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Publicacin del Consejo Profesional de Arquitectura y Urbanismo


Revista NOTAS CPAU N 14 ISSN 1852-9135 Ao IV Junio 2011

Arquitectura Escrita

F.L.C. / Adagp, Sava Paris, 2011


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3. Oferta de Servicios Profesionales a la Arq. Esteban R. Urruty Inter Kartas y Md Correo
Comunidad Gerente General Los textos de esta publicacin fueron ex-
Esteban Lpez trados de las siguientes obras y artculos:
4. Registro de Encomiendas Gerente Tcnico Le Corbusier. Le pome de l'angle droit
Arq. Irene Kalnins Vargas Llosa, Mario. Muri Le Corbusier
5. Certificaciones, Registro y Certificacin Servicios al Matriculado Maldonado, Toms. Es la arquitectura un
de Firmas de Estado Matricular D.M. Federico Carrasco texto? y otros escritos.
Directora de Biblioteca Nielsen, Gustavo. Cmo se dibuja una historia
6. Pgina Web y Correo Electrnico Gratuito Lic. Julieta M. Stramschak Koolhaas, Rem. Nueva York delirante
Asesor Legal Calvino, talo. Las ciudades invisibles
7. Ediciones CPAU Dr. Eduardo Padilla Fox Jan, Enrique. Texto manuscrito.
Asesor Contable Mumford, Lewis. Lewis Mumford.Textos escogidos.
Ctdor. Fernando E. Tozzi Erbin, Jorge. QUEJAs, IDeAS, rECUERDOS.

Tirada: 11.000 ejemplares

La direccin no se hace cargo de los conceptos vertidos en los artculos firmados, que son de exclusiva responsabilidad de sus autores.

02 NOTAS CPAU 14
Arquitectura y Literatura 14
Al principio fue el dibujo y despus las letras. Hubo una poca en que los narradores se ARQUITECTURA ESCRITA
ponan al servicio de prestigiosos dibujantes; primero, entregaban stos sus ilustraciones, 04 Para saber de arquitectura hay que leer
y despus venan los narradores y se acoplaban a los dibujos. Luego se invirti, y el texto 07 "And the raven said: never more"
no tard en imponerse a la ilustracin. 07 El poema del ngulo recto
08 Muri Le Corbusier
Hoy, inmersos en la poca de la pirotecnia visual, a cada momento surgen nuevos medios 10 Escribir con otros signos
para desplegar esta pasin desorbitada de VER, ligada no con toda justicia al CONOCER, 10 Es la arquitectura un texto?
nuestra real motivacin. Una pasin que, como consecuencia, nos lleva a entrometernos 15 Cmo se dibuja una historia
en ese gran reino que es la literatura y que, por desgracia, cada vez parece tener menos 16 La tierra y el agua
lugar en este mundo. 16 El cuento de la piscina
19 Las ciudades y los muertos
As, asumiendo el reto de ser productores visuales, creamos imgenes que debemos 20 Un plan etreo para el Planetario
hacer emerger a partir de procesos de reflexin, anlisis y crtica; porque la literatura es 20 Claves para entender el Planetario
eso: un proceso que nos hace reflexionar y pensar. 22 Las razones de un proyectista
24 El road movie de una lnea recta
Los libros, al igual que muchas arquitecturas, pueden ser un pasatiempo, algo para diver- 24 La carretera y la ciudad
tirse, pero tambin, a travs del pensamiento que provocan, pueden producir ese otro 27 Recta
efecto, el de detener el tiempo. Como esos espacios que te dejan petrificado.
28 BENEFICIOS CPAU
A veces los arquitectos en sus obras, como los escritores en sus libros, buscan simplicidad,
quitando los adjetivos; pero, como deca Gabriel Garca Mrquez La escritura es un acto ACTUALIDAD
hipntico, uno trata de hipnotizar al lector para que no piense sino en el cuento que t 30 Plano nico
ests contando y eso requiere una enorme cantidad de clavos y tornillos y bisagras para 32 Un desfasaje preocupante e injusto
que no despierte tal vez ambos, escritores y arquitectos, buscan a travs del pensa- 34 El incierto futuro del arquitecto como
miento la simplicidad de la intensidad. profesional independiente

EDICIONES CPAU
36 Costos de Produccin de las Obras
de Arquitectura

ARQUITECTURA + ARTE
38 Testigo silencioso: El obelisco
cumpli 75 aos
40 Jorge Sarsale

41 HUMOR

SERVICIOS EN LA SEDE
42 La Direccin de Obra
Arq. Ricardo Blinder 44 Biblioteca
Comisin Prensa y Difusin 46 Desayunando con GT

J UN IO 2011 03
ARQUITECTURA ESCRITA

Para saber de arquitectura


hay que leer
Por Gustavo Nielsen, arquitecto y escritor. Para explicarlo mejor:
Esa fue la primera frase que le escuch decir a Miguel ngel Roca
cuando apareci, a principios de la democracia, a ensear en la arquitectos contando ficcin y
UBA. Vino con una lista de libros. Yo, que me consideraba un gran
lector de todos los temas, no conoca casi ninguno de sus ttulos. escritores haciendo arquitectura.
En mi nico ao de cursada en dictadura haba tratado de averi-
guar por mis propios medios qu autores se deban consultar Todos hermanos.
para aprender a disear. Las nicas respuestas me las dieron los
de las tcnicas: Somaruga, Sobrevila, Daz Dorado, Primiano. Los mismo fogn, en la noche del campamento universal.
compr, los le. Llegu a suponer, por entonces, que la arquitec- La idea de este nmero de NOTAS CPAU es recrear ese intento de
tura era la cosa ms aburrida del mundo. lectura complejo y entramado, combinando letras de arquitectos
Roca vino a abrirme los ojos. La arquitectura era fundamental- con edificios de escritores. Para explicarlo mejor: arquitectos con-
mente lo que yo haba intuido en el colegio secundario, lo que yo tando ficcin y escritores haciendo arquitectura. Todos hermanos.
bien deseaba: la ms grande y completa de las artes. Algo genial, Por eso tenemos a Le Corbusier y a Erbin recitando poesas, a
divertidsimo, de esas cosas para no envejecer. Una especie de Koolhaas viajando en una pileta llena de agua; a un Calvino urba-
tnico para la vida eterna. nista, a Jan, el del Planetario, transfigurado en mstico para evocar
La lista de Roca era corta. Por un lado estaban los libros especfi- lo triangular y a Bradbury rompindole a pedazos el edificio.
cos de la profesin: Forma y diseo, El espacio urbano, Compleji- A Vargas Llosa, a Maldonado, a Mumford.
dad y contradiccin, El sentido del orden, Breve historia del urba- Quedaron afuera muchos. Borges hablando sobre la eternidad, el
nismo, Imagen e idea, La arquitectura de la ciudad, La potica del cuento completo de Carver que recomiendo buscar en Internet,
espacio, De lo rural a lo urbano. Pero tambin haba novelas y una conferencia de Baudrillard que quizs tendremos ms ade-
lante, sobre la ausencia que dejan las torres que se fueron. Algo de
Merlau-Ponty, de Focault, de Berger, de Barthes. Textos extensos,
La arquitectura era imposibles de cortar para encajarlos en este nmero.
As que va una seleccin reducida y simptica. Siempre quedan
fundamentalmente lo que yo cosas afuera de las enumeraciones, por ms largas o precisas que
sean. Es como hacer una lista de deseos, de regalos, de gente que
haba intuido en el colegio uno quiere. Mejor no hacerlas, mejor seguir deseando y queriendo.
Porque se corre el riesgo que me pas a m un da, siendo an
secundario, lo que yo bien estudiante, al agotar la lista de Roca, que era finita y clara. Y
quedarme sin nada. Cmo sigo, Miguel, recomendame ms, qu
deseaba: la ms grande y me falta leer.
- El resto dijo l.
completa de las artes. - Qu resto?
- Todos los dems libros de la historia.
cuentos, algunos que ya haba ledo. Ficciones, La invencin de
Morel, Las ciudades invisibles. Y otros que no, igual de extraos: En eso estoy.
El cine segn Hitchcock, El elogio de la sombra, Sobre la fotogra-
fa, Arte y percepcin visual, Madame Bovary, Crimen y castigo. Las imgenes que ilustran las notas de Arquitectura escrita pertene-
Teora mezclada con historias. Poetas, crticos, pensadores, inven- cen en su mayora a la Convocatoria y Muestra Arquitectura + Arte:
tores, cineastas, dibujantes y urbanistas reunidos alrededor de un desdibujando lmites, realizada en la sede CPAU en agosto de 2010.

Gustavo Nielsen naci en Buenos Aires, en 1962. Es arquitecto y escritor. Como arquitecto ha realizado obras en Capital, Buenos Aires, Crdoba,
San Luis y Montevideo. Desde 2008 comparte el GALPONESTUDIO junto a los arquitectos Ramiro Gallardo y Max Zolkwer. Como escritor public,
entre otros ttulos, El corazn de Doli y La otra playa. Ha sido galardonado tanto en arquitectura como en literatura.

04 NOTAS CPAU 14
Julin Cheula. Urbe 5.
F.L.C. / Adagp, Sava Paris, 2011
"And the raven said: nevermore" *

1. El poema del ngulo recto. B.2 Mente

Poner en la punta de los dedos el bien fcil..."


y adems en la cabeza una Su valor se halla en
herramienta gil capaz de hacer crecer esto: el cuerpo humano
la cosecha de la invencin elegido como apoyo
librando el camino de espinas admisible de los nmeros...
y haciendo la limpieza dar ... He ah la proporcin!
libertad a vuestra libertad. la proporcin que pone
Chispa robada del trpode orden en nuestras
que alimentan los dioses para relaciones con
asegurar los juegos del mundo... lo circundante.
Matemtica! Por qu no?
He aqu el hecho: el reencuentro afortunado Poco nos importa
milagroso quiz de un en esta materia
nmero entre los nmeros ha la opinin de la ballena
provisto esta herramienta propia de hombres. del guila de las rocas
Aprecindola el filsofo o de la abeja.
ha dicho: "El mal se har difcil

Le Corbusier

Jeanneret-Gris, Charles douard. (2006). Le pome de l'angle droit, Fragmento. Madrid: Crculo de Bellas Artes; Fondation Le Corbusier.
*"Y el Cuervo dijo: nunca ms". Extrada del poema "El Cuervo" de Edgar Allan Poe.

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ARQUITECTURA ESCRITA

2. Muri Le Corbusier

Por Mario Vargas Llosa.


El periodista maldijo una vez ms contra su oficio, se subi las so- deca una frase en su incomparable francs, o en ingls, y luego se
lapas del saco para protegerse de la absurda lluvia que nublaba el olvidaba y volva al portugus: "En el Brasil, como en tantos otros
cielo de Pars y empapaba sus calles como en invierno (y era un pases, nosotros estudiamos con los libros de Le Corbusier. Desde
caluroso da de agosto), entr en el lujoso y vasto hotel y pregunt la Escuela, nos sentamos atrados por su obra, por su orgullo, por
en la recepcin por el arquitecto Oscar Niemeyer. Luego de hacer su tenacidad, por su voluntad frrea para hacer obras bellas, ven-
una consulta por telfono, una bonita muchacha de uniforme le ciendo los enormes obstculos. S, s, yo tuve la suerte de trabajar
dijo que poda subir: lo estaban esperando. Subi, pas a una bella con l en el proyecto de la Ciudad Universitaria del Brasil. Tambin
habitacin alfombrada y alcanz a divisar por una ventana los te- en el del Palacio de Educacin y, en Nueva York, en el proyecto del
chos hmedos de Pars. Palacio de las Naciones Unidas. Si Le Corbusier ha dejado planos
Salud al hombre amable y tmido que lo invitaba a tomar asiento por realizar en el Brasil? S, felizmente, eso es casi un consuelo.
y, mientras insista, hablando despacio para hacerse entender, Hace dos aos, nosotros pedimos al gobierno de Francia que en-
para que su interlocutor accediera a concederle una entrevista, se comendara a Le Corbusier el proyecto de la Embajada francesa y
deca a s mismo que el arquitecto era mucho ms joven de lo que as se hizo. El plano est hecho ya y pronto comenzar a llevarse a
l crea y tambin que era extrao que, siendo brasileo y tan bri- cabo. Ser un recuerdo ms de ese hombre extraordinario entre
llante, fuera tan poco dotado para los idiomas. Porque el arquitecto nosotros". El arquitecto joven estaba tan conmovido que a veces
joven no hablaba ni entenda el espaol y su francs era diabli- perda la voz y, aunque se apresuraba a responder a las preguntas
camente lento, inseguro y personal. que le haca el periodista, cuando sus silencios se prolongaban
Discutan cortsmente, cada cual firme en su posicin: el periodista demasiado y parecan a punto de culminar en una crisis, ste
empeado en obtener alguna declaracin, el arquitecto joven tena la certeza de que aqul olvidaba a cada momento su pre-
negndose, alegando compromisos, modestia, terror a la improvi- sencia. Afuera, segua la maldita lluvia.
sacin, cuando son el telfono. El arquitecto joven levant el
auricular, escuch, balbuce unas palabras, colg y se desplom
sobre un asiento, plido. Ha muerto Le Corbusier, dijo. Desde la Escuela, nos sentamos
A mil kilmetros de all, en la Costa Azul, haca un tiempo magn-
fico y, unas tres o cuatro horas antes, el viejo arquitecto Charles- atrados por su obra, por su
douard Jeanneret, llamado Le Corbusier, nacido en Suiza, el 6 de
octubre de 1887, haba bajado, como todas las maanas de este orgullo, por su tenacidad, por
verano, a la minscula playa de Roquebrune - Cap Martin, en ropa
de bao, con un gorrito y una toalla al hombro. su voluntad frrea para hacer
Haca calor, el sol incendiaba el cielo pursimo y, hacia la izquierda,
se divisaba claramente la playa de Menton, las casitas blancas de te- obras bellas, venciendo los
chos rojizos del Malecn y, ms lejos, el vago perfil de las colinas de
la Riviera italiana. La playa estaba casi desierta y el viejo arquitecto enormes obstculos.
debi sonrer, feliz, porque era hurao y detestaba el tumulto.
Pero a unos pasos de all, asolendose en lo alto de una roca, haba La pequea playa soleada de Roquebrune-Cap Martin se haba
un veraneante que cont despus: "Lo vi sentarse a la orilla y convertido en un agitado hormiguero. Dos hombres haban subido
tomar un rato el sol, cabeza arriba, con los ojos cerrados. Luego se ya la cuesta y, jadeando, trepaban a un automvil y arrancaban
par y, gilmente, se zambull como un joven. Se alej nadando y velozmente hacia Menton. Abajo, a pocos metros de la orilla, en
yo pensaba que era imprudente que un anciano as se metiera medio de un crculo apretado de curiosos turistas alemanes de
tan adentro, cuando, de repente, me di cuenta que le ocurra algo. blancas carnes irritadas por el sol, pescadores britnicos largos y
Estaba a unos cincuenta metros de la orilla, flotando, y agitaba las huesudos el viejo arquitecto yaca inmvil, amoratado, y as pa-
manos con angustia. Incluso me pareci or un grito mientras ba- saron varios segundos antes que alguien se animara a romper la
jaba de prisa de la roca, gritando yo tambin, para que la gente inmovilidad perpleja del grupo y, arrodillado junto al anciano, co-
que estaba en la playa comprendiera que el anciano se estaba menzara a hacerle la respiracin artificial.
ahogando. Cuando llegu a la playa, dos baistas lo sacaban ya, Media hora despus se oy una sirena y lleg de Mentn un carro
tomado de los pies y de las manos". de bomberos y una ambulancia con un mdico. El viejo arquitecto
El arquitecto joven se haba puesto a hablar en portugus, pero a no haba reaccionado, y tampoco reaccion con la bomba de ox-
ratos pareca acordarse que tena al periodista escuchndolo, y geno que le aplic el mdico, ni con las inyecciones. El mdico indic,

