salmos, himnos. 275 motete
es; tres misas. Msica religiosa anglicana: letanas, cuatro servicios.
W. Byrd: 257 motetes, tres misas. Msica religiosa anglicana: letanas, cuatro servicios.
O. Gibbons: Preces and psalms; dos servicios; alrededor de 40 himnos.
Colecciones: Old hall manuscript; Eton choir book; 34 motetes de T. Tallis y W. Byrd: Cantiones sacrae.
La reforma en Inglaterra:
Supresin de los conventos: desaparicin de los rganos.

Consecuencias empobrecedoras del Book of common prayer.
Nuevas formas: himno; verse anthem; servicio; letanas.
Importancia de dos oficios: Matins (oficio de la maana); Evening (vsperas y oficios de la noche).
Bsqueda de escritura que permita la comprensin del texto.
Caractersticas:
J. Dunstable: Tratamiento de las disonancias que anuncia el Renacimiento.

Ritmo declamatorio. Sentido meldico muy desarrollado.
Renacimiento: Abandono progresivo del cantus firmus por temas originales.
W. Byrd: Dominio del contrapunto. Armona sutil. Tcnica de la variacin. Conocimiento de la voz
de la prosodia.
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25. El lad en Italia en el siglo XVI.
Contexto histrico:
O. Petrucci publica el Odhecaton 1501 Julio II, Papa

F. Spinaccino: Intabolatura 1507 Revuelta de Gnova contra los franceses
J.A. Dalza: Intabolatura 1508 Miguel ngel: techo de la
Capilla Sixtina (principio)
M. Lutero: Geistiche Lieder 1545 Principio de Concilio de Trento

G. Zarlino: Dimostrationi harmoniche 1571 Batalla de Lepanto
Fechas relevantes:
1552:
A. de Rippe: Premier libre de tablature de luth (pstumo)
D. Pisador: Libro de msica para vihuela
H. Gerle: Ein newes sehr knstliches Lautenbuch
G. Morlaye: 1er libre de psalmes et cantiques (lad)
A. Le Roy: Tiers libre () contenant 21 psaumes (lad)
Compositores:
Francesco Spinaccino
Joan-Ambrosio Dalza
Franciscus Bossinensis
Bartolomeo Tromboncino
Vincenzo Capirola
Albert de Rippe
Francesco da Milano
Giovanni Antonio Terzi
Vincenzo galilei
Obras importantes:
Spinaccino: Intabulatura di lauto (dos libros, 1507)
Dalza: Intabulatura di lauto (1508)
Bossinensis: Tenori e bassi intabulati (1509, 1511)
Capirola: Compositione (Manuscrito, c. 1517)
da Milano: Intavolautra (diversos libros de 1536 a 1548)
Intavolatura de lauto de diversi autori (1536)
de Rippa: Premier livre de tablature de luth (1552)
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Galilei: Fronimo (1568)

G.A. Terzi: Intavolatura di liuto (1593, 1599)
Formas:
Piezas libres: Fantasa, Ricercar, Tastar di corde, Toccata (1536).
Danzas: sobre un bajo obstinado. Agrupadas por tres (Pavana, saltarelo y piva; o passemezzo, gallarda y
paduana). Despus de 1536: agrupadas por cuatro.
Transcripcin de canciones, misas, motete es de los franco-flamencos; frottolas y madrigales.
Caractersticas:
Estilo cercano a la improvisacin: oposicin de registros, sucesin de terceras, sextas y dcimas;
oposicin de acordes con escalas rpidas; cortas imitaciones (los motivos permiten la relacin entre las
partes con F. da Milano).
Variaciones con glosas (disminuciones o divisiones) (Terzi: aade nuevos motivos).
Transcripciones: ya sea estrictamente para lad (fidelidad completa con el original), en ocasiones
supresin de la voz de alto, modificaciones armnicas segn las necesidades de la sonoridad; puede ser
para una voz y lad (el instrumento en ocasiones solamente toca el tenor y el bajo).
Organologa:
Instrumento: de seis a siete rdenes de cuerdas (de siete a 10 a partir de 1580). Es reemplazado por la
tiorba para los acompaamientos (fin del siglo XVI).
Tablatura: consiste de cinco o seis lneas, considerando la cuerda aguda la que aparece en la parte de
abajo.
En la tablatura italiana los trastes que se deben pulsar estn sealados con nmeros. La duracin de las
notas est indicada por encima de las lneas.
54
26. (21) El lad en Alemania.
Contexto histrico:
A Schilck: Tabulaaturen 1511 Alianza de Julio II contra Luis XII

