*) PINTURA SoPORTES ESGRAFIADO_ COR Una guia tinica de la A ala Z de las técnicas acrilicas con consejos paso a paso para su uso TINTAY ACRILICO MONOTIPO,INTRODUCCION Las pinturasacrlicas son el material més nuevo y, como es natura, ain provocaalgu- nas reticencias tanto entre pintores aficionados como entre profesionales Ello es debido, por un ado, alos prejucios, por tro lado, a laignorancia. Los acriicas se consideranimitacones“sintétcas” dels pinturasauténtcas”-es deci, lens y acua- relas-ylamayorianolosuiiliza porquedesconoce susposbilidades. Estelibroha sido pensado para despejar dudas y proporcionar ideas. Aunque es verdad quelos acrilcos pueden imitar a otra pinturas, también poseen su cardcter propio, ycon ells se pueden conseguir muchos efectos bells einusuales. Son posible. mente las pinturas més versatiles y es por eso que atraen a tantos artistas que disfru- tan experimentando y que gustan de aumentar su vocabulario visual Pero también son idneas paralos principiants, por la simple razén de que permiten afar tantascapas como se desee sin entubiar los colores niestropear el soporte. Asi pues este libro pro- porciona numerosas ideas e inspira tanto al pntor inexperto ques sient inseguro en susinicios como alartista enbusca denuevastéenicas yconcepciones.Modelado Colorcortado ‘Trazodelpincel Composicién Carboncilloyacriico Collage Mexcade colores Fondosdecolor Pincelseco Pinturaextruida Veladuras Bases Enpaste Tintayacrio Pinturaconespétula ‘Linea yaguada Reservas Mediums risa SUMARIO INTRODUCCION TECNICAS 10 See eeSu Re Seaeh Monotipo leo yacrilico Técnicas opacas Paleta Pastelyacrlico Lipiayactico Raspado Modulado Salpicado Esgrafiado Estarcido ‘Soportes Teaturas Técnicastransparentes Dibujo pretiminar Prepintado Reservasdecera Acuarelayacrlico Himedosobrehimedo ee eer S2ean2esF PAISAJE t Elcima i feu | Centro deinerés Arboles Colinas ymontaias 1 EDIFICIOSYPAISAJESURBANOS | Ellgarysuambiente Eeifcosindviduales Callesyercados e Interiores 7 FIGURA 7 Ret Eldesnudo Grupos Figures enunpaisse TEMAS 82 104 106 10 m2 1m 14 BO 1 ANIMALES Entorno Péjarosypeces ‘NATURALEZAMUERTA Lasflores Composicionesflorales Latexturaylaforma Motvosinusuales ABSTRACCION FANTASIA Formas stimula vsuales Inaginaciin Indice Agradecimientos 100 Ma 46 M8 160 162 164 166 m 16Las pinturasacrlcas son un derivado dea industria de pistico, igual ue les emlsiones e pntura que uslizaroe para las patedes, También son una femulsén, Todas las pinto se fabrican con pigmentos ~es dec, Jos verdaderos colores naturales 0 ‘uimicamente sinétcos~ y los ‘erficos no son una excepein Los pigmentos utilzados para los acticos son, con alguna selvedad los mismos que los que se usan Pincelos de nylon para los dleos las acuarelasolos | mezeindolos con act, sino con pasteles: diferencia estriba en el | agua. Naturalmente,no.esen ghitinante| Los pigmentos, que son [pequehas particuls, no se diselven; quedan suspendidos y | mezcindolos con uno de los aclutinados en un medio El ‘aglutinante de os dieoses aceite y | especialmente para este uso. Los el delas acuarelas, oma arabiga, | acrlcos permitenpintar con la Pero los acricos se aglutinan con | consistencia que se desee, lo que luna emulbin acuosatransparente | les confiere su principal vrtud su de rsinas polimeras is resinas increible versatile ppolimeras también seutilzan enla | Pueden usarse muy dihidos y fabricacin de plésticos transparentes Esta es la razén | colores con espétule en capas ‘que expla que los acricos tan resistentes;laresina,una vez | parte de a intra y dios en seca, acta como un recubrimientoplstco imposible | infnita vartedad de textras 0 de retrar Como la base de estos colores | de veleduras -mucho mas files eel agua, no se dluyen absolutoimprescindiblediilos pueden servirse drectamente dl tubo o bot, o incluso espesarlos muchos mediums fabricados parecerdn acuareas,oapicar los sean | grucsas; usrse sin da en una ta: es posible elaborar una emplear ls tadicionalestéeicas com acricos que con eos. Son WAspatula ota‘TECNICAS Sellama modelado a a fusion de tun color o tono con otro, de ‘manera que no se percibon las frontorasentve ambos A causa del pido secado del acriico, ue ‘rovora que slo pueda ser ‘manipulado sobre el soporte durante poco tempo, se pesta ‘menos a ns técicas de modelado {que otros tipos de pintures. ‘Algunos arstas preferenexplotar Ja ealdad de “bordes duros" de los actticos yevitar los efectos de mezclar colores, Sin embargo, e! ‘modelado es posible. El mttode depende dl tipo de ‘composicién que desee realizar. uaa actlco muy luido con el abjetivo de lograr un efecto ‘acaelado, mezce los colores hhumedeciendo el papel y pintando onteD0 some HcMeDo, de forma ‘que los colores se extiendan y se dbfuminen mezciéndose entre ellos. Este método es excelente para los electos ambientaes © Indefinidos, pero es menos adecuado para el modelado de las formas, que requlereprecsién Si desea fund dos colores en una zona del cuadro -pensemes en un Jarrén de una naturaleze mera aplique el primer color y pase el pineal por los bordes eon agua limpia de forma que se conserve hhumedo cuando apique el siguiente color. 2 CCuanto mas gruesa sea la apa de pintur que aplique més tiempo se conservaré imode, ya fusion Seré mds facil pero tambien os posible prolongar el tempo de Secado anadlendo un retardante almezclar ios colores vease eons) Esto le permits unr" un color en e oto. El modelado también puede realizarse con el método de ice stcorseaplica una capa de color unvirme y luego se rabala con un pincel de cerd,cargado con pequenascantdades de pntura, dando pinceladas igeras 1 Soha mezclado la pintura con Un retardant, de forma que permanece hameda durant ot tiompo suicionte para mozciar los colores con el dodo. E! soporte es Un table entelado, 2 Elaristaha pintado en primer lugar las zonas de colores mas Contrastados dela berenjona pa Imedir mejor la fuerza de color Fequerida para el prsento, que iniciamente se cubra con piceladas que siguen los ‘otimenes 3. Una vez més, se emplea ol {edo para mezclar un color enol (0. Las gradaciones de ono del pimienta son bastante suti 4 Se aplican mas colores oscuros ‘la berenjena En todo momento Se utliza un pineal de nylon, ya. pronunciadasmezcia basica de rojo para product un ojo anaraniao Umiroso, ue se apen tuavemente en elfadofuminado forma queias nuevas capas no been otaimontelos colores de MODELADO | 6 Paratos ros que 90 ‘cestan mezearee domasiad, Se incorpova menos retardante & 7 as marcas dlp son limtes obvos entre los oxntos colores y Tones. Aue a retardant esi hay gu8 ‘mpleaio con precauci. En una ‘Supertle no absorbent, como fel tabiero enteado ya reparado, ia pntura queda Pegolosa por alg tempo y ‘isl 6 peli de levantar Accidentaiments poquofiasdreas Se pets,‘TECNICAS Laexpresion color cortado" que seseliere a cusluier zona de coloe ‘que no sea completamente tunifoeme, eure una ampia gama 4e técnica petércas. El rice. stco y el woou:ano, por ejemplo, producen efectos de color cortad, asi como el barrdo de un color ‘muy dikide sobre un pape de acuarela rugoso Enel timo caso, la pintura slo se adhiere al rano ‘que sobresale del papel y da como resultado un liga moteado. [No ebstante. los efectos de color cortado aparecen més, cominmente en teenies opacas. Slobservamos un pasa pintado 1 deo 0 can acre expeso, ‘veremos que las grandes 20nas del cielo, el mar o la bierba estén construids con numerosos colores dstintos pero relacionados. Si examinames de cerea un cielo que a distancia parece seneilamente az, Podremos identificar una amplio ‘gama de azule y, posblemente, ‘algin mala, verde y hasta Bgeros toques de matrén. Todos estos colores se mezcan “ene oo") se een” como azuk Los electos de color cortado a ‘menudo se crean trabajando sobre lun Foro De colon que ssl en parte secubre de pintura,o aplcando una capa de color uniforme v trabajando sabe el con ots colores Elacriica es “ partculamente adecuade para tte timo método, a que la primera capa de color se seca con rapidez 4 La composicién so ha bbosquejado a grandes rasgos con algunos trazos ineales antes de smpezar a aptcar las educiaas {reas de color indviduales. La artista rabaia sobre papel do ‘acuaroa gruesa de grano mec, 2 Enias zonas biancas ‘eiiio donde se rela ol so se ‘pica pinta cancentrada sobre las primeras aguadas de col {3 Aunque la constuceién de ta Binur se st hacando a baseTECNICAS > as TRAZO DEL PINCEL Una buena pintura, ya sea un paisje un bodegdn, una ‘composicén floral oun reat, ddepende de dstints fctores para su consecucion. Los artists inexpertos suelen prestareseasaatencin al trazo ‘del pincel lo que no es Sorprendente dado que los problemas qve presenta dar una parienciaconvincenteal motivo, requieren un estuerz0 Considerable, Pero es importante recordar que una pinturae algo mds qu una representation de ‘mundo: es un objetivo en st misma, con su propia presencia fisica. El trazo de pincel no es slo la gunda del pastel es una parte Itegrante de a imagen, ‘Aparte de crear una supertice ttractva y con carter, el modo fen que se usa cl pincel contribu 2 ladefnicion del objet. Al pintar flores con pinturaexpeso, por ‘ejemplo, es reciente a representaciin de una hoja un pétalo con un hil toque de pincel En un palsae, deariamos que d pincel sguera la drecion Gel tronco de un arbo olos surcos e un campo orado, Ademss, as otamos ala pintura de un aie de ‘movimiento dinarismo, Los acticos conservan muy bon las mareas del pincel, especialmente cuando se engrosan 6 ‘on un espesante, de forma que sera una pena ignorar estas ponibiidades. El trazo del pincel también tiene ss funcién en las téencas de acrico did. Podemos user pincelads larga yineales para el Cabello en los retratos,o garabetos callgrticosy leas quebradas paral refejos de un paisje ‘aeualerado,o bien manchas suotas para el fol. Vale a pena experimentar con pinceles ‘ariados y aveiquar que ipo de t2a203 se obtienen con cada uno, A Gary Jettrey Costa de Green ‘Sobre papel imprimado el artsta ul pintura densa y doundarte, ‘que junto conios trazos enérgicos ¥ seguros del pincel contere un ambiente de agtaciony ‘movimiento a ia composicion Odsérvese como las tazos del pineal siquen Ia sreecion de las formas los volimenos,con ‘manchas y toques corto y ‘muttdreccionales para el fotaje y Darrdos verteales uhorzontaies enlos detalles arquitecténicos,TRAZO DEL. PINCEL TTT | seca turner Paya ce Bournemouty Los wazos del pncet son ‘urlmenteenergcos © ‘Mleasantos on esta slciosa pintra,roslenda sobre papel de custo de gran tno. Se Sci como onte nb trazas ce pincel ym is artista, agers de Pinceles, tte los dagoe pare complementar el efecto Braroao dons marcas de prea >» Valentina Lemain Petes ium soo tragmento de esta Dna reazada soore tensa, es Plana: la totaldad de los tonosy oles han ada consrudos con lina invineaga red de pequetos Hiszos que recuerda is pntores Improsionstas Es etoncil mantener foherencia entre os tints ftazos dela composicion Ei cil Hn ona tatu an tabejace Eom os srboes v ora areas de Intra‘TECNICAS Composicion Elmodo en que cada uno procede conta pintura al aerleo depende fen gran medida del métod de trabajo personal y dela consistencia del pintura que #2 tsa ~concentrada,dllda © media ‘Siadoptamas reoweas "THANSEARENTES sobre Papel, empezaremas con ligeras aguades se coor, construyendo de claro a ‘oscuro, al modo tradicional dela scuarela lacrico se utliza por norma cena consistencia defabrica, {quiz dluidoigeramente con ‘ag, pero bsicamente como plniura opaca. En este caso no tiene demasiadaimportancia por dinde se empece o qué colores se ‘apliquen primero, ya que es posible eubrirlo que se quiera sin danar los colores de debaio. Sin embargo, una buena reala ‘general para todo tip de pntures ‘es Bosqusjar las dreas mis Importantes de tonoy color en rime gary huego trabajar en toda a compasicion simulténeamente, sin perder de vista las rlaciones entre los Aierentes colores, tonos y formas. Elaborar una parte cast hasta elf ‘alsin ni siquiera manchar las otras no suele dar buenos resultados, ya que existe esgo de que a compesicién quede desarticulada, 18 ‘Si desea contrastar zonas de pinturaconcentrada yditida, fempleando por ejemplo el Paste para ls relelos os objetos de primer plano empiece con Is, platura dluida v componga sgradualmente. Aunque es posible cambiar y coreg la coloracion tapando, una zona que tenga gran cantidad de pintura con trazos de pineal o marcas de espstula muy tevidentes no se puede converir en un res plana yigera ‘Tecnleas opacas sobr 1 Sobre papel de acuarola ‘rane mad (con un bgero ove), el atsta primero ha ‘dibuiado con el pincel os trazos Principals para establecer ugar ya forma dos abjtos. ‘Ahora ajustay dota ol bujo Cubviendo as lneas incorrectas on pintura blanca, 2 Una vez establecid ol dbuo, ‘aplica color ala garrata ulizando intra ida al agua para ‘simular la transparencia del vicrio. ‘Aunque ol vierio tone un toro \verdoso, rete el color do fondo Y’por esa razon a elegido un Solr Berra ead. 4 Se emplea de nuevo pintwra ‘concenivaca para os bros del lateral dela copa. Para evitar que pe el bordel artstalo corige ‘cone ded. 3 Los colores suiles del vito se han logrado con series de ‘aquadastransparentes,y con pintura mas concent toques de luz dela ga zona oscura doa derecha se ‘eaaya con la mma pitura 5 Eltondo se reuerza aplcando pintua mas Gera. Con un pice! Senylon que para las detivciones brecisas es mejor que el de cera Iearteta extiende e color con Cuidado alrededor del contomo Gel corche y del asa de a garraa6 Los maces de color ce a {9pa de vino son ry sutles sin Soja do toner fuerza, lo que equore ura mezea osmoraca. Flas manchas de trque ‘oscuro, como ia curva sl fondo ‘ola copa, se deben aplcar con Isuno curdado,ya que ceseriben Ieformas Tarbiansquise wize ‘npines de nto, . 