UNIVERSIDADE FEDERAL DE CAMPINA GRANDE

CENTRO DE HUMANIDADES
DEPARTAMENTO DE ARTE E MDIA
CURSO DE GRADUAO EM MSICA
PROF: Jorge Jos Ferreira de Lima Alves
ALUNO: Bruno Soares Silva

FICHAMENTO DA TESE DE MESTRADO

A elaborao de arranjo de canes populares para violo solo
Fanuel Maciel de Lima Judior

Campina Grande
2015
O CONCEITO DE ARRANJO

A dissertao tem o propsito orientar procedimentos necessrios realizao de

arranjos de canes populares para violo solo, descrevendo de maneira clara, todo o processo
envolvido desde a escolha de repertrio apropriado ao idioma do instrumento, at os
tratamentos destinados ao acompanhamento, e fornece ainda vrios exemplos cuidadosamente
escritos, abordando questes como a escolha da tonalidade, da textura, a harmonizao e re-
harmonizao.
O autor afirma que o arranjo se trata de uma verso diferente da original,
de obra ou fragmento de obra musical, feita pelo prprio compositor ou por outra pessoa.
Assim, o arranjo consiste em:
- adaptao (transformao de uma obra musical para servir a um novo fim);
- harmonizao (realizar os acordes indicados num baixo-cifrado);
- instrumentar (escrever para cada instrumento a parte da pea musical que lhe pertence,
numa execuo em conjunto);
- transcrio, que segundo ele, a adaptao de uma obra musical a um instrumento ou
grupo de instrumentos diferentes dos da verso primitiva.

O ARRANJO NA MSICA OCIDENTAL

Em toda uma contextualizao vista a questo do baixo contnuo. Acordes simples,

introduo de notas de passagem ou uso de motivos meldicos em imitao do soprano ou do
baixo.

ARRANJO E COMPOSIO O POCESSO CRIATIVO

O autor determina fases para o processo de composio. Sendo eles:

- preparao: que implica no conhecimento consciente;
- incubao: sendo o pensamento consciente, formando hipteses possveis;
- iluminao: colocando em ao os pensamentos criativos, processos que visem possveis
solues de problemas, para o exemplo;
- verificao: insero do criativo, de linguagens.
 J, ao arranjador, lhe cabe algumas tarefas como:
- escolha da obra ou fragmento de obra para a realizao do arranjo;
- avaliao do instrumento ou grupo de instrumentos a serem utilizados como meio de
expresso;
- planejamento formal para a concepo do arranjo;
- escolha de tonalidade adequada aos meios escolhidos, adequao do material harmnico
enquanto linguagem a ser explorada;
- definio das funes desempenhadas por cada um dos instrumentos de acordo com suas
caractersticas idiomticas, alm de todas as tcnicas empregadas para a composio do
arranjo, tcnicas estas oriundas da atividade composicional.

ARRANJO E TRANSCRIO

Transcrever implica, portanto, em adaptar um material original ao novo meio fnico

sem modificar a essncia. Pode ser necessrio compensar de alguma maneira a ausncia de
outro instrumento e, a que se manifesta a atividade do arranjador e no mais a do
transcritor.
Arranjo e transcrio so atividades distintas. O arranjador usa de meios
metodolgicos composicionais para escrever uma verso, j a transcrio pode ser feita a
partir de gravaes, apresentaes ao vivo, onde, exige-se um ouvido apurado, ou mesmo
domnio de tcnicas musicais do instrumento em questo.

TIPOS DE ARRANJO

Os passos iniciais para arranjar, baseiam-se na conservao de itens como:

- caractersticas originais da melodia;
- harmonia;
- ritmo.
O segundo baseia-se em tcnicas de variaes transformadas em cima dos
elementos originais, tais como os citados acima. importante preservar a melodia, porm, h
momentos em que geralmente, adaptaes so necessrias por causa de possveis
inconvenincias rtmicas. O uso do arpejo interessante para preencher espaes vazios na
rtmica.
O baixo pode soar mais melodicamente na sesso B, reforando-o com inteno de
dobrar a melodia principal em intervalo de tera.
Na primeira variao ocorre transformao meldica sobre a harmonia original
da cano. A melodia desenvolvida sobre a harmonia evoca a melodia original atravs do uso
de motivos com elementos comuns.
Na segunda variao, tem-se o contrrio, a melodia original apresentada com
total transformao da harmonia. O ritmo harmnico consiste em um acorde por tempo,
podendo ocorrer acelerao da harmonia atravs do adensamento provocado pelo nmero
maior de acordes utilizados. Nesta variao, o que se tem uma re-harmonizao da melodia
original, sem fuga do centro tonal.
A terceira variao baseada em um contraponto de duas vozes com imitaes
sobre a harmonia original. Os motivos da melodia original so evocados atravs de
fragmentos meldicos que fazem uso de ritmo semelhante, mas com direes diferentes.
Adota-se como menor durao a de colcheia, contendo movimentao interna e impulso a
uma finalizao.
A quarta variao feita em cima de tonalidade homnima, sendo muito eficaz em
forma tema e variaes, onde, usa-se o colorido harmnico diferente dos j utilizados.
Tambm montado sob o contraponto a duas vozes, variando a regio, fixao de
determinados motivos, criando assim fragmentos pela repetio e insistncia dos elementos.
Na quinta variao, detecta-se a profundidade no uso de semicolcheias para o
acompanhamento. Nessa variao, a melodia apresentada na regio grave do instrumento,
como baixo cantante, com acompanhamento arpejado sobre duas notas da harmonia. Tcnica
muito bem aceita ao violo, identificando-se ao idioma do instrumento.