H. Gerle: Musica Teutsch 1532 Paz de Nuremberg
H. Gerle: Neues Lautenbuch 1552 Enrique II ocupa los tres obispados
A. de Rippe: 1er livre de luth Tratados: Chambord y Friedwald
Muere H. Neusidler; nace J. Dowland 1563 Asesinato del Duque de Guisa
Muere H. Gerle; muere J. Walther 1570 Excomunin de Isabel I
Fechas relevantes:
1552: H. Gerle: Ein neues sehr kunstlichches Lautenbuch; D. Pisador: Libro de msica para vihuela; A. de
Rippe: 1er livre de luth (pstumo); G. Morlaye: 1er libre de psalmes et cantiques (lad); A. Le Roy: Tiers
livre () contenant 21 psaumes (lad)
Compositores:
A Schilck
H. Judenknig
H. Gerle
P. Hofhaimer
H. Neusidler
S. Ochsenkhun
E. Rusner
Conde Logi
J.S. Bach
S.L. Weiss
C.-G. Scheidler
Obras importantes:
Schilck: Tabulaturen etlicher lobgesang und lidlein uff die orgeln und Lauten (c. 1511)
Judenkunig: Utilis et compendiara introductio (c. 1515-1519)
Gerle: Musia Teutch (1532). Neues Lautenbuch (1552)
Hofhaimer: Harmoniae poeticae (1539)
Neusidler: Ein Neueordnet kunstlich Lautenbuch (1536). Ein Neues Lautenbuchlein (1540)
Russneer: Deliciae testudinis (1667)
J.S. Bach: Suite BWV 996 (1722). Preludio BWV 999 (c. 1720)
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Origen:
Literatura francesa e italiana para lad y rgano alemn.
Formas:
Preludios (Preambel o Priamel)

Danzas aisladas o agrupadas de dos en dos: Hofftanz (binaria), enseguida Hupffauf (ternaria). Despus de
1552, agrupadas por tres. Hacia 1592: suites de danzas (partitas): alemanda, corranda, sarabande, giga (a
partir de 1667)
Transcripciones de Lieder, de msica de las odas de Horacio, le canciones francesas, ya sea para una voz
con lad, ya sea para lad slo.
Caractersticas:
Obras libres y danzas: mezclas de acordes con escalas. Frecuentes series de sextas, de dcimas;
imitaciones que le brindan un rigor de construccin a las fantasas.
Transcripciones: pocos adornos. Respeto por el espritu original. La voz cantada puede ser duplicada por
el lad en la voz intermedia. Reduccin del nmero de voces en general suprimiendo la voz de contralto.
Consecuencias:
El lad se mezcla con otros instrumentos. Para el acompaamiento, se le reemplaza por la tiorba o la
anglique.
Organologa:
Instrumento: lad de seis o siete rdenes de cuerdas, tocado punteando con los dedos, manteniendo la
mano paralela las cuerdas.
Tablatura: No se dibujan las lneas de las cuerdas; se usa un signo propio para cada lugar de los dedos
sobre el mstil. El ritmo est sealado por encima. Fue creada por K. Paumann (siglo XV). Despus de
1592, fue reemplazada por la tablatura francesa.
56
27. La vihuela.
Contexto histrico:
Luis Miln: El maestro 1535 Alianza de Francisco I con los Turcos

Luis de Narvez: El Delfn de msica 1538 Santa unin entre el Papa, el emperador
y Venecia
1556 Abdicacin de Carlos V,

Felipe II, es coronado rey de Espaa
Luis Venegas de Henestrosa: 1557 Espaa e Inglaterra se alan

Libro de Vihuela contra Francia
1563 Principio de la construccin del Escorial
Fechas relevantes:
1552: Diego Pisador: Libro de msica para vihuela

Hans Gerle: Ein newes sehr Knstliches Lautenbuch
Albert de Rippe: 1er libre de luth (pstumo)
Guillaume Morlaye: 1er libre de psalmes et cantiques (lad)
Adrian Le Roy: Tiers livre () contenant 21 psaumes (lad)
Compositores:
Luis Miln (c. 1500-despus de 1562)

Luis de Narvez (primera mitad del siglo XVI)
Antonio de Cabezn (1510-1566)
Enrquez de Valderrbano (c. 1500-c. 1580)
Diego Pisador (muerto despus de 1557)
Miguel de Fuenllana (muerto despus de 1568)
Esteban Daza (siglo XVI)
Luis Venegas de Henestrosa (c. 1510-c. 1557)
Obras importantes:
Luis Miln: El maestro (1535)

