Elizabeth P.

Camacho

INDICE
SUBMDULO 1
CONCEPTOS BASICOS DE
COLORIMETRIA
DEFINICION DE LA COLORIMETRIA
2
GENESIS DEL CABELLO
3
CLASIFICACION DE LOS TINTES 4
FACTORES DEL CRECIMIENTO CAPILAR
7

SUBMDULO 2
EL CABELLO Y EL COLOR
TEORIA DEL COLOR 11

INTERPRETACION VISUAL DE LOS COLORES

12
EL COLOR DEL CABELLO
13

SUBMDULO 3
APLICACIN DEL COLOR.
DEFINICION DE TONO 14
SELECCIN DEL COLOR

16
PROCESO QUIMICO DEL COLOR
16
PROCESO QUIMICO DE LA DECOLORACION

25
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PRCTICAS Y RECOMENDACIONES
GENERALES

CUIDADO PREVENTIVO Y CORRECTIVO 27

SUBMDULO 4
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CURSO TECNICAS DE COLORIMETRIA

Modalidad Extensin

OBJETIVO

El alumno conocer el procedimiento para

aplicar tintes, mechas, rayos, transparencias y
cortinas en el cabello.

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 Elizabeth P. Camacho

SUBMDULO 1
Conceptos bsicos de
colorimetra

1.1 HISTORIA DE LA COLORIMETRIA

No se sabe bien a ciencia cierta desde cundo las personas se tien el cabello porque la tintura ha sido
popular desde el comienzo de la historia. Es posible, que en la prehistoria las mujeres de las cavernas se
hayan teido el cabello de forma similar a la que practican algunas tribus primitivas. Hoy, sabemos que los
antiguos Egipcios tean su cabello miles de aos antes del nacimiento de Cristo.

Tinturas vegetales: En aquellos das, los productos favoritos para tinturas eran derivados de ciertas
plantas y pequeos arbustos silvestres que crecan en el desierto. Luego en la poca de los Romanos,
aparecieron nuevas tcnicas para el teido y decoloracin, que estaban muy de moda.
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Los romanos, predominantemente morenos, quedaron asombrados ante la belleza de sus cautivos
teutnicos de cabellos rubios, y decoloraron sus propios cabellos con azafrn, arsnico rojo, cscara de
nuez y cenizas de plantas a fin de recrear aquella imagen.

Durante los prximos siglos la tintura del cabello continu siendo un experimento a ciegas. Recin cambi
con el descubrimiento de fenilendiamina en 1885. Este nuevo compuesto poda utilizarse slo o con sales
metlicas, incrementando la gama y calidad de colores al alcance de la industria de tinturas para el cabello.
El pblico en general no aceptaba el tinte de cabello como un cambio cotidiano, y slo lo usaban actrices y
mujeres de alta sociedad.

Los acontecimientos van a precipitarse, desde ese momento la qumica y la biologa van a concentrar su
atencin sobre los colorantes sintticos del llamado grupo para y durante el siglo XX a travs de una
investigacin profunda y tenaz entramos en la era moderna de la coloracin que conocemos hoy.

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1.2 DEFINICION DE COLORIMETRIA

La colorimetra es una ciencia nueva, cuyos aportes son de valor inestimable para el profesional, dado que
se considera a los colores desde el punto de vista mas concreto.
Los distintos estudios que han realizado al presente, nos permite afirmar que esta ciencia ha abierto un
gran campo de los contribuyendo as al mejor desarrollo de la coloracin y de la solucin de los numerosos
problemas inherentes a la misma.
La colorimetra es como su nombre la indica, el arte de medir el color.
El color, en s, no existe. Nace del contacto de la luz con el objeto. Por ejemplo, cuando el sol desaparece,
los objetos cambian de color, oscurecindose.

Basado en la descomposicin de la luz solar, la colorimetra enuncia las siguientes leyes:

1. Todo color complementario de un color fundamental surge de la combinacin de los colores

fundamentales que son el rojo, amarillo y el azul.
Los colores complementarios son

Verde (combinacin de azul y amarillo). Violeta (combinacin de

rojo y azul) Anaranjado (combinacin de amarillo y rojo)

2 Ley. Los colores complementarios y los fundamentales correspondientes se oponen y se neutralizan

entre s.

Verde (complementario del rojo). Se opone al rojo y lo neutraliza.

Violeta (complementario del amarillo). Se opone al amarillo y lo neutraliza. Anaranjado (complementario del
azul). Se opone al azul y lo neutraliza.
Esto es muy importante, sobre todo cuando se desea neutralizar un color. As por ejemplo, cuando se
desea eliminar un tono amarillento de un cabello blanco, se emplea un colorante violeta.
Antes de comenzar a trabajar cabellera, es necesario tener en cuenta sobre todo el estado en que se
encuentra el cabello, para determinar exactamente el tratamiento a seguir. Cualquiera sea el tipo de
trabajo a efectuarse, el anlisis previo al cabello imprescindible.
El anlisis deber realizarse teniendo en cuenta. Estado general del
cabello en su longitud, raz, etc.
El cabello puede ser sano o bien poroso y quebradizo por haber sufrido tratamientos muy fuertes de
permanentes, decoloraciones o alisados. As por ejemplo, si las puntas estn demasiados porosas, es
conveniente trabajar la accin de los tintes, aplicndoles sobre cabellos hmedos o aadiendo un poco de
agua natural.
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1.2 GENESIS DEL CABELLO

GENESIS DEL PELO Crecimiento y cada
Tenemos un capital de 100.000 a 150.000 cabellos y lo normal es perder de 50 a 100 cabellos por da.

FAZ ANAGENA
Periodo de crecimiento activo. FAZ CATAGENA (3 semanas) Periodo de inactividad
folicular.

FAZ TELOGENA (2 a 4meses)

Periodo de reposo
Los tres ciclos de la vida y de la cada del cabello

FAZ ANAGENA:
Periodo de crecimiento activo, hacia el fin del tercer mes de gestacin de la vida intra-uterina, sobre la
frente, aparece el primer esbozo del pelo.
Las clulas que constituyen la papila se endurecen, se multiplican, se queratinizan y forman un cono que
sube hacia la superficie. Dentro del feto se produce entre el 5 y 6 mes de vida.

