Hist Radiodif

Historia de la Radiodifusin y de la Televisin Pgina n 1
HISTORIA DE LA RADIODIFUSIN Y
DE LA TELEVISIN
I PARTE: LA RADIO
Tema 1. Etapa Precursora de la Radio
1.1. Lneas de Investigacin: Apoyos Varios
La aparicin de la radio no se produce de forma directa. Su invento, desde un

punto de vista tecnolgico, no se puede atribuir a una sola persona, sino que es
consecuencia de varias aportaciones a lo largo del tiempo. Desde un punto de vista
social, el uso que se le da ms tarde a la radio no es el mismo que en sus orgenes.
Hay una serie de inventos ligados a la telegrafa sin hilos que van a influir en el
nacimiento de la radio. Durante el siglo XIX ya se conocan perfectamente sistemas de
transmisin de seales mediante hilos (como el Morse), as como seales pticas
producidas por la luz.
Todos estos procedimientos estaban bajo el control de los estados. Slo al final
de la telegrafa sin hilos, el estado permite que se le diese otro uso aparte del poltico y
militar. El comercio empieza a gozar de esta forma de comunicacin debido a la
necesidad de la burguesa de beneficiarse de este sistema.
Podemos considerar Faraday y a Joseph Harry como precursores de la telegrafa

sin hilos. El primero, en 1837 descubre los campos de propagacin de la corriente
elctrica; el segundo, en 1842, la naturaleza oscilatoria de las descargas elctricas.
El desarrollo de la telegrafa sin hilos podemos dividirlas en tres partes:
- Descubrimiento de las ondas hertzianas

- Nuevas aportaciones a la telegrafa sin hilos
- Marconi
1.1.1. Descubrimiento de las Ondas Hertzianas
Este hecho se produce principalmente por las aportaciones de Maxwell y Hertz

en el descubrimiento de las ondas hertzianas. En 1864, Maxwell desarrolla el principio
terico de las ondas hertzianas. Es decir, presenta cmo se desplaza la corriente elctrica
segn las lneas de fuerza descubiertas por Faraday. As mismo, presenta el concepto de
ter, lugar por donde se desplazan estas ondas (aire, espacio...).
Este principio terico tiene su aplicacin prctica en 1888 con Hertz, ya que
consigue crear un campo electromagntico. Adems, detecta y mide ondas
electromagnticas (ondas hertzianas). De l es el concepto de longitud de onda: cada
onda tiene longitudes distintas que son estudiadas, medidas y entendidas por Hertz.
Llega a la conclusin de que cada onda tiene caractersticas distintas de transmisin y
recepcin.
1.1.2. Nuevas Aportaciones a la Telegrafa sin Hilos
En esta etapa destacan las aportaciones de:
- Branley: en 1891 inventa el Cohesor. Es un sistema que

perfecciona la recepcin de las ondas electromagnticas.
Discrimina qu ondas se quieren recibir y cuales no. Es decir,
permite escoger una frecuencia.
- Lodge: en 1894 perfecciona la sintonizacin de las ondas.
- Alexander Popoff: inventa la antena de recepcin en 1895,

por lo que se produce una ampliacin del campo de recepcin.
1.2. W. Marconi
Es considerado el inventor de la telegrafa sin hilos. Los inventos de las etapas

anteriores los unifica y les da un uso. Podemos dividir el desarrollo en tres etapas:
- Investigacin
- Comercializacin
- Monopolio
1.2.1. Investigacin
Va a trabajar en dos pases: su Italia natal y en el Reino Unido. En esta fase hay
que tener en cuenta dos aspectos importantes de Marconi: pertenece a una familia de
buena situacin social, por lo que no va a tener problemas econmicos para llevar a
cabo sus investigaciones; por otro lado, conoce y sigue a Hertz.
Sus investigaciones nacen en Italia bajo los logros de Hertz. En esta primera
etapa consigue una hbil utilizacin de los experimentos anteriores. En este momento,
consigue una comunicacin inicial de 1700 metros en telegrafa sin hilos. Pide ayuda al
gobierno italiano, pero ste le niega todo apoyo oficial a pesar de lograr por ver primera
la comunicacin sin hilos.
A pesar de estos logros, debe busca apoyo institucional. Lo encuentra en el

Reino Unido, quien le otorga ayuda econmica y tcnica de la Oficina de Correos,
Telgrafos y Telfonos Britnica. El 2 de Junio de 1896 patenta su invento, logrando una
comunicacin de 6 Km. Al ao siguiente, esa distancia aumenta hasta los 15 Km. En el
Canal de Bristol. Esta ltima distancia se hace por vez primera ante la opinin pblica.
En 1897 le otorgan la patente definitivamente.
Esta nueva forma de comunicacin se caracteriza por:
- Telegrafa sin hilos

- Medio ms barato
- Largo alcance
- Transmisin instantnea
- Posibilidad de establecer comunicacin en lugares

inaccesibles geogrficamente
Desde su comienzo, Marconi busca sacar rentabilidad econmica a su invento.

El uso social que se le da en un principio est lejos del de entretenimiento. Esta
comunicacin se usaba con fines institucionales, estatales, militares y de seguridad en
general.
1.2.2. Comercializacin
Cuando Marconi obtiene la patente, comienza la comercializacin. Para ello,

crea en 1897 la compaa Marconi Wireless and Telegraph con un gran capital social.
Es director tcnico y con un 50% de participacin en la compaa. Sus clientes eran los
estados, la marina de guerra, la proteccin costera... El material slo era manejado por
personal de la compaa, por lo que los clientes deban contratar tambin a un
empleado.
Poco a poco, el uso social de este sistema se va extendiendo. De la marina

militar pasa a la mercantil. As mismo, ofrece comunicacin instantnea a la prensa,
como al Daily Express o New York Herald. Aqu empiezan los inicios dela telegrafa sin
hilo a la radiodifusin.
En esta etapa hay mejoras tcnicas que permiten ver las posibilidades del nuevo
medio:
- Se perfeccionan los sistemas de sintonizacin

- Se produce un enlace con el Atlntico
- Hay aplicaciones econmicas del invento: informacin
burstil instantnea
- Se crean estaciones y redes en el continente europeo
1.2.3. Monopolio
Marconi pretende que su compaa tenga el monopolio en la comunicacin de

telegrafa sin hilos. Para ello, tendr que enfrentarse con distintas compaas de otros
pases. Por ejemplo, en Francia estn Bradley, Ferrier y Ducretet, cuya compaa
comercializa en el Mediterrneo. En Alemania, el precursor es Adolf Slaby. All, en
1903 se funda al compaa Telefunken, que compite contra la de Marconi. En Italia hay
libertad de uso de la patente porque Marconi la regala.
El monopolio de Marconi comienza desde 1903. Su compaa se ve envuelta en

pleitos con el resto de los otros pases. Parte de una situacin de privilegio, ya que tiene
una mayor implantacin (tiene ms estaciones, sitios y barcos). Para poder imponer su
monopolio, prohbe la comunicacin con otras compaas.
De entre todos los pleitos, hay que destacar el que tuvo con contra la Compaa
de Correos Britnica. Jurdicamente, gan el caso, por lo que la compaa de Marconi
obtuvo el monopolio en todo el Imperio Britnico.
1.3. Conferencias Radiotelegrficas Internacionales
Los pases sienten la necesidad de reunirse y ver qu es lo que pasa con este
nuevo medio. Tienen el deseo de acabar con el monopolio, porque, entre otros motivos,
es un medio que no tiene fronteras geogrficas debido a su propia naturaleza.
La primeras de las reuniones es la Conferencia Preliminar, celebrada en Berln

en 1903. el objetivo de sta es evitar las interferencias (donde pueden o no pueden
emitir) y la lucha contra los monopolios. El resultado fue:
- Se acuerda la libertad de correspondencia de intercambio de

telegramas entre los barcos y estaciones costeras de todo tipo.
Este protocolo final no es firmado por Italia e Inglaterra, ya que poseen la

patente de Marconi. As pues, debido a estos resultados tan pobres, es necesario celebrar
otra conferencia.
As, en 1906, se celebra la Primera Conferencia. Los pases que asisten son 29
(a diferencia de los 9 que fueron a la primera), debido a que la telegrafa sin hilos se ha
establecido rpidamente. Su objetivo es luchar contra los monopolios. Se pretende
establecer la estructura de un nuevo organismo internacional: la Unin Radiotelegrfica
Internacional, debido a que, como es un medio muy cambiante, es necesario una
organizacin permanente que controle la situacin.
Los resultados fueron:
- Constitucin de una unin