Luis de Narvez: Seis libros del Delfn de msica (1538)
Alonso Mudarra: Tres libros de msica en cifra (1546)

Enrquez de Valderrbano: Silva de Sirenas (1547)
57
Diego Pisador: Libro de msica para vihuela (1552)

Miguel de Fuenllana: Orphnica Lyra (1554)
Esteban Daza: El Parnaso (1576)
Luis Venegas de Henestrosa: Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela (1578)
Annimo: Ramillete de flores (1593)
Orgenes:
Laudistas italianos; msicos franco-flamencos.
Formas:
Vientos; Fantasa; Diferencias; Danzas (pocas), Glosas; Transcripciones para una voz y vihuela de
canciones espaolas, Madrigal es italianos y canciones franco flamencas.
Caractersticas:
Formas libres: formadas de diversas secciones con polifona o contrapunto muy elaborados.
Diferencias: variaciones ornamentales de las melodas iniciales, sobre todo con el empleo de glosas.
Transcripciones: reduccin fiel del modelo, que tiende lo ms posible a expresar correctamente el
significado de las palabras.
Organologa:
Instrumento: es una variedad de lad que contienen seis rdenes de cuerdas dobles afinadas como las
de lad, fue contemporneo de la guitarra de cuatro rdenes en el siglo XVI y en los principios de la
guitarra de cinco rdenes a final del mismo siglo, hasta que poco a poco desapareci en la primera mitad
del siglo XVII.
Tablatura (notacin opuesta en cifra) escritura derivada de lad italiano, que utiliza cifras para indicar el
lugar de los dedos, y del lad francs (la cuerda ms grave corresponde a la lnea inferior). El ritmo se
seala por encima. Se indican claramente los signos de comps y las barras verticales como separacin
de los compases.
58
28. El lad en Francia.
Contexto histrico:
Trs brve et familire introduction 1529 Los turcos sitian Viena

G. Morlaye: primer libro de lad 1552 Enrique II ocupa los tres obispados
Bsard: Thesaurus harmonicus 1603 Muere Isabel I de Inglaterra
Nace D. Gaultier el joven W. Shakespeare: Hamlet
Muere A. Boesset, muere C. Monteverdi, 1643 Muere Luis XIII; Batalla de
muere G. Frescobaldi Rocroi
D. Gaultier: Libros de tablatura, 1672 Instalacin de Luis XIV en
muere D. Gaultier Versalles
Fechas relevantes:
1603:
J.B. Besard: Thesaurus harmonicus; nace D. Gaultier el joven; nace M. da Gagliano; nace J. Cooper
Compositores:
Albert de Rippe
Guillaume Morlaye
Adrian le Roy
Jean-Baptiste Besard
Antoine Francisque
Gabriel Bataille
Ennemond Gaultier el viejo
Denis Gaultier el joven
Charles Mouton
Robert de Vise
Otros compositores: J. de Belleville; Du But; Dufaut, J. Gallot, R. Mzangeau; Mercure; Perrine
Obras importantes:
La mayora de las piezas se encuentran en manuscritos.

G. Morlaye: tres libros (1552-1558-1558)
A. de Rippe: seis libros (entre 1552 y 1558, editados por G. Morlaye)
A. Francisque: Trsor dOrphe (1600)
J.B. Besard: Thesaurus harmonicus (1603), Airs de diffrents auteurs (ocho libros de 1608 a 1618, los seis
primeros arreglados por G. Bataille)
59
R. Ballard: dos libros (1611-1614)

N. Vallet: Le secret des Muses (1615)
D. Gaultier:Rthorique des Dieux (1652); Pices (1672 que incluye obras de E. Gaultier)
C. Mouton: Pices de luth (c. 1699)
Tratados: En muchos libros el prefacio es un tratado. Trs breve et familire instruction (annimo, 1529).
A. Le Roy: Instructions pour le luth (1568 y 1574). Perrine: Livre de musique pour luth (1680).
Formas:
Transcripciones: modelos locales polifnicos (misas, motete es, canciones) transcritos para una voz y
lad. Al principio se respeta el modelo y enseguida se le hacen variaciones (glosas), escalas, numerosos
ornamentos gran variedad y alteran el original (las obras pueden incluir improvisaciones previas).
Piezas libres: Ricercar, fantasa de hechura ms brillante; preludio no mesurado (poda estar destinado a
verificar la afinacin del lad).
Danzas: siglo XVI: pavana, passemezzo, gallarda, bran.