FAZ CATAGENA
Despus de la faz del crecimiento activo, el cabello sufre una involucin, el folculo se atrofia y su
implantacin drmica aparece ms alta.

FAZ TELOGENA - Periodo de reposo

Durante este periodo el cabello termina por caer, empujado por un cabello naciente (angeno).

LA MUERTE DEL PELO:

Inicialmente el fenmeno sucede en el mbito de la papila, que se atrofia, la nutricin de la zona
germinativa no est
asegurada, sus clulas no se multiplican.
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Factores del crecimiento capilar Las protenas representan el nico vehculo capaz de transportar y
satisfacer en el organismo las necesidades vitales para producir y reproducir sus propios tejidos. Son los
que aportan esa sustancia madre de la vida que se llama
aminocido. La condensacin de los aminocidos en cadenas enlazadas, forma los albuminoides naturales
o protenas. Estas son molculas de gran peso que contienen:
Carbono
Hidrgeno
Oxgeno
Nitrgeno
Y con frecuencia Azufre, como la protena que forma la queratina del cabello.
La protena que forma la queratina capilar, ofrece una estructura muy rica en elementos. En efecto, el
cabello no es sino una protena fibrosa queforma la queratina con una estructura de cadenas alargadas y
fuertemente enlazadas entre si gracias al azufre.

VITAMINAS
Son substancias activas que se ingieren en los alimentos,
Resultan imprescindibles para la realizacin de las funciones vitales. Las cantidades de vitaminas que
necesita
Diariamente el hombre, es muy reducida, pero cuando es insuficiente, aparecen los sntomas de una
enfermedad quee llama avitaminosis, y a la que no escapan los cabellos ylas uas .

1.3 CLASIFICACION DE LOS TINTES

VI.2. Clasificacin de los tintes:
tres categoras: permanentes, semipermanentes y temporales; dependiendo de su composicin, forma de
uso y el tiempo que el color resiste al "desgaste" por el lavado con champ. Los productos destinados a
tintar el cabello se pueden clasificar principalmente en Tintes permanentes: los tintes permanentes,
algunas veces referidos como "oxidantes", dependen de la interaccin qumica entre un oxidante y otros
intermediarios que produzcan molculas colorantes que queden fijadas en la raz. La sustancia oxidante
mas usada en los modernos tintes permanentes es una solucin acuosa de perxido de hidrogeno,
conteniendo en general un 6% de H2O2. El otro componente, el cual es mezclado equivalentemente con el
perxido justo antes de su aplicacin, es una mezcla que contiene en general varios intermediarios tales
como parafenilenediamina, resorcinol, aminofenoles y sustituyentes de las fenilenediaminas, en una base
compuesta por una solucin de agua y jabn, tal como oleato de Amonio, o detergente sinttico, junto con
otros ingredientes para influir sobre factores tales como humedad, viscosidad, penetracin...
Un tinte permanente debe incluir una extensa seleccin de ingredientes: agua, hidrxido de amonio,
isopropanol, glicerina, propilenglicol, antioxidante, fragancia, varios "intermediarios" tales como
parafenilenediamina y derivados de ellos, as como resolcinol y aminofenoles.
Tintes semipermanentes: se les llama as porque sus efectos se pasan tras pocos lavados con champ.
Los tintes semipermanentes no cuentan con perxido de hidrogeno u otros oxidante para el desarrollo del
color. Las molculas colorantes son preformadas y depositadas sobre la cutcula de la raz del cabello.
Un tipo semipermanente de tinte para el cabello debe incluir los siguientes ingredientes: agua, u otro cido
graso, ter de celulosa, aminas de cidos grasos, alcanolaminas y esteres, propilenglicol, isopropanol,
dbiles concentraciones de diversos tintes y aromticas mezclas de nitroamina.
Tintes temporales: los tintes temporales, as llamados porque desaparecen tras escasos lavados con
champ, son menos utilizados. Contienen tintes que son depositados solo en la superficie de la raz del
cabello, por lo que resultan "borrados" rpidamente. Un tinte temporal, contiene obligatoriamente: alcoholes
de cidos grasos, detergentes cuaternarios, agua, tintes certificados y conservantes.
VI.4. El color y su altura de tono. El tono de un color es el grado o lugar que ocupa dentro de la escala de
tonos. En la escala de tonos, cada color difiere un tono respecto del posterior. El color natural o artificial del
cabello se determina por comparacin con la escala de tonos asignndole el valor del tono ms parecido.
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La escala de tonos es la que contiene los

colores naturales del cabello ordenados
desde el color ms oscuro (negro) al ms
claro (rubio platino).
Escala de Tonos:
1 Negro
2 Negro oscuro
3 Castao Oscuro
4 Castao
5 Castao Claro
6 Rubio Oscuro
7 Rubio
8 Rubio Claro
9 Rubio Muy Claro 10 Platino

10 Tonos oscuros

Cuando lo base del cabello es castao oscuro o negro, se puede optar por algn castao ms claro, si tu
piel es clara. Cuando lo piel es aceitunado, es conveniente elegir caf chocolate o el negro, yo que aunque
son oscuros resaltan los rasgos. Si tu piel tiende o ser rosado, opto por un castao ms oscuro poro que no
se borren las facciones. Es importante comentar que los tonos, mientras ms oscuros se eligen le dan
mayor fuerza a las arrugas y hacen que lo piel pierda un tanto de vida luciendo plido.
Un tono con el que hay que tener cuidado, no es ninguna novedad que el color preferido para hacer cambios entre los
latinos y sobre todo los mexicanos, es el rojo, que no a todos favorece, ya que cuando lo epidermis es muy morena las
hace lucir pardas.
Si lo base del cabello es rubio, castao o cloro, el rojizo lucir bien sin perder el brillo de los
facciones.
Tonos Bajos:
Son los tonos oscuros castaos oscuros chocolates castaos medio y con una numeracin baja con
qumicos de poco volumen y se aplica directamente desde raz.
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Por ejemplo, si el color del cabello e una persona es

