UNIVERSIDADE PRESBITERIANA MACKENZIE

MESTRADO EM EDUCAO ARTE E HISTRIA DA CULTURA

MARCIA CAMPOS BLEICH

JOAQUIM TENREIRO:
ARTE , TCNICA E HISTRIA
NO
MOBILIRIO BRASILEIRO

So Paulo
2016
 MARCIA CAMPOS BLEICH

Dissertao apresentada Universidade

Presbiteriana Mackenzie como requisito
parcial para a obteno do ttulo de mestre
em Educao, Arte e Histria da Cultura.

Orientador: Prof. Dr. Marcos Rizolli

2016
B646j Bleich, Mrcia Campos.
Joaquim Tenreiro: arte, tcnica e histria do mobilirio
brasileiro / Mrcia Campos Bleich So Paulo, 2017.
112 f.: il; 30 cm.

Dissertao (Mestrado em Educao, Arte e Histria da

Cultura) - Universidade Presbiteriana Mackenzie, 2017.
Referncia bibliogrfica: p. 108-112.

1. Tenreiro, Joaquim. 2. Design. 3. Mobilirio brasileiro. 4.

Movimento moderno. 5. Madeira. I. Ttulo.

CDD 749.2981
A Srgio, Sophia e Helena
AGRADECIMENTOS:

Em especial ao meu marido, que sempre acreditou no resultado positivo dos esforos
aqui concentrados e nunca me negou seu carinho e amizade.

As minhas filhas, que entenderam minha ausncia e torceram por meu sucesso.

Aos meus pais, cujo incentivo e auxlio possibilitaram esta empreitada.

minha tia Mara pelo apoio e inspirao.

minha tia Clia pelas aulas de redao.

Ao meu orientador Professor Doutor Marcos Rizolli, sempre atencioso em suas

orientaes e palavras de incentivo.

Professora Dra. Sueli Garcia, to precisa em seus comentrios que deram novos
rumos a esta pesquisa.

Ao Professor Norberto Stori pela anlise de meu trabalho.

Aos professores do programa de mestrado em Educao, Arte e Histria da Cultura,

que tanto agregaram em minha pesquisa.

Aos meus colegas do curso de Design de Interiores do Senac Osasco, companheiros

de jornada acadmica.

Ao Mackenzie, Universidade que, aps 20 anos, retornei para um novo e gratificante

aprendizado.

Deus, que nunca me faltou.

 So casas simples
Com cadeiras na calada
E na fachada, escrito em cima
Que um lar
(Vincius de Morais)
RESUMO

Joaquim Tenreiro, marceneiro nascido em Portugal, viveu no Brasil desde o ano de

1928. A ele atribuda uma grande contribuio na criao do Mvel Moderno
Brasileiro. O presente trabalho tem como desafio apresentar uma leitura de sua obra
como marceneiro, designer e decorador e a reconstituio de sua trajetria desde seu
primeiro trabalho, desenvolvido para a residncia de Francisco Incio Peixoto,
projetada por Oscar Niemeyer no ano de 1942, at a finalizao de suas atividades
como designer de mveis em 1968. Os mveis e os interiores de Joaquim Tenreiro,
que legou posteridade uma vasta obra carregada das marcas que testemunham o
Movimento Moderno de Arquitetura e Design no Brasil, so analisadas de forma a
decodificar a criao de uma linguagem para o mvel brasileiro, seguida por grandes
designers que trilharam seus passos.

Palavras chave: Joaquim Tenreiro, Design, mobilirio brasileiro, movimento

moderno, madeira
Abstract

Joaquim Tenreiro, a carpenter born in Portugal, lived in Brazil since the year 1928, to
whom is attributed a great contribution in the creation of the Brazilian Modern Furniture.
The present work has as challenge to present a reading of his work as carpenter,
designer and decorator and the reconstitution of his trajectory from his first work,
developed for the residence of Francisco Incio Peixoto, designed by Oscar Niemeyer
in 1942, until the termination of his activities as furniture designer in 1968. The furniture
and interiors of Joaquim Tenreiro, who bequeathed to posterity a vast work laden with
the marks that witness the Modern Movement of Architecture and Design in Brazil, are
analyzed in order to decode the creation of a language for the Brazilian furniture,
followed by great Designers who have tracked his steps

Palavras chave: Joaquim Tenreiro, Design, Brazilian furniture, modern

movement, wood
SUMRIO

INTRODUO 11

1. OS INTERIORES DAS RESIDNCIAS NO BRASIL 15

1.1. Das decoraes coloniais aos interiores eclticos 15

1.2. A casa moderna 21

2. JOAQUIM TENREIRO 30

2.1. Da Aldeia portuguesa ao Rio de Janeiro 30

2.2. De marceneiro a designer de mveis 32

2.2.1. A Residncia de Cataguases 34

2.2.2. Langenbach e Tenreiro e Tenreiro Mveis e Decorao 42

3. JOAQUIM TENREIRO E O MVEL MODERNO BRASILEIRO 50

3.1. Leveza 55

3.2. Texturas 74

3.3. Organicidade 92

4. CONSIDERAES FINAIS 105

REFERNCIAS: 108
FIGURAS:

Figura 1 - Uma senhora de algumas posses - Debret ................................................18

Figura 2 - Projeto Mobilirio Residncia de Cataguases............................................40

Figura 3 - Loja de So Paulo- Foto 1 - Dcada de 1950 ............................................45

Figura 4 - Poltrona Leve - 1942 ..................................................................................57

Figura 5 Projees Poltrona Leve ............................................................................58

Figura 6 - Cadeira Curva Vistas Frontal e Lateral - Dcada 1950 .............................60

Figura 7 Cadeira Curva Dcada de 1950 .............................................................61

Figura 8 - Cadeira Curva com Varetas - 1960 ............................................................62

Figura 9 Cadeira Curva com Varetas ......................................................................63

Figura 10 Cadeira Estrutural -1947 ..........................................................................64

Figura 11 Mesa Giz Redonda com Cadeiras Curvas 1954 ..................................65

Figura 12 - Mesa Triangular - 1960.............................................................................66

Figura 13 Mesa de Centro em Madeira e Vidro - Dcada de 1950 .........................67

Figura 14 Mesa de Apoio Dcada de 1950 ..........................................................67

Figura 15 - Poltrona Curva com Assento em Concha .............................................68

Figura 16 Banqueta com Ps em Ferro 1948 foto1...........................................69

Figura 17 - Cadeira de Trs Ps - Duas madeiras - 1947 ..........................................70

Figura 18 - Interior Residncia Modernista Arquiteto Rino Levi 1960 .....................71

Figura 19 - Sof em Madeira Curva Dcada de 1960 .............................................72

Figura 20 Mesa Tronco Trs Partes- 1955 ...........................................................77

Figura 21 Banco Tronco - 1954 ...............................................................................78

Figura 22 - Cadeira de Embalo em Couro - 1947 .......................................................80

Figura 23 - Gabinete com Portas Vermelhas Dcada de 1960 ...............................81

Figura 24 Cadeira de Trs Ps Cinco Madeiras ...................................................82

Figura 25 - Cadeira Curva com Varetas Foto2 ........................................................83

Figura 26 - Biombo em Imbuia - Dcada de 1950 .....................................................84

Figura 27 Loja de So Paulo - Foto 2 - Dcada de 1950 ........................................85

Figura 28 Detalhe Loja de So Paulo Mesa de Centro ........................................86

Figura 29 - Mesa Retangular com Tampo em Trelia ................................................86

Figura 30- Armrio com Portas em Trelia - 1955 ......................................................87

Figura 31 - Cadeira de Embalo em Palha - 1948 .......................................................89

Figura 32 Chaise Longue de Embalo Estofada - 1947 ............................................90

Figura 33 Chaise Longue de Embalo em Palhinha 1947 .....................................91

Figura 34 Espreguiadeira de Tiras de Couro - 1942..............................................94

Figura 35 Mesa de Trabalho Dcada 1950 ..........................................................95

Figura 36 Poltrona Leve Foto 2.............................................................................96

Figura 37 Cadeira de Trs Ps Cinco madeiras ...................................................96

Figura 38 Banqueta com Ps em Ferro Foto 2 ....................................................97

Figura 39 Mesa Triangular - Foto 2.........................................................................98

Figura 40 Sof Curvo - Dcada de 1960 ................................................................99

Figura 41 - Conjunto de Cadeiras Colgio Cataguases - 1943 ................................100

Figura 42 Vista Salo Social do Hotel de Cataguases - 1951 ...............................101

Figura 43 - Corte Sof com Mantas Soltas - 1955....................................................101

Figura 44 - Sof Com Mantas Soltas -1955..............................................................102

Figura 45 Mesa Tronco Duas partes - 1958 .......................................................103

Figura 46 Cadeira Pequena Dcada de 1960 ....................................................104

Figura 47 - Cadeira Curva com Assento em Palhinha .............................................105

 11

INTRODUO

O estudo do design do mobilirio brasileiro um tema ainda pouco discutido,

portanto, desenvolver uma dissertao tendo como objeto o mobilirio de Joaquim
Tenreiro e seu trabalho como designer1 apresenta-se como uma forma de trazer ao
cenrio acadmico interdisciplinar um importante debate sobre emergente sociedade
moderna da regio sudeste brasileira nos anos 1940, 1950 e 1960, alm de identificar
elementos que aproximam sua obra das ambientaes brasileiras.
Nascido em Portugal, Joaquim de Albuquerque Tenreiro, mudou-se
definitivamente para o Brasil, no ano de 1928, aps passar duas temporadas em terras
brasileiras.
De sua famlia herdou a profisso de marceneiro que, ligada grande paixo
que tinha pelas artes plsticas, possibilitou transformar seus mveis em peas
diferenciadas, esculturas em marcenaria, palha, couro, vidro e ferro. Tenreiro estudou
as madeiras brasileiras e introduziu nos interiores mveis esteticamente modernos,
porm vernaculares2, representados por peas leves, ricas em texturas e de design
orgnico.
Em sua juventude, desejava ser arquiteto. No teve a chance de se dedicar
formao acadmica, mas reconhecido como um dos criadores do mobilirio
moderno brasileiro. No foi apenas um marceneiro dedicado a reproduzir peas de
estilos diversos, foi designer, utilizou em seus trabalhos as madeiras locais, estudou-
as para explorar as possibilidades plsticas na criao de seus mveis.
Embora distante dos movimentos de arquitetura e design do incio do sculo
XX, criou um mobilirio moderno, de formas limpas, em total sintonia com as ideias
racionalistas defendidas pelas escolas de arte que tiveram incio na Europa no perodo

1
O termo designer, para denominar o profissional que atua no desenvolvimento de projetos de objetos,
imagens ou espaos, foi utilizado no Brasil no ano de 1962 com a oferta do curso superior em design
da Escola Superior de Desenho Industrial. No perodo abordado por esta dissertao o termo mais
utilizado para denominar o profissional que desenvolvia projeto de peas era desenhista ou projetista
industrial, porm no decorrer do texto em diversos momentos utilizamos o termo designer para
descrever a atividade de Joaquim Tenreiro.
2
O termo vernacular utilizado em arquitetura e em design para identificar obras que criam uma ligao
direta com a cultura de um local ou pais, empregando matria-prima e recursos locais.
 12

entre guerras e, tambm, com o modernismo norte americano que defendia uma
arquitetura mais orgnica e em harmonia com o ambiente onde era desenvolvida.
O presente trabalho lana um olhar para os mveis criados por Joaquim
Tenreiro com a finalidade de identificar em suas peas elementos que, abandonados
no decorrer do sculo XIX, passaram a fazer parte de um novo conceito de mobilirio
e entender em que medida a insero desses elementos aproxima o pblico dos
mveis modernos e possibilitam sua aceitao.
O mobilirio criado por Tenreiro e que est analisado nesta dissertao tem
por limites dois fatos, o incio o ano de 1942 quando Tenreiro desenhou os mveis
para a residncia de Francisco Incio Peixoto, com projeto de Oscar Niemeyer, o
trmino em 1968 quando, aps entregar os mveis do salo nobre do Palcio do
Alvorada, Tenreiro encerrou as atividades de sua marcenaria e passou a se dedicar a
trabalhos como artista plstico. (MMM & Macedo, 1985)
O texto da presente dissertao est dividido em trs captulos. No primeiro,
dois momentos dos interiores residenciais brasileiros so identificados, os interiores
eclticos, que se tornaram quase uma obrigatoriedade nos lares das ricas famlias do
sculo XIX e incio do sculo XX na regio sudeste do pas, e as casas de arquitetura
moderna que surgem no incio da dcada de 1920 e se intensificam no decorrer da
primeira metade do sculo XX.
O segundo captulo apresenta Joaquim Tenreiro, sua trajetria e suas
influncias desde o incio de seu trabalho na pequena aldeia portuguesa, at
abandonar definitivamente o trabalho como designer e se dedicar s artes plsticas,
aps ter sido proprietrio de duas lojas de mveis, a primeira no Rio de Janeiro e a
segunda em So Paulo, que funcionavam como lojas galerias e que ditavam
tendncias em decorao nas dcadas de 1940, 1950 e parte da dcada de 1960.
A terceira e ltima parte do trabalho e a motivao dos dois primeiros
captulos, trata de uma leitura de algumas peas criadas por Joaquim Tenreiro, no
perodo que teve suas lojas e assinou mveis e decoraes de interiores residenciais.
A escolha e apresentao das peas analisadas no seguem necessariamente uma
ordem cronolgica, o critrio para escolha e diviso das imagens dos mveis foi feita
de forma a proporcionar a identificao de caractersticas que tornam a obra de
Tenreiro um importante referencial dentro do mobilirio brasileiro.
 13