Siglo XVII: organizacin progresiva de la suite con D. Gaultier (preludio no mesurado-
pavana-corranda-giga-sarabande) y sobre todo C. Mouton (preludio-alemanda o pavana-corranda-
sarabande-giga o canario).
Tombeaux (tmulo): con frecuencia este escrito sobre una alemanda con un carcter descriptivo y
expresivo muy marcado (acordes disminuidos, cromatismo os), influenciado por la literatura del clavecn.
En el siglo XVII el lad entr en la orquesta y sirvi para acompaar las Entradas del Ballet de corte, las
narraciones (recits) y los aires de corte.
Caractersticas:
En las transcripciones se evitan los valores largos, adaptacin de las partes intermedias que subrayan la
voz del soprano y del bajo. El tiempo con frecuencia es moderado para permitir una ejecucin correcta
de las glosas.
Danzas: ornamentacin muy florida que desfigura el modelo y el carcter coreogrfico. En la misma
tonalidad, se agrupan de dos en dos (corranda-sarabande es lo ms frecuente) antes de formar la suite.
Las fantasas se dividen en secciones de duracin desigual, separadas por una cadencia; las caracterizan
los motivos derivados o no los unos de los otros.
En el siglo XVII, las obras escritas a dos voces son enriquecidas con una tercera. En una pieza, su
conduccin nunca es estricta. El estilo roto (style bris) tiene la preferencia (notas tocadas una
despus de la otra en lugar de simultneamente).
60
Organologa:
Siglo XVI: seis rdenes de cuerdas dobles exceptuando la ms aguda. Se afina por cuartas y
terceras (sol, do, fa, la, re, sol a partir del grave. Es la afinacin antigua (vieil tone).
Siglo XVII: el mstil se alarga, el nmero de trastes se aumenta y se le aaden cuerdas en el grave.
Usualmente el instrumento tiene 11 cuerdas y nueve trastes, con la afinacin fa, re, la, fa, re, la, sol, fa,
mi, re, do.
De la familia de los lades, el ms utilizado es el lad tenor, las cuerdas son de tripa y se desafinan con
mucha facilidad.
Una variedad del lad es la tiorba, que sobre todo se usa para realizar el bajo continuo, debido a sus
cuerdas graves con timbre muy rico.
Tablatura: Representacin de las cuerdas con lneas horizontales: la cuerda ms grave corresponde a la
lnea inferior. Letras representan los trastes en donde se colocan los dedos a partir de la a, que
representa la cuerda al vaco. Los valores rtmicos se indican por encima de las lneas. Al final de siglo
XVII: la tablatura empieza a ser sustituida por la partitura (representacin visual de las obras).
61
29. Los instrumentos de tecla en Espaa antes de Domenico Scarlatti.
Contexto histrico:
J. Bermudo: Declaracin 1549 Carlos V separa del Imperio a los Pases Bajos
1556 Abdicacin de Carlos V,
coronacin de Felipe II
T. de Santa Mara: Arte de 1565 Revuelta de los moros en Andaluca
taer fantasa
Muere F. Peraza 1598 Coronacin de Felipe III
T.L. de Victoria: Officium 1605 Miguel de Cervantes: Don Quijote
defunctorum
F. Correa de Araujo: Libro de 1626 Paz de La Rochelle, Tratado de
tientos Monon
Fechas relevantes:
1510: Nace Toms de Santa Mara; nace Luis Venegas de Henestrosa; nace Antonio de Cabezn; nace
Juan Vzquez; nace Louis Bourgeois.
Compositores:
Juan Bermudo
Luis Venegas de Henestrosa
Antonio de Cabezn
Toms de Santa Mara
Francisco Salinas
Francisco Peraza
Sebastin Aguilera de Heredia
Francisco Correa de Araujo
Pablo Bruna
Jos Jimnez
Juan Cabanillas
Jos Elas
Obras importantes:
Juan Bermudo: Declaracin de instrumentos musicales (1549)

Luis Venegas de Henestrosa: Libro de cifra nueva para tecla, arpa y vihuela (1557)
Toms de Santa Mara: Arte de taer fantasa (1565)
Antonio de Cabezn: Obra de msica para tecla, arpa y vihuela (1578, publicada por su hijo Hernando)
62
Francisco Correa de Araujo: Libro de tientos y discursos de msica prctica y terica de rgano (1626)
Juan Cabanillas: Obras publicadas en el Libro de obras de rgano (1722) por Esteban Morando
Formas:
Tiento Cercano al ricercare italiano