2 thras y bancoe originales (vaso nouns). La velacura se apica Eon un pincel grande yviando yt Pinura se ivy solo con aqua Tunbién so puece uz un Imodum pars velaras, sone Bara zonas grandes sule sor froterbiee agua 18 Ene! cuacroterminado £0 apreca como es posible varia a Soneltoncia de la pra para fos sbetos ce vrioostoavee fl ur opacos se superponen a fempleado pinta relavamento imge concentrada. COMPOSICION ‘Técnieas opaces sobre lenzo {Primero se ha reateado ua (ou) basico a cel con prtura frezado una fara pa Iados sean gules. 2 El material de pinta preferido ‘Ge cote arista oxo loo a3 pues ‘opin las mismas tcnices con Stactice, empezando con pinta bastante cra pero cpaca y Construyondo graduamente 93 Primero establoce las zonas de | Lapinura se encuentra ahora Color principales, trabajando con” | enn estado intermedi, con {doe 0s colores locales, paro sn Togues do uz Estos quedaran ‘uicado de respetar ara el nal asi como el borde de sbuo origina. Fa.copa, que aun no se ha pintado, 4 Ha utizado una gran variodad | © Anora ya tonomos a copa ‘dematices para el cuerpo dela} totalmente dotiida: a dct olipse Vasijay wes colores astinos | dei parte superioe se ha para las zonas oscuras delborde | Wabajado con sumo esmoro, La Yolasa. etapa final, a menudo la mas placentera,consste en adi los {oques de luz, que dan vida ala imagen 7 Lapintura densa las pincoladas varadas yl colores uidadasemente orquestados dan tuna agradabie sensacien de ‘nergia al motive. lransparencia dea copa ha sido ‘magisalmento consegu ‘Transparencias sobre papel 1'Como! anterior bipasoprewonas porque su Intencion os uiizarpintura twansparente en toda la ‘composicion yl fneas de lapiz 0 {de pincel se vorian a travos de las zonas mas caras.2 Enbou ool ance, mesa los ensres e808 {rabaa como los scvaretsts, ‘empezando con aguadas muy ligoras.y conetruyendo ‘radusimente los oscuos 8 base {e suporponeraguadas La Utescion de arico de esto mode requere wa habia oneiderable, ya qu los erores no pueden ser comeaidos con ot {olor superpuesto. 4 Debido alos efectos de a uz, ‘os contrasts de tno on ‘bjoos do vio san pronunciados, on ransicones Sbruptas ce claro oscuro. Ac oat emploando un vera (oscuro para et borde yo asa deta ‘asia a pinta ain os Consistenciaacuarlad, aunque ‘ora con wns proporson mayor Ge petra, 23 Eneste estado, pina dae Impresin de una imagen ‘uedaran aly como ost. apican mis aguadas de inure scuosa al cue dela Yas mais oscuras que sugiore Yalaciones do grosor on el vio. 6 Se dan algunos toques de Setincion mas al eorho ya borde de lavas Durante todo proceeds artista na witzado linpiscel chino, que preter por ‘uvorsatliad y adeouacion 8 su propia manera de Wabajar hecho, un acuareista le puede resultardifclereer que ha 800 ‘eallzads con arias‘TECNICAS “Tenlendo en cuenta que las pints ras acrlicas pueden utilzarse dt das sobre papa, de forma muy similar alas acvarlas 0 alas agua das, fc pensar que combinan on cualquier material de dibujo qu ormalmente se utiice sobre papel (dase también NEA Y ACLADA PASTEL Y acRLICO, {AZ ACRLICO El carbonelo es de por at un material vers, capaz de produce linea ina y areas de tonaidades reas; combinado con acrieos, produce une amplia gama de Interesanteseectos Exisln richas maneras de tra bajarlo, En un retrato, podemos ‘bosqueir la composicion con car bbonelaeincisorllenar el fondo, luego pinta elrostro la cabeza, y continuar trabajando sobre lap tua con més carn. En un pasa Je podriamos empezar con aguadas| e color diiuminadase ndefnides {yluego defn los detalles y con formar las reas de tonos mss ‘oscuos eon carbon, En cualquier tdenice mixta es Importante pensar en términos de compatilidad; ls materiales eben complernentase sin perder sus dstnta dentidades El carbon tiene una calidad mate, de forma aque, ano ser que haya una razén ara buscar un contraste de fexturas, en prncipo es mejor que la pintura tambien sea mate, dluida con agua y no con ween 2 1 Elarista empieza reakzando ‘aguadas indeinidas de color, con Iatpintua bastante dda para luego poder dbujar sobre ella con earbén. El soporte es papel de cure, 2 Seuliiza un carboncilo grueso para dbuar sobre la pintura, Setiniendo el cibyjo gradvaimente, {bujo on combinacion con pnt, fs importante que la ines yl Color se desarrollen al mismo tiempo. Ahora se ha apicad pintura alrededor y ene ias tines 6e carbon oe a toa estampada, 4 Conia pintura todavia himeds, {oda a parte izquierda de omposicion se a rociado con ‘agua mediante un dfusor bucal © Aaerdsrato.CARBONCILLO Y ACRILICO demasiado connate 7 Los toques finals cansstiron ‘nia ncorparacén 8 bros 00 ins partes motions dela maleta Ynos tazos mas, oalzagos con Carbone, enla mesaTECNICAS Lapalebracologeproviene del | cortzade érbolhierbas,otnluso. | tradihoral y posterormente francés cole que sgnica-pego’, | lave, abalorios opequenas unl collage en clertas20nas Se ‘ydenominatuna pinturahechaa "| alhajes~ se consiguen efectos Un collage puede sertan sencilo base de pager toronde papelotela | trimensionalessindares otancompleo comose desee, > decolores yrecortes defotograies | bajorieves En talcas,esprecso | abstacto figurative, realsta0 opercdicos-ocualquierotra | aplcarunacapafinal de protector | purement decorative Elcolage es cosa-sobreunsoporte Puede | tvansparenteparaselaryproteger_|esencialmente una ténica embinarseconpintura,obion | naa. experimental de modo queno hay puederealzarsetotaimenteabase | For otrolado,nospodemos | normasestctas Sin embargo COLLAGE tsetoePeasion fees peed pons | Peres er ae lactico es un material perfecto | énfosisenlaestrucura Intentaro ens forma paralaténicadecolige Tantolas | bidmensonalyenla {vimersionallizando gruesos Pinturascomolosspustienen | yuxtaposciin de colores Algunos | de pinturay médiumejaun ‘an capaciaddeadherencin.y | artstasemplean unatéenicade | soporeriido,comolos ables Soncapeces demantener pegados. | capas pegandofragmentosde | de contrachapado dase lsoporteabjetorreavemente | papelcoloeadoconmédum | SoPORTES, pues de otromodo pesados Siseutlzapastade | acrico,cubrigndolosiuegocon | Inpintura se puede esqucbajaral Talvelcomo enelejemplolyse | pintureyavecesconmésmédium, | secarse encastranosobjetosen eli ‘ydespues mas papely pinta “desdepiedrashastatrozosde | Otrosempiezanapintar al modo > mike Boe Vota de MovsaPole ‘Aunque esto trabajo sobre pape Contone elementos de collage, o! anista prefiere describ como {una composicion de técnica mixta ya que no se ha lmtade al collage Dara produce as textures de las ‘atintas reas Ha combinaco o! on pasteles, pnturas y trozos de cartulna y espatulas 4| | e esenans oe ca) pa 08 posteriores apleaciones do intra con o que se eresron bfctos muy agradabies, fina petcula.y dospogarla cuando ¥ Jacquie Turner COLLAGE Treiras de Chswex House V En algunas reas dela‘TECNICAS Lacorrecta mead de coloreses ec conseguir colores que se correspondan con los que se ver tes sobre todo,unacuestn de ‘experiencia Sin embargo, daremos algunos consejos parareducir tiempo empleado en hacer prucbas Primarios ysecundarios Elrojoelamarloy elazul son ‘onocidos como colores primarios, lo quesigntica quero pueden fbtenerse mezclando otros colores ‘Sideseamosun color secundario (queseobtiene delammezda de dos colores primarice saturado, tendremos que clei dos colores primaries con tendencias comunes Por ejemplos queremos obtener tun verde claro laminoso, lusaremos amar lin, que es ligeramente azul azul talo Ufaloclanina) o azul de Prusa, que tienen un matic verdoso, ‘Secundarios yappreparados Naturalmente, no ex en absolito ‘necesariomezclar para obtener os colores secundarios Los fabricantes de pinturas ofreéen una buena selecciin de los, muchos delos cuales son mis sdlidos que Jasmezdas que'se obtienen en la paleta Es unafalacamuy ‘extendidaafirmar que todoslos colores pueden obtenerse a prt delos tes primarics Es posible pitar ina pintrarazonablemente 26 satislactori con solo wes colores “yest ejercici instructive pero ose consigue demasiada sutleza enelcclor general Clarosy oscuros ‘ipintamos con as pinturas dlidas al'modo acuarda’,os colores se aclaran anadiendo agua ‘Cuanto menos concentrada esta intra, mas se transparenta el papelbianco, Para ratarientos ‘pacos.los colores seadaran afadiendo blanco, Pero debe hhacerse con precaucién. va que blanco alter el eardeter de algunos colores Elnegro puede emplearse para ‘osewrecerlos colores, pero también alters el cardcter de algunos de ‘los Elrojo mezclado con negro se converte en tierra yel amar, en verde No obstante,simezcamos el negro canlos colores mas osc, como el azul el verde oscuro ol Uoleta, obtedremos buenos resultados Las opiniones acerca del so dl negro stn dias slavnor rts loaboreceny chrono pon van ‘ Opacidady transpareneta f Unfoior ian colder ela paca elatve elon crores que royectamosmendar Alginos (lors cfcon son rnp ®traeldosyotrossonopacos Si Ioauedevesmos esunamessa ‘ransparente fundirlos colores ‘nose de sperponerlos sobre el soporte ase VELADURASY TEEN: cas ansmanenres) debemos ‘culdar de nomezcar estos dos tipos o perderemos a transparen fa. Algunas marcas de acrlicos, entre la que destacaLiquitex®, pponen unt indicnién eel tubo Seguin sea“opaco'otransparente’ Peroenotrasetnicomodode | Estos colores secundarios han sido obtenidos mezclando colores Saberlo esatravés dela Primarios que tienen encenciassimiares Se cblendrian versiones texperimentacin Recuerde quel | Sietnias doimismo color mezclando primaries apuesios, es deci, uno blanco es opaco, {ldo eon uno to. ‘Muestras de la versiGncalida ya vorsén tia de cada uno delos colores, ‘primarios Nos danlos nombres delos colores, ya que varian deuna famaaoia-MEZCLA DE COLORES @ © * Aqui cada uno dios colores primaros(arrba) ae hamezcladocon ‘Aunque es bastante ct obtener pormecsa de mezcias oda wna gama de Bianco, primero al25%, luego al50%y,fnalmente,al75% Observe quesl_| verdes parti'delazdy alamarso,o ds negfo lamar la mayora de ‘Sjosnaeouapasaroeamias gatos ros pemanecentoesasy | lnartatesapanende cesarean seeped aus os age 8868 28® a os Anoralos colores primarios se han mezclado connegro:primerea!100%, | Dalamazciade‘oj yazlse ojiene el voeta, peo esta mezclano sole ego al75%,a150% yfnalmenteal25%, Aunquoolazulsiqvesiondo | sor ankaninosay pura coma Geos tubos Ua selection de villas) reconoctle elo hapasado a sor errayelamarlio, verde ‘magentas ya preparados ws wsoncial para motvos tales como fre. ¥ ‘2ucmds son isos para modes otoe colores, aTECNICAS Lostienzosy tablero entelados que se venden para acriicosvéase Sorontes normelmente son bancos, peo en ocasiones esta ‘tlapicarun fondoantes de empezar pintar.Alguncs artistas preieren el ond barico, expect mente spretenden utilizar pint dbuidas, porquelaluzqueserelja através dela pinturaconfere ala ‘bra una calidad huminosa, Oto encuentran la superficie banca ‘molest, ya que hace diel ua Clarida oscuridad relative del Enlanaturlezano existe! blanco puro, de modo que elienz0 ‘otablero entelado nos proporciona lunestindar artificial De hecho, cualquier color que apliquemos en comparacién,y ‘Que estamos trabajando en una lave" demasiodo clara. i aplicamosun fondode tono metho, festonos permits ubirlahacinlos {ono mas scurosybajarla hack Eltehide de fondo sehace con facikad: apleamos un arfico Aluido por todala superfciey en como gs azul grsseco uocte Alqunos artistas sempre uson tnismo color ottos escogen uno ciferente para cada obra Elcoloreegido puede contrastar 28 con el colori preponderante dele ‘bra; por elemplo,un tierra amarillo cls para un paisje revado ene que predominen los frios azules ygrses Peo tambien ppodemos sar un color de fondo relacionado con ls colores aplcados. Los pintores que rabajan sobre fondos cloreadas selon de {fondo sin cubri, yas ete del ismomatz que elrestodela obra ocontrastecon ella Esio ayuda ‘confers unidad ala pitura a que larepeticon de colores en nay tra zona relaciona entre silos distints elementos 1 Lomas trecuente es escoger tierras ogrises noutos para el fondo, peroen est lomala artista ‘seh decid por un soeprendente onde Ge varios colores. quo apica ‘conunincel grande y banda 2 Loscolorsde fondohacen que Tesulte mas fac atreveres canoe tonos oscuros.Aquiseha tized negro puro. 3 Loscolores laos yuminosos tambien son perclvdos mas fetimente cuando oto Coloreado, yaque éstenos proporclona untono meds. Bolante dela ruta losraigjos se hanpintado antes que el rea negrenelproximo paso veremos asice | larazondeell,TECNICAS eye Pincet SECO Elpincel seco es tna técnica comin todos os tipos de pntura, ya sean ‘paces o ransparentes Se trate sencllamente de cargar la minima cantidad de pintua.enelpincel de mado que el calor de debajo solo se cubra en parte ‘Se puede trabajar con pincel seco ddrwctamente sobrecllien20 o¢t papel virgen, perolonormal es hacerlo sobre oto color previa mente aplicado, obteniendo astun efecto decotoR comtano Este método es muy utlizado en acuare la-yenacileo usadoal"esto scverela~ para conseguir texturas, como caballo plel de animal, hierba olla Par elacriic dluido, necesita: remos un pincelblando, mejor sies cuadado plano, ylgeramente ddespeluzado, Experiment antes sobreun trozo de papel sobrante; es importante tomar con el ince lacantidadexacta de pintua, delo contrariocubrird demesindoy estropear elfecta, Sila pintura se eaizn con acco espeso ost parcialmente ‘dud, es mefor emplear un pincel ‘decerd; eon adecuadosloe que tienen forma de abarico,lamados ‘pinceles de mezla’ Se puede aplicar tanto pinturaconcentrade y ‘espera sobre un fondoligera como pintua dluida sobre concentrada, sequin l efecto quese deseo consegui 30 1 Elartistapintasobrelonzo y ‘empieza por aplicarun col general vease onoos0e cos), fxtendiendo pitura muy iuida on untrozo Ge papal de cocina 3 Elmétodode pincel seco se puede imitar auna zonadela Composician, par artista dosea que a Supertel sea uniforme,y 20° consiglonte se vale de este imétodo tanto pars elondo como paral premer planay/elpan 2 Conunpinceldecerda,mancha Igeramentealienzo conpintura, fespea, de mode que el color Cilda de fondo todavia se pueda ) 4 Laterturadelacrujente Corteza el pan se conforma ‘udedosamente abase de Sucesivas apicactones de pincel fec0, Como elaciloa se seca tan rapido les capas de pintra ppuedon superpanerse sin esperar5 Elcorte de parte superior dol Banesmasciaroy duo, porloque Seapicapinture mas bundantoy | bemeda, Seemaaseiacimetoca se cel secopara representa ia fea suave yquebrada dela ‘Sombra onl part inferior dopan. 7,Elprelsaco wen dodo, siracenteraccones de c9}tTECNICAS ae. willie PINTURA EXTRUIDA Lanaturaleza diversadelos scrlcos junto con el gran ndmero ddevenus especiales de que disponemos pare aterar el carécter ‘ymanipula las propieades de os Colores impusan a experimentar onellos. Nahay por quélinitarse fla convencionalpintura con ince. es posible apicarcapas ‘ruesas de color con espétula (ease risTunaCONESPATULA O hacer sai (extrullapinturae través de una boquil Estemétodo es similar al que utlizan los alfareros que crean formas en relieve exprimiendo rll auld lmmada barbotina, sobrela superficie deplatos 0 Cacllos También lo usan los eposteros para adorar los pasteles ‘Se puedhacersalilapitura dbrectamente del tubo, perolas Teas que seconsiquen son gruesas poco dalcadas, siquees ‘rejoreplea al tubo una boquila ‘como as dereposteria.Do este modo dujamos drectamente sobrela superficie. Como titerativa ze puede lenar de plntura tun cucurueho tl como fole del tubo 0 espesada con reasre na pectica medida para ro desperdciar demasiaa pintura Dibujar con un eucurucho reaulre certa experiencia. ya que hay que contrlarla caniided de pinta quehacemos sali Como es 32 evidente,no esunaténica ladecuada pera cualquier motivo; las formas en relieve parecerian fuera de contextoenuna composicén altsmente realist, pera quizaresulten muy ‘propladas en une natualeza ‘uerta de Incas muy marcadas,o fenuna pinturasemiabstracta en la ‘quel texturaseaun elemento imnportante 2 Despuds dorealzar varias Aplicaciones depintura,elarista his obtenido una“base"cobrela ‘que empezar is extrusion Este ‘matodorequre decision, aque fos errores no son facmente corregbes, 23 Seresaltalapuntadela ota “plcendonagroconuncucurucho improvisaco con papel da calc. ‘ames, esha espesado la pnture ‘mezciada con empaste. 1 E1cibuo,basado on una ota do facin ato. se eli2o primero eniun blocde bocetos ylasiineas aestras se trasiadaronaléplz Sobre el soporte (untablero tntolado), Ahora el artista empieza faconformara composicion con pitura de distntas consisioncias. 4 Senecestan vatios ucuruchos paralos diferentes colores Uttizamosune nuevo para razar setles delineas dagonales ‘cuidadosaments espaciadasrlos Svalespintados quedarén sinPINTURA EXTRUIDA‘TECNICAS Esta técnica empezs a tlizarse en losprimeros dias dela pinturaal leo, cuando las composiciones se conformaban a base de alicar series de capas transparentes translicidas sobre un PRERITADO, Las veladuras eranunmétodo lento, ya que cada capa debia secarse por completo antes de aplicarlasiguente En cambio, los ‘ericos son idéneos paral técnica de vloduras, puesto que se secan con gran rapide. Elelectodelas sucesivas veleduras decolornoseparecea nada que puedalograrse con pinturas opacas; ademas, con las veladuras, se consiguen colores de tuna gran profundidad yiqueza. No hay que ohidar que, comocada aplcacién de color moda ‘anterior, se puede usar como método de WE2C.ADE COLORES Por ‘ejemplo srealzamos una veladura Empastefempastada Lasmanchas queno Se eseen 0 absorben conun trapo. ‘4. Don Austen, Inveradero de Barbara Hepworth A primera vista, esta obra parece haber soa con esata, pefoonrealidadel! Snpesteesprocuccoporias ‘sucesivas capas de pinceladas 4 Laveladura seh asentado con ‘més tuerzaenias zonas dondeia, apa depinturaantoror rama fina entrelas ineas protsberantes, ‘Ahora quelapinturasena socado, ‘lcolorresaltamienos que cuand fstabahimeda,tamahosobeelonz0y' pimtras conn gel densa vnoavy [elmedum) Como muchos doles fristas quo oxpotanias clades {ieties celapiura apicad on ‘apas renee gees emoten trodes comorasquets, ‘sponas pincales endureidos ‘Rauipodomos observa a texture dla auperiio,con (gussosrizosdepintra on neste eta se observa cémala presencia fica dala pura lnadelents ena Sehapinadla pared ya venians oneapas de pltura relatvamente mds nas ncusose aprecia el ‘Fano delienzo-rasntas que Paraelborde dl estante yi Fos de i planta mae rane 96 hanuttzade ompastestastarte » PetorBurman Gamposdelovanda ania rovonza nesta composicioneaszad Sobre aber apinture sana tiplead aly como sale oa ubo, fadech snmezclaraconningin Imédium Habituaimonetos timpastes ruasos sereservan paralos cota do primer sano, Peroenestecasolos campos fruladosran quecado sn porta paradostacar el run Fminado por tsol a hibimens represestado con unas ocaspinceladascepniva 9TECNICAS Estos dos materiles son compaferosnaturalesy ‘especialmente adecuados para las {TEOMCAS TRANSOARENTES sobre papel Las tints de colores (algunas delas cuales son solubles ‘enagua y otras tienen una base 2erfien ode gomarlaca son transparentes poseen una considerable profundidad de color, deforma que pueden ser ulizades parareforzarlasaguadas de color aetcotransparente. Lastintasnegrasdedibujla veces llamadas tints chines son més espesesy opaces.Seuizan enlastéenicas de unten acunoa Junto al acfico dio, bien se aplcan con pincel sobre colores telcos allado de éstos Eidibuio ‘pince con inta negra es muy contundente, de modo que es convenienteemplerlo en trabalos poco definidosy unto afuertes ona decolorquese complementen con los negros densos “También pueden exploarselas Uiferenciosentrelos distintos materials apleando actleos ‘9pacos véase TECRACASOPRCAS en ‘ombinacin con infos transparentes de colores. Como en toda obra ealizada con una técnica mixta, no existe un método de trabajo establecido; la experiencia seréla mejor macsra, 40 41 Elmativoesbastante comple, porloquelaartista ahecho un Sbujo prtiminar antes de apicar ot olor Ha emploado un spir acuarela sore un pape! paratalfin do gran ino. 2 Empleaunacombinacién de tintanegra ypntura,haciendo correra pinturaporia ela contos {edos.Eltipo dotinta que ha ‘8e09id0.88 una de base aries conocida come acricoliquido” ‘Ssponle en todalagams de colores 3 Aplcalatinna amarila. ‘eoctamente con etcuentagotas. Tambien puedeusarse unpincelo una plume, pero cuentanotas Produce un etectolibvee Impresionista muy en consonancia contest delaarista,TINTAY ACRILICO. 4 Asimism buscaunetecto SF) | Eneste detate se aprciantas indetniga nleiein.asiquouthza dsiniasosturas dela sopertcie, pinceladas de pina qa cubee | 6 Donuevoseapicalatnia Setar conetcvetagens lar que aupere aera bare ol Composiiony se hace eco de los fojosdelasbareasdalpimer plano, 7 Engoneralnohshebidoet opts de una repesentacion S| | fist Niasbarcas inngin ovo oro lacomposicéntransite teazmente elamblente un Duerto,con todo sucolory a1TEENICAS Lapintura apicada con pincel ede ser dui, concentrada o fener una consistencia media, eo cuando seaplica con espatule, sempre tiene que ser espesa ‘Lapintura con espatula cs una técnica deewmste pero alfecto ‘quese obtene es muy dstint al ‘que producelapinturaespesa aplicada con pincel La espatula aplestala pinta conta superfciey deja una sere de planos isos con unligero relieve onde trminala apicacién de color En ina pinturarakeada enteramante con espatul, estos planos y reeves refejan ln hi de istintos mods yereanuna superficie compleja yde gran interés Lasmarcasvarian seqin [a ddrecci ylacantdad de pinta ‘aplcada,no tenemos por que limitarnos a usar la parte plana de laespétula,conelborde se ‘consiguen ineas finasy bastante precisas. Como en cualauier ‘étodo de empaste, es aconselable ‘meadarla pintura conn medium paradar volumen.ya que, delo onttaio se corre el resgo de que no tengala suiienteconsistencia para conserva las marcas dela spatula Las esptulas para pintar son Alistntas dels esptulas para mezdar pinta oparalimpia la paleta Las espétulas para pntar tienen mangos acodiladesyhojas ‘extremadamente lenbles Se venden en una ampli varieded de formas tamatios, desdelas equerias ytrangulreso en forma de pera hastalas grandes yrectas. Una técnica alternative la aplicacion de pintura con espstula ‘esdar forma sobre el soporte auna ‘apade pasta demodlado con la ‘spatula wéase r2xTuRAS) ylveg0 aplicarveladuras (ease veLADURy ‘plntura deuna densidad media 2 Antes de apicar el segundo Color sedoja quola primera capa jramante un eecado ‘casos Evarttaextonde olcoior Sobre la superficie conuna ‘spatula triangular untada de pintura aly como sale del tubo 1 Unpintor mens experimentado ndriaque hacer un doula pretminar para guiarseenias Primoras apieacionos do piu, peroenestecaso-se construyela forma principal rectamente con color Elartistatrabaja sobre enzo, 3 Laprimera capa depintura se aplca droctamente sobre o! Sopottoporo que esrelatva- monte tna Paraeleolorneutose hranutizado wazos mas vetos, ‘roando ruesas yvariados resoves.4 Presionande igeramentela tepatsa amesisa que abe fristahace quels punta aan la PINTURA CON ESPATULA 5 Anora se apicapintwrabianea Conlapunta dela expat pars fetorar elelomentotnea Cas spats rangares on Eapaces de conseguletectos e Sorprendentopreiioa 7. Comocoletin,seafaceron ‘igunaswazos de pturaneara y blanca para completaria dotnctn GelachequetaTECNICAS Puesto queelacrtico es capazde ‘miter tanto al dleocomo ala ‘scuarela,muchas delas antiguas teenlcas de estos dos materiales se hhanadaptadoa é La técnica de linea y agueda tradicional dela ‘2cuarelaes un elemplo de allo. Se remonta al igo Xun antes de que Js acuarela se consderaraun ‘material de pintura por derecho propio, porlo ques utizaka para apilearaguadas de colores planos sobrelos dibjosrealzados con luna Desde entonces,no abstant, los artistashanutlzadola técnica de linea y aguada con mis creativida. Elproblema del metodo wadicional, ‘que consise enhace el ibujo primero vluego atadi cl color, es {ue ils dos materiales nollegan “fundiso edie no caer enlo «que parece un dibujo coloreado.La ‘mayoria delas veces es melor desarolla linea yecolor al unisono, deforma que no perdamosla percepcin dels relaciones que creamos ere ambos. Elspo de pumila queeliamos depende del efecto que deseemos conseguir Algunascreaciones de lineay aguada dan unaimpresisn de ragldad (esta téeica suele utllaase para estudlos de flores ‘otras son atrevidas Experimente ‘con dlstintas clases de plumila, ese plumines hasta rotuladores “ incluso bolgrafos ~uninstrumento de dibujo nfravalorado Tambien puede probar con tints solubes en agua, que se emborronan cuando seaplicapintura himeda encima y crean efectos dfuminadosy La pintura dela aguadas debe sex muy dluda ya que sino estropearia el efecto del dibujo, de modo que esrecomendable fescoger pigments transparentes (anse ezcrave couones y TEONCAS THANSOARENTES Se dave slo con agua o con una mezcla de ‘agua yD 41 Laartista doulas formas ce las lores realzando