castao (n. 4), el color rubio claro (n. 8) es 4 tonos ms
claro que el suyo. Los tintes que originan uno de los
colores de la escala de tonos se denominan tintes base.
Se los numera con el correspondiente nmero de tono de
la escala.
Los tintes que originan un color situado entre dos tonos
consecutivos de la escala, con separaciones de medio o
de un cuarto de tono respecto de ellos, se
denominan tintes intermedios.
En este caso, en su numeracin aparecen una segunda e
incluso una tercera cifra que indican los matices
dominantes y secundarios, respectivamente.
Por ejemplo, un tinte con numeracin 5.34 corresponde a
un castao claro dorado cobrizo.
Las empresas que fabrican tintes capilares disponen de
cartas de colores en las que, en un mechn de fibras que
simulan cabello, se muestran los colores de los tintes base
y de los tintes intermedios, as como las numeraciones
que tienen en la escala de tonos (fig. 3). Conviene
destacar que el mismo tono puede diferir ligeramente en
las cartas de color de dos marcas distintas, y tambin que
el resultado final de la aplicacin de uno de estos tintes
puede no ser idntico al mostrado en las cartas de colores,
ya que stas muestran los resultados sobre fibras y no
sobre cabello humano
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1.4 FACTORES DEL CRECIMIENTO

CAPILAR

Las protenas representan el nico vehculo capaz de transportar y satisfacer en el organismo las
necesidades vitales para producir y reproducir sus propios tejidos. Son los que aportan esa sustancia
madre de la vida que se llama aminocido. La condensacin de los aminocidos en cadenas enlazadas,
forma los albuminoides naturales o protenas. Estas son molculas de gran peso que contienen:

Carbono Hidrgeno Oxgeno

Con frecuencia Azufre, como la protena que forma laueratina del cabello.

La protena que forma la queratina capilar, ofrece unaestructura muy rica en elementos. En efecto, el
cabello no es sino una protena fibrosa que forma la queratina con una estructura de cadenas alargadasy
fuertemente enlazadas entre si gracias al azufre.

VITAMINAS

Son substancias activas que se ingieren en los alimentos, resultan imprescindibles para la realizacin de
las funciones vitales. Las cantidades de vitaminas que necesita diariamente el hombre, es muy reducida,
pero cuando es insuficiente, aparecen los sntomas de una enfermedad que se llama avitaminosis, y a la
que no escapan los cabellos y las uas Es esencial comprender la estructura del cabello y las propiedades
bsicas fsicas y qumicas. Comenzaremos identificando las dos divisiones principales del cabello: La raz,
que se encuentra debajo de la piel, donde encontramos el folculo piloso. El tallo, es la parte visible de cada
hebra del cabello y es una prolongacin de la raz.El cabello est constituido por dos elementos esenciales
que son: La queratina, la melanina. La queratina es la sustancia fundamental del cabello compuesta por
una protena fibrosa, que bajo unanlisis elemental de su materia presenta en trminos medias las
siguientes composiciones

Raz del cabello mostrando sus partes ms importantes:

Carbono 2 a 4%
Nitrgeno Medula Bulbo Piloso
Hidrgeno Vaso Capilar
Oxgeno Azufre
50 a 60%
8 a 12%
4 a 5%
25 a 30%
>>>< Cutcula< Saco fibroso< Papila La raz: El folculo apilar s una pequea hendidura tubular en la piel
que sostiene la raz de la misma manera que una maceta sostiene la tierra, el tallo y el sistema radicular de
una planta. Cada hebra del cabello tiene su propio folculo. Tambin tiene una papila: una pequea
protuberancia de tejido en forma de herradura que se encuentra en la base del folculo. La capa externa est
formada por una delgada lmina de clulas que toman la forma del cabello. Los vasos sanguneos proveen
nutrientes para el crecimiento del cabello. El bulbo capilar se encuentra por encima de la papila,
adhirindose firmemente a ella.

Localizadas en la pared de cada folculo se encuentran las glndulas sebceas adheridas a cada folculo.
Estas glndulas oleaginosas producen una sustancia grasa, esencial para mantener la lubricacin normal
del cabello, cualquier alteracin en su funcionamiento causa trastornos como cabello seco o cabello graso.
El msculo erector u horripilador es un pequeo msculo adherido al folculo. La contractura de este
msculo hace que el cabello se mantenga erguido o se ponga de punta cuando tenemos fro.

El tallo piloso

El tallo piloso conocido como pelo o cabello, es una produccin de la piel, formado por una protena fibrosa
llamada queratina en cuya formacin intervienen los aminocidos (*), de ah que todo producto que
incorpore protenas (aminocidos de sntesis) favorece su formacin. Vista bajo un microscopio la fibra o
hebra muestra tres capas de clulas:

CUTICULA MEDULA CORTEZA

La Cutcula: es la capa externa de la hebra. Est formada por clulas planas superpuestas que se
encuentran en la superficie del cabello parecidas a las escamas del pescado, no tienen pigmentos y son
transparentes.
Cuando hablamos de cabello daado generalmente nos referimos a esta capa cuticular daada.

La Corteza o Cortex: compuesta por lminas de clulas se encuentra entre la cutcula y la mdula. La
corteza es la capa ms importante del cabello, est formada por clulas de forma cilndrica firmemente
adheridas entre s, en formacin alargada, provee la mayor parte de la fuerza y elasticidad del cabello.

El color natural del cabello depende de la presencia de los pigmentos alojados en su corteza.

La Mdula: es el eje del cabello, tambin denominado canal medular, no se le conoce ningn tipo de
actividad decisiva en la vida del cabello.
Propiedades fsicas

La TEXTURA del cabello se define por el dimetro (espesor) de cada hebra. Puede ser grueso, mediano o
fino. Como regla general, cuanto ms fino es el cabello ms rpida es su reaccin a las tinturas y otros
tratamientos qumicos.

