6: EXPRESIONES
ENTREVISTA PLANETA DANZA
INVESTIGACIN. Barreto se apropia de smbolos financieros como grficas, figuras y cifras, con los que rastrea la economa en declive.
CECILIA BARRETO
Retrata caos
financiero
POR SONIA VILA
sonia.avila@gimm.com.mx
Cecilia Barreto (Ciudad de
Mxico, 1985) narra el pre-
sente catico de la economa
global desde la plstica. Se
apropia de smbolos financie-
ros: grficas, figuras y cifras,
y con ellos rastrea el panora-
ma en declive. Esa cada libre
de las finanzas que tiene ori-
gen en conflictos polticos. Y si
bien la mirada de la artista es
pesimista, sus pinturas de co-
lores vivos y en gran formato
animan a preguntar.
Cuestionar es la propues-
ta de Barreto al exhibir cerca
de 40 de estas obras en la ga-
lera Luis Adelantado. Se tra-
ta de la exposicin Mercados
felices, que inaugura el 24 de
noviembre. Una serie pict-
rica que muestra grficos y
smbolos de la situacin de los
mercados financieros inter-
nacionales. Son composicio-
nes estticas basadas en datos
duros. Nmeros verdicos que
proyectan la lucha de poder
en el capitalismo avanzado.
En entrevista, Barreto ex-
plic que no es una ctedra
de economa. No pretende
que el espectador comprenda
grficas, sino que las reflexio-
ne. Pensarlas en el sentido de
hasta qu punto las decisiones
polticas afectan el merca-
do local; qu consecuencias
podra tener la cada de las
finanzas globales en un da
habitual.
Las obras estn basadas
en cifras reales de los ltimos
cuatro aos; analizadas y pro-
cesas en programas financie-
ros, y refieren a situaciones
geopolticas importantes
como el conflicto en Medio
Oriente o la eleccin de Do-
nald Trump para la presiden-
cia de Estados Unidos, o el
cierre de fronteras en Europa.
Barreto, en el marco de su
investigacin, analiz el com-
portamiento de los indica-
dores de la Bolsa de Valores
como el Nasdaq, para mate-
rializar con resina de colores
brillantes el desconcierto del
modelo econmico y sus for-
mas de representacin.
Mis obras tienen un poco
de cinismo y un poco de iro-
na. Utilizo datos reales como
los que surgieron en la distri-
bucin de los Panama Papers
o WikiLeaks, los de sistemas
Inaugura en la galera Luis Adelantado la muestra
Mercados felices, que sintetiza la crisis de la economa
Las pinturas son una visualiza-
cin de datos financieros de los
ltimos cuatro aos.
y reportes financieros, y creo
una serie de leyes como si
DNDE Y fueran los mercados vistos
CUNDO? que se cruzan entre s, y lu-
chan. Es una lucha aparente y
33 Mercados felices, de de ficcin muy colorida en las
Cecilia Barreto, se obras pero es como se ve en
inaugura el jueves 24 la Bolsa, una lucha a un nivel
de noviembre, a las 20 intangible y digital, detall de
horas, en la galera Luis la exposicin con la curadura
Adelantado (Laguna de de Christian Gmez.
Trminos 260, colonia Ajena a los calificativos
Anhuac). morales, Barreto plantea que
toda decisin poltica tiene
un efecto directo en la econo-
ma. El ejemplo cercano es el
aumento del precio del peso
ante el dlar a partir de las
nuevas elecciones. Estadistas
aseguran que en 2017 llegar
a 30 pesos, revela la artista se-
leccionada en la XVI Bienal de
Pintura Rufino Tamayo (2014).
Me interesa que el espec-
tador tenga un nivel de sensa-
cin al ver las piezas; ms que
entienda las cifras que tenga
un momento sensitivo. S di-
ra que hago una narracin del
momento econmico, apun-
t quien en su estrategia de
Foto: David Hernndez
Foto: Cortesa Luis Adelantado
produccin, primero dedica
periodos largos a la investiga-
cin, la lectura de teoras eco-
nmicas, y luego traslada esa
conceptualizacin a pinturas
en acrlicos y resinas.
Secciona las obras en tres
niveles. El primero es emocio-
nal, donde busca un relacin
ms sensitiva con el espec-
tador a partir de una mezcla
de materiales. Estas pinturas
las asocia al momento en que
los mercados son inestables.
El segundo es ms conteni-
do en cuanto al uso del color;
son obras sobre fondo negro
en las que los tonos brillantes
estn ms centrados, y refiere
estas piezas como al momen-
to de las finanzas estables.
Finalmente, las pinturas
ms explosivas que consigue
con un trabajo ms industrial
son las que hablan del caos
financiero. Cuando la crisis
est en su mximo repunte,
apunt.