Tiento de falsas (con disonancias)
Tiento partido (aparece al final del siglo XVI). Una o dos voces solistas se escriben para la mano
derecha o para la mano izquierda (sobre un mismo teclado).
Toccata
Pasacalle
Diferencias (variaciones) y glosas sobre canciones populares espaolas, y sobre misas de
autores franco flamencos.
Batalla (a partir del final del siglo XVI)
Caractersticas:
Explotacin severa del contrapunto tratado ampliamente y sin referencia a efectos vocales (empleo de
acordes considerados incantables).
Numerosas audacias armnicas: utilizacin del cromatismo inherente a los modos, rugosidad de las
disonancias (tiento de falsas), numerosos retardos con falsas resoluciones incrementan la incomodidad.
Diversidad del ritmo: a los pasajes armnicos le suceden o se mezclan con ellos pasajes ms
contrapuntstico, conteniendo ritmos tales como los tresillos o incluso quintillos. Sus sesiones de comps
binario con ternario.
Escritura en do con voz de bajo dialogando con la voz de soprano.
Fin del siglo XVII: bsqueda del virtuosismo en la Batalla y en el Tiento partido.
Toms de Santa Mara indica cmo interpretar los pasajes escritos con corcheas, cambiando la duracin
de las notas, ya sea aadindoles puntillo, sea haciendo un ritmo lombardo, o sea alargando la primera y
apresurando las tres siguientes.
Organologa:
rgano del Renacimiento con uno o dos teclados, con un pedalier de siete notas. La primera octava es
una octava corta (do, re, mi, fa, sol, la, si bemol, si natural, do). Comprende sobre todo los principales y
las mezclas.
Hacia 1540, las posibilidades se enriquecen con juegos tapados (flautas y bordones) y con juegos de
caderas en el interior del mueble.
Hacia 1620, los juegos se cortan en un bajo y agudo (rotura en el do de la mitad del teclado). Los juegos
de detalles, como el corneto y la dulzaina as como las caderas en chamade (colocadas
63
perpendicularmente al mueble) aparecen. Estos juegos en chamade se harn ms y ms importantes

que los dems registros.
64
62. Los instrumentos de tecla en Italia en el renacimiento.
Contexto histrico:
1515 Coronacin de Francisco I, batalla de Marignan

Frottole intabulate da sonar 1517 Venecia: Escuela de San Roque
organi
Nace Girolamo Frescobaldi 1583
Girolamo Diruta: Il Transilvano 1593 Enrique IV renuncia al trono
Girolamo Frescobaldi: Toccate e 1615 Fin de los Estados generales
partite
Muere Girolamo Frescobaldi 1643 Muere Luis XIII, Batalla de Rocroi
Fechas relevantes:
1593:
G. Diruta: Il Transilvano
G. y A. Gabrieli: Intonationi dorgano
G.A. Terzi: Intavolatura di liutto
1643:
Muere G. Frescobaldi, muere C. Monteverdi, muere A. Boesset, J. Denis: Tratado de la afinacin de la
espineta, F. Manelli: Il Bellerofonte.
Compositores:
Marco Antonio da Bologna

Girolamo Cavazzoni
Jacob Buus
Antonio Valente
Giovanni Gabrieli
Girolamo Diruta
Claudio Merulo
Costanzo Antegnati
Girolamo Frescobaldi
Giovanni-Maria Trabacci
Michelangelo Rossi
Giovanni Picchi
Obras importantes:
65
Antico (editor): Frottole intabulate da sonar organi (1517).

M.A. da Bologna: Ricercari (1523).
Cavazzoni: Intavolatura, cio Ricercari, Canzoni, Himni, Magnificat (dos libros, 1543).
A Gabrieli Ricercari tabulati per ogni sorte di stromenti da tasti (1593, 1596), Canzoni alla francese per
sonar sopra strumenti da tasti (1571).
G. y A. Gabrieli: Intonationi dorgano (1593).
G. Diruta: Il Transilvano. Dialogo sopra il vero modo si sonar organi, et istromenti da penna (1593, varias
ediciones).
C. Antegnati: LAntegnata, intavolatura de ricercari dorgano (1608).
G.M. Trabacci: Ricercate, canzone francese, capricci, canti fermi, gagliarde, partite diverse, toccate,
durezze, ligature, conzonanze stravaganti et un madrigal passaggiato nel fine (1603).
M. Rossi: Toccate e correnti dIntavolatura dorgano e cimbalo (1640, 2/1657).
G. Picchi: Intavolatura di Balli darpicorcio (c. 1621).
G. Frescobaldi: Toccate e partite dintavolatura di cembalo (1615, 1616, 1637). Il secondo libro di
toccate, canzone, versi dhimni, magnificat, gagliarde, correnti, et altre partite dintavolatura di cembalo
et organo (1627, 1637). Fiori musicali di diverse compositioni: toccate, Kirie, canzoni, capricci, e recercari,
in partitura a quattro per sonatori (1635).
Obras tericas:
G. Diruta: Il Transilvano (1593).
C. Antegnati: Larte organica (1608).
Coleccin: Manuscrito de Faenza (siglo XIV).
Formas:
Ricercari, Recercari di durezze e legature (disonancias y notas ligadas).

