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-Tcnica/Gestual.
-Pedaggica.
-Administrativa.
-Los elementos principales que se estudian en el lenguaje de la direccin son el pulso y el rebote;
todo pulso tiene un rebote. (Ictus = pulso; elevare = rebote).
-Depende de la cantidad del movimiento entre el pulso y el rebote, se definen los TIPOS DE
MOVIMIENTO: activos, pasivos y ausencia de movimiento.
-Cuando hay una nota larga sin caldern se recomienda usar los movimientos pasivos para no
perder la nocin del tiempo, y no hay necesidad de subdividir.
TIPOS DE PREPARACIN:
PLANOS:
Terral, basal, frontal y superior. (La posicin del atril debe estar en sugerencia un poco ms abajo
de la cintura).
-Donde todos los pulsos se encuentran en un solo punto, se llama conduccin focalizada, la
contraria sera localizada.
-Caldern que prolonga la pulsacin y la interrumpe, es decir, seguido de un silencio que tiene
caldern.
-Caldern sucedido por un silencio igual o superior a la unidad de pulsacin (Se corta).
-Caldern que genera una cisura, es decir, una prdida total del pulso.
-Cuando aparecen varios calderones, no se para en el primer caldern que aparezca sino en el
ltimo mientras se sostienen los dems si as la partitura lo indica.
-MAYO 24
TIPO DE MARCACIN:
Pulsado, agrupado o subdividido.
-Todo lo que supere los 160bpm es recomendable agrupar, y lo que est por debajo de 52bpm es
recomendable subdividirlo.
- Los regulares es donde la unidad de divisin no permite agrupacin (n/4; n/2; n/8...)
-Los irregulares es donde no todos los pulsos del comps tienen la misma divisin, es decir, se
combinan las pulsaciones.
**TRES VIENS: El tercer pulso se marca ms pequeo, as como para los valses vieneses**
-MAYO 25
1:0 --- --- Sin rebote) --- Articulacin legato --- ppp
1:2 --- Tresillo (1 abajo y 2 arriba) --- Staccato pero es con resonancia --- mp mf
1:3 --- 4 semicorcheas (1 y abajo y 3 arriba) --- Acento, son empujados y no secos --- f
1:5 --- Seisillo (1 abajo y 5 arriba) --- Corto y seco --- fff
-Las dinmicas se regulan con el tamao del gesto, es decir, se pueden usar todas las relaciones.
-La mano izquierda se ocupa de llamar la atencin, de dar entradas y de dar conduccin. Sin
querer decir que la derecha no lo haga. Con ambas manos se pueden hacer.
-El sonido de las agrupaciones debe ser balanceado e indirecto, que no desaproveche los
armnicos que brinda el instrumento.
-No toda una obra debe usar un sonido piramidal, es depende de la caracterstica de la obra por si
se requiere profundidad u otro aspecto.
-Estilo, lenguaje, orquestacin y poca. En base a eso se trabaja el sonido que se quiere.