Confeccin de uno mismo

Exposicin de Dulce Chacn

Centro Cultural Border / Ciudad de Mxico / octubre 2008.

La lnea que perfila y transcurre a travs de las catorce obras aqu expuestas es un contorno casi
procedente de la tradicin cartogrfica que separa continentes de ocanos; aunque, en este caso,
acertar cules superficies identifican las reas slidas y cules las que mutan es improbable, pues
esta lnea, ms que dictar, musita un lmite y al mismo tiempo es cclica: no distingue comienzos
de finales.

Dulce Chacn asocia su proceso de trabajo con el automatismo, una tcnica empleada a principios
del siglo pasado por varios artistas (no slo visuales) particularmente vinculados con dad y el
surrealismo, cuyo propsito fue la exploracin constante de las reas no conscientes de la mente
a partir de la ejecucin de determinadas actividades mecnicas, repetitivas y, en principio, sin
jerarquas formales. Cualquier elemento distinguible para el que explora merece cobrar
presencia inmediata dentro de la imagen. Andre Masson con sus veloces y frenticos trazos
sobre papel afectados por las prolongadas jornadas en vigilia, Max Ernst y sus recomposiciones
autnomas a partir de elementos recortados de revistas, o Wolfgang Paalen detallando las
coreografas de personajes animados por las manchas dejadas en el lienzo por el humo, son
ejemplos de esta prctica.

Si bien la agenda de Dulce Chacn apunta de igual forma a la recuperacin de reas veladas de
la mente y su metodologa tambin mantiene ciertos parmetros fijos como el tiempo (ejecutar
una obra de principio a fin, en una sola sesin y sin interrupciones) y la forma (emplear como
recurso exclusivo una lnea continua), su inters tiene ms que ver con la depuracin de la
memoria a partir de un ejercicio de contaminacin mltiple por imgenes, ya que la artista
utiliza como referencias lbumes fotogrficos personales, imgenes aleatorias extradas de
Internet y elementos tomados de los medios impresos.

Chacn esboza figuras humanas, animales, objetos y lugares en una misma composicin, donde
una entidad se disuelve en otra, como si una cierta narrativa intentara hacerse evidente, pero al
mismo se interrumpiera a s misma con detalles que refieren a otra entidaddesvanecindose
una vez ms en otra cosa, en otro ritmo, as una y otra vez. La lnea, primero trazo sobre papel y
despus engarce en las fibras de la tela, termina siendo una proyeccin ortogonal entre
bastidores de pequeo formato y un objeto en s mismo, a pesar de su funcin representativa.

Los rasgos que son reconocibles, quedan fijados como conos de un tiempo con los que Dulce
enfatiza, pero tambin elige, los episodios que han dado forma al sujeto que la constituye y, as,
a un relato confeccionado a medida sobre su historia.

Carmen Cebreros