F I L I A C I O N E S

U NA PER SI ST ENT E
F O R MA DE ESTA R
EN EL MU NDO

M I GUEL HART E
DOLORES FURTADO
EM I LI O RENART

FONDO NACIONAL DE LAS ARTES

El Fondo Nacional de las Artes fue creado en 1958 con el objeto de instituir un sistema F I L I A C I O N E S
financiero para prestar apoyo y fomentar las actividades artsticas, literarias y culturales
de todo el pas. La trascendencia de su misin ha sido reconocida en el mundo por la UNESCO
y en relevantes reuniones internacionales sobre polticas culturales.

Presidente
Virgilio Tedn Uriburu

Directorio
Luis Chitarroni
Juan Fal
Fernando Farina
Analia Hounie
Francisco Javier
Andrs Labak
Jorge Landaburu
Marcelo Moguilevsky
Mona Moncalvillo
Mirtha Presas
Diana Theocharidis U NA PER SI ST ENT E
Ricardo Wullicher
F O R MA DE ESTA R
Representante del BCRA
Sebastin Aguilera
EN EL MU NDO
Representante del Ministerio
de Cultura de la Nacin
Ana Ruvira M I GUEL HART E
Ministra de Cultura
DOLORES FURTADO
de la Nacin EM I LI O RENART
Teresa Parodi

FONDO NACIONAL DE LAS ARTES

UN A P ER S IS TENT E FOR M A
D E ES TA R EN EL M U NDO :
Gustavo Marrone
Mayo 2014
2 3
Las filiaciones son reconocimiento de pertenencia y proyeccin sin esperar
necesariamente aprobacin por alguna de las partes. Tambin son coinci-
dencias en formas de mirar y entender el mundo. Renart, Harte, Furtado,
ilustran perfectamente ambos sentidos filiales, sin verse afectados, ninguno
de los tres, por las distancias generacionales. Aos solamente, que suman
ms de medio siglo, entre la creacin de la primera y ltima obra presentes
en este proyecto.
Se puede comprobar, a primera vista, que son parte de una misma especie
de artistas, inquietos por la materia a la que cual demiurgos, le exigen ma-
nifestarse. Y que en vez de otorgarle una verdad, se la piden.
Los tres responden a una saga de artistas argentinos, no solo visuales, que se
preocupan del presente desde la construccin de un lugar imaginario. Crean-
do mundos paralelos a las coordenadas establecidas por los discursos domi-
nantes que les toc en suerte a cada uno. Este lugar imaginado, es habitado
por las preocupaciones particulares de cada artista, y que ms, que esquivar
lo habitual, el cotidiano, el protocolo del comportamiento social, los analizan
desde una particular idea de lo orgnico, lo visceral, lo csmico y el vaco.
La materia en los tres es entendida como algo pensante, portadora de una
carga cultural de la que no puede separarse. Esto los obliga a un fuerte
compromiso con el transcurrir de la existencia y su fragilidad. La perma-
nente e insistente necesidad de reproduccin de la vida en todos sus actos,
anunciadora de su finitud, es la clave para entender este compromiso, esta
urgencia. Los tres artistas consideran primordial pensar sus obras desde
esta verdad.
La continuidad e insistencia en la investigacin que ejercen sobre la materia y
su entendimiento, llevada a cabo por los tres artistas, se refleja en sus propias
palabras, La genealoga de la conciencia est en la materia, que a lo largo
de millones de aos termina su desarrollo en la corteza cerebral del hombre
y por su origen material parte de las respuestas de la conciencia racional,
son instintivas, sensitivas y glandulares (1) . Esta afirmacin de Emilio Renart
es esclarecedora para entender en su potica, la importancia que le da a la
materia y a su maleabilidad, entendiendo sta como constructora del uni-
verso y la vida y tambin del sujeto, en sus aspectos racionales y subjetivos.
Miguel Harte comparte estos principios y los establece desde un sentido muy
particular de la funcin de la sexualidad como medio para acceder a un co-
 nocimiento sobre lo intangible: Cuando hago los agujeros pueden ser tanto
agujeros orgnicos como agujeros espirituales. Sin duda se relacionan con
lo sexual. Los agujeros como orificios corporales, y muchas veces llego al
borde de que lo sean. Tambin son pasajes hacia otro lado: agujeros negros,
agujeros csmicos, portales. Pueden estar relacionados con lo orgsmico y
tambin con la muerte. La imagen del agujero que ms me pesa es la sen-
sacin de vaco . Dolores Furtado sobre sus intenciones: No pienso tanto
(2)
Una Persistente forma de estar en el mundo Habla de la enorme potencia-
lidad de la materia, la forma y la actitud. Plantea singularidades y comparte
en las obras presentes inquietudes conceptuales y formales, tambin deja
en claro una continuidad de intenciones y sensibilidades, de pensamiento y
de hacer en el arte a lo largo del tiempo en este lugar y que, sin dudas con-
tinuar en el futuro.