A escolha de Joaquim Tenreiro como tema deste trabalho se deve ao fato de

ser a ele, constantemente, atribudo o feito de criar peas de mobilirio que, alm de
alinhadas com a esttica moderna de design, trazem em seus projetos referncias de
materiais, formas e texturas que possibilitam identificar em sua obra um design
vernacular.
Portanto, o estudo do perodo tratado nesta dissertao com foco no trabalho
de Joaquim Tenreiro, se justifica pela necessidade de lanarmos um olhar mais atento
e criterioso a criao de objetos, na tentativa de identificar em seus projetos
referncias culturais e histricas que influenciaram e influenciam at os dias atuais o
modo de morar nas grandes cidades brasileiras.
Com o propsito de compreender a criao do mobilirio brasileiro, este
trabalho est centrado na pesquisa histrica, sempre baseada em imagens, relatos e
entrevistas da poca e da reviso da bibliografia existente.
O estudo teve como suporte a investigao documental por meio da anlise
de peridicos com entrevistas, notas, crticas, bem como livros que tratam
especificamente da carreira de Tenreiro e outros registros que de alguma forma
descrevem o cenrio do perodo em foco.
Na bibliografia utilizada destacam-se: Joaquim Tenreiro - Madeira Arte e
Design, uma edio comemorativa dos 35 anos da Construtora Joo Fortes
Engenharia, lanada no ano de 1988, mais de vinte anos aps o encerramento das
atividades de sua loja e de sua oficina, o livro um catlogo das peas que
desenvolveu e, tambm, uma longa entrevista com o prprio Tenreiro, conduzida por
Ascnio MMM e Ronaldo do Rego Macedo. O livro Tenreiro, editado pela Bolsa de
Artes do Rio e Soraia Calls, no ano de 2000, com texto de Srgio Rodrigues3 e Maria
Cecilia Loschiavo dos Santos, serviu de referncia, principalmente iconogrfica para
a presente pesquisa. Dos Santos , tambm, autora do livro Mobilirio Moderno no
Brasil, cujas citaes fazem parte deste trabalho.
A pesquisa documental de natureza iconogrfica resgata imagens dos mveis
criados por Tenreiro; alm de projetos e croquis. A intensa produo da oficina

3
Sergio Rodrigues (Rio de Janeiro, 1927 Rio de Janeiro, 2014) se formou em arquitetura pela
Faculdade Nacional de Arquitetura da Universidade do Brasil (FNA), no ano de 1951. Atuou como
arquiteto e, principalmente como designer de mveis. No ano de 1961 foi premiado com a criao da
poltrona Mole, no Concorso Internazionale Del Mobile, em 1961, em Cant, na Itlia. Embora mais
jovem que Tenreiro, teve com ele contato e se declarava um admirador de sua obra, no livro Tenreiro,
Srgio Rodrigues conta no texto de abertura um pouco de suas conversas.
 14

comandada por Joaquim Tenreiro entre os anos de 1942 e 1968 e a grande qualidade
de suas peas, produzidas em madeira de lei, sempre tratadas e secas de forma
criteriosa, possibilitou que um grande nmero de mveis com o selo da oficina de
Tenreiro chegasse aos dias atuais em excelente estado de conservao. Desta forma,
foi possvel ter contato com parte de suas obras em antiqurios que as comercializam,
alm das imagens dos livros citados.
 15

1. OS INTERIORES DAS RESIDNCIAS NO BRASIL

No dia 23 de junho de 1992, um artigo do Jornal do Brasil com o ttulo: Ele

fez o Brasil se sentir em casa (CEZIMBRA, 1992) anunciava o sepultamento de
Joaquim de Albuquerque Tenreiro. Ele havia falecido s vinte e trs horas e trinta
minutos do dia 21 de junho, aos 86 anos. O ttulo, bastante sugestivo, explicado sem
muitos detalhes no subttulo e no texto de meia pgina, ao atribuir-lhe a criao do
mobilirio moderno brasileiro e a insero de elementos e matrias-primas nacionais
em suas peas.
Embora a pesquisa proposta para o presente trabalho seja a anlise das
peas criadas por Joaquim Tenreiro dentre o perodo de recorte proposto, o ttulo da
matria traz um importante questionamento que permeia todo o texto que segue. Teria
ele efetivamente conduzido o Brasil a sentir-se em casa? Qual casa essa que
descobrimos ou redescobrimos atravs de suas peas?

1.1. Das decoraes coloniais aos interiores eclticos

O mobilirio brasileiro, como descreve Lucio Costa4 em artigo publicado na

revista de patrimnio do Iphan, no ano de 1939, foi um desdobramento do mobilirio
portugus e, ainda que o material empregado fosse brasileiro, foram os portugueses
e seus descendentes que desenvolveram o mobilirio que era utilizado nas
residncias, mosteiros e conventos, assim como a moda, a gastronomia e outras
vertentes da cultura brasileira, o mvel brasileiro tem suas origens em um passado
colonial marcado pelas intrnsecas razes comuns entre Brasil e Portugal.
Mesmo que possamos entender a moblia residencial brasileira como uma
vertente da moblia portuguesa, possvel identificar peculiaridades que apontam

4
Lcio Maral Ferreira Ribeiro Lima Costa (Toulon, 1902 Rio de Janeiro, 1998), foi arquiteto,
urbanista e professor francs nacionalizado brasileiro. Seus primeiros projetos foram em estilo
neoclssico e neocolonial, posteriormente seguiu o modelo de arquitetura modernista de Le
Corbusier. Se dedicou ao estudo da arquitetura e do mobilirio Luso brasileiro alm de ter sido
responsvel, na dcada de 1950, pelo projeto urbano da cidade de Braslia
 16

para um estilo prprio e independente mais adaptado ao clima e com influncias

diversas.
No mesmo artigo, Lcio Costa traz informaes importantes sobre a produo
de mveis no Brasil, o gosto pelo artesanato perfeito de moblias feitas para durar,
uma vez que, dada a distncia e isolamento da colnia no era comum a troca da
decorao interna dos ambientes e as decoraes das residncias dos ricos senhores
de engenho eram simples e com poucos e bons mveis:

Mas, se a arrumao era despretensiosa e sem sombra de encenao

preconcebida embora ainda existam portadas e tetos decorados de
aspecto verdadeiramente nobre, principalmente na Baa as peas em si
eram bem talhadas e bonitas: no s porque a tradio do ofcio era faz-
las assim, como tambm porque os oficiais e ajudantes eram muitas
vezes gente da casa, escravos cujos dotes naturais, em boa hora
revelados, a convenincia do senhor havia sabido aproveitar.
Trabalhando sem pressa, nem possibilidades de lucro, o prazer de fazer
bem feito era tudo o que importava: isto ao menos era deles, - o dono
no podia tirar. (COSTA, 1939)

Segundo Gilberto Freyre, at a transferncia da Corte de Portugal para o Rio

de Janeiro, o primado do europeu de cultura no Brasil significava o primado portugus
ou ibrico... e logo na sequncia do pargrafo completa o seu pensamento ao
declarar que o primado ibrico de cultura nunca foi, no Brasil, exclusivamente
europeu, mas, em grande parte, impregnado de influncias mouras, rabes, israelitas
e maometanas (FREYRE, 2002, p. 456).
Vale salientar que, a colonizao portuguesa promoveu, desde o incio, uma
troca de costumes e culturas entre as suas colnias e, principalmente em Portugal a
influncia oriental sempre foi marcante. Em Texto do catlogo da Exposio Portugal
e a sia: Cinco Sculos de Cultura, Helder Carita, arquiteto e pesquisador portugus,
descreve logo no primeiro pargrafo:

No contexto das relaes culturais entre Portugal e a sia, que datam dos
primrdios do sculo XVI, a marcenaria e o mobilirio adquiriram uma
expresso peculiar e significativa, revelando uma intensa teia de
interinfluncias que se manifestaram ao nvel do quotidiano. (CARITA,
2011, p. 10)

Se em Portugal havia grande influncia oriental nos costumes e, do que nos

interessa neste trabalho, no mobilirio, no Brasil no era diferente. Traos da cultura
 17

oriental eram assimilados via Portugal e, tambm, diretamente vindos do oriente,

lembrando que a rota de navios, a partir de 1664 com a abertura do porto de Salvador
para a rota Carreira da ndia, passava pelo Brasil tanto na ida como na volta para
Lisboa (LAPA, 2000).
Em seu livro, Sobrados e Mucambos, Gilberto Freyre dedica todo um captulo
s descries que evidenciam a influncia oriental que sofreu o Brasil desde os
primrdios da colonizao at o incio do sculo XIX, quando D. Joo VI transfere a
sede da corte portuguesa para o Rio de Janeiro, e ao referir-se s mudanas ocorridas
aps este perodo, declara:

S o vigor do capitalismo industrial britnico na sua necessidade s vezes

sfrega de mercados no s coloniais como semicoloniais para sua
produo, de repente imensa, de artigos de vidro, ferro, carvo, loua e
cutelaria produo servida por um sistema verdadeiramente
revolucionrio de transporte conseguiria acinzentar, em tempo
relativamente curto, a influncia oriental sobre a vida, a paisagem e a
cultura brasileira. (FREYRE, 2002, p. 455)

A transferncia da corte portuguesa para o Brasil em 1808, e sua permanncia

at 1821, representou uma decisiva guinada nos rumos da, at ento, colnia
portuguesa na Amrica. Entretanto, muito importante para o presente estudo que,
uma populosa comitiva de aproximadamente 15 mil pessoas (MALERBA, 2000, p. 20)
veio acompanhada de uma escolta inglesa e com ela o olhar do estrangeiro e aos
olhos dos recm-chegados, o Rio de Janeiro parecia uma cidade rabe das costas da
frica (SEVCENKO, 2000, p. 56), era necessrio transformar a capital em uma cidade
europeia, essas mudanas garantiriam um importante mercado consumidor para a
indstria de manufaturados britnicos, prontos para invadir de forma definitiva as ruas
e as casas da atual sede da coroa portuguesa.
A colonizao portuguesa sempre privilegiou o desenvolvimento rural de tal
forma que o maior prestgio estava na vida das fazendas, como ressalta Srgio
Buarque de Holanda em Razes do Brasil, as terras da lavoura eram a morada
habitual dos grandes. S afluam eles aos centros urbanos a fim de assistirem aos
festejos e solenidades. (HOLANDA, 2002, p. 90), sendo assim, quando da chegada
de D. Joo VI, era o Rio de Janeiro capital mais de nome que de fato. (LIMA, 2006,
p. 87) , o que pode nos dar uma ideia de como eram precrias as instalaes e as
residncias da cidade e, por consequncia, o mobilirio que as decoravam.
 18

As descries das casas e das ruas da Cidade do Rio de Janeiro, feitas na

maior parte das vezes pelos estrangeiros, que vieram ao Brasil como integrantes da
comitiva que acompanhava a famlia real, falam de edificaes sem recuos laterais
nem frontal, com poucas janelas, quase sempre fechadas. Os mveis tambm eram
poucos, uma grande mesa de jantar em jacarand, marquesa com assento em
palhinha ou esteiras, costume adquirido tanto dos nativos quanto dos rabes, onde
passavam a maior parte do dia as senhoras rodeadas por escravos (FREYRE, 2002).
Um bom exemplo da descrio feita por Gilberto Freyre so as gravuras do
artista Jean-Baptiste Debret (Paris, 1768 Paris, 1848), que chegou ao Brasil no ano
de 1816 como integrante da Misso Artstica Francesa e permaneceu at 1831 e se
dedicou a desenhar e pintar cenas dos ndios, escravos e costumes brasileiros (figura
1) e, aps seu retorno Frana, publicou o livro Viagem Pitoresca e Histrica ao Brasil,
nele algumas imagens do conta de interiores simples e com poucos mveis.