Vargas Llosa, Mario. (1965). Muri Le Corbusier. En: Revista Primera Plana. Consultado en: http://www.magicasruinas.com.ar/revistero/
internacional/internacional-la-muerte-arquitecto-lecorbusier

08 NOTAS CPAU 14
por fin, que era intil insistir. Los bomberos, entonces absurdos
con sus botas y sus cascos entre los baistas, pusieron al viejo
arquitecto en una camilla, subieron con l la cuesta, y regresaron
a Mentn. Dejaron al viejo arquitecto en la Morgue del lugar y, al
salir, vieron sorprendidos que comenzaban a llegar periodistas,
policas, curiosos. Poco despus, el Consejo Municipal en pleno. El
mdico haba permanecido junto al cadver del viejo arquitecto y
explicaba que haba sucumbido vctima de una crisis cardaca.
Era el medioda ya.
"Qu pienso de Le Corbusier?", repiti el arquitecto joven y mir
al periodista como a un infame intruso. Pero al instante hizo un
esfuerzo y sonri sin ganas: "Lo que todo el mundo sabe mur-
mur. Que era un hombre extraordinario, el verdadero genio de
la arquitectura contempornea."
Qued callado un momento, adopt nuevamente ese curioso ros-
tro de ausencia melanclica y aadi en portugus-ingls-francs:
"Es un ejemplo para todos los arquitectos del mundo. Me siento
apenado, como debe estarlo Francia, como deben estarlo todos los
arquitectos, por esta prdida irreparable. S, Le Corbusier fue a Bra-
silia. Yo lo acompa y me sent feliz guindolo por la ciudad. Hizo
crticas generosas, se mostr contento con lo que vio, y nosotros re-
cordamos siempre lo que nos dijo en aquella ocasin. Por supuesto
que su influencia fue muy grande en el Brasil, como en todo el resto
del mundo. El sent las bases de la arquitectura contempornea.
No, en este momento no podra decirle qu es lo que me parece lo
ms importante de su obra. Pero espere, tal vez s su imaginacin,
su formidable inventiva, su asombroso poder de creacin. Ha sido
tino de los artistas ms grandes no es cierto?"
El periodista comprendi que el arquitecto joven ya no hablara
ms y se despidi. En la calle, tom un taxi y, al llegar al Arco de
Triunfo, el chofer encendi la radio. Se oy el final de una cancin
del siniestro Johnny Hallyday que haca pensar en esquizofrenia y
en la jaula de los monos del Zoolgico de Vincennes, y despus un
locutor de voz untuosa se puso a contar que el viejo arquitecto
haba muerto, que haba nacido 78 aos atrs en Suiza y que, antes
de dedicarse a la arquitectura, fue grabador y relojero.
Cuando el taxi estaba cruzando el Louvre, se escuch una declara-
cin de Andr Malraux ("Fue el ms grande arquitecto del mundo")
y, despus, otra del Director del Museo de Arte Moderno, Jean Cas-
sou: "Fue uno de los mayores inspiradores de nuestro tiempo, en su
espritu, en su rgimen, en su vida colectiva e individual".
De pronto, el periodista dej de escuchar la radio y se puso a re-
cordar la nica vez que oy al viejo arquitecto. Su voz era firme,
nerviosa, y sobre todo rebelde: tronaba contra la Escuela de Bellas
Artes, contra las Academias, negaba a viejos y jvenes, deca que
ya se haba olvidado si alguna vez tuvo maestros y que, en todo
caso, no quera tener discpulos porque le devoraran los ojos y,
con amargura, se lamentaba de que ningn Estado europeo hu-
biera tenido la confianza que tuvo en l Nehru, al encomendarle
la proyeccin de una ciudad. Haba dicho algo ms el viejo arqui-
tecto? S; que su sueo hubiera sido rehacer Pars.
Pero ya haban llegado al Barrio Latino, y el periodista pag el taxi
y sali. Haba dejado de llover.

Gustavo Navone. Casa Curutchet.


ARQUITECTURA ESCRITA

Escribir con otros signos

1. Es la arquitectura un texto?

Por Toms Maldonado. Decimos entonces que el acercamiento entre arquitectura y texto,
Detengamos a un transente cualquiera por las calles de Nueva arquitectura y escritura, arquitectura y lectura, arquitectura y
York, Frankfrt o Miln y hagmosle a quemarropa la siguiente lenguaje, no es particularmente nuevo. Ha sido, en efecto, un
pregunta: Usted cree que un edificio es un texto? El transe- tema recurrente en la tradicin de la semiologa de inspiracin
nte nos mirar asombrado y, en el mejor de los casos, buscar estructuralista de los aos sesenta y setenta. La arquitectura era
individualizar la cmara con la que se quiere, a escondidas, do- entonces entendida como un sistema de signos visibles. Todo el
cumentar, frente a un pblico televisivo divertido, su embarazo discurso arquitectnico se presentaba como un discurso sobre
y su estupor.
En cambio, si le hacemos esta misma pregunta a un arquitecto de
estas mismas ciudades, ya sea a un cultivador dichoso de los qu significa hoy sostener,
modos culturales o a un asiduo frecuentador de los maestros del
prt--penser, la respuesta ser seguramente un s entusiasta. Un como se sigue haciendo, que la
edificio, -responder sin vacilar el hipottico arquitecto-, no es otra
cosa que un texto, o sea, una suerte de escritura que, en cuanto tal, arquitectura es un texto?
puede ser objeto de lectura. Lo que, en sentido metafrico, puede
ser sostenible. Al fin de cuentas, frente a un edificio se est en con- signos, y no faltaba quien anduviera, fuera del concepto semiol-
diciones de elegir un particular itinerario perceptivo. Y donde hay gico del signo, aventurando, en nombre de un neopopulismo, la
un itinerario, o sucesiones de experiencias perceptivas, es lcito, sugestiva propuesta de una arquitectura que debera aprender de
siempre en sentido metafrico, hablar de lectura. Lo es tambin, los verdaderos y propios signs que desbordan la main street de Las
con ciertos lmites, teorizar la arquitectura como lenguaje, aun sa- Vegas. En Italia, Francia y Alemania hubo en aquel perodo un
biendo que para los estudiosos de la lingstica, la arquitectura no gran nmero de publicaciones (y debates) sobre el tema. Algunos
puede ser considerada en sentido estricto, un lenguaje. estudiosos proclamaban directamente el nacimiento de una

Maldonado, Toms. (2004). Es la arquitectura un texto? y otros escritos. Buenos Aires: Infinito.

10 NOTAS CPAU 14
Cristina Caronni. Generaciones.

nueva disciplina: la semiologa de la arquitectura. reconocida consistencia y credibilidad cientfica, filosfica o sim-
Sin embargo, si la apuesta terica en juego era alta, los resultados plemente cultural. En efecto, la semiologa reciba la influencia de
fueron bastante modestos. En resumidas cuentas, se trat sola- todos aquellos pensadores que, cada uno en su campo especfico,
mente de un cambio lxico: una terminologa sustituy a otra haban procurado proveer una coherente teora del significado:
terminologa. La semiologa de la arquitectura no nos ha ofrecido Peirce, Frege y Saussure.
mejores descripciones (e interpretaciones) de los edificios, que En el ltimo decenio las excogitaciones relativas al significado
aquellas propuestas por el suizo Heinrich Wlfflin en el ao 1915, cambiaron radicalmente de direccin. Me refiero a las aventuras
valindose de un medio conceptual seguramente menos sofisti- tericas que intentan probar la escritura volvindola autnoma
cado. Y eso no es todo. Entre el mtodo utilizado por Wlfflin para en relacin a cualquier contenido referencial, que anticipan la
examinar, por ejemplo, una fachada, y el de un semilogo, el pri- propuesta de una deconstruccin radical que les pertenece.
mero resulta, en ltima instancia, ms eficaz, ms pertinente al Deconstruccin que apunta a corroer, remover y anular la virtuali-
objeto examinado. Esto no quita que ambos mtodos estn debi- dad comunicativa del texto.
litados por el mismo error de partida: creer que la arquitectura es A la luz de desarrollos de este tipo qu significa hoy sostener,
un fenmeno exclusivamente visual. como se sigue haciendo, que la arquitectura es un texto? Compren-
La semiologa de la arquitectura, a pesar de sus explcitas refe- derlo no es del todo fcil, sobre todo si se tiene conocimiento de
rencias terminolgicas a la teora de los signos y a la lingstica la teora de la deconstruccin.
estructuralista, permanece prisionera de la esttica de la visua- Sobre el particular, las posibilidades interpretativas son dos:
lidad pura de la cual Wlfflin, siguiendo los pasos de Fiedler fue 1. La arquitectura es entendida como un texto deconstrudo, un
uno de los ms importantes exponentes. texto abierto, un texto al que se le puede atribuir un nmero infi-
Pero cuando nuestro hipottico arquitecto responde con absoluta nito de referentes;
certeza que, efectivamente, la arquitectura es un texto, compren- 2. La arquitectura es entendida como acto proyectual desti-
der el significado de tal asercin es hoy mucho menos fcil de lo nado a anticipar o a predeterminar su propia deconstruccin
que fue en los aos sesenta y setenta, en que la misma asercin como texto.
era enunciada por los semilogos. No hay duda de que entonces, Debo confesar que estas dos posibilidades tienen para m
las teoras de los semilogos de la arquitectura eran ms accesi- nobody is perfect un grado de opacidad exasperante. A veces
bles. Y esto por el hecho de que aquellas se declaraban continua- estoy tentado de creer que hay en este acto algo similar a un pe-
doras de una tradicin del pensamiento muy notoria y de una queo demonio que, por todos los medios trata de oscurecer

J UN IO 2011 11
Fenili-Prez-Faerman. Konsum.

todo lo que debera ser claro para cualquier persona de buen cri- tanto la obra de Tschumi o Eisenman, arquitectos que yo estimo,
terio. Pero, por qu este diablillo puede actuar tan impunemente, sino lo que Derrida teoriza en torno a la obra (y a las ideas) de
qu es lo que facilita su trabajo? La respuesta debemos buscarla Tschumi y de Eisenman.
en aquella intrincada madeja parafilosfica y paraliteraria que es Hay que admitir que Derrida se mueve con extrema cautela
el Deconstruccionismo del que, como es notorio, Jacques Derrida frente a la arquitectura. En realidad, su posicin, en particular
fue el promotor. (...) Sus textos ms recientes sobre la arquitec- en el texto de Tschumi, no se distingue sustancialmente de la
expuesta por Heidegger en su ensayo Bauen, Wohnen, Denken,
ensayo que, como es sabido, se convirti casi en una escritura sa-
La posicin (de Derrida) no grada para los arquitectos inclinados a filosofar. El ltimo de los
textos de Derrida se trata de cincuenta y dos exquisitos aforis-
se distingue sustancialmente mos sobre arquitectura es tal vez el ms estimulante. A pesar de
la coquetera hermtica que caracteriza siempre a su escritura, en
de la expuesta por Heidegger este texto logran capturarse algunas aserciones que tienen sen-
tido. Tambin en este caso la cautela de Derrida se manifiesta
en su ensayo Bauen, Wohnen, particularmente en su ambigua aproximacin a la posibilidad de
aplicar la idea de deconstruccin a la arquitectura. A veces l con-
Denken, () escritura firma esta posibilidad, otras veces la niega, y otras la confirma y
la niega al mismo tiempo. Algunos ejemplos, elegidos entre los
sagrada para los arquitectos cincuenta y dos aforismos: No hay diseo deconstructivo, di-
seo para la deconstruccin Contrariamente a las apariencias,
inclinados a filosofar deconstruccin no es una metfora arquitectnica Una decons-
truccin debera deconstruir antes que nada, como su nombre lo
tura son tres: uno de 1986 sobre Bernardo Tschumi, otro de 1987 indica, la construccin misma Pero (debera) deconstruir tambin
sobre Peter Eisenman, y un tercero del mismo ao a modo de la construccin arquitectnica en sentido estricto, la construccin
prlogo de las actas de una conferencia sobre la relacin arqui- filosfica del concepto de arquitectura
tectura-filosofa. Los tres vuelven a publicarse en su libro Psych Para comprender mejor estas aserciones, deben recordarse algunos
de 1987. De los primeros dos textos, lo que interesa aqu no es de los presupuestos del deconstruccionismo de Derrida. Derrida