Canzone, Toccata, Variaciones.
Versculos religiosos a partir de himnos y del magnificat.
Piezas litrgicas: canzona dopo lepistola, per il communio, tocata per lelevatione.
Danzas aisladas o agrupadas por tres.
Transcripciones de madrigales y de frottolas.
Variaciones.
Todo el repertorio es comn al rgano y el clavecn.
Caractersticas:
Piezas libres: con una escritura contrapuntstica con imitaciones muy permisivas.
El ricercare se organiza tratando el tema de diversas maneras: aumentacin, disminucin, al reverso.
Primero en una sola parte y posteriormente, con Gabrieli se separa netamente en tres partes.
66
Las canzone son originalmente transcripciones vocales en donde el modelo es la base de variaciones muy
brillantes (A. Gabrieli). Con Frescobaldi, se convierte en una pieza libre, dividida o partes, sin relacin
temtica entre ellas, pero muy contrastada, por oposicin de partes armnicas y contrapuntsticas.
Toccata: diversas secciones alternando pasajes virtuosos (escalas, arpegios), Con grandes acordes, y
con pasajes en imitacin. Discurso muy brillante.
Variaciones: sobre un bajo obstinado (Folia, Ruggiero, Chacona, Sarabanda, Romanesca, etctera).
Transcripciones: carcter instrumental evidente (contrariamente a las acepciones de lad). Las voces
estn ligadas con escalas muy brillantes que circulan sobre toda la extensin del teclado, el carcter
inicial del modelo no se conserva.
Armona: En las durezze e legature, numerosos retardos, deseo de sorprender (fart stupire),
cromatismos, acordes que se encadenan de manera inesperada.
Piezas meditativas (canzon per lelevatione), partes armnicas de las tocatas: acordes amplios.
Organologa:
rgano: un teclado con la primera octava corta. Su plein-jeu (ripieno) consiste de rangos separables, una
afinacin inexacta -la voce umana- produce con el principal del ripieno un timbre ondulante. El conjunto
lo completan juegos de flautas. Las caderas -regales y trompetas-slo aparecen en el siglo XVII. El
pedalier es rudimentario: subraya las cadencias o sirve para mantener las notas largas.
Clavecn: un teclado con la primera octava corta, con juegos de ocho pies.
67
63. Los virginalistas ingleses.
Contexto histrico:
Nace T. Morley; muere C. Janequin 1558 Coronacin de Isabel I

Nace N. Lannier; muere A. I Ferrabosco 1588 Desastre de la Armada Invencible
Muere T. Morley; muere A. Holborne 1603 Muere Isabel I
Muere G. Gabrieli 1612 W. Shakespeare: The tempest
Publicacin de Parthenia 1613 W. Shakespeare: Henry VIII
Muere O. Gibbons; muere G.B. Besard 1625 Muere James I
Fechas relevantes:
1619:
Fitzwilliam Virginal Book
H. Schtz: Psalmen David; S. Landi: La Morte dOrfeo; G.F. Anerio; Teatro Armonico spirituale.
Compositores:
Thomas Tallis
William Byrd
Thomas Morley
Peter Philips
John Bull
Gilles Farnaby
Thomas Tomkins
Orlando Gibbons
Obras importantes:
Colecciones manuscritas: My Lady Nevelles Booke (1591).

Fitzwilliam Virginal Book (1619).
Coleccin impresa: Parthenia (1613).
Formas:
Preludios con formas de Tocata.

Fantasas sobre el hexacordo; sobre cantus firmus.
In nomine.
Variaciones:
sobre temas de canto llano.
68
A partir de canciones clebres (en su mayora de origen italiano).