Pero al final las presento
juntas, porque as es el mun-
do cuando est en caos, dice.
mircoles 16 de noviembre DE 2016 : EXCELSIOR
Guillermina
Bravo, en la
memoria
Este mes se
conmemora su
natalicio y muerte
POR ROSARIO MANZANOS
expresiones@gimm.com.mx
Noviembre es el mes don-
de coinciden las conmemo-
raciones de nacimiento y
muerte de Guillermina Bravo
(13 de noviembre de 1920-6
de noviembre de 2013).
La Bruja, como se le co-
noca en el ambiente de
la danza, es una presen-
cia perenne que se extraa
siempre. En una entrevista
indita que le hice al alimn
con el periodista y poeta Ja- que para m hacer la obra
vier Barreiro (1959-2013) en
2002, una visionaria Guiller-
mina Bravo nos habl de su
obra y de su decisin a que
fuese efmera.
Todos estos aos
de creacin usted
ha trabajado sobre
diferentes temticas,
pero nunca ha sido su
propio tema. Quin es
usted?
Pienso que yo estoy en ca-
da obra.
En qu medida el tema
existe fuera de la forma
especfica?
No existe. La danza es un
mismo suceso, contenido y
forma nacen juntos, cmo
los separas, no puedes. Es
ms, ni siquiera puedes se-
parar el alma del cuerpo, es
una unidad el pensamien-
to y el movimiento fsico.
Cuando menos no me ha
pasado a m que exista esa
separacin. Siempre he si-
do una parte de las temti-
cas que me interesan.
Creo que a lo que se re-
fieren es a conocerme de
otra forma, en la privada e
ntima. Pero yo creo que mi
caso sera como lo que dice
Octavio Paz de que lo im-
portante de los grandes li-
bros no es quin los escribe,
sino el propio libro.
Pero Paz siempre sigui
corrigiendo sus poemas,
contrariamente a usted
que una vez que agota
una obra no la vuelve
a reponer. No es una
coregrafa de repertorio.
Por qu. No le gustan
sus obras anteriores?
En la poca en que yo he vi-
vido, la danza contempo-
rnea ha sido por grupos.
Cuando ese grupo se va, la
obra se va con l. Si t repo-
nes esa obra con otros bai-
larines, framente, fuera de
ti, sin estar inmerso en lo
que ests haciendo te sa-
le una obra sin gran valor,
es otra cosa, algo con lo que
no te identificas. sar de que sus obras se fue-
Cada pieza tiene sus ron con ella, la importancia
tiempos y sus bailarines.
Los bailarines se van, por-
que cambian de grupo o se
jubilan o se dedican a otra
Guillermina Bravo falleci el 6 de noviembre de 2013.
cosa o se hartan de ser po-
bres, muchas cosas. Enton-
ces vienen otros con los que
hay que hacer otras obras.
Porque son otros cuerpos,
otra energa, otra forma-
cin.
No podra a la manera de
Paz reelaborar su trabajo
coreogrfico y hacerlo
actual. Qu tan liberador
o que tan frustrante le es
esa dimensin de que la
danza fuera del instante
en el que se presenta
nunca cristaliza como
lo hace un poema o un
cuadro.
Para m no es frustrante, s
fue una necesidad de ese
momento.
Quines han sido sus
bailarines favoritos,
los que mejor la han
comprendido?
A veces tienes grupos que
estn realmente creando
contigo. El de El Llamado,
fue un grupo excelente con
cinco o seis solistas de pri-
mera categora. Hay otros
que son ms duros en la in-
terpretacin, pero que tie-
nen una elevada tcnica,
entonces hay que entrar por
ah. La danza cambia mu-
cho, depende de tus bailari-
nes, no puedes estar solo.
Por ejemplo el Zapa-
ta de Guillermo Arriaga c-
mo ha cambiado, lo pone
con cualquier persona, no
puede ser, no es justo pa-
ra la danza. Yo la vi con Ro-
co Sagan y l mismo. l,
en esa danza era particular-
mente tierno, era un hom-
bre de campo, flaco, despo-
jado de todo. No se ha vuel-
to a bailar as. Ven lo que
les digo de lo efmero de la
danza.
Sin embargo esa danza,
la vi despus y me
conmovi muchsimo.
Me dio la referencia de
que haba un discurso
que elaborar en aquella
poca y que era igual de
vlido en el pasado que
en el presente. La obra
en s misma vale. Vi la
reposicin de El Paraso
de los ahogados tiempo
despus.
Era psima.
A m me encant y a usted
le parece psima.
T no la viste con la primera
compaa.
Guillermina Bravo cont
ancdotas, habl mal y bien
de muchos coregrafos
mexicanos. Dijo pestes de
las autoridades culturales.
Divertida, encantadora le
gustaba crear escaramuzas
para discutir ideas. A pe-
de su legado es inmenso. Su
obra, aunque sea de a partir
de la memoria oral, debera
ser recuperada.
Foto: Cuartoscuro