Figura 1 - Uma senhora de algumas posses

Aquarela sobre papel, 16,2 x 23 cm, Jean-Baptiste Debret, Rio de Janeiro, 1823

Fonte: (www.bndigital.bn.br) - Consultado em 27/09/2016

 19

Na verdade, at a segunda metade do sculo XVII, o mobilirio brasileiro

manteve-se quase totalmente alheio as influncias dos estilos europeus no ibricos
e, apenas aps esse perodo, com a chegada dos manufaturados da Inglaterra o
cenrio das casas brasileiras aos poucos se modificaram, Gilberto Freyre descreve as
mudanas ocorridas no mobilirio residencial do perodo e nas formas de produo
de tais peas:

Os mveis dos sobrados se afrancesaram no estilo tanto quanto as

modas de vestidos das senhoras. Vieram mestres franceses para as
cidades do Imprio, trabalhar com as suas mos brancas, o jacarand e
as outras madeiras nobres e boas da terra, at ento quase s
trabalhadas pelas mos grandes e rudes dos pretos, as vezes por mos
de moa de mulatos efeminados. As velhas cadeiras portuguesas,
pesadas e largas, foram desaparecendo das salas de visitas. Mveis
importados da Europa. Mveis fabricados no mais no engenho, nem nas
casas particulares, mas em oficinas; segundo estilos franceses e
ingleses... (FREYRE, 2002, p. 368)

O costume, de interiores com poucos mveis, casas quase sem janelas e

esteiras para se sentar no cho, vo aos poucos sendo alterados pela forte influncia
da chegada da Famlia Real Portuguesa e pela abertura dos portos, que inunda o
comrcio carioca de moblias inglesas e francesas. Ao longo de todo o sculo XIX os
interiores das residncias brasileiras passaram por uma grande transformao, de tal
forma que no incio do sculo XX uma residncia da alta classe carioca poderia
facilmente ser confundidas com um lar francs:

A alta sociedade possua uma vida de luxo e requinte, baseada

preponderantemente em modelos culturais estrangeiros e, assim como
nos demais elementos da vida da elite carioca, os sales nacionais eram
uma cpia dos sales literrios franceses. (SCHENTTINO & LEMOS,
2014, p. 324)

A vinda da Misso Artstica Francesa para o Brasil, que tinha entre seus
integrantes no apenas o pintor histrico Jean Baptiste Debret, mas o arquiteto
Auguste Henri (Paris, 1776 Rio de Janeiro, 1850) acompanhado de trs aprendizes
e alguns carpinteiros e serralheiros, foi decisiva para divulgar e implantar o Estilo
Neoclssico nas ambientaes das residncias, passando a ser quase uma
obrigatoriedade nos lares cariocas e paulistas do final do sculo XIX e incio do sculo
XX.
 20

Os assentos em palhinha, as esteiras, os bas e arcas para guarda de

utenslios e os mochos, sempre presentes nas casas do incio do sculo XIX, se
tornaram escassos nas decoraes e foram gradualmente substitudos por mveis
estofados em veludo, mesas de ch, cmodas e poltronas pintadas e ornamentadas
com metais dourados e cortinas fartas de tecidos.
A transformao dos velhos sobrados cariocas do sculo XIX no luxuoso
palacete ecltico do incio do sculo XX resultado no apenas de uma nova
adaptao da vida na capital do pas, mas de um abandono a antigos costumes e a
insero de signos que no existiam na cultura brasileira, os interiores domsticos
passaram a ser smbolo de posio social, de tal forma que a tipologia arquitetnica e
de decorao se tornaram sinnimo de civilizao e o mundo civilizado, para os
integrantes da alta classe carioca e, tambm paulistana, estava na Europa, mais
precisamente na Frana e Inglaterra.
A preferncia pelos interiores decorados em estilo neoclssico dominou o
gosto da elite brasileira, principalmente no Rio de Janeiro e em So Paulo, ao longo
do sculo XIX e incio do sculo XX. Embora no incio do sculo XX, apoiada em novas
tcnicas construtivas e influenciada por jovens arquitetos que traziam inspirao do
Modernismo Arquitetnico da Europa e dos Estados Unidos, a arquitetura em So
Paulo j apresentasse sinais de modernizao, as decoraes continuavam bastante
eclticas, os interiores e o mobilirio produzido para a decorao dos ambientes no
acompanhavam a evoluo da arquitetura e, mesmo quando os projetos
arquitetnicos eram modernos, as peas utilizadas para a ambientao eram, quase
sempre, em estilo francs, ingls, D. Joo VI e D. Maria I, de produo artesanal com
utilizao de madeira escura e encostos e assentos estofados em veludo.
Algumas atitudes em modernizar o desenho de mobilirio ocorreram ainda no
incio do sculo XX, porm ou foram voltadas para a produo em larga escala de
mveis residenciais que serviam classe trabalhadora da indstria ou eram mveis
de escritrio.
No design de mveis residenciais um exemplo pioneiro de modernizao foi
a Indstria de mveis Patente L. Liscio S. A., fundada por Luiz Liscio que, aps
patentear a cama, que j era produzida e comercializada por Celso Martinez Carrera,
um marceneiro Espanhol que se dedicava, desde o ano de 1909 na cidade de
Araraquara-SP, produo de mveis de linhas retas destinado um pblico bastante
 21

modesto, iniciou uma produo industrializada de mveis em madeira torneada

destinada classe operria, a indstria foi instalada na cidade de So Paulo:

A Cama Patente no representou somente uma inovao nos hbitos do

dormitrio brasileiro; acima de tudo ela foi um dos episdios mais
significativos na histria da indstria brasileira em termos de criao de
novas tecnologias. Foram desenvolvidos mtodos prprios de fabricao
e, sucessivamente, construdas mquinas. (SANTOS M. C., 1995, p. 61)

Porm, a modernizao do mobilirio no incio do sculo XX, bem como a

produo dentro de um processo mais industrializado e em larga escala, estava
pautada muito mais em fornecer uma mercadoria com preos atrativos, para a
crescente classe de trabalhadores da indstria, do que de traar novos rumos para o
desenho de mveis e para a decorao dos interiores domsticos.

1.2. A casa moderna

Tenreiro ficou conhecido, principalmente entre arquitetos e designers,

contemporneos ao seu trabalho ou mesmo que seguiram seus passos, como
pioneiro do mobilirio moderno no Brasil. De fato, seus esforos criativos, durante o
perodo que atuou no mercado de mveis e decoraes de interiores, foram sempre
os de divulgar e defender a utilizao de um novo conceito de mobilirio, mais leve e
funcional. Porm, para melhor conceituar seu trabalho, torna-se importante um olhar
mais criterioso ao perodo em questo.
O final do sc. XIX e o incio do sc. XX foram marcados, principalmente na
Europa, pela euforia da tecnologia e da velocidade, pontuada pelos automveis,
mquinas fotogrficas, cinema e inovaes que mudaram as relaes de trabalho, a
forma de produo dos objetos, o modo de vida dentro das cidades e o processo
construtivo dos edifcios.
Nicolau Sevcenko, em seu livro Orfeu Exttico na Metrpole, trata do
modernismo na cidade de So Paulo na dcada de 1920 e, ao definir esse perodo
pontua:
 22

O vocbulo moderno vai condensando assim conotaes que sobrepe

em camadas sucessivas e cumulativas, as quais lhe do uma fora
expressiva mpar, muito intensificada por esses trs amplos contextos; a
revoluo tecnolgica, a passagem do sculo e o ps-guerra. Moderno
se torna a palavra-origem, o novo absoluto, a palavra-futuro, a palavra
ao, a palavra potncia, a palavra libertao, a palavra reencantamento,
a palavra epifania. Ela introduz um novo sentido histria, alternando o
vetor dinmico do tempo que revela sua ndole no a partir de algum
ponto remoto no passado, mas de algum lugar no futuro. (SEVCENKO,
1992, p. 228)

Na arquitetura e no design de mobilirio o momento era de mudanas e

experimentaes, com o uso do ferro e do ao na construo civil e tambm nos
utenslios domsticos. A industrializao leva as artes, principalmente o design e o
artesanato, a uma produo massificada de modismos e imitaes, peas
produzidas em srie, por mquinas de ornamentos, totalmente dissociadas da arte
e do artesanato, to valorizados em outros momentos.
William Morris (Essex, 1834 - Londres, 1896) e John Ruskin (Londres, 1819
1900), artistas defensores do artesanato e das artes e ofcios, criaram na segunda
metade do sculo XIX o movimento art and craft. Defendiam o artesanato e
criticavam a produo medocre de peas sem estilo. Embora as crticas feitas por
Morris e Ruskin influenciassem muitos artistas, o retorno ao artesanato se mostrava
um luxo para poucos, dentro da nova sociedade moderna.
Surge por volta do ano de 1890 um movimento voltado para o design e a
arquitetura, o Art Nouveau, como ficou conhecido, aproveitava os novos materiais e
meios de produo industrializados para criar um estilo novo, utilizam o ferro o vidro
e o concreto para criar elementos orgnicos, explorando as curvas sinuosas,
inspiradas na arte oriental.
O Art Nouveau se estendeu pelas artes aplicadas em geral e sobreviveu at
a Primeira Guerra (1914-1918), quando o mundo conheceu os horrores de um
conflito que parou a Europa.
Os arquitetos, assim como os artfices, mais acostumados com a dificuldade
em transitar entre arte e tecnologia e com suas criaes sempre colocadas prova
pelas antteses entre razo e emoo e, principalmente com a necessidade de
reconstruir espaos devastados na Primeira Guerra, prope uma mudana de rumos.
Walter Gropius (Berlim, 1883 Boston, 1969), arquiteto alemo, toma frente e cria
no ano de 1919, na devastada Alemanha do ps-guerra, a Escola Bauhaus.
 23

A Bauhaus foi fundada, com forte investimento pblico, na recm-criada

Repblica de Weimar. Era uma escola de arte, design e arquitetura que tinha como
meta formar pessoas com talento artstico para serem designers na indstria,
artesos, escultores, pintores e arquitetos. (Gropius, 1988, p. 37). Para Gropius,
fundador e idealizador da escola, o processo criativo fruto do conhecimento que o
artista deve ter do processo de produo e das matrias que sero empregadas,
defendia ser a arte muito mais um processo racional de aprendizado e trabalho que
uma inspirao divina. Em sua concepo, a arquitetura, a pintura e a escultura devem
ser autossuficientes, livres dos adornos e do que ele chamava de arte de salo, no
havendo mais espao para o que no essencial. (Gropius, 1988).
Gropius era Alemo, nasceu em Berlim e estudou arquitetura em Munique,
viveu as dificuldades da Primeira Guerra Mundial e presenciou a destruio por ela
deixada, Giulio Carlo Argan abre seu livro Gropius e a Bauhaus com seguinte
descrio:

Walter Gropius foi um homem do primeiro ps-guerra. Sua obra de

arquiteto, de terico, de organizador e diretor da admirvel escola de arte
que foi a Bauhaus inseparvel da condio histrica da repblica de
Weimar e da frgil democracia alem. (ARGAN, 2005, p. 7)