trazos igoros ‘conun‘otulador depuntafinay sobre cartulna tra 2 Empleando pnturapreviaments ‘luidapara consoguria onsstencia dela acarela, da toques de color conia punta de un pincechina.Comota tna os Soluble en agua,lapinturahimeda laemborrona igeramente, productondo un eects do gran Suavicad 3. Ahade més delaies con ot fotulador efectuando de nuevo {tazos igeros paraevia el etecto ‘de uncle ello” de color,LINEA ¥ AGUADA‘TECNICAS RESERVAS Pintar un contorne completamente lipo razor unalinen perfectamente recta es cextremadamente dilees cas imposible evitar quel pincel tiemblevquela linea se terza.s ‘ondule. Apoyar el pineal bre una reglaa veces da resultado, pero aun asia pntura tend aescaparse por debajo.De forma quelo mejor ‘sutlizar na cinta adhesive para hhacor reserva. Lospintoresabstractos. que bbuscanin dueza deloscontornos y las dvisionesnetas dels formas, suelen valersedelas reserves para ‘il. También es ition pinta figurativa.Supongamos que hemos eciddo pntar una eile de calor blanco utiizanda TeeNcas "TRANSIARENTES yquereros ‘mantener epapellimpio en las zonas blancas Para eitardesices sobrelos bordes,sélo tenemos que calocar cinta achesWa parahacer reservas yluego,evando elfondo -yceste pintado, retarl, Oimaginemes que estamos ‘usando TECRICASOPKCAS para pintar un interior eon unmarco dé ‘ventana; utlizaremos cinta ‘adhesiva para crear una division dara entre ésteyla vstadel ‘exterior En una combinaciin de pintura espesayelida, quizis desezinos que algunas eas tengar una textura detest con bordes precisos para rpresentar 46 tuna tela estampada, por blemplo, Fdemos adherirlacintade hacer reservas sobre capasfinas de platura, de forma ques permita aplicar el color dluido en primer lugar y despuésrecorartrozos de cinta para quese justen alos bordes de cada forma, yde esta manera poder trabajar trangulamente sn perder la a: TECNICAS Opacas Sellama color opacoalquenoes transparenten rashid, es deck, Jeaquel quealsuperponersea otro Tocuie por completo Lapintura (pacar tiene queser hecesariamente espesa:con os totes tal como salen de tubo, Inco disor con un pocode se obtiene un ocabeco ‘aca mate ysrlorme Los scricos se preston alos métodosopacos ycomolos ferores pueden corregrsepintando fencia,pabablementeson el Iejor materia parainiciarse ena plata. Detodosmodos hey algunos [puntos que debemos recorder. Goma dienos eneleaptulo Aosicado ale e2c.nve cones, fAlguncs pigments no son opacos pornaturaleza:aveces oa Mrangparentesc trslicdos S. ‘emplen esos pigments -quzis Porque d color quedeseanose frente en version opaca fendra que mezclatios con un poe deblanco vor color opace St titiin demasiado wee foerticars porte dela opacided de Iopintra Recverde queclacticoat fecarsose oscurace, pucsto que el Agolere en el quedl pigmenio ‘std surpendidoes de coor blanco feuando est himedomienvas que ole transparenie al socase Rormalmentaestonorepresenta ‘un problems, pore puede afecara lnetelacione de colores st Bensamosuiizr métodos como NCH 820 el MoDULADO sobre un calor yasco, > Peter Burman Suolend Lasdosobras que vemosenesta Digna se realzaron con pinta psc pero sony dierent La tones ge Burmanes snr sa ‘olos pntores aloo; 6e necro, Sun conocimisnto provi es ict Saber qué material oem ‘mpleado El soporte es cartoncon Uinfondodetextura suave producis parla aplication de yoo Soileeconpinealadas amplasy font el area mae ocua e ‘ogetacionylaarena Utiza pitura bastante espesa laspneeladas abundanies(el ‘primer plano) contecnicas de ce seco (alma) OLEO Y ACRILICO/TECNICAS OPACAS << Jane stroth Passjece Tuscany sta obra sobre papetlusra una {ena muy dstnalapetura se Sessional da color wansparente, elptimer plana dondese fsbsorvanpinceladasdepinura ‘ojaacuosa sobre ls zu \ardosos opacos Acoma soha ervido dala téenca da sain para gor flores rojs.TECNICAS La palabra paleta en pinturatene dos sigrificados relacionados entee sLLapaletaes objeto sobre! ‘que se mezcen ls pintuas por extension, esa gama de colores ‘queclartsta uel usar ‘Lamayoriadelos artistas que se cexpecilizan en une ea tematica utlizancas'siemprelosmismos colores yahaden uno o dos cuando la ocasinlorequore; un retratista, ‘por eemplo, usaré un color nuevo paraclerto tipo de pel A veces, sin embargo los artistas cambian totalmentesu paleta:algunos abendonan los colores sombsiosy ‘adoptan una gamade colores, rantes,0 viceversa. Lapaleta del principiante LLaelecciin delos colores sna ‘aestion personal, que depende de Josintorese pictricos de cada individ y de suforma de wabalo. Por ejemplo, un artista que tabala probablementetiizaré més Pigments tansparentes(véase NEZCLADECOLORES) que otro que pinta habtualmente con TEencas ‘omicas yen caso de disponerse a realizar un cotLace qui inca ensupaleta una seleccion de pnurasiridecentesy metaicas De todot modos;y aunque no es poslble recomend una paleta deal para todos, daremios algunos consejos para aquellos que 56 seinicianenla pintura con ‘serios, yamedida que adquieran ‘experiencia ya aumentardnla ‘geme.Lapaleta del principiante ‘queaquproponemoses dela gamade Liquitex, pero todoslos colores tienen sus equvalentes en ‘otras marcas de pintura Los ‘pombres pueden varia, or lo que sitiene dudas,consutea su proveedor local Lasuperficiedemezcla ‘Gualquler superficie servirs como pealeta siempre cuando no sea absorbente Las paetas de madera ue empleanlospintore al éleono Son adecuadas ya ques fic ddesprender la pntura cuando se seca Existen dostipos especiales e paletaparaeltrabajo con aril «os:una esa paleta de pls blanco, ques mpl feimente.y otra eslapaleta“Staywet" que vemos enla pagina siguiente Esta Uma es especialmente adccuada parala pintura en el exterior, donde larapider de secado dela pintura puede convertise enn problema, La pintura permanece himeda y rmaleable mientras se wabala. ys colocamoslatapade pléstico al acabar le seston de plntura los colores todavia podeén usarse una ‘odos semanas mastarde Paletabase Loscolores primarios (ariba) propuestos son: 1Rojocadmio €laro2Fojocaamio oscuro ‘3Carmin de Azarina 4 Aravilo ‘eadmiointenso § Amarilolimén ‘Shaul alocenine 7 Azuluitramar BAzulcobalo Los colores secundarios (abajo sugerios son): 4 Vrsan2 Verdode oxo de ‘romo 3Gris de Payne 4Nararja teadmio Ocre amariio Tierra, Sienatostada 7 Tiera sombra faturalBNegro arf Estos Caloresna soamezcias sino que han sido apicados drectamonte al tibo, @©0¢@¢ @ ® © ®@ OO ®8@ ® @Perolas pleas Stoyuer no proporcionan demasiado espacio pparamezcar colores. y son muchos Tosartstas queprefieren as paetas mproisadas,comouncrisalo tuna baldosa, sin resticciones de ‘espacio Sitrabsiaapequena cal, outza lo cricos Principalmentecomasifueran euerlos, quiz le Seances los pelos de pléstico ocerémica para feuarla,oincluso un plato velode leza0 de ojala Cusiquier que sealapaleta por laquese deca, dpongalos ores en algin orden, delo contraro, se exponea comer ferotescuandolosmercie Loss ‘oscaror son dices de dingy ‘cuando estan concenradosy (Guia te encventrecon que querta titer elpincelen aru ylohahecho fenneayo. Notmperta que orden ‘escojsempre que sealigicoy pueda recordar, Mezcla Enlos aplicaciones depotura en ‘capes grucios como en as técnica de tnonsTeyPaerunacon sot esmejor mezclarlos ‘colores can una espatula Noes ‘quelospincelesno ivan pers Sesaturan de intra ego costa limpiatios ~dehecho.es fac que se estropeen, Enlosmétodosde pinta notan expen, queuitlizan menos intra, puede mezclarlapintura con pincel Sin corer exeriesgo,perorecuerde Iimpirlos después opaneros en ‘agua nmeditarnente antes de que Tepintur se endurezea Se dara cuentade qve trabajando con {etlcos,esnecerariolnvarlos pncels constantemente, porlo ‘queleaconselamos que sempre tenga amano agua abundnte Paleta Staywet Ditusorbucal Paleta de viio,con losbordes protealdospara fear accicontes Putvertzagor manuat- wel PASTEL y AcrILICo ‘Comola mayori deténicas mixta la combinacion de pastly ‘scrfico puede exploterlas diferen- ‘Gas entre los dos materiales ofr dios en un conjunto homogéneo. Un ejemplo de esta tina concepeiéneslateeniea que emplean algunos pastelistas. que hacen un rterirazo con aero, ‘veces cubren todalapintura con pasteles, y otras dejan algunas partes descubiertas. Es df tapar foda.una superficie con pasteles, pera conesta técnica se puede ‘var el efectomolesto de que se entreves el papel blanco enlas zonas en quelos razos de pastel on mis finos También estin medio deconsegui coLoRes ‘comran0s ycontastes de colores; las pequeras eas de, suponga- ‘mos un fondo azul que seentreve @ través de una aplicacién de roj00 violet cean efectos sorprendente mente ibrantes. Para conseguir contrastes mas {uerts entre ambos materiales ppodemos empezar con aerfico ‘iid coma si fuera acuarelay dibular encima con pasteles, rnormales 0a leo, Eneste caso, es ‘mejor elega el pastel a unlugar secundari por ejemplo, para, definirel dibujo de una zonao resaltar alg dotalle ‘No obstante los dos materiales pueden utizarse combinados “Tantolapinturaacriea comolos 58 enum arcs, brilantes y ‘mates son fiadores excelenes paral paste: nos permiten construlrla composicién con un ‘método deeapas:aplicarpnturay pastel cubrirl pasta con médium pintura, vluego continuar conlas aplicaciones de pastel Lapintura Inimeda ol medium a voceshacen que elcolor del pastel se «emborrone un poco,peroestole confiereun aspectoacuarelado en losbordes que puede resuitar muy atractivo. Glulds con agua sobre paste Dade que a pnturaformaun recubrmenta de 1 Lacomposicién soha esbozado MEZCLADEcoLDRES) Paralautlzacién de técnicas transparentes sobre papel, elmelor soporiees al papel deacuarela, (ase soromres, tensado ses necesari. Pero estos métodos no son exlisivamente para papel. se consiguen efectos de gran bales ‘on superposiciones de pintura tronsparente sobre enzo Elpintorabsiracto americana Morris Louis 0912-62) trabajaba sobre lienzo sin rata, con aguodas Iransparentes vmuy suaves a base {de superposiciones deformes en n alors uminososy trashicidos.y ‘otras técnicassimlares que también se emplean ena pinta figurative, Louis otros del grupo de artistas que por primera wee Aadoptaron dl nuevo material celebrabonelhecha de que et color acrico pueda apicarse dvectamente sobre ellenzosin tratar(enla plntura al dleoes peligroso porque el aceite puede Duar la tla) La falta de absorbencia hace qua pintura se ‘expanda un poco y queden unos bordes suave y unos colores ligeramente dfuminados que conservan bilo. Sn embargo, (6a slo es una delastecnicas ‘transparent sobre enzo resulta ‘qualmente eficazapicar colores en capas sucesivas de VELADURAS sobre una ease blanca, Sefunde conia pemera y produce ‘mas goteos ychorreaduras. 2 La segunda aplicacién de color 1 Sohahumedecido al enzo ‘reparado con na solucién de ‘agua tia ylavavailas, que ayuda ‘exondoreloolrysuaviea le bordes Elcolor se exionde ania parte superior del tenzo colocade verticalmenteyse deja quela prtura restate, 3 Las formas que tomalapintura algotear se efuerzan con un ilota oscuro Se absorb part {el colorcon unpncel lands, ‘eando asi franasclaras yTECNICAS TRANSPARENTES 6 Donuevosegra ctonco, se apica orocalry se dea que hacia abajo Elestemo ue ene 4 Selena dacolavustaalionzoy | momento st arriba ee enroaiad Sehaapicadc lcolereniaparte” | lapareintera’ dla composcon, Apevia mosoave Paniuragotee Selienso, pareineror 7 Conia finale consequeun ontraste que scent in espstuaune 7008 de pinturagrusea yopacalwéase 6 Estafoiogratia ve tomada {cuando a pntrafosavia estaba hmeday por oo0108 coor feoén apleadestapaniosvieetas rojo oginales pero cuandola ena feria quota pruratada tranaparente se ala Est efecto Seadviort cloramenio ona obra termina, eniaqueerectangule| | are Dibujarantes de pintarno.es Iimpreseindible. Algunos artistas 2 limitana razr algunas ineasa lépiz oa hacer algunas mareas con linea paraestablecer los Drincipaes puntosde referencia de lacomposicién De todosmodas,a no ser que te posea mucha expe: rienciay sesepa exactamente ‘comose ve. organizar el cuadro, esaconsejablehacer un dibujo previo, especialmente selmotvo tienealguna complcacién ocon- tiene elementos dfces de diner como, por ejemplo, figuras. ‘Slutllzamos TEMAS OMCAS ba pinturacubrird totalmente el dbjo, se forma que podemos emplea el ‘material que preiamos api, carboneilo opincelypintura lida, Esmejor prescindi del carbone s pensamos empezar concoloresclares va que los air ensuciar un tanta algunos artistasles gusta el efecto que resulta, pero otros prefieren ‘mantener la pureza delos colores esdeel principio, Tas TECNICAS TRANSPARENT. requieren mas previsén. Nose pueden cub los eros sin perder transparenca, de forma que el Aibuo preiminar deberé ser més dlaborado. Sin embargo, laslineas ‘gruesas pueden versea través de Jasaguadas,particularmenteenias zonasmés cares Esta pede no representa ningin problema, ya TECNICAS ‘rabojar con estemétodo,eegie- mos un pape resistenteparanno dafarla superficie Recuerde quel > pintua slompre