en la forma; intento que sea un pedazo de algo, un cacho de materia, una

1
Emilio Renart: arte y vida, integradas por Adriana Laurenzi.
bola. Una forma primitiva, bsica, que no es tan definida, y en un punto da 2
Entrevista a Miguel Harte, Harte Florencia Qualina.
lo mismo. Me digo que es una forma aproximada. Antes de gestarse Cmo 3
El arte de las cosas Rafael Squirru. Revista Amricas, agosto de 1963. Archivo biblioteca
recibe el mundo un beb? Percepcin de beb, preverbal. De esta reflexin Museo Arte Moderno de Buenos Aires.
de Furtado podemos discernir que la artista acta de una forma parecida
a lo que en qumica y fsica se denomina conductor y que es el elemento
que dirige el plasma, casi un estado previo de la materia, y que tiene por
finalidad dar forma a sta. Actitud que la hilvana con el pensamiento de
Renart, y la visin ms espiritual y tantica sobre la que reflexiona Harte.

Agregar algo ms a los pensamientos de los tres artistas que conforman

este proyecto seria redundante y no aportara mayor conocimiento. S me
gustara recordar, a modo de cierre, y como guio a la narracin pretendi-
da, un fragmento del artculo escrito en 1963, por Rafael Squirru, titulado El
Arte de las Cosas (3)
encabezado por una foto de la obra Bio- Cosmos Nro 1
de Emilio Renart presente en esta exposicin. El artculo, analiza el arte de
los primeros aos sesenta del pasado siglo, compara sus denominaciones
desde lo semntico, como la significancia del Arte Pop en Estados Unidos o el
Arte de los Objetos en Francia contrastndolos con la produccin argentina de
ese momento, a la que llama en general Arte de las Cosas. Y dice sobre sta:
Lleva esta doble carga de objetividad y subjetividad. Las cosas estn fuera
de nosotros pero tambin decimos que nos pasan cosas, o sea que las cosas
estn tambin dentro de nosotros, esto es las cosas que nos pasan.

Una Persistente forma de estar en el mundo plantea singularidades y

EMILIO RENART
comparte en las obras presentes inquietudes conceptuales y formales, pero
Boceto de instalacin Bio Cosmos N ro 1.
tambin deja en claro una continuidad de intensiones y sensibilidades, de 1982.
pensamiento y de hacer en el arte a lo largo del tiempo, y que seguramente Documento perteneciente a la Biblioteca
continuar en el futuro MAMBA.

4 5
MIGUEL HARTE
Sin ttulo. 2006.
Resina polister con fibra de vidrio, masilla,
pintura bicapa. Inclusin de insectos, plantas.
90 x 267 x 8 cm.
Coleccin: Florence Baranger Bedel y
Jacques Bedel.
PH PABLO MEHANNA

7
EMILIO RENART
SIN TITULO. 1982.
Tcnica mixta.
75 x 55 cm.
Coleccin Privada

9
EMILIO RENART
Anverso-reverso N5 . 1979.
Modelado y vaciado resina epoxi.
180 x 70 x 30,5 cm.
Coleccin MNBA.

11
EMILIO RENART
Bio-cosmos N 1. 1962.
Tela, hierro y acrlico.
168 x 287 x 115 cm.
Coleccin MAMBA.

13
 DOLORES FURTADO
Pginas 12
Menhir. 2013.
Resina poliester y cemento.
160 X 50 X 50 cm.
PH CATALINA ROMERO

MIGUEL HARTE
Aleta III. 2014.
Masilla y resina polister con
fibra de vidrio, pintura bicapa.
123 x 125 x 90 cm.
Propiedad del artista.
PH PABLO MEHANNA

