roel cea ELEMENTOS DE MUSICA, ORDENADOS POR DON WARLANO ELIZaG, ee Unprenta de) Sapremo Gobierno, on Paleela:4 PROLOGO: I ciate ids ns tees toe & os dulzuras de la melodia [ 1 }-y ar rastrado de aguel instinto que la na~ turaleza quiso ingpirarmie doia sus encantos, ‘no traté como regularmen- te suctde de desviarme del sendero gue ella me habia senalado y con. Formanilomnis. deseos: con lo que ‘mie indicdba, guise qua me subsisien- exw dependiera de una. ocupacion gue ‘aunque placentera y dgradable’ & todos, eitando se préctica, hasta. ahow ta no ha tendo quien leesttenda ‘ea mano protectora y saque & ‘uastros profesores del’ estado de abatimients & que las’ preocupacio- ‘os & otra’ causas bastante’ conock dis Tos hr lanzados. lnnitanidose los [| Petee'tasCeacela de Misicoide 30 da Sctadye do. 1702,8205, eplauses .estéviles. cua lo asioten' @nucsted? orguesios, hem sailo sus eulntrariones ‘en al mon mento gue, sie. olden. han dado ‘de fine les impresiones:egeadables. de iis Stusteumentos. Teemoe. gentos Parco para que eb sme iiaray lox, Fomefie. Cartinee, Due Ines. tates otroe gue. han silo Le ndmésegion de la aha demas ados de ta, culia Ruscpas’ da dal. del sliraz, ol eaxdcter. nactoned, fa fewibildad. del idan todo pret alas sos. felices ventajus part in Ge le. Afsica no yasiora enel aban. on0..0%; Gua Rey. deseraciadaments $e. enauentia,, a8 on el canto de capil ccna, ca la de. ekmara teatral. gen pees consistird sla “decadencia de sina fucultad tom adore, gue al paso gue con suse tas ee Guess fsios? Ya he tadicado que el i silo, m2 proteccion ee f Pies obnstona el enonedamsentd utstros miisicoss pero. es neve. sario repetirls cungue se resicntid ef enor propia, Para: superar. tanta. traba como les que se: oponen Gl: prose peredaal de todas las artes en-us tra América, se -requeere tuna avi= desde conocimientos:. vo esfuerzo axtrudrdinario para poder peafetci. narse en ellos, expenerse & los.ems bates de te miiseriay andar | mane gordo lucas cqué.y alli, y ervosivar Por todo tnesnvinimie, La matin, nia demi. situacion:en la. sovielag me porta & nivel dems compons. 105; mar ipie nose hace crande 4 entusiesmo .divige nucsivas inten, i tn inkensomente? fas clrcwnstancias, pin de entontracine en wiva- de. lo pision libre. por tempos Pamento:y: pow inelinasron ce lag thes tdeciones propas de. aguells edadfogom me propise adquirin por, mi ‘mismo nas ideas: ras exactas de la Misia que les que habia resi~ bidods mis maestros. Las teorkas de Kirker, Loreti y Nazarre no Henaron mis deseas y auzyue algo se aclararon ‘estas con tas lecciones do clave-ds D. Benita Baile tolla- via quedaba wn Teco en mi enten dimieito que wx inguietaba-de.com- ualidad pxso on mis i , manos ta obra eserita por o Aba te D, Antonio Bzimeto sobre el origen, progreso, decac reslauvacion de la Masioa y daj- de sus primera paginas ere: haber encontrado lo gue tanto aukelab su sistema, sx métedo, sw analisie sobre las opiniones y axpetios con que se ha considercda la Miisica: stis abjeciones sésias no menos, que sé~ ca toa que han querido.ssu~ fenniiticas, consteti~ gendola parte de estos: sus festivas mpugnaciones contra. tos \Contropun- tee 9 Cantlnstas sui on ue alabra & proporcion gue tba Leyen- 2 ad ene iba Sealine oP entendimiento nuevas luces y me iban formando aguella idea ie en ta ‘materéa: han tenido los mejores macs. tos do la Italias digo de la Hale, de exe hermoso Pais en qe se han for. mato tantos célebres profesores, Dr estudio. sitio del refox vido autor me ha haoko conocer jie dodo lo quo sea opartarse de ey sistema. musical es caminar. por es cabrosidades y terrenos montuosees a labermto 4 confusion con que has. ta nuestros dias se ha. ensenado la issica, ‘ha hecho fastidioso iu este. dio, -ha retraido @ los jévenes de ame. bos sexos inclinados d tocar can. far, yen suma nos ha atestalo. de 0s gearrecndonos por ‘itimo lo el mal gusto y ebncmiento de notas que se perce os muchas de ruestras composiciones. Sus autores estan dotados de ge- nia, tienen & su favor ef trdole na- cinal, la suavided del lenguage, on exelentes pritcticos, y sin embargo de estos auzilios gpor que sus obras no pueden todavia ponerse at lado de los Mozares y Bethovenes? porque no than considerado ta Misica bajo ou verdadero punio de ‘vistay y porque ta han revestido con adornes géticos. Penetrado de estos inconve- ientes me he propuetto en este pee gpa trtado npr tas mg. res doctrinas de Eximeno Pi formar unos elementos para tos af Serre E rimera parte tendré por obje= to las doctrinas generales, exphicar el sistema de las cuerdas, _ formacion de modos y todo aguel que he juzgado provechoso para pe. nerse aptitud a Galpat tnstramento, En ts segunda tratare del solfi0 yin Susto en el canto. Le tercerit de lig [sles de. armonta y composicion, y ta cuarta s¢ reducir & dar sin co- hociniento filosifico de la mision YG sence indximas, 6 scan regleg Eenerales sobre la misma matein Este pequeno trabajo lo con. £0870 & la juventud americana y con Sppecalided & los gue han tonite tg dignacion de ponerse bajo mé dire Sun: no hago alarde de th ni asp. wed que 8 me tenga por auor 24 preterdo ni quicro pasar con esta article: reconozco mi insufcenans empero me prometo que nodirigionde, me & los profesoves, de. guiencs ten, tré la suiisfccion de te me din fem no eritcarin mus ‘mirast expe, ro pites que no se alarmanin nt femaran de agi ws motive pine ir 'ento seria de ear gus sacasen la cara, que me Wigton confeser mis yertoh, pee 2dest ahora protesto to haré gustre 3%, oo tal que coda enbensficio de ths personas “@ quienes he procurado sor til, ay FRINCIPIOS ELEMENTALES De LA Musica, ESCALA CONN. Ds cto tects ngn det cove 4e1 Or 0 accra, cononsanio fora onbsie dan ls echo teu. sucowlvencte ae ago no que oe, yor locale cite y ba he vn bomaoe con mock flit, 5 fran Ia Bela coun gue ee hy el sete, tm fantanentl de Mic Eater ce tos tot 6 cuers deste ol tmp te fen Gene Yo el Bago oo deutan con lan sito pina, wr Ieban del Alben 4, Be, D,E, BG, 3 pro el len de lt lean corpo entes & les sonidos gn constnyen des Es. fala, o6 6, D, BT, G 4, Bye. La oo, fevacuende tiene el iano cceter gee primera por cot dole smejenea de sid, can so explens ma slant,i i & i (2) fo Aretno myo slo RE etabess mds two de otonar Iu Escala con les aes uae bu Ut Re: dic Fae Sot Zar y chtendee Sih Risse eatracon te ls Spe Foreomte spi a doction deen ae soe does ao expan One tag 8 ¢00 eS ya con ol Fy oon al BO oro ono taba Cool inee Ta se aatsnae’ yo con ay ya'eon 11 Soh, eon at Be 4 ron 46 lens D tae faut. Die win te: Ente mb FS fat ssl ry Mt Alaemi-ve. Be mi, SOLFEO moDERNo. Queriendo mejorar el sistema de Gui- 46, om Ultramontanes.aBadioron al slice ta slaba Si, para distingair y entonar le mm Cuerda, en cuyo loger en el SolfSo de [Grito se rola. ropetir alguna de las ace Jabse ya entonads. As lop Feancesen eat ina (sy sonmfonndo Tos noitbres de @ wt 4 D-ta-sol- re, bo, exbatitayendo en eu hogar Jos slabas Ue, Re, Mi, Fo, Sol. Eas $i. de smanera que lo iano sigifoa on ta bea de sun Frances ta cusrda. S42, que en Ta de um Tatiane 6 Espatal G -sol- re «ut, Bo. Tt ya muy fiveuente el métoto de tolfenr com Jas mete refrides salen, land w te el Ut on Do; aunque algeaos para tar attiguedad’eondenau el uso gel Si, como siel saber MGsioa consistiee en semelanten Iagatelas. EI método franoet de nombrar ew ceverdas oon Jas slabs dl solo, ex may o6- ‘mode; tanto porgue con pocas palabras te ex Presa muchas cuerdas, como ambien porque 4 el quehaya apreheadido & cantar oon diches sflabas, viondolas despues excites, 1e le’ re~ presentan 6a imaginacioa las sersacones “de Jos sowidos correspondientes. Por ext ith 0 adoptaré este métndo mchisa veces en 6e- 412. Obra, diviondo Ia cuerda Do en lugar de Coralfarut, Re on logar de D-ta-tlere Sey(4) INTERFALOS PRacricos, ‘Comparanido en Ia Escala practica une scuerda con otra, s6, deducen diversas coavie naciones de dox cugrdas que vulga:mente. 16 Teman inlervaioe, Do cada uaa de las cuore das su iumediata hay uaa Segunda, que te vile en mayor y mova; 1a mayor es el gra- do Uamado tambien Tone, ta menor en ot Sen ona, Tercera es elintorvalo que comprehen, fe tres ouerdas consecutiras ds la Broale como Do, lis 6 Re, Fe aquel compreheuie 4as ‘res cuerdas Du, Rey Mls y este Fe, Re Se divide We Tercera ea mayor y ano, 1s primera se compone de dou Tonos, come Do, Mi: Fi, La: Sol, Site seguads de un Tono y un Semitono, como Re, Fur si, Sole Ta, Do, Guarta es cl intervalo as compres ‘Ronde cuatro cuerdas consooutivas de la Bo cals, como Do, Wx: Re, Sot Mi, Las Fa, Se Ya Cunrta naturat se compone do dor Tonoe, Yun Semitone, ccano Do, Fa, Pero la Cuare ) 4s" mer Usmads tambien Triton ve come one do trer Tenet, como Fa, Sc Quinte ex el iaterrlo gee comprehene ie cinco oud dela Exala. Le rte, fomuia de tr Tonos y um “Semitooe ecg Do, Sets Re, Lai y In tle de don "Dooes ¥ dow Semicon; pero par ruse wa lace Talo es neceesio const a ecala cons espus co etc Stste esol interrslo que comprehen. ae sca euerse dela Escala, 7 se divile tan Bien ea mayor y men. La mayor coma da evar Tone yun Semitne, mts Dee Re 8, la menor de tres Tonos y don fat, fenos, cos J, Do, Spina exo intertalo que abraza siee te cuorda do le Bials-y se. lame mapoy cuando conta de cinco Tonce y um Somine Bor yimenor si easia de euatra Toace pig ‘Semitonos. ¥ foatmente ta Octave es et interrax 'b que abraza toda ls Escala, corso Der doESCALA TENDID«, Pespues de haber entonado las ocho ‘enerdas succesivas.de la Escala. subiendo 6 Trlsndo la vox fia lo grave 6 lo-agudo, ‘ererite Ia misma Escala con tons mas graves S.mas agudos; y ta Bicala asi tendida ex. De: Re: Mis Pas Solr La: Sis do ve Wh fas sete Lea eis dos res min fas Be, Los grados 6 intervalos do le segunda Octaes doy do, s00 del. tod somejanten 4 Josigrador.€ interralos de te primera Da, do, ty re, .6n wax segunda: do, mi usa Torco, 2 be, Despues. ds In segunda octara ee pu de repetir otra, y despues de esta otra, miens fran que Ie fuerza de la voz lo permits. Loe ‘lavas constan hoy dia hasta do seis ootavaa, INTERV ALOS COMPUESTOS. Comparato Ins cuerdas de Ia octave (wy f7er0 con Ind do Ie agua, retlen mechce intervales vo comprotentios en una sols on tars Dade: Rey re: diy i he, on, onan fantas cotaras, Si, Fa cs Ia Quinty fice emortrada anterionmente, cempuera de dim Tonos y dos Somitoaos. Dn, vey oe na Novena, compuosta de usa Octave y une Segunda. Do, mi, una Decena 6 Devine, De fay wna Undecima Do, w?, una Duodecima 4s. cuyes jatervalos estén respeetivonens compuesion de la Octsa Da tory tonne intervlossimies do ‘Tercera Cuatla Quist, £2. ¥ comparando Ia cuerdas de la primera iva’ con at do la tercera ims — auiata De, do, computa de doa, teva, le Decina — sexta do ds ootarany sos seria, la Decima ~ séptins do dos acann ¥ uaa Tercera 60 Generalneate & tage, terry simple ae paoien abate umn ae TRasMETACIENES, Spuctto am intervals simpte (que! ee7 rsp tinea ascot a) ¥ gs Ia teres sila woe grave suve una octave Guelando it mover Ja tra voz, resulta la Sexta Bi, do, que se llama por esta razon trastruegue 6 trasmudacion do la Tercera. Del histo moto, si observanmos a Eroala. tens ida, se ve que de Ia Segunda mayor traktro= ‘exda vesulta Ia Séptima menor, y ab ontrae vio de Ia Séptima’ menor Ia Segunda mayor De la Tercere uiayor ia Sexta menor, y da i Soxta 9 Tercera menor. De Ia la Cuare Ovarta Ia Quinin y de la Quint tm Del titono la Quinta falta y de esta ‘1 Tritono. En general lo que fate & cus quiera completar Ia Octava- terval pa es precitamenta au Casteaequ: v. ge la Sép- oa _menor ¥ 1a Soganda magor eomponew hy Gciara tego dol trastruequo de la una ede resultar eatnlmente fa ot Para facile mas esta operacion fi- vale 9.-y sieva grrese un tela qu mara do punt do eomparacion para dedncie oo trastmeques vy. g. de um Troe se luusinta 4 coa Sesta por que @ y 3 son 9 | 1 | @) De una Quinta ce trasmuta & una Cusrte Por que $ y.4 hacen 9 ~ De una Segunvia se trasmuta 4 una Séptimg por gue 77 2 nseen 9 Se. CUERDAS acciDEnraces, Ademas de Tas. ocho cuentas de ta Eveala basta. aqui capicadan que se larson ‘aturales, Nay otras cinco llamadie eects, ‘ales las ouales dividen cada sno de log cinco tonoe do la misma, Escala en doi so. rmilonos, entre Ins cuerdas Do. Re. se debe ‘onsiderar una cuenta media, que divida aquel fono en dos intervalos iguales 6 Seanitonos, ‘Lo mismo 80 debe considerar entre las ner. is Re Mi: Fa Sot: y La, Si. Cada una de estas cuentas accidental tos, el uno eon ta ot les tiene dos respec. nda grave, y ol otm on 1a, aguda del tono que divide: en el pri- ‘mec reepeeto se llama Sostonido y se rues. {a com esta soTal: () en ef segundo Bemot ¥ 40 denote asi (8) de manora que Dig ifca que eaves del Ds nataral ae debe eate(10) Sai esas Selon ames ratoah opt Dec oeinsly ARS pees area ies ee ee ae Sere Saar asiay Sen ay eee ieee ue ee ae rera que la Esvcla practica dividida con lar pall pene reGihape po we one? sa ual aang estes jeua |aes ab ate aah ea ale SS Cat an eerreea ion Bue Bie anbien 4 Hana Dos ml. . sub... Wales acto eno ie sombre en pation ee ee Ta este modo de escribir la Méxiea ‘eabia. dos impertocoiones: Ia una, qua los pesaay ‘owxpresaban el tiempo que'se debia per manecer ea cada cuenla, y este efecto ve remedi6 con las notas de diverso valor ioren= tadas despues: In otra, que para expresar ocho ‘ouerias se necesitaban ocho rayas difcilos da cootar de una ojeads; y esta difieultad se an~ ‘mentaba estendiéadose el canto & maz de une Octave, ¥ quizé para oourtir & esta diteule ‘tad juntaba Guido & las rayss Jas letras earac- feristicas de las cuerdas, Pero al fin se pens roprerentar Ins cucrdas no solamente cou las rayas sino tambien con los esp acios compres hendilos entre wna y ote; y aii oom alas cinco rayas se donotaban nuere cuerdas Fc os de distingue & primera vinta, Y. por ou ata ol Grden de las cuerlos ex invariable Dnata denotar uns raya con una de las letras rasiales para. que se comprehenda el sigai- fia de totes Is otras ye lo espacios m= -mtion Cuande la pedulacion se extion- de ims als de is ers exorda s comprehene didos_en las cinco rayas se aumenta ic rents el nfmero da estes denoténdoles con nda 6s rayitas, ns CLAVES. La Tetra puesta on una raya para de terminar el signifeago de las otras se tama Clave; y aunque cualquiera Tetva musical. pie feta ea una mya cualquiera seria verdadera lave, sin embargo para facilitar le practice, se ha fyado el néinoro do lar claves, Ba tanto que estubo en usp el sistema de Gui- do servian de tules las tros letras fundamenta- Jes do los tres Exaconlot G, C, P, que aun ‘usin en la prictica: de este modo se cono- ia en vista de la clave en qué propiadad es- taba el canto si en Decuadro,en natura, & en Eanol, Estas claber no tenian raya fija ‘come se puvle ver en los Libros de coro sue. todavia x esoriten segna el sistema de Guido, y por eso no costienen mas que et {ro rayas que con los espzeios intermedios a Yrazan Ja extoncion del Exaconlo. Hoy dia coin el sistenia fontamental do ke Misica om la 8%. do Col facut, esta ch la clave vnirersa, de To q) ares coz furan siote par spondientce das iste vaoss lu,ay siancequelamatraloa ba frmado aptas pate i cant Tamatoe yoiparnnte ary, Barge tene, Teor, Cntrato, Nelo Tipte, Tip 1 AltoTipe, Cada una de ear voces tiene sntrelat order gne poo catovery un odin que kes mas connatura y tilde entonar 7 estes wate exerda mets van por su drdom tuiondo de tarenn en trceraalterativa- snente unpor y menor- El Berytoo tiene #0 cuanla media uia Tercers echre Jn det Bajos el tonor uma Tercera ashro ta del Barytono, y as do Jes demas. La coords mnelia de cada or se hace que_corrospone da & Ta rapa del meds eo lose conoce ue vaya te ents von of Coleen aque ee Ta clare usversl. Primerameate at Contato, oe es It vex relia de lav sito, so lediporcuerts mein el Cole ut clare sal. y 26 este enpueria' wo drivan ha sit cuerda media uma fereora flo de fa del Contato que es A-tnenien, 7 deiento sta cuonla correaponder 4 ts rays dpl ne tmedioy et C-ol-fa-st del Tenor cutarh en la fern) mrt rays El Barto ioe at one rediadogtercert hig dela gol Conia, ae tor bts ore Pabnst y dant) estifutiafeoesondch § la fraye dl floy el C-slest dal Borytony stardom Yo qiitta riya, Po¥ 1A imilma’ razon ol Coke feu 2 Baio debe abr en um mite tre mit on Jo ado & fs cmos el 2 Altrtple enor tambon we puss or Wo gene el dl Tg en plaels out ea wpmite laa Bit. pow, pe ier elm do ‘tas yi de ce ot ay ordre tae) tee cao oniey Ya Alot do eersienae ar ei fundaetaven of Baptoo jar oy Age tic Bajo 20'e Gh Bie Feteatoh trea re; pies oon ‘ves de pura ‘substitucion que no imadan' ta siuacon-onenjotint al Cs. a, Ye univ, Vote eb Bxsipts que bitDel eval se inflore que si todat tag siele voces, comenzando deeds el Bajo, exe onan succesivamente aus respectiras cuerdas ‘oedias, forman une serie de ‘Tercoras; pero si todas juntas entonam el C rol-ft-ut clave Uuniversil, so ponea todas en unitone, ¥ por 10 mismo es prociso qua el Bayo Levante mt You una Séptioa ashen an enanta voadiay of Barytono una Quinta, ol tenor una Tercera, el Mediowtiple debo bayarla una ‘Tercera, of ‘Tiple uaa Quinta, y el Alto-tiple una Séptias. La clave de G-colve-ut en primora raya ‘weeds por alguuos franceses, sunque para te jeoncion de la Bikica ex lo mismo que las otras, destruye la exacta eorrespondencia que tienen las siete claves italianas 6 espatioles ‘con lav siete voces naturales, (97) WUEVA OBSERPACION importaxticina, Por le precoteiti. regia se viene on eonocinicnto del C-nl-fvt clave universal que abo guborsar para‘ la olecasion arainicn fo Las vooes de diverse istroments grt ey tps 6 ntermodin y esta ise ro 2 alumbra y hace salar & los o,a Ia ine perfeccion con que donde “ws principio. ta 86 la exeriura de aganoe sastrumcus bajo Jn late que lata hoy les 3 conosida sia sirertirguo no es la gue lea too, poo ave so std conforme con aquel C-olf-at cae Ye. stlvenal-<-que esa ayn lo dems fntrumentos, de que revel el gare incon Yesiente de que se. trastruoquen les srm0- sian yo aparezcen la, qua, el compotion efiso gio goat. Phe eff! toa ex ebb | do praia Hocoidalacbloina dois okt 1 res on la paste qué toot & los futramen tom gue hasta aor se allan.ex ite ei, para.stcarlt do 12 linialon & que-tan cotado sajoiss 5 pars gus skeeaposir to| REE (ny) {3 wm porte fo.con que aseguray ame ane NOTAS MUSICALES. EL punto. selo 20° pein exprenr ef tiempo que Te vos. debia mantenere en-eada eucrila, y por lo mismo re eoren26 & mod Soar de distintas maneras para denatar Ia Gurseion de, ta entonycion. Ultimamente se Hieron once cacacteres 6 netas flamiadas Misia, Longa, Breve, Semibreve,: Minin, ina, Corches, Bemicorchea, Fusa, Semt= fusa y Garapetea Jes usles 50. veu ‘con el plo. El tiempo que se maptiens’Ie-vor ef eed note se nina au valor; y segnit’el bi (a9) en que tienen en el anterior exemplo, al rralor do etialquiora de elias es, precteamente oble del valor dem siguiente. La Loni vale media Mixima 6 dis TBroros In Breve consiguionte sh la. vor en la° Soinib reve" se eantion® ua‘tegaide de tiemso; debord mans tetiete" dos la Proves Ia. Longs eusito, Tt Biziima cohoy" la Mina eds Fegesida, Ia Semfninia ua evarto de'segundo; ta Coreliea tun cctaro $2: compas. Pargdar. 6 las notaa el, valor que tier nen, e+ necezario.fjar la. sbsoluin duracion de w90, 5 por) esta. ,determinar,propereions!- mento Ia.de las evar Boro como In. cura, clon de la nota escogila. por. no14a p ser may lopia 6-valon cade ven ve, 0-03 ta, te-mide wa duracion por -e! 2 que mje. el:core, muoze, eoatinnemente wane de atajo sivibo, gustanid igual tle ra ls[209 ‘ats subir como para bajar, y estas dos teams Pes so llamen compas: este regularments oo valor 6 medita’ de la Semibreres y por 0 It Breve vale doe compacen, ia Longa ‘natio, la Maxima ocho, la Minima. medio 1 Semisims un cuatio de. corps, a Gin! hea uu octaro $e, fo distingue um compe do tsa con laeas verticoles quo dividen ay cinco rayas en essilla, dent do toa cuales #9 csoriten Jes notar que han de. cantare €2 cada uno, ysepueden meter las aque- Was que segun su valor sumado, forman ef ‘loz de unx Semibreve. Dos Mini valen 4 uaa Semibreve; dos Semioi Minima; con que cuatro Semfnimas equival- rin & doa, Minimas 6 & una Semibreve: por eoisiguiente pueden ponere en un compas & cuatro Seminitsae, 6 dos Minimas, 6° wna Minima con dos Seminimas. Tpualiente po ‘evanio dos Corchess equivalen § una Seini: anisit, pueden ponerse en un ‘compas ocho Corsheas, Sunn Minima ean enstro Corcheas, intro Corcheas con des Seminimasy Vease Ul Exempo sigtionte, La Méxima y la Longa no se usan an ls Misica que se scribe con divsiones, Adviértate no obstante que en los recitados Se adopta un compas llamado diteretivo que 1 cantor alanga 6 acorte segun la expresion de la palate, TiEstpos sesrcaths, La palabra genérica tiempo que con- iene al compas y al valor de toda ota, oo Sontras & signifcar tas pericuer co tempus en que 0 divide el mismo compas. Si este se divide en dos 6 cuatro partos igualer, ef Miompo te Uama perfecto, yi en tres, impor. eto. Para dividi et compas on dos partes se mueva Ia mano una vex Seta 6 bajo y otra ‘cia amb; para dividile en custro partes,Oe, a ee (ey dor veces sbafo y dos vooes arriba: y pare rire cCh ety fet Sch sre eons BER Y cate “Ain ‘aiiibe alzir, y estes con ts dv puoe sealed sop oxy en put Tk i= saerdtchen anionic ia en tres, do» veces abajo y wna ari- feo una , y usa Tinea atra- csiguiiean que en vex ‘ te moto ve indica uo compas mas velo cto dow, y io enando te roquiere nn tiem } 3 en cada unm so canta na Miwiaza, We Minin queen @t [284 cto cerca ie ta cclayes entostasa Scns "sore solo valo- medio compas, ye Biers ung ‘Bl eumpas-iviide encuatrspartin Ge Tan Sompn ordinario, y 40 expres Slit *C funte 4 Ja clare ‘Dl tietap imperraote; que penorataénte sellama terarias divide el compasen partes ‘Sesigualos-y°poiy-wontigieate ida’ cP nata Pal lor dea SEA La png esl 0 teraario e6'% sess, seg Quo aiinde el coxpes on teas ites tiempo ‘peifeclo yale(24) snedio compas, en este tornaria vale uns ten ‘cora porte, El: segundo temaio es ¥ ya! Yercero es: Y come se-ve\eh Ios dos exert aul ney aes ada eae atm pte cle pan ene pee riers taro Ea Rf et Sec aeda eros eer ee Gia ee nen ie cee ome ce opel ya de to een 2p ses we dence § sent TG = +43 2 a El compas se divide en doa partes: pore, ‘contindose on cada una tree Somfaimas; Ine nnolas en cada medio compas forman el tor 3 (Ne nasio: 4 Ba olsegundo § 1 Exempla} EI compar vo divde:tenbien en doy artes, pero Int las en cain. mai compas forman el temario § En él toicero ¢ (Exem- Pla}. EI copas se divide’ on cintro partes; ‘Vero como en cada una se binis tres Com ‘cheas, ls notas en’ cada cuarts parte de cont as forman el ternario, %y Finalmente hay ‘otra: especie de" tiempo que deberfa. Use Ba el cual el compas ve divide on4 (hy 4 tis ties; “camtingoae oi cada una tres Corelieas se forma el ternario-$ Son pues ‘wince Ios tiompow musicales, tres perfector, tres imperfectosy seis compuestos, ¥ tres in Perfectos dobies como we vb en Ia Tabla | ‘que “trati de ele “MODINIGACIONES DEL. TIEMPO. Como et compositor uo pues evar €l cones simpre que #8 executa sn come odcion, et convenionte gue ga et mismo pax Pel exprese quo expeoie de Gompas requiere 1 vara ei ge’ yone avlame de la clare ale va de fa expresiones Largo, dain, da. ‘ite, Alegro, Prato, Ea ol Largo elcome Fes cs muy leulo, y §reoes ena parte dae dos 6 tes segundon ah Adagio no ex tan Aenia-cbinp.el Larger el Aadane regia, POF dovily as, un toto vitor el aegro.un 2lop0 4 media romtas y et Provo 6 rienda sveita, Pavien tanbian ett ayres og Ta netureeza. de bs ecmponees. El lege. de tn sifoia es mas veka quo el de un con- cles el Adagio do nn Asia; 8-4 veoee (an) mas TeMfe que el Largo de ua ‘Wid! Hay oxrad alveitensias que hacer 6a el principio e'una eomporicioa, 7 son con renpocto & Js expresion unida con el tiempo. Zerguste 2 un molidescion del Adagio que exije un commas no tan pausadof Aagéttiow on otre ‘odiicacion del Adagio que requiere un’ cam: Pas aun ments peusado, Prestisino os unt rooaiicacion del Presto 6 dal Alogro. Pero Gome no se puede dar una regla Gja pera de> fermioar las divertas especies del” compas, ‘ampoco puede conseguims en este punts u a idea clara y_couresienie cin una larga ‘Prictica. Un Profesor de Msica dsit®) eon ‘ole Yer Jae primerns notas do uaa" eomps- siciou comprehende el género de compas que a compete, PaUs.As. Gantanto mochab voces juntas, siele allar alguna por un compas & por mas 6 menos tiempo, 7, estes prewar se deben de- olan con'sigaai gorraspacliontes > las n>et) tas queen aque tezpo poiiancantarses By pes pansa do: Méxina que se denota eos doy rayas vesicles gue atraiouan doa esp ion (Exemplo 4, Sire gua ped baoenta st sn dete calor © compas Asi tunbicn ol ‘sempb siguiente FEF manigova aan jana de longa 660 ete compaces Ent Mier 10° 2. y 9. del exeoplo siuien- ‘manifestan Ise. pausas de Breve; Semibrere, y Minima. EN EL. EXEMPLO SIGUIENTE. reo, Setiitimia 6 de un ‘euarto de vompis: el ni, 2° wna semi aspeicion 6458, © de calgas oT iin, 8. “ua citeto de saapicaétin "6 te 8 corps yet ada “4 un octavo de dpi Facial 582. de eoinpan, ‘Los signes siguientes F226" deno. (ai ta ea ‘do auinée compa aes aida 6 pei i exprdsin nas cla et nieroe. Las pris vavan al tonor de. Hi notes: a delhi, 1. del exenilo @* ‘tie en el titipd portecto et paisa'de Ul ‘ttartode ‘comp "én'el termario Gn’ ter- $460 si do Ios denias cignos. : « LIOADURAS -¥-CLNCOR.AS, ‘Gleiveratnente' tad Nota ae nto b= atid’ G6 olf, “oth eapecata eh'el Al Yo el ali pers en bey de idbrasta alten patna, ebony uaitesy ease 1 sguieote Exeplo. © it 2g TEs{203 wa el segundo comps, 10 debo sepaseie ee Minion can que copctuye cl prinero, Jn or so mavilone firme. sin slemtar took tiempo gve duran aguelan dow otns, Tlémn se esto Tigadura que ee denota con aqnelia. ic nea curva ge une ee os nets, Simon. nor ta s0 ign por dos 6 mas. compases 10, tg nofa_fenida 6 pedal coro se ve on cl am 4, dl exemplo anterior, Culguies nota poe eta chire“otra dow de foferir valor, coma Minion entrodos Sexiias [n6m. 9,130 Slama Sine, ¥ 68 UFR etpaie do lirsdane ecia en medio del coma, erpocialmente cu sodo sn hace‘ alan Ue ‘pn dappoat do. ora Nota Te aenia I itad de We wale nator despues de la Misia wpuotada det exemple, se eerbione en Ia. roya una Seni- ima, eg euivalca al pwntilor pero se en. tonariaseyarade de Ta. Micima, y-el panto no es man que wn suenta de ess, -Aqaella fnca eurya.con vo ponin.éentto 0.2 59a nwa. pausccoonnn 6 ealerpn, x signin ques, aguela. nota s¢ alitya.y 98 storna 6 volany al del ointur, sip raxpeots & compas, Fe 9] TRESILLOS Y SEISILLOS. Liimase ‘Treille trex Corcheat caR- ‘taday, en Ingip de dos 6, do tna Semisimae erent 67) rite Mira, 4. Atendiendoal Boropo. ootale- doen To. clave, se deberian, cantar’ en cat medio compas do Corxckess walamente; pore ss eanfan {ees dismiouyeoty un poco ol var Tor do cada waa, Lox Tresillos viensu & set penuelos Teroasjos intzotoidos on wan pat? te del compas, por 0 ee pueden Macer Tan mlerias wancres quo & hace uo ter? varie, Ea_el mi 2 bay doy Secsilos y #8 ‘sanlan scis Semicorohess en lagng, decom tro, la que oquirale al ternatio @ 6 % Tie 6tie ven ambien Inger os Tres -y entontes ‘iene 4 formage lef bbl toinae _ APOYATURAS, ‘Lat ajieyahoras son notes ese toca mar el compar. Lai pequatta Cotches del ter= er comras del exemplo aneror ta ap! yatira que. se (ocd ligersmenia para ar “mas gracia,& la Nota ei ‘unas apoyatiras que se hacen pate del ‘com ‘pero pura concotras es sgceétio enten (33, POCALIZACION. Yoctizcion ox Ta. melacon heck aon ova ila vocal piv expaco de uo dos 6 tras amajgces, Ea el di, no ee scoxunbea Tocalizar Bo Ie fe __ wopos Cante Nandy fgiiredo antiga. Cuando se comenzaron & usar-notas diversas en figuras y en Valor distinguis fl canto liecho oon cetas” del: antigua. que’ solamente wabé de puntos que- erenunas ‘polis de ralor-igesl. Por eso aquel se:liamd Canto: fignrado, y; este Cantorllaaa «Yet como. la diversidad’ de‘ los Tiempos y, Ter= ratios musicales ha procedido, de In diversi dad dé os: notes se infiore que el. Tiempo del Canto-ilano ora: tan tuniforme: como las-n0tes, become te dice Woy dia do simgle- dar y eteurs. 6 de capita: ¥ esta woitermidad ds(34, ‘Trompe y do nett fue ol primer dintve 341 Cantouians ODO DiaTONICos, Tanto eFcanto figurad> come ef Heng ‘ formaban sobro ol stems do cuendin as, Feevlo por Gullo, del cual ademés de loo fs Execondot mayores y fundementeles de Grtchre-st, O-solfieut y. Pfau, 00 mea. pan otros tres secundavios de Dulas! my Be lel y Adlumise formados cox caer hig de natira'y parte de demo! 5 El Bxacono de Dtscsol-re eons ‘cuerdas' de natura Re, Mi, ‘enol Re, Mis Fa, El de £ Se natura, Mi Pa, 8: Re, Mi, F: de d-cexdrg taba do tres Pa y tres do Jormi tres everdas ky tres de bewadeo Yoel de Adamere de tres ‘euerdas de b-cuadto Re. Mi Fa y tres de matura Re, Mi Fa. Estoy Exacordos, seoune avis tienen como se deja ver, In Sexta y 3a Tercera menores de cuyo intervalo troy Tamodelacioncierta gracia quo no puede wacar de los Exacordcs rwayores. Por erta. razon £95. Po Hcl dlls a a id Sa Tory Sec eapray Now s'il Sakatceneen "Toren y ote re ea a agen J Rin Tel eles be De ces so Un eo ic isa his, bans ‘io dents Galette k cgi een el hate Sas NG can aise Saar esa aia! don Grigg 7 aut tar, la equivocacion que’ nace de fos diverios Seinalt a puedes mace ye je Mies col ciate ae ak ie arene Ree ee Rene tee eee Sen aemet cee machen eee eee Sa ee ee ee zo peretce al Brass de mature yoo set: Qt heey noe” Bema, Bicoleet ee macs sla’ eae aa Sega vais 6 at Guiey ashe8.) tiie a Mates aetenie plage Dp Modes se im formato don 109 Haaado dain 6g Gipal en gut © sapone gua madlaion va 4 tocar i Quinta nguda dl odor ya ote plagal é servity en que. tn.modvlacion va {ocar la mia “Quibta grave Exempla” ‘cada uno do los meucioaados ‘Obipuas w ditigtiea los MdGkoo it tombibs de piiiet, sogands, trcoro’ Se, Densch ‘utbitiso se ‘tiene conunmente por of phisoto, D-a-il-r6 plagat por ef se= ‘utile, Elam autéadco por et terdero, Es Hiani plagal por el enatid $¢: Sogun esta dlistincion Jos Modes debeu vor déce, is at tiatioos y sols plogals; pero! algunos exclu~ youl el €. War 'Giaero: dit6aieo Biss opmiongs,” gle dis (or) tia? 4 Motos aatbations y_plagaes: con el crded “te primero, segrmdo tercero Sey-s0n (cous énleramontearbirtioe que solo sven hoy. ia de confsin & Ia mente del princt latte y de lena fos: Wbros do subatancin SISTEMA. MODERNO, DE CUERDAS. Despues dsl siglo XVI advstieron Tos Profeeres, de Misiga gue ep el Exaconlo no hhabia todas las cuetdas.necesotias para com - Foner en un Dfods; eopetalmente bien’ cantar juntas muchas veces. Entonccs se aban- ond el sisters “de Gvido”y ta Gi Inger se substiays el de fa etccty tstienae taro bien “obsetrado qué’ cba" WOES ay Covet Beal wc SaaS Hla let wa, se eseogi por sid "bw Madoe Te pee Tootois sa Mego "& "st sstears. Fantanienta a Bcala. Do, “Ie, ii, Fi, Sol, Fa, Sy eo. 7 ER iavidad del Exncondo da Pooc re(38) y Seria menores © cousideré digua de ano- taree tambien. Por lo mismo tomb por aise tema seouudario a Escala de Actarmi-re, La, Si, Do, Re, Mi, Fe Sol, le {gue tiene menores dichot intervalos, y que por evta razon se lai6 Modo mena, 7 a de C-sol-fa-ut Modo mayor, HODOS MODERNOS ‘om sestonidee, Para, variar los sistemas do les ener. dhs cin, poner las ventajas del Modo do C- wilfaut, se trasporta este & cualquiera otra feneria. por wiatio de lov avcidentes do sose eni’o 6 homel. For exemplo Ja Octwa de Cieobre-ct swat de Jos Bxnoordos de Guide Sm, Le Ds, Rey iy Koy ach ‘ovak tadgs for inturralon ela Fs @) tivor & Ia fundamental Sol, son semejantes 4 Tes de In Cctava de C-sel-farut , excep tumndo In Séptima que en la de C-ol-focut es mayor y menor, on Ia de @-sol- Te-ut; pero aliédase & esta Séptima un Sos- tenide, y Ia Octara de Gasolnre-ut seré dol todo semejante & Ix de C-s0lsacut, Sel, La Si, Do Rey Mi, Pa,/$01. Esta Breala pues es Ja do Cosolta-nt ‘ramsportada & su Quinta Gelert: por ‘ousiguiente In misma armania se puede sa~ ear de una, que de oir, y el Modo do G- ol-re-ut com aquel Sostenido en Ia Siptiam & igualmente perfecto, qua nv. el de Cso}- Rout, Dicha transportacion, se ha hecho alia diendo wa Sostenido & P-le-ut cuarta de volfa-uts y de la misma manera, esto ¢s @eado un Sostoniod Ia Cuarta de G-solre- Ut, Ia Escala do esto Modo we transportars & st Quinta D-lawsl-re semejante 6 los do a tecedeates. a seca9 Re, ami, Fahl su, Ln, Si, Dell Re, De este moo se transporta de Quinta fen Quinta ol sistema Cundomental 6 la Eseal ‘C-sol-fe-ut, altadiendo on cada transportacion ‘un Sostenido & la Cuarta del Modo que s€ deja, 6 & ta Séptima del siguiente Véanre fl fa en Ia tabla do los Moos entre HI y Ley seis Excalas 6 Moos somejantes ‘entre’ si prooedentes det Mao de C-col-fa-ut» Esto no tins’ aooidoate “slgno, 'G-sol-re-ut tione un Sostesii2o, D-la-rol-re tiene dos ; “A-l-nicfe tres; E-laiti cuatro, y B-mni cincay ODOS CON B-MOLES. Dal sistema dé “Guido se sia otm ‘Octava semejante & la de C-sol-fat, Fa, fi, Za, Sit Dy Rh My fe Que es a mol de Ftcatqt conte do las mismas cuerdas que el de'C-sol-fi-uty ‘eceptuando el Si Séptima de este, que en ¢ (op) de F-fa-nt tiene un bemel, y asi haciendo menor la Séptima do Cxol-farnt su Escala, ‘estd transportada 4 sn Cuarta F-fe-ut; igual” fae mente haciendo menor Ia Séptima dle ‘ut lamisina Exeala se transportaré dla Cuarta de F-fa ut que esB-fa, y seré el nuevo Molo, ; ; sit Dey Re oul Pas Sl, La ot Con Ia misma regia de hacer menor ‘con un b-inol la Séptima de B-fa resultaré el Modo de Ia Cuarta E-la-fa mil ra so. taf sid Do Ro. nif Y sciéndo megor Ia fa resaltsn® ol Modo de A-ta-fa tal si’ pa ef ait re su uh Finalmente de A-tofa resiltaré ost misma ¢l Modo de D-to-fa, bb bob Re Mi’ Fe, Sol. La Do. +eee (24 (439, Véanseen Ia Tabla dees Motos entre ‘mera que se quit en cl primer Modo de @ y N cinco Fscslas eon bemoles proce | ‘Sostenides para hacer Ia primera trasportacion denter de C-sol-fa-ut. Fefo-ut tiene una { do C-tolfaeut & G-sol-ro-ut. Continuando con everda coo brmel: B-fa dos; E-lafa tros? 8 mama sogla In tresportscion & la Quists Aclaa cuatro y D-la-fa cicco, de Pa teri ol Mode de Do 6 C-t0l-aeut con Sostenido, CIRCULO DE Low MODOS Fat S01. Lad S19 Do ‘eon sostenidoe. : ia trasportacion date Excl de Cl fatot de Quista en Quinta 20 eis cortada en Bemis pero we podrScontinuar cou la mis~ apes peeehiecesalampeatin esuelat wereld. dal con Setnio Cura | site ee eee det Modo que se deja & ln Séptina del si | guieate, La Quinta do Boni, poet, os Fay a ecm, con que Escala de Bah Donde sifpor Ja rozon ya dicha cs una. tna everda con Do que fue la segunda quo re, Continuando mas Ja trasporta- | con de Quinta en Quinta cl nnevo Bode s0rd Solouye Séptinn menor Pay dcbiiécoce Dacor mayor segun ta regia, serd necesaro ner sobro ol Fa segundo sotenide; pero en vex del soguodo ponca ior pretioos esta refel # que lama Desi [1] & Sortonida I Gi ‘rasportada 4 su Quinta sora Paf Subd Lat Si. Dod Tod mi tof Odekrvere que distando Mi de Myf y Mide Pa ua Semitono oada uso la cuerda BMifsork Ia misma que Fa que fue Ja prix ' aaa Yd moe Semifona y ef antigue (3 dete, 1 ONS‘aunque mada tiene que ver com Ih Died 6 eosteaito emraioico antiques Seré pus ol mole do Sob ‘ sal taf sil pol rol ani? ral s o, fa sok Y enpesto que cade uno de lor do Sostonide puestas sobre e! Fa alza la vor un in un Ton, to dos juntos Te due es dealt, que Fat on Sol ue fe It jomla qve #0 dejo para hacer la tere Finamerte com. tranpoiasion 6 Ade feontinnando In mist trasportacion 20 Ani fn Qninta con Is aicka regla de afar wa Invcta Tnonla 6 Caattn de ke prosodente. s¢ vineicta siooesiramente lav cuerdas natn, faut ew el eiuay Orden eon imers.trasportacion? Tacala de Sif 50 ll Mody anda al Medo revtorivé el primeso yf de C-sol-fa-u { (45), at pat ref anf rat sat rat af Da Re Mi Fo, Gol Ia, Si do Como se ve en la Tabla de los Modos -antre Hy $ doude Jos que tienen sestenidos forman un citeulo que comienza y aéaba en C-tol-fanut, CIRCULO DE Los WODOS eon b-moles, fe form igul resto da Motor traae- portendo de Cusrtaen Charts la Basal da Ceoleficat con Ie opie due. ya te ib pare es ods cou bemoan, haciendo menor por roids don beinl Ia Séptina de cada Morn Aoblando et iol exanio fare never ora cate signs ()) coma 50 dol6 en el ain antocedehts cl sotenio, yen logando a Modo de Kol s0 reproducir’ C-solfiwut co- Jo. Joe Moton entre ‘mo ae vo en ta Tabla arr.NUMERO DE LO8 HODOS MAYORES. [Lon Modes hasta aqui establecidos se Haman mayores porqie tienen como el C-ol- facut fa ‘Tereera con Ia Sexta yla Segunda ‘an Ia Séptima todas mayores. Pero cote ado los de Snstenide con los de bemol se ‘ye que el Modo de Fa con seis Sostenidos ‘eovsta de las mismas enerdas G sonidos que Tas del Moto de Sol con seis b-moles; pot to que Jos doa suodichoscirculos ds los Modor porte & lov seis ac» Tegando de una y otra ‘cidentos con preticiua co vuelren & encon- rar, Ademis el Modo de Do coasts de las mismas cuerdas que ef de Re. Do de lat rnismas que ol de Si: y Sol de las mismas que 1 de Za, De suerte que toteModo formato ‘eon Sostenidos ¢3 Yo mismo queél Mado ¢ om voles que tiene enfrento en In Tabla, De ose 49 sigue que aunque los Mods raayo. os sean al parecer 25. no son realmente sino 12, los cuales forman un perfecto efroulo, 26 forma este efrcule saltanio De wa an) 8 iit on i so ds Cr Clara dtSon on 260i yore de menor titime o a 3 oe ‘adllahiad yor to’ mismo los ques Micah ean "jrdtica, td 8 Ceo cut aie'es el Mito Cant agee ta Sit se use iaditeitéinente'8 Gansta Bos tenidos 6 con seis tmoles, Modo disinelralnesite” opi MODOS BNORES, cttitecoasta Tas minoas verdes ave cl Modo mayor don eroor, spor, Cesolfacwy dp le nism manera gue lon doce. Mas naar se fomap otro tanton.menorey. i Algse menor de B:mi conta de ly igs eer. das gue el mayor do D-la-sol ye. E} iaenoe ds Cashin do tn tei geod Uae Eslefay y ol menor ce Dlawo-re de le mlmas que el mayor de Fiat, ACCIDENTES By La clare, os accidectes propios de caia Moo1) xu on Ia escitura rauvical a2 dem te de iaclave, 7 pors saber ea que pertes ‘necen én gcterminade Modo si exte fuere snayor salaye comenzaato en C-ntefantt de ‘Quinta en Quinta 6 do Cusria ex Cuarta haste aque eo Hegue sl Modo dccenlo, y este ten ded tantosacgidenten canto salts ne hevi ren hecho. los seltor feven de Quinta Toe accientes serén sostenidas, al de ouacta ‘moles, pero caine en la priotica no te t- tan los Modos con wan de seis accideates,#t Stvexto alto de Quinta sts ao ¢2 be halle do a Modo, saltare entonces de Cusria Sa} contrite) Mado 0 40 Wh hallado © Sexto allo de Cuara saltte timamente ée ‘Qeinta. Para determiner Ys 202k qin de un Molo menor se busearia p Tegla sntocolente ls que pertanecen al Mo- fo mazor de wa Tec ex becuadro coma ya cedijo santos ers an le amiguo una euorda wargeteristion det U4) xacor Ze Gusc-o-ty pero ah préente oe una mera seal para pintar lot aceidetes, ‘i wm cnt feb traniportdo dexdo Cal= float nt Bodo 86° Goea-rsit: wo debit pe se wn ovteidaén Poy y yarn ler al Haig Cae cr wet ners gre? ier sentido Weve hao pitiendo Jy mya 6 eafcio gio repretcata Fa el sgno (dy) cai semejanta al aotiguo b-exadro: En ‘na por vt siew pelo oo osaguor gar ‘ya 6, espacig. se. siguifica que se debe ento- rar natural?s-Gusrda gue antea bo) ontow’ on sastenida 6 b-mok INTERYALOS SUPERFLUOS Y Del wo de los accidontes se daribon, intervalos, que aunque substancialmen- slguna ts se conti ren en el artieulo 2 40 Haman ‘nos supénuos y ots dimigutos porque ‘oan los accidentes que tiowen, no pertenssea 4 niogaa Mode, partis oe, La slarmostoSegunda snptrfindt ex wea soptnda rayon 2u- meniada eon un Srstenido ena cuerda aude ,¢0n ut) b-mol en fa grave. Fi intervalo dsl ainero 1. del exemsly siguiente entre Fonatusl y @-e2 ent Etgala prietien wna a Se yerdadera texcera mevor; porn se Thy greda mipéefize porque aqueljalervolo /con e,n0 deriba de) sistema de’ Modo el aeci alguna ‘restrocando ta Sigenda supérfue re- queen sata is Sila anita sore Hulith & aia Bou aagor, Ta To aa ‘eigen ne proia da rds gr 6 cca un Boma dh 'enorda sgude: fal’es ¢1 intervalo del ‘nimere 3. Bam p Divi f ads ayer) ero fas ievatquier’ Modo a (Ste) como aquellag dos enerdas no ce hallan en el sistema de Modo. alguna se llama su inter- vvalo Teroora. diminata, que trastrocada nos da Ja Sexia supérdua del mimero,. Ast tam bbien y por Ja misma razon se lama Cuarta dimianta ol iptervalo ntimero 5. entre @ y 0.5 tyastrocdndola results Ia Quinta supér- ‘ua miimero 6 ALGUNOS VOCALES ANTIGUOS, ~ Annava con 1a esastluion dé dos mencionados se haya barado ol sistema foedarentaldp fa Mésion, on, todo so haw conumibad! To’ yooabl “itiguen do, Cimige alano y fiwredo,-ginaro silico. y tambien tworminiea con eaéa 30 de Ionevales voce fevtienden na cose y otros otra; pero exta tolp sive par ortestar ciencia do palabras sy tnblar misteramonte do Jo que no eon fiege_veried i sohstencia alguna, Aquellos sorablos perteacoen 4 cieron sitomas arbi- trarios do Mision que ya no se samy ¥ hae toy diay aihay Canto-ano Tlande on rigor(ey nifigurade ni Género diaténica, ni’ cromético, ni eaarmbaico. No abrante pats uo éoee tion vorablon sn algun sigoioado por G&- ero diatécico entitadixe van composition Hetha con algeno de lor ssi Mfudos que se itamarea Disténioo con tempo de Caplla an poca variedo! de ‘ota y con algunas tray circunstenciae quo so dechrarin mag adelante "Por eaato fgurado entigadsse wna Ihecka eon aluno de los Molon quella vari tmodemnae y2 explicsdos, y coz Jad de tiempos y de notas que se usan en Ia Mien tealral y de cimara. Si es hace ta canto con notas todas de igual valor cerd un Cantectleno, $i 42 quiere lamar Genero cro~ anatica cl que wsa do Tas cuentas con s08~ fenidos y b-motes, no se! contradiga; pero ne se slabe e} confundir semcjantes voeablos com ‘otros mas eonfuror de Género temperado, Ge~ nero mizto de dietinico 9 eromitiva & Tos ov Tes no se Tos da un claro 7 precito signif ato. re VOCABLOS DE CONTRAPC. Contrapinte, La palcbra Conirapunto es uaa religuia el tiempo en que’ la Mica ve eccribia com jrantar, El tanto de dos 6 mas voces seet- ceribia pouiendo un punto contra otro: Por ‘eta razon fa patie que have ‘ermonia’ coals ‘otra €e Tle y so Hama todavia Contrapetoy Y¥ aunque los puntos ya uo se ean, sie eras ‘equal vooatls yrs; de eompouer ea Métis. Dargo ha perma Sgaife: Armonia generalmente signifies uns caurinacion de sonies egradshtes “al oido. elosnto de une ‘Bi ean eston sonilos co fo sola yur 1 snonia es succoeira y fanea, si aquellos sonidon sa fozen juntos; aungis coa el nombre atzslwo do armoaia ve entienle eomunsieate Ia simultancaue) particular sigefiea rmania Ia convinacion de euierdas que ooostitayed a Tercers, Qi y Ociava: bien que em cate sentido se Ta suelo afiadir el epiteto de perfect asi la are rmonia perfocta de C-sol-fiut som lar enatro cuerdas Do, Mi, Sal. do, La Octava coma ze harG ver ea otra parte se puede omits sin jotjvicio do Ia armavia pertecta pues esta exencialmente conriste en Tercera y- Quinta. De aqui se deduco: que la Escala comua Do, Re, Mi Fa Sol Le, Si; do. suponiendo el Re trasportado & su Octova faguda se compono do ttes armoniss de Ter- ora mayor. ‘Aninonfa de la Primers, Do, Mi, Sol. Avmonia de la Quint. Sol, Si, Re. ‘Arnoaia de la Conta, Fa, La, Do, y convinande de otro unanera las mismias cuer+ dha resultan oftas tos armouias de Tercery (95) Armonia de la Segunda, Rey Fa, La. Armonia de Ia Tercera. Mi, Woh, si, “Armonia.de Ia Sexta~ Lo, Do, Mic ‘Solamente Ia Séptina earece de arma. ia porque a Quinta’ Bi, Fa os faa, ARMONTA TRASPROCADA: ‘Puesto que Ie Arsidnia periocta es'8x caniplsite' de dos intévatoseeera ‘Qui ta trastrocdndolis cénférindc djo en el-ars tiouo tetas teisinaticioues I Aros eo en tener’ tinbiew Gastrocads you primer fice fregue 6 trutacTosserh O, Soly dda ‘Tercera y Sexta y e 6tH)"Sol, Doy' dts ae Guirla y Béxtae Del aso devestas tramintae clones bablaremot mas adelante. POSTURAS,.Q. ACORDES. ‘Cuafquier eorinaeiod de edestas riGhitae se Tama Portvrai La armoniepar feels ob Ta. postwra inca sperdecte que tambien 9