A Bauhaus funcionou em Weimar at 1925 quando, devido a modificaes na

orientao poltica da Repblica, se mudou para Dessau. Permaneceu em Dessau at
o ano de 1932 e, devido perseguio do governo nazista, mudou para Berlim e foi
definitivamente fechada em 1933. Walter Gropius, esteve na direo da escola at o
ano de 1927.
Tanto os profissionais formados pela Bauhaus quanto os professores que l
lecionavam, foram decisivos na divulgao de um novo conceito de arquitetura e
design, porm, outros arquitetos que no faziam parte da Escola Alem tambm
tiveram importante papel na divulgao e no fortalecimento do movimento moderno.
Muito importante para o movimento moderno de arquitetura e design foi Le
Coubusier (La Chaux-de-Fonds, 1887 Roquebrune-Cap-Martin, 1965). Nascido na
Suia e naturalizado francs no ano de 1930, Charles-Edouard Jeanneret-Gris, mais
conhecido como Le Coubusier, desenvolveu sua carreira como escultor, artista
plstico e arquiteto, na Frana, defendeu que a arquitetura, assim como o design,
deveria ser repensada, com a finalidade de servir ao homem moderno. Assim como
 24

seus colegas da Bauhaus, Corbusier props uma arquitetura funcional, sem

ornamentos desnecessrios. Entre suas frases uma das que traduz seu trabalho e
seu envolvimento com o Modernismo : a casa uma mquina de morar e a
cadeira uma mquina de sentar.
Longe das destruies, provocadas pela Guerra, e muito mais alinhados com
o progresso, o desenvolvimento e a crescente hegemonia dos Estados Unidos, os
arquitetos modernos norte-americanos, representados por seu maior expoente, Frank
Lloyd Wright (Richland Center, 1867 Phoenix, 1959), buscavam se distanciar do
modernismo europeu e diferenciar a cultura da Amrica da cultura velho mundo.
Dessa forma, Wright props uma arquitetura que ao eliminar os ornamentos revelasse
as propriedades da matria e atendesse s necessidades do indivduo, cria assim a
arquitetura orgnica:

Para Wright, a Arquitetura Orgnica deveria ser concebida de acordo com

a cultura, o local especfico e com as necessidades individuais de seus
habitantes: uma arquitetura para o homem. Ao eliminar os elementos
considerados desnecessrios, o arquiteto ressalva as propriedades
naturais dos materiais, suas cores e texturas. (TAGLIARI, 2011, p. 40)

A nova arquitetura e os novos conceitos de mobilirio e design chegavam ao

Brasil pelas mos de imigrantes que desembarcavam no territrio americano em
busca de novas possibilidades, muitos desses profissionais vinham para se refugiar
de uma Europa instvel e assolada pela Primeira Guerra, por revolues e muito
prxima do incio de um segundo grande conflito.
O prprio fundador da Bauhaus, Walter Gropius, no ano de 1933 aps a
interdio, pelo partido nazista, da escola Bauhaus, transferiu sua residncia para os
Estados Unidos e continuou seu trabalho como arquiteto e professor universitrio. O
arquiteto Mis Van der Rohe (Aachen,1886 Chicago,1969), que lecionou e dirigiu a
Bauhaus at 1933 e foi diretor da escola aps Gropius, tambm se mudou para os
Estados Unidos e l continuou seu trabalho como arquiteto e professor de arquitetura.
No Brasil, no incio do sculo XX, a mistura de estilos, tanto na arquitetura
quanto nos interiores das residncias, levou criao, mesmo antes do pioneirismo
dos modernistas, de um movimento de retorno s origens que ficou conhecido como
Nativismo.
 25

Na arquitetura, porm, o nativismo surgiu pela primeira vez no pais, em

So Paulo, com a campanha iniciada por Ricardo Severo, em 1914, com
a conferncia A arte tradicional brasileira, realizada sobre os auspcios
da Sociedade de cultura Artstica. Assim, a arquitetura, como um
movimento que conheceu seu apogeu nos anos 20, fenecendo em
comeos de 30, se antecipava pintura na busca das razes nacionais
num passado at ento esquecido. (AMARAL A. A., 1988, p. 75)

Porm, o Nativismo, liderado por Ricardo Severo (Lisboa, 1869 So Paulo,

1940), representou muito mais um retorno ao estilo arquitetnico portugus do que
um estudo aprofundado das razes da arquitetura brasileira e, foi o arquiteto Lucio
Costa quem primeiro se dedicou a estudar a arquitetura colonial brasileira
desenvolvendo no mesmo perodo, no Rio de Janeiro, o neocolonialismo.
O retorno s origens e o forte nacionalismo que tomou conta das naes nas
dcadas de 1910 e 1920 foi fortemente impulsionado pela Primeira Guerra Mundial, o
grande conflito acirrou os nimos nacionalistas e derrubou os ideais socialistas de
quebras de fronteiras, mesmo em pases como o Brasil, que se encontravam na
periferia dos ataques blicos, vale salientar que, as comemoraes do centenrio da
independncia tambm amplificaram o sentimento nacionalista daquele momento.
Com o esprito nacionalista de retorno e busca s origens e, de forma
antagnica, com forte influncia internacional que resultava do contato com artistas
que expunham suas obras no Brasil ou que vinham definitivamente se instalar em
territrio brasileiro, teve incio, principalmente na cidade de So Paulo, o Modernismo
nas artes, que teve sua representao mxima na Semana de Arte Moderna de 225.

A semana de Arte Moderna de fevereiro de 1922 realizada em So Paulo

representa um marco na arte contempornea do Brasil, comparvel, por
sua repercusso, a chegada da misso francesa ao Rio de Janeiro no
sculo passado ou, no sculo XVIII, obra de Aleijadinho. Essa
manifestao tem importncia dilatada por se consequncia direta do
nacionalismo emergente da Primeira Guerra Mundial e da subsequente e
gradativa industrializao do pais e de So Paulo em particular.
(AMARAL, 1988, p. 13)

Neste primeiro momento, os arquitetos que se incumbiram de divulgar o novo

estilo arquitetnico, presente na Europa e nos Estados Unidos, no seguiram os
mesmos passos dos artistas da Semana de Arte Moderna de 1922, de busca de

5A Semana de Arte Moderna de 22 ocorreu no Teatro Municipal de So Paulo entre 11 e 18 de fevereiro de

1922.
 26

elementos nacionais e, acabaram por tentar implantar um estilo que era to estranho
ao Brasil quanto o ecletismo, porm este, por estar presente em terras brasileiras h
quase um sculo, j encontrava grande aceitao.
Entre os artistas e os arquitetos estrangeiros que, devido formao que
tiveram na Europa, trouxeram novidades para a decorao de interiores no Brasil,
estava John Louis Graz (Genebra,1891 - So Paulo, 1980). Nascido na Sua no ano
de 1891, fez cursos de Arquitetura, Decorao e Desenho na Escola de Belas Artes
de Genebra e mudou-se para o Brasil no ano de 1920, participou da semana de Arte
Moderna de 1922 e foi pioneiro ao desenvolver projetos de interiores alinhados com
os ideais de arquitetura da Escola Bauhaus.
Graz desenvolveu projetos de decorao para residncias em So Paulo,
nestes projetos desenhava mveis, vitrais, portas, maanetas, luminrias e outros
objetos de decorao.

John Graz no foi s pioneiro no desenho de moblia, mas tambm foi o

primeiro a pr em prtica no Brasil o conceito de design total, to presente
nos ideais da Bauhaus. Dessa forma, Graz projetou o mvel, previu sua
distribuio no espao, as luminrias, painis, vitais e afrescos. (SANTOS
M. C., 1995, p. 40)

Os mveis e tambm os espaos criados por Graz, apesar de seu pioneirismo

e de seu talento, no apresentavam em nenhum momento um novo caminho para os
interiores modernos brasileiros, o que fez com que seu trabalho se concentrasse em
alguns clientes que se mostravam dispostos a aceitar a nova esttica vinda da Europa.
Um enorme esforo, no em criar uma linguagem brasileira, mas em introduzir
o modernismo no Brasil, foi o do arquiteto ucraniano Gregori Warchavchik (Odessa,
1896 So Paulo, 1972), que chegou ao Brasil no ano de 1923, vindo da Itlia,
onde estudou no Instituto Superior de Belas Artes de Roma, e trouxe com ele os
conceitos dos movimentos de arquitetura e design da Europa. Em 1925 publicou no
jornal O Correio da Manh o manifesto Acerca da Arquitetura Moderna, em que
apresenta os princpios da nova arquitetura europeia e, em 1928 os aplica no projeto
de sua residncia na Vila Mariana, em So Paulo:
 27

Uma casa , no final das contas, uma mquina cujo aperfeioamento

tcnico permite, por exemplo, uma distribuio racional da luz, calor, gua
fria e quente, etc. A construo desses edifcios concebida por
engenheiros, tomando-se em considerao o material de construo da
nossa poca, o cimento armado. J o esqueleto de tal edifcio poderia ser
um monumento caracterstico da arquitetura moderna, como o so
tambm pontes de cimento armado e outros trabalhos, puramente
construtivos, do mesmo material. E esses edifcios, uma vez acabados,
seriam realmente monumentos de arte da nossa poca, se o trabalho do
engenheiro construtor no se substitusse em seguida pelo arquiteto
decorador. (WARCHAVCHIK, 1925)

A residncia moderna, projetada por Warchavchik na Rua Santa Cruz, 325

era vista com curiosidade e admirao, sua fachada frontal lisa e sem ornamentos e
os caixilhos de ferro e vidro em extensos rasgos horizontais foram alvo de muitas
crticas. Em uma crnica para o Dirio de So Paulo no ano de 1936, Tarsila do
Amaral descreveu o impacto causado pelo projeto moderno de Warchavchik:

Aos domingos, famlias de So Paulo, no clssico automvel recheado de

gente, iam para a rua Santa Cruz, paravam, desciam, postavam-se diante
do porto central, comentavam o absurdo de uma casa sem telhado, o
absurdo de umas janelas inteiramente de vidro, colocadas como uma
faixa em sentido horizontal, fazendo ngulo reto com a faixa da parede
lateral. Tudo liso, sem um ornamento escultrico. Que loucura! Risadas
ostensivas... (AMARAL A. , 2001, p. 109)

O projeto do mobilirio para a casa modernista foi todo criado e desenvolvido

por Warchavchik. As peas apresentavam desenhos de linhas retas, planos verticais
e horizontais, um design completamente diferente do tradicional mvel de madeira
macia de ps entalhados que dominava o cenrio das casas brasileiras. Entre as
novidades estavam os mveis desenvolvidos em chapas de madeira compensada e
as peas embutidas, como armrios para dormitrio e conjuntos de cama e criado.
O uso do compensado de madeira, normalmente importado, permitiu um
desenho de mobilirio alinhado com o movimento da escola Bauhaus, peas
desenhadas para serem produzidas de forma industrializada. Para Warchavchik, o
mobilirio, assim como o projeto da residncia, devia seguir os novos conceitos de
design universal de projetos racionais, sendo os materiais construtivos e os
elementos estruturais o prprio acabamento, sem a utilizao de ornamentos e
decoraes desnecessrias.
 28

O mobilirio projetado por Warchavchik surgiu muito mais da necessidade de

desenvolver peas para a decorao das residncias por ele projetadas, uma vez
que no havia, no Brasil, uma produo adequada para os projetos em estilo
moderno que desenvolvia, do que de um esforo de traar novos caminhos para o
mobilirio nacional.
No ano de 1930, em um novo projeto residencial, tambm na cidade de So
Paulo, Gregori Warchavchik tem, novamente, a oportunidade de expor suas peas.
A residncia, intitulada casa modernista de So Paulo, localizada na Rua Itpolis,
961 no bairro do Pacaembu, ficou aberta para visitao e, como em uma galeria,
os mveis e os ambientes podiam ser vistos, uma forma de divulgar o novo estilo
e, tambm seu trabalho como arquiteto.
No mesmo ano da inaugurao da casa modernista da Rua Itpolis, o jovem
arquiteto Lucio Costa, tambm alinhado com as ideias modernista, assumiu a
direo da escola Nacional de Belas Artes, na cidade do Rio de Janeiro, e convidou
Warchavchik para lecionar no curso de arquitetura, durante dois anos ele
disseminou seus conhecimentos sobre arquitetura moderna e no ano de 1931
inaugurou a casa modernista do Rio de Janeiro, nos mesmos moldes da casa de
So Paulo.
A dcada de 1930 foi o incio do processo de modernizao da arquitetura
brasileira e, um importante marco dessa modernizao foi a construo do
Ministrio da Educao e Sade Pblica entre os anos de 1936 e 1945 que,
localizado no centro da cidade do Rio de Janeiro, com projeto assinado por Lucio
Costa, Carlos Leo, Oscar Niemeyer, Affonso Eduardo Reidy, Ernani Vasconcellos
e Jorge Machado Moreira, contou com a consultoria do arquiteto Le Corbusier.
Sofreu o prdio, durante e aps sua construo fortes crticas, porm no cenrio
internacional a reao positiva foi imediata (CAVALCANTI, 2001, p. 373), eram
os ventos do modernismo que se instalavam nas ruas do Rio de Janeiro.
Porm, mesmo antes da inaugurao do edifcio do Ministrio, a arquitetura
das residncias brasileiras j mostrava o esgotamento do velho modelo
neoclssico, que dominou no sculo anterior e, um arquiteto que se mostrou com
vigor e capacidade para divulgar o estilo moderno que se anunciava foi Oscar
Niemeyer, que tendo se formado como Engenheiro e Arquiteto no ano de 1934, j
em 1937 assinava seu primeiro projeto residencial na cidade do Rio de Janeiro,
 29

alm de ter feito parte da equipe de arquitetos que desenvolveu o projeto do

Ministrio da Educao e Cultura.
Nestes primeiros anos de ruptura com os antigos estilos de mveis e
arquitetura, que dominavam o mercado, Joaquim Tenreiro ainda trabalhava como
funcionrio em uma marcenaria, porm, no poderamos entender seu trabalho sem
um olhar atento para as primeiras dcadas do sculo XX. Mas, como pontua Maria
Cecilia Loschiavo dos Santos em seus estudos, os mveis criados no Brasil antes dos
anos de 1940, mesmo quando desenvolvidos com uma proposta esttica mais
moderna, eram apenas uma reproduo dos mveis que j eram apresentados na
Europa antes de ter incio a Segunda Guerra (1939-1945):

Embora muito importantes, os pioneiros do mvel moderno brasileiro das

primeiras dcadas do sculo XX, no desenvolveram uma linguagem
nacional para a nova esttica de mveis que despontava e as peas
desenvolvidas seguiam a evoluo normal do mobilirio europeu
(SANTOS M. C., 1995, p. 39).

