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Das brasilianische Projekt

Urbane Mastbe
Architektur als Symbiose von Landschafts- und Stadtraum

Jens Brinkmann

Topografische Hhenversprnge So Paulos Foto: Nelson Kon

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So Paulos Stadtbild zeichnet sich durch eine einzigartige Symbiose aus Geographie und
Stadtraum aus. Die unterschiedlichen Mastbe Landschaft, Stadt und Architektur sind
hier in besonderer Weise miteinander verknpft. Die natrliche Topographie, als eine Ab-
folge von Plateaus, zerschnitten durch unzhlige Tler, hatte groen Einfluss auf die Ent-
wicklung der Stadt und ihre Architektur. Dabei hat die sukzessive Entwicklung stdtischer
Schichten eine Reihe bemerkenswerter Architekturen hervorgebracht. Der Conjunto
Nacional (195560), der einen gesamten Stadtblock auf dem Hhenrcken der Avenida
Paulista besetzt und das Centro Cultural So Paulo (197982), das in den Hang des ehe-
maligen Flusstals des Itoror gebaut ist, sind beispielhaft fr den Umgang mit den ex-
tremen Voraussetzungen der Stadtgeographie. Beide Gebude zeichnen sich durch auer-
gewhnliche architektonische Qualitten und ein hybrides Nutzungskonzept aus, das ihnen
einen ffentlichen Charakter verleiht.

The change of scale represents a change in the level of analysis

and should represent a change in the level of conception.
(Yves Lacoste, La gographie, a sert dabord, pour faire la guerre, 1976)

Geographie und Stadt

Geographisch ist So Paulo eine Stadt voller Brche, zerschnitten durch Fls-
se, die tiefe Senken in den weichen Sandstein gegraben haben und die in
dem wasserreichen Gebiet natrliche Grenzen bildeten. Die Stadt liegt auf
einem Hochplateau mit einer Hhe von 740830 Metern. Wichtigstes Element
des Stadtraumes ist der zentrale Hhenzug, der sich ber eine Lnge von 14
km erstreckt. Er trennt den Fluss Pinheiros von den Flssen Tiet und Ta-
manduate. Die charakteristische Topographie des Stadtgebiets wurde 1899
zum ersten Mal von Theodoro Sampaio, einem brasilianischen Geographen,
detailliert untersucht. In seinen Aufzeichnungen heit es: Am linken Ufer
des Flusses Tiet gelegen, erstreckt sich die Stadt ber die Hnge der Hgel,
die zwischen diesem und seinem kleineren Zufluss Tamanduatehy liegen. Die
Stadt zeigt eine Gelndekontur voller Unregelmigkeiten sowie einen
markanten Hhenunterschied zwischen ihren unterschiedlichen Teilen und
den breiten Senken.1
Das Bild der geteilten, zweigeschossigen Stadt wie Sampaio es beschreibt,
erklrt auch den Prozess der Stadtentwicklung So Paulos. Die erste Phase
seit der Grndung 1554 ist die Besiedlung der hher gelegenen Gebiete. In
dieser Zeit nutzen die Siedler die einfach zu erschlieenden Teile der Topo-
graphie. So ist die frhe Geschichte So Paulos geprgt durch die Anpas-
sung des Menschen an die schwierigen Bedingungen des Ortes. Dies wird
anhand der drei Hauptwege des alten Stadtzentrums nach Sden deutlich.

Wichtige Straen und Flusslufe So Paulos, Quelle: Jens Brinkmann,

Zeichnung: Arno Lbbecke

Das Pacaembu-Stadion, 1950 Schnitt durch die von Hgeln, Plateaus und Tlern geprgte Stadtlandschaft So Paulos

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Das brasilianische Projekt
Die Rua da Liberdade, Rua Santo Amaro (deren teilweise Umbenennung in
Avenida Brigadeiro Lus Antnio jngeren Datums ist) und Avenida da
Consolao verlaufen alle auf dem Grat der Hhenrcken. Hier fand man eine
gute Bodenbeschaffenheit zum Bau fester Straen vor, die auch starken
Regenfllen standhalten konnte. Die einzige Verbindung nach Norden ber-
querte den Rio Tiet. Nach Osten fhrte eine Strae in Richtung des Para-
ba-Tals. Die brigen, weitlufigen Gebiete entlang der Flsse blieben ber
Jahrhunderte ungenutzte Sumpfgebiete, die aufgrund von berschwemmun-
gen und der Verbreitung von Krankheitserregern schwer zu besiedeln waren.
Die zweite Phase der Urbanisierung kennzeichnet die Besiedlung der tiefer
gelegenen Restrume, also der Flusstler und Senken. Dabei war es vor
allem eine neue Verkehrsinfrastruktur, die diese besetzte. Den Beginn dieser
Entwicklung markierte 1867 der Bau der Santos-Jundia Eisenbahnverbin-
dung. Mit der Umwandlung des Anhangaba-Flusstals in einen ffentlichen
Park erreichte dieser Prozess 1915 auch das hher gelegene Gebiet der
Kernstadt.2 1930 entwickelte der Architekt Prestes Maia ein stdtebauliches
Modell radialer Straen, die konzentrisch um das Stadtzentrum angeordnet
sind. Als Prestes Maia 1938 Brgermeister wurde, begann die Umsetzung
dieses an europischen Vorbildern ausgerichteten Stadtmodells.3 Der Bau der
beiden ersten wichtigen neuen Straen Avenida Nove de Julho und Avendia
Vinte e Trs de Maio in ehemaligen Flusstlern bildete den Beginn einer
Entwicklung, in deren Zuge viele Flsse kanalisiert wurden. Dieser Prozess
wurde Anfang der 50er Jahre durch ein neues Schnellstraensystem nach US-
amerikanischem Vorbild stark beschleunigt.
mehr verstrkt. Heutzutage kann man das beeindruckende Phnomen an
vielen Stellen des Stadtraums erleben, an denen sich von Brcken und Via-
dukten weite Blicke in die Stadt ergeben.
Aziz Nacib AbSber schreibt: Auf der hchsten Stelle des Hhenzugs
verluft die Avenida Paulista, der geraden Achse der Topographie des zen-
tralen Rckgrats folgend. Auf beiden Seiten des Hhenzugs erstrecken sich
Stadtteile und unzhlige Gebude. Auf den auf mittlerer Hhe gelegenen
Plateaus, die durch flache Hgel am linken Ufer des Tiet-Flusses gebildet
werden, verbindet sich die Masse der kompakten Blcke des Stadtkerns mit
der vertikalen Silhouette der Wolkenkratzer und Hochhuser. In diesem Teil
der Stadt, mehr als in anderen, werden die Elemente des natrlichen Reliefs
vollstndig durch die zerklfteten und unregelmigen Linien der groen
stdtischen Konstruktionen verdeckt.4
Das rasante Wachstum So Paulos und die daraus resultierende voll-
stndige berformung des Stadtraums innerhalb weniger Jahrzehnte hat fr
die Entwicklung der Stadt eine besondere Bedeutung. In nur hundert Jahren
hat sich So Paulo von einer kolonial geprgten Kleinstadt zum Zentrum ei-
ner Stadtregion mit globaler Bedeutung entwickelt. In dieser Zeit sind 150
Millionen Menschen nach Brasilien gekommen, um dort zu leben; ein Gro-
teil nach So Paulo. Die wachsende wirtschaftliche Bedeutung der Stadt
beschleunigt das Wachstum und fhrt zur Verdichtung und radikalen Verti-
kalisierung des Stadtraums.

Neue Landschaft
1957 beschreibt ein anderer brasilianischer Zeitzeuge, der Ingenieur und
Geograph Aziz Nacib AbSbers die Stadt. Anhand seiner Aufzeichnungen
werden das Ausma und die Geschwindigkeit der stdtischen Vernderun-
gen, nur knapp ein halbes Jahrhundert nach Theodoro Sampaio, deutlich. Hier
zeigt sich, wie schon in den 50er Jahren des letzten Jahrhunderts natrliche
Elemente der Landschaft und stdtische Strukturen zum Bild einer neuen Land- Blick in das Saracura-Tal um 1920
schaft zu verschmelzen begannen. Dieses Bild hat sich mit der Zeit immer Quelle: alle hist. Abb. aus: Avenida Paulista The Syntheses of Metropolis, 2002