DENSIDAD: el promedio de cabellos por individuo es entre 100.000 a 150.000. La cada normal es de 50 a
100 cabellos por da

ELASTICIDAD: es la propiedad del cabello de estirarse ms all de su largo original y volver al mismo. Las
cualidades elsticas del cabello son alteradas por el sol, el medioambiente, excesivo calor seco y
tratamientos qumicos.

LA FUERZA DEL CABELLO O CARGA DE ROTURA: Es la propiedad que tiene el cabello de soportar
tracciones muy elevadas sin quebrarse. Generalmente ms fuerza tiene ms sano es Una sola fibra de
cabello sano soportar de 60 a 100 grs, depeso.Una cabellera sana mediana (120.000 cabellos) puede
resistir hasta 12 toneladas. Estas condiciones pueden ser alteradas por muchos factores: la edad, medio
ambiente y tratamientos qumicos muy enrgicos como tinturas con graduacin amoniacal no controlada.
PODER HIDRFILO: El cabello absorbe el agua, la queratina del cabello puede absorber hasta un 35% o
40%de su peso en agua, bajo la forma de uniones de hidrgeno.

10
 SUBMDULO 2
El cabello y el
color.

2.1 TEORIA DEL COLOR

Colores primarios: Al mencionar el color inmediatamente visualizamos una gran gama de tonos. En realidad
hay solamente tres colores primarios de los cuales se forman los dems. Los tres colores primarios son:
| Azul | rojo | amarillo |

Colores secundarios: cuando se combinan partes iguales de dos colores primarios se obtienen los colores
secundarios.
Amarillo con rojo hacen el..... Naranja Rojo ms azul forman
el.......... violeta Azul con amarillo forman el.... verde
Los colores secundarios son violeta, naranja y Verde,

Colores terciarios: Los colores terciarios se forman mezclando partes iguales de colores primarios con su
color secundario adyacente inmediato, los seis colores terciarios son entonces.
Verde-amarillo Azul-verde Azul-
violeta Rojo-violeta
Rojo-naranja y amarillo-naranja.

No solo podemos combinar colores para obtener otros colores, tambin los podemos combinar para
neutraliza, o contrarrestar un color de otros, Saber neutralizar y contrarrestar los colores entre s es
importante para asesorar sobre un determinado tono, la mezcla en partes iguales de los tres colores
primarios producirn negro. Cuando se combinan en partes desiguales formaran el marrn el tono del
marrn variar de acuerdo con las proporciones de los colores primarios. Por ejemplo mayor cantidad de
rojo crear un marrn rojizo, ms amarillo resultar un marrn claro y si el azul lleva la mayor proporcin
ser un marrn frio, es importante tener en cuenta que las leyes de color que hemos definido se refieren a
pigmentos de color.

Escala de Tonos:
1 - Negro
2 - Moreno
3 - Castao Oscuro 4 - Castao
5 - Castao Claro 6 - Rubio Oscuro 7 -
Rubio
8 - Rubio Claro
9 - Rubio Muy Claro 10 - Blanco (Canas)

Los reflejos:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el color pero hacen
variar su altura de tono.
As los reflejos dorados aclaran mientras que los cenizas oscurecen.
Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s: El color natural del
cabello = Su altura de tono exacta
El nuevo color deseado = La diferencia entre ambos en la escala. El poder decolorante
= Poder aclarante de la tintura

2.2 INTERPRETACION VISUAL DE LOS

COLORES.

La luz es la autntica fuente de los colores, sin luz, obviamente, no existira el color. Los colores luz son de
sntesis aditiva, lo que significa que se enriquecen al mezclarse formando un nuevo color.
La luz solar o luz natural es incolora, porque es la suma de todos los colores, as podemos decir que el
color blanco se produce debido a la adicin (suma) de los colores primarios.
Su contrario es el color negro. La oscuridad es la ausencia de luz, y por lo tanto, la ausencia de color. Si
conocemos, aunque sea superficialmente, el mecanismo de una cmara fotogrfica, podemos hacernos
una idea bastante aproximada de la estructura y el funcionamiento del ojo humano. En una cmara
fotogrfica distinguimos tres partes esenciales:
1-OBJETIVO, por el cual penetra la luz
2-DIAFRAGMA, que regula la entrada de la luz
3-PELICULA, en la que se graban las imgenes Con el ojo humano podemos observar cierta similitud:

1-CRISTALINO, por el que penetra la luz.

-PUPILA, que ejerce una accin similar a la de un diafragma.
3-RETINA, que proyecta las imgenes al nervio ptico y, a travs de ste, al cerebro
2.3 EL COLOR DEL CABELLO
El color del cabello

El color del cabello natural depende de la presencia de pigmento, una sustancia colorante, dentro de la
corteza de la hebra capilar. El pigmento del cabello natural se llama melanina al desarrollarse la hebra
dentro del folculo arrastra la melanina, en forma de pequeos grnulos, a travs de la corteza. Existen
infinidad de colores de cabello. Estos no solo varan entre las personas sino tambin en una sola cabellera
y tambin en una sola hebra. Este hecho parece menos complicado cuando comprendemos que esta
variedad de tonos se debe a distintas combinaciones de los dos tipos diferentes de pigmentos. Variedad de
los pigmentos melnicos: en el cabello la melanina existe bajo dos formas:

Los pigmentos difusos: Estos dan una coloracin amarillenta cuando es poco concentrada,
ligeramente rojiza cuando su concentracin es bastante fuerte.
Los pigmentos granulados. Estos se presentan bajo forma de granos varan del marrn rojizo al
negro oscuro.

Intensidad del color: El cabello oscuro contiene mayor cantidad de pigmento granulado y decimos que
tiene mayor intensidad de color.