O pioneirismo de Gregori Warchavchik, tanto em seus projetos arquitetnicos

como no desenho de peas e mobilirios para suas residncias, foi decisivo para o
mvel brasileiro. As linhas retas de suas mesas, poltronas e cadeiras, projetos
desenvolvidos para a produo em srie e o uso de novos materiais, trouxe novas
possibilidades formais para o mobilirio, porm, nunca atingiu uma produo em
larga escala, to pouco criou peas com caractersticas nacionais.
 30

2. JOAQUIM TENREIRO

2.1. Da Aldeia portuguesa ao Rio de Janeiro

Nascido em Portugal no ano de 1906, Joaquim Tenreiro esteve por duas

temporadas na cidade do Rio de Janeiro, antes de se mudar definitivamente para o
Brasil, em 1928, onde viveu at seu falecimento, no ano de 1992.
O estudo do perodo vivido por Tenreiro na Europa, at sua definitiva mudana
para o Brasil, embora no faa parte do recorte estabelecido nesta dissertao, ser
importante para um melhor entendimento de sua trajetria na criao dos mveis
modernos.
Melo, local onde nasceu Tenreiro, uma pequena aldeia portuguesa, localizada
na regio central de Portugal na Serra da Estrela. No incio do sculo XX, contava
com aproximadamente 1.400 habitantes, no tendo em nenhum momento atingido
populao maior que 1.500 habitantes. Em Melo, trabalhou como arteso desde os
oito anos, aprendeu o oficio com seu pai que era marceneiro e fazia todo tipo trabalho
em madeira. Seu pai no era designer, segundo relatos de Joaquim Tenreiro, no
era capaz de criar, porque se dedicava apenas perfeio do artesanato
(TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 9)
Sobre suas duas passagens pelo Brasil, Tenreiro descreveu:

Eu s convivia com a gente de Melo. Quando muito ia vila de Gouveia.

Quando tinha trs anos de idade, meus pais vieram para o Brasil como
imigrantes e eu vim com eles. Assim, meu primeiro contato com a cidade
grande foi com o Rio de Janeiro. Lembro-me muito bem. Fiquei
assombrado quando entrei na baia da Guanabara. Estava um dia
maravilhoso de sol nunca tinha visto coisa assim. O navio entrou,
parecia um sonho. Com oito anos, voltei a Portugal. Dos doze aos
quatorze vivi na cidade do Porto na casa de um tio. Ali aprendi as
brincadeiras de rapaz: corri todos os becos da cidade, convivi com as
malandragens e as coisas boas, conheci os museus. (TENREIRO,
Madeira Arte e Design, 1985, p. 8)
 31

O Brasil foi o pas onde Tenreiro escolheu viver, aps uma segunda temporada
no Rio de Janeiro, entre os anos de 1925 e 1927, voltou Portugal para se casar e
retornou para fixar residncia definitiva no pas.

Vim para o Brasil como simples arteso. O Brasil era meu sonho. Tinha
intenes de mudar, de melhorar. No tinha dinheiro para entrar em uma
faculdade, e me formar. Queria ser arquiteto, mas no podia fazer
arquitetura. Tinha famlia para sustentar. (TENREIRO, Madeira Arte e
Design, 1985, p. 10)

A experincia da juventude em Portugal foi importante para o trabalho que

realizou como designer. Foi na aldeia de Melo que desenvolveu a habilidade em
trabalhar os diferentes tipos de madeira, o que lhe conferiu mais tarde o ttulo de
mestre das madeiras e, do perodo em que viveu na cidade do Porto, de 1918 a 1920,
trouxe referncias estticas para suas lojas de mveis e para a criao de suas peas.
Em entrevista, ao falar sobre os anos que esteve em Porto, Tenreiro deixava claro que
sempre teve um projeto e no Porto, quando rodava por aquelas ruas, olhava tudo
com interesse, especialmente quando eram coisas de arquitetura, lojas de mveis,
coisas em madeira. (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 9)
Tenreiro chegou definitivamente ao Brasil no ano de 1928. Passou a trabalhar
como arteso em uma pequena oficina de mveis, porm, paralelamente estudou
desenho no Liceu Literrio Portugus6. Em sua prpria avaliao, a formao que
recebeu em desenho geomtrico e tcnico foi definitiva para que posteriormente
desenvolvesse atividades de designer nas oficinas em que trabalhou e para a criao
de seus prprios mveis.

Quando cheguei procurei logo uma escola. Foi no Liceu Literrio

Portugus, onde comecei a fazer desenho geomtrico. Dali fui para o
Liceu de Artes e Ofcios, depois apareceu o Ncleo Bernadelli, quando
me liguei ao grupo de rapazes que o fundaram. A comecei a ter uma
noo muito mais clara de desenho. Muito mais aberta at para o mvel,
que continuava fazendo naquela altura. J no era mais um arteso.
(TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 10)

6O Liceu Literrio Portugus foi uma entidade sem fins lucrativos, fundada no ano de 1868, na cidade do Rio de
Janeiro, por um grupo de portugueses. A finalidade da instituio era promover a profissionalizao de jovens,
principalmente imigrantes portugueses. http://llp.bibliopolis.info/Inicio/Sobre-o-Liceu Joaquim Tenreiro iniciou l,
no ano de 1929, o curso de desenho e foi premiado no ano seguinte com o prmio Joaquim Alves Meira.
 32

Embora jovem, Tenreiro j era grande conhecedor das madeiras e sabia como
utiliz-las na execuo de mveis. Com o conhecimento da matria-prima e com a
formao em desenho tcnico, era inevitvel que questionasse o trabalho como
simples reprodutor de estilos e se dedicasse a criar suas prprias peas.
Joaquim Tenreiro chegou ao Brasil sem formao universitria e em busca de
trabalho, tinha como nica formao a prtica da marcenaria. Porm, se por um lado
Tenreiro no detinha, como outros imigrantes j citados, uma formao acadmica,
com ele vinham referncias de um Brasil que se perdeu rapidamente sob o forte
domnio cultural britnico do sculo XIX. Em seu livro Mvel Moderno no Brasil, Maria
Cecilia Loschiavo dos Santos inicia o texto sobre Joaquim Tenreiro com a seguinte
descrio:

De todos os designers de seu perodo, Tenreiro , certamente, o mais

representativo, seja pelo vigor de sua obra, seja pela alta qualidade
artesanal de sua produo, seja porque nos remete mais profundamente
s nossas tradies lusas... (SANTOS, 1995, p. 90)

Dessa forma, ressalta-se a importncia da compreenso de que Tenreiro no

era apenas mais um imigrante em terras brasileiras, mas um portugus, com
capacidade para inserir em suas obras elementos prprios da tradio brasileira que,
no por acaso, se mesclam com aquelas oriundas de sua terra natal onde, apesar de
uma assimilao mais lenta e resistente, o mobilirio e os interiores das residncias
tambm apresentavam grande influncia dos estilos franceses e ingleses desde o
sculo anterior.

2.2. De marceneiro a designer de mveis

Assim que chegou ao Rio de Janeiro, com a inteno de se estabelecer

definitivamente no Brasil, alm de estudar desenho, Tenreiro trabalhou como
marceneiro, primeiro em uma pequena oficina e mais tarde na Laubisch & Hirth.
A marcenaria Laubisch & Hirth foi a primeira onde Joaquim Tenreiro
desenvolveu atividades como designer de mveis, foi l que houve uma abertura
maior para meu trabalho (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 11), sua opo
 33

por trabalhar naquela que era uma das maiores marcenarias da poca possibilitou
ampliar seus conhecimentos das madeiras e suas aplicaes. Na Laubisch & Hirth
teve a oportunidade de trabalhar em uma oficina com mais de 350 operrios e quando,
por ter conhecimento de desenho, passou a compor a rea de projetos da empresa,
e seguiu no seu aprendizado, foi com um dos scios da oficina, o Sr. Hirth que
aprendeu os estilos dos mveis:

Entrei na seo de desenhos da Laubisch & Hirth onde passei a desenhar

no meio de outros profissionais de diversos nveis. E continuei assim,
aprendendo com um, com outro, mas no fundo fiz meu desenho sozinho,
embora no meio de alguns profissionais que vieram da Europa e traziam
exatamente essa tradio artesanal herdada. O Hirth, um dos scios, era
um homem incapaz de aceitar o moderno, achava aberrante, mas os
estilos ele conhecia a fundo. Fazia qualquer um, e com ele aprendi os
estilos. (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 11).

A Laubisch & Hirth era uma marcenaria de grande porte, uma das maiores entre
as que atuavam no mercado de mveis de alto padro, e desenvolvia projetos
residenciais completos, os clientes que contratavam seus servios buscavam mveis
de estilo que eram desenvolvidos artesanalmente, todos executados com excelncia,
em madeiras nobres, para atender a um pblico de alto poder aquisitivo. Os clientes
da Laubisch & Hirth entendiam ser a decorao com mveis de estilo um smbolo de
que pertenciam a uma classe dominante que estava ligada ao modelo europeu, o
mesmo que teve sua chegada ao Brasil no incio do sculo anterior, no se rendiam
ao Moderno.
Tenreiro permaneceu nessa atividade de 1933 at 1936, quando foi trabalhar
na Leandro Martins, uma grande marcenaria e tapearia portuguesa, cuja clientela
eram famlias com o mesmo perfil das atendidas na Laubisch & Hirth e que tambm
buscavam decoraes de estilo para suas residncias. O convite para trabalhar na
posio de chefe de sesso na casa de mveis Leandro Martins veio de Maurice
Noisire, designer francs de quem foi auxiliar na Laubisch & Hirth, dessa experincia
Tenreiro pontuou:

Com ele trabalhei seis anos, de maneira que o meu artesanato, que veio
da provncia portuguesa, que veio da aldeia, apurou-se em contato com
essas experincias, com o artesanato brasileiro, e apoiada em
profissionais do desenho. Comparo esse processo porque passei, ao que
 34

li mais tarde, sobre o aprendizado na Bauhaus, idealizado por Gropius.

(TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985)

Permaneceu na Leandro Martins at o ano de 1941, quando voltou Laubisch

& Hirth na posio de projetista de mveis. Seu trabalho de designer de mveis como
funcionrio em oficinas, foi desenvolvido entre 1933 e 1943 e neste perodo havia, no
Brasil e, principalmente no Rio de Janeiro, muito pouco espao para a criao de
mveis que no fossem cpias de peas em estilo francs e ingls.
Embora sem aceitar, nem to pouco entender o motivo do gosto da elite pelo
mobilirio de estilo, na oficina no tinha escolha e se dedicava ao trabalho de detalhar
mveis que lhe pareciam mal resolvidos e ultrapassados, segundo ele mesmo
colocava, o Hirth scio da Laubisch e Hirth, era um homem incapaz de aceitar o
moderno, achava aberrante (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985).
Tenreiro nunca se contentou em desenvolver cpias de mveis de estilo e
entendia ser necessrio uma correo significativa no desenho do mobilirio que
decorava as residncias no Brasil. As peas ento produzidas eram pesadas, as
madeiras nacionais eram pouco e mal exploradas, e os tecidos eram normalmente de
veludo, quentes e de difcil manuteno. Em decorrncia da crtica que fazia do
mobilirio que ele mesmo desenhava nas marcenarias onde trabalhou, iniciou a
criao das primeiras peas modernas, mas at o ano de 1941, elas eram apenas
projetos.