- Se encomiendan unas tareas consultivas y ejecutivas a esta
organizacin
- Se establece el S.O.S. (Seal Internacional de Socorro).
Poco tiempo despus, surge la necesidad de hacer otra reunin, ya que el

monopolio no se ha roto. Se rompe a partir de la Segunda Conferencia, celebrada en
Londres en 1912 a la que asisten 43 pases.
Su objetivo es romper los monopolios, cosa que se consigue. As, se puede

establecer comunicacin con operadores de distintas compaas. Adems, se establece
un nuevo convenio, en el que se pretende que todos los barcos lleven un equipo
radiofnico capaz de recibir y emitir (muy influido por el hundimiento del Titanic). Esto
no se consigue, pero s llevan estaciones de escucha.
El progreso cientfico el uso social que se le da a este nuevo medio, hace que se
tengan que atribuir las frecuencias a diferentes servicios. As pues, se dan nuevos usos,
como los partes metereolgicos, las seales horarias...
Hay rasgos generales que caracterizan a estas conferencias:
- Ordenamiento internacional de la telegrafa sin hilos

- Se acaba el monopolio, lo que posibilita:
- Aceleracin de los avances tcnicos
- Creacin de nuevos usos.
- El control de la telegrafa va a pasar del control de las

empresas al control de los estados
1.4. Balbuceo Radiofnico
El antecedente de la radiodifusin es un dispositivo tcnico llamado

radiotelfono. Se conoce desde 1901 que se caracteriza por ser una telegrafa sin hilos
pero de carcter individual. A partir de 1920, los trminos de radiotelfono y
radiodifusin van a estar totalmente definidos: el primero se refiere a un uso individual;
el segundo, a uno colectivo.
El paso de la telegrafa sin hilos a la radiodifusin tiene tres grandes precursores:
- Lee de Forest
- Frank Conrad
- David Sarmoff
1.4.1. Lee de Forest
Destaca por sus aportaciones tecnolgicas. Su mayor logro fue un sistema de

amplificacin en la recepcin. Se pueden captar emisoras cada vez ms lejanas. Presenta
su invento en 1908 en Pars a empresarios y polticos. En Nueva York presenta sus
avances en 1916.
1.4.2. Frank Conrad
Sus avances son tcnicos. Pone en marcha la emisora, dotando a la radio de

contenidos. Nacen la emisoras musicales ms o menos como las entendemos hoy da.
La msica emitida es la solicitada por los oyentes. Conrad tambin introduce publicidad
en sus emisiones.
A partir de estos momentos, tanto las compaas electrnicas como los propios
aficionados van a crear sus propias radios. En estos momentos hay ya un pblico. A
partir de 1919, la radio se empieza a llenar de contenidos.
El xito de la emisora de Conrad es tan grande que ni el propio autor no se lo

crea. Es as, que ya empieza a hacer emisiones ms regulares. Debido a la fama, la
compaa Wertinghouse encarga a Conrad la puesta en marcha de una nueva emisora, la
KDKA, en Pittburg. sta es considerada la primera emisora de radiodifusin..
Las emisoras pertenecen a las compaas elctricas que vendan aparatos de

radio. La puesta en marcha de emisoras slo era una excusa para que se comprasen
receptores.
1.4.3. David Sarmoff
Tiene un golpe de suerte cuando trabaja como operador de la compaa Marconi.

Su estacin y su turno recibe informacin de los buques que ayudan al Titanic. l se
encarga de difundir los acontecimientos a toda Norteamrica. Se convierte, as, en una
celebridad nacional.
Acompaando el fuete sentimiento nacionalista que haba en USA, Sarmoff

ofrece a Marconi su idea de la radio como la venta de cajas de msica. La compaa
rechaza tal propuesta, debido a la escasa visin comercial de Marconi.
Este proyecto se pone enmarca con la compaa RCA. Nace en 1919 y ser
consecuencia de la ruptura de la compaa Marconi en Norteamrica y por los
nacionalismos que se dan all. Las estaciones en USA van a formar parte de la RCA. As
s es posible que Sarmoff lleve a cabo su idea comercial.
As pues, entre 1919-1920, la RCA y la Westinghouse (con la KDKA) van a

poner en marcha la radio tal y como la entendemos hoy. A partir de 1920 se incluye el
concepto de programacin. Se caracteriza por:
- Promueven la fabricacin y venta de receptores

- La radio se asienta a la audiencia colectiva
- Emisiones con periodicidad
- Posee regularidad
- Mejora en las condiciones de recepcin, que se produce en el
mbito domstico, lo que facilita que la radio sea un medio de
masas.
- Cualquier mensaje se puede transmitir (sonido, msica,
palabra...)
- Se van a ampliar los contenidos del nuevo medio: la
informacin comienza a ser un elemento importante en la
radio, como son las elecciones norteamericanas.
Tema 2. El Inicio de la Radiodifusin
2.1. Primeras Emisiones Regulares
Hay un modelo de radio con tres grandes contenidos: la msica, la publicidad y

la informacin. Por primera vez, el medio radiofnico hace valer como argumento de
xito una de sus caractersticas: la inmediatez. As pues, la radio va a ir adquiriendo
caractersticas propias.
En EEUU, la iniciativa privada impulsa el desarrollo de este medio. La

Westinghouse empieza fundar en este pas nuevas emisoras, como la WBZ, la WJZ o la
KYW, debido al xito de su primera emisora. Por lo tanto comienza un periodo de
expansin de la radio en donde se produce su mayor desarrollo.
Al mismo tiempo, surge una nueva compaa competidora, la RCA (Radio

Corporation of America). sta tiene titularidad privada, pero se encuentra bajo los
auspicios del gobierno norteamericano. Fue fundada por David Sarnoff. Inicialmente,
las emisora que esta compaa funda pertenecan a la compaa de Marconi, pero
pasaron a manos de Sarnoff.
Hay una gran competencia comercial. Cada vez se incluyen nuevos contenidos.
En esta etapa de desarrollo encontramos tres grandes compaas:
- Westinghouse
- RCA
- ATT
2.2. De la Venta de Receptores a la Publicidad
El principal motor de negocio de tanto de la Westinghouse como de la RCA era la

venta de receptores. Mientras tanto, la ATT se conforma como una unin telegrfica y
telefnica, no como una compaa de fabricacin de receptores. Su principal emisora es
la WEAR.
La principal caracterstica de la ATT es que, por primera vez, el sistema de

financiacin es la propia publicidad que recogen las emisoras. Esto supone un cambio,
ya que no tiene que haber una plena relacin entre la emisora y la compaa que fabrica
los receptores. Por lo tanto, se conforma como el sistema tal y como lo entendemos hoy
da.
Con esto, los contenidos son diferentes entre las compaas. La ATT va a
incorporar ms publicidad. Adems, sus programacin va a ser cada vez ms
desenfadada, ms popular. Los historiadores sealan que a partir del nacimiento de esta
nueva compaa, se modifica la programacin del resto de cadenas, para hacer ese xito
ms comercial.
Comienza as una poca, de 1920 a 1926, de enorme competencia. Al ser sta

cada vez mayor, la calidad en la programacin va a ser cada vez peor, ms popular. En
estos momentos, la competencia no tiene regulacin jurdica. Esta situacin hace que se
produzca una crisis, el Caos de Leter, que va a durar hasta 1927. dicha crisis se va a
producir por la interferencias que surgen entre las propias emisoras e, incluso, con las
comunicaciones estatales. Este caos vera su resolucin en 1927 con la conferencia
celebrada en Washintong.
2.3. Las Cadenas Radiofnicas
A partir de 1926 empieza una etapa de consolidacin en la radiodifusin. Surge

la primera gran cadena radiofnica del pas, la NBC (National Broascasting Company).
En una gran cadena se unen la Westinghouse, la RCA, la ATT y otras compaas como la
General Electrics. Con este nuevo sistema, cada emisora empieza a compartir
programacin la una con la otra. Este modelo de NBC es el bsico del actual.
De esta etapa de madurez, podemos sacar varias consecuencias:
- Agrupacin de un gran nmero de emisoras: inicialmente, la

