El Barroco y el Rococ

El Barroco fue un fenmeno europeo general con intenciones y tcnicas artsticas tan

diversas como las esferas culturales, polticas y religiosas que regan la poca. Luego

de la Reforma Protestante, la Iglesia debi esforzarse por generar una reaccin por

parte de sus seguidores y tanto el arte como la arquitectura fueron las herramientas

para conseguirlo. En Roma, la Orden de los Jesuitas que se form para combatir el

protestantismo en Europa, revolucion la concepcin arquitectnica que se vena

sosteniendo desde el Renacimiento con la construccin de la Iglesia Il Ges del

arquitecto Giaccomo Della Porta. Aun estando compuesta por elementos de la

arquitectura clsica tan vistos durante el Renacimiento, la fachada de esta Iglesia

impresiona por su falta de sencillez. Las columnas, las pilastras y el arquitrabe no se

asemejan en nada a lo propuesto por Brunelleschi siglos atrs. Estos elementos estn

puestos de tal manera que la monotona y la repeticin no se perciben, la intencin es

demostrar una majestuosidad, solemne y diversa. El esquema es complejo y, sin

embargo, podemos encontrarle sentido a cada uno de los componentes que le dan

unidad y coherencia al edificio. (Gombrich, 1992)

As como la arquitectura sirvi de medio de propaganda para la Iglesia catlica en

Roma, hubo tambin exponentes en el campo de la pintura que representan diversas

concepciones artsticas y estilsticas acerca de la poca y ese momento en la historia.

Anibal Carracci, de Bolonia, se propuso superar las artificiosidades del manierismo

tratando de recobrar la armona y belleza en las obras de Rafael. Para lograr esto,

transform el complejo simbolismo manierista en una alegora sencilla. El equilibrio,

la armona y la luz sobre las figuras en los cuadros de Carracci despierta emociones y

sentimientos, dando lugar a la complejidad tan caracterstica del Barroco. (Hauser,

2002)
En oposicin al emocionalismo de Carracci, surge otra corriente: el naturalismo

propuesto por Miguel ngel da Caravaggio. Caravaggio, a diferencia de Carracci, se

propuso representar la verdad pura, sin idealizaciones. La utilizacin de las luces y

sombras en los cuadros de Caravaggio hicieron que el artista fuera, repetidas veces,

acusado de no respetar la belleza y de intentar horrorizar al pblico. En sus cuadros,

Caravaggio representa a los discpulos con ropas gastadas y rostros curtidos, lo que

hace que su obra sea muy discutida en las cortes. Las luces en sus obras, fuertes y

cegadoras, y las sombras profundas, donde los fondos casi no se perciben y las figuras

parecen salirse de los cuadros, provocan una carga psicolgica muy fuerte en el

espectador. (Mainstone, 1989)

En Francia, el absolutismo del Rey Luis XIV, dio lugar a un estilo Barroco que ya no

tena como objetivo mostrar la subjetividad del artista. As como en Roma, donde la

Iglesia utiliz el arte y la arquitectura para afianzarse frente al protestantismo, en

Francia el arte estuvo al servicio del Rey y su propia agenda. Le Brun, al frente de la

Academia, se ocupa de institucionalizar el arte. El arte no es ms que un medio del

gobierno del Estado, con la funcin especial de realzar el prestigio del monarca

(Hauser, 2002)

As como la posicin frente al caravaggismo, el Barroco en Francia se caracteriz por

la polarizacin de las opiniones. Por un lado, la concepcin artstica de los crculos

oficiales, por el otro los artistas que no se atenan a las reglas propuestas por las

academias. Este rasgo sumamente moderno, convirti al Barroco en un perodo

artstico lleno de oposiciones y conflictos. El progresismo y el conservadurismo se

vean reflejados en los diferentes sectores de la sociedad, donde la discusin sobre la

importancia del color frente al dibujo y sobre la tendencia clsica y lineal frente a otra

sensualista y pictrica, caracteriz al Barroco.

Sin embargo, al norte de Europa desaparece la Iglesia como rgano regulador de la

actividad artstica. Esto da la posibilidad de incursionar sobre nuevos temas: los

pintores empiezan a pintar paisajes y escenas de la vida cotidiana. Estos temas se

representan con un naturalismo distintivo y una solemnidad acompaada de un

desbordante sensualismo lleno de objetividad que realza el contenido psicolgico de

las escenas.

Artistas como Franz Hals, Rembrandt y Jan Vermeer llevan a cabo estos estilos

artsticos donde abordan retratos y paisajes y lo hacen de una manera mas austera que

en el resto de Europa. En el caso de Rembrandt sus obras reflejan intimidad en las

escenas, donde la fealdad no est disimulada y hay una realidad trgica representada

en ellas, de una manera muy similar a las obras de Caravaggio en Roma. (Gombrich,

1992)

En Holanda, la posicin martima dio pie al comercio artstico en toda Europa. La

burguesa enriquecida se convierte en una aristocracia de comerciantes se empieza a

entrever en ella la transicin entre clase media y nobleza. El pblico burgus es el

protagonista del arte Barroco protestante. Entre los gustos de este pblico se destacan

dos grupos importantes: los que continan con lo clsico y un gusto ms naturalista la

cual llega a ser ms importante.

Pero el Barroco tuvo una unidad de intencin fuerte, que traspas las fronteras y las

creencias religiosas y polticas. La unidad barroca se ve reflejada en la falta de

autonoma de las partes de un todo artstico. Los elementos Barrocos no existen por s

slos, salvo en el conjunto en que fueron creados. La subjetividad de los artistas hace

que la intencin sea reemplazar lo absoluto por lo relativo, la forma barroca es, segn

el sistema de Wlfflin, una forma abierta y atectnica, donde las obras no parecen

tener fin y parecen estar incompletas. (Hauser, 2002)

El estilo Barroco que caracteriz el arte europeo en el Siglo XVII, con sus formas

combativas, emocionalmente angustiadas, colosales espiritual y fsicamente, fueron el

origen de la bellas conchas y los rizados zarcillos de la decoracin Rococ. (Hauser,

2002)

El Rococ va a ser una continuacin del Barroco en muchos aspectos, las

caractersticas e intenciones del Barroco van a encontrar su auge durante este perodo

donde la aristocracia empieza a tomar en cuenta las innovaciones artsticas. Sin

embargo, podemos encontrar varias diferencias entre los dos perodos. El Rococ no

va a intentar plasmar la realidad tal como es percibida, en cambio, busca mostrar la

opulencia y la elegancia de la poca, sin detenerse en las proporciones y tamaos de

las figuras y utilizando colores pasteles vivos que contrastan con los colores oscuros

caractersticos del Barroco. En Francia, el arte propagandstico del Luis XIV se

reemplaz por un arte menos estricto, ms informal destinado a la sociedad

acomodada, que buscaba divertirse y atacar el aburrimiento mediante fiestas,

aventuras sentimentales y tardes al aire libre. (Jones, 1985)

Durante la regencia de Felipe de Orleans, la corte fue trasladada a Versalles, donde

las fiestas en los salones aristocrticos tambin tuvieron que moverse a salones de la

burguesa que, vena ascendiendo socialmente cada vez ms rpido. Este sector de la

sociedad que se enriqueci notablemente gracias a la prosperidad econmica,

comienza a tomar conciencia del poder poltico, social y artstico que tenan. El

peligro de la Revolucin ya era inminente y la sociedad aristocrtica era conciente de

que era slo cuestin de tiempo hasta que su perodo de riqueza y comodidades se

acabe. Este factor fue el que hizo que los aristcratas del S. XVIII se dejaran llevar

por los lujos y el estilo de vida derrochador, produciendo un arte y una arquitectura

que reflejara todos los atributos de la aristocracia francesa. Es as que la arquitectura,

desborda de dorados y ornamentaciones ostentosas, y el arte nos muestra, casi en

actitud vouyerista, una parte del mundo aristocrtico, donde la sociedad baila, pasea

por los jardines, coquetea, se deja llevar por la lujuria y sobre todo, se divierte.

El perodo Rococ se caracteriz por ser el primero en mezclar todas las reas

artsticas. La pintura, la arquitectura, la escultura, el diseo de interiores y la moda se

unieron para crear un estilo caracterstico que hasta hoy en da se conoce como estilo

Luis XV o estilo regencia. El arte comenz a verse como objeto de decoracin.

Pintores y arquitectos trabajaban juntos para decorar los interiores de los palacios y

las casas del sector de la burguesa ms acomodado. Este estilo se vi reflejado en las

obras de pintores como Watteau. Antoine Watteau se dedic a pintar escenas de la

vida de ocio de la sociedad acomodada, sus obras estn ambientadas en jardines

aristocrticos, donde se pueden ver a los personajes que formaban parte del grupo

social ms alto de la poca, en actitudes ociosas y libertinas. A diferencia del Barroco,

el Rococ no va a tener ningn inters por los temas religiosos, va a ser un arte

puramente aristocrtico. Los temas en los que el Rococ inmiscuyo fueron las fiestas

galantes, las damas de la aristocracia y las aventuras amorosas. Los cuadros de

Watteau presentan elementos tales como: motivo de conchas rocaille, junto con hojas,

flores, ramitas, nubes y otras formas naturales que, segn Jones, crearon lo que se

conoci como el vocabulario ornamental del estilo Rococ. (Jones, 1985) En las obras

de este perodo, tanto de Watteau como de otros pintores como Hogarth, Boucher y

Fragonard vemos cmo los artistas intentan reflejar la majestuosidad, la riqueza y

elegancia en la que viva la aristocracia. Al mismo tiempo, podemos percibir un

sensualismo casi ertico en cada una de estas pinturas. Obras como El columpio de

Fragonard nos dan una sensacin de vouyerismo casi ertico, en ella podemos ver una

mujer columpindose, empujada por un hombre y debajo de ella otro hombre mirando
la falda de la mujer que se levanta con el viento. Pero no es slo el hombre de abajo el

que est rompiendo los lmites de la intimidad de la mujer, el espectador tambin es

partcipe de este acto y cmplice. Es en este sentido, que el arte Rococ puede ser

caracterizado como sensualista, porque el artista incita al espectador a observar las

ms ntimas escenas de la vida de cierta clase social. La paleta de colores pasteles

utilizada es caracterstica de las obras del perodo, las pinceladas son rpidas

La indiscrecin, erotismo e insinuacin de placer son las claves del perodo Rococ.

Como ya se dijo antes, la sociedad aristocrtica buscaba el ocio y el placer por sobre

todas las cosas y lo encontraron en el arte Rococ cuyos cnones fueron la belleza y

sensualidad, el frivolismo y la diversin. Hogarth, conden estas conductas en sus

obras, haciendo una stira de la sociedad de la poca en una serie de obras, de estilo

historieta, donde mostraba un antes y un despus de ciertos momentos.

Ms all de la ornamentacin, la decoracin ostentosa y los elementos caractersticos

del estilo Rococ, la innovacin ms importante que tuvo este perodo fue la

importancia del papel de la mujer. Madame de Pompadour, amante de Luis XV, fue

una de las protectoras del arte en las cortes. La gracia femenina es, en casi todas las

obras de los artistas del perodo Rococ, la protagonista. El cuerpo femenino, con sus

curvas y proporciones se convierte en fuente de inspiracin, y la mujer es vista como

una figura bella y sensual y cada vez ms culta alrededor de la cual gira la esencia del

perodo Rococ. (Jones, 1985)

BIBLIOGRAFA

-Hauser, A. Historia social de la literatura y el arte. Buenos Aires, 2002.

-Gombrich, E. Historia del Arte. Alianza. Madrid, 1994.

-Mainstone, R. Introduccin a la Historia del Arte. Barcelona, 1989.

-Jones, R. Introduccin a la Historia del Arte. Barcelona, 1985.