Tonos rubios o rojizos tienen ms pigmento- difuso y decimos que tienen menor intensidad de color. La
tonalidad del cabello es el grado de calidez o frialdad de un color podemos utilizar estos trminos para
describir la variedad de matices del cabello. Podemos decir, por ejemplo, que alguien tiene cabello oscuro
y clido, oscuro en intensidad y clido en tono; o en el caso de un cabello claro y fro, claro en intensidad
y fro en tono.
 SUBMDULO 3

Aplicacin del
Color
3.1 DEFINICION DE TONO
QU ES UN TONO?

Escala de Tonos:
1 - Negro
2 - Moreno
3 - Castao Oscuro 4 - Castao
5 - Castao Claro 6 - Rubio
Oscuro 7 - Rubio
- Rubio Claro
- Rubio Muy Claro
- Blanco (Canas)

LOS REFLEJOS:
Los reflejos que se incorporan a la tintura o aun color no modifican sustantivamente el color pero hacen
variar su altura de tono. As los reflejos dorados aclaran mientras que las cenizas oscurecen.

Hay tres elementos de suma importancia a considerar y controlar entre s:

La diferencia entre ambos enla Escala.

Aclarante de la tintura

4 CASTAO
5 CASTAO CLARO
6 RUBIO OSCURO 7,1 = 6 1/2 Oscurece tono 7 RUBIO
8 RUBIO CLARO 7,3 = 7 1/2 Aclara tono Clase 7

Cul es el color y su altura de tono

En principio nos plantearemos interrogantes para que sirvan como gua de la importancia que tiene en la
coloracin el conocimiento del color natural del cabello.

1.-Cul es la importancia de conocer lo ms exactamente posible el color natural del cabello y su

altura de tono?

Respuesta: nicamente a partir del valor exacto del color del cabello, se puede determinar qu tono se
puede aconsejar. Como ejemplo sencillo recurrimos a aqul en que una cliente solicita un color dos tonos
ms claro que mi color natural.
Evidentemente, nada podr hacerse s no se es capaz de determinar cul es el color natural de la cliente

2.- Los distintos colores del cabello reaccionan tambin de forma distinta ante la coloracin
capilar?
Respuesta: En todo proceso de coloracin, el color natural del cabello acta oponindose y frenando en lo
posible la accin del agente intruso. Cuanto ms oscuro es el cabello, mayor es la oposicin. Es decir, cada
color posee su propia caracterstica e identidad fsica; as resulta que un cabello negro, por su enorme
riqueza en pigmentacin oscura (+pigmentos granulados), se muestra mucho ms resistente y reacio a
admitir en sus fibras una coloracin decoloracin extraas que un cabello rubio cuya pigmentacin es
difusa y menos resistente. Hasta el punto que su oposicin la dejar sentir oscureciendo el tono de la
tintura aportada o bien influencindola con reflejos rojizos o dorados (pequea venganza que se toma el
pelo)

La importancia de las canas Haremos un planteo de algunas preguntas que permitirn esclarecer las
dudas que se puedan presentar, cuando aconsejamos un color para cubrir canas.

1.- Por qu tienen tanta importancia los cabellos blancos en todo proceso de coloracin?
Respuesta: De la cantidad de cabellos blancos depende sensiblemente:
- La altura de tono de la tintura
- La intensidad de los reflejos
- La luminosidad de los colores El cabello blanco (canas) debe considerarse, bajo el punto de vista
coloracin, como un cabello tipo, pues las frmulas de tintura estn generalmente estudiadas por y para l.
Por eso tienen tanta importancia a la hora de aplicar un color.

2.- Por qu es necesario determinar el porcentaje decanas?

Respuesta: Conocer la cantidad de canas, es esencial para hacer una eleccin inteligente; pues no es lo
mismo dar color a toda una masa blanca (100% de canas) que darlo a una cabellera con 10% incluso con
ningn cabello blanco.

3.- Cmo influyen las canas en el resultado de un color?

Respuesta: En primer lugar hay que decir que la relacin altura de tono entre un cabello blanco teido y
otro natural igualmente teido en el mismo tono, no es el mismo grado:

- El cabello blanco queda teido en el tono justo.- El cabello natural queda teido en un tono ms oscuro.
Por otro lado, los reflejos toman con ms intensidad y pureza en el cabello blanco. Mientras que en el color
natural suele adulterarse por la accin de los pigmentos naturales.

3.2 SELECCIN DEL COLOR

Hay que tener 5 puntos bsicos para una eleccin correcta de color

1. determinar el color natural del cliente y diagnosticar el color

2. seleccin definitiva de color (color elegido por el cliente)

3. comparar el cuadro selecto la cantidad de tonos de diferencia que existen con el color negro.

4. verificar si el poder de aclarante de pintura cubrir la diferencia de tonos

5. Seleccionar el matiz correcto para el tipo de tintura

3.2 PROCESO QUMICO DEL COLOR

ESTETICO RELAJANTE
Para realizar un tratamiento esttico relajante hay que estudiar una serie de reglas imprescindibles a fin de
no convertir los masajes en meras fricciones de forma autmata y sin efecto. Hay que tomar en cuenta la
flexibilidad y el desarrollo del tacto de las manos, as como el tipo de presin que hay que realizar en zonas
determinadas.

SUPERFICIAL VELOCIDAD RITMO

DIRECCION DE MOVIMIENTO TIPO DE DIRECCION
EXPLORACION DE LA ZONA A TRATAR.

Para realizar los masajes, es necesario realizar algunos ejercicios fsicos adecuados para adquirir destreza
manual. A continuacin de presento algunos que te darn las pautas para desarrollar habilidad en las
manos y te sugiero hacerlos antes de comenzar cualquier masaje. Tambin, se debe estudiar la anatoma
de la cabeza, para ubicar las zonas correctas donde se debe ejercer mayor o menor presin. En la media
de que vayas adquiriendo experiencia gradualmente, podrs ir afinando tu tcnica, as que practica y trata
de ubicar los puntos que se sealan tantas veces como te sea posible, hasta que consigas los efectos
deseados.
 EJERCICIOS FISICOS
Ejercicio de tacto
El ejercicio consiste en colocar varios cabellos entre dos telas muy finas y tratar de palpar estos cabellos.
En la medida en que desarrolles tu sentido del tacto y de manera progresiva, puedes ir sustituyendo las
telas por otras ms gruesas.