Saracura-Tal zur Bauzeit der Strae des Neunten Juli im Jahr 1937

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Durch die Verschiebung des Zentrums hin zur Avenida Paulista entstand
eine neue Form der Zentralitt, die vollstndig mit der Idee der ringfrmig
um einen Mittelpunkt wachsenden Stadt brach. Das Konzept des linearen
Zentrums, die starke Vertikalisierung entlang einer wichtigen stdtebaulichen
Achse, wiederholte sich im Folgenden mehrmals, wie das Beispiel der Aveni-
da Brigadeiro Faria Lima in den 80er Jahren und die Avenida Lus Carlos
Berrini in den 90er Jahren zeigt.

Urbane Mastbe
Mitte der 50er Jahre wurde So Paulo zum Symbol der modernen brasilia-
nischen Gesellschaft. Die Zeit war geprgt durch den kulturellen Aufbruch und
wichtige infrastrukturelle Errungenschaften. In diese Dekade fallen die 1951
erfolgte Grndung der Kunstbiennale So Paulo durch den Industriellen
Francisco Matarazzo Sobrinho, nach Venedig die zweitlteste der Welt, und
1957 der Bau des Museu de Arte de So Paulo (MASP), auf Initiative des Die Avenida Paulista im Jahr 1902
Verlegers Francisco de Assis Chateaubriand, verwirklicht von der Architektin
Lina Bo Bardi (s. S. 78). Insbesondere der Conjunto Nacional von David erhielten. Hier zeigt sich ein Gesellschaftsmodell, das an die Arbeit des
Libeskind steht neben dem Copan-Gebude von Oscar Niemeyer (195155) Architekten als eine Ttigkeit im ffentlichen Interesse glaubt. In diesem
und dem Ibirapuera Park (1954) ebenfalls von Niemeyer und Roberto Burle Sinne sind beide Gebude, gerade in ihrem Status als Ausnahmeerschei-
Marx fr das neue Gesicht einer ganzen Epoche. nungen, auch Visionen einer neuen brasilianischen Gesellschaft: Das eine als
Die 1963 an die Macht gelangte Militrregierung strzte das Land jedoch Ausdruck einer neuen stdtischen Lebensqualitt, das andere als Zeichen
in eine tiefe politische und kulturelle Krise. Erst Ende der 70er Jahre setzte politischen Wandels.
erneut ein Prozess langsamer kultureller ffnung ein. Das Centro Cultural So
Paulo der beiden Architekten Eurico Prado Lopes and Luiz Benedito de Castro
Telles und das Kultur- und Freizeitzentrum SESC Pompeia (197786) von (1) Theodoro Sampaio: Apontamentos licher Vernderungen, die groen Einfluss
Lina Bo Bardi (s. S. 86) sind Ausdruck dieser gesellschaftlichen Entwicklung, para o Dicionrio Histrico e Geogrfico auf die Entwicklung der Stadt hatten
Brasileiro, 1899. (Ulhoa Cintra Schema und Y-System). Sein
die ihren Hhepunkt 1985 in freien Wahlen fand.
(2) Der Anhangaba Park verbindet die radiales Modell (Ulhoa Cintra Schema)
Der Conjunto Nacional und das Centro Cultural So Paulo reprsentieren umliegende Stadt mit dem Theater (1911) begnstigte die zuknftige unbegrenzte
stdtebaulich die beiden markanten Phasen der Stadtentwicklung. Ihre und dem Viaduto do Ch (1892), der Tee- horizontale Ausdehnung der Stadt.
gesellschaftliche Relevanz liegt in der Erweiterung des ffentlichen Raums; Brcke, die als erster Viadukt symbolisch (4) Vgl. Aziz Nacib AbSber: Stio Urbano
zum einen durch innere Passagen als Verbindung der umliegenden Straen, fr das stdtebauliche berschreiten der de So Paulo, 1957.
durch die lokale Topographie geschaffenen (5) Auch Le Corbusiers berlegungen zu
zum anderen durch die rumliche Flexibilitt eines offenen Territoriums, das Grenzen steht. Der Anhangaba Park neuen Formen des Wohnens in Verbindung
die Grenze zwischen Innen und Auen aufhebt. Durch ein hybrides Raum- wurde spter zum Parkplatz und in den mit gemeinschaftlichen und ffentlichen
programm5, in Form einer Vielzahl kultureller Angebote und der Mischung 50er Jahren zu einer mehrspurigen Funktionen waren fr die Entwicklung
stdtischer Grundnutzungen, sind Architekturen entstanden, die bis heute Schnellstrae ausgebaut. Heutzutage ist von Gebuden mit vielschichtigen Nutzun-
die Schnellstrae durch einen ffentlichen gen von groer Bedeutung. Seine Unit
nichts von ihrer Aktualitt verloren haben. Interessant ist auch der Umstand,
Platz berbaut. dHabitation in Marseille (194552) ist ein
dass Libeskind, Prado Lopes und de Castro Telles in sehr jungem Alter die (3) Whrend Maias Amtsperiode durchlief wichtiges Beispiel dieses Gebudetyps.
Mglichkeit zur Verwirklichung von Bauten solcher Gre und Komplexitt So Paulo eine Reihe wichtiger stdtebau-

Die Avenida Paulista ist heute eines der linearen Zentren der Stadt

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Das brasilianische Projekt
Centro Cultural
So Paulo
Schnitt: Rampen kreuzen sich im offenen Raum
Architekten: Eurico Prado Lopes
und Luiz Benedito de Castro Telles
Bauzeit: 197882
Das Kulturzentrum Centro Cultural
So Paulo (CCSP) im Stadtteil Parai-
so ist in den Hang des ehemaligen
Flusstals des Itoror gebaut, durch
das heute die Schnellstrae Avenida
Vinte e Trs de Maio fhrt. Das
Grundstck, ein schmaler Streifen, der
durch die Bauarbeiten des U-Bahn-
Systems zwischen 19681975 brig
geblieben war, zeichnet sich durch
einen Hhenunterschied von zwanzig
Metern aus. Das fnfhundert Meter
lange Gebude besticht in doppelter
Hinsicht; zum einen durch die Anpas-
sung an die schwierigen topographi-
schen Bedingungen des Grundstcks,
zum anderen durch seine Gre.
Das Projekt der jungen Architekten
Eurico Prado Lopes und Luiz Benedi-
to de Castro Telles hat eine schwieri-
ge Entstehungsgeschichte. So war das
Gebude anfnglich als neue Zentral-
bibliothek So Paulos geplant. Bau-
beginn war 1978. Aufgrund eines Re-
gierungswechsels wurde das gesam-
te Bibliotheksprojekt 1979 gestoppt
und nach dem Vorbild des Centre
national dart et de culture Georges
Pompidou, das zwei Jahre vorher bei
seiner Erffnung international groes
Aufsehen erregte, in ein Kulturzentrum
umgeplant.
Noch unvollendet wurde das CCSP
am 13. August 1982 als erstes Kultur-
zentrum Brasiliens erffnet. Es war
von Anfang an als multidisziplinrer
Raum gedacht, als kreativer Ort zur
Entfaltung der brasilianischen Kultur.
Dem Entwurf lag die Verbindung von
Raumprogramm und detaillierten Be-
wegungsdiagrammen zugrunde. Ein
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Hchstma an Durchlssigkeit sollte
die innere Wegefhrung und die Ver-
bindung der einzelnen Bereiche un-
tereinander vereinfachen.
Fhrt man die Schnellstrae Vinte
e Trs de Maio entlang, so scheint das
CCSP fast unsichtbar. Seine Garten-
fassade verschmilzt vollstndig mit
der Landschaftsgestaltung entlang der
Strae. Dieser Ausdruck der Nicht-
existenz eines Gebudes ist eines der
strksten stadtrumlichen Bilder, die
das CCSP vermittelt. Ein zweites Ele-
ment, das die Wahrnehmung des
Gebudes stark beeinflusst, ist der in-
nenliegende Garten. Er wurde als
Stck der natrlichen Topographie des
Grundstcks erhalten und ist in einen
rechteckigen Kasten aus Beton einge-
fasst, der oben und unten offen ist.
Anstatt feste Nutzungsbereiche
vorzugeben bietet das CCSP eine
hohe rumliche Flexibilitt. Die ge-
samte Flche des Gebudes auf
Straenniveau funktioniert im Inneren
nachher ist vorher: Querschnitt durch das Kulturzentrum im Hang, Quelle: Jens Brinkmann, Zeichnung: Arno Lbbecke
wie eine groe kontinuierliche Ober-
flche. Diese ermglicht dem Besucher
eine Vielzahl an Nutzungsmglich-
keiten und ist Ausdruck des ffentli-
chen Raumcharakters des Gebudes.
Mit drei Eingngen zur Rua Verguei-
ro bietet das CCSP ein hohes Ma an
Durchlssigkeit zum Straenraum.
Der Haupteingang bildet eine Ein-
buchtung in der massiven Auen-
wand, die das Dach trgt. Er ffnet
sich nach Innen zum Gartenhof. An-
grenzend an den Garten liegt der
zentrale Hauptraum des Gebudes:
eine enorme Halle, die die Bibliothek
in den unteren Geschossen mit den
Ausstellungsrumen auf Straenni-
veau verbindet. Der pltzliche Ein-
druck von Tiefe, als ob das Gebude
in den Untergrund eingegraben wre,
ist unerwartet. Er wird durch die sich
kreuzenden Rampen, die diagonal
durch den Raum schneiden, noch ver-
strkt. Die groen Rampen beginnen
unten auf der Bibliotheksebene, die im
Gebude ein neues Erdgeschoss-
niveau etabliert. Sie besitzen einen
mehrdeutigen Charakter, indem sie
gleichzeitig eine Erweiterung der Aus-
stellungsflche und einen Teil der Ver-
kehrsflchen des Gebudes bilden.
Diese rumliche Ambivalenz, so-
wohl Verkehrsflchen als auch Nutz-
flche zu sein, ist ein verbindendes
Element aller Rume des Gebudes
und gibt dem Bau seinen ffentlichen
Charakter. Da die Verkehrsflchen des
Gebudes alle einen hnlichen Ma-
stab besitzen, werden die unterschied-
lichen Bereiche als ein Kontinuum aus
Geschossen und Rampen empfunden.
Der Hhenunterschied wird dadurch
in der Raumwahrnehmung horizon-
talisiert. Dabei ist die Bedeutung der
Verkehrsflchen kein alleiniges Merk-
mal des CCSP. Sie findet sich in einer
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Der ffentliche Charakter wird von den Erschlieungen geprgt, die zugleich Verkehrs- und Nutzflchen sind.
Foto: Carlos Renno

Reihe anderer Projekte brasilianischer institutionellen Charakters vermeidet.

Architekten in der zweiten Hlfte des
20. Jahrhunderts. Beispielsweise be-
tritt der Besucher die Architekturfakul-
tt der Universitt von So Paulo
(1961) von Vilanova Artigas ber
breite Rampen, die in die zentrale
Halle des Gebudes fhren (s. S. 62).
Mit dem Prinzip der offenen Flche
schaffen Prado Lopes und de Castro
Telles auergewhnliche rumliche
Bedingungen. Terrassen, Leerrume,
Decks und Flure entstehen durch ge-
neigte Ebenen und Rampen und bil-
den eine Erweiterung des Straen-
raums. Dies geht soweit, dass das
Gebude jeglichen Ausdruck seines
Anstatt die strukturelle Form heraus-
zustellen oder den Eindruck von Mo-
numentalitt zu erwecken, wird allein
die Art und Weise der rumlichen
Nutzung zum Ausdruck des ffentli-
chen Charakters des Gebudes.
Das CCSP beinhaltet drei Bibliotheken
und eine Vielzahl an kulturellen Ein-
richtungen fr Tanz, Theater, Kino und
Kunst. Das Gebude bietet Raum fr
Konzerte, Ausstellungen, Ateliers und
Musikstudios; ein Caf, ein Restau-
rant, einen Gartenhof und eine weite
Grnflche auf der Dachebene. Das Centro Cultural steht fr die kulturelle ffnung des Landes
nach der Militrdiktatur, Foto Carlos Renno

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