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O demnio sonoro
Nick Cave
Ghrasim Luca
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sortir du langage, transgresser le mot par le mot, et le rel par le possible.
152
7.1
Ssifo gemetra e a fsica elementar da linguagem
KONOS
Corpo angustiado engendrado
por um tringulo
retngulo angustiado
que gira angustiado
em torno dos dois lados angustiantes
do ngulo direito da angstia
(...)
Ghrasim Luca
7.2
Poesia fsica
sueco na noite de 10 de abril de 1967, num recital que recebeu o ttulo de Poesia
fsica: a propsito de Wifredo Lam, um dilogo entre o amor e a morte. Esse foi,
de fato, o primeiro recital pblico importante realizado por Luca, seguido de
outros em diversos museus e instituies europias.
Nos registros em vdeo de seus recitais, bem como nas imagens realizadas
por Raoul Sangla84 para Comment sen sortir sans sortir (1988), nota-se
claramente que a linha de fora das performances residia na relao que se
estabelecia entre Luca e o texto, isto , a ao se concentrava no ato de ler. Mas
ler para Luca no reproduzir o escrito, mas, realizar em ato, a operao de rachar
as palavras e liberar os sons. nesse sentido que seus recitais so
fundamentalmente performances vocais (ou vocalizaes), pois neles toda a ao
est concentrada na interveno que a voz realiza sobre o escrito.
Muito tem sido debatido no interior dos estudos literrios acerca das
relaes entre poesia e performance, suscitando uma srie de questes tericas e
terminolgicas para a abordagem desses fenmenos artsticos hbridos. Em seus
estudos sobre performance e leitura, Paul Zumthor (2007) opta por utilizar a
expresso poesia vocal diferenciando-a de literatura oral, pois esta ltima estaria
vinculada a uma noo historicamente demarcada de literatura. Zumthor faz essa
84
Comment sen sortir sans sortir, realizado em 1988 por Raoul Sangla para a a televiso francesa.
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evidente que Luca est jogando com a palavra ontologia, por um lado parece transformar a
idia da filosofia do ser enquanto ser, na idia de uma filosofia do ser enquanto som. Mas talvez,
por extrair o sufixo logia (logos) pode estar indicando a substiuio da filosofia por uma
fontica do ser.
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Contudo, talvez fosse interessante realizar uma anlise mais detida de alguns poetas da poesia
sonora. Por exemplo, o italiano Enzo Minarelli, em alguns de seus trabalhos, realiza uma
desmontagem de palavras que em alguns aspectos pode fazer pensar nas performances vocais de
Luca.
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Em Uma poesia do espao, Paul Zumthor comenta a rejeio do aspecto lingutico nessas
prticas o que tentam esses poetas abolir a disperso de Babel (Zumthor, 2005, 156). O gesto
de Luca no compartilha desse projeto de emancipao da voz em relao linguagem, mas
justamente de tensionar uma atravs da outra.
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aqui porque ajuda a entender de que modo a poesia de Luca acaba por romper
com uma relao idealizante e platnica88 entre poesia e voz. Refiro-me ao fato de
que a literatura tende a referir-se ao aspecto sonoro e musical de modo figurado
ou metafrico. Ao propor um entendimento da performance de Luca como gesto
de ar no estou evocando a imaginao do ar ou as formas simblicas a que o
ar remete como faz Gaston Bachelard em seus livros , mas de perceber a
palavra em funo do gesto de ar que nela se realiza e do qual ela depende. Trata-
se, ento, de tentar perceber a palavra no seu movimento de abertura, ao invs de
tom-la como um j dito.
A maior parte dos tericos que trataram da relao entre som e sentido,
baseando-se na teoria saussuriana da arbitrariedade do signo, postularam a idia
de que nada a priori determina essa relao, ou seja, no h nada que determine
previamente a relao entre certos sons e certas sensaes. Mas esses tericos, ao
mesmo tempo, admitem que o som, ou o grupo fontico que representa uma
palavra, afeta, a posteriori, o seu sentido. A inquietao com relao ao valor
semntico dos sons levou muitos lingistas a tentar definir um repertrio de
valores que ajudasse na exegese potica. Num livro clebre dos anos vinte, Plaisir
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Em Sentendre-parler Roger Laporte (1990) observa : Se Kafka amava ler a seus amigos o
que escrevia, , nos diz Blanchot, no por vaidade literria, mas pela necessidade de se pressionar
fisicamente contra sua obra.
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razes, ou seja, um riso que no oferece nada que pretenda justific-lo. isso que
faz dele um escndalo e, como assinala Rosset, sua violncia mais agressiva
porque abole o sistema de significaes no qual a ironia ainda se apia, embora
realize a sua inverso.
Pierre-Antoine Villemaine refere-se ao riso de Luca como uma pirueta,
algo que no est destinado a nossa inteligncia:
() h sempre o humor e uma distncia que faz com que haja sempre uma
pirueta, que faz com que o poema seja tambm uma hiptese to grave que
no se pode diz-lo gravemente, to doloroso que no se pode diz-lo e isso o
terrificante. () Em Luca essa pirueta, essa pirueta constante, uma espcie de
ritornello tambm, uma dana em torno de um nada () (Villemaine, 2007,
Anexo).
O riso artstico seria na poesia de Luca uma efuso excessiva que celebra a
perda e atende quilo que Luca chamou de o apelo de ar do riso, a respirao do
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poema.
7.3
Ainda o humor
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Talvez exista, como sugeriu Deleuze (1988), entre a escrita e a ignorncia, uma relao ainda
mais ameaadora que a relao entre a escrita e a morte, entre a escrita e o silncio (Deleuze,
1988, 18).
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Dominique Carlat oferece uma excelente e minuciosa leitura dessa questo, remontando, por um
lado, ao contexto de leitura de Sade e por outro, ao debate em torno da passagem do idealismo
hegeliano ao materialismo dialtico. (Carlat, 1998, 61-112).
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7.4
A voz, uma outra escritura possvel?
Jean-Luc Nancy
entanto aboli-lo por completo. Barthes sugere que, do mesmo modo que
conseguimos aprender a ler a matria do texto, poderamos comear a escutar o
gro da voz, a sua significncia, tudo o que nela vai alm da significao, como,
por exemplo, a sensualidade do sentido. A poesia de Luca reveladora da
potencia da voz como instrumento de tenso potica, essa voz no se contenta
com reinscrever o erotismo na linguagem, mas assume o risco de transformao
do prprio sujeito da escritura pelos seus modos de enunciao, constituindo,
como afirmou certa vez o prprio Luca um meio de transgredir a palavra pela
palavra e o real pelo possvel (Esplio Biblioteca Jacques Doucet, pasta GHL Pp
12).
7.5
O silenciofone
Maurice Blanchot
A palavra se deu um
tempo s i l e n c i o s o. E la f e
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z
derramar o barulho que
o tumulto foraria o bloqueio
do fundo e da
f o r m a , mas o fundo da
ameaa no era
to obscuro quanto a forma
No podemos portanto
concluir nem uma dob
ra
na direo dosilncio sem
fundo nem um futuro ato
de tumulto sem forma.
sua declarao elptica desta
noite no sopra palavra.
Le mot se donna un
temps s i l e n c i e u x. I l f i t
rpandre le bruit que le
vacarme forcerait le blocus
du fond et de la
forme, mais le fond de
l a m e n a c e n t a i t p a s
aussi noir que la forme.
On ne peut donc en
conclure ni un repli
vers le silence sans
fond ni un futur acte
de vacarme sans forme.
Sa dclaration elliptique de
ce soir nen souffle mot. (PP, 273).
163
perto do espelho
mas o outro pensava:
s uma pomba que respira
seja o que for
l onde estou
algo acontece
numa posio delimitada pela tempestade
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Est-ce un rite / ou bien une simple faon de voir / en surface / l'allure de l'tre?
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