EJERCICIO DE VIGOR.
Para adquirir vigor y cierta flexibilidad en los dedos, diariamente debes realizar los siguientes ejercicios. Te
recomiendo hacerlos durante dos o tres minutos cada uno.

1.- Presiona con suavidad una bola de esponja entre tus manos.
2.- Sumerge las manos en agua, brelas y cirralas mientras sientes la presin que el agua ejerce sobre
tus manos.
3.- Abre y extiende con fuerza los dedos de tus manos
4.- Rota tus muecas con los dedos cerrados y apretados 5.- Rota tus muecas
con los dedos abiertos y estirados.

EJERCICIO DE MANIOBRAS
Estos ejercicios consisten en deslizar las manos sobre la cabeza de una persona, con movimientos lentos,
y realizar presiones suaves en diferentes puntos, a fin de conseguir un efecto calmante. Una vez que se
maneje con facilidad este ejercicio, se puede aplicar un poco de friccin con la yema de los dedos,
tambin con deslizamientos en toda el rea del cabello, esto provee un ligero efecto de excitacin al cuero
cabelludo. Posteriormente, se pueden realizar movimientos enrgicos y breves, para lograr un efecto
estimulante. Por ltimo, con la ayuda de un vibrador, se puede aplicar el masaje en las terminaciones
nerviosas del cuero cabelludo, para conseguir un efecto relajante.

17
ANATOMIA DE LA CABEZA

Es importante el conocimiento
anatmico de la superficie que
recibe el masaje y de la clase de
tejidos a la que pertenece. As
como de la de tus manos, pues
con ellas realizaras el servicio. La
mayora de las veces, el masaje se
lleva a cabo con la yema de los
dedos, pues la zona a trabajar
pertenece a una base dura con
msculos planos, en este caso los
del crneo.

En las ilustraciones se presentan

las principales partes sobre las
que se puede ejercer presin en la
cabeza, y los dedos de las manos
que utilizars segn se indique
ms adelante.

DESCRIPCION DEL MASAJE INTEGRAL

El masaje integral es parte de los tratamientos estticos que se pueden aplicar en los clientes que atiendas.
Su aplicacin tendr efectos relajantes sobre el cuero cabelludo de la persona que reciba el masaje.

Para realizar el procedimiento, toma en cuenta que los masajes se deben realzar en el orden descrito y no
se debe omitir ninguno, asimismo durante el cambio de posicin o de manos, es recomendable que en
ningn momento dejes de tener contacto fsico con la persona a tratar.

Por igual, la experiencia te llevara a conseguir el efecto deseado, as que ponlo en prctica tantas veces
como te sea posible.

MASAJE INICIAL

PRIMER PASO: Para calentar tus manos, una vez que estn bien lavadas y secas, comienza por
friccionarlas con fuerza.

SEGUNDO PASO: En seguida, a fin de conseguir una relajacin primaria en la persona a la que le realizara
el masaje, comienza con una frotacin con as yemas

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de los dedos de ambas manos sobre su cabeza, partiendo de los msculos deltoides hacia las cervicales.

TERCER PASO: Repite esta operacin dos o tres veces y realiza fricciones circulares cada vez que tus
manos se deslicen por los deltoides.

TECNICAS PARA LA APLICACIN DEL CHAMPU Y ACONDICIONADOR

Antes de comenzare cualquier tratamiento o servicio en el rea de trabajo profesional, se requiere de

limpieza. A continuacin, te presento las principales tcnicas para la aplicacin del champ y el
acondicionador. De acuerdo con el proceso que vayas a realizar, utiliza la ms adecuada.

Como ya lo seale, debes determinar y seleccionar primero el tipo de productos que usaras, as como leer
perfectamente las etiquetas para aprovechar al mximo sus propiedades. Luego, aunque la tcnica sea la
misma en la mayora de los casos, debes elegir el producto adecuado segn el tipo de cabello de cada
cliente. Con eso al final garantizars resultados ptimos.

En muy pocas ocasiones solo se moja el cabello, si el cliente as lo requiere, pero no es recomendable,
debido a que en contadas ocasiones sabrs con certeza que tipo de producto utiliz antes de llegar a tus
manos. Es importante anteponer tu profesionalismo y sugerir al cliente llevarle el cabello aun si este se lo ha
lavado antes.

Cuando el cabello se encuentra en estado virgen con el champ suele ser suficiente, pero si ha sido
sometido a tintes o permanentes debers aplicar un acondicionado, adems, si la cabellera de tu cliente ha
sido sometida a una decoloracin o alaciado qumico, es importante que le recomiendes un tratamiento
reconstructivo, por ejemplo, antes de realizar el corte, a fin de garantizar que el cabello estar en las
mejores condiciones para trabajarlo.

TECNICAS PARA DAR EL CHAMP

El champ nos ayuda a crear en un rea perfectamente limpia y a que el material de trabajo, que es el
cabello, sea fcil de manejar. Al ser sometido a un champ, el cabello se ablanda automticamente, por lo
cual se vuelve dcil y suave.
 TECNICAS BASICA

Es la forma de dar champ ms comn en la mayora de las salas de belleza. Se recomienda para:

CABELLO DECOLORADO CABELLO

PERMANENTADO
CABELLO PREPARADO PARA CORTE DE CABELLO CABELLO
SENSIBILIZADO
CABELLOO TEIDO PASOS A SEGUIR.

PRIMER PASO: Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y un cubridor impermeable, de un
color preferentemente claro.

SEGUNDO PASO: Sentar al cliente en el rea de lavabo para comenzar a dar champ.

TERCER PASO: Mojar la cabellera y al mismo tiempo depositar una cantidad suficiente del champ
seleccionado en la palma de la mano.

CUARTO PASO: Emulsionar el champ con la palma de las manos y aplicar directamente en la cabeza,
comenzar la limpieza en forma circular partiendo del rea frontal.