Con formas de danza: alemanda, corranda, pavana, giga (que reemplaza progresivamente a la gallarda).
Caractersticas:
Escritura:
Trabajo sobre la modalidad y los hexacordos.
Estilo imitativo o fugado muy libre.
Juego con las falsas relaciones.
Juego con los ritmos: sncopas
superposicin o combinacin del binario con el ternario.
Tcnica:
Trabajo sobre virtuosismo.
Escalas numerosas con notas repetidas.
Acordes amplios.
Sucesiones rpidas de terceras y de sextas.
Largos desarrollos de escalas, arpegios, etctera.
Organologa:
El Virginal: es un tipo de espineta inglesa de forma trapezoidal o rectangular. Los especialistas no son
unnimes en una definicin precisa.
Consecuencias: J.P. Sweelinck en los Pases Bajos.
69
64. El consort.
Contexto histrico:
Nace T. Morley, muere C. Janequin 1558 Coronacin de Isabel I

T. Morley: Consort lessons 1599 Nace Oliver Cromwell
Muere T. Morley, muere A. Holborne 1603 Muere Isabel I
Muere O. Gibbons, muere J.B. Besard 1625 Coronacin de Carlos I
Muere W. Lawes; Demachy: Pices de viole 1645 Cromwell se apodera de Londres
M. Locke: Consort of 4 parts 1660 Restauracin de Carlos II
Fechas relevantes:
1656: M. Locke: Little consort; nace H. Purcell; muere T. Tomkins; nace M. Marais.
Compositores:
William Byrd
William White
Anthony Holborne
Thomas Morley
John Bull
John Dowland
Thomas Tomkins
Alfonso II Ferrabosco
Tobias Hume
Orlando Gibbons
John Jenkins
William Lawes
Christopher Simpson
Mathew Locke
Henry Purcell
John Cooper (Giovanni Coperario)
Obras importantes:
T. Morley: Consort lessons (1599)

J. Dowland: Lachrimae or seven Teares (1604)
O. Gibbons: Neuf fantaisies on three parts (c. 1610)
A. II Ferrabosco: Lessons for 1.2. and 3 viols (1609)
70
W. Lawes: Royal consort (c. 1640)

M. Locke: Little consort (1656); Consort of four parts (1660)
H. Purcell: 15 fantaisies (c. 1680)
Formas:
Fantasas.
Danzas. A partir de 1660, sucesin de danzas en la misma tonalidad.
Variaciones sobre el In nomine (las ms comunes).
Composicin: Dos tipos.
Full consort: nicamente compuesto de instrumentos de la misma familia, principalmente violas.
Broken consort: mezcla de instrumentos de diferentes familias (violas y flautas de pico entre otras).
Caractersticas:
Juego de ritmos con cinco pases, las notas repetidas, las mezclas de motivos cortos.
Contraste entre pasajes homofnicos con otros polifnicos.
Cromatismos.
Modulaciones osadas permitidas por el trabajo de los hexacordos.
Las danzas se escriben en un estilo homfono.
71
65. La msica de danza desde el siglo XI al siglo XVI.
Contexto histrico:
Carole
Baile
1088 Construccin de la tercera abada de Cluny
1180 Felipe Augusto, rey de Francia

Estampie
1348 Peste negra
Baja danza
D. da Piacenza: De arte 1416 Tratado de Canterbury
saltendi
P. Attaignant: 1er recueil 1530 Confesin de Habsburgo
C. Gervaise: 46 danceries 1547 Coronacin de Enrique II
T. Arbeau: Orchesographie 1588 La armada invencible
M. Praetorius: Terpsichore 1612 Paz entre Espaa y Francia, compromiso de Luis XIII
Musarum con Ana de Austria
Orgenes:
Siglos X al XII: danzas sin coreografa anotada, frecuentemente cantadas, algunas veces instrumentales.
Conocidas con los nombres de: chores o carole, baile o tripudium.
carole: danza popular bailable en crculo; algunas veces, se alterna entre un solista y un
coro de bailarines.
Siglo XIV: danzas con tempi vivos: trotto, saltarelo.

Danzas con tempi lentos: ductia, nota, estampie.
Encadenamientos frecuentes: una danza vida con una danza lenta o moderada.
Estas formas se desarrollaron en el siglo XIV.
Compositores:
Claude Gervaise
Etienne du Tertre
Michael Praetorius
Obras importantes:
72
Colecciones: Primera coleccin publicada por P. Attaignant (1530).

Primera coleccin publicada por N. Duchemin (1559).
ltima coleccin publicada por N. Duchemin (1564).
C Gervaise: 46 danzas (1547).

51 branes (branles), 19 pavanas, 31 gallardas (1550).
52 danzas (1555).
E. du Tertre: 7e livre de danceries (1557).