tiene que estar fe ‘muy dikida puesto que tes eek a eee RESERVAS. peer DECERA eli la Peepers see ce hemes, eens aes Stee aoe pee eee Seemed orn norton ys | aero er Sects Lipimumrctan, | beremenwen ma seutencccies| Pause ere eaten | et ass ee eens eee elena Soa Se eee Soe oorenoeeeees ea. errr Ree Seas aes imabaiears See: oes proviamante con: {40, adomas de reduc rile det 2 Lapinura cida y acuosa Tosbala sobrela.cera Ls pint Ss aee aae densano.es adecuada para ste ae te Incusopode- | método,yaque elecubrinion cusses enol | Moat ener aungoumenasccmes” | aiogintiresacie | ee ere | oe B 3 Conlapunta do unavelase Sue bujando sobrelacol El fondo de color ayuda al artistas ver donde plea ia cera; sobre papelblanco esunttabaio bastante azsroce, 4 Lasplicaciéndepintura ‘conformal textura, frmando ries de pequerias mola, ichasychorteadurasal Feshaler sobrelaceray adhere a las zonas sinreserva,RESERVAS DE CERA § Fualoga socosinaienso | 7 Partoalzanosioquescon mayor precision se empeala Punta de un cuchiloconlaqve se Tespanlarecotes ots aq 6 Conumpasitaldieade color blanco se abu sobrelapitura paradetnirmasinhojade cok. que Enteriormentorabastante Amorta También seh utizadola Berra parareforzar el bu det, 8 Eniapinturaacabade servers. anmada combination de formas) texturas, Erpastelaldleo.que senauttzado tanto ena col como ena bandela aunacaloaapictorce is imagenTECNICAS o~ 2 ACUARELA Y AcRiLIco YYahemos examinado algunas de las ventajasy de os inconvenientes eservitse delosacrcos como sustituto de las acarela véase ‘TEOWCAS TRANSMAENTES) Loe acrieos tambien pueden usarse Junto con as acuarelas,yquizés sea {al form de trabajo mis satisfactorin. yaquepermite aprovechar los mejores cualdades ‘deambos materiales. Los acuardlista suelen emplear Lun toquede color con cuerpo" Ipinturaopaca) aqui yal, para acentuar elfondo,anadl toques de huzen blanco o, simplemente, corregirun error Noemalmente utllzan témperas.o gounches, 0 tina china lane mezclada con acuarela, pero el ariico es mss Aadecudo yaqueno tiene exe acabadomatedelos otros materiales. Las pinturas que ecasfican como acuarelas es frecuente que Incluyan pintura aria y, dst se emplea con habia, sueleser imposible averiquar déndea sido aplicada Elteuco consate en reservar la acuarela pura para cexalquier area querequiera particular calidad trnsparente y tsar el acrico bastante cide tiene ue cubrirlos colores de ebajo pero sin sobresalr dela superficie Por ejemplo, en un palsalecon herba yérboles ene primer plane uiizariamos acuarele 80 pura para elciloyofondo,y ‘acrlica-séloo sobre aguadas de ‘acuarela~ paral primer plano vlas {reas con ms texture del plano ‘medio, como murs a grupos de Debido quela pintura ms densa tiene més presencia sca ‘quelaacuarda, ende a ‘adelantarse” Estonostlonos permite representor con detalle y er texturaal primer plano (lempre dil eon acres sino también acentuarla espacialidad, Hazel Harrison Vista sobre Utewater Estapinturafuepensada y fempezada en acuarslas.y estaba Yyamuy avanzada cuando.se zo evidente que algonofuncionabe, Sepeciaimente en elprmer plano y elarbol dela dorecha Antes de ‘Sbandonarl, el artista decis llevar cabo.na operacin de reseata con aciice auido con ‘2guaymediummate parareducir ‘suopacidad $élo se ulizaronacticos enlas teas poblematicas dei primer ‘plano Yel bo alas que alae Sefiniion Eletecto es muy sia ‘lque se obtiene a dar cuerpo als ‘Scuarolacon tempera gouache blanca pero elarista sti ‘acostumbrade a rabajar con cri yiees demas fac manoj,| crandoseaptza uneclrnueto J antes de que primero sehaya Secado, ambos sefunden sn quese percban laramente los bordes. Eta técnica de himedo sabre hs ‘medo os empleada por lospintoes aloleo y po los acuareistas, porlo ‘quesive tanto paralas Teens ‘cas como paras TEowes “Travers con actos Una dels objaciones que a voces sehace aos aciicos es que on elosnose puede trabajar en haimedo sobrehimedo. Esto noes as aunque resaalgomas omplicado queconlaspintuas tradiconales| Fn leo latcric de himedo sobre himedo se muy utitzads porlosimpresonstssobretodo or Claude Monet (1840-1926), ‘Que pintaba pases al natura an velocidad, con recuenc pileandoun calor sabre otro pare (quesemezclaran sobre al mismno Soporte Losacriicos expesos también pueden emplea sede este mod, peroano ser que se traboje mayrépisoo que se ap ‘quem caps depntura muy gruesos Sera necesrio mezdarloscon eaenetordante Los efectos acuneladosde haimedo sore himedo consiguen,aligual que entas acuarels, trabajando sobre papel hhumodecide Mentaselpapal este Inimodo tambien etarsla tur, ast que, stemplezaa seca seantes de que aya terminado,no ‘enemas querociaro con un pl veizadorparaplantas~son muy tle cuando se trabaja con ac cospara mantener laspinturas Tnumedas en la rustarocande de vezen cuando, “También ayuda eso deun tensioactivo para Yomperlatensin superial da agua que hace que lnpinturasedestce mejor Se ttlza merclindolo con el agua qe ‘enpleamos para dil pnturao bien extendiéndolo sobrela isms superficie dela composicién EL Tetardante no sve paral pinture vida con agua: soo se fabica para éericas opacas. 1 Laartstaapiea unos colores ‘encima do aves sobro papel do Scuarela en numodeco y Usandotapinturacomo sifuora ‘uorla es dav snmezclaia onblanco Amada quetraba, ‘ambiaiapostion deltableropara ‘lonar of ek detain. 2 Anos de apt lazonainterorolpapelsona. ‘secadoconunsecador demano araimpod que semezcianios aloes dal cil y dala tera, ‘Googe otpapel sea numoseciao ‘enuevopara contruarconla {erica dehumedo sonrehimedo ‘onlaconetrucclen daiprime plane. 4 Saha laborado algomasel primer planoy sehnantumedociso Senuevo alginaszonas del cielo pararoforzarlos colores dolas hues Observe letect. (anuade, especialmente patente Sreleieo Elactic, cuando se ‘ila sélo con agua tendea Gduirse ce astomodo, 3 Lapintura tocaviahimeda so ‘totaconeldedoparacreartnoas ‘regulates Meniraselpapel ‘Comte humedo, i prmura pods ‘manpuarse cemitiples maneras. ‘Bseeadorca mano cata proparado paracuando sea heeesario deter elie dols intra. aunque también cure con ‘algunas plgmertos de acuarolay a ‘menudo es un efectobuscad por losacveretstasPAISAJE, PAISAJE Lacrfico, debido a que se presta a una gama tan amplia de técnicas distintas, es apropiado para la re presentacion de cualquier motivo. Sobre todo, traténdose de paisajes, el ‘material y el método de trabajo se adap- tanalasdistintas necesidades el trabajo sobre papel a escala relativamente redu- ida en pinturas oestudios del natural, los formatos mas grandes que permiten sopesar detenidamente las variadas téc nicas de estudio. Bocetos Uno de los inconvenientes principales de trabajar en el exterior con acrilicos es su rapidez de secado, pero esto se supera ulizando el tipo depaleta especial que se muestra en la pégina 57, que mantiene la pintura hiimeda tanto tiempo como se desee. Por lo demas, todo lo que se requiere es el equipo bé- sico para cualquier trabajo sobre el terreno ~pinturas, pince- les, un soporte, un caballete portatil y, lo mas importante, agua, de la que necesitaré una gran cantidad puesto que el acrlico se pega al pelo del pincel. Sino se lavan los pinceles con regularidad, es facil que se estropeen, ademas de ensu- ciar los colores. Composicién Cuando se trabaja con el motivo delante el tiempo que se dedica a planear la composicién depende de qué consideracién le damos a nuestro trabajo. Si vamos aha- cer una pintura y pretendemos que sea una obra acabada, naturalmente daremos la debida importancia ala composicién y decidiremos previa menteel punto de fuga, el encuadtre, laa! tura del horizonte, el tratamiento del pri ‘mer plano, etc. No obstante, ygraciasala facilidad con la que se hacen las correc- ciones en acrilco, hasta cierto punto se puede dejar que la composicion emerja esl: EL CLIMA Epalsae yas condiciones climaticas son inseparables El srado ence el ci! Ios condiciones cm _aparienca del psisajose puede ‘observa cualquier dla barracos, ‘uandola ivi eerplaza al soly alteralarelacion decolores ye ‘equllbrio tonal dela escena, En ‘muchas ocasiones,eltlempo es incluso el tema principal dela obra, comoceselcaso de River Deben, Suffolk de Peter Burman, ene que lacomposicin se basa enlas formas y masas de aro y oscuro provocades porlasnubes ylos destllos del so Resuita muy interesante pita efectos de est tipo, pero tambien es diel dada sufugncidad A veces ‘pueden reerearse a partir de fotograias,pero ex provechoso acostumbrarse ahacer bocetos del natural Incluso un bocetoalépiz conanotaclones acerea del calor puede ser més util que las fotografias, que encueston de colores no suelen ser lables, LLasestaciones también alectan laapariencia del paeae, aun cuando las condtones clmsticas Sean téenicomentelasmismas es deck oleada ocubierto, ypor tanto 86ELCLIMA << Esta otograia a sido tomada Conia cra stuadaeniente dat focootve mientras quota tra tuo tomada coniaobracolocadn ont os Tocoe del stapintra sobre papele! Jaristahalnsietco oniacusias fambiane delatr expatandosina dolasinvencionos masruavas on urs al scrlico loa colores iiscontes.Soproparancon ariculas do mica muy pequeras, Iorojania do deta Manera sequel angio desco=! fquesomran como se odservaen espectacul dterenci entre J esiafoogratacetacbraylaJela orecha Lac baces ncaconosse Ranutzade tanto comomedur tansparentecomoparanacor Wolduras. “< Peter Burman AloDebon Suto Enestapntura sobre ablero ot frtstaha itz pte Abundantey esposa yuna técnica Simuaralasempleadas onl tra allo, caturando los ‘lecioslurncos con cold: ‘apidas ysoguas. Enel cil part superior go arbalseha ‘moduiado pinta de eco claro Sobre oscuro Laspnceladas, Gireccionaiescteanunaintonse Sensacionde movimento.> Jane Strother WellStre0t Common Los sus efectos el color del tiempo invernalse han plagmado ‘e forma muy bola en esta obra en laque sehan orquestado. cudadosamontoloe goes gtequelosioves azos ltizados ene drboly reando asi elcados efectos ernce set, 88ELCLIMA Colores brates entree! ue Megose emplesronpasteles, > Helena Greene Bossom Estapintura sobre tabero paraPAISAJE eS al Agua (Quieds por sueuaidad nica que Consist en ser ala vez una sustan ‘da ransparente vun espejo.e ‘aguasempre ha fascinadoales artists lagos os ymaresse ‘cuentan entre los motivos paisas Yicos més popes, Unlagoen cal, quereflejaa luz del cielo con destlos azul pido oplatea dos, aunque so sea entrevistoen ladistancia, puede ser elcentro de interés de un paisjeéase PUNTO FOCALES, mientras quelos efljos, las formas del agua en movimien to, pueden ergiseen el motivo central, como enlas bras quese muestran oq lagua quietano presenta espe las problemas, pero lasolasolas ‘ondas a veces son dfcultosas por {quesus formas cambian cada segundo que pasa y esnecosario cbservarlas con gran detenimiento. Notaré que existeuna loaica delos ‘mowimientos que étos se repiten lasolasserizanyrompen dl mismo modounay ota vez, las ‘ondas de un arroyo fuyen alede or dela roc enla misma Gory! Retejoapertoctosi neste estudio denatural et fartstaha omacolaatevida Section do dojo rimer plano ‘movimiento dela superticle de ‘Agua usjiso pleuternte para ‘Stuminaris rfl dels ‘rool, quo sean vatado.con piceladashorzontales en ontraste conlostrazos detpncel ‘mas endrscos emplendos enlos tbols proplamantedchos. < Teacoula Escena de otofo Elazulsaturado del agus, que onifasta canoe ras izes do losrofeos.constuyeelconte de Composiion sate ten. La ptura se emplod con una Eonsistencia densa mozelada con ‘mociumretardaaylos colores 9° Sinpiicaron ormando bloques paralograr ol maximo impact, omPAAE espuma deimarylos toques deluz elas os sehan consequdo achriondo pequeios woz08 de Elmar picadoy imovimieniode | papelde seca previamente, ‘os bareos se ransmtencon pintado, unmétago que seiusta pinceladas variadas yereatvas, | enlapagina 8. ‘conlos dedos yraspando.La ‘anista suele rabajar sobre pape! lisoquelepermitemover elo. y ‘combina aertcos normals con tints "iqudas acrlloas’ acuarolas toques de collage ElefectodelaSimioMarytes més emedstocontibuye aque nena: ‘2010 oa se agoante ono ‘Seranes octubre espacio Esbuenerecorda:quelos Fetes son casi semoromas liqual que enia obra mostrada on Isoperoes table de ustacion Enelagvasohanomploado Itiud de colores cstnies, yet Iprotundo del prener plano Como Jacquo Turner (véasela aga anteror este artta frabaja sobrepapey mozciaos Imateriales comand elacriico Con elementos ecolage pasteles Yitas Los colores sutlesy ‘ratlados de osrefejs ena arena himeda shan conseguido con Suaves ofuminados epaste!, Sot panda yeaa con 93PAISAJE DE INTERES ‘Sud decrsequetodoslos paisaes deben tener un centro de interés,0 punto focal. que atraiga a mirada, como una especie delnultacion visual Laimportanca deeste ‘demento es dcutbe, peo es ‘derta que numerosospaajes tHenen un punto focal, las pnturas ‘quemostramos acontinacién son ‘unbuen elemplo de allo. Tradionalmente el punto focal sesitiaenelplanomedio,con algunos lementos en el primer plano