QUINTO PASO: Emulsionar el tallo con masaje de pepino durante un minuto. SEXTO PASO:

Enjuagar.

SEPTIMO PASO: Retirar el exceso de humedad con una toalla.

Es recomendable templar el agua, antes de ponerla a la clienta preguntar si est bien la temperatura.
 TECNICA ORIENTAL

Esta tcnica consiste en aplicar el champ directamente al cuero cabelludo cuando el cabello est seco.

Se recomienda para el:

EL CUERO CABELLUDO GRASOSO CUERO CABELLUDO CON

AFECCIONES
CUERO CABELLUDO CON PROBLEMAS DE ALOPECIA. PASO A SEGUIR:
PRIMER PASO: Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y una cuellera impermeable, de
un color preferentemente claro.

SEGUNDO PASO: Preparar un aplicador con el champ seleccionado. Aplicarlo directamente en el cuero
cabelludo seco, en forma radial, partiendo siempre de la base central de la nuca hacia uno de los lados de la
cabeza. Los movimientos deben ser de abajo hacia arriba en direccin del frontal y repetir la accin hasta
llegar al temporal. Hacer la misma operacin en el lado contrario.

TERCER PASO: Realizar un movimiento en zigzag con el dedo pulgar en el cuero cabelludo, por la lnea
del champ previamente seguida por el aplicador.

CUARTO PASO: Emulsionar con la yema de los dedos y dejar reposar por aproximadamente tres
minutos.

QUINTO PASO: Pasar el cliente al lavabo y humedecer el cabello. En seguida, lavar con masaje de pepino
el tallo durante un minuto.

SEXTO PASO: Enjuagar.

SEPTIMO PASO (OPCIONAL). Si se requiere, repetir la accin a partir del segundo paso, pero con el
cabello mojado.
OCTAVO PASO: Secar el exceso de humedad con una toalla.
 TECNICA ONE

Para enjuagar el cabello o tallo despus de un servicio

En varios puntos del champ o despus del tiempo de pose de alguna sustancia qumica, es necesario
enjuagar el cabello con esta tcnica. En ocasiones, el cabello no se presenta suelto, como cuando se estn
aplicando permanentes, pero debes seguir las mismas indicaciones, tomando la precaucin de enjuagar
perfectamente bien cada uno de los biguds del permanente.
La prctica de las tcnicas anteriores te permitir integrar esta ltima, para lograr el nivel deseado de
desempeo. Se recomienda utilizarla.

AL MOMENTO DE MOJAR EL CABELLO AL PRINCIPIO DEL CHAMP Y AL ENJUAGARLO

PARA ENJUAGAR UN ACONDICIONADOR
PARA ENJUAGAR UN TINTE, UN PERMANENTE O UNA DECOLORACION PARA ENJUAGAR UN
TRATAMIENTO.

PASO A SEGUIR:

PRIMER PASO: Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y una cuellera impermeable de un
color preferentemente claro, si se trata de un proceso continuado, omitir este paso.

SEGUNDO PASO: Sentar al cliente en el rea de lavabo y comenzar a dar champ. Si es un proceso
continuado, omitir este paso.

TERCER PASO: Revisar que el agua este bien mezclada (caliente y fra)

CUARTO PASO: Ubicar la boquilla de la regadera en el rea de la cunilla (entre el pulgar y el ndice) de la
mano, de preferencia la derecha. Con estos dos dedos, sostener la boquilla, a fin de proteger al cliente de
una posible fuga de agua.

QUINTO PASO: Sostener con firmeza la base de la nuca media con la mano que queda libre y, mientras se
enjuaga, realizar movimientos como si fuera de sube y baja con toda la palma de la mano. El cuello servir
de punto de apoyo para la fuerza que se aplique con la mano.

SEXTO PASO: Cubrir las orejas del cliente con la mano que se encuentra libre al momento de enjuagar los
laterales, para que no les entre agua.

SEPTIMO PASO: Para enjuagar la base de la nuca baja, cambiar con mucho cuidado la regadera a la mano
contraria y sostener con la otras.

OCTAVO PASO. Al terminar de enjuagar, retirar el exceso de agua con las manos y ayudar al cliente a
incorporarse.

NOVENO PASO: Envolver la cabeza con una toalla.

 TECNICA HIGIENICA

Con esta tcnica, el champ se aplica en el cabello hmedo, a fin de que se emulsione con la
suciedad y lograr una cabellera completamente limpia.

Se recomienda

ANTES DE REALIZAR UN PERMANENTE

ANTES DE REALIZAR UN TRATAMIENTO HIDRATANTE. PASO A SEGUIR.

PRIEMER PASO: Preparar al cliente con una bata adecuada, una toalla y una cuellera impermeable, de un
color preferentemente claro.

SEGUNDO PASO: Sentar al cliente en el rea de lavabo para comenzar a dar champ.

TERCER PASO: Aplicar el champ con ambas manos. CUARTO PASO:

Enjuagar.

QUINTO PASO: Aplicar de nuevo champ con ambas manos, tratando de emulsionar y hacer subir la
espuma hacia la parte frontal de la cabeza.

SEXTO PASO: Dejar reposar durante dos o tres minutos.

SEPTIMO PASO: Enjuagar el cabello a profundidad, hasta eliminar toda la espuma. OCTAVO PASO:

Escribir el cabello con las manos y secar con la toalla.

 TECNICAS DE APLICACIN DEL ACONDICIONADOR

El acondicionador se aplica una vez que el cabello ha sido lavado y se encuentra perfectamente limpio.
Contribuye a darle docilidad y suavidad a las cabelleras que han sido tratadas con tintes o permanentes.
Sin embargo, en este ltimo caso no se debe usar inmediatamente despus de la aplicacin del servicio.
Principalmente, se utilizan antes de realizar un corte, para trabajar con un cabello manejable y con brillo.