NBC estaba formada por 24.
- Sistema de rentabilidad econmica: la fuerte competencia no
beneficia a nadie. Esta rentabilidad se debe a que hay menos
costes, ms medios y a que stos se pueden compartir.
- Incidencia en la programacin: cambian radicalmente. Ahora

habr ms programas compartidos, que se van a emitir en
todas las emisoras y a la misma hora. De todas formas, habr
franjas horarias en una emisora que sern cubiertas por
programas de la propia emisora.
2.4. El Caso Europeo
El desarrollo de la radiodifusin en Europa va a ser mucho ms lento debido al

mayor retraso en la implantacin del modelo radiofnico. Esto se debe a:
- El monopolio de Marconi, tanto tcnicamente como en el

sistema de radiodifusin (telegrafa sin hilos).
- Incidencia de la I Guerra Mundial
- Mientras que en EEUU es la iniciativa privada la que impulsa
el desarrollo, en Europa, el control de los estados va a
condicionar su impulsin. Este control se efectuar mediante
licencias restringidas.
Hasta 1920 no hay emisiones radiofnicas en Inglaterra. Las primeras que se

realizan son experimentales y no tienen ningn tipo de contenido. Hasta la fecha, le
hegemona est en manos de Marconi. Al mismo tiempo, la visin del fenmeno
radiofnico es distinta al modelo norteamericano. Las concesin de licencias
radiofnicas cada vez es ms restrictivo. Estas licencias las otorga la Oficina de Correos
Britnica.
Se cree que la radio puede interferir peligrosamente en el sistema de seguridad

estatal si se deja libertad de licencias. Tanto es as que cada 10 minutos tienen que cortar
3 para evitar todo tipo de influencia. Del mismo modo, la publicidad est prohibida.
Las primeras emisiones peridicas se realizan en 1922 con la 2MT. Pretenden

tener un estilo popular. Slo se emiten una vez a la semana (Martes) y van dirigidos a
una audiencia determinada (instituciones, hospitales...). En Mayo de este mismo ao,
con la 2LO de Londres, propiedad de Marconi, las emisiones ya empiezan a ser diarias,
aunque continan las restricciones.
El periodo de 1922 a 1926 es importante debido a que se crea la BBC. sta es

una compaa formada, inicialmente, por una agrupacin de compaas elctricas y
fabricantes de receptores privados. Estas compaas son britnicas o filiales de
compaas norteamericanas, como la General Electric o la Western Electric). La licencia
la emite la Oficina de Correos Britnica, siendo la nica de emisin para todo el pas. Su
financiacin proviene de dos vas:
- El pago de un canon que se realiza por la venta de receptores

(todos de fabricacin nacional).
- Al tener un receptor, se paga una cuota anual.
La programacin de la BBC tiene un estilo ms sobrio que el modelo norteamericano.

A pesar de ser un modelo tan raro, s tiene xito. Debido al incremento de

licencias de receptores se pasa de mas de 35.000 aparatos a mas de dos millones slo en
Inglaterra.
En Francia, hay una coexistencia de un modelo de explotacin privada junto con

un sistema de control pblico. Se produce una nueva forma de intercambio publicitario
entre la radio y la prensa. Ms adelante, la televisin va a recoger este modelo.
2.5. La Radio en el Periodo de Entreguerras (1926-1939)
Esta etapa se puede calificar como una expansin y desarrollo del medio
radiofnico. Dentro de ste, nos encontramos con avances tecnolgicos, en los
contenidos, en los usos (mayor informacin y entretenimiento) y con el desarrollo de
recursos expresivos propios.
Podemos hacer una clara distincin entre el caso norteamericano y el europeo.
2.5.1. El Caso Americano
- Avances Tecnolgicos -
Se trabaja con las diferentes posibilidades de las distintas frecuencias. Amstrong

inventa la FM, aunque todava no se aplica pero se conocen sus posibilidades: calidad
de sonido estreo, aunque muy sensible a las distancias y a los obstculos. La compra e
industrializacin de la FM est vinculada a Sarmoff, quien compra la patente.
Empiezan a usarse los estudios de sonido. Antes las retransmisiones se hacan

desde recintos no acondicionados, como cines o teatros, por lo que las caractersticas de
stos no eran adecuadas al nuevo medio. Con estos nuevos recitos, se consigue un
perfeccionamiento de las diferentes fuentes sonoras y la capacidad de control de dichas
fuentes en funcin de su intensidad y direccin. As, el sonido es mucho ms claro.
Al mismo tiempo, se reduce el tamao de los equipos, lo que facilita tanto su

traslado como su uso. Tambin, se crea la mesa de mezcla, permitiendo obtener fuentes
sonoras diferentes.
A partir de ahora, los programas y los sonidos se pueden conservar en una

especie de disco blando. Con este sistema, los programas estn mucho ms elaborados,
llegando incluso a poder emitirse en diferido. Esta forma de guardar los sonidos permite
a las cadenas de radio establecer una programacin homognea en todas sus emisoras.
Al poco tiempo , este sistema ser sustituido por la cinta magnetofnica.
Todos estos avances tcnicos hace que se cree una industria de electrnica
alrededor de este nuevo medio.
- Avances en los Contenidos -
En estos momentos, hay un aumento espectacular en el nmero de receptores. La

radio se convierte en un medio de masas. Se convierte en un medio fundamentalmente
de informacin y entretenimiento (este es uno de los motivos por el que se produce el
Crack del 29).
Hay cambios motivados por una intervencin jurdica en la radio. Hasta 1927,
las licencias radiofnicas llegan a competir de tal forma entre s, que se produce un caos
en las emisiones. La ley regula todo esto mediante disposiciones jurdicas (Radio ACT)
en 1927, pretendiendo acabar con el Caos del ter y asegurar la ordenacin del espectro
radiofnico mediante un plan racional de distribucin de las frecuencias.
Como consecuencia de esto, desaparecen un gran nmero de emisoras, ya que no

hay suficientes frecuencias comerciales para todas. Al mismo tiempo, se crea una
organizacin que vela por el mantenimiento de esta ordenacin, la Federal Radio
Commission. sta es la base de una organizacin que actualmente contina: la Federal
Communication Commission (FCC), que se encarga de distribuir y regular
racionalmente las frecuencias.
En 1928 nace la Columbia Broadcasting System (CBS). Su estilo es ms

desenfadado que la NBC. Cuanta con 16 emisoras y su fundador es William Poley. Este
estilo popular se debe a la competencia con el resto de emisoras, apostando cada vez
ms por el entretenimiento. Surge, tambin, una agrupacin de emisoras, la Mutual
Broascasting System (MBS) en el mismo ao. Esta agrupacin trata de conseguir
recursos para la creacin y la compra colectiva de programas comunes.
Debido a todo esto, la relacin de la radio con los otros medios va a cambiar,
sobre todo con la prensa. Al ofrecer este medio informacin de forma ms inmediata, la
prensa no puede competir. Toda esta lucha tiene una raz econmica. Debido a la crisis
del 29, el nmero de anunciantes disminuye. Los ingresos destinados a publicidad
disminuyen por lo que los anunciantes prefieren el nuevo medio para anunciar sus
productos.
Como represalia, la prensa prohbe a las grandes agencias de noticias

norteamericanas (United Press y American Press) ofrecer noticias a la radio. As, la
CBS crea su propia agencia de informacin en 1933. luego, lo hacen otras emisoras. De
tal forma, a finales de 1934, se firma un acuerdo entre la prensa y la radio para dar
noticias.
- Desarrollo de Recursos Expresivos Propios -
Se empieza a crear un lenguaje expresivo propio. Inicialmente se estaba ms

interesado en llegar ms lejos que por el contenido. Los avances tecnolgicos permiten
desarrollar un lenguaje propio. El lenguaje radiofnico es especfico, porque no se
encuentra en otro medio, y depurado. Es una combinacin de voz, msica, ruido y
efectos sonoros.
Los informativos tienden a un estilo periodstico propio del medio: inmediato,

directo y con posibilidad de respuesta y reaccin inmediata. As, la prensa tiene que
hacer un periodismo ms profundo y de opinin. Se pasa de la prensa tradicional a la

ilustrada.
Los programas de entretenimiento se suelen emitir en directo. Tienen mucho

auge determinados conciertos y los shows de variedades. El diferido aporta nuevas vas;
con los estudios, la mesa de mezclas y el almacenamiento es posible la manipulacin de
sonidos, creando, as, un lenguaje peculiar. Adems, permiten hacer previsiones en la
programacin.
Los gneros de ficcin y drama cada vez tiene ms fuerza. El 30 de Octubre de

1938 se emiti La Guerra de los Mundos, de Orson Welles, la cual goz de un gran
xito. H.G. Wells preguntaba a militares expertos que aseguraban que el mundo esta
siendo invadido por marcianos. El programa tuvo xito debido al ambiente preblico del
momento. Era la primera vez que se emita este tipo de programa.
Desde un punto de vista lingstico evolucionan hasta tal punto que se hacen
imprescindible en la programacin, incluso en las emisoras de financiacin pblica. La
NBC se caracteriza por poseer programas educativos de gran audiencia.
Con los contenidos musicales ocurre algo parecido. Los pblicos estn
pendiente de las retransmisiones. A esto, se llegan a popularizar las diversas opciones
musicales. Se rompen las caractersticas tan estrechas de la msica. Por ejemplo, la
msica clsica ya no es slo para las clases ms adineradas.
2.5.2. El Caso Europeo
Este caso difiere en bastantes aspectos con el americano. Sin embargo, s tienen
algo en comn: la evolucin de contenidos. De todas formas, tanto la informacin como
la formacin y la ficcin no van a tener tanta importancia, ya que en Viejo Continente
predomina la titularidad pblica, no privada.
La BBC, hasta 1926, era una corporacin privada por con fuerte control estatal.
Pero en este ao, se produce un importante cambio jurdico: pasa a ser una corporacin
de derecho pblico. Aunque el control del estado sea mayor, la estructura de la
corporacin sigue siendo la misma.
De todas formas, se producen cambios a distintos niveles:
Financieros: por un lado, se recoge una tasa a cada persona por poseer
un aparato receptor. Por otro lado, mediante la revista Radio Times elaborada por la
propia BBC.
Tcnicos: la BBC se convierte en la mejor red europea. Tanto la emisin

como la recepcin son excelentes. Adems, stas se prolongaban en todo el imperio
britnico. En esto, los historiadores destacan la labor de Marconi, debido a sus estudios
de las ondas de corto alcance.
Profesionales: la plantilla de la cadena es una de la ms grande de

Europa. Su personal oscila en los 5000 trabajadores. As pues, pronto se crea un
segundo canal que da cabida a informacin local y regional.
Contenidos: aqu, los historiadores destacan de la BBC varios hechos

importantes:
- Consideran a los periodistas de la BBC como los ms

objetivos en un periodo muy confuso.
- Los contenidos formativos forman un plan bsico en su
programacin. Hasta 10000 centros educativos sintonizan con
la BBC.
- Las retransmisiones musicales den un pilar bsico, sobre todo
la denominada msica culta.
- Elaboracin de programas dramticos basados en obras
literarias.
En Francia hay una cohesin entre emisoras de titularidad privada y pblicas,

aunque son las primeras las que tienen una mayor participacin. La lucha entre la prensa
y la radio es aqu muy patente, sobre todo contra la radio pblica, debido a que hay
peridicos que se niegan a cambiar su estilo tradicional.
En la URSS, la radio tiene un modelo centralizado y especializado. Crece muy

rpidamente pero con muchas dificultades, sobre todo de ndole econmica, debido a la
I Guerra Mundial, as como sociales, ya que era usado por los Soviet como sistema de
propaganda. En 1922, la emisora de Mosc es una de las ms potentes. En cuanto a los
contenidos, son esencialmente educativos y formativos con gran matiz ideolgico.
En Alemania, el pionero fue Bredow con las primeras emisoras realizadas en

1913. la primera emisora comercial funciona en Berln en 1923. progresivamente, el
control pblico es mayor. Es as que, en 1939 se prohbe la escucha de emisoras
extranjeras.
En el resto de los pases, la radio evolucion gracias a las asociaciones de

radioaficionados.
2.6. La Cooperacin Internacional Radiofnica
Las primeras conferencias internacionales que se realizaron tuvieron como

objetivo evitar el Caos del ter y suprimir el monopolio de la industria de Marconi.
Tras estas conferencias, los pases se renen de forma ms peridica:
En 1927 se renen en Washintong 80 pases para desarrollar los

siguientes temas:
- Las condiciones radiofnicas en la aeronavegacin

- Las ondas cortas y las bandas de frecuencia para la radio
masiva y comercial.
Lo ms importante de esta conferencia fue la adopcin de un plan

mundial de distribucin de frecuencias.
En 1932 se renen en Madrid, tambin 80 pases. De esta conferencia

podemos destacar:
- Se unifican todos los acuerdos internacionales de telegrafa,

telefona y radiocomunicacin. Todo est ser organizado por
un organismo internacional, la Unin Internacional de
Telecomunicaciones (UIT).
- La elaboracin de un reglamento de telefona, telegrafa y
telecomunicaciones
- Se realiza una distribucin ms eficaz de las frecuencias y se
va a permitir tambin que se celebren frecuencias de carcter
regional.
De todas estas conferencias hay que destacar que su objetivo es hacer una
distribucin mundial de las frecuencias en la que los pases puedan salvaguardar su
autonoma en materia de radiocomunicacin.
Al mismo tiempo, se utiliza por primera vez la palabra telecomunicacin, que

abarca todas las formas de comunicacin a distancia. Todas deben estar unificadas bajo
una misma reglamentacin para que no se produzca un conflicto.
Tema 3. La Radio durante la II Guerra Mundial
Durante este periodo, la radio tiene unas caractersticas propias:
- Crecimiento muy exagerado en la mayora de los casos.

- Se convierte en un medio de masas y cotidiano.
- Los contenidos radiofnicos sufren modificaciones: la
variedad se reduce a informacin y propaganda.
- Va a ser usada como arma de guerra.
3.1. La radio en la Alemania Nazi
La radio sigue, por primera vez, una poltica expansionista. Cuando se ocupa un
pas, se controla su sistema de radiodifusin. Con tal control, se prohbe la recepcin
extranjera y se introducen, as, contenidos de ideologa nazi. Se establecen servicios de
transmisin en otras lenguas en lugares cercanos al pas fronterizo al del frente.
El ao con mayor extensin de la red nazi es en 1943, con 16 millones de

receptores, una audiencia potencial que llega casi al 90% de la poblacin y boletines de
noticias hasta en 53 idiomas.
Se disean contenidos especficos para la propaganda nazi. Guerbbels, ministro

de propaganda, encauza perfectamente las tcnicas propagandsticas. stas se basan en:
- Mensajes cortos y simples.

- Exageracin y manipulacin de la noticia: era habitual
exagerar un hecho cierto, ya que se consideraba ms
verosmil.
- Repeticin de un miso mensaje pero de distintas formas.

- Se facilitaba la audicin colectiva para potenciar el efecto
psicolgico.
- Se usaban los sentimientos nacionalistas.
- Se recuerdan los rencores tras la I Guerra Mundial.
- La programacin se manipula.
- Elaboracin de reportajes supuestamente reales
- El feedback: se difunden rumores desde Berln que pueden
causar un determinado efecto. Cuando el rumor ya ha llegado
desde las diferentes provincias, es ya ms exagerado.
Todas estas tcnicas son una forma de controlar a la poblacin. En definitiva, se

trata de un sistema muy depurado que ha marcado un estilo de hacer propaganda.
3.2. Otros Modelos Radiofnicos durante la II Guerra Mundial
La propaganda de la URSS es anterior a la alemana. Mientras que esta ltima

est dirigida a toda la poblacin germnica y a sus enemigos, la sovitica es ms
internacionalista y clsica en el sentido de que va dirigida a todos los trabajadores del
mundo.
En el Reino Unido, la BBC, como arma de guerra, tiene una uso ms moderado e
imparcial. Bsicamente, durante toda la guerra, los informativos de esta cadena son los
ms objetivos, ya que gozan de un gran prestigio internacional, debido a que se acude a
ellos en busca de informacin.
A pesar de que sus acciones de propaganda son escasas, empieza a introducir a

partir de 1943 contenidos ms ideolgicos, convirtindose, as, la BBC en el centro
neurlgico de la propaganda aliada. Son famosos los discursos de Churchill o las
emisiones en clave para los pases aliados.
En EEUU hay un amplio programa de propaganda que trata de explicar al

pueblo por qu estn luchando en Europa. Es un modelo que se realiza desde instancias
gubernamentales. Su objetivo es informar a la opinin pblica, hacer comprender los
objetivos de la accin militar y difundir la idea de la victoria. Tiene mucha importancia
la emisora CBS, con su programa blico This Is War.
3.3. Aplicaciones Militares de la Radio
Entre las aplicaciones militares de la radio, podemos destacar el uso de las

frecuencias para la seguridad o el ejrcito. As, por ejemplo, la victoria de EEUU en la
Guerra del Pacfico contra Japn se debi al mejor sistema radiofnico de los
norteamericanos.
Del mismo modo, al nuevo invento del radar se le aplican las ondas radiofnicas.
Este sistema permiti a los ingleses detectar la flota de barcos alemanes que iban a
invadir sus costas, por lo que pudieren estar alerta para la invasin.
Durante la Gran Guerra, los alemanes inventaron el magnetfono: grabacin de

un sonido en un soporte magntico. Su principal uso fue facilitar los trucos del montaje.
Tras la guerra, todos los avances de este medio que tuvieron un origen militar,
fueron aplicados a la industria radiofnica tradicional.
Tema 4. La Radio tras la II Guerra Mundial
4.1. La Crisis de la Radio
En este periodo la radio se caracteriza por un estancamiento en su actividad. De

todas formas, hay un cierto crecimiento de la radio como medio y una confrontacin en
algunos pases con el nuevo medio: la televisin.
La radio crece, pero no de forma desmesurada. Est presente en todos los

hogares. Ha alcanzado un lenguaje autnomo. En muchos pases se introduce un nuevo
sistema radiofnico, debido a que el anterior fue destruido por la guerra.
Permanece latente una guerra entre EEUU y la URSS. Como consecuencia de

ello se produce un espectacular aumento de emisiones al exterior. Del mismo modo, hay
un perfeccionamiento de la tecnologa y cambios en los contenidos. Ejemplo de ello es
el caso americano, que potencia una radio exterior propiedad del gobierno y con altos
contenidos ideolgicos.
De entre todas las emisoras ligadas a la Guerra Fra, destaca La Voz de Amrica.
Parte de una accin blica concreta: el bombardeo de Japn a Pearl Harbor. Comienza
su expansin por todo el mundo a partir de 1942. A finales de los 40, ya tena unas 100
emisoras por el planeta. Su programacin est muy centralizada, ya que todos los
programas nacen en Washington. Adems, puede resultar algo aburrida debido a su
fuerte componente idealista.
El modelo sovitico es simtrico al anterior. En la URSS se crean estaciones

especiales capaces de interferir las emisiones extranjeras. Su programacin era mucho
ms variada, ya que contena msica, informacin y literatura. Se crean diferentes
cadenas con una cierta diferenciacin en los contenidos.
Aparentemente, en la radio hay una cierta relajacin en los contenidos como

consecuencia de los tratados de Ginebra de 1961.
4.2. Otros Adelantos Tecnolgicos
En EEUU aparecen la radios locales como consecuencia de la segmentacin en

los gustos del pblico. En principio van a tener una titularidad de institucin. Empiezan
a tener una programacin alternativa a las radios comerciales.
En 1961 empieza a usarse la FM, que permite una emisin en estreo. As,
surgen emisoras especializadas en diferentes tipo de msica, lo que impulsa la
subcultura juvenil y las discogrficas. Aparece tambin un nuevo tipo de radio, el
transistor. Sustituye los antiguos receptores por otros con gran cantidad de circuitos
electrnicos en un espacio ms reducido, lo que resulta ms barato, porttil y, en
consecuencia, sociable. Ya no es un elemento de reunin familiar, sino que es

individualizado. Se produce, as una segmentacin de las audiencias. Se expande a
espacios fsicos en los que antes no llegaba: el coche, el campo...
Un factor de cambio fundamental en la radio es la aparicin y extensin de la

televisin. En EEUU aparece tras la II GM; en Espaa, en 1956. cuando llega aqu, all
ya es un medio de masas. Se producen cambios importantes en la radio:
- En los contenidos: se llena de msica, de noticias y de

retransmisiones, que inicialmente eran ms inmediatas que la
TV
- Los grandes shows radiofnicas pasan a la televisin tal como
eran en la radio. Lo mismo pasa, pero ms tarde, con los
dramas.
- Se producen novedades importantes como las unidades
mviles, el uso del magnetfono y el telfono (disco
dedicado).
4.3. Informacin, Msica y Especializacin
Como consecuencia de la aparicin de la televisin, a partir de los 50, la radio se

segmenta y especializa. A partir de estos momentos, se dirige a grupos especficos de la
poblacin con necesidades propias. En EEUU van a existir cuatro tipos de radios:
- Las grandes cadenas privadas: tienen una vocacin

generalista
- Radios locales: estn gestionadas por los municipios
- Estaciones de radiodifusin oficiales del gobierno
- Emisoras ligadas o gestionadas por instituciones (ej:
Universidad)
Progresivamente, las estaciones generalistas van a sufrir una especializacin. De

todas formas, no desaparecen, sino que se complementan unos a otros.
A mediados de los 60, la segmentacin radiofnica se hace ms especializada

(por ejemplo, aparecen emisoras que ofrecen distintos tipos de msica country). Al
mismo tiempo que aparecen estos grupos, la TV se convierte en el medio de masas por
excelencia, ya que no tiene especializacin de contenidos.
As pues, incluso las grandes cadenas comerciales radiofnicas comienzan una

especializacin mediante la imagen de cadena: el perfil general de una cadena depende
de la cadena depende del pblico al que se dirige.
Todos estos cambios se van a producir tambin en otros pases. Los grandes
programas genricos van a pasar de medio. Se va a potenciar la inmediatez, la
informacin y la msica especializada, favoreciendo, incluso, la participacin e
intervencin del oyente.
Poco a poco, la radio se convierte en un medio que permite diferentes niveles de

atencin: permite una concentracin profunda o una ms baja (acompaamiento). Se
pasa a nivel de atencin alto a otro bajo.
En Europa, la reconstruccin de la radio tras la II GM va a facilitar una mayor

intervencin de los estados. Se produce un proceso muy distinto al americano, ya que
los gobiernos van a controlar los modelos y los programas.
En Inglaterra se va a producir de una manera ms rpida una cierta

especializacin, aunque siempre bajo el control estatal. En 1946 se crea el tercer canal
de la BBC. Hasta 1967, no se permite las emisiones locales, aunque estn vigiladas por
los municipios.
La programacin de la BBC sigue lneas muy similares a la existente entes de la

II GM, debido fundamentalmente a un cierto retraso en la introduccin de la TV en los
pases europeos. Su base es la informacin (destaca su actitud objetiva en la Guerra
Fra), aunque tambin va a potenciar los contenidos educativos. As es que, a finales de
los 50, la BBC estaba implantada en ms de 300.000 centros educativos. Esta
programacin se va a completar con msica clsica o culta. Hasta 1972 no se permiten
las radios con carcter comercial.
En Francia desaparecen cualquier tipo de radio privada y se van a mantener las

emisoras pblicas. El ente pblico francs se crea en 1949. Aunque existen emisoras
comerciales y privadas, estn situadas en la periferia (ej: Radio Luxemburgo).
El caso alemn es particular, ya que parte del control estatal. De todas formas, es
significativo otro tipo de emisoras pblicas ligadas a los Landers alemanes. Tienen
como objetivo la cohesin territorial y social.
En Italia se inicia de nuevo la radiodifusin en 1946 bajo control del Estado.
4.4. La Radio en Otros Pases
Las caractersticas de la radio en Europa del Este es comn a todos los pases:
Control estatal y monopolio del estado sobre los diferentes sistemas

de radiodifusin: el desarrollo radiofnico es mucho ms lento que en el resto de los
pases europeos. Los contenidos estn ligados a la informacin, a la educacin y a la
msica. Tambin cabe destacar el deporte. Es algo nuevo, pero no ajeno al papel del
deporte en las sociedades totalitarias, ya que supone un escaparate de logros de un pas.
Alemania oriental era el que tena el sistema de radiodifusin ms equilibrado y variado.
Se dira que la programacin yugoslava era la ms abierta al mundo.
En la URRS, aun compartiendo las caractersticas anteriores y el sistema

de propaganda antagnico al americano, hay que aadir sus caractersticas propias:
- Intentos de recuperar audiencia en otros estados (China, la

India...) con emisiones especializadas o adaptadas para ello.
- La radiodifusin alcanza un gran desarrollo tcnico: es el
primer pas en conseguir FM.
En Amrica Central el desarrollo de la radio se retrasa hasta la llegada de los

aparatos receptores con tecnologa de trasmisin. Lo habitual es que la mayora de los
pases mantuvieran una doble concurrencia de sistema pblico (con contenidos
exclusivamente educativos) y privado. De todas formas, hay excepciones:
- Una radio exclusivamente pblica durante varias dcadas (en

Per y en Cuba).
- Un sistema radiofnico exclusivamente privado en casi toda
Centroamrica y Bolivia.
En China, el modela radiofnico era tambin de monopolio y con control estatal.

A partir 1949, surge un nuevo modelo de radio que se ha extendido tradicionalmente
mediante la propaganda. Durante los aos 50, 60 y 70 la radio se entiende como un
medio de recepcin colectivo: se escucha en centros de ocio, en el trabajo, en la calle...
China quera interferir las emisiones americanas (como enemigo) y las

soviticas. La programacin es propagandstica y montona. La situacin de radio de
masas estatal y monopolista se va a ir formando a partir de los aos 60 o principios de
los 70.
4.5. Proceso de Desregulacin
Aparecen terceros canales que, aunque siguen ligados al control de los estados,
ofrecen contenidos especiales para determinados pblicos. Lo mismo ocurre con las
emisoras de carcter comercial que, a pesar de tener cierta concesin del estado, siguen
siendo de ste.
Surgen un nuevo tipo de radio: las radios libres. Se tratan de emisoras que no
estn bajo ningn control estatal en estos aos (principios de los 70) pero que no
responden a ninguna filosofa comercial. Emergen de manera espontnea para dar
respuesta a grupos sociales contraculturales (izquierdas) que no encuentran satisfechas
sus demandas en el sistema radiofnico. No tienen una plantilla tcnica profesional ni
fija.
Tuvieron su eclosin en lo que se denomin el Mayo Francs. La primera

emisora de este tipo de sistema comienza a emitir en 1970 en Sicilia. Empiezan a
extenderse a partir de 1974. Algunas se llegan a legitimar en 1976.
En Francia surgieron poco despus con las mismas caractersticas. Estaban muy
ligadas a movimientos ecologistas. En Espaa no hubo este tipo de movimiento, pero
surgieron en los 80 las radios piratas (la tcnica se simplificaba tanto que cualquiera
poda emitir).
II PARTE: LA TELEVISIN
Tema 1. Introduccin y Clasificacin de los Sistemas

Televisuales
Actualmente, la televisin es un medio de comunicacin que abarca tecnologas

diferentes entre s. Es algo muy amplio, con modelos y tecnologas muy diversas. De
todas formas, todas tienen algo en particular: la posibilidad del ser humano de ver y or
a distancia (visin de lejos).
En sus orgenes, la situacin no fue muy distinta; ms an, se denominaba

televisin a modelos de comunicacin no slo diversos, sino tambin antagnicos en
algunos casos. Hasta la II GM no se impone un modelo mayoritario y generalista de lo
que se llama televisin. Al principio, se llamaba televisin a modelos y sistemas que no
tiene nada que ver con lo que es propiamente (por ejemplo, en los aos 10 se llama
televisin a lo que luego se denomina telefotografa).
Exista la obsesin de poder poner imgenes a la radio. En los aos 20, se refera
a los sistemas de videotelfonos, que no posean ninguna visin comercial. En sus
inicios conviven tecnologas opuestas de televisin (mecnica contra la electrnica) y
diferentes sistemas de recepcin: individual o domstica, como es el caso de EEUU, o
recepcin colectiva, como ocurre en la Alemania nazi.
Muchas de estas tecnologas se han diferenciado y tienen su propio nombre. La

televisin opt por un determinado uso social: el americano y el britnico, desarrollados
tras la II Guerra Mundial.
De todas formas, es necesario hacer unas clasificaciones ligadas al sistema

televisivo actual desde diferentes puntos de vista:
- Jurdico-Poltico
- Tecnolgico
- Financiero
- Acceso a la Recepcin
- Cobertura Geogrfica
- Programacin y Contenidos
1.1. La Televisin desde el mbito Jurdico-Poltico
Dependiendo de su titularidad, puede ser pblica, privada o mixta. Tras la II GM

nos encontramos con estados cuya televisin posee una titularidad privada o mixta
(USA) o pblica (Europa), tal y como pasa con la radio.
Segn el tipo de concesin, puede ser en rgimen de monopolio o en rgimen de

libre mercado. Una televisin privada s puede tener un rgimen de monopolio. No se
excluyen unos a otros.
1.2. Desde un punto de Vista Tecnolgico
El sistema de difusin puede ser por ondas hertzianas (terrestres), por cable o
por satlite. As mismo, depende, tambin del sistema de color: en EEUU se usa el
NTSC (1953), en Europa, el PAL (1963) y el sistema francs SECAM (1967).
Tambin hay que tener en cuenta las normas de trasmisin diferentes. Es decir, el
nmero de lneas por imagen (625 en Europa y 525 en USA) o el nmero de cuadros
por segundo (25 en Europa y 30 en USA).
1.3. La Financiacin
Est muy ligado al rgimen poltico-jurdico. Se puede financiar por publicidad

en general, mediante un canon por tenencia de receptor (en Espaa, este sistema no
funcion) o por financiacin pblica o sistemas mixtos.
1.4. Acceso a la Recepcin
Puede ser de libre recepcin: se paga el aparato y se pagan unos impuestos. Este
es el primer modelo de televisin. Mucho ms tarde aparecen otros modelos, como la
codificada o por suscripcin (Pay per View). Por ltimo, estn los modelos interactivos.
En definitiva, ninguno de estos modelos se excluyen entre s, sino que son

compatibles entre ellos.
1.5. Cobertura Geogrfica
Aqu podemos destacar:
- Modelos de megatelevisin: se refieren a escala mundial

- Microtelevisin: reas geogrficas locales
- TV nacionales
- Regionales
- Cadenas plurinacionales: abarcan varios pases o
continentes
Al principio, las primeras emisiones van a ser muy localizadas: Londres, Berln
o Nueva York, siendo emisiones en pruebas. Poco a poco adquieren regularidad. Tras la
II GM se desarrolla un modelo nacional.
Las cadenas autonmicas surgen mucho ms tarde.
1.6. Programacin y Contenidos
Dependiendo de esto, hay emisoras convencionales o generalistas, que tienden a

emitir a todas las horas de da y a todos los pblicos. Por el contrario, estn las
especializadas, que trasmiten a horas determinadas y a pblicos concretos.
La televisin que nace tras la II Guerra Mundial es ms generalista, ya que

pretende llegar a todo el pas y a todos los pblicos, aunque, por razones tcnicas, no lo
consigan.
La especializacin de la televisin est ligada a la aparicin de mltiples cadenas

en competencia, lo que supone una desregulacin (en los pases europeos se da en los
80, salvo en Espaa, que se produce a finales de esa dcada y principio de la siguiente).
Tema 2. Los Orgenes de la Televisin
2.1. Investigaciones Previas y Primeros avances Tcnicos
La televisin no fue un invento de una sola persona o de una determinada

corporacin, sino que se debe a muy diversas aportaciones. La mayora de stas se
inician en el siglo XIX.
Si hay que poner una fecha, los historiadores sealan el 28 de Enero de 1926,
cuando el britnico Jhon L. Baird hace la primera demostracin pblica del sistema de
televisin.
Aunque exista este autor (que muchos sealan como una persona curiosa y
romntica en el trabajo), hay otras aportaciones que van fraguando a lo largo de la
historia. No obstante, algunos ponen como primer para el desarrollo del nuevo medio el
telescopio de Galileo.
Al menos, podemos sealar que durante el siglo XIX hay un deseo de ver ms
all, tal y como ocurre en la literatura fantstica de la poca. Es el caso de G. Du
Maurrier, que realiz para la revista Punch un dibujo en el que un matrimonio vea en
una pared cmo su hija jugaba al tenis en Zeirn. Lo mismo ocurre con Robida, que en
1882 dibuja una serie de cuadros donde se ven imgenes en movimiento que se
visualizaban en las paredes de los salones de las casas.
Mientras tanto, va a haber una serie de avances cientficos que van a posibilitar
la primera emisin en 1926. entre ellos, destacan:
El qumico Berzelius descubre el Selenio y sus capacidades conductoras.
En 1839, Becquerel descubre la fotoelectricidad, es decir, convertir la luz

en impulsos elctricos.
Joseph May, en 1873, realiza la aplicacin prctica de la fotoelectricidad

a partir de las clulas de Kerr (consigue establecer un circuito mediante clulas que
transforma la luz en impulsos elctricos).
Paul Nipkow patenta en 1884 el telescopio elctrico. Consiste en un

disco explorador de imgenes por perforaciones distribuidas en espiral.
A finales del XIX se tiene un sistema capaz de transmitir imgenes a distancia.

ste es perfeccionado por Baird. As se fundamente el principio de lo que es la
televisin mecnica.
Si Braid lleva asociado la televisin mecnica, a Karl Braun se le asocia en 1879
la televisin elctrica. Patenta el tubo de rayos catdicos, llegando a dominar el rayo de
haz de electrones y conseguir as un barrido horizontal y vertical.
Su ayudante, Max Diekmann pone en funcionamiento el sistema por tubo de

rayos catdicos. Consigue una emisin en 1906 mediante la combinacin del disco de
Nipkow, la clulas de Kerr, los hilos telegrficos y el tubo de Braun. Pero de todas
formas, no consigue una imagen en movimiento, sino una fija.
El sistema de la televisin elctrica fue llevado a cabo por Cambell Swinton

(visin elctrica a distancia) y Boris Rosing. Aunque no se conocan, saban que haba
que sustituir la captacin mecnica de la imagen por un tubo de rayos catdicos. Todo
esto son experiencia pretelevisivas.
2.2. Fase Experimental (1925 1935)
2.2.1. Adelantos Tcnicos
Lo sucedido anteriormente se produce entre mediados del siglo XIX y las dos
primeras dcadas del XX. A partir de este momento, se entra en la fase experimental del
medio, donde cabe destacar a J. Baird.
ste recoge los experimentos previos tanto de televisin mecnica como

electrnica. Considera que es ms fcil desarrollar el primer modelo de televisin. La
primera imagen que consigue transmitir data de 1923. se trata de una imagen fija de
poca definicin de su ayudante.
En aos posteriores se traslada a Londres para conseguir financiacin al mismo

tiempo que va haciendo demostraciones a pblicos especializados. Trabaja de forma
autodidctica, si ningn tipo de respaldo por compaa alguna. En 1925, en una de su
demostraciones, es necesaria tal cantidad de luz que no hay hombre que lo resista.
Finalmente, consigue poner en marcha su sistema de televisin mecnica. De

todas formas, no tiene la visin suficiente para pasar al sistema de televisin electrnica
que paralelamente se est desarrollando en Amrica y en Alemania. A finales de los
aos 30 hay una constante lucha entre los dos sistemas. La batalla la gana el electrnico,
debido a la mayor definicin y posibilidades que ofreca.
En esta fase se produce un desarrollo paralelo entre la televisin mecnica y la

electrnica. La primera es anterior en el tiempo y consigue las primeras emisiones
regulares. Sin embargo, posee una definicin ms baja que el segundo sistema.
A mediados de los 20s, se consigue en la televisin, mecnica una definicin de

48 lneas; en 1926, una de 50. aunque siga aumentando su definicin, no puede
competir con el sistema electrnico.
De todas formas, ambos sistemas presentan problemas comunes en Inglaterra,

Alemania y EEUU:
- Se pretenden unir distancias ms grandes

- Sincronismo entre la imagen y el sonido: no se afina el
ajuste
- No se pueden captar imagen del exterior debido a la gran
cantidad de luz que ambos sistemas necesitan. Las Olimpiadas
de Alemania, no era televisin, sino cine.
De todas formas, podemos destacar varios adelantos:
- Baird consigue en 1927 transmitir imgenes por televisin a

distancias de 40 Km. En 1929 toma imgenes del exterior por
primera vez
- Ivess une por cable las ciudades de Nueva York y
Washingtong.
- En 1930, la luchas entre los dos sistemas hace que se lleguen
a resoluciones de hasta 405 lneas.
- Baird hace experimentos con la televisin en color
- En 1928, la BBC norteamericana hace emisiones
experimentales.
2.2.2. Evolucin en los Contenidos
Inicialmente, el sistema tcnico limitaba los contenidos de la televisin. Si slo

se pueden tomar imgenes en interior, slo los objetos fijos pueden aparecer en pantalla.
En 1930, la BBC consigue emitir una obra de teatro.
Son compaas radiofnicas las que ponen en marcha los contenidos televisivos.
Se empieza a crear un modela televisivo similar al modelo radiofnico. Surgi de forma
simtrica, aunque en los inicios, no fue el nico modelo. Compaas como la Emisora
Marconi en EEUU se van a lanzar a la televisin electrnica y a la bsqueda de la alta
definicin.
En los inicios, otro tipo de compaas ligadas a la telefona. Como la AAT o la

BELL, incluyeron servicios telefnicos parecidos al videotelfono. Para estas
compaas, esto era televisin, pero fue un modelo que dur muy poco.
A partir de 1936, Alemania pone en marcha un sistema de televisin que

denomina distribucin del cine a distancia. Es ligeramente distinto. El rgimen poltico
y la visin de la sociedad, tiene que ver con el sistema televisivo. La televisin se
convierte en un modelo de recepcin colectiva en salas y no se emite por ondas, sino
por cable. La calidad era mayor.
En estas salas, ms pequeas que las cinematogrficas, los espectadores vean

cien, adems de propaganda, documentales y noticias.
2.3. Primeras Emisiones Regulares (1935 1945)

2.3.1. Avances Tcnicos
Los modelos televisivos telefnico y alemn se van a ver desbordado por el otro
y van a desaparecer.
Se produce la transicin al sistema electrnico. El sistema mecnico, en el que la

captacin de imagen se basa en el disco de Nipco, va a ser sustituido por el electrnico,
que usa cmara electrnicas que descomponen la luminosisdad de la realidad en seales
electrnicas que luego son recompuestas en el aparato televisivo. ste es electrnico,
formados por puntos luminosos.
A pesar de lo esfuerzos de l inventor de la televisin mecnica, a finales de los

30s no podr competir tcnicamente con la calidad del sistema electrnico. En algunos
casos, coexisten estos sistemas.
A partir de 1936, la BBC inaugura el sistema de televisin de emisoras regulares.

La audiencia, en esos tiempos, es muy escasa. Est ligadas a centros oficiales, a
personalidades... y, en algunos casos, en receptores individuales que se ponen a la venta
a partir de mediados de los 30s.
No hay una produccin unificada de televisores. Del mismo modo, fracasa el

intento de establecer normas generales de televisin y de creacin de un receptor
universal. Cada compaa construa sus receptores siguiendo sus propias reglas. Era
habitual encontrar televisores de formas redondas.
El modelo televisivo va quedando claro: simtrico al radiofnico. En EEUU, las

emisiones regulares comienzan en 1941.
2.3.2. Contenidos
stos evolucionan. Hay gneros que empiezan a ocupar los programas

televisivos. Continuaban las pelculas filmadas y los documentales, adems de
elementos planamente televisivos, como los informativos en directo en horas
determinadas.
Otro gnero son los dramticos televisivos. Por primera vez se emiten de forma
regular las primeras ficciones en televisin, en directo, con mesas de mezclas que
combinan las diferentes imgenes de todas las cmaras. Imgenes plenamente
televisivas no hay. Slo hay fotografas y cine, debido a que el soporte de grabacin no
llega hasta finales de los 50s con el magnetoscopio.
Con el desarrollo de la guerra, las industrias televisivas sufren un parn. En

muchos casos, las emisora son destruidas y sus tcnicos ocupan otros departamentos. Se
detienen las emisiones regulares. El esfuerzo blico impide el desarrollo televisivo.
2.4. Periodo de Postguerra (1945 1960)
Rasgos generales:
- A nivel general, se implanta el modelo radiofnico. Se

constituyen los organizaciones pblicas europeas.
- Modelo pblico en Europa; modelo comercial privado en
EEUU
- Los modelos nacionales de televisin empiezan a desaparecer
en a finales de los 60s con los satlites
- Mayor definicin en el sistema teevisivo
- Construccin de una red televisiva que abarca todo el
territorio nacional
- Aumento de los medios tcnicos: cmaras, mesas de edicin,
sistemas de registro de la imagen (Ampex en 1956 con el
magnetoscopio).
- En EEUU, el invento del magnetoscopio permiti realizar la
programacin segn la diferencia horaria.
- Primeras emisiones internacionales
- Color: el NTSC en USA en 1953; el SECAM francs en 1957,
y el PAL alemn en 1961.
La industria televisiva que se expande en la postguerra tiene un alto componente

nacionalista. Los estados buscan la extensin de su reda nivel nacional. Segn el
modelo jurdico-administrativo, los fines que se persiguen son diferentes. En EEUU, la
televisin va a tener una extensin nacional en funcin de las necesidades de las
cadenas comerciales. En Europa, la televisin se va a desarrollar bajo tutela estatal.
Los intereses comerciales norteamericanos y los intereses nacionales europeos,

van a dificultar la conexin televisiva entre los estados. El color, tambin ser un
obstculo que dificultar esa conexin.
La industria del cine (productoras, distribuidoras y exhibidoras) van a mantener

una pugna en los 50s con el nuevo medio. Esto va a afectar a nivel creativo y de
contenido, a nivel tcnico y comercial.
2.4.1. Nivel Creativo
El cine vio una competencia fuerte en la televisin. As desarroll tcnicas

creativas espectaculares para atraer al pblico. Los realizadores buscan el espectculo
en el cine y buscan potenciar recursos especficos cinematogrficos. As, surgen una
variedad muy grande de los tipo s de planos en el cine (cercanos, medios...). Surgen,
tambin, los formatos panormicos con el cinemascope. Se consigue aumentar la
sensibilidad de las pelculas, por lo que obtienen ms realismo.
2.4.2. Contenidos
La programacin televisiva estaba compuesta por filmaciones no estrictamente

de ficcin. Tambin haba Talk-Show en el estudio, as como actuaciones variadas. Todo
se emite en directo, como, ocurre tambin con las retransmisiones de acontecimientos
exteriores (deportes, galas, conciertos...). El directo en exteriores demuestra el poder
tcnico de una emisora.
Esta competencia de niveles se rompe a mediados de los 50s. En EEUU se va a

empezar ver cine en televisin (Teleplace). La primera vez fue en 1954 con la ABC. Se
produce un acuerdo con la industria cinematogrfica: no todas la pelculas pasarn por
televisin y se estrenarn pelculas cada cierto tiempo y con cortes publicitarios.
A mediados de los 50s, tambin va a surgir una industria que desarrolla una
produccin cinematogrfica pensada para la televisin. Se diferencia con la del cine en
su bajo presupuesto, se ruedan es estudios ms intimistas, se ubican en la parrilla de
televisin en momentos determinados, planos pocos diversos (abundan los primeros y
los medios). Estas producciones parten de la propia industria cinematogrfica, aunque
luego se desarrolla un apropia televisiva.
Otro genero que se desarrolla son los informativos en televisin. Inicialmente, en

televisin, a partir de 1946, hay una gran cantidad de documentales, sobre todo de
actualidad, con referente cinematogrfico; son los noticiarios de actualidad. stos se van
a ver tambin en televisin. En algunos casos, se van a convertir en programas
monogrficos, dedicados exclusivamente a la difusin de estos contenidos. En 1946
aparecen en la BBC y en 1947-48 en la NBC y en CBS.
De todas formas, no hay un programa de informacin diario ni exclusivamente

televisivo. La primera cadena que pone en marcha un telediario va a ser la BBC en
1948. en el mismo ao, lo hace la CBS. Se emitan por la tarde-noche. Inicialmente, no
tenan mucho xito. Tenan una duracin muy limitada y eran muy montonos (busto
parlante que lea unas noticias). Adems eran un resumen semanal, no diario.
A mediados de los 50s, la duracin es ms larga: 15 minutos y luego de 20 en la

CBS. Al mismo tiempo, se aaden elementos que conforman el telediario y completan
las noticias como los mapas, dibujos, grficos y filmaciones.
Hay unos hechos que hacen que le telediario adquiera ms importancia:
- Desarrollo de la Guerra de Korea

- A partir de 1955, las cadenas norteamericanas pueden ofrecer
las conferencias de la Casa Blanca.
- En 1956, la CBS sustituye al presentador por un periodista
especializado, lo que da ms intencionalidad a la noticia.
A finales de los 50s, la informacin es un eje bsico de en la programacin

televisiva. Es el momento de la espectacularizacin de la noticia, aunque termina
abarcando a todo poco a poco. Es presentador es casi tan importante como la noticia
(Las noticias con...).
2.4.3. Avances Tcnicos
Un elemento importante es la creacin de sistema de conservacin y, despus, de

manipulacin. En los 50s, lo especfico de la televisin era el directo. Con la llegada
del video y su extensin, el directo deja de ser un eje de la programacin. Este proceso
hace que la televisin sea un sistema de manipulacin de las imgenes.. de todas
formas, el directo se conserva en otros casos, tales como las retransmisiones deportivas.
Los intercambios internacionales se van a conservar congelados o limitados. Hay

tres tipos de modelos televisivos:
- Sistema de marco estatal

- Sistema de televisiones comerciales
- Modelos mixtos.
2.5. La Televisin a partir de los Aos 60s
Esta poca se caracteriza por un aumento constante de la calidad y de los logros

tcnicos, as como una ampliacin de los horarios de emisin (se pasa de unas pocas
horas de emisin, al resto del das y, en poco tiempo, a las 24 horas).
A partir de los 60s hay un inters por parte de las industrias de televisin por
recoger los gustos de las audiencias. Esto es independiente del modelo jurdico de
televisin. Primero se inicia con el modelo privado y ms tarde, con el estatal. De todas
formas, este ltimo modelo se vio menos motivados en recoger estos datos, ya que su
forma de financiacin no dependa de la publicidad.
Se produce, tambin, un aumento en la produccin de pelculas y series de

televisin. Del mismo modo, goza de una agilidad informativa debido a la
generalizacin del magnetoscopio como sistema de captacin y reproduccin de las
noticias. Adems, las antiguas cmaras de 16 mm son sustituidas por cmaras con
sistemas de magnetoscopio.
Por lo tanto, la televisin va a ir desplazando en ciertos aspectos a la radio como

medio donde se busca la inmediatez de la noticia. En consecuencia, las cmaras de
televisin invaden la realidad ms inmediata. Se produce la espectacularizacin de
medio. No slo se trata de emisiones en directo. Hay que hacer que sean espectaculares.
Es importante el proceso e internacionalizacin que sufre la televisin. Es un

hecho que ocurre de forma progresiva. Tiene varias motivaciones:
Polticas y Sociales: mientras que en la poca anterior los estados

buscaban una cohesin interna, en este periodo se produce un intercambio de
informacin de personas, sobre todo, dentro de los pases de los dos grandes bloques.
Econmicas: se est generando un comercio mundial fruto de la

internacionalizacin de la informacin.
Tecnolgicas: los sistemas de televisin van a estar interconectados.

Surgen asociaciones de las distintas emisoras de televisin (ej: Eurovisin). Adems,
empieza a ser usada la tecnologa de los satlites, lo que favorece el flujo internacional
de las imgenes de televisin.
Emisin televisiva: se clasifican los satlites de diversas formas segn la

distribucin de la seal televisiva:
- Punto a punto: satlites que sirven de puente entre una

estacin que emite y otra que recibe.
- De distribucin: la seal de una emisora llega a varias

estaciones receptoras
- Radiodifusin directa: de una estacin emisora se pasa
directamente a una multitud de aparatos individuales sin pasar
por otras estaciones receptoras.
Programacin de televisin: la televisin se hace internacional por

necesidad de programacin. El aumento de las horas de emisin, as como el de los
costes y la necesidad de una programacin cada vez ms diversificada, hace que las
televisiones intercambien productos o que se asocien para producir.
La televisin se ha ido especializando en pblicos muy concretos de forma

progresiva. Ha ido diversificando sus sistemas de distribucin y de acceso. Se ha ido
haciendo medo temtico, individual, pero no ha dejado de ser generalista.
Poco a poco, surgen televisiones especializadas, temticas. Lo que empez con

la radio, se ha desplazado a la televisin, mediante el cable o el satlite o los intentos de
fusin de la televisin con Internet.
En este periodo histrico, en la televisin estatal se produce la ruptura de los

monopolios. En Espaa, ocurre con la aparicin de las autonmicas y las privadas, cuyo
fin es obtener beneficios.

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Historia de la Radiodifusin y de la Televisin Pgina n 1

1.1. Lneas de Investigacin: Apoyos Varios

La aparicin de la radio no se produce de forma directa. Su invento, desde un

Podemos considerar Faraday y a Joseph Harry como precursores de la telegrafa

El desarrollo de la telegrafa sin hilos podemos dividirlas en tres partes:

- Descubrimiento de las ondas hertzianas

1.1.1. Descubrimiento de las Ondas Hertzianas

Este hecho se produce principalmente por las aportaciones de Maxwell y Hertz

1.1.2. Nuevas Aportaciones a la Telegrafa sin Hilos

En esta etapa destacan las aportaciones de:

- Branley: en 1891 inventa el Cohesor. Es un sistema que

- Lodge: en 1894 perfecciona la sintonizacin de las ondas.

- Alexander Popoff: inventa la antena de recepcin en 1895,

Es considerado el inventor de la telegrafa sin hilos. Los inventos de las etapas

A pesar de estos logros, debe busca apoyo institucional. Lo encuentra en el

Esta nueva forma de comunicacin se caracteriza por:

- Telegrafa sin hilos

- Posibilidad de establecer comunicacin en lugares

Desde su comienzo, Marconi busca sacar rentabilidad econmica a su invento.

Cuando Marconi obtiene la patente, comienza la comercializacin. Para ello,

Poco a poco, el uso social de este sistema se va extendiendo. De la marina

- Se perfeccionan los sistemas de sintonizacin

Marconi pretende que su compaa tenga el monopolio en la comunicacin de

El monopolio de Marconi comienza desde 1903. Su compaa se ve envuelta en

La primeras de las reuniones es la Conferencia Preliminar, celebrada en Berln

- Se acuerda la libertad de correspondencia de intercambio de

Este protocolo final no es firmado por Italia e Inglaterra, ya que poseen la

Los resultados fueron:

- Constitucin de una unin

Poco tiempo despus, surge la necesidad de hacer otra reunin, ya que el

Su objetivo es romper los monopolios, cosa que se consigue. As, se puede

Hay rasgos generales que caracterizan a estas conferencias:

- Ordenamiento internacional de la telegrafa sin hilos

- El control de la telegrafa va a pasar del control de las

1.4. Balbuceo Radiofnico

El antecedente de la radiodifusin es un dispositivo tcnico llamado

El paso de la telegrafa sin hilos a la radiodifusin tiene tres grandes precursores:

1.4.1. Lee de Forest

Destaca por sus aportaciones tecnolgicas. Su mayor logro fue un sistema de

1.4.2. Frank Conrad

Sus avances son tcnicos. Pone en marcha la emisora, dotando a la radio de

El xito de la emisora de Conrad es tan grande que ni el propio autor no se lo

Las emisoras pertenecen a las compaas elctricas que vendan aparatos de

1.4.3. David Sarmoff

Tiene un golpe de suerte cuando trabaja como operador de la compaa Marconi.

Acompaando el fuete sentimiento nacionalista que haba en USA, Sarmoff

As pues, entre 1919-1920, la RCA y la Westinghouse (con la KDKA) van a

- Promueven la fabricacin y venta de receptores

Tema 2. El Inicio de la Radiodifusin

2.1. Primeras Emisiones Regulares

Hay un modelo de radio con tres grandes contenidos: la msica, la publicidad y

En EEUU, la iniciativa privada impulsa el desarrollo de este medio. La

Al mismo tiempo, surge una nueva compaa competidora, la RCA (Radio

2.2. De la Venta de Receptores a la Publicidad

El principal motor de negocio de tanto de la Westinghouse como de la RCA era la

La principal caracterstica de la ATT es que, por primera vez, el sistema de

Comienza as una poca, de 1920 a 1926, de enorme competencia. Al ser sta

2.3. Las Cadenas Radiofnicas

A partir de 1926 empieza una etapa de consolidacin en la radiodifusin. Surge

De esta etapa de madurez, podemos sacar varias consecuencias:

- Agrupacin de un gran nmero de emisoras: inicialmente, la

- Incidencia en la programacin: cambian radicalmente. Ahora

2.4. El Caso Europeo

El desarrollo de la radiodifusin en Europa va a ser mucho ms lento debido al