quedirigenlaatencién hacia Pero veces se colocaenel fondo, como enla obra de Gerry Baptist, oen eliismo primer plano, con ots dementos que ‘aetdan coma telon de fondo. “Tanta a formas comalos planos de valor oro oscuro) son Importantes en estecontxto.El je sempre se sents alratdo por los contracts tonal fuertsy por las formas alargadaso angulares, porloquelos roles, asroeasyy ‘tro elementos tales como un edfici blanco que esalte sobre un {endo de drboles de color oscuro se «ezigonen puntos focals de forma natural este timo eemplo provocara.ademés.un contraste PaulPowls Primavars en Wiest Malvern 2 , ] Blartstanolntalapature ene! SAY GoottPimott Camposenin indore ‘Aunque elpropésio noha sola fepreseniaciondetalada celoe ‘rat mmacizoedofolajese detrcron Pintando elcieioa sy alededor en ti moment, claro sobre {eontcas da vcaccosomeverdFRISAWE 4 Alanotver “alglesia ao Ganatora Eisopone desta composiciones cartén sinimormar coloreado y texturado. asta preieralas supertciesigeramonte absorbentes, uele permiton explotartas téorioas de pce. seco, Fase comola pinta seha stride suavemente sobre la ‘superficie para coneogur a efecto elovedadde os arboles. parte, Gel cilo.queesuna aguada igera ‘e colosiapinura serautlzad Conla consistoncia del tubo, os ‘eck sin aha agua niméum,ARBOLES » TedGould Pontdare Ardbcne Gorge hansidosinotieados y Watados como grandes z0nas doco la ‘sstucturapictorca de todala Suporte es easiaberacta, pero Conserv eldetallesifiiete para ‘20 ldrbotdelpeima planose Sestaque el artstahaigado toda Fesattalacanea, que esunpunio {ocalescondide tacomposién soveanzé cobre tableroertolade apne seutze snatur pero rmezclaga conroardante, < PautPowis Vateres También aquloséoles sehan simpiiendohas colo... ‘bra se real sobre tebler,al ue pint conuna eoncepesen ama Yatreviss 9> alli CoLinas YMonTaNas Enlospaisjeslanos ecco suele ‘adopter un papel predominante en lacomposicén:realmentla preeminencia del cielo es parte de Suatractvo.Lascolinasy ‘montanes, no obstante, sempre ¢dominanlacomposicion dejan al cielo un papel menor en el mejor NowtWatson Broad Street Oxtors Esta composicionrabosa ambiente ymovimiento,conestaiutima {ualidad acontuada pola iberiad olaspinceladasy alicista dal primer piano Elsopore es ablero fnieladoylapinturasoha ‘omploado diuda observe cbmo Seha dejado que as gotas 108 resbalen por eilenzo on! rea det (lela Evartstainicio su vabajo con ‘oladuras de acrlice mezciado con mmediumbrilantey cespues densities apntura ydesarrot6 sigunos detalesineales usando tintas, qu fé con mas medium brilante Gary Jettrey Fstaurante, Kaw Road Elindicadorosrétulosdelas tienda apenas logbes,lafguray loscastahos delndias, todo so ‘ombina para crear el ambiente del Tugarosta escana ceria Inmediatamantoreconocidaporla ‘mayoria de loslonainenses ‘momento data escogido 0! Slardecer, cuandotas arolas ‘empiezan a encenderse, ha provocado un esquema de color Imaravlosamentericoiosrojoey ‘marilosluminosos contastan Conlos edticis yelpavimento ‘azuladosporlasuitimashices E1 soporte delapintura es cartuina ‘ruseaimprimada con gomalaca,—— > si EpiFicios INDIVIDUALES Enocasiones esa ajtreo dela céudad, conla gente ylos coches la variedad de colores ylainteracelon elas formas producida por ls paredes los ejados las puertasy ventanas,lo quenos anima a Pintatla Pero algunos difiios invitan a una concepeisn retatista yids intima, por subellera intrinseca porque poseen certa ‘ualdad de color o extura quenos lamalaatencin. Silaforma eselelemento ddominante, como enla espectacular pintura de Walter Garver es natural que deseemos abarcar la totalidad del eiicio, ‘escoger el punto devista que mejor loencuacray quis simplificarlou mit otros elementos dela ‘escona Perolatextura, que a ‘menudo es uno delos aspectos més petércos yatractivos delos ‘motivosarquitecténicos sacle ‘onvenirtratrla desde in punto devista mas cercano,“tecortando” elencuadrede forma quelas cualidades dela superficie pasan a ser pricticamente tema dela obra, Elacriico es especialmente adecuado para eear textures ya Seacon pincel oespstule, oon tenlcastales como ences seco y lnonutane. 110 > siairza Mujer yvano de la puerta oscuro Enestaccasiénia aristana tomadoun punto devista cereano alobjeto ynahecno delatextura ‘olapared desoascarada y da! Ivogoce sombrasyluces los ‘otios enielazados de s obra. Sobcolienzo,hautiizade tanto, Pinlura Guida como espesa yon ocasioneshaoramaco colores ‘muy auidos sobre capasmas, gruosas. < Not Watson Lacamara deRadcite, Oxford ‘Soha pintado este famoso eacin Congransolturayclertoaire do boceta yainasiesun varato” excelente, ya quelas proporciones Ylas cractersteas mae Sobresallontes nan so ‘uldadosamente absorvades. | artista na adoptado una tecnce ‘Similar ala que empiogen a pinta delapagina 108 poro eneste casa también na utitzago tints do Colores para elabyo lineal Para imped que porda color -en ‘casioneslastintas de colores no fesistenia accion dela luz toda la Supertcloha sco tratada con ‘medium aciioa,EDIFICIOS INDIVIDUALES sade.EDIFICIOS Y PAISAJES URBANOS CALLES Y MERcADos Anoser que pintemosretratos de ‘edicts indviduales,o vistas panorémicas les personas eos siempre forman parte delas escenas cudadanas, Dehechoelir yeni dari delossereshumanos {ue se digen a sus ocupaciones.es tine de los atractivos de estos Los mercado, los cafés yas calles son motvosinteresantes, especialmentelos mercados, con sus parades ylos colores delos mercanciasapilados, que nos ‘ofrecen todatina gama de formas y Estetipo de pnturassuele tener quehacersea partir de bocetos, 0 ‘ombinando estudios fotografias, yaquelas personas no permanecen en el mismo sito el ‘Gemposulcente para ue completemosla patra. Por otra parte, estotenela ventajade permitinos dedicar mas empo.a lacomporicién dela obra yutiiar diversas ténlcas Mike Bernard, por ejemplo, ha escogido el collage paraesta interesante evocacion de lunaagjitada escena demercadoen | A Gary Jeffrey Londres. Bariochino Lena de vida, color ymovimiento, | debido ala culdadosa observacion wuradelbamechinode | delasposturas.as opasylos, a fratado con unminime de datale ~inclsolosrasgosfaciales dela 12CCALLES Y MERCADO®EDIFICIOS Y PAISAJES URBANOS ais. tis INTERIORES ‘Aimar quelos edifcios tienen Interiors parece una obvieda, ero es sorprendentelacantiad eafcionados queppasan por alto teste tema. Quizés el problema resideen quelosinteiores de nuesraspropas casasnos son {demasiado conocidos aunque os ambientes de as habitaciones nos ‘ofrecen gran cantidad de posh TedGoua Estapnturasotre abiero entelado seini conun buen acrilce ‘hud Despus se aptearon Pinceladacmasruosas de color pure utlzando pnceles de cerde Tapinturaa sido bollamente, compuostala tubs equlbra|s < Poutpertiatt Autorratato aos cis! diecisots aria distruta exporimontanso con téricasdlrentesyemesia sortcosconlatempera ya Sonata quo uiiz6 pata ol ger ncinacténhaci tre sl Cherpoyseinchye una poreson Sueno dota pra zauorea Darte terior dela obra. Observe tambien como elpelosehace eco Sslunineuiowsualentre ambos RETRATOS ‘propintadoyelpapol dela pared con acrce, quo se doj6secary Iago se achaié al supertice delaFIGURA Et DEsnubo La figuraumana desnuda ha sido uuntema pctérico desde o Fenacimiento, aunque l modo de representacin hacambiado ‘adicalmentea través dels silos. Hasta finales del siglo xx, cuando losimpresionstasfranceses combjaron el rumbo delat, ‘desnuda slo era aceptable ene contexto delamitologia elisa Dioses, diosasyninfas se compertaban de modos bastante Inverosiniles, pero pintar aun ‘modelo vivoyconsiderarlo una ‘obra dearteeraimpensable El famoso Okmpia de Manet, pintado ‘en 1863, fue condenado cama un Ultraje la moraidad pica Sin embargo, dibujo del des er corsiderado una disciplina important, yeraparte del educacién habitual dos artistas. Nohay duda de quees todo unreto,y pasado el periado de eclipse de principios de este siglo cuando are representacional estaba pasado de ‘moda, el dlbuj ya pintura del natural ban reeobrad su papel preponderante ‘Aunque suelecreersequees ‘muy difleen generallo es menos ‘queunretrato, no es necesario preocuparse delos detalles del tosto~en todas as pinturas quese ‘muestra en esta paginas, las «aras han sidotratadas conaran Hbertad. Lo importante es entender 128 1a dindmica’ dela poselasineas defuerzadel cuerpo yas ‘extremidades,el mado en que el ‘modelo distribuye su peso ylas Las mujeres desrudaslavandose 0 tomando un bafo son nema Proporciones frocuente que pintaron, entre otros {Las proporciones pueden arisiasfamosos, Edgar Degas y medirsesosteniendounlépizoun | Piere Bonnard. Enesta pinceleonelbrazoextendldoy | composilon elbano enmarcay ‘moviendo el pula para comparar lunes medidas con otras Esuna técnica especiaimente tllenlos ‘escor20s, que provocan ditorsiones dices crear ano ser quese comprucben de este ‘modo En lo pintura deDaniol, ‘Stedman se observa el efecto de ‘escorzoen grado exter, encuadrala figura ylaoscuridad {el aqua potoncalos ciidos ionos dela piel Los colores han sido ‘uidadosamente orquestados, con ‘lrosadolacararepetido ena pared delbano del rier plano, y fosamarilos crema delaspiemnas ‘que acenjuogo conlasbaldosas Seltondo,FIGURA Grupos Cuando haya adquirideconfianza ene dibujo ylapintura defiguras Individualeshabra dadowun gran paso haciala composcion de grupos Sin embargo las Prioridades en este caso serén algo dstintas porque no sol tendremos ‘quepensarcéme hacer que cada figura aparezeaconvincente sino ‘ebmo enfrentarnos.en términos de composicién,alainteraccién entre Jas figuras Pueden compartir una actividad, o simplemente estar ‘ineuladas por elhecho de ‘compartir un espacio ~comprando, ‘ena cola del autobus Las relacionesinmateriolesienen st expresion en vinculos visuals comola inclinacién de una figura sobee ohacia otra, oelbrazo de una persona sobre el cucrpo de otra Laspinturas de grupos rnormalmentetienen que hacerse a partie debocetos, aunquelas Fotografias a veces también nos sigleren ideas para realizar composiciones Siconservadibujos de alguna clase de pintura de modelo obocetosdepersonasen lacalle, puede ntentarbasarse en ollos paral experiencia iniiales, Poniéndolos juntos de distintos modes hasta que emplocea sai una composicén. A GoottPimiott ‘Siesta en Gurr Elimpacto de estaimpresionante pinturasecentraenia estructura Gelucesy sombras contra etocre amarilo,Aingue no sehabuscado Indtiiion de las personas eno ‘queso efieroa susrasgos ‘elaleslapiniurareboss, ‘ambiente espaciatcad, Drocedentes delos colores yas Cuidadosamente estuciadas posturasdelas figuras. Serealiz6 ‘Sobre enzo imprimade, se \dosarrolé apart deuna serie de ‘studios de color hechos en el ‘estudio assndose anbocetos del ‘natura Lapintura so empie6 bastante duida ylaconstuccion Seniz0conpinceladas cortas, {ejando que en algunos ugaros ‘scogidos severanretazos del prepinado,FIGURA Psy. vais Ficuras ENEL PAISAJE Las figuras en un pasa pueden constitu un ipo de etvatoo uilizarse simplemente para cblener un cento de interés o para explca las proporciones.Una figura pequetia enel plano medio ddeunaescena panorimica, por ejemplo, enfatzalaprofundided y ‘ayuda a crear llusion de espacio y ‘Naturalmente, el modo detratar una figura varias depende dela ‘oncepeidn del cuadro, Una figura dlstanteamenudo se bosquelasin mds, con una pincelada o dos de cole, pero cuando as igure ‘ocupan el primer plano, come las {que semmuestran aut, denser trabajadas con més dtall. Las fotogrataeylosbocetos serén una referencia sobre todo para figurasen movimiento. realizamos os bocetosteendo en mente una composicin debemos contareon a dveceién dela zy delas medidas delas figuras en relacén cone paisa, pues de otro modo nos eneontraviamos con problemas ala horade integrar ‘ambos elementos, 132 4 TedGouls iMujercon gato Laiguraha sido inteigentemente integrada enelpasaje. deforma {que la mujer ylos arbolesforman Lngbujode astructure continua en todala superficie preocupado mas delos colores yas formas que de inespaciaiiad oelmadelaco ~onisto un minima de volumen en la figura. Observe cémolos colores repetidos on las stints areas de lapintua creanvineuos visuales. Efojode a chaqueta aparece tambien enka flores do primer plano enel voneo del arb dela fequerda mientras que alazul oscuro delos pantalones vaqueros Seropite dels dela igurayenel pelo Alartistae gusta trabajar con Gna paletaimitaga ya que ‘considera quel ayuda a preserva laundadde colorIGURAS EN EL PAISAJE 4 BartoFarrel cipaisle. queDEMOSTRACION Figura Enlapnturade este aresano en su et ambiantacomalosraagosisicos. 2 Conunverde olvaoscxr0, que ermanecera one esquema de establece la composicion 3 Acontinacién aplica una ‘voladura ransparente sobrela figura yet dngol~este timo sora sloiementoconmas color dela ‘composicion Este prepintado sive ademas de ase paralostonos de Inpellagorraylas‘opas, aunque luego sera cvblerto casien su toxalidadporlas siguientes aplicaciones denture 1 Elartsta omprende eltrabajo | consisteen empezar con colores Intensos ymodtcariosa medida ‘que eltrabajo progress 4 Sehan ntroducido verdes y azuespara equioraria cadez do! fojonaranja.y conpntura oscura seha perade eo abuya deta gor yoljorsoy.