14 15
 MIGUEL HARTE
Sin ttulo. 2012.
Resina polister con fibra de vidrio.
26 x 13 x 6 cm.
Propiedad del artista
PH PABLO MEHANNA

12 17
 MIGUEL HARTE
Pgina 16, 18 y 19
Sin ttulo. 2011.
Resina polister con fibra de vidrio, masilla,
pintura bicapa.
233 x 110 x 110 cm.
Coleccin Andres Brun y Juan Jose Cattaneo.
PH PABLO MEHANNA

18
20 21
EMILIO RENART
Pgina 20
Introversin csmica. 1961 .
Tcnica mixta.
184 x 99 x 8 cm
Coleccin MAMBA

DOLORES FURTADO
Pgina 21
Rojo. 2002-2003.
Resina poliester.
40 X 30 X 30 cm.
PH CATALINA ROMERO

DOLORES FURTADO
Pgina 23
Sin Ttulo. 2012.
Resina poliester.
70 X 50 X 50 cm.
PH VIVI ABELSON

22 23
25
DOLORES FURTADO
Pginas 24-25
Amante. 2013.
Cemento.
50 X 60 X 45 cm.
PH VIVI ABELSON

Pgina 27
Sin Ttulo. 2013.
Resina poliester.
170 X 70 X 70 cm.
CATALINA ROMERO

27
E M I LIO R ENA RT
Emilio Renart naci en Mendoza, Argentina, el 4 de febrero de 1925. Escultor,
pintor e investigador de la creatividad, se gradu como profesor de Dibujo,
Ilustracin y Grabado en la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Puey-
rredn y ms tarde como profesor superior de Pintura en la Escuela Superior
de Bellas Artes Ernesto de la Crcova. En 1964 gan el Premio Especial con-
cedido por el Instituto Torcuato Di Tella. En 1965 obtuvo el Primer Premio de
Dibujo en el concurso Georges Braque, consistente en una beca de perfec-
cionamiento en el exterior, con la cual viaj a Francia en 1968. Entre 1969 y
1976 se alej de la actividad plstica, dedicndose a la investigacin sobre la
creatividad y a la docencia. Entre 1985 y 1988 dict un curso de Introduccin
a la Creatividad en el Museo Municipal de Artes Plsticas Eduardo Svori de
Buenos Aires y en 1987 public el libro Creatividad, en el que expone sus
ideas sobre el tema. Falleci en Buenos Aires en septiembre de 1991.

D O L O R ES FURTA D O
Dolores Furtado (doloresfurtado09@gmail.com) nace en Buenos Aires, en
1977. Vive en Nueva York desde fines del 2013.
Entre sus exposiciones individuales se destacan Protoforme (Abate Galera,
Buenos Aires, 2013), Macumba (Bonjour galera, Buenos Aires, 2011), Kinder
(MiauMiau estudio, Buenos Aires, 2009) y Bicho (La Casona de los Olivera ,
Buenos Aires, 2009).
Participa en varias exposiciones colectivas, entre ellas: Mostro (La Fbrica,
Buenos Aires, 2013); Arcos de Conexin (MBA, Museo de Arte Contempor-
neo de Baha Blanca, Baha Blanca, 2013); Un nombre para las Lays de pollo
(Museo del Diario La Capital, Rosario, 2012); Xanad, Programa para Artis-
tas (Universidad Torcuato Di Tella, Buenos Aires, 2012); Lado B (Universidad
Torcuato Di Tella, Buenos Aires, 2012); El Complot de las cosas amables (Isla
Flotante, Buenos Aires, 2011); Lo rea, lo real, lo real! (Fondo Nacional de las

29
 Artes, Buenos Aires, 2011) y Nueva Escultura, (Miaumiau estudio, Buenos G USTAV O MA R R O N E
Aires, 2010).
En 2011 fue seleccionada para el premio Andreani 11-12, integr el Saln 1962 Buenos Aires, Argentina. Vive y trabaja en Buenos Aires.
Nacional de Escultura 100 edicin, y el Premio Estmulo Bonifacio del Carril Vivi en Barcelona, Espaa, entre 1989 y 2011. Se instala en Argentina nue-
2011, Escultura, de la Academia Nacional de Bellas Artes. vamente en el 2012. Desde 1983 realiza exposiciones individuales y colecti-
En 2013 particip del programa de residencias para artistas de Pouch Cove, vas de su obra.
St. Johns, Canada. Como curador entre algunos de sus proyectos se encuentran:
Una persistente Forma de estar en el mundo: Emilio Renart- Miguel Harte-
Dolores Furtado Casa de la Cultura. Fondo Nacional de las Artes. Buenos
Aires. 2014.
Vdeos Con Tuco, programa de videos argentinos, Centro de Arte Santa
Mnica, Barcelona, 2007.
Proyectos fotogrficos, Proyeccin pblica y publicacin para Photo Espaa
MIG UEL H ARTE
06, Plaza Santa Ana, Madrid y b-guided #28, 2006.
Naci en la ciudad de Buenos Aires en 1961. Se form con Pablo Surez com- La muestra del Dficit,Sala Metronm Barcelona.2004.
partiendo con artistas como Alberto Heredia, Emilio Renart, Vctor Grippo, y Fu editor de la seccin de arte de la revista b-guided, Barcelona.1999-2011.
Roberto Jacoby entre otros. Vivi casi ocho aos en Rio de Janeiro. Expuso Y realiz colaboraciones con las revistas: Artecontexto, Madrid; Celeste,
all y en Buenos Aires desde comienzos de los ochenta. En 1988 regres a la Mxico: Ramona, Buenos Aires.
Argentina definitivamente.
En 1989 hizo en la galera del Rojas junto a Surez y a Pombo la inicial de
cuatro muestras juntos. Su primera muestra individual en la galera Ruth
Benzacar fue en 1998 y la ltima en 2013. En el 2003 expuso una seleccin de
15 aos de trabajo en el Museo Nacional de Bellas Artes.
Obtuvo, entre otros, un Konex de Paltino en 2012, el Primer Premio Funda-
cin Andreani en 2011, Primer Premio Klemm 2008, diploma Konex 2002, el
Premio Fortabat de Escultura, el Premio Leonardo al Artista del Ao en 1999,
el Premio Barn de Ramefort, Al Artista joven ms promisorio de 1990, un
subsidio de la Fundacin Antorchas y una beca del FNA en 1996.
Vive y trabaja en Buenos Aires.

30 31
 Direccin
Andrs Labak y Fernando Farina

AGRADE C I MI EN TOS
Muy especialmente al Museo de Arte Moderno de Buenos Aires y al Museo Nacional Texto y Curadura
de Bellas Artes, por los prstamos de las obras de Emilio Renart y la confianza que Gustavo Marrone

han depositado en nosotros. A Florence Baranger y Jacques Bedel y a la Galera Ruth

Benzacar y Subastas de Arte Roldn que tambin han aportado obras de Emilio Renart Coordinacin y produccin
presentes en la exposicin. A Jorge y Rubn Mndez de Delmiro Mndez E hijo SA. A Rosa Aiello
Victoria Noorthoorn, Roberto Amigo, Valeria Semilla, Orly Benzacar, Nahuel Ortiz Vidal, Juan Balza
Gonzalo Maciel
Sebastian Boccazzi, Paula Casa-js, Ana Bertollo, Mnica Lerner, Biblioteca del Museo de
Arte Moderno de Buenos Aires, Adriana Laura, Museo Emilio Pettoruti de la ciudad de
La Plata, Guillermina Mongan, Vivi Perez, Alejandro de Ilzarbe, Alexis Minkiewicz, Juan
Matas Beto lvarez, Guido Spinella, Anala Blazquez, Roman Maltz, Florencia Bohtlingk
y a todos los que con su apoyo y buena energa nos alentaron durante todo este tiempo.

Prensa
Laura Calle Rodrguez
prensa@fnartes.gov.ar

Diseo Grfico
Paula Galli

Fondo Nacional de las Artes

Alsina 673. C.A. de Buenos Aires
Tel: 4343-1590
www.fnartes.gov.ar
fnartes@fnartes.gov.ar

Casa de la Cult ura

del Fondo Nacional de las Artes
Rufino de Elizalde 2831. C.A. de Buenos Aires
Tel: 4808-0553

32
 F I L IA C IO NE S
IN AUG UR A C I N : V I E R N E S 1 8 D E J U L IO DE 2 0 1 4
C I E R R E: 2 5 D E A G O S T O D E 2 0 1 4

CASA DE LA CULTURA
Rufino de Elizalde 2831 Tel.: 4808-0553

www.fnartes.gov.ar/casadelacultura/
fnartes@fnartes.gov.ar