ARRANJO E IDOMA INSTRUMENTAL

importante atentar-se exigncia idiomtica conforme o instrumento em que se

deseja empregar determinado arranjo. Assim que o arranjo configurado a outro instrumento,
que no o de origem, natural que modificaes sejam postas, por esse motivo.
A ESCOLHA DE REPERTRIO PARA A REALIZAO DE ARRANJOS

REPERTRIO ERUDITO E POPULAR

imprescindvel ao processo de arranjar, no se esquecer de etapas como, a notao

aggica (conduo), carter, dinmica, articulao, e informaes sobre casas e cordas.

A FUNO DO REPERTRIO

Em relao escolha do repertrio, necessrio atentar-se ao grau de dificuldade

tcnica do arranjo do material analisado.

ARRANJO DA CANO POPULAR E IDIOMA INSTRUMENTAL

Tem que comportar os considerados parmetros bsicos da msica, tais como,

melodia, polifonia, ritmo, harmonia, dinmica e etc...
importante testar recursos que soam bem ao instrumento. Tonalidade de suma
importncia, pois, reparar a tessitura do instrumento necessrio para que se tenha um bom
arranjo.
Uma das limitaes a se observar relacionada acstica do instrumento, no caso do
violo, a no durao to longa do som. Apesar de alguns fatores implicarem nessa questo,
como caso da qualidade do instrumento, o tipo de arranjo ou da obra...
Um dos recursos interessantes para valores longos o trmulo, onde alm de exigir
certa regularidade, apresenta textura de melodia acompanhada, notas pertencentes harmonia
e ao baixo.

ESCOLHA DA TONALIDADE ADEQUADA REALIZAO DO ARRANJO

O ETHOS

Parte muito importante, determinando o cuidado que o arranjador deve ter com o
efeito sonoro final, por tonalidades e regies, aplicando-se de forma adequada proposta.
O REPERTRIO TRADICIONAL

vlido ressaltar a escolha das tonalidades de peas de grandes nomes por razes
interessantes, como fluncia musical, recursos, cordas soltas, fundamental solta no baixo, ou
da subdominante, como ocorre em alguns tons.
Ou mesmo, feitos como o de afinar a 6 corda em R, usar a 5 solta como dominante
e at o Mi solto como subdominante.
Evitar muitas pestanas por no oferecerem muita fluncia e sim muita resistncia.
Evitar tonalidades que carregam em si muitos acidentes, por no ser to idiomtico ao
instrumento.
A tessitura pode alcanar partes desejadas de acordo a expressividade que o violo
pode oferecer. Isso ir depender da tonalidade, das regies e se o ethos colorido atingido
assim por dizer.

O VIOLO: CARACTERSTICAS DE SUA EXTENSO

Regies muito agudas implicam em dificuldades polifnicas, de execuo,

acomodao da mo esquerda, e de ressonncia. Exceto por rara exceo, deve ser utilizada.
Tomar cuidado com sons graves para no haver confuso sonora e com a campanella.
Regies de maior brilho devem sempre ser identificadas. As vezes pode haver a
necessidade de inverter a tessitura da melodia, para que se torne mais funcional.

FUNO DA HARMONIA

A harmonia cria um ambiente propcio e adequado para que se possa apresentar todo o
discurso musical.
Nota-se no gnero, os tipos de acordes ou procedimentos harmnicos, usos de
dissonncias, uso tonal de blocos de 4s, cadncias, emprstimos modais.
HARMONIA ORIGINAL E RE-HARMONIZAO

Restringindo-se a cano popular, basta a esta, duas possibilidades, sendo a harmonia

original ou uma possvel re-harmonizao. Cada uma com implicaes e significados
diferentes incumbidos no resultado, pelos resultados estticos.

RE-HARMONIZAR: IMPLICAES

So de ordem tcnica e esttica. Por um lado, trata-se diretamente da substituio de

acordes originais da composio, por outros que contenham notas da melodia, assumindo-se
assim outra funo na harmonia. Por outro, acordes que acrescentam o material harmnico,
resultando tambm em mudana funcional, baseando-se em substituies de dominantes e
subdominantes originais.

O ESTABELECIMENTO DA TONALIDADE: ENCADEAMENTOS

Movimento baseado na cadncia simples de I IV e V. Sendo que a subdominante d

meno a afastamento e a dominante a aproximao, determinada pela presena da sensvel
no acorde de dominante. Assim, haja vista que com cautela que funes como essas e outras
que possam surgir, devem ser muito bem impostas e articuladas.
Seguir os chamados encadeamentos fortes, sendo aqueles que cumprem a funo de
afirmar a tonalidade, e os encadeamentos fracos, que no cumprem esse papel de maneira
clara.
Usos considerveis:
- VII I, substituindo o V;
- III V, movimento de 2 menor ascendente em direo a subdominante;
- IV V, clareza ou afirmao da tonalidade por cadncia perfeita, se IV V I.

O uso da criatividade nos parmetros de encadeamento e sempre bem vindo.

FORMAS DE USO DOS ACORDES

O violo dispe de versatilidade em relao ao uso dos acordes. Os acordes podem ser
usados ou executados em forma de plaquet, de uma s vez, pode ainda, ser executado de
forma arpejada, corda a corda, com seus devidos atrasos ou antecipaes. Lembrando que h
tambm a questo da dinmica, que pode ser varivel. Esses recursos so primordiais a uma
melodia acompanhada.

CARATERIZAO DO GMER DA OBRA ATRAVS DO ACOMPANHAMENTO

O acompanhamento cumpre, alm de todas as funes citadas, um papel importante

quanto fidelidade do gnero. Por exemplo, seguindo os parmetros rtmicos histricos ou
usuais estruturas de diviso ou subdiviso.