‘ANIMALES ANIMALES asta cierto punto, la pintura de animales es tun arte especializado. Existen pintores itustradores que lo han adop- tado como principal campo de actuacién, a menudo debi- do a su profunda fascinacién por la vida natural ~algunos pintores de animales son z06lo- {905 ¥ ornitélogos profesionales que pasan largas horas ob- servando v fotografiando los motivos antes de pintarlos. ‘Aunque la realizacién de obras con valor cientifico, correc tas en todos sus detalles, requiere considerables dosis de ha- bilidad, experiencia y practica, muchos artistas, entrelos que destacan Théodore Géricault (1791-1824) y Edgar Degas (1834-1917), han incluido animales en su repertorio, yno hay raz6n para no imitarlos en esta practica. Estos dos artistas pintaron caballos y jinetes, Géricault porque era un jinete apasionado y Degas porque disfrutaba del ambiente de las carreras ylefascinaba el movimiento, Recoger informacién El principal problema de pintar animales es que no permanecen en una misma posicién du- rante mucho tiempo, lo que dificult, sino imposibilita, com- pletarla obra en una sola sesi6n, Existen excepciones, como por ejemplo el gato que duerme al sol, las ovejas, que no se alejana no ser quese las espante, olas vacas cuando descan- san opastan en el campo, Pero en general, deberd adquirirel habito de trazar bocetos de animales con los que trabajar en casa para realizar una composicion. Las foto: 138 srafias también son uti pero, sino se utiliza la pintura con expresividad y eneraia, a vyeces imponen a la composi cién una sensacién de esta tismo. Los bocetos pueden ha cerse a lépiz 0 a pluma pero, si desea usarlos como fuente de informacién para una pin: tura posterior necesitaré referencias acerca del color, porlo que es aconsejable emplear pintura desde el primer mo mento. Enaras dela rapidez, es convenienteutlizar aquadas de acriico sobre papel, detallados con lépiz 0 carboneillo (éanse LAPIZY ACRILICO, CARBONGLLO ¥ ACRILICO). parte de suvalor de referencia para una obra posterior, estos bocetos le ayudardn a familiarzarse con la formas y los movimien: tos caractersticos de los animales, y quizésresulten ser pe- quefias obras por derecho propio. Textura La textura del pelo ode la piel de un animal es tuna de sus caracteristicas mas interesantes, y el acrilico, es muy apropiado para representar una amplia gama de texturas, desde el brillo de un caballo bien cuidado hasta los lanudos abrigos de algunos perros. Para ello, nos serin, Utiles tanto las técnicas de DEGRADADO como las pincela das direccionales con pintura espesa,las técnicas de PINCEL. SECO 0 DIFUMINADO o la pintura combinada con otros materiales. PASTEL Y ACRILICO, por ejemplo, es una técnica mixta ideal para crear textura y ademas contfiere vitalidad a la imagen.ANIMALES » oh ENTORNO 140ENTORNO- HYBLOTECA UNWERSDADDEWOMIERRCEANIMALES, ‘motive con atencén ademés de nfaltala4 Richards. smith > Richard smith EneguaspoceprotindasLucio | Pasa Trafalgar cnalysuspintursewden- | tablere como soparte pe Blanconcusntaprotunesdadobser- | prtura se auyo conmecum mate Nalosmotvosanmalesy sus | ynobraant Paral lumajadolas Pabiats Lacbracorealzs sede | palomasseusepinira rolavamente dons Suporic tsa ylapurase utes | y ris oscuro sobre unprepintado Gsvollaconmscumbrilan £1 | mascaidoy de untonomedo El losrefsjodetaivesobre | charcoseconetuyo con una serie delaguaseconsigaé, | devladuras opacasen cena y dura do blanco azula~ | mas vaneparertoshacia los lados. fisiadasusancounpincelgrande {We lniar muck le Lequordaprocurann contrasto ‘ucts para otuminosobianco ‘otpecta dela garzarepetioen Comtintasencioso Laobracapta et colora tox posturacaractriatin dela gaz, Uinpjaro que permanece mv ‘durant argos periods Je tampo Siaespera ge supresa, hibit que Tatace mis ede obsarvary pinta que la mayoria de aves. Los nares dl per pane yl {olajetuminado por eiso'delaDEMOSTRACION ANIMALES Labasedeesta composicionde ‘its Martin tus una fotografia en blanco’ negro, quepermi ala artista escoger es colores 'oremente. Como ropietariade un ‘ato desde hace ago lamp, ost famitarzada coniosmativas felinosyha realizado mulitud de studios Docelos de suspropios ‘alos 4 Sobre lprepintado se aplican las prmeras tonaldades Einarania seralaeforenciadelresto de Conelborde de unpapelse Colores pero semodticarda ‘seegura quelatines quede recta, ‘madi que la obra progres. 1 Sobre papel de acuarola, a Arista empleza conun dibujoa pincelconel que establece la 5 Loscoloresdelgatosehan | mismoctactodecolorcortatose ‘enniquecido empezando a define elfondo. 09 2 Acontinvacién.reaizauna | lapartelnfvior dela piu ‘calla aprovechapara corregr el | Previamente,iapatasecortaba {oujo despiazandola cola acta sto por encima dot pi fabajo\;para star elencuadre, | dabavna aparenciaexiana, fadhere cinta dehacerreservas en mayor dtncion elacabeza del animal 144DEMOSTRACIONNATURALEZA MUERTA NATURALEZA MUERTA cesde el punto de vista puramente pedagéaico, el bodegén presenta ‘muchas ventajas. Podemos pintar lo que nos guste, colocando los elementos como queramos para conse- uir una composicion y una combinacién de colores interesantes. No dependemos del tiempo que haga, como en la pintura de paisaje, y nos permite trabajar a nues- troritmoy experimentar con distintastéc- nicas y concepciones. Los bodegones re- presentan una oportunidad excepcional para conocer el material, pero son algo mésque un medio para practicar nuestras habilidades. Ademés, debido a que tenemos el control com- pleto del motivo, es una especialidad pictérica muy gratfi- cante. Motivos. Sila naturaleza muertano es un tera demasi popular ~realmente se le presta menos atencién que al pai saje-,puede deberse a que el campo que ofrece es tanamplio que resulta dificil saber por dénde empezar. Los arreglos flo- rales las frutas y verduras, las superfcies de texturas intere- santes que producenreflejos son elecciones frecuentes yre- sulta agradable pintarlas, pero hay muchos més objetos corrientes que pueden formar parte de una naturaleza muerta, Unos libros apilados en una mesa, utensiios de co- ina colgados de la pared o os pinceles dejados en un jarrén después de la sesion de pintura son posibles motivos. ‘A veces nos topamos con objetos dispuestos de modo que ros sugieren una composicién, como los vasos y platos que hanquedadoenlamesa despuésdecomer, ounasmadejasde lana de colores en un armario. Este tipo de bodegén, que no 146 ha sido previamente dispuesto aunque ‘quizés tengamos que hacer algunos reto ques minimos- se conoce como “encon: trado”, y no se limita a interiores. Las naturalezas muertas de exterior pueden incluir herramientas de jardineria apova: das enlapared,silasdejardin otumbonas, ‘macetas en un invernadero o incluso un grupode piedras enla playa, quenos plan tearian un interesante ejercicio de repre- sentacién de texturas diferentes. juminacién Si decide pintar una na- turaleza muerta de exterior, tendré que aceptarlaluz"talcomo venga’,aligual que ‘enunpaisaje, perolailuminacién deinterioresrequiere cierta consideracién. Si dispone una composicién al lado de a ven. tana, recuerde quela uz cambiaalo largo del dia, sobretodo si la ventana esté encarada hacia una direccién que no sea el norte.Paraevitarlosefectosextremosdeluzysombraa veces es titi colocar un dfusor, na cortina de red o papel de calcar sobre a ventana, En general, es aconsejable evitar las luces intensas y direc tas, ya que aplanan las formas y sélo proyectan sombras de- tds de los objetos, donde no las vemos. Las sombras son im- portantes, no s6lo por la estructura de claros y oscuros, sino porqueayudanaestablecer vinculos entrelos objetos. Valela ;pena probar distintas iluminaciones cuando se compone el ‘grupo, cogiendo uno o dos objetos y colocéndolos en distin- toslugaresdelahabitacién.Siesun gruporeducido,podemos desplazar todos sus elementos de unlado a otro hasta que en: contremoslla iluminacién que més lo favorece.44 Ray Mutimor Moreatitoderoza Festainorosant pinura es unbuen jaro de un moive oncostrado Eeasvsimonte sin dieponero Golberadamontesnetostso.El Walamionio qe sole ha dago También esinerasant en gar de Getenervecnios cotalos. so cada Iino de os obetos NATURALEZA MUERTA artstalosha sinpticado osha ¥ colores hacendo predominar o {ander azul-amorito entods ia “< Saraaywara Formast! También aqu como proporcona unmotive que parece {ema Observe coro jes handispuostodnamicamerte; DoreenBartiett Natuaioza muerte tute Latextura os elelemento predomiante enestanatualeza fuerta delcosamente sencila pero cidadosamente compuesta Ca superficie tisa delamanzana se ha representado conmétacos de funaide,superposiciones de color ‘yveladuras ransparentes, ‘ioniras queen al mantely Slounas zonas dela naranjas.seha ‘empleadola tena de race sto. Ersoporte es papet Pista de sjoe Las cabezas deajos que caon fermand une linea curva deo arte superior cela pintura Compenen una vvaz estructura de Slaros yoscuros, equlibrada por losnaranjasy rojosdelas teres de laderecha.Elpropésito dela artista noha sidoropreconta ios ‘abjeosFeimente minntar sus texturasapintura ene su estructura y texture propias ‘xsl indepencientemente dela Fealidad Fue pintada sobre pape! {ebocetos para deo; empezadia ‘nacrlicosy acabade en oleos (ease curo¥ aeneo)TEXTURA Y FORMA -< sinntiezs esNATURALEZA MUERTA Si se Motivos INUSUALES Eltipodenaturaleza muertams frecuentees un grupo deobjetos Aispuestos del modo mas natural posible y normaimente enrespues- taaalgintema ls objetosestin relacionados y parecen formar un conjunto, Los gruposculinarios, con ruta, verduras einstrumentos ‘de cacina tales como cuchllosyy bbandejas son un eemplo deste tipo de composicon.al igual que los conjuntos de objetos de formas ‘texturas similares, como botlls vases. ‘Yuxtaponiendoobjetos queno -mantengan ext tipo derelacén ‘natural ecrean efectos imaeuales ‘que dan una ertasensacion de rarezay tension Estafuelaidea de lospintoressureaistas,v John Sprakos ha utllado una concep: ‘ln semeante en su Naturaleza ura con muteca deboda, ‘También nos podemos apartar dels convenciones delos bbodegones centrindogos en un soo objeto stuado en un terior o en unexteroe Sorprendente- mente, aunque en as naturalezas ‘menido nal solitara enn jarénno ceurrelomismo con ‘otros objetos Las pinturas ‘eproducdas en estas dos piginas nos demuestranlo eficaz que resulta est tipo de tratamientos. 154 > PaulBartiott Fragmento de unaiglsia dorruida Este motivo tan sencilo,con sus tonalidades suaves, cobra vida gracias alastoxturas Lapintura so Fealizé sobrepapel coor terra y {Sbujandocon carboncilo sobre la pintura Las texturasdelos tapos Belfonds se consigueron Faspando conunpeie la pintura hhumeda, sobre aque se apiearon veloaur 4 John sprakes Neiuratezamuora conmunocs soboda Esteartstaseinteresaporlas yyuxtaposiciones inusuales yo! ‘mado en que os objetos mas hhabiuales adquleren cierto mister po lainterpretacion que o! fartstanace declos Enesta omposicion,como eniamayoria, Se susnaturalezasmucras, fartistahacreadouna sensacion de ‘desconcorto debi tanto ala ‘lecciondelos bjetoscomoa su ‘sposicién.Lapintura sereaizé sobrelienzo,con unprepintado Cuidadoso que se enirevé en algunas zonas ycreaasjuegos do huzytoxura4 Elsoporioestionzoimprimado blanco, sobre elque en primer lugar sehatrazadoun dibujo de linoas enamailo Elsiuiente paso ‘sun iger prepintado en cstinos Tonos decarminy dos sombras ‘amatilas. Los colores, mezciados fenuna paleta de papel deusary tar seman ociado con agua para ‘mantenerios himedos. ‘empezando con pintura cuca y acabando con aplicaciones mss ‘espesas. El repiniadoestablece ‘etbuoy la composicién basicos fsicomocl colorido. con ‘reaamine de tonos calsos 156 3 Lapintura sehace mas opacay ‘densa cons quenohabia previaments Eolores alapaleta perola gam: ‘elberadament liad, con 810 Site colores maselbanco liizados ena composicn. 4 Elartistatrabaja desde elfondo hacia elprimer plano, concibe la pintura como slestuvier armada Doruna serie de planos.Conlos tongs deluzy sombra dela tala dol fondo yaestablecidos es mas faci Juzgarla fuerza delcolr yas ‘arlaciones de tononiecesarias en iprimer pine,DEMOSTRACION 6 onion jy vos ‘onary cr Para quelosgrsesnoresulon ios woot 5 Amecidaque trata clara | vinoy lanectarina son odoja decomparerunas |Rtencinacaments parecios, ya Manchascecoloreonotras Los | que queremamener ia uncad de fojesutlzadosenlastovs.< | Golorentococlcuasro. 7 Sevapaiaunpocomis sito {otoje ca neta Gower cums ‘Colores se han utlzadotan ste onINATURALEZA MUERTA 40 Eldotatemisimportanto os ot Borde dla copa ue nasehabia santener cor ado aba de pequerias fas drecconales. i to gemarte las epses sempre sonics, 8 Lapinraya ost cas ‘conios clon textures convince sugeridas.Apartirde ahora, ‘ef senaiodtaconpascn 158DEMOSTRACION ‘erdesdefondoy ‘iss vodceos a opararesaliarlosroosy arora procomantes ‘Conuna paletarestingida esmas facllpreservar in uriad do color “dspanemosdeiniitas vatledadesyposiicades do mmezela Loscolores ttzados en {ste casahan sido blanco de lmaraocadmi yvrde de ido fdecroms. 159ABSTRACCION Y FANTASIA ABSTRACCION Y FANTASIA ‘unque las pinturas puramente abstractas suelen parecer desli- sgadas del mundo real, casi siem- pre tienen un punto de referen- cia en algo que el artista ha visto 0 experimentado. Lo mismo puede de- cirse de las pinturas que nosotros deno ‘minamos fantasias 0 trabajos de la ima ginacién, La mente humana tiene una ‘apacidad limitada para la invencion, pura -la realidad aparece incluso en los suefios, aunque se produzcan extratias yuxtaposiciones y distorsiones del ‘tiempo y del espacio. Los suefios juegan con la realidad: las imagenes oniricas son una fuente im: portante de motivos para la pintura imaginativa, Los pintores surrealistas, que se basaban en las teorias contemporéneas del subconsciente, exploraron lai ‘congruencia y la irracionalidad de las imagenes ocultas. En palabras de André Breton, el propésito del surrealismo era “reunir las naturalezas previamente contradictorias de los suefios y la realidad en una realidad absoluta ~una super- realidad’. Pero el surtealismo no es la Gnica expresién de la pintura imaginativa, ni fueron|os urrealistas|os primeros en tenerla ‘dea de trabajar con los suefios y la imaginacién. El gran poeta y pintor William Blake (1757-1827) y el gran pintor es- pafiol Francisco de Goya (1746-1828) produjeron obras en 160 las que la imaginacién v la realidad se funden. No es una casualidad que estos dos artistas fueran coeténeos, puesto que en aquella época se dio una reac cién contra la ereciente tendencia a ex- plicarlo todo en términos de realidad cientifica ya reducir a importancia de lo que habia sido considerado magico y misterioso, Formas abstractas La abstraccién parte de un concepto distinto ~es la combinacién de formas y colores lo que conforma el “mensaje” visual. La pal: bra abstracto suele alarmar ala gente, porque parece implicar que resultaré imposible de entender. Pero las pinturas no se “len” como libros; deben ser ~apreciadas en sus propios términos. Muchos buenos pinto- res dotan a sus pinturas de un cierto cardcter abstracto, ya menudo oimos la expresin “formas abstractas’ aplicada a tun paisaje, a un retrato o a una naturaleza muerta. Sencila- mente, significa que la relacién de las formas en la composi ién tiene su propia importancia, aparte de lo que estas for ‘mas representen. Si da la vuelta a un cuadro le pareceré extrafio y veré surgir la estructura abstracta. La pura abs. traccién supera los limites de este libro, pero en las péginas siguientes le mostramos algunos ejemplos de cémo el mundo visual proporciona estimulos que conducen a trata mientos abstractos.> PauiBartiott Conterpacionde ampio extorer Eneste pequticuadroeltema | predomanteesiainteraccion fenvelastormascurvasy ‘dua. ancladas porlas | barcas detcorive Lastortuas, | ee desempenan naimportanie funcién enla composicion shan constr superponiendo | aouacassooremwrnsextmun, | Fespandoy atc con pumila Sobrelapituraseca < PautBartiott ‘Secuencia de superposiciones ‘sobreunamesa ‘tomar una perspective area, el fristahn visto esta natrleza ‘muerta comouna composieén de formas y colores ma que como objetee ndvcuales, Sn embargo, lozasiniosclomeniosrohan sido ttalados como formas planas sna fue seha dado imporanciaaia {exter conrastando las vladras Uansperentesconlascapas {guosas desamaste yon 161ee ag. Formas Sade bel oot enleesr comolos interores son puntos de referencia muy les para explorer Tas formas abstracasy sus relaciones. Un bodegén, sean sea sudsposieén vel punto devista elegido, puede conformar una Interesante estructura de formas Por ejemplo, simiramos hacia abajo desde un punto de vista slevado disponiendoles objetos en clsudo,consegulremos una Ssensaein de arezaque nos distanciara de éstosy har surgi la estructura de formas Elresultado se observa nla pnfura de Paul Bartlet. Ota forma de consequilo consiste en colocar los objetos a contraluz.por eemplo, frente a una ventana, con que obtendremos tuna estrctura deformas oscures recortados sobre i iz Enlosinterlores ls formes verticals yhorzontaes yuxtapuestassuelen init aun tratamiento de este tipo. La composicion deRoy Sparkes noes abstract pero ss ferea se basa en cualdades quesilo son. Latexturaes importante enlos tratamientos abstracts semlabs tractos. Cuandonos apartamas de larepresentacién estricta delos ‘objetos necesitamosequilibrar el interés con el tratamiento dela su parfice;a taués dela manipulacién delcolor las formas ylatextura ‘acentuamsiaexstencia dele Pintura per derecho propio. 162 4 DavidFerry Serie ds formato grande Enosta pinta. quepertonaco a tna sere asada ra stdmiea, el artstaha realizado una Composiciénsemiabstactaa partrde varios objetosvistos mmenirasrabajaba en ellugatLa forma curvay oscuradolaparte < Robert Titing Natualeza muerte alatardecer Unbodegén compuesto por objetoscolocados a contraluz ‘uede ser un buen punto de pr araun tatamiente semiabsta yaquela uz proyectaca desde {tr suprimotos dotalos yo! volumen yacentiala forma La composeionnasidacancebiss mo un eonjunta de formas ores congroesos empasies, abtenisos abase de mezcia ie bintura con arena, que contasian ona zonas decolores panos, superior izqierda por ojompio, provione do un dibujo toenico do tina secel6n del reactor Elacrico, Uusado sobre papel rueso, sea Combinado con collage; eniaparte Inferior vemosune fofocopia ce tuna fetogafa adherda con colay Cubiertaconuna veladura. La cola bianca diuida con agua se ha usado asimisma pararealizar voladuras Ferry la prefere Imédlum aciice habitual porque Confers vansparrcia aosFORMAS: < PaulPowi Nauraeza mucrta ‘Aunque lamayeria los objets ‘onfdcimentereconoetbleg ia omposiion soles como un onjuntodaformas absractas.So hharoalzadosobrepepelconn fondedecairy onli olarisiana alzacasconpasilcono Sarice dude y apcado con pinceles grandes “observe como aha dejndo gusta pinta gotee ¥ Roy Sparkes sie House, Liverpoo! Esta composicién eaizaga sobre tartonduotexturade,perenece a tna soreinspradaenia vista aun mmuele que estatasiondo reconvorto onis Mle House de CerpooLEnlapagina 8 se rmuesti@ ote dios euacros dela lara so sb aldo por ltomaprincipalmonts acausa de Tascuandades absvactasaet ‘dice onconsracciony vaco;la pins enfaia ainteraccion entre Iaecisintas formas oometicas 163ABSTRACCION Y FANTASIA > lie Estimutos VISUALES Laabstraccin en oposicion ala pintura abstracta pura, ena que no hayreferencias reconocbles ala realidad) consste en excoger fementos del mundo visual para crear unelecto, sn tener en cuenta larepresentacién en el sentido habitual del temino.Casitodo excepto, quis a figura hhumana~ puede eigen el estimulo deuna pinturaabstracta, ‘Amenudo se ver enlaneturoleza formas abstractas de gran impact, por ejemplo, oenlosentornos construides por elhombre los eafciosconsttuyen un tema habitual deeste tipo de tratamientos.El problema que presenta figura himana ela ‘icukad de disaciarsede alla, hasta dextremo de tara como Lun conjunto de formas Sepuede hacer vse ha hecho, perono el ‘mejor tema para empezar En cualquler cas, laabstraccion noes fic sabre todo cuando se trabaja con el motivo dlante Suele ser mas productiv trabajara partir de bovetosoutlzar un euadto que Fhayamos pintado previamente como base dela abstraciéno serie de abstracciones Son muchoslos artistas que adoptan esta técnica, sbstrayendo paulatinamente al ‘objeto hasta destarlo que eos conelen como su exer, 164ABSTRACCION Y FANTASIA, SNe. IMAGINACION a p ayy X 166 Dejarquela imaginacién nos dicte satisfacoro, pero nosiemprese éonsigue.Dehecho, mucha personas ls esimposible Los mode natural quizis porque sus rmentes no estan tan sturedas de Imigenes y experiencia drectas comolas delos adultos Al crecer a ‘menudo pieréen esta capacidad Existen muchos recursos para la pinturaimagintiva los suefios son luna, como a semencion6 ena pigina160.Lamisicayla literatura, especialmente a poesia sona veces inspiracién inca: tambien a memoria que como los sufi deforma la realidad hace de trampotn haclala Smaginacién, Es interesante {uizds un paisae, con a memoria ‘con frecuencia nos encontramas ‘con que hemos mercladoles impresiones de forma y color con otras sensaciones més personales y subjtivas que aparecerdn ena [Los objetos también son un punto de partda para e tratamiento imaginative. Un érbol con formas extrafias, por eempl, ros podria sugerir un monstruo, como enlaobra de Ray Mutimer, 0 tunobjeto queprovoca ‘esoclaciones mentals paticulares puede serlachspa que encienda una fantasia visual Sie esdlifed dejar que su mente vague en iberiad tl wzleayud un cambio de materia. El collage por ejemplo, invita aun tratamiento no demasiado realist, puede descubrrquesiabandona Tas nitaciones dena representacién precisa es capazd desarrollar ot tipo de pintura 4 Cherylosborne Cobras ivorescontos nesta obra tan personal sea ‘empeado na mezcla combinada Se téoncas conla que artista ha ‘ado rfond suote a su gusto por foscoloresliminososy 8! ‘Secoratvemo. Ceca una elas Iranjesdetas cbras sea ptado ‘en colracriicofuorescente ‘etintal cielo esté nacho can [pastel leo, acrca fpices de Cotoresy nts, mianias que ena hora ee ha ueadouna mazela de tintasnacaradas gouacheo témperas ypasteles al sleo.> Ray Mutimer Dragon arooreo Latdeade convert uneiomento hatral como un bol ouna roca, fenunanimal miveoe maginano Miendunalarga wadeion Este po Ge lantacia se encuentra menudo fnlosibvosintanties las strat iaficiény los abujs anmados Elaristane trataco ol toma on ranhablidas laroprosentacionnaturalsta det, bosque qe orodes controuye a trata soneacionamenazente dal fragonqueseabrecaminonaca, IMAGINACION < Roy Sparkes Evins Esta obratambinprodico una enesclen de derazosleg0 pero Eonmas.utleza qu lapinivra se Fay Mutmer Lae doe figura dl } | pemer iano semen grado para Ssorvar linus que esta fuera felcuacro,y al quero vemes pero Hf | ase enroaidacsomoenosatos Susexpresionessugeren que son oneeiontes Jo sor adsorvadoe, Shsaber por quien. Losextranos oles a formas amo.guas, | Score cons nos mors fntreanbas igaas contibuyen al arkeleroninea delaimagen 167 aDEMOSTRACION ABSTRACCION Y FANTASIA Lapoesiaes una productva fuente ‘einspracionparafosalna (Cuthbert aligualquela memoria. A ecesbasa sus composicones en Unaidea posta apartrdela cua, junto con bocstos fotografiasu ‘objeto reales produce una ecreacién muy personal a ‘menudo ulizando ecricasmixas. 4 Laaristacontinamanchando | arbolgrande ya anja. celuz que icomposicidn; atvaviesalapintura, ‘constr sui 2 Este fondo de color roo luminoso seria una cleccion puramentanatualista, pero.en este (Caso sivealaarista onou propésito de crear unimundo visual propio. La figura, quenose concibe ‘Como elomento central seh ‘uae levemente con ‘carbone Abu ylasidessparala Composicién dela obra se ‘materaizanen unbioc de bocetos. Las fotogafias de figuras eran demasiado detalacas, anistalasharecha Unalamientomae: 13 Paraacrecentarelcarécter isoriodeleimagentepinturese | § Laestucturadelaobrayana | atravésdeloscolores apkcados apicacniigerascapasde cols, | sido esiablecida,conlosarbolesla | posteroemente, cveando un efecto ‘turinanoia sobre 03. pinceladas son dolboradamer Rodescrptvas, torre ylatiguravagamente fiminoso. etnies. fondo roo se deja vorDEMOSTRACION {8 Elprimerplao od amorfo dea tau. Una puma de Bermanaco ndetigo Se ha {alsdnsvepara quolaaricta ensacomtoducirdospiumas, | recreesus formas Ditadas forma eatsia oo Contrast coneltatamsento ms ws composicion, #8 EImismo proceaimieniose "co uname blanca, cue ‘mero se bua concarvoncoy ego's pntacusdadosamente conunpineeldemariaABSTRACCION ¥ FANTASIA, Luninstrumento de dibujo alprimer plano Se aheden detalles fe produc an variedad laplumade faiséncontintanegra | celineas ywazos. yuna plunila decane 10 Llegadosaestepunto,seluzca 42 Lospéjaros, que por 48 Laartstacontinda dando grado de trabajo que tosavia asociacinequibrantasplumas, | {uerzaalostonos y colores dol necestalaobray quo droas Sehanpintadoderojo:ahorase | arboleonuna apleacion mis, necesitanimas uerza y doting. inwogucenazues enveeolale | densa decarboncio. Esta zona delarbot fequire fers contasies de tono ya que earboles el punto focaide' composicon 17014 So*recortan’ los bordes el rbot con pnturablanea, conio que Se aumenta el contrast tonaly se a contundencia ala forma, fantasia crea unaimoresion ania, Las plumas, aunque pniagas con Getto, estén fuera dal contoxioes Dacia paracen ota enunpemer ano indetindo El tatamionto sm ¥ ‘onveniente cuando seutiizan las Imezcarloscolres, DEMOSTRACION mINDICE A abstracién y fantasia 32, 46, 16071

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