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Apropriar-se de uma cidade

JUlia Milward
Texto e fotos

A
subjetividade na interpretao de uma cidade normalmente relaciona-se experincia fsica com o local atrelada ao
mundo particular de um indivduo, com seus gostos, referncias e formas de apropriao de um espao. Informaes
de guias tursticos nos levam superfcie das histrias, com dados precisos (medidas, datas, nomes) e informaes de
gabinete de curiosidades do gnero Voc sabia que .... Habitar significa apropriar-se de um local, torn-lo seu. Falar do espao
um ato subjetivo; o existir dentro de uma cidade plural.

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Assim, Braslia tornou-se o meu material plstico, com suas referncias urbansticas particulares e uma nova forma de vivenciar
o tempo. O meu primeiro contato com a capital brasileira foi em setembro de 2011, quando a impresso inicial foi de insero no
cenrio de Mon Oncle, filme de Jacques Tati. O ar futurista-retr de uma arquitetura modernista nascida decadente acabou me
levando a revisitar algumas produes do mundo moderno, entre elas: Viagem lua, de Georges Melis; Metrpolis, de Fritz
Lang; as fotografias de Alexander Rodchenko e Jos Yalenti; e os trabalhos dos artistas Lszlo Moholy-Nagy, Man Ray e Andr
Breton. Essas referncias encontravam seu lugar na imagem (aero)plana, peas que se encaixavam no puzzle urbanisticamente
burocrtico. Foi o inicio de uma investigao esttica que no deveria se satisfazer apenas com o olhar de soslaio sobre a
superfcie local, num movimento automobilstico contnuo entre 60 e 80 km/h.

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A maneira de ultrapassar essa externalidade se efetivou ao me instalar na cidade. O ponto de observao era a janela do
apartamento: o ir e vir dos veculos em horrios precisos; os trabalhadores nas paradas de nibus; a escurido noturna interrompida
abruptamente por um grito, por um carro, por um alarme; as passagens de annimos pelos blocos residenciais; as cmeras de
segurana instaladas nos estacionamentos externos; a antena de TV digital iluminada. Ao praticar a errncia modo pedestre
pela cidade pude experimentar o medo do atravessar nas passagens subterrneas e grandes avenidas, o gesto da mo que para
carros, o de escutar conversas alheias sobre os sequestros rpidos como relmpagos, ler nas bancas das quadras os jornais com
manchetes sobre a crescente violncia do Distrito Federal. Senti tambm fisicamente o local; a constante falta de ar por causa da
altitude; a sede insacivel; a descamao cutnea.

Esse conjunto de fatores me remetia a uma extrema insegurana, o medo gratuito de uma violncia latente criada pelo jogo de
sombra e luz. E, principalmente, a cidade me passava o sentimento de estar sendo continuamente observada. A potencialidade
de um imaginrio ficcional cientfico entrelaada a uma narrativa investigativa. Assim tem origem a srie documento-ficcional que
intitulei Quadrado do Centro.

* Graduada em Comunicao pela UFJF, Artes Plsticas, com especializao em Fotografia, pela Universit Paris 8, Frana e pela Ecole Nationale
Suprieure de la Photographie, Arles, Frana; mestranda em Poticas Contemporneas pela Universidade de Braslia (UnB)

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