M. Praetorius: Terpsichore musarum (1612).
Obras tericas:
Italia:
A. Cornazano: Libro dell arte del danzare (c. 1455, 2. ed. 1465).
G. Ebreo da Pesaro: De pratica seu arte tripudii opusculum.
D. da Piacenza: De arte saltendi chorus ducendii (c. 1420).
Francia:
T. Arbeau: Orchesographie (1588).
Touluze: Lart et instruction de bien danser (c. 1496).
F. de Lauze: Apologie de la danse (1623).
Formas esenciales:
Siglo XIV: Danzas con disfraces: momeries (palabra forjada en francs de etimologa incierta, que
significa mascarada o danza cmica), mascheratta, entremets, danzas macabras.
Agrupaciones de danzas: tempo lento/tempo vivo
ritmo binario/ritmo ternario
Siglo XV: Baja danza: en modo mayor bien modo menor.

Compases binarios, ternarios y compuestos.
Combinaciones complejas y numerosas.
Perfeccionadas en Italia del norte: escuela de Miln.
Mezcla entre danzas populares y aristocrticas.
Siglo XVI: Desarrollo de la msica de danza puramente instrumental.

Danzas en pareja: pavana, gallarda, tourdion, volta, alemanda.
La tcnica de las danzas presentadas como espectculo es mal conocida.
Estampie: en un principio fue una forma potica, enseguida una meloda para danzar, ya sea cantada o
instrumental.
73
Baja danza: figuras lentas y de civilizadas; agrupacin de los pasos en compases de duraciones
diferentes; msica y coreografas escritas (D. da Piacenza, T. Arbeau).
Bran (branle): cadena de bailarines; movimiento lateral; ms de 25 tipos diferentes de branes (simple,
doble, cortado, alegre, de Poitou, etctera); ritmos binarios frecuentes.
Saltarelo: conocido con otros nombres tambin (tourdion, Sprung, grillo, etctera); compases de 6/8 ;
agrupados frecuentemente: saltarelo y danza lenta (o moderada); gallarda cercana de saltarelo.
Consecuencias:
Referirse a los artculos siguientes:

La corte de Borgoa.
El ballet de corte.
El mask ingls.
74

Temario Semestres 1-2 de Historia de La Música v. 050716

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Benemrita Universidad Autnoma de Puebla

Facultad de Artes Colegio de Msica

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

ndice por temas

1. Clasificacin y tesituras de los Segundo semestre

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

1. Clasificacin y tesituras de los instrumentos y voces.

Segn Curt Sachs.

2. La msica en las pocas paleoltica y neoltica.

Funcin de la msica desde el punto de vista filosfico y/o religioso.

Funcin de la msica desde el punto de vista filosfico y/o religioso.

Funcin de la msica desde el punto de vista filosfico y/o religioso.

Funcin de la msica desde el punto de vista filosfico y/o religioso.

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Instrumentos (orgenes, utilizacin y caractersticas organolgicas).

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Composicin del oficio de difuntos 800 coronacin de Carlomagno.

Secuencias del monje Notker 866 Muerte de Roberto el Fuerte.

Primeras huellas de Polifona 870 Restablecimiento de la unin entre Roma y

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Principales libros litrgicos:

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Canto gregoriano: los ocho tonos o modos, notacin, interpretacin y esttica.

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

7. Escuela de Nuestra Seora de Pars (Ars antiqua)

Leonino: Magnus liber organi; muere 1180 Coronacin de Felipe Augusto

1209 Guerra de los Albigenses.

Muere Perotino 1225 Santo Toms de Aquino

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

1322 Decreto de Juan XXII contra los abusos de la

1347 Principio de la epidemia de peste negra

Muere G. de Machaut 1377 Principio del gran cisma de occidente

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

9. La monodia profana en la edad media.

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

Alemania: Minnesnger (influencia de los trovadores y de los troveros).

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pastorela, caballero y pastora, cancin de florecimiento (reverdie) atmsfera primaveral.

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10. El teatro musical en la Edad Media.

987 coronacin de Hugo Capeto como rey de Francia.

Juego de Daniel; nace Bertrand de Born 1140 Roman (novela) de Alejandro

Capilla palatina de Palermo (principio).

Leonino: Magnus liber organi 1180 Coronacin de Felipe Augusto

1226 Coronacin de San Luis (Luis IX).

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

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11. La msica en la corte de Borgoa.

1419 Muere Juan sin miedo, Felipe III el bueno, duque

1443 Fundacin del Htel-Dieu en Beaune por el

1477 Muerte de Carlos el temerario

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

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12. La polifona religiosa franco flamenca.

Ciclo: Otoo 2016 Responsable: Carlos A. Hinojosa Franco

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13. La cancin (chanson) francesa en el siglo XV.