12 NOTAS CPAU 14
Fenili-Prez-Faerman. El grito.

opone su arquiescritura o sea la escritura entendida como forma Y luego est la cuestin relevante de la materialidad corprea
primigenia y como configuracin irreductiblemente grfica, a la tanto del construir como de las construcciones. Las palabras, dice
tirana y a un terrorismo del logos, del pensamiento que se vale de la un proverbio italiano, son piedras, aludiendo al hecho de que las
palabra dicha, que privilegia los sonidos articulados de la lengua. palabras tienen un peso subjetivo y que, una vez pronunciadas,
En sntesis: la escritura como alternativa del logocentrismo. Es la producen efectos no siempre reversibles. Pero si las palabras son
tesis portante de su gramatologa. Desde esta ptica, la tenta- piedras, no es verdad que las piedras sean palabras. Las piedras
cin de considerar la arquitectura como escritura es explicable.
Segn Derrida la escritura no sera (o no debera ser) como quera
Rousseau, un suplemento de la palabra o como quera Voltaire, Los efectos benficos o negativos
una pintura de la voz. Lo mismo vale segn l para la arquitec-
tura, que debera ser un hecho visual, autnomo de cada discurso de las piedras son generalmente
desarrollado oralmente.
El problema es que el mtodo de deconstruccin que debera an menos reversibles que los
consentir a la escritura liberarse de la tirana del logos no se deja
aplicar tan fcilmente a la arquitectura. Y Derrida lo sabe. En un de las palabras. A veces los arqui-
cierto punto, en el ensayo sobre Tschumi, l se pregunta: El
hecho de que las estrategias deconstructivas comiencen o termi- tectos olvidan que se construye
nen desestabilizndose, no es precisamente el principio estructu-
ral de la arquitectura? Y agrega: Las deconstrucciones seran con piedras. No con palabras.
dbiles si fuesen negativas, si no fuesen capaces de construir,
pero especialmente si no fuesen capaces de competir con las ins- obviamente tienen un peso mayor que las palabras, ya que el
tituciones, particularmente considerando sus aspectos slidos, peso de las piedras, es sabido, no es subjetivo, sino objetivo. Por lo
su punto de mayor resistencia tanto su inercia, o sea su grado de persistencia, es siempre ms
Y esto no es todo. Una dificultad ulterior est implcita en el hecho elevado que el de la palabra. Y los efectos benficos o negativos
de que la intervencin deconstructiva en cuestin, asume, para- de las piedras son generalmente an menos reversibles que los
djicamente, la forma de un discurso sobre la deconstruccin y de las palabras. A veces los arquitectos olvidan que se construye
termina de esta manera por rendir tributo a la tradicin del logos. con piedras. No con palabras.

J UN IO 2011 13
2. Cmo se dibuja una historia

Por Gustavo Nielsen, Arquitecto. Mis borradores proyectuales son entusiastas. Hago modelos en plas-
Un ciego, antiguo amigo de mi mujer, iba a venir a pasar la noche tilina, en telgopor. Cuanto ms imperfectos, mejor. Normalmente
en casa. Su esposa haba muerto. De modo que estaba visitando a diseo con plumines, pinceles o crayones. Otros pasan mis garabatos
los parientes de ella en Connecticut. Llam a mi mujer desde lo de en Autocad y yo termino corrigiendo en pantalla. La tecnologa me
sus suegros. Se pusieron de acuerdo. Vendra en tren; tras cinco interesa solamente aplicada a esta prctica chancha. Con los libros
horas de viaje, mi mujer lo recibira en la estacin. Ella no lo haba me pasa igual: las primeras lneas son unos rayones casi ilegibles a
visto desde haca diez aos. Igualmente haban estado en comuni- los que parecen poder caberles otras historias, otros formatos.
cacin. Grababan cintas magnetofnicas y se las enviaban. Su Prefiero los hbridos a las exactitudes. Normalmente me alineo con
visita no me entusiasmaba. Yo no lo conoca. Y me inquietaba el procesos ms que con resultados, elijo croquis a renders, maque-
hecho de que fuera ciego. As empieza Catedral, mi cuento prefe- tas de estudio a maquetas de presentacin. Me gusta el cartn
rido de Raymond Carver. El ciego finalmente llega a la casa en el corrugado, el papel craft, el calco de cuarenta gramos y los table-
pico de la discusin entre el marido y su mujer. El marido est fasti- ros de MDF. Me gusta dibujar con lpices de mina blanda y aplicar
diado. Durante la visita ignora al ciego lo ms que puede; su mujer pintura acrlica directamente con los dedos.
lleva todo el trabajo de atenderlo. Llega la noche y los tres se ubican En el campo de las ideas prefiero comunicar con indefinicin, aun-
delante de la tele encendida a beber y a fumar marihuana. Ella est que sepa lo que quiero, porque todos ven ms en algo indefinido y
muy cansada; decide ponerse el piya-ma y finalmente irse a la salvaje. Yo veo ms. Me encanta ese momento de la creacin donde
cama. Los deja solos. El ciego, despus de un silencio incmodo, nada est asegurado. Un borrador nunca tiene miedo, y sin em-
pregunta qu hay en la pantalla. El marido responde: una Cate- bargo convive con el miedo del que mira. Un borrador puede ser el
dral. Como el ciego no sabe qu es y el marido tampoco sabe expli- mismo miedo. La imaginacin est ah.
carle, decide dibujrsela en un papel. El ciego le sostiene la mano La arquitectura es una profesin til, que soluciona problemas reales
con la lapicera, en un intento por comprender los trazos. a la gente. La literatura tambin soluciona problemas, pero imagina-
El marido dibuja arbotantes, pinculos, vitraux. Dibuja arcos gti- rios. Y los tiene que inventar primero. En eso consiste su inutilidad.
cos, terminados en punta. Dibuja el altar, a la gente congregada. Suelo surfear entre la profesin y el oficio, lo mejor que puedo para
Dibuja todo cuanto puede para poder explicar una Catedral. El no ahogarme. El dibujo es la tabla sobre la que siempre me paro.
ciego ha seguido los movimientos aferrado a su mano. El con- En La Repblica, Platn consideraba que la msica era el campo
tacto lo hizo saber. Ha podido fabricarse una catedral propia en su por excelencia para educar a la gente, porque haca que los seres
cabeza. Y no es el nico que cambi. Como un buen docente, el humanos participaran sin saberlo de la matemtica y del orden
marido tambin aprendi algo de su alumno. El cuento deja en del cosmos. El dibujo, para Platn, era una de las artes ms dudo-
claro el xtasis de la comunicacin. Al final, el ciego dice: Creo sas por la imprecisin y por la sumisin del trazado a los valores
que ya est. Me parece que lo conseguiste. chale una mirada. subjetivos del dibujante. Pero qu mejor que esa duda subjetiva
Cmo qued? Pero yo tena los ojos cerrados. Pens mantenerlos al servicio de la creacin! El dibujo no servir para fabricar un
as un poco ms. Cre que era algo que deba hacer. hroe, pero s para fabricar otras cosas.
Y bien? pregunt. Ests mirndolo? Yo segua con los ojos Con el lpiz medimos distancias, tomamos proporciones. Damos
cerrados. Estaba en mi casa. Lo saba. Pero no tena la impresin forma a conceptos. Nos divertimos. Contamos qu vemos en nues-
de estar dentro de nada. tros viajes hacia adentro, y qu vemos de la realidad. Elaboramos
Es verdaderamente extraordinario dije. planos para no perdernos. Diseamos cosas que sirven y a veces que
Desde que existe, la arquitectura se la pasa preguntndose si es no sirven. Nos manejamos en la utilidad y perdemos el tiempo. Mos-
una de las bellas artes. La mejor definicin al respecto se la escuch tramos lo que dibujamos o lo guardamos para poder pensarlo.
al arquitecto Lel, de Curitiba: La diferencia entre arquitectura y Del dibujo salen ciudades, edificios, diagramas, cuadros, ilustracio-
arte reside en que la arquitectura est para simplificarnos la vida, nes. Del dibujo salen las tapas de los libros pero tambin, muchas
y el arte para complicarla. La utilidad manifiesta del dibujo de veces, los libros. Dibujar me sirve tanto para describir un despiece
arquitectura reduce su valor artstico, dicen los galeristas. Para como para contar una historia.
m lo ennoblece. En un acto de magia se dice que la mano es ms rpida que la
La mitad del tiempo trabajo con palabras, la mitad con imgenes. vista. Si pudiramos congelar cada momento del acto en un dibujo,
Siempre empiezo las tareas de arquitecto a mano. Con la escri- nadie nos podra engaar jams. Y as con cada situacin de nues-
tura me pasa igual: escribo sin compu. Y siempre espero que las tra vida. Dibujar es entender qu hay y qu falta, toda la realidad y
frases y dibujos de un inicio me manipulen, me deformen, me toda la ficcin. Dibujar es la alegra de estar continuamente atento
alteren desde su inexactitud de mamarrachos. a lo que nos rodea, a lo que somos y a lo que podemos ser.

Nielsen, Gustavo. (2011). Cmo se dibuja una historia. En: Revista . Buenos Aires: Clarn. Consultado en http://www.revistaenie.clarin.com

Ral Fernndez. Gaud a fondo.

JUN IO 2011 15
ARQUITECTURA ESCRITA

La tierra y el agua
1. El Cuento de la piscina (1977)

Por Rem Koolhaas. se volvi subversivo.


En una reunin secreta, los arquitectos o socorristas decidieron
MOSC, 1923 usar la piscina como vehculo para su huida hacia la libertad. Gra-
Un da, en la escuela de Arquitectura, un estudiante dise una cias al por entonces bien conocido mtodo de la autopropulsin,
piscina flotante. Nadie recordaba quin haba sido. La idea se podan ir a cualquier parte del mundo donde hubiese agua.
respiraba en el ambiente. Otros estaban diseando ciudades vo- Era lgico que quisieran ir a Amrica, en especial a Nueva York. En
ladoras, teatros esfricos y planetas artificiales enteros. Alguien cierto modo, la piscina era una manzana de Manhattan realizada
tena que inventar la piscina flotante. en Mosc, que as alcanzara su destino natural.
La piscina flotante un enclave de pureza en un entorno contami- Una maana temprano, en plena dcada estalinista de 1930, los
nado pareca un primer paso, modesto pero radical, dentro de un arquitectos se alejaron de Mosc, nadando incesantemente por
programa gradual para mejorar el mundo gracias a la arquitectura. tandas en la direccin de los bulbos dorados del Kremlin.
Para demostrar la fuerza de la idea, los estudiantes de arquitectura
decidieron construir un prototipo en su tiempo libre. La piscina NUEVA YORK, 1976
era un largo rectngulo de planchas metlicas atornilladas a una Un programa rotatorio asignaba a cada socorrista o arquitecto un
estructura de acero. Dos vestuarios lineales, aparentemente inter- turno en el mando de la nave (una oportunidad rechazada por
minables, formaban los lados ms largos: uno para hombres y el algunos anarquistas a ultranza, que anteponan a esas responsa-
otro para mujeres. En cada uno de los extremos haba un vest- bilidades la integridad annima de nadar continuamente).
bulo acristalado con dos paredes transparentes; una de ellas Tras cuatro dcadas de travesa por el Atlntico, sus baadores (el
mostraba las actividades subacuticas, saludables y a veces exci- frente y la espalda eran exactamente iguales, una normalizacin
tantes, de la piscina; y la otra los peces que agonizaban en el agua derivada de un edicto de 1922 para simplificar y acelerar la produc-
contaminada. As pues, se trataba de una sala verdaderamente cin) casi se haban desintegrado.
dialctica, usada para hacer ejercicio fsico, broncearse de manera A lo largo de los aos haban convertido algunos sectores del
artificial y mantener contactos sociales con los nadadores casi vestuario o pasillo en habitaciones con improvisadas hamacas,
desnudos. El prototipo se convirti en la construccin ms popu- etctera. Resultaba sorprendente cmo, tras 40 aos en el mar,
lar de la historia de la arquitectura moderna. Debido a la escasez las relaciones entre las personas no se haban estabilizado, sino
crnica de mano de obra sovitica, los arquitectos o constructores que seguan presentando esa volatilidad tan familiar en las novelas
hacan tambin de socorristas. Un da descubrieron que si nadaban rusas; justo antes de llegar a Nueva York, haba habido un estallido
al unsono en tandas regulares y sincronizadas de un extremo a de histeria que los arquitectos o nadadores haban sido incapaces
otro de la piscina todo el conjunto empezaba a moverse lenta- de explicar, salvo como una reaccin retardada a su madurez colec-
mente en sentido opuesto. Se quedaron atnitos ante esta loco- tiva. Cocinaban en una estufa primitiva, alimentndose de las pro-
mocin involuntaria; en realidad se explicaba por una sencilla ley visiones de repollo y tomates en conserva, y de los peces que en-
de la fsica: accin = reaccin. contraban cada amanecer, arrastrados hasta la piscina por las olas
A principios de la dcada de 1930, la situacin poltica que en su del Atlntico (aunque estaban cautivos, estos peces eran difciles
momento haba fomentado proyectos como el de la piscina se de capturar debido a la inmensidad de la piscina).
vuelve inflexible, incluso amenazadora. Unos cuantos aos des- Cuando finalmente llegaron, casi no se dieron cuenta, pues tenan
pus, la ideologa que representaba la piscina que por entonces que nadar en direccin opuesta a donde queran ir, es decir, hacia
estaba bastante oxidada, pero era un acontecimiento popular lo que queran dejar atrs.
lleg a considerarse sospechosa. Una idea como esta piscina, su Era extrao lo familiar que les resultaba Manhattan. Siempre haban
carcter furtivo, su presencia fsica casi invisible, la cualidad como soado con Chryslers de acero inoxidable y Empire States volado-
de iceberg de su actividad social sumergida: de repente todo ello res. En la escuela, incluso haban tenido visiones ms audaces, de

Koolhaas, Rem. (2004). El cuento de la piscina. En: Delirio de Nueva York. Barcelona: GG.

16 NOTAS CPAU 14
Marina Del Punta. Paisaje en NY.
ARQUITECTURA ESCRITA

las cuales, curiosamente, la piscina (casi invisible: prcticamente de flccidas mansiones campestres, del mustio suspense de sus
sumergida en la contaminacin del East River) era una prueba: manidas complejidades, del gusto seco de su poesa inventada y de
con las nubes reflejndose en su superficie, era algo ms que un los padecimientos de su sofisticacin irrelevante, se quejaban de
rascacielos: era un pedazo de cielo ah en la tierra. que la piscina era anodina, rectilnea, poco audaz y aburrida; que no
Slo faltaban los zepelines que haban visto 40 aos antes cruzan- haba alusiones histricas; que no haba decoracin; que no haba
do el Atlntico a una velocidad exasperante. Suponan que estaran nada de ruptura, de tensin, de ingenio, sino tan slo lneas rectas,
flotando por encima de la metrpolis como una densa masa nu- ngulos de 90 grados y el color apagado de la herrumbre.
bosa de ballenas ingrvidas. (En su implacable sencillez, la piscina era para ellos una amenaza:
Cuando la piscina atrac cerca de Wall Street, los arquitectos o na- como un termmetro que pudiese insertarse en sus proyectos
dadores o socorristas se quedaron atnitos ante la uniformidad (en para tomar la temperatura de su decadencia).
el vestido y el comportamiento) de sus visitantes, que invadieron la Sin embargo, para acabar con el constructivismo, los neoyorkinos
embarcacin en una desbandada brutal por los vestuarios y las decidieron conceder a sus supuestos colegas una medalla colec-
duchas, desoyendo completamente las instrucciones de los supe- tiva en una discreta ceremonia a orillas del ro. Contra el fondo de
rintendentes. Haba llegado el comunismo a los Estados Unidos la silueta de la ciudad, el apuesto portavoz de los arquitectos de
mientras ellos estaban cruzando el Atlntico?, se preguntaron horrori- Nueva York pronunci un amable discurso. La medalla llevaba una
zados. Haban nadado todo este tiempo para evitar exactamente antigua inscripcin de la dcada de 1930, segn record a los
eso: esa tosquedad, esa falta de individualidad, que no desapare- nadadores. Ya no resultaba relevante dijo, pero ninguno de los
cieron ni siquiera cuando todos los hombres de negocios se des- arquitectos actuales de Manhattan haba sabido encontrar un
pojaron de sus trajes de marca (las inesperadas circuncisiones nuevo lema
contribuyeron a acentuar esta impresin en los provincianos rusos). Los rusos lo leyeron. Deca as: No hay un camino fcil para ir de la
Escandalizados, zarparon de nuevo llevando la piscina corriente tierra a las estrellas. Mirando el cielo estrellado que se reflejaba en el
arriba: un salmn oxidado, a punto finalmente de desovar? estrecho rectngulo de la piscina, un arquitecto o socorrista todava
chorreando tras su ltimo largo contest por todos ellos: Tan
TRES MESES MS TARDE slo hemos venido de Mosc a Nueva York.
Los arquitectos de Nueva York estaban inquietos por el repentino Y luego todos se tiraron al agua para retomar su conocida formacin.
influjo de los constructivistas (algunos bastante famosos, y otros a
los que se crea hace tiempo deportados a Siberia si no ejecuta- CINCO MINUTOS MS TARDE
dos despus de que Frank Lloyd Wright visitase la URSS en 1937 y Frente al hotel Welfare Palace, la balsa de los constructivistas coli-
traicionase a sus colegas modernos en nombre de la arquitectura). siona con la balsa de la Medusa: el optimismo contra el pesimismo.
Los neoyorkinos no dudaron en criticar el diseo de la piscina; por El acero de la piscina se hunde en el plstico de la escultura como
entonces todos estaban en contra del movimiento moderno; ha- un cuchillo en la mantequilla.
ciendo caso omiso de la decadencia de su profesin, de su propia
irrelevancia cada vez ms pattica, de su produccin desesperada Leonardo Enea Spilimbergo. Venecia.
2. Las ciudades y los muertos

Por Italo Calvino.

Argia

Lo que hace a Argia diferente de las otras ciuda- fisuras por las que se insinan las races, no lo
des es que en vez de aire tiene tierra. La tierra sabemos: la humedad demuele los cuerpos y les
cubre completamente las calles, las habitaciones deja pocas fuerzas; conviene que se queden quie-
estn llenas de arcilla hasta el cielo raso, sobre tos y tendidos, tan oscuro est.
las escaleras se apoya otra escalera en negativo, De Argia, desde aqu arriba, no se ve nada; hay
encima de los techos de las casas pesan estratos quien dice: Est all abajo y no queda sino
de terreno rocoso como cielos con nubes. Si los creerlo: los lugares estn desiertos. De noche,
habitantes pueden dar vueltas por la ciudad apoyando la oreja en el suelo, a veces se oye una
ensanchando las galeras de los gusanos y las puerta que golpea.

Calvino, talo. (1970). Las ciudades y los muertos. Argia. En: Las ciudades invisibles. Buenos Aires: Minotauro.

Leonardo Enea Spilimbergo. San Sebastiano Curone.


ARQUITECTURA ESCRITA

Un plan etreo para el Planetario


1. Claves para entender el planetario de Buenos Aires

Por Enrique Jan. la misma forma que la capacidad de contener surge en dos
El planetario y su concepcin fueron una combinacin de un dimensiones con la operacin de interseccin de tres lneas
proceso interno propio de sntesis y la sensacin de estar parti- elementales, en tres dimensiones utilizando cuatro tringulos
cipando como brazo ejecutor de una fuerza expresiva que tras- elementales vuelve a surgir la capacidad de contencin: el te-
cenda la persona. Una revista bimestral, Planeta, que haba traedro, que adems es la imagen qumica de la molcula de
empezado a publicarse por 1964, tuvo gran influencia en la carbono, elemento sobre el que se construye la qumica de lo
ampliacin de mis horizontes cognitivos y en la forma de ver las vivo, lo que evoluciona.
cosas que me rodeaban. Coincidi esta poca con cierto inters
por lo oriental, especialmente la capacidad sinttica de su arte y El objetivo del edificio era albergar en su interior el planetario
de su idioma escrito, los ideogramas. La informacin est ah propiamente dicho, este es un instrumento que proyecta sobre
para el que sabe interpretarla. una bveda semiesfrica un cielo virtual y permite simular el
avance o el retroceso del tiempo para llevar la representacin de
El planetario es un ideograma arquitectnico la bveda celeste al momento deseado.
El visitante que llega se aproxima al edificio por una calzada
construida con tringulos, que hace las veces de puente entre Retomando el ideograma arquitectnico, veremos que la natura-
el afuera y el adentro, ah tiene la clave. El tringulo es el primer leza del tiempo es circular, se percibe en los cambios de estaciones
poliedro, es la primera forma geomtrica elemental capaz de que siempre regresan, en los ciclos de nacimiento, duracin y
encerrar un contenido en dos dimensiones; dos lneas no bas- muerte de lo vivo, y la percepcin de tiempo se halla asociada a
un aspecto ms elevado que nos permite ver en extensin y
luego de hacer un recorrido circular, volver a reconocer los mismos
En el plano de dos dimensiones lugares, a pesar del trayecto recorrido; esto marca los aos, los
siglos, los eones, cmo volvemos ao tras ao al lmite arbitrario
de la calzada, el concepto se del 31 de diciembre en el que un ao es viejo y el que sigue es el
ao nuevo. La galera circular que rodea al planetario y que est
presenta al transente. sobreelevada busca transmitir esta idea.

tan para contener, tan solo delimitan; una tercera lnea define El ser humano, como cspide de la evolucin conocida, est tam-
una frontera entre un adentro y un afuera. As, en el plano de bin ah. El eje central del planetario es un ascensor hidrulico
dos dimensiones de la calzada, el concepto se presenta al tran- que une y conecta lo ms profundo con lo ms elevado, al igual
sente. Al cruzar el puente el tringulo, como elemento cons- que la columna vertebral del ser humano une el sacro (un hueso
tructivo, salta del plano al espacio tridimensional formando triangular curiosamente llamado sagrado) y la bveda craneal,
dos tetraedros invertidos, uno apoya su base en la tierra y eleva en cuyo interior tienen lugar las representaciones virtuales del
su cspide al cielo, y el otro baja del cielo hacia la tierra interpe- mundo perceptivo que nos rodea.
netrndose. La dialctica de oposicin complementaria se
rompe cuando uno y otro no son dos sino tres, ah comienza Una vez me contactaron unos masones intrigados sobre si perte-
la creacin; de la relacin dinmica entre dos surge el tres, dos neca a alguna de sus corrientes ya que ellos haban llegado a
lneas paralelas no se intersectan, y la repeticin de este meca- percibir una parte de esta simbologa en el edificio. Yo no era
nismo no construye, separa. En cambio, cuando dos lneas se in- masn, sino que simplemente crea que un edifico pblico que
tersectan, la repeticin del proceso crea el triangulo y ya co- tena una funcin deba expresar a quien supiera leerlo las ideas
mienza a surgir la evolucin en la estructura que se perfila. De que haba detrs de la funcin que cumplira.

Jan, Enrique. Extrado del texto manuscrito por Nielsen, Gustavo. Consultado en www.milanesasconpapas.blogspot.com

20 NOTAS CPAU 14
NASA (National Aeronautics and Space Administration). Voyager Mission. The Uranus System.
ARQUITECTURA ESCRITA

2. Las razones de un proyectista

Por Gustavo Nielsen, Arquitecto. de todo el edificio a lo Wright, dicen que deca, y toda la ingenie-
Creo que esta ancdota me la cont el arquitecto Manuel Net, ra argentina se le opona por osado, l siempre apelaba a que tena
director de la biblioteca de la Facultad de Arquitectura y Urba- algo que lo iba a salvar en caso de riesgo. Cuando le pedan que
nismo de la UBA. A Net se la cont, si la memoria no me falla, el fuera ms explcito, Jan se quedaba en silencio, mirando el cielo.
ingeniero Konstatin Jemzow de la Revista de Arquitectura. Involu-
cra al arquitecto Enrique Jan, autor del Planetario Municipal hoy El amuleto
Galileo Galilei y al libro Crnicas Marcianas de Ray Bradbury. Jan haba ledo The Martian Chronicles en ingls, en el verano del
Cuando Jan dise el Planetario, tena un cmodo puesto en la 59, en una primera edicin del libro que una amiga le haba trado
Municipalidad, en la parte de Obras Pblicas. El caso es que la desde Estados Unidos. El mismo Bradbury haba dicho, en un viejo
ancdota es verdadera, aunque parezca rara. reportaje de radio, que la primera edicin de Crnicas posea cier-
tos poderes especiales. Divinos, protectores. Como si esa primera
La historia edicin fuera un libro mgico. El libro de Jan databa del ao 1946.
Jan era un hombre corpulento, de mandbula cuadrada. Haba Era un ejemplar ajado y marrn, del que no se hubiera desprendido
soado con el encargo del Planetario y lo haba conseguido. Los por nada del mundo, salvo para evitar una posible tragedia. Nadie
primeros dibujos armaban una semiesfera montada sobre un entendi nunca lo que Bradbury quiso decir. Nadie, excepto Jan.
solo pilar cilndrico central, rigidizado por el ncleo de escaleras y El problema central del Planetario fue la pelea entre Jan y la Com-
el ascensor. Los ingenieros que vieron ese esquema le dijeron que paa de Construcciones Civiles SAIyC por el excesivo espesor y
estaba loco. De ah pas a apoyarlo sobre una mesa de cuatro forma estructural del casquete de hormign que la empresa que-
patas de hormign, y finalmente sobre las tres grandes patas que ra darle, y el arquitecto no. Esos nuevos espesores no eran los que
hoy conocemos. Era una estructura arriesgada pero a la vez senci- haba calculado su amigo Laucher. Los espesores de hormign de
lla; interesante, aunque simple. Laucher son los que vemos hoy: hacen del Planetario un edificio
El arquitecto Jan era, por aquellos tiempos de 1960, un joven de liviano y efectivo, como una nave espacial apenas posada sobre el
una supersticin tan sutil como su sonrisa. Tena predileccin pasto. Pero a Jan le cost que la empresa constructora los aceptara.
esttica por las cscaras de hormign armado y los tringulos es- Para ellos, un casquete tan fino desafiaba las leyes de la gravedad
fricos que comparta con su amigo el ingeniero Carlos Laucher, ms de lo que debera permitirse un arquitecto precavido de la
el primero que le puso nmeros a la estructura del Planetario. Municipalidad. Y Laucher, en medio de la discusin, decidi abando-
Eran, a su modo, modernos. nar la firma de su propio clculo estructural, lo que dej a Jan sin
Cuando le preguntaron a Jan, luego de muchos aos, por qu haba opciones. Para que el edificio saliera tan esbelto como lo haba dibu-
utilizado la figura del tringulo equiltero como mdulo para dise- jado, deba correr personalmente con todos los riesgos del asunto.
ar todo su edificio, l no dio la respuesta racional, sino la mstica. Entonces Jan se jug por los delgados nmeros de su amigo. Nadie
Laucher hubiera contestado: El tringulo representa la esttica. que hubiera visto el porte de Jan, hombre confiado a la geometra y
Jan dijo: El tringulo encierra en s mismo un principio simblico a la matemtica, habra adivinado que, por esos das, llevaba los
de unidad primigenia, sugiriendo lo ocurrido desde la partcula ele- dedos cruzados adentro del bolsillo de su chaqueta de tweed.
mental hasta ese desarrollo csmico en el cual estamos inmersos. Desde el comienzo de la excavacin del Planetario, en julio de 1962,
La sala de proyeccin del Planetario, sa que todos conocemos, est hasta la terminacin del hormigonado de la cpula, en diciembre
directamente apoyada sobre el casquete esfrico de las tres patas. de 1964, transcurrieron unos treinta meses. La ancdota de Net dice
El techo de la sala es una cpula de ocho centmetros de espesor que Jan cort en tres partes el libro milagroso y puso cada parte en
por once metros y medio de radio. Est recubierto por afuera por una cajita metlica a la que les hizo soldar las tapas. Despus, las
960 paneles prefabricados, que son los que le dan al techo la gra- perdi en el hormign armado, una caja por pata. Varios obreros lo
ciosa caracterstica de una cesta de paja puesta como sombrero. Por vieron hacerlo. A Jan no le import. Su edificio estaba protegido.
adentro, la misma cpula est revestida por una estructura semies- Para cortarlo, otro cuento dice que no lo hizo dividiendo el libro por
frica de aluminio perforado pintado de blanco, sobre el que se pro- captulos, como si fueran fascculos, sino que el corte fue hecho
yectan los cielos de las exhibiciones. Revestida es un decir, porque la con una guillotina, perpendicular al lomo. Supongo que era ms
cpula interior se despega ms de un metro de la superficie de la importante que las tres partes fueran iguales, a que se pudieran
cscara de hormign, dejando un espacio considerable para instala- leer. Adentro del hormign iba a ser imposible que alguien bus-
ciones de sonido, materiales aislantes y cables. Este es un detalle cara una historia entre sus pginas veladas. La oscuridad total le
importante: entre ambas cpulas, la interna y la externa, hay un iba a dar inmunidad al acto de cortar un libro.
pasillo circunvalador por el que puede caminar una persona. Es un Particularmente, no creo que lo haya cortado. Tal vez yo pienso
lugar oscuro y hmedo, reservado a los tcnicos. como escritor, y un escritor no rompera jams un libro que ama.
Cuando Jan insista, al principio, con un solo tallo central de sostn Yo, de haber apelado a esa proteccin supersticiosa, simplemente

Extrado de RADAR, 17 de septiembre, 2006.

22 NOTAS CPAU 14
lo hubiera escondido entre las dos cpulas, adentro de un parlante Ya casi habamos llegado a la esquina de avenida Sarmiento y
falso. Eso debe haber credo tambin Ray Bradbury, el da que le Alcorta, cuando advert que me haba olvidado la campera. El
contaron esta ancdota, y es por eso que all lo fue a buscar. Ha- cielo estaba oscuro como un pozo, con nubes que amenazaban
ban pasado ms de treinta aos y el Planetario segua en pie. Y a una lluvia pronta. Le dije a la venezolana que me acompaara;
Ray no le quedaba ya ningn ejemplar de su primera edicin. eran apenas cien metros, aunque a ella le pareci una distancia
enorme. Al final acept. La puerta del Planetario estaba abierta.
La cena Subimos la escalera recta y la escalera curva. Mi campera era un
El 26 de abril de 1997, Bradbury vino a la Argentina. En un acto que bollo sobre la madera de la mesa, junto al cadver magro de la
dur cuarenta y cinco minutos fue designado Visitante Ilustre de cena. Mori fue quien primero escuch el ruido.
la Ciudad de Buenos Aires, reconocimiento recibido en el Planeta- Eran como unos golpes adentro de un tnel, sumados a una voz
rio con el cielo austral, que no conoca. Le ensearon la forma de que vena desde otro lugar. La voz era de ruego. Salimos al pasillo
orientarse mirando la Cruz del Sur. De ah lo llevaron hasta Marte. circular que rodea la sala de proyeccin; la segunda puerta estaba
Ray pareca encantado, aunque miraba hacia todos lados, como cerrada. Hay otras hacia all, dijo Mori, y comenzamos a cami-
buscando algo. Pregunt a la gente de maestranza por el espacio nar por el anillo vidriado de Saturno. Uno a uno, probamos todos
entre las dos cpulas, y le dijeron que estaba restringido a los tc- los picaportes. El ruido y la voz, a cada minuto ms acalorada,
nicos. La idea de visitar el Planetario haba surgido de l mismo, en venan desde adentro mismo de la cpula. Arrim un cubo de ba-
una carta dirigida al director, profesor don Antonio Cornejo. El di- sura a la pared y me sub, para espiar por una rendija entreabierta
rector reenvi sus deseos al jefe de Gobierno de la ciudad, y las de los revestimientos.
cosas se complicaron para Ray. La verdad era que no quera tanta En la penumbra interior del espacio entre cpulas estaba Ray,
pompa: hubiera preferido una reunin menor. Por eso se le ocurri calzado con sus botas de montar y su sombrero de cowboy. Ame-
lo de la cena con jvenes escritores locales. Llamaron desde el nazaba al empleado con un rebenque, desde lo alto de una esca-
mismo Planetario a Alfaguara, Planeta y Sudamericana. A las tres lera de gato. El empleado, desde abajo, le rogaba que bajara de
de la tarde yo era uno de los destinatarios de esa convocatoria. Me ah. Bradbury hizo palanca con el mango del rebenque en uno de
sorprendi la urgencia: era para esa misma noche. Despus me los paneles de aluminio y meti la mano. Tir con fuerza. El panel
enter de que, antes de ubicarme, haban pasado por otros varios fue a parar con otro que ya estaba en el piso.
escritores jvenes en el ao 97 yo era realmente joven, que des- Pum, pum, pum, hicieron los tres puetazos de Mori contra el
istieron por tener otros programas. Y aunque yo tambin tena revestimiento de madera. Ella haba estado espiando por el ojo de
otro programa para esa noche, lo cambi: una cena con Ray Brad- una cerradura. Qu bolas las de este musi: est rompiendo la
bury era lo que ms quera, y todava hoy es la invitacin que ms pantalla a coazo limpio, dijo, enojadsima. Y, luego: Ey, Bradbury:
agradezco a los de Alfaguara. Un lujo. deja ya de hacer esa vaina!. Volv a mirar: Ray se bajaba de la esca-
Para la cena desatornillaron veinte butacas de la sala, y armaron lera iracundo, enarbolando su rebenque. Iba hacia ella. El empleado
una mesa sobre caballetes. Sirvieron un catering modesto, de se haba guarecido en un rincn.
carne y papas al horno, con flan de postre. No hubo traductor, por Salimos corriendo. Llegamos a la misma esquina empapados en
lo que los que quisimos hablar con Bradbury y no sabamos ingls, transpiracin. Con ese fro. Apoy una mano en el hombro de Mori,
nos quedamos casi en ascuas. Adems, el rpido rejunte de escri- para moderar mi respiracin. Ray Bradbury no nos segua. Ella tena
tores nos haba reunido en un grupo dispar. Haba una periodista los ojos cerrados. La despert un golpe muy leve en la frente.
venezolana, Mori, y una poeta autoeditada de bajo rango de nom- El agua le corri por la nariz hasta los labios. Una gota le cay en
bre Mara, ms dos o tres estrellitas locales, y yo. un ojo, nublndolo. Otra le estall en el mentn.
La lluvia.
El buen final de una noche tonta Fresca, dulce y tranquila, caa desde lo alto del cielo como un elixir m-
Mara se fue temprano con las estrellas, no bien terminamos el gico que saba a encantamientos, estrellas y aire, arrastraba un polvo
caf. Con la venezolana andbamos con ganas de seguir la noche. de especias, y se le mova en la lengua como un raro jerez liviano. *
Haba onda, y el espectculo de comer a la luz de unas velas al Cuando dejamos de besarnos, Mori levant la vista al cielo.
lado del gran proyector haba resultado romntico. A fin de cuen- Adnde estar Marte? pregunt.
tas fue una cena improvisada e incmoda, pero all estaba nues- Tom aire para contestarle que no saba. Qu le habran dicho a
tro escritor preferido, aunque se le notara que quera quedarse Bradbury para que se mostrara tan seguro de que su libro estaba
solo. Estaba vestido con un traje celeste a rayas finitas, camisa y en el interior de la cpula del Planetario? Era tan supersticioso
corbata azul. Le ped un autgrafo en un ingls achaparrado y se como para no tolerar que esa primera edicin hiciera de talismn
sinti molesto. Entonces nos fuimos de all. a un arquitecto habitante de una tierra remota? No le bastaba
Cuando toda la ingeniera argentina se le opona por osado, Jan con el orgullo de saber que alguien haba credo en su libro como
siempre deca que tena algo que lo iba a salvar en caso de riesgo. estabilizador de un edificio maravilloso, por sobre todo clculo
Cuando le pedan que fuera ms explcito, l se quedaba en silen- matemtico?
cio, mirando el cielo. Con vos ira a Marte, Mori le dije.

* Prrafo extrado de La maana verde. En: Ray Bradbury, Crnicas Marcianas, Minotauro.

J UN IO 2011 23
ARQUITECTURA ESCRITA

El road movie de una lnea recta


1. La carretera y la ciudad

Por Lewis Mumford. diaria y el dinero que cuesta mantener en movimiento todo el sis-
Cuando el pueblo norteamericano, a travs del Congreso, vot tema se resuelve en escuelas vergonzosamente recargadas de im-
hace poco (1957) un programa de veintisis mil millones de dla- puestos, polica inadecuada, hospitales con poco personal, reas de
res para carreteras, lo ms caritativo que puede pensarse de esa recreo demasiado concurridas, y bibliotecas mal sostenidas.
resolucin es que no tienen la menor idea de lo que estn ha- Abreviando, han sacrificado su vida integral al automvil, como
ciendo. Dentro de los prximos quince aos sin duda alguna lo alguien que enloquecido de pasin destruye su casa para dilapi-
habrn descubierto; pero entonces ser demasiado tarde para dar sus entradas en una amante caprichosa que promete goces
corregir todo el dao causado a nuestras ciudades y nuestras de los que muy de vez en cuando puede disfrutar. Para la mayor
campias, no menos que a la eficiente organizacin de la industria parte de los norteamericanos el progreso significa aceptar lo que
del transporte, por este programa mal concebido y tan absurdo es nuevo porque es nuevo, y descartar lo que es viejo porque es
por lo desequilibrado.
Sin embargo, si alguien hubiera predicho estas consecuencias
antes de que esta vasta suma de dinero se votara en el Congreso, Hemos mutilado el automvil
bajo la especiosa, en realidad flagrante deshonestidad disfrazada
como medida de defensa nacional, dudo que nuestros compatrio- al poner en este nico medio
tas hubieran prestado odos o comprendido; o que hubieran po-
dido cambiar su manera de pensar si hubieran comprendido. Por- de transporte el peso de todas
que el modo de vida norteamericano corriente est fundado no
slo en el transporte motorizado, sino en la religin del automvil, las maneras de viajar.
y los sacrificios que la gente est dispuesta a hacer en aras de
esta religin estn fuera del reino de la crtica racional. Tal vez lo viejo. Esto puede ser bueno para una rpida evolucin en los ne-
nico que pueda volver el buen sentido a los norteamericanos gocios, pero es malo para la continuidad y estabilidad en la vida.
ser una clara demostracin del hecho de que su programa de El progreso, en un sentido orgnico, debiera ser acumulativo, y
carreteras barrer tal vez la misma rea de libertad que el auto- an cuando una cierta cantidad de limpieza de cosas intiles es
mvil privado promete conservarles. siempre necesaria, perdemos parte de los beneficios ofrecidos por
Mientras los automviles eran pocos, el que lo tena era un rey: una nueva invencin si descartamos, de manera automtica, todo
poda ir a donde le placiera y detenerse cuando quisiera; y hasta la el valor que an tienen las invenciones que la precedieron.
misma mquina pareca una invencin compensatoria para la in- Por desgracia, en cuanto al transporte, la anticuada idea lineal de
flacin de un ego que haba sido disminuido por el xito de la me- progreso prevalece. Ahora que los automviles se estn haciendo
canizacin. Esa sensacin de libertad y poder sigue siendo un universales, muchas personas dan por sentado que los peatones
hecho slo en reas poco pobladas, en el campo abierto; la popula- desaparecern y que con el tiempo el sistema de ferrocarriles ser
ridad de ese mtodo de escape ha defraudado las esperanzas que abandonado; en verdad, muchos de los proponentes de la construc-
una vez alent. Al usar el automvil para huir de la metrpoli, el cin de carreteras hablan como si ya sucediera eso, o si no, tienen
automovilista siente que slo ha transferido la congestin a la ca- toda la intencin de que sea un hecho a breve plazo. El resultado es
rretera, y por ende la ha duplicado. Cuando llega a su destino en que hemos mutilado el automvil al poner en este nico medio de
un suburbio distante, encuentra que la campia que busc ha transporte el peso de todas las maneras de viajar. Ni nuestros auto-
desaparecido; ms all de l, gracias a los caminos para automvi- mviles, ni nuestras carreteras pueden soportar semejante carga.
les, slo hay otro suburbio, tan triste como el suyo. Para tener un Esta superconcentracin, adems, est destruyendo nuestras ciuda-
mnimo de comunicacin y sociabilidad en esta vida dispersa, su des sin dejar nada que se le aproxime a su reemplazo.
esposa tiene que convertirse en un chofer de taxi como ocupacin Para qu sirve el transporte? Esta es una pregunta que, en

Mumford, Lewis. (2009). La carretera y la ciudad. (Fragmento). En: Lewis Mumford. Textos escogidos. Buenos Aires: Ediciones Godot.