2.2.1. A Residncia de Cataguases

O retorno de Joaquim Tenreiro, na atividade de designer de mveis,

Laubisch & Hirth, no ano de 1942, possibilitou-lhe a execuo de peas que at ento
no passavam de projetos ou de peas nicas que criava para decorar sua residncia.
o nascimento dos ambientes modernos de Joaquim Tenreiro.
No ano de 1941, Francisco Incio Peixoto, mineiro da cidade de Cataguases,
procurou pelo arquiteto Oscar Niemeyer para encomendar um projeto para sua
residncia.
 35

Cataguases uma pequena cidade, localizada na zona da mata mineira,

distante 320 Km de Belo Horizonte e 258 Km da cidade do Rio de Janeiro. Desde o
incio do sculo XX, embora afastada dos grandes centros urbanos e com uma
populao de pouco mais de 16.000 habitantes, Cataguases foi palco de vrias
manifestaes artsticas e culturais modernas. No ano de 1927, foi criado em
Cataguases um grupo, protagonizado por jovens entre 17 e 28 anos, que ficou
conhecido pelo mesmo nome das revistas que publicou entre os anos de 1927 e 1929
Verde. (SANT'ANA, 2013, p. 102)
O movimento produziu seis edies da Revista Verde e quatro livros elaborados
por integrantes do movimento e, por sua repercusso, contou com a colaborao de
importantes nomes do movimento moderno de arte, entre os quais se destacam os
escritores Carlos Drummond de Andrade (Itabira, 1902 Rio de Janeiro, 1987), Mrio
de Andrade (So Paulo, 1893 So Paulo, 1945) , Oswald de Andrade (So Paulo,
1890 So Paulo, 1954) e Antnio de Alcntara Machado (So Paulo 1901 - Rio de
Janeiro, 1935).
Entre os jovens que compunham o movimento estava Francisco Incio Peixoto,
na poca com 18 anos, estudante de Direito, nascido em uma famlia de fazendeiros
e industriais do ramo txtil, Francisco Peixoto sempre viveu em Cataguases, fez
grandes investimentos na rea da Cultura e, para o projeto de sua residncia, entre
os anos de 1940 e 19417, contratou o arquiteto carioca Oscar Niemeyer, j conhecido
em Belo Horizonte pelos projetos que estava desenvolvendo no bairro da Pampulha,
entre eles a residncia de fim de semana do ento prefeito de Belo Horizonte,
Juscelino Kubitscheck e a Igreja de So Francisco.
Para desenhar os mveis da residncia, cujo projeto era de linhas retas, com
estilo moderno e espaos amplos, o arquiteto e seu cliente, procuraram a marcenaria
Laubisch & Hirth, onde Joaquim Tenreiro trabalhava, e o projeto do mobilirio da
Residncia de Cataguases foi desenvolvido por ele.
Foi na criao do mobilirio que comps a decorao da residncia de
Cataguases que Tenreiro comeou a revelar a sua concepo de mvel moderno
brasileiro, com peas ergonmicas, de desenhos leves e orgnicos com a insero de

7 A primeira vez que a residncia de Cataguases aparece em literatura no primeiro livro de Stamos PAPADAKI
(1950) The work of Oscar Niemeyer. Nesse livro, h vrias ilustraes com os croquis do estudo preliminar (p.
118- 119) e consta como construda em 1943, porm, o projeto e a execuo seriam de um ou dois anos antes,
data de difcil preciso.
 36

matrias primas brasileiras, peas muito distintas do mobilirio eclticos produzido

pela Laubish e Hirth.
Sobre a criao dos mveis da residncia de Cataguases e o incio de sua
histria com o mvel moderno brasileiro, Joaquim Tenreiro exps:

Foi quando trabalhava na Laubisch que projetei meus primeiros mveis

modernos, para a casa de Dr. Francisco Incio Peixoto, em Cataguases,
que fora projetada por Oscar Niemeyer. Devo ressaltar que o projeto
desses mveis s chegou s minhas mos porque naquele momento a
firma estava desfalcada de seus dois principais profissionais. Depois de
prontos, o Dr. Francisco viu e gostou. Foram os primeiros mveis
modernos da firma Laubisch & Hirth. (TENREIRO, Madeira Arte e Design,
1985, p. 12)

A residncia projetada por Niemeyer seguia o ideal moderno de arquitetura que

vinha sendo defendido desde os anos 1920, porm, verificamos no desenho da
residncia de Cataguases caractersticas que conferem obra um estilo moderno
pontuado por elementos muito brasileiros, de forma antagnica ao projeto da casa
moderna de Warchavchik, onde a ideia principal era negar e at esconder elementos
que remetessem arquitetura brasileira, como o caso do telhado que, embora
presente, no pode ser visualizado na fachada pela insero das platibandas que os
esconde.
No projeto de Niemeyer, um grande telhado de duas guas com telhas em
barro, envolve a residncia e cria uma varanda no andar superior e outra no inferior,
as duas voltadas para o fundo do terreno com vista para o rio Pomba8. As varandas e
o telhado em duas guas do residncia um ar quase colonial, porm o jogo de
volumes, a distribuio dos cmodos, o uso de pilotis e a orientao da fachada
principal para o fundo do lote, uma caracterstica dos projetos modernos do incio do
sculo XX, possibilitam identificar que se trata de um projeto moderno.
Em tese de doutorado, defendida na Faculdade de Arquitetura da Universidade
de Braslia por Fernando Mello, intitulada Cataguases e Suas Modernidades, o autor
descreve a residncia de Francisco Peixoto:

8
O rio Pomba um rio brasileiro, que banha os estados de Minas Gerais e do Rio de Janeiro. um
dos principais afluentes da margem esquerda do rio Paraba do Sul. A cidade de Cataguases est
localizada s margens desse importante rio.
 37

Como uma associao de partes, a clareza da composio evidenciada

no uso de cores e materiais: alvenaria branca do bloco superior com as
janelas pintadas em azul, apoiada no bloco da garagem revestido de
pedra e nos pilotis pintados em marrom. Ainda que externamente
pudssemos ver elementos comuns da arquitetura tradicional, sua
aplicao responde a uma composio absolutamente moderna,
implicando num total domnio da sintaxe geomtrica e construtiva da nova
arquitetura. (MELLO, 2014, p. 300)

A residncia de Cataguases, que conjugava em seu projeto elementos

brasileiros em uma alma moderna, era exatamente como Joaquim Tenreiro entendia
que deveria ser o mvel brasileiro; leve e ergonmico, produzido com matria prima e
referncias nacionais (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985).
O mobilirio projetado para residncia de Cataguases apenas o incio de uma
produo de ambientes elegantes, confortveis e modernos, uma necessidade
urgente para os novos edifcios modernos, que com seus embries nos anos 1920
com o pioneirismo de alguns arquitetos j citados, nasce de forma definitiva nesse
trabalho e aprimorado nas dcadas seguintes. Em estudos sobre a origem do
mobilirio moderno brasileiro, verificamos a importncia da escolha de Joaquim
Tenreiro para o projeto da residncia de Cataguases:

A escolha de Joaquim Tenreiro para a ambientao da residncia

moderna em Cataguases, em 1942, fora a virada histrica do mvel no
grupo dos arquitetos modernos, que j ditavam os rumos da arquitetura
brasileira, assim como uma vitria da tradio sobre a corrente
internacional, no projeto do mvel moderno no Brasil, a escolha da
madeira como seu principal elemento. (MELO, 2008, p. 264)

Os mveis de Cataguases, embora desenvolvidos dentro da Laubisch & Hirth,

marcenaria de mveis de estilo e no modernos, podem ser considerados um marco
no design de mobilirio brasileiro. Tenreiro mostrou, com os mveis que projetou, que
era possvel desenvolver uma decorao moderna com a utilizao de materiais como
madeira e couro em peas com cores vibrantes.
A decorao da Casa de Cataguases composta de mveis leves, sem
ornamentos, funcionais e ergonmicas, so peas modernas em sua essncia,
mesmo sem serem desenvolvidas em ao cromado ou em chapas de compensado
importado, um mobilirio artesanal, no industrializado, mas ainda assim, moderno,
uma vez que conjugam em seus projetos alguns conceitos que possibilitam alinha-los
tanto com o modernismo Europeu que divulgava a sobriedade, a ausncia de
 38

ornamentos, racionalidade nas formas e no uso da matria-prima, como com o

modernismo americano de projetos mais orgnicos e que evidenciavam as
propriedades da matria prima empregada.
So mveis coloridos, com o uso de madeira em tom castanho, ps e braos
curvos e contnuos e assentos em tranados de couro vermelho e azul, onde podemos
verificar o mobilirio em constante dilogo com a arquitetura que os abriga.
Joaquim Tenreiro aponta nesse primeiro momento qual caminho deveria seguir
o mvel brasileiro das dcadas seguintes. Os interiores das residncias modernas
necessitavam de uma ambientao feita com com peas criadas por designers que
tivessem sensibilidade para entender sua simplicidade esttica e sua complexidade
conceitual.
Sua concepo de movimento moderno manifestou-se em terras brasileiras,
orientada pela percepo da nova arquitetura que tomava conta das ruas do Rio de
Janeiro. desde quando fixou residncia no Brasil e, tambm, a partir da realizao do
projeto de Cataguases ou em intercmbio de ideias com arquitetos como Niemeyer,
Lucio Costa, Srgio Bernardes, Francisco Bolonha e outros importantes profissionais
modernistas que passaram a utilizar seus mveis na decorao de seus projetos.
As obras desenvolvidas por Tenreiro, partir do projeto da Residncia de
Cataguases, so um testemunho de que os mveis de estilo que produzia nas oficinas
por onde passou eram, apenas, uma demonstrao de sua indiscutvel habilidade
tcnica e da grande capacidade de desenhar e executar mveis em madeira. Sua
compreenso do mvel era inovadora e contemplava o estudo das formas e das
matrias-primas mais adequadas para a criao de uma linguagem brasileira, alm
de sua dedicao em estudar ergonomia, com o intuito de produzir mveis mais
confortveis e adequados s propores humanas, fato que o aproxima muito do
Movimento Moderno de Arquitetura e Design.
A disposio dos mveis, na sala da residncia de Cataguases, tambm se
mostra inovadora, uma sala de visitas com mveis leves que possibilitam diferentes
distribuies, poltronas e cadeiras dispostas em diagonal e a insero de uma
espreguiadeira, demonstram que a prpria organizao do espao se apresenta mais
moderna, bem diferente dos rgidos ambientes dos casares neoclssicos de corados
com cadeiras, poltronas e sofs de espaldar alto , dispostos de forma rgida dentro
dos espaos, sem mobilidade e de forma hierarquizada.
 39

Outro fator determinante no projeto de interiores dessa residncia o fato de

que todos os ambientes so projetados dentro do mesmo estilo, algo que no ocorria
nas residncias do perodo, onde cada cmodo era decorado em estilo diferente,
sendo os franceses e ingleses os preferidos da elite, nica consumidora dos mveis
produzidos na Laubisch & Hirth. Tenreiro demonstra que a leitura da obra
arquitetnica fundamental para o desenvolvimento de peas que dialogam com os
espaos. Foi com o ttulo de decorador que se estabeleceu e durante duas dcadas
foi referncia no mercado de decorao de alto padro.
Analisar os mveis de Tenreiro dentro do espao arquitetnico para o qual
foram criados, evidencia o equilbrio entre as peas que desenhava e o espao onde
eram utilizadas. Quando perguntado sobre sua preocupao com a arquitetura na
criao do mobilirio respondeu: sim, envolvia-me com o projeto, com os espaos
internos, com as prprias ideias funcionais do arquiteto (TENREIRO, Madeira Arte e
Design, 1985, p. 43)
Em artigo escrito no ano de 1955 para o segundo exemplar da revista Mdulo
Brasil Arquitetura, Tenreiro faz uma defesa da decorao como parte do projeto do
espao:

Um senso da proporo e do equilbrio, onde a forma encontrada para

os fins desejados; e no uma forma gratuita, qualquer, fantasiada de
moderna, onde a composio rene os diversos elementos
consubstanciando-lhes uma expresso lgica, normal e nova. Onde as
cores esto para o todo, formando ambiente que defina maneira de viver
e que lhe seja tambm o veculo material e espiritual. Decorao de
interiores que no seja a rotina, mas a sensibilidade que faz a casa ser
diferente, original, nova, que define personalidade e que no final seja
muito simples. (TENREIRO, Sobriedade, distino e acolhimento, 1955,
p. 59)

Tenreiro, dizia no considerar o projeto dos mveis de Cataguases totalmente

seu, pois havia sido desenvolvido dentro da Laubisch & Hirth. Ele dizia que meu
mvel moderno, de fato, s comeou mesmo em 1942, quando consegui fazer por
inteiro a minha Poltrona Leve (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 60).
Entretanto, a residncia de Cataguases abriu um leque de novas oportunidades para
sua carreira de designer, na prpria cidade, seguindo a trilha inaugurada com a
residncia moderna de Francisco Peixoto, outras obras de arquitetura moderna foram
 40

desenvolvidas em Cataguases e, em boa parte delas encontremos mveis assinados

por Joaquim Tenreiro.
O mobilirio de Cataguases, desenvolvido para a residncia de Francisco
Peixoto e para outras que se seguiram, so um testemunho da trajetria
empreendedora de Tenreiro. As peas que verificamos na imagem da Sala de Tv de
Cataguases (figura 2), foram quase todas desenvolvidas com o selo da empresa
Laubicsh & Hirts. J no projeto do Colgio de Cataguases - 1943, tambm assinado
por Oscar Niemeyer, algumas peas j levam o selo da oficina Langebach e Tenreiro
Ltda em outras ainda podemos verificar o selo da Laubisch & Hirth. Em mais dois
projetos, desenvolvidos na cidade mineira, o Hotel de Cataguases 1951, assinado
pelos arquitetos Aldary Henrique Toledo e Gilberto Lyra Lemos e na residncia de
Ottoni Alvim Gomes e Nanzita - 1958, assinado pelo arquiteto Francisco Bolonha,
parte do mobilirio estampa o selo da Tenreiro Mveis e Decorao, o que permite
vislumbrar a evoluo de seu trabalho.

Figura 2 - Projeto Mobilirio Residncia de Cataguases

Fonte: (http://www.asminasgerais.com.br) Consultado em 10/05/2016

 41

Na figura 2, podemos verificamos elementos que esto tratados no prximo

captulo deste trabalho, a leveza de peas sem ornamentos, a organicidade das
curvas, as texturas das madeiras e dos tranados de couro. Criar uma espreguiadeira
em madeira curva com assento tranado em couro azul, em um momento em que os
mveis produzidos no Brasil, principalmente na marcenaria Laubisch & Hirth, eram
sempre entalhados com assentos em veludo, significava uma mudana de rumos no
projeto de mveis.
Nesse projeto, nos chama a ateno o desenho do conjunto de cadeira e
espreguiadeira com braos e pernas em madeira curva e assentos e encosto
tranados em couro. Tais peas, embora significassem uma novidade para o desenho
de mobilirio brasileiro, apresenta muita semelhana com o trabalho desenvolvido
pelo arquiteto e designer finlands Alvar Aalto, importante representante da
arquitetura moderna orgnica de linhas curvas e que, em trabalho datado de final dos
anos 1930.
Por mais envolvido que fosse Tenreiro com as artes plsticas, a arquitetura e o
design, ainda que seu entendimento e esforo se canalizassem para a criao de um
novo padro de mveis, no possvel saber se houve o seu contato com as peas
desenvolvidas por Alvar Aalto, se as viu em alguma publicao ou mesmo leu algo a
respeito do arquiteto e de sua obra, principalmente pelo isolamento do Brasil em
perodo de guerra mundial. Poderamos entender que Oscar Niemeyer tivesse tomado
contato com a esttica moderna orgnica e de alguma forma direcionado o trabalho
das peas da Residncia Peixoto.
Independente das influncias que possam ter direcionado a criao da
espreguiadeira, possvel verificar que o desenho orgnico dos ps, a suave
curvatura do assento e, principalmente o tranado de fitas de couro coloridas
possibilitam ao observador vislumbrar uma pea to brasileira quanto as redes de
dormir dos ndios ou as camas Catre, originrias da ndia e da China, que tinham o
estrado em tiras tranadas de couro, muito comuns no Brasil nos sculos XVIII e XIX.
O projeto do mobilirio de Cataguases abriu, para Tenreiro, a oportunidade de
investir em sua prpria empresa de mveis. Assim, junto com Jos Languenbach,
vendedor da Laubisch e Hirth ele inaugurou, no ano de 1943, uma pequena oficina,
na Rua da Conceio, no centro do Rio de Janeiro, de nome Languenbach e Tenreiro.
 42

2.2.2. Langenbach e Tenreiro e Tenreiro Mveis e Decorao

A Langenbach e Tenreiro foi inaugurada em 1943 e contava com apenas 15

funcionrios. A opo de produo do novo empreendimento foi por um mvel
artesanal, em um primeiro momento, por falta de recursos para a compra de
maquinrio que possibilitasse desenvolver mveis em escala industrial e,
posteriormente, pela opo de Tenreiro em desenvolver um mvel personalizado e
diferenciado, destinado a um pblico com condies financeiras para arcar com o
custo do luxo de ter em suas residncias mveis artesanais de design diferenciado.

O nome da firma era Langenbach & Tenreiro Ltda. Ela veio realmente da
necessidade que eu tinha de fazer alguma coisa nova. Movimentando a
oficina a meu gosto fazia aquilo que achava certo e melhor para a poca.
Por isso parti para o mvel artesanal, que era a nica maneira que tinha
de fazer mveis individualmente. Se quisesse fazer naquela altura uma
indstria no teria como faz-la. No teria recursos. (TENREIRO, Madeira
Arte e Design, 1985, p. 18)

Nos primeiros anos, a oficina da Rua Conceio desenvolvia projetos de

mveis personalizados em estilo moderno e ingls, este segundo pela segurana de
oferecer aos clientes peas j consagradas e que, na avaliao de Tenreiro, eram as
menos rebuscadas entre os estilos que eram comercializados nas oficinas de alto
padro, mais aproximadas da concepo de decorao moderna, alm de ser uma
exigncia de seu scio, Jos Langenbach.
No ano de 1947, Tenreiro e Langenbach optam por abrir uma loja de mveis,
localizada em Copacabana, na Rua Barata Ribeiro. Assim como ocorria na oficina, os
mveis produzidos eram em parte modernos e em parte em estilo ingls, todos
desenhados por Tenreiro. Embora no tivesse mais inteno em produzir mveis de
estilo e de j estar completamente convencido de que era possvel investir em criar
exclusivamente mveis modernos, seu scio insistia na produo do mobilirio de
estilo, muito mais pela segurana de ofertar peas que j eram aceitas pelo pblico
do que por gosto pessoal. Aps o primeiro ms todas as peas modernas da loja j
haviam sido vendidas e, desde ento, somente mveis modernos eram expostos nos
ambientes cuidadosamente decorados da loja de Copacabana.
 43

Minha loja comeou diferente de todas as outras do Rio de Janeiro. As

lojas eram um amontoado de mveis. Tinham, por exemplo, cadeiras
empilhadas umas por cima das outras. A minha loja foi montada com
ambiente padro. Era um salo com sof, tapete, mesa, cadeiras, tudo
nos seus lugares. Os quadros na parede tambm eram adequados, assim
como as luminrias. Enfim, era tudo no mesmo estilo, era uma loja de
design. (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 22)

A casa inaugurada pela Langenbach e Tenreiro, no era apenas uma loja de

mveis, mas uma galeria de arte que, desde o incio, recebeu renomados artistas do
movimento moderno em exposies individuais que divulgavam o nome da loja e a
inseriam na cena artstica moderna carioca. A loja era decorada por Tenreiro que,
alm dos mveis, desenhava as luminrias, escolhia os quadros, tapetes, objetos de
decorao e divisrias, uma ambientao completa.
Uma nota do colunista Antnio Bento, para o Dirio Carioca, fala das mostras
de arte da loja e galeria de Copacabana:

So raras no Rio as galerias destinadas a exposies de artes plsticas.

Notava-se sobretudo a falta duma sala dedicada apresentao de
pintura moderna. Com esse objetivo acaba de ser inaugurada em
Copacabana a casa Langenach & Tenreiro, especializada tambm em
mobilirio a nova galeria situada rua Barata Ribeiro n. 488 abriu as
portas apresentando quadros dos pintores A. Balloni, Burle Marx, Oscar
Meira, Hilda e Quirino C J. Pancetti F.F. Saldanha, J. Tenreiro, Bruno
Giorgi, Zaque Pedro, juntamente com porcelanas de Margaret spencer.
(BENTO, 1948, p. 6)

No ano de 1949, uma mostra com 50 telas de Cndido Portinari (Brodowski,

1903 Rio de Janeiro, 1962) foi inaugurada na galeria de Tenreiro. A mostra colocou
definitivamente a loja da Rua Barata Ribeiro no circuito das galerias de arte e divulgou
o nome da empresa de mveis nos jornais da, ento, capital do pas. (Correio da
Manh, 1949)
A dcada de 1940 marcou o incio do trabalho de Joaquim Tenreiro como
designer de mveis em estilo moderno que, com a introduo de elementos regionais,
conferiu s peas uma identidade genuinamente brasileira, porm, no decorrer dos
anos 1950 que seu trabalho se solidifica, ganha o respeito dos crticos, arquitetos,
artistas e do pblico, normalmente pessoas de alto poder aquisitivo, dispostas a
aceitar o novo modelo esttico proposto pelo desenho moderno dos mveis e dos
ambientes por ele criados.
 44

O sucesso dos mveis, produzidos na oficina da Rua Conceio e dos que

eram vendidos na loja da Rua Barata Ribeiro, aliado a um momento de grande
crescimento econmico do pas, foi to significativo que no ano de 1953 uma nova
loja, dessa vez em So Paulo, na Rua Marqus de Itu, foi inaugurada. No ano de 1954
a oficina da Rua Conceio passou a no mais ter espao suficiente para abrigar a
crescente produo de mveis e uma nova oficina, que chegou a contar com 100
operrios, foi inaugurada no Rio de Janeiro.
No ano de 1953, devido problemas pessoais, Langenbach desfez a sociedade
com Tenreiro e o nome da loja passou a ser Tenreiro Mveis e Decoraes Ltda.,
tendo Patrocina Dias Tenreiro, filha de Tenreiro, como scia.
Em 1956, trs anos aps sua abertura, a loja de So Paulo mudou da Rua
Marqus de It para a Rua Augusta, no moderno edifcio recm-inaugurado, Conjunto
Nacional.
Tenreiro falava com carinho da loja da Rua Augusta (figura 3) : conseguimos
alugar uma loja no Conjunto Nacional, que um prdio na Av. Paulista esquina com
a rua Augusta(...) A do Rio, Praa General Osrio, era bonita, mas a de So Paulo era
superior, tinha dimenso. (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 19)
Ter uma filial em So Paulo, cidade que desde os anos 1920 contava com
arquitetos e artistas que se empenhavam na divulgao do movimento moderno,
sendo muitos deles antigos conhecidos de Tenreiro e expositores de sua galeria-loja
no Rio, era uma ideia bastante coerente. Aliado a este fato, a cidade de So Paulo
experimentava, desde o incio do sculo XX, um crescimento vertical tanto no
comrcio como na indstria, o que era refletido em um acelerado crescimento
demogrfico e de mercado consumidor.
O empreendimento na emergente cidade industrial era, ao mesmo tempo, uma
conquista e um desafio, principalmente, pela opo de Joaquim Tenreiro em
concentrar sua produo em peas personalizadas e produzidas de forma artesanal.
Muitas empresas, designers e arquitetos dividiam o mercado moveleiro de So Paulo,
algumas mantinham uma produo em estilo ecltico, outras oficinas se dedicavam a
desenvolver e comercializar mveis para a classe trabalhadora e vrios projetistas e
arquitetos j tinham como opo a criao de mveis modernos direcionados a uma
classe mdia alta, como os jovens intelectuais da poca, que aceitavam os novos
padres estticos propostos pelo modernismo.
 45

Figura 3 - Loja de So Paulo- Foto 1 - Dcada de 1950

Fonte: (http://ignezferraz.com.br) Consultado em 26/04/2016

Quando a filial de So Paulo iniciou suas atividades, Joaquim Tenreiro j era

reconhecido pela autenticidade de seus mveis, pela sobriedade dos ambientes que
criava e por participar ativamente da cena artstica do Rio de Janeiro, levando para
sua loja exposies de grandes artistas, reconhecidos no Brasil e no mundo. Porm,
em So Paulo, embora seu trabalho tambm fosse conhecido e admirado, era
necessrio conquistar um mercado que, embora em ascenso, j contava com
investidores locais.
A loja de So Paulo foi criada para ter como gerente Jos Langenbach, mas
como j colocado, ele se afastou da sociedade no mesmo ano em que foi inaugurada
e Tenreiro teve que se dividir entre So Paulo e Rio de Janeiro. Vale lembrar que para
alcanar o reconhecimento com sua primeira loja, na cidade do Rio de Janeiro,
 46

Tenreiro no se dedicou apenas a criao e execuo, de forma primorosa, de peas

em madeira, mas em administrar uma loja-galeria que era notcia quase semanal nos
jornais da capital, com suas mostras de arte, lanamento de mveis e vernissages.
Algumas empresas de So Paulo j mantinham uma produo mais
industrializada, com uma publicidade que ressaltava o valor do novo conceito. A
Forma Mveis e Objetos de Decorao, estabelecida na Rua Augusta, prxima
Tenreiro Mveis e Decorao, alm de sua prpria produo, desenhada por um de
seus proprietrios Martin Eisler (Viena, 1913 So Paulo, 1976), trazia para o
mercado brasileiro peas consagradas de designers e arquitetos modernos, muitos
deles formados pela escola Bauhaus. Vrios profissionais, inspirados no processo
industrial de produo, direcionaram seus trabalhos totalmente para a produo em
srie de suas peas, diminuindo seu custo e acirrando a disputa pelo mercado
consumidor.
Entre as empresas que optaram por uma produo industrializada podemos
citar a Fbrica de Mveis Z datada de 1950, resultado da associao entre Sebastio
Pontes e Jos Zanine Caldas; a Ltelier Mveis e a Unilabor Indstria de Artefatos de
Ferro e Madeira, esta ltima uma comunidade de trabalho em forma de cooperativa,
criada pelo designer Geraldo de Barros, no bairro do Ipiranga, em So Paulo.
O esforo em criar o mvel moderno e transformar o interior das residncias
em espaos mais adaptados aos novos tempos j no era to necessrio, uma vez
que o novo estilo era cada vez melhor aceito e o mvel moderno brasileiro, defendido
por Tenreiro no decorrer dos anos 1940 e 1950, j fazia parte das lojas de mveis e
das revistas de decorao, design e arquitetura que circulavam nas capitais
brasileiras.
Nesse novo momento, os designers e empresrios da rea moveleira estavam
empenhados em desenvolver um mvel industrializado, que no perdesse em
qualidade para os mveis artesanais e que tivessem como atrativo um preo mais
acessvel.
Por ser a cidade de So Paulo um polo industrial e experimentar desde o incio
do sculo XX um grande crescimento, no difcil entender que todas as experincias
de industrializao da produo de mobilirio tivessem sede em terras paulistanas.
Maria Ceclia Loschiavo dos Santos descreve esse momento:
 47

Se, por um lado, os princpios da modernizao do mvel j estavam

presentes e assentados, as circunstncias histricas brasileiras nos anos
1950 configuraram as condies necessrias ao desenvolvimento das
principais experincias de industrializao da moblia. Chegava entre ns
a produo em srie. (SANTOS, 1995, p. 145)

Assim, em sua loja de So Paulo, Tenreiro experimentou uma concorrncia

com empresas que, alm de oferecer mveis modernos, muitas vezes inspirados em
peas que ele prprio havia desenvolvido no decorrer da dcada anterior, j tinham
ao longo da segunda metade dos anos 1950, investido na industrializao da
produo.
Durante alguns anos, Tenreiro conseguiu fazer de sua produo artesanal e do
projeto personalizado de suas peas um diferencial, porm, a partir do incio dos anos
1960, com as incertezas resultantes do momento poltico do pas e a desacelerao
da economia, seus mveis passaram a no ter preos atraentes para o mercado e no
ano de 1961 as atividades da loja de So Paulo foram encerradas, permanecendo em
funcionamento apenas a unidade do Rio de Janeiro.
Para Tenreiro, um excepcional arteso, profundo conhecedor das madeiras e
de todas as tcnicas requeridas em seu manuseio, era difcil aceitar que seu mvel
fosse produzido em srie. Para ele, a indstria trazia perdas significativas ao mobilirio
de alto padro, no ao mvel rstico, mas ao artesanal produzido com rigor, encaixes
perfeitos, detalhes que ele no tinha convico de que no perderiam em qualidade
quando executados por mquinas.
Em uma anlise mais aprofundada das palavras de Tenreiro em diversos
momentos de sua trajetria, verifica-se que a opo por manter seu mobilirio dentro
de uma produo artesanal e atingir, assim, o seu pblico alvo, no era uma certeza
absoluta. Quando da criao de sua primeira oficina, Tenreiro deixa claro que a opo
pela produo artesanal foi resultado da escassez de recursos para investir em
maquinrio e, algumas vezes, em artigos de revista e em entrevistas, fez uma defesa
do desenho industrial, o que leva o leitor a acreditar que o mais importante a criao
do objeto, independente de qual processo utilizado para sua produo.

O que importa, porm, esclarecer : no est no desenho em si o

processo industrial. Em princpio o desenho consiste na inveno ou
criao da forma, do todo, e na planificao industrial ou artesanal que
ele deriva a sua finalidade dirigida (TENREIRO, O Desenho do Mvel,
1967).
 48

Tenreiro, entretanto, poderia ser considerado um artfice, capaz de desenvolver

todas as etapas necessrias para a produo de suas peas, o que transformava a
necessidade de industrializar sua produo na mais rdua das tarefas de sua carreira
de empreendedor do mercado de decorao. Com sua loja sofrendo com a
concorrncia de empresas que, graas otimizao do processo de fabricao de
seus mveis, ofereciam preos bem mais atraentes, Tenreiro no resiste e, no ano de
1968, opta pelo encerramento de suas atividades como designer de mveis e passa
a se dedicar s artes plsticas.
Em entrevista, no ano de 1985, Tenreiro pontua a comparao que fazia entre
pintura e design:

A pintura me prende mais, porque na pintura estou mais presente do que

no mvel. Crio o mvel, desenho-o, dou-lhe o caminho que deve ter e,
feito isso, outro a completa. (MACEDO, 1985, p. 89)

Suas palavras evidenciam um dilema prprio dos artistas que viveram o perodo
de industrializao: o medo de que a produo em srie trouxesse uma grande perda
de qualidade aos objetos, motivao de movimentos do final do sculo XIX e incio do
sculo XX, principalmente do Art and craft de Morris e Ruskin. Em outro momento,
prximo de fechar sua loja do Rio, em artigo da revista Arquitetura, em 1967,
transparece a sua dvida quanto produo de mveis:

Mas criar um mvel, por exemplo, no apenas aquele momento de

"inspirao", aquele instante de imaginao formal, que fica marcado no
risco, como criao, mas tambm aquele prolongamento que continua at
a realizao e at que esse mvel esteja em condies de funo e
utilidade. (TENREIRO, O Desenho do Mvel, 1967)

Mesmo com sua resistncia em produzir seus mveis em srie, Tenreiro foi
responsvel por criar peas esteticamente modernas e por levar aos interiores das
casas brasileiras das dcadas de 1940, 1950 e 1960 o novo estilo de design que j
predominava na Europa E Estados Unidos desde a dcada de 1920.
Apesar de no ter desenvolvido seus mveis de forma industrializada, como
preconizava o movimento moderno de design e arquitetura, Joaquim Tenreiro entrou
para a histria do mobilirio brasileiro como um dos precursores do mvel moderno
no Brasil e suas peas, embora no tenham sido produzidas em srie, significaram
 49

um grande passo para a introduo do mobilirio brasileiro na esttica modernista do

sculo XX, com o diferencial de uma linguagem nacional.
 50

3. JOAQUIM TENREIRO E O MVEL MODERNO BRASILEIRO

Comecei a notar que o mobilirio no tinha nada a ver com o Brasil. Era
uma aventura qualquer de um mvel, metido a um estilo qualquer da
Europa. (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 57)

Na literatura que encontramos sobre o trabalho de Joaquim Tenreiro

identificamos seu nome sempre vinculado criao do mvel moderno brasileiro, isso
se deve ao fato de ter sido ele um dos primeiros projetistas de mveis e decorador a
perceber que prescindir dos mveis de estilo, que dominavam as decoraes
brasileiras, no significava introduzir no Brasil a receita de mveis aplicada na Europa,
mas encontrar uma linguagem nacional para o mobilirio e para a decorao de
interiores moderna.
Sua defesa da produo artesanal de seu mobilirio, alm de inviabilizar, a
partir da dcada de 1950, os preos de sua produo, apresentava-se como uma
contradio ao movimento moderno de design e arquitetura, que pregava o valor da
produo industrializada. Como j citado, Walter Gropius, fundador da Bauhaus,
colocava como linha mestra de sua escola que o alvo era eliminar as desvantagens
da mquina, sem sacrificar nenhuma de suas vantagens reais (Gropius, 1988), ideia
compartilhada e divulgada por Warchavchik em seus projetos das residncias
modernas da dcada de 1930.
Desde aquele perodo, a indstria de mveis para escritrio, impulsionada pela
possibilidade da fabricao seriada e pelo estilo americano propagado velozmente
pelas telas de cinema, saa frente e modernizava sua produo ao lanar um novo
conceito de mvel, mais leve e funcional, sem os habituais entalhes. Entretanto, o
mobilirio residencial permaneceu, por pelo menos uma dcada, com sua produo
voltada para os pesados mveis eclticos que prevaleciam desde o sculo XIX.
Se por um lado, as peas criadas por Tenreiro eram artesanais, por outro, o
resultado esttico de seu mobilirio era leve, ergonomicamente bem resolvido e
funcional. Para Tenreiro, o mvel artesanal era o caminho para manter esteticamente
modernos os seus projetos de interiores, sem provocar rupturas nos modos de
produo compatveis com o perodo das dcadas de 1940 e 1950.
 51

Nada obstante a envergadura do resultado da sua obra, merece meno o

aparente paradoxo representado pelo modo de produo quase totalmente artesanal
desenvolvido por um desenhista industrial, peculiarmente caracterizado pelo seu
envolvimento com a propagao da esttica do movimento moderno.
Nesse movimento, seja no mbito da concepo do modernismo racional
europeu, ou da arquitetura orgnica americana, os ambientes internos adquiriram
maior integrao. A flexibilidade de disposio do mobilirio nesses interiores impunha
a leveza como requisito para viabilizar a facilidade de composio, proporcionando o
incremento do dinamismo nas ambientaes dos espaos.
As peas produzidas por Joaquim Tenreiro marcam o incio da histria do
mobilirio no Brasil com os interiores modernos de identidade brasileira, e
representam uma ponte construda entre o Brasil colonial do sculo XVIII, de peas
entalhadas sem pressa nem possibilidade de lucro (COSTA, 1939) e o Brasil
moderno do incio do sculo XX. Uma ruptura discreta e bem-sucedida com interiores
outrora decorados em estilo ecltico, de mveis pesados, pouco ventilados e de difcil
manuteno, muitas vezes importados da Europa ou produzidos por profissionais
estrangeiros.
Porm, aos seus leves mveis de linhas puras e ausncias de ornamentos,
Tenreiro acrescentou elementos que aproximam sua obra do que identificamos como
brasileiro. Diante da dificuldade de apontar as caractersticas identificadoras da
nacionalidade de uma pea, principalmente no Brasil, dada a extenso do territrio e
a pluralidade cultural aqui presentes, autores que se dedicaram ao estudo da evoluo
do mobilirio brasileiro, como o caso de Lucio Costa em Notas sobre a evoluo
do mobilirio brasileiro e de Tilde Canti em O mvel no Brasil Origens, Evolues
e Caractersticas, apontam para uma raiz comum na gnese dessa identidade
peculiar do mvel brasileiro ou luso-brasileiro:

A sobriedade mobiliria dos primeiros colonos se manteve depois como

uma das caractersticas da casa brasileira. Mesmo porque, como j se
lembrou muito a propsito, o clima o mais das vezes quente da colnia, o
uso das redes em certas regies e o costume to generalizado de sentar-
se sobre esteiras, no cho, no estimulavam o aconchego dos interiores
nem os arranjos suprfluos ou de aparatos. Quanto menos coisa melhