Dario Argento: Un oasis de horror en un desierto de hasto

Por Manuel Sol

Una tendencia en el cine, muchas veces desafortunada, es la del remake. Quien

haya visto pelculas como King Kong de Peter Jackson (2005) o la versin de 2008
de El da en que la tierra se detuvo, teniendo como antecedente las pelculas
originales de 1933 y 1951 respectivamente, podr coincidir en la decepcin de ver
una historia ya clsica al servicio de un despliegue de efectos especiales que no
hacen ms que destruir el encanto y la fuerza de la pelcula original.

Si hago este comentario es porque el cine de Dario Argento, sobre todo en

sus primera pelculas, quiz pueda parecer anticuado frente a la capacidad de
produccin de hoy en da. Los efectos de la sangre que se derrama como bote de
pintura comex o las aves disecadas que no esconden sus hilos volando hacia los
personajes pueden parecer ridculos frente a los efectos especiales de hoy en da,
sin embargo, nada est ms lejos de esa afirmacin. Despus de todo, una de las
premisas del cine es la de dar la pauta para la imaginacin, sugerir ms que
mostrar y frente a esto entendemos no slo la efectividad de las pelculas de
Argento sino tambin su decisin de utilizar recursos visuales no necesariamente
realistas. Recursos como los decorados, el uso de la cmara como elemento
narrativo o el rock progresivo y a veces hasta el heavy metal como soundtrack,
crean una atmsfera muy peculiar a travs de la cual Argento controla la
intencin de sus pelculas. Se trata de una esttica saturada, a veces surrealista y
sobre todo siempre al filo del horror y lo grotesco.
Pero tambin una esttica que no es gratuita sino que se engarza con un
guin que cuida las piezas de la intriga, como es el caso de Rojo Profundo, en el
que hay innumerables elementos que mantienen al espectador pendiente del
desarrollo de la historia e inmiscuido con la tensin y el suspenso de la narracin.
En Rojo Profundo, el misterio sobre quin es el asesino se mantiene hasta
el final de la pelcula y a lo largo de sta hay diferentes elementos que nos hacen
acompaar al protagonista en su bsqueda. Hay huellas, indicios, nos parece que
en cualquier cosa, por insignificante que parezca, podemos encontrar una pista
sobre el asesino y los motivos que le llevan a cometer el crimen: inclusive hay
elementos que se repiten durante los asesinatos, una cancin de cuna, la presencia
de muecos que aterrorizan a la vctima o el maquillaje en los ojos del asesino.
La pelcula recuerda en mucho a la novela negra, a lo detectivesco, quiz
no sea una coincidencia que Marc, el protagonista, sea interpretado por David
Hemmings, protagonista tambin de Blow Up, donde Antonioni hace una
magistral pelcula a partir de la intriga de un aparente crimen y los intentos por
resolver su misterio.

Pero, por su parte, Argento renuncia a la asepsia con que muchas veces se
presentan los relatos de detectives y lo llena todo de sangre, de gritos, de cristales
rotos y cuerpos apualados y mutilados.
En Rojo Profundo, a pesar de que en un inicio la pelcula coquetea con lo
sobrenatural cuando la mdium descubre al asesino, la trama contina sobre el
misterio de los asesinatos y la identidad de quien los realiza. En general el cine de
Argento podra dividirse a partir de esas dos temticas: por una parte el horror
sobrenatural, ese horror ligado a la torsin de las leyes de la naturaleza en la que
escritores como Lovecraft han sealado el origen de un miedo profundo y
primigenio.

Una de las mejores pelculas de Argento, Suspiria de 1977, pertenece a este

gnero. En este filme, una bailarina norteamericana acude a una afamada escuela
de danza en europa y ms que buenas clases de ballet lo que se encuentra son una
serie de asesinatos, atmosferas terrorficas, personajes hoscos y amenazantes y
sobre todo un terrorfico secreto en el que parece estar involucrada una bruja.
Esta pelcula forma parte de la triloga de Argento las tres madres, a la que
tambin pertenecen Inferno (1980) y La terza madre (2007). Mater Suspiriorum, Mater
Tenebrarum y Mater Lacrimarum son las tres brujas en las que se centra cada una de
las pelculas de esta triloga.
En este tipo de pelculas Argento no abandona ni la sangre ni los
asesinatos, por otra parte, algunas de sus pelculas s prescinden del elemento
sobrenatural y se centran exclusivamente en un crimen o una serie de crmenes.
De ah la denominacin de cine giallo, gnero del que Argento es el principal
exponente junto con su paisano Mario Bava cuyas pelculas como la mujer que
sabia demasiado (1962) o Seis mujeres para el asesino (1964), se consideran filmes
inaugurales de esta corriente. Giallo (palabra italiana para el color amarillo) refera
originalmente al color de las pastas de una coleccin de novelas policiacas
publicadas en Italia.

Los elementos que definen al gnero podemos verlos claramente el Rojo

Profundo: asesinatos explcitos filmados desde una cmara subjetiva, homicidas
vestidos con ropa y guantes oscuros. (Lazo, 2007, 105). Un protagonista
generalmente envuelto en el misterio del crimen sin tener una relacin directa, es
decir, casi por azar atestigua el crimen y se involucra en su investigacin e incluso
en su resolucin.
Otra caracterstica relevante es que al asesino no slo lo define el
anonimato y una vestimenta tpica, tambin es claro que su motivacin por
asesinar est relacionada con una personalidad psicoptica. Por lo general el
actuar del asesino termina por ser explicado a partir de un trauma infantil, la
presencia de una madre terrible u otros motivos cuya efectividad, a pesar de
aparecer como clichs, nos muestra hasta qu punto est presente la influencia
del psicoanlisis en la cultura.

Pensando en estos clichs podramos decir que En Rojo Profundo

Argento descuida la historia, pues se trata en realidad de una trama bastante
sencilla y manida. Cuantas pelculas hemos visto ya de asesinos desquiciados
acechando a inocentes. Lo interesante es, en primer lugar, que esa sensacin de
un tema que se repite nos habla de la influencia del cine de Argento en esos
gneros tan populares que van desde el slasher (un ejemplo de ests pelculas
sera Scream) hasta el cine Gore (pelculas como saw u hostal explotan lo que ya
argento haca desde hace tiempo). Incluso me atrevera a decir que hay una fuerte
influencia en ese cine que se plantea ms complejo y elaborado como el de
Tarantino.

En segundo lugar es interesante que un tema tan trillado siga funcionando,

es decir, que nos siga sorprendiendo. La indiferencia tiene poca cabida frente a
pelculas como las de Argento, stas atraen o repulsan. Y como no iban a
provocar estos afectos contrapuestos si nos presentan temas y motivos que nos
constituyen de manera primitiva: a nuestra superficial capa racional subyacen esas
fantasas en las que el reina un terror parecido al que Argento muestra en sus
pelculas: las heridas en el cuerpo, la sangre que brota de un cuello degollado, la
madre loca, el asesinato del padre, el hijo atormentado, la grotesca fascinacin
por el misterio de la vida y la muerte.

As pues, no es que Argento descubra nada nuevo para relatar en sus

pelculas sino que, ms bien, sigue fielmente la idea de que, en la creacin
artstica, la forma es fondo. El escritor britnico Thomas de Quincey, famoso por
ensayos como Confesiones de un ingls comedor de opio (1821) o Del asesinato considerado
como una de las bellas artes (1827), escrib en este ltimo texto que una vez que se
ha superado el prejuicio moral, lo que interesa del asesinato es su esttica, lo cito
directamente:

Empezamos a darnos cuenta de que la composicin de un buen asesinato

exige algo ms que un par de idiotas que matan o mueren, un cuchillo, una bolsa
y un callejn oscuro. El diseo, seores, la disposicin del grupo, la luz y la
sombra, la poesa, el sentimiento se consideran hoy indispensables en intentos de
esta naturaleza.

Lo que Thomas de Quincey propone de forma literaria, Argento lo lleva al

cine a travs del cuidado de los detalles terribles de las escenas.

Y con esto vuelvo al argumento con el que iniciaba estas lneas: en

Argento hay una esttica cuidada y muy particular que lo hace superior a muchas
de las pelculas que l mismo influenci y que, entre los ochentas y noventas, se
convirtieron en un producto popular en las salas de cine hasta volverlo simpln,
trillado y muchas veces ridculo: de ah que sea tan fcil producir parodias a partir
de este tipo de temticas de horror.

En Argento hay, parafraseando a de Quincey, buenos asesinatos: diseo,

sentimiento, la luz y la sombra. No es de extraarse que en algunas entrevistas
Argento se confiese influenciado por el expresionismo alemn.

A travs de su esttica Argento acuchilla nuestra imaginacin, no para

matarla, sino para destaparla, para provocar borbotones no de sangre sino de
fantasa. En el mundo actual donde ya no es la subexposicin sino la
sobreexposicin a las imgenes la que nos hace ciegos e incluso indolentes a lo
monstruoso, a la inconcebible violencia que nos rodea y tambin perezosos e
insensibles ante lo que requiere de nosotros ser ledo y sentido, este tipo de
estmulos son capaces de de restituir nuestra capacidad imaginativa. Las imgenes
del cine de Argento bien podran considerarse imgenes disruptivas o en palabras
de Baudelaire: un oasis de horror en un desierto de hasto.

shlasher, influencia de argento

 participo como productor y en la msica en la pelcula de el despertar de los muertos de
Goerge A Romero.

http://www.kinoeye.org/02/11/smuts11.php

http://www.theartwolf.com/argento_es.htm

http://labibliotecalanglois.blogspot.mx/2010/09/dario-argento.html

http://gabinetelynch.blogspot.mx/2010/06/suspiria-1977-analisis-de-la-pelicula-y.html

http://www.revistacontratiempo.com.ar/argento.htm

http://books.google.es/books?id=GYQpJ9qT2V4C&printsec=frontcover&dq=dario+argento
&hl=es&sa=X&ei=cF1tVKyFD5a3yASb94CQDA&ved=0CCUQ6AEwAA#v=onepage&q=dario%20arge
nto&f=false

http://190.186.233.212/filebiblioteca/Material%20de%20Interes%20para%20Escritores/H
oward%20P.%20Lovecraft%20-%20El%20Horror%20Sobrenatural%20en%20la%20Literatura.pdf

un fantasma que capaz de salirse de la televisin o aliengenas

David Hemmings el mismo actor de Blow up

El asesinato como una de las bellas artes

Lovecraft la literatura fantstica

HOffmn le hombre de arena

Freud sobre hoffmann

El cine Giallo, el slasher estadounidense.

La cmara como recurso narrativo

Un enamorado quiere ver a su amada que dejo de ver hace un ao. Al reencontrarse con
ella, luego de muchas dificultades puestas por ella que le hacen sospechar al hombre que algo
extrao esta sucediendo, se reencuentran, ella ya es otra, ajada, vieja, horrorosa.
 Construir el cuento implica narrar que es lo que le paso: el hombre tendra que saber que
algo le paso pero hay que cosntruir el misterio de qu es eso que le paso, el no sabra a ciencia
cienrta que fue.

Por otra parte habra que narrar las dificultades para el encuentro.

Como paso previo habra que narrar lo enamorado que l est an de ella.

Hay una serie de ensayos Suspiria de profundis de thomas de quincey tambin que nos
habla de la influencia de este escritor en argento.