24 NOTAS CPAU 14
Flavio Janches. Paisaje.
ARQUITECTURA ESCRITA

apariencia, nunca se formulan los ingenieros viales; quizs por- ellas, como el Taconic State Parkway en New York, est a la par de
que dan por seguro que el transporte existe con el propsito de las ms grandes creaciones en otros campos. Es verdad que no
proveer adecuadas salidas para la industria del automvil. Au- todas las carreteras corren a travs de un paisaje que ofrece tan
mentar el nmero de automviles, hacer posible que el motorista soberbias oportunidades a un ingeniero vial imaginativo como
recorra distancias mayores, vaya a ms lugares a mayor veloci- sta; pero tambin no todos los ingenieros se elevan a la altura
dad, se ha convertido en un fin en s mismo. Acaso este super- de sus oportunidades como hicieron los planificadores de esta
empleo del automvil no consume cada vez mayores cantidades carretera, trazando los caminos bien separados a lo largo de las
de nafta, aceite, hormign, goma, y acero, y de esta manera pro- colinas, siguiendo los contornos, y as por esta simple estrata-
vee una base real de trabajo para una economa de expansin? Es gema, evitando las ciudades y las aldeas y abriendo una gran
cierto, pero nada de eso compensa el propsito esencial del trans- perspectiva a travs del campo, realzado por las profusas plan-
porte. El propsito del transporte es traer gente o mercancas a taciones de arbustos florales en los bordes. Si este patrn de en-
lugares donde se las necesita, y concretar la mayor variedad de canto y belleza se tuviera presente en forma ms general, los in-
bienes y de gente dentro de un rea limitada, para ampliar la po- genieros viales no caeran con tanta frecuencia en los brutales
asaltos contra el panorama y contra el orden urbano a que dan
origen cuando slo se preocupan de la velocidad y el volumen de
Un buen sistema de transporte trnsito, y aplanan y dinamitan su camino a travs del campo
para acortar una ruta unos cuantos kilmetros, sin hacer el total
disminuye el transporte del viaje menos depresivo.
Tal vez nuestra poca para el futuro historiador sea conocida
innecesario; y en cualquier como la poca del bulldozer y del exterminador; y en muchas
partes del pas la construccin de una carretera tiene ms o
caso ofrece un cambio de menos el mismo resultado sobre la vegetacin y las estructuras
humanas como el pasaje de un tornado o la explosin de una
velocidad y de modalidad, a bomba atmica. En ninguna parte este hbito mental del bulldo-
zer es tan desastroso como en el acceso a la ciudad. Desde que el
fin de ajustarse a la diversidad ingeniero considera su propio trabajo ms importante que las
otras funciones humanas a quienes sirve, no vacila en destruir
de los propsitos humanos. bosques, arroyos, parques y vecindarios humanos a fin de llevar
sus caminos directamente a su supuesto destino.
sibilidad de eleccin, sin que sea necesario viajar. Un buen sis- El error fatal que hemos estado cometiendo es sacrificar toda otra
tema de transporte disminuye el transporte innecesario; y en forma de transporte al automvil privado y ofrecer, como nica
cualquier caso ofrece un cambio de velocidad y de modalidad, a alternativa de larga distancia, el aeroplano. Pero el hecho es que
fin de ajustarse a la diversidad de los propsitos humanos. cada tipo de vehculo tiene su uso especial; y una buena prctica
La difusin y la concentracin son los dos polos del transporte: la transportista debe buscar mejorar cada tipo para sacarle el mejor
primera exige una red de caminos bien articulados, que vayan provecho. Esto no puede lograrse teniendo como finalidad nica
desde el sendero para peatones hasta la carretera de seis trochas la velocidad o la afluencia continua. Si desea oportunidades for-
y un sistema de ferrocarriles transcontinentales. La segunda tuitas para encontrar a sus vecinos, y para sacar provecho de
exige una ciudad. Nuestros sistemas de carreteras principales contactos casuales con conocidos y colegas, un viaje de tres kil-
estn concebidos en el inters de la velocidad, como organizacio- metros por hora en un rea concentrada, libre de vehculos intiles,
nes lineales, es decir como arterias. Ese concepto estara bien le dar la ocasin. Pero si desea llevar con rapidez un cirujano a un
siempre que las arterias principales no estuvieran superdesarro- paciente que est a mil quinientos kilmetros de distancia, la ca-
lladas como para excluir todos los elementos menores de trans- rretera de trnsito ms veloz es demasiado lenta. Y si desea asistir
porte. Los planificadores de las carreteras todava tienen que a una conferencia en invierno, el traslado por ferrocarril le ofrece
comprender que estas arterias no pueden ser arrojadas dentro una velocidad ms exacta y una mayor seguridad de no quedar
del delicado tejido de nuestras ciudades; la sangre que hacen detenido que el avin. No hay una forma o velocidad ideal: el pro-
circular debe entrar ms bien a travs de una elaborada red de psito humano debera determinar la eleccin de los medios de
vasos capilares sanguneos menores. Ya en 1929 Benton MacKaye movilidad. Es por eso que necesitamos un sistema mejor condicio-
resolvi el desarrollo sensato y racional de las carreteras, en su nado y no slo ms carreteras. Es evidente que los proyectistas de
concepcin del Townless Highway (Carretera sin ciudad); y esto nuestros programas de carreteras nacionales, tuvieron poco inte-
tuvo como corolario la Highwayless Town (Ciudad sin carreteras). rs en el transporte. En su fantico celo para expandir nuestras ca-
Un cuarto de siglo despus, todos los elementos de la concepcin rreteras, la misma asignacin de fondos indica que estn dispues-
de MacKaye se han llevado a cabo, excepto el ltimo que por tos a liquidar toda otra forma de transporte por tierra y agua. El
cierto no es el de menor importancia. resultado es un mtodo demasiado simplificado e ineficiente de
En muchos aspectos, nuestras carreteras no son slo obras de monotransporte: una regresin del complejo y mltiple sistema
arte de ingeniera, sino consumadas obras de arte: algunas de de transporte del que una vez nos vanagloriamos.

26 NOTAS CPAU 14
2. Recta

Si de algo estoy seguro


es que no hay nada en esta vida
tan bello como una lnea recta
que atraviesa el espacio de la nada
sin tener existencia
sin origen
ni final
inmortal
perfecta
belleza de la abstraccin
instersticio de la mente
producto de la razn
imagen de sol poniente
estoy seguro
de que no hay nada en esta vida
tan bello como una recta...
insurRecta.

Jorge Erbin

Erbin, Jorge. (1995) Recta. En: QUEJAs, IDeAS, rECUERDOS. Buenos Aires: Edicin de autor.

J UN IO 2011 27
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3208 NOTAS CPAU 14


J UN IO 2011 29
Obras de hasta 1500 m2 de FOT de Uso Residencial
ACTUALIDAD

Plano nico
Se modific el trmite administrativo para el registro de los planos, que entr en vigencia el 25 de abril
de 2011 y es aplicable para obras nuevas, demoliciones y modificaciones.

Con la Resolucin 679-SSPLAN-2010, se modific el trmite admi- Les recordamos que:


nistrativo para el registro de los planos de los permisos de obra de
Obra nueva, Demolicin total y Obra nueva, y Modificacin y/o La exigencia de gestionar las factibilidades ante las empresas
Ampliacin de edificios existentes (con final de obra otorgado). prestadoras de servicios (luz, agua, gas), previo a la conforma-
La normativa se aplica para edificios cuyo destino principal sea el cin del expediente, sigue vigente.
uso residencial y para proyectos de hasta 1500 m2 de superficie Los modelos de planos y planillas exigidos para el Plano nico
computable para el FOT. En una segunda etapa se har extensible estn disponibles en el sitio web de la Subsecretara de Planea-
a proyectos de 5000 m2 de FOT, aunque la DGROC igualmente miento del GCABA: http://www.ssplan.buenosaires.gov.ar/
aceptar las presentaciones de estos proyectos que decidan ha- Los formularios de certificaciones y solicitudes no fueron modi-
cerlo en el nuevo formato. ficados por Resolucin 679 SSPLAN GCABA 10.
En el Anexo I de la normativa de referencia se establece el for- Las Encomiendas Profesionales por Proyecto y Direccin regis-
mato de los planos, la informacin que debe consignarse en los tradas en el CPAU no se dan de baja.
mismos, etc. La presentacin del Plano nico con la documentacin com-
pleta se realiza en la Mesa de Entradas General, piso 3, del edifi-
cio del Plata, Carlos Pellegrini 291 de la DGROC.
Los trmites para solicitar el permiso de demolicin total, regis-
tro de ajuste de obras ejecutadas sin permiso, reglamentarias
Las modificaciones ms significativas y/o antirreglamentarias, permisos de obra nueva o modifica-
Se presentar un plano completo por cada planta de nivel que cin y ampliacin cuyo no sea el residencial, se seguirn pre-
debern contener el proyecto de arquitectura, las instalaciones sentando en el formato que establece el Cdigo de la Edifica-
elctricas, las instalaciones sanitarias y condiciones de preven- cin de la CABA en la Seccin 2, De las tramitaciones.
cin contra incendio. La responsabilidad profesional es indelegable.
Todo el resto de la documentacin necesaria ser presentada Los responsables de la ejecucin de las instalaciones sanitarias,
en forma de planillas anilladas en tamao A4 o mltiplos, elctricas y de prevencin contra incendio debern incluirse en
como ser planillas de estructuras, clculos de circuitos de insta- el espacio para firmas para otros profesionales, tal como figura
laciones elctricas, iluminacin y ventilacin, etc. en los planos modelo publicados por la SSPLAN GCABA.
Con el Plano nico, se exige la presentacin en formato digital Si el profesional que firm la presentacin de los planos no va a
(PDF) de toda la documentacin entregada en formato papel. participar de la ejecucin de la obra, debe desvincularse, con-
La cartula deber contener las siguientes leyendas: forme lo establecido en el Cdigo de la Edificacin. La desvincu-
- PLANO NICO RESOLUCIN N 679 SSPLAN 2010 lacin se presenta en la Mesa de Entradas de la DGROC del
- EL PRESENTE PERMISO NO EXIME DE POSEER PERMISO DE USO GCABA. No es necesario realizar presentaciones ante el CPAU.
Se agrega un espacio de firmas para otros profesionales como La Resolucin 554 GCABA/SSPLAN/2009, que en su momento
por ejemplo: proyectista, director y/o ejecutor de las instalacio- tambin modific el procedimiento administrativo del trmite,
nes sanitarias, elctricas o de prevencin contra incendio. sigue vigente.

Puede encontrar toda esta informacin extendida y detallada en el sitio web del SSPLAN GCABA: http://www.ssplan.buenosaires.gov.ar/

30 NOTAS CPAU 14
REQUISITOS EXCLUYENTES QU E DEBEN CONTENER LOS PLANOS A PRESENTAR ANTE LA DGROC

Arquitectura Instalaciones Elctricas

Distrito. Definir en planos ubicacin del medidor, tablero general,


Uso. y tableros seccionales;
Lnea de Frente interno, Lnea interna de basamento Verificar la potencia, si es mayor o igual a la liquidacin;
(clculo analtico y croquis de manzana). Graficar bocas, tomas y llaves (sin trazado, ni seccin de
Perfil edificable: altura mxima sobre Lnea oficial, retiros, caeras), mximo 15 bocas por circuito, detallando cual-
plano lmite, construcciones permitidas sobre plano lmite. quier otra instalacin que correspondiera.
Patios Interiores, reas y Tangentes.
Estacionamiento.
Portera y auxiliar.
FOT.
Consulta al Cdigo De Planeamiento Urbano, Estudio de
Impacto ambiental, si correspondiera, con dems requisi-
tos exigidos en el Cdigo De Planeamiento Urbano.
Leyenda en cartula, "El present e permiso n o exime de
p oseer p ermi so d e uso", en recuadro y negrita.
Lnea particularizada.
Viabilidad del proyecto.

Prevencin contra Incendio Instalaciones Sanitarias

Verificacin de los medios de salida. Definir radio antiguo y radio nuevo.


Sistema de evacuacin de humos y gases. Rad io anti gu o: Pluvial + cloacal = todo a cloaca.
Indicar caractersticas y resistencia al fuego de puertas. Rad io nuevo: Pluvial, y cloacal, desages por separados.
Dotaciones de matafuegos. Zona de lnea de mxima creciente (Nez a Riachuelo).
Dentro de esta zona las instalaciones de desages en
planta baja debern obligatoriamente ser de hierro fundido,
y deber verificarse el nivel en la parcela correspondiente
a la obra, para que ningn artefacto en planta baja sea
proyectado bajo esa lnea de mxima creciente.

Ante el CPAU: qu se debe cumplir

En un solo trmite, realizar los siguientes pasos:

Registro de la Encomienda de Obra e Instalaciones com- firma del/los arquitectos que asumen los roles profesiona-
plementarias, debidamente completada y firmada por les exigidos por GCABA en la cartula de los planos.
profesional y propietario; Visado del modelo de cartel de obra.
Se certificar en el juego de planos completo que sale con Certificacin de firma del Profesional en el Certificado del
el sello de revisado de la Divisin Contable de la DGROC, la Uso conforme

J UN IO 2011 31
Profesionales Verificadores
ACTUALIDAD

Un desfasaje preocupante e injusto


Desde la instauracin, hace ms de 10 aos, del sistema de Profesionales Verificadores se ha producido
un desfasaje notable entre el aumento de la tasa de la construccin, y los honorarios que perciben
estos peritos verificadores.

Por Diego Armando, Arq. dido que resulta oportuno y conveniente recurrir al concurso de
El sistema de Profesionales Verificadores sufre, desde su instaura- profesionales idneos en la temtica de tal modo que, colaborando
cin, un desfasaje notable entre el aumento de la tasa de la cons- los mismos con la Direccin General F iscalizacin de Obras y Ca-
truccin y los honorarios que perciben estos peritos verificadores. tastro, realicen en la oportunidad en que les sea requerido, y con la
exclusiva finalidad de establecer la correspondencia entre la obra
Luego de ms de una dcada de aplicacin mayo del ao 2000- efectuada y los planos registrados, una serie de verificaciones espe-
el sistema de Profesionales Verificadores se ve afectado por una ciales con una visin objetiva y responsable.
serie de circunstancias que parecen haber deformado el espritu
original con el que fue creado, dando lugar a una crisis difcil de La idea de ejercer el poder de polica sobre las obras a travs de
superar. Es as que el CPAU hace un fuerte llamado de atencin a verificaciones e inspecciones realizadas por profesionales inde-
quienes han implementado el sistema para producir los necesarios pendientes, ofrece muchas ventajas para todos los involucrados:
cambios que se requieren aplicar a la brevedad. Particularmente, por un lado, el GCBA consigue una excelente calidad en el control
en lo que atae a actualizacin de honorarios profesionales. comunal, mientras que los profesionales verificadores obtienen
una forma de encomienda peridica a la que tienen acceso me-
Comencemos recordando que el sistema de Profesionales Verifi- diante un sorteo que iguala las oportunidades laborales de todos
cadores de Obra fue creado por el Decreto 733/2000, para mejo- los inscriptos en el registro.
rar, en varios aspectos, el sistema de control y verificacin de las
obras de la ciudad de Buenos Aires. Tal ha sido el xito de la iniciativa, que pronto se sumaron PVH
(Habilitaciones) PVF (Fachadas), PVA (Ascensores), con la plena
El CPAU, la Sociedad Central de Arquitectos (SCA), y la Facultad de adhesin de las respectivas entidades profesionales y acadmicas.
Arquitectura, Diseo y Urbanismo (FADU) por los arquitectos- el
Consejo Profesional de Ingeniera Civil (CPIC), el Centro Argentino El problema principal
de Ingenieros (CAI) y la Facultad de Ingeniera (FI) fueron las enti-
dades originales que propiciaron el sistema. El problema principal radica en que no parece haber correlato
Entre sus considerandos el Decreto destacaba que se ha enten- entre la tasa de construccin que se debe abonar en la Agencia

32 NOTAS CPAU 14
Gubernamental de Control (antes DGROC) y los honorarios de los
PVO, siendo los verificadores piezas fundamentales en el sistema
de control comunal.