Antes de aplicarlo, debes tomar en cuenta el tipo de cabello que estas tratando (graso, seco normal), y
revisar que sea compatible con el champ que hayas utilizado previamente.

PASOS A SEGUIR:

PRIMER PASO: Escurrir perfectamente el cabello despus del champ.

SEGUNDO PASO: Aplicar en la palma de la mano una cantidad suficiente en relacin con el largo del
cabello.

TERCER PASO: Emulsionar el acondicionador en la palma de las manos y aplicar de manera uniforme,
comenzando por las puntas y luego los medios.

CUARTO PASO: Dejar reposar de dos a tres minutos. QUINTO PASO:

Enjuagar

SEXTO PASO: Retirar el exceso de agua

SEPTIMO PASO: Incorporar al cliente y secarlo con toalla.

3.2 PROCESO QUIMICO DE LA

DECOLORACION.

Seguramente abras visto amas de una persona con cabello parcial o completamente extra claros esto no
es fcil lograrlo con un tinte de oxidacin tradicional ya que es necesario auxiliarse con otra frmula
qumica para que ayude a levar ms el nivel de que los oxidantes normales y esto se consigue a travs de
la decoloracin
Tipos de decoloracin

1. agua oxigenada. El agua oxigenada por si sola es decolorante aunque en un grado mucho ms
menor en ocasiones se puede comprar el agua oxigenada a 110 volmenes y de ah se obtiene
volmenes necesario, pero no es recomendable pero resulta mas fcil y practico utilizar los
volmenes que venden ya preparados comercial mente como son 10 20 30 40 y 60 volmenes

Pastillas oxidantes esta se presenta en formas de pastilla y estn compuestas por sales qumicas
llamadas persales las cuales desprende de oxigeno

Polvo decolorantes como su nombre lo indica son polvos oxidantes a base de persales y es el
producto ms utilizado en la mayora de las salas de belleza.

Son cuatro etapas de la decoloracin Etapas de la decoloracin

1. rojo
2. rojo naranja
3. naranja
4. amarillo naranja
5. amarillo
6. amarillo plido.

La decoloracin es precisa en tonos

preferentemente claros y cuando se quiera conseguir
un tono con reflejos exactos

Para decoloraciones suaves de 1 2 niveles

Decoloracin medias 2 3 niveles Decoloracin enfuertes de 4 6

niveles.

Un tinte no aclara a otro tinte sobre cabello oscuro sino es con una decoloracin uniforme.
 SUBMDULO 4 PRCTICAS
Y RECOMENDACIONES GENERALES

4.1 CUIDADO PREVENTIVO Y CORRECTIVO

Es importante el anlisis del cabello y el cuero cabelludo antes de realizar cualquier servicio. Hasta
este momento tienes un cumulo de conocimientos que es necesario ponerlos en prctica no si antes
comprender y resolver los problemas que se presentan en cada caso. Antes de realizar un tratamiento
profesional se debe llevar a cabo una tcnica para tener un diagnstico claro y precis

Higiene
Infecciones de bacterias El sndrome de
estilista
1. masaje de tensin
2. masaje de presin
3. masaje frontal
4. masaje de hombros

Es recomendable templar el agua antes de mojar la cabellera del cliente y preguntar si la temperatura es
la adecuada

Limpieza general de sala de belleza

Aseo de ropa de trabajo las tollas y capas Mantenimiento de peines y
cepillos Desinfecciones generales

H ay que tener mucho cuidado con el cabello extremadamente daado ya que no siempre es posible
reestructurarlo ala apariencia original.

Nunca debemos utilizar aparatos elctricos cerca del rea del lavabo pues se puede provocar una
descarga electica

Siempre utilizar los productos adecuados para todo procedimiento

Mantener el cuidado necesario en ropa y cabello del cliente de acuerdo al proceso qumico a realizar.
_
GLOSARIO
Alopecia androgentica: Cada anormal del cabello, mayoritariamente masculina debida a un desorden de los
andrgenos, hormona mayoritariamente masculina, aunque se encuentre tambin en la mujer, con un ndice
muchsimo menor. Este tipo de alopecia es gentica.

Angena: fase en la que el cabello crece. Tiene varios ritmos, el ms fuerte es al principio de la salida del
cabello.

Cabello: parte de la epidermis de la que surge el folculo piloso.

Caspa (pitiriasis): Enfermedad de la dermis, que produce un efecto de descamacin de la piel, debe ser tratada
de forma local y persistente, ya que si no vuelve a aparecer, molesta estticamente e incomoda a nivel de salud,
produce picores.

Ceramidas: Grasas naturales de la piel presentes en la capa superficial de la dermis.

Champs: Productos de uso tpico destinados al la limpieza y mantenimiento del cuero cabelludo y del folculo
piloso. Dentro de los distintos tipos que encontramos los tenemos destinados a tratar un problema particular del
cabello.

Cuero cabelludo: Parte de la piel que recubre el crneo y de la que surge el cabello.

Cuperosis: Enrojecimiento de la piel provocado por una excesiva dilatacin de los vasos sanguneos. Se ve
acentuada por el calor. Es conveniente informar al peluquero, aunque este se dar cuenta casi siempre sobre
todo al lavar o secar el cabello con secadores, si bien no es peligrosa ni grave, si es muy llamativa y puede
acomplejar a algunas personas.

Descamacin: Escamas de la parte superficial de la piel, que se va pelando, por problemas de hidratacin.
Cuando esta descamacin se produce en el cabello, necesita de champs especficos para su tratamiento.

Folculo piloso: Una de las dos partes en que se compone un pelo. Se encuentra situado a mayor profundidad
en el cuero cabelludo y se compone de la raz y los vasos sanguneos que realizan el aporte nutricional.

Hirsutismo: Crecimiento anmalo del vello corporal. Esta asociado a desordenes endocrinos.

Melanina: Es el pigmento marrn que se forma en los meloncitos, por la accin de los rayos del sol.

Tallo capilar o piloso: Porcin del cabello que sobresale, formado por clulas muertas queratinizadas, material
de sostn y pequeas cantidades de agua.