O documentrio e o Nordeste

Sheila Schvarzman
Universidade Anhembi/Morumbi - Brasil
sheilas@uol.com.br

Karla Holanda, Documentrio Nordestino:

Mapeamento, Histria e Anlise, So
Paulo: Editora Annablume, 2008. ISBN
978-85-7419-890-3.

L ivro de Karla Holanda Documentrio Nordestino: Mapeamento,

O Histria e Anlise nos faz pensar em Paul Ricoeur1 em quando
este nos lembra que para o o ofcio historiogrfico so necessrias trs
operaes fundamentais: documentar, explicar e interpretar.
Nos remetemos ao ofcio historiogrfico uma vez que o documen-
trio uma forma de indagao e de conhecimento que pode ser referido
a essas mesmas operaes. Uma reflexo que pensa uma produo
documentria determinada pode, ela tambm, ser uma maneira en-
genhosa de conhecimento que encontra as mesmas etapas e sensveis
operaes.
A proposta de Karla Holanda parece a princpio simples: mapear
quantitativa e qualitativamente a produo documentria do nordeste
brasileiro, tendopor baliza cronolgica a retomada do cinema brasileiro
a partir de 1994- at 2004, quando o trabalho, inicialmente uma pes-
quisa de mestrado, foi concludo.
Mas o que significa esse mapeamento, ou seja, a coleta e organi-
zao dessadocumentao? Significa trabalhar antes de tudo no nvel
concreto e documentado dos problemas postos por essa produo: for-
mas e mecanismos de financiamento e polticas culturais disponveis,
1 RICOEUR, Paulo - A memria, a histria, o esquecimento, Campinas: Eduni-
camp, 2007

Doc On-line, n.08, Agosto 2010, www.doc.ubi.pt, pp. 232-236.

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uso de alguma delas; nome, temtica e sinopse dos filmes; nome e

sexo dos realizadores;suporte material (pelcula, vdeo,digital); os sis-
temas de distribuio e de exibio dos filmes. De posse desses dados
em si j signficativos e de generosas possibilidades de aplicao para
todo novo pesquisador interessado, e com vistas a permitir a compreen-
so desse material, Holanda soma coleta indita a histria do docu-
mentrio em cada um dos nove estadosmapeados: Bahia, Pernambuco,
Cear, Paraba, Alagoas, Rio Grande do Norte, Sergipe, Piau e Maran-
ho; operao, bom lembrar, tambm indita na medida em que sis-
tematiza anos de documentao e bibliografia especfica local dispersa
e em sua maioria de difcil acesso.
Comea nesse ponto a sua explicao, a segunda etapa na con-
struo da reflexo: quais so as causas, fundamentos e consequn-
cias que conduzem e do sentido aos dados levantados? Toma corpo
assim o enredo que a documentao recolhida sobre o objeto permite
vislumbrar, o documentrio nordestino qualificativo vigente h d-
cadas (mais exatamente desde os anos 1930),tomado como uma en-
tidade unvoca, transparente, e no entanto cheio de opacidades que a
diferenciao documentada aponta e questiona.2
O levantamento documental pressups e fundamentou a nova re-
alidade poltica, econmica, social e cultural no qual esses filmes es-
tavam sendo produzidos. Por exemplo: a descentralizao e a region-
alizao da produo, dado j visvel em 1995 na repercusso nacional
do expressivo Baile Perfumado dos pernambucanos Paulo Caldas e
Lrio Ferreira que da fico abria caminhos para o documentrio num
cinemaque reatava uma relao significativa, desde os anos 1920, com
a produo, o incentivo estatal e a boa recepo de filmes pernam-
bucanos. Novos papis da mulher na produo cinematogrfica. A j
ento crescente importancia que o documentrio passou a exercer en-
tre realizadores e pblico no Brasil e no exterior.
Esse levantamento mostrou ainda a vinculao intrnseca entre as
possibilidades de realizaoe a existncia de polticas de incentivo, como
atesta o nmero significativo das produes de Pernambuco, Bahia,
Cear e Paraba, enquanto reduzido o nmero de filmes em outros es-
2 Para maiores detalhes, ver ALBURQUERQUE JR., Durval - A inveno do
nordeste e outras artes. Recife: Massangana, So Paulo: Cortez, 1999, livro que
embasa tambm o presente livro.
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tados. O incentivo, entretanto voltado unicamente produo , como

tem sido caracterstica do cinema brasileiro, confirmando festivais, tvs
estatais e mostras universitrias como a forma privilegiada de exibio
do formato. Chamou a ateno ainda - observao feminina para a
significativa emergncia de mulheres na realizao: em 2003 represen-
tavam 39,4% dos diretores, sendo que em Pernambuco as mulheres,
55, superavam o nmero de homens, 44.
Tambm relevante a ateno dada aos eixos temticos, em sua
grande maioria distintos e distantes daqueles que pareciam embasar a
imagem tradicional que o cinema (em estreita ligao com a literatura),
sobretudo aquele realizado no sudeste desde os anos 1950, consagrara
como o nordeste associado seca, violncia e cangao, religio e mes-
sianismo, tradio e cultura popular. 3 Segundo o quadro construdo
pela autora atravs do depoimento dos interessados e de fontes es-
critas, como programao de festivais, sitios, revistas especializadas e
listagens de organismos oficiais de fomento, religiosidade, por exemplo
7o tema abordado, contrariando o senso comum de que seja esse
o tema preferencial da regio do Padre Ccero ou de Antonio Consel-
heiro4 .
No entanto, notar a autora, a distribuio desses filmes muito re-
strita, restrita s regies de onde se originam pois difcil furar o eixo5 ,
violar o limite de seus estados, impedindo-lhes ressonncias. Em 2004,
no tudo verdade, festival fundamental para o conhecimento e carreira
de um documentrio, todos os filmes exibidos eram do sudeste/sul
So Paulo, Rio de Janeiro e Rio Grande do Sul e um de Minas Gerais.
Dessa forma, conforme Holanda essas produes, quando muito, so
percebidas de maneira superficial ou por meio de esteretipos que se
cristalizam ao longo da dcada, o que pode favorecer um desenvolvi-
mento mais arrastado da prpria produo, fazendo com que costumes
comumente difundidos sobre o nordeste realimentem um olhar viciado
sobre a regio.
De acordo com os dados lanados pela autora, aquilo que o nordeste
pensa e mostra a respeito do nordeste continua indito, enquanto o
3Os eixos temticos que do forma ao nordeste na poltica, na literatura, no cin-
ema conforme Durval Albuquerque Jr.
4 Pgina 27
5 O eixo referido a regio sudeste
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nordeste construdo em grande medida pela sociologia de Gilberto Freyre,

pelo romance regionalista dos anos 1930 e 1940, pela pintura de Porti-
nari,pelo cinema novo nos anos 1960, e ainda hoje pela recorrncia
dessas matrizes persistentes no imaginrio do sudeste, embasam, movi-
dos pelos mesmos pr-conceitos, sua renitente e continuada marginal-
izao. No entanto, h de se observar, mesmo para o perodo em
anlise, e ainda que a fico escape ao foco do trabalho, que o cin-
ema pernambucano furava o eixo secundado pelo documentrio onde
nomes como o de Claudio Assis, Marcelo Gomes, Paulo Caldas, Hilton
Lacerda j apareciam. E furavam o eixo justamente por que suas im-
agens, por serem a um s tempo locais e modernas, ps modernas,
hbridas como o mangue beat que fazia na msica a mesma fuso, sur-
preendiam, contrariavam os pr-conceitos.
Como se v, dos dados e de sua explicao, surgem hipteses. In-
terpretaes, dir Paul Ricoeur, sobre esse momento em que se torna
possvel ao historiador escrever a histria, tomando a devida distncia
crtica, evitando a funo teraputica da reconstruo dos dados histri-
cos que efetua, sobretudo aqueles com os quais seidentifica.
O documentrio e a histria da produo cinematogrfica e docu-
mental nesses nove estados multipla, multifacetada, desigual, difer-
ente, porque diferentes so os nove estados da regio, diferentes as
relaes que tiveram com a realizao cinematogrfica, pois distintas
so as economias, as polticas e a histria de cada um deles, que nem
sempre chegaram a conhecer os quatro momentos fundamentais de
produo mapeados pela autora: a fase dos pioneiros que varia de es-
tado a estado, o caso Aruanda na Paraba em 1959, o movimento super-
oitista e a era do vdeo nos anos 1980. Se os dadostodos aqui reunidos
permitem essa interpretao e incitam a novas pesquisas, permitem ob-
servar tambm novas e desconhecidas facetas do cinema brasileiro,
chamando a ateno para a permanncia da centralidade do eixo
no conhecimento e na escrita dessa histria onde tudo comea e ter-
mina - ainda que motivada pelas diferenas econmicas - pela inex-
istncia at bem pouco tempo de programas locais de ps-graduao,
arquivos, documentao organizada, etc. Delineiam ainda o papel cen-
tral que o cinema de fico e documentrio tem hoje na destruio
da imagem e do conhecimento estereotipado sobre o nordeste, assim
como das formas documentrias estabelecidas, conforme podemos ver
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em Serto de Acrlico azul piscina, documentrio de 2007 de Karim

Aimouz e Marcelo Gomes, em sua expressiva reapropriao ficcional
mais ainda documentria em Viajo porque preciso e volto por que te
amo, de 2009. daqui mesmo que as fronteiras e noes cristalizadas
podem se desfazer. Documentrio Nordestinoao documentar, explicar
e interpretar a produo recente, permite compreender essas mutaes
fundamentais.