Para ilustrar este desfasaje, se publica un cuadro muy ilustrativo:


mientras que en el lapso comprendido entre los aos 2000 y 2011
la tasa de construccin que cobra el GCBA aument un 167%, los
honorarios de los profesionales slo se actualiz en un 50%.

Los PV que trabajan regularmente se han agrupado en la Asocia-


cin de Peritos Verificadores, que dirige el Arq. Alberto Argelles.

Para solucionar parcialmente la cuestin, el titular de la Agencia


Gubernamental de Control (AGC), Ing. Javier Ibez, anunci re-
cientemente un aumento del 25% , pero el desfasaje an sigue
siendo grande. Uno de los justos reclamos que hacen los Verifica-
dores, es que sus honorarios queden regulados en la Tarifaria que
todos los aos vota la Legislatura portea. All, en el captulo refe-
rido Contribuciones que inciden sobre los inmuebles estn
contemplados los aumentos de los Derechos de delineacin/tasa
de verificacin de obras, las Contribuciones por mejoras, etc. Ac-
tualizar honorarios de esa manera resultara justo y equitativo.

Pero tambin existen otro tipo de problemas a solucionar.


Deberan facilitarse y aceitarse los mecanismos referidos a la fac-
turacin, y cobro de los honorarios: los pagos estn permanente-
mente atrasados; las cuentas bancarias obligatorias que deben
abrir los verificadores en el Banco Ciudad para que les acrediten
los pagos son onerosas, y la actividad de estos profesionales es de
por s, de dedicacin parcial. Por lo tanto, a veces pasan meses sin
que se registren movimientos bancarios en estas cuentas, lo cual
genera costos de mantenimiento que a la larga atentan con la
rentabilidad de los magros honorarios.

Asimismo, debera agilizarse el sistema de ingreso y egreso de fac-


turas que presentan los profesionales inscriptos por las verificacio-
nes realizadas. En la actualidad, suelen considerarse por paquete
de profesionales, y ante la menor duda en alguna factura que inte-
gra el lote, todo el grupo vuelve a fojas cero, con el consiguiente
perjuicio para aquellas inscripciones correctamente formuladas.

La baja remuneracin elev la tendencia al rebote: esto significa


que hay encomiendas de verificacin que son rechazadas por los
profesionales, lo cual demora la concrecin de la verificacin
propiamente dicha.

A modo de conclusin

El sistema de Profesionales Verificadores trae grandes ventajas


para todos, pero especialmente para el GCBA. Es hora que las
autoridades competentes tomen cartas en el asunto y resuelvan
los problemas aqu planteados para que el control comunal de
obras funcione correctamente y los profesionales verificadores
obtengan una remuneracin digna, acorde con la importancia de
las tareas que asumen.

J UN IO 2011 33
El devenir de la profesin

El incierto futuro del arquitecto


ACTUALIDAD

como profesional independiente 1


Segn el autor, los cambios en la forma de ejercer la profesin, producto de la concentracin de capitales,
la diversificacin del conocimiento y el costo del ejercicio profesional, revierte la imagen del arquitecto
como profesional independiente. Aqu, cmo nos afecta en los costos este cambio de paradigma.

Por Nstor Magarios. consecuente especializacin. Hoy, an y cuando en nuestro pas la


Cuando hablamos de la profesin de Arquitecto, normalmente construccin sigue siendo mano de obra intensiva, es imposible
nuestro imaginario se despliega sobre una manera de actuarla abarcar todas las especialidades y debemos recurrir con mayor
conocida como el ejercicio liberal de la profesin. Un trabajador frecuencia a un mayor nmero de asesores.
independiente que organiza solo o asociado una oficina propia (el
Estudio) en la que atiende diversos clientes en relacin con los Un aspecto quizs menos reflexionado pero que indudablemente
proyectos de diferentes tipos edilicios. Esta imagen, adems de condiciona el ejercicio independiente de la profesin, esta referido
ser la forma histrica y la ms difundida de ejercerla hasta un pa- al costo de ejercerla.
sado reciente, est reforzada por el proceso formativo universita- Hay rubros simples de incluir en una planilla de clculo de costos,
rio que minimiza o ignora otras posibilidades. y otros que requieren ms atencin. Es ms difcil ponderar
cunto tiempo, del tiempo laboral, dedica uno a actividades sin
En trminos econmicos ese arquitecto es el organizador y pro- renta inmediata o sin renta en absoluto, capacitaciones, biblioteca,
pietario de una PYME. herramientas de la profesin, tareas de difusin, concursos falli-
dos, presentaciones, proyectos que no prosperan, etc.
La realidad es que el ejercicio de la profesin ha sufrido enormes
cambios y lo que hace 30 aos eran tareas poco frecuentes para
arquitectos, hoy aparecen como muy importantes dentro las po- En nuestra profesin y en
sibilidades y capacidades de la profesin. Actividades que van
desde el gerenciamiento empresario en la construccin, la activi- otras que sufren procesos
dad inmobiliaria, la actuacin en oficinas pblicas, en reas de
comercializacin de productos, en el urbanismo, en la logstica, la similares, estos cambios son
investigacin, el patrimonio, la planificacin, la seguridad industrial,
la auditora, el diseo grfico, de objetos, de muebles, el interio- entendidos como el resultado
rismo, la gestora, etc Asimismo es cada vez ms importante la
cantidad de arquitectos que trabaja en relacin de dependencia de procesos econmicos de
en alguna de estas ramas de actividad dentro de la profesin.
concentracin del capital.
En nuestra profesin y en otras que sufren procesos similares,
estos cambios son entendidos como el resultado de procesos eco- Tambin es difcil ponderar el valor de los tiempos de descanso y
nmicos de concentracin del capital, que tambin se verifica en vacaciones y prcticamente imposible ponderar la flexibilidad
la nuestra, en la que un pequeo nmero de estudios ha evolu- econmica necesaria en una industria que a lo largo de los lti-
cionado como empresa y concentran muchos de los trabajos ms mos 30 aos ha tenido sucesivos picos y valles de actividad. Asi-
importantes del mercado local. mismo es difcil estimar el impacto del aumento de la litigiosidad
en nuestro medio, donde cada vez es ms comn que demandas
Otro aspecto que define los cambios es el crecimiento y la diversi- laborales y civiles involucren al Director de Obra, la ms de las
ficacin del conocimiento y las tecnologas disponibles con la veces injustificadamente.

1
El artculo completo se encuentra en nuestro sitio online www.revistanotas.org, extendido con las planillas de clculo correspondientes.

34 NOTAS CPAU 14
Algunos dirn que son propietarios de su estudio: no hay diferen- entre 2 y 3 viviendas unifamiliares por ao para cubrirlos.
cia, lo que no pagan de alquiler es igual que lo que no perciben
por alquilar la propiedad a terceros. Otros dirn que su situacin Debemos concluir que el margen para el ejercicio independiente
impositiva es diferente, puede ser, pero si tienen trabajo como tambin est muy acotado por los costos y que con este marco
profesionales independientes existe la carga impositiva. econmico, sostener un estudio necesita de un flujo permanente
de 2 3 obras medianas (o su equivalente) por ao. Es as que la
continuidad de los estudios pequeos estar siempre pendiente
qu monto de honorarios de probables y cercanas dificultades econmicas.

tenemos que percibir para Espero que estas lneas ayuden a los colegas a enfrentar mejor
los desafos de la profesin. Los cambios en el ejercicio de la
pagar estos costos fijos? misma seguirn sucediendo. La diversificacin de roles de actua-
cin seguir creciendo, al tiempo que disminuir la proporcin de
O planteado de manera arquitectos que acten como trabajadores independientes o
pequeos empresarios exclusivamente. Ya hoy, una importante
optimista, qu volumen de mayora de colegas son trabajadores en relacin de dependencia.

obras deberamos tener para Las instituciones que forman arquitectos deben profundizar
estas lneas de anlisis y proponerse nuevos contenidos y nuevas
pagar estos costos fijos? lneas de accin si quieren formar profesionales con mejor inser-
cin en el mercado de trabajo.
En este sentido actuar como monotributista puede ser una dismi-
nucin significativa en los costos, pero siempre y cuando el volumen Tambin las que regulan nuestro ejercicio profesional deben pre-
de trabajo a encarar sea prcticamente cubierto por su propio es- guntarse sobre el real estado de la prctica de la profesin. Si
fuerzo o con un mnimo colaboradores en relacin de dependencia. bien los Aranceles de honorarios de los colegios provinciales y el
El volumen tope de facturacin prcticamente se agota si se de- MEPA se han extendido sobre otros roles distintos del proyecto y
cide encarar el proyecto de una obra grande o incluso ante dos la direccin de obras, queda mucho por hacer para ponerse al da
obras pequeas pero simultneas.

El costo de la movilidad, de la electrnica (con la permanente La continuidad de los estudios


renovacin) y de las comunicaciones ha aumentado significativa-
mente en el combo del gasto profesional. Al finalizar, la cuenta pequeos estar siempre pen-
completa interroga: qu monto de honorarios tenemos que
percibir para pagar estos costos fijos? O planteado de manera diente de probables y cercanas
optimista, qu volumen de obras deberamos tener para pagar
estos costos fijos? dificultades econmicas.
En una planilla confeccionada segn mi propia experiencia y la con los cambios y ser tiles a la realidad de una mayor cantidad
consulta a un buen nmero de colegas1, y usando los valores de de colegas, cuyas prcticas profesionales y sus problemas estn
publicaciones especializadas necesitamos proyectar y dirigir dbilmente contemplados.

J UN IO 2011 35
Ediciones CPAU
EDICIONES CPAU

Costos de Produccin
de las Obras de Arquitectura
Resultado del trabajo de investigacin del Arq. Fernando Herrmann y Patricia Mezzadra, la nueva
publicacin determina estndares en los costos de produccin de una obra de arquitectura.

Con el objetivo de poder determinar estndares horarios de pro- Cuntas horas de trabajo
duccin de cada una de las etapas de las obras de arquitectura, y
cules son sus componentes mnimos para cumplir con los requi- insume desarrollar un
sitos de desempeo del Consejo Profesional de Arquitectura y
Urbanismo, la institucin encomend al Arq. Fernando Herrmann proyecto y construirlo?
y a Patricia Mezzadra el estudio y el anlisis de diferentes obras
provistas por distintos estudios. Qu duracin en el tiempo
La investigacin se dividi en dos partes: debe tener ese proyecto?
La primera estuvo dedicada a la bsqueda de informacin, rele-
vndose diferentes documentaciones de proyecto buscando obras del mismo tipo para ayudar al profesional a establecer
unificar los criterios mnimos de produccin de las mismas; parmetros sobre:
La segunda parte se aboc al anlisis de la documentacin y de Cuntas horas de trabajo insume desarrollar un proyecto y
los costos horarios de produccin, de manera tal que se puedan construirlo? Qu duracin en el tiempo debe tener ese pro-
comparar los consumos de horas en cada una de las etapas, y a yecto? Qu costo tiene ese volumen de trabajo en tiempo en
su vez dividirlos en costos por procedencias: recursos profesio- un estudio?
nales (RRHH), asesores, especialidades e ingenieras, gastos Cmo debe distribuirse ese trabajo (o carga horaria) entre los dis-
generales, impuestos. tintos profesionales que conforman un estudio de arquitectura?
Cules son los otros gastos directos (Operativos) e indirectos
Se analizaron los prototipos ms comunes en el ejercicio profe- (No operativos) que lleva realizar una obra?
sional, elaborndose un minucioso estudio de varias obras de Cul es el volumen y calidad de la documentacin a entregar?
diversa ndole agrupadas por tipo y categora de construccin: Y por ltimo qu incidencia tienen los gastos efectuados por el
Casas o viviendas unifamiliares, estudio sobre el monto final de obra, monto sobre el que los
edificios residenciales de propiedad horizontal, entre mediane- profesionales solemos fijar nuestros honorarios?
ras y de permetro libre,
edificios administrativos, en altura y suburbanos, En conclusin, y como afirma el Arq. Fernando Serra, entrevistado
edificios para la salud. en la publicacin: () Lo importante es dejar en claro que si no se
sigue alguna metodologa de clculo, es muy probable que el re-
Se revelan as informacin sobre cules son los costos de un estu- sultado econmico sea negativo. O peor an, que a la postre no
dio al momento de realizar cada obra, deduciendo las horas de sepamos si hemos ganado o perdido dinero. Y en esto reside la
trabajo empleadas para ejecutarlas o desarrollarlas (Anteproyecto, importancia de esta publicacin.
Proyecto, Direccin de Obra y Gerenciamiento o Administracin de
Obra) as como la distribucin de la carga horaria dentro del staff
profesional (Junior, Senior y Socios), adems de los gastos directos La publicacin de Costos de Produccin de las Obras d e Ar-
(operativos) e indirectos (no operativos) generados por la misma quitectura, est a disposicin del pblico en la Sede CPAU, y
obra y su relacin con el monto que conlleva realizarla. se encuentra en promocin exclusiva para matriculados
activos y vitalicios a un valor de $40.
De esta manera se busca encontrar relaciones y similitudes en

36 NOTAS CPAU 14
1

2 3

1. Hospital Thompson, primera etapa / 2. Casa en Lobos / 3. Palermo Polo Suites

4 5

4. Las Lomas Way Oficinas, frente / 5. Las Lomas Way Oficinas, contrafrente

J UN IO 2011 37
ARQUITECTURA + ARTE

Arquitectura + Arte
A+A es el espacio del CPAU dedicado al arte producido por los arquitectos. Un espacio donde todos los
interesados pueden acercarse a colaborar.

1936 - 2011

Testigo silencioso: El obelisco cumpli 75 aos

En el marco de A+A, el nuevo espacio del Consejo dedicado Punto central en el mapa cuya vertical presencia en la Pampa es
al Arte, se inaugur la muestra homenaje al Obelisco, en signo de Buenos Aires.
la que se convocaron arquitectos y artistas para que le rin- Postal grabada en el imaginario de los porteos y referencia de
dieran tributo a travs de sus obras. los visitantes.
Centro de convergencias del trajn cotidiano y tambin centro de
La Muestra en el CPAU del Obelisco, obra del Arquitecto Prebisch, multitudinarias manifestaciones sociales, polticas y culturales en
reuni obras producidas especialmente para la ocasin, trabaja- nuestro devenir histrico.
das en funcin de lo que significa este Hito en la ciudad, en su Seala el centro de nuestro centro imaginario y es referencia inevitable
historia y en nuestro propio imaginario urbano. de ese hito vaco-piso que, hoy inundado de trfico, espera nuestro
La inauguracin del 24 de mayo cont con la presencia de la fami- diseo para reelaborarse como espacio tridimensional, desarrollando
lia Prebisch, adems de numerosas personalidades del arte, con- todo su potencial como lugar de encuentro e intercambio.
sejeros y ex consejeros del CPAU. Cunto ests en nuestro recuerdo y cunto podemos imaginar en
Jorge Lestard, el presidente del Consejo, se expres de la siguiente manera: nuestro futuro.

Idea y realizacin: Arq. Nstor Julio Otero

Los autores participantes fueron los siguientes:

Vctor Abdala Alejandrina Juan Fontana Jos Ignacio Christian Perello Jorge Sarsale
Federico Alonso Cappadoro Roberto Frangella Miguens Jorge Pieretti Leo Tavella
Liliana Antonow Julin Cheula Roque Frangella Edgardo Minond Ariel Pradelli Clorindo Testa
Miguel Baudizzone Ada Daitch Mariana Gabor Miguel Minond Isaac Rasdolsky Arnaldo Trenchi
Julin Benedit Elsie Daz Foix Julio Hilguer Gustavo Navone Josefina Robirosa Jaly Vzquez
Jacques Bedel Luis Daz Pablo Iglesias Carlos Negrore Susana Romero Vilma Villaverde
Alejandra Bourda Teresa Drmuller Molli Scire Jorge Sbato Damin Vinson
Loretta Brass Elena Elizalde Alejandra Jones Leandro Niro Horacio Sardin Vernica
Miguel Cmpora Leonardo Enea Miguel Jurado Lorena Obiol Rolando Schere Yacovino
Marcela Camu Spilimbergo Alejandro Leveratto Nstor Julio Beatriz Sobu Yoshino
Manuel Cancel Alicia Esquivel Blanca Medda Otero Justo Solsona Yoshitaka

1. Blanca Medda. / 2. Miguel Baudizzone. / 3. Luis Daz. / 4. Andrs Gonzlez (Rubito) / 5. Teresa Drmuller. / 6. Beatriz Sobu. / 7. Jaly
Vzquez. / 8. Vilma Villaverde. / 9. Miguel Cmpora. / 10. Manuel Cancel. / 11. Julin Cheula.

38 NOTAS CPAU 14
1 2 3

4 5

6 7 8

9 10 11
ARQUITECTURA + ARTE

Arquitectura + Arte
JORGE SARSALE. Pinturas 2005-2011

Hace ms de 20 aos que el Arq. Jorge Sarsale expone en Lejos de la ilusin ptica, Sarsale es de aquellos que practican la
diferentes mbitos nacionales e internacionales. Su obra, des-ilusin al provocar estratgicamente la ruptura de quien mira
recientemente premiada por la ADC Contemporary Art con el acto reflejo, o la mitologa, de la respuesta inmediata frente a
Gallery de Los ngeles, nos introduce en la profundidad la obra. Mediante la adhesin fantica a una consigna constructiva
de nuestra propia alma. que lleva hasta sus ltimas consecuencias con morosa, refinada
aplicacin, Sarsale elabora su obra como si al hacerlo estuviera mol-
Eduardo Stupa, reconocido artista, escribi lo siguiente sobre la deando a la vez un especfico modo de ver en el espectador. La ma-
obra de Sarsale: teria prima con la que trabaja Sarsale es el tiempo, propio y ajeno.

Curador de la muestra: Arq. Nstor Julio Otero

Jorge Sarsale. Sin ttulo. Papel sobre cartn.

40 NOTAS CPAU 14
Por. David Paleo

HUMOR

J UN IO 2011 41
SERVICIOS EN LA SEDE

10 tips de Gerencia Tcnica

La Direccin de Obra
Un resumen de recomendaciones desde el CPAU para todos los Directores de Obra.

Director de obra Firma de planos como constructor

1 Es el consejero y guardin de los intereses del comitente y debe


controlar que lo construido coincida con lo proyectado. No es el
2 Recordar que se asumen importantes responsabilidades cuando se
firman los planos municipales como constructor, en las obras que se
encargado de la conduccin de los trabajos para materializar el realizan por contratos separados -sin que exista contratista asumiendo
proyecto: dicha tarea es del constructor. dichas responsabilidades-, o por administracin directa del profesional.

Habilidades y honorarios adicionales Cambio de constructor

3 Reflexionar si se cuenta con la experiencia para responsabilizarse


por la ejecucin de la obra, pues se requieren habilidades adiciona-
4 Si se ha firmado como constructor solamente a los efectos de
iniciar los trmites ante el GCBA, realizar el cambio de constructor
les a la direccin de obra; se debe tener claras las obligaciones y en el expediente antes de comenzar la obra, para evitar responsabi-
responsabilidades que implica el rol y convenir los honorarios lidades que no competen al director de obra. Obligar a los
adicionales, tomando como referencia las retribuciones del contratistas, en los pliegos de condiciones de los contratos de
representante tcnico de una empresa constructora. construccin, a designar los profesionales que los representen y
que suscriban los planos municipales.

Representantes de la direccin de obra Comunicaciones con el contratista

5 El director de obra puede designar uno o varios representantes


como jefes de obra para que lo secunden en el control de los
6 Realizar mediante el cuaderno de rdenes de servicios las comuni-
caciones al contratista, tales como entrega de documentacin,
trabajos. Se recomienda limitar sus atribuciones dado que la rdenes, interpretaciones, constancias, autorizaciones, aprobacio-
responsabilidad por las acciones, errores u omisiones de estos nes, denegaciones o rechazos.
auxiliares recaen exclusivamente en la direccin de obra.

Comunicaciones con el comitente Obligaciones del comitente

7 Efectuar comunicaciones al comitente por escrito e intentar que


este haga los pedidos de igual manera. Redactar y remitir al
8 Recordar al comitente que no debe solicitar tareas, ni efectuar pago
alguno, ni producir o permitir modificaciones a la obra, sin interven-
comitente informes peridicos sobre la marcha de los trabajos, cin del director de obra.
junto con fotografas sobre los avances y copia de las rdenes de
servicio preferentemente acompaando las liquidaciones y
certificaciones mensuales.

Reuniones y puntos acordados Rutinas

9 Redactar minutas con informacin de las reuniones mantenidas


con contratistas, y/o comitentes, incluyendo presentes, lugar y
10 Para no incurrir en corresponsabilidad con el constructor por la
mala ejecucin de los trabajos, ajustar su tarea a las disposiciones
fecha, puntos tratados, puntos acordados y remitir copias a todos de los pliegos de condiciones de los contratos de construccin y al
los participantes. cumplimientos de procedimientos y rutinas preestablecidas.

Nota: Estas recomendaciones responden a los contenidos del Documento C09. La Direccin de las Obras del MEPA (Manual del Ejercicio Profesional del Arquitecto) y
se sugiere la lectura completa de la misma.

42 NOTAS CPAU 14
J UN IO 2011 43
SERVICIOS EN LA SEDE

Desde la Biblioteca del CPAU

Arquitectura y Literatura
LIBROS PARA CONSULTA O PRSTAMO A DOMICILIO

Anquetil, Jacques. Caffarini, Luis. Morales, Bruno. Prgolis, Juan Carlos.


El alquimista de la luz. Los habitantes del paraso: toda Bolivia construcciones. Ciudad express: Arquitectura,
gente sencilla: Relatos, Perfiles, 1a ed. Buenos Aires: literatura, ciudad.
1a ed. Barcelona: Styria, 2007.
Crnicas de viaje. Sudamericana, 2006. 1a ed. Buenos Aires: Nobuko, 2006.
Ambientado en la 1 ed. Buenos Aires: Novela que relata la En los usos cotidianos
Francia del siglo XIX, el Asociacin Amigos historia de vida de un de la palabra "express"
protagonista narra el del Museo Nacional inmigrante boliviano se evidencia un
arte de crear vitrales de Arte Oriental, en la Argentina que carcter emergente en
para las iglesias y 2003. Arquitecto de trabaja como obrero el gusto de la poca: la
abadas y sus simbologas, profesin, estudioso del Arte en una empresa constructora de agilidad y la rapidez
aprendiendo el oficio de su padre Primitivo y narrador de historias la ciudad de Buenos Aires. logradas por la simplificacin de
y de amigos de ste. Su espritu por vocacin. Rene relatos, los aparatos operativos y el juego
vanguardista y sus creaciones en personajes, ancdotas y crnicas arbitrario de partes o fragmentos
las que juega un papel preponde- de viajes del autor por los sobre estructuras leves, inestables.
rante la intensidad del color, son rincones ms exticos. Este texto seala aspectos del
rechazadas por juzgarse "demasia- espacio arquitectnico y del
do modernas" pero su tenacidad espacio urbano.
y maestra jugar a su favor.

Pieiro, Claudia. Sarlo, Beatriz. La ciudad vista: Stone, Irving. Vzquez Rial, Horacio.
Las grietas de Jara. Mercancas y cultura urbana. La agona y el xtasis: Vida Buenos Aires 1880-1930: La
1a ed. -- Buenos Aires: Siglo de Miguel Angel. capital de un imperio imaginario.
Buenos Aires: Alfaguara, 2009.
Veintiuno, 2009. 1a ed. Buenos Aires: Booket, 2010. Madrid: Alianza, 1996.
"...Aunque Pablo Vida urbana de la Novela que narra, en la Presenta los
Sim quiere construir Ciudad de Buenos Italia del Renacimiento momentos de
la torre de sus Aires y sus transfor- -poca de turbulencia esplendor o convulsin
sueos, se limita a maciones. poltica y religiosa- la de la ciudad de Buenos
dibujarla: hace veinte vida de un nio que Aires, relacionando el
aos que trabaja en un estudio entra como aprendiz en el taller de lugar preciso con el momento
de arquitectura que no puedo o Ghirlandaio y va creando su obra histrico y con la idea que los
no quiere dejar...". Mientras, nos monumental convirtindose en uno caracteriza. Aborda la vida poltica,
lleva en un recorrido por Buenos de los ms destacados artistas de los elementos de la vida cotidiana,
Aires y sus edificios. todos los tiempos: Miguel Angel la cultura, el imaginario urbano y
Buonarroti. el sueo de modernidad.

Nuevo Ttulo: Revista P L O T Arquitectura BIBLIOGRAFAS TEMTICAS PARA PCP

Recientemente incorporamos a la Coleccin Para acompaar los contenidos de los cursos brindados por el
permanente de la Biblioteca CPAU el ttulo Programa de Capacitacin Profesional del CPAU, la Biblioteca elabora
PLOT: Revista de arquitectura contempor- bibliografas para el prstamo de libros sobre:
nea, que plantea desde su primer nmero la
necesidad de una "renovacin terico - rea Metropolitana - Medianera
crtica" de la disciplina y propone enrique- - Arquitectura y Desarrollo - Normativa
cer el debate a partir del aporte de Sustentable - Patologas
"conversaciones, ensayos y dibujos". Sus - Ergonoma - Peritajes
artculos se encuentran divididos en tres - Finanzas para Arquitectos - Planes de Contingencia
secciones: Revista, Prctica y Teora. Esta - Gerenciamiento de Proyectos y Evacuacin
joven revista nacida en el ao del y Obras - Residuos Slidos Urbanos
Bicentenario, lleva 3 nmeros publicados - Hacer Arquitectura - Responsabilidad
que encontrar a su disposicin en la - Rentabilidad - Suelos
Biblioteca como destacada del mes. - Hormign - Tasaciones
Los invitamos a conocerla!!! - ndices y Real State

Para ms informacin: biblio@cpau.org - 5239 9423 /21

44 NOTAS CPAU 14
SERVICIOS EN LA SEDE

El ABC del ejercicio profesional

Desayunando con GT
La Gerencia Tcnica del CPAU brinda desayunos informativos, informales y gratuitos, con el objetivo de
mantener actualizada a la matrcula en los temas tcnicos de su inters.

En el mes de abril comenz el ciclo de encuentros gratuitos e


informales con matriculados del CPAU con el objetivo de apor-
tar informacin simple y concisa sobre los distintos aspectos
del ejercicio profesional, basndose en el MEPA y la doctrina
del CPAU.

El formato de un desayuno de trabajo con la Gerente Tcnico,


Arq. Irene Kalnins, y el hecho de ser grupos reducidos de no ms
de 20 arquitectos, permite mantener un fluido dilogo con los
asistentes sobre los temas en anlisis, ms all de la informacin
doctrinaria aportada.

Los temas tratados hasta la fecha fueron Honora ri os y El P ro-


yecto d e las Obras, y cada uno de ellos requiri de tres en-
cuentros. En funcin de la excelente recepcin del ciclo por
parte de los matriculados, los encuentros continuarn a lo
largo del ao, tratndose diversos temas referentes todos al
ejercicio profesional.

Los desayunos son tambin una oportunidad de conocer en pro-


fundidad las herramientas disponibles elaboradas por el CPAU,
tales como la Encomienda en Lnea, el MEPA (Manual del Ejerci-
cio Profesional del Arquitecto) y el GPI (Programa de Gestin
Integrada de Proyectos), entre otros servicios del Consejo.

Enric Miralles, Eva Prats. Imagen publicada por primera vez en Revista El Croquis 49/50, Espaa, 1991

El ABC del ejercicio profesional - Desayunos informativos del CPAU

Las charlas matutinas son gratuitas para todos los matricu- Requiere inscripcin previa, que puede realizarse desde la Web
lados activos y se realizan en la sede CPAU en 25 de Mayo CPAU, en la seccin noticias.
482, CABA.
www.cpau.org

46 NOTAS CPAU 14
J UN IO 2011 47
Cursos de Julio y Agosto
1. Seguridad e higiene en la construccin. 28 de julio a 18 de agosto
2. Mantenimiento de edificios. 1 de agosto al 26 de septiembre
3. Sustentabilidad 2 de agosto a 23 de agosto
4. Habilitaciones comerciales 3 de agosto a 21 de septiembre
5. Experiencia asistida de prctica profesional 3 de agosto al 21 de octubre
Para ms informacin de stos y otros cursos, vistenos en http://pcp.cpau.org o comunquese al 5239-9413, de 10 a 17hs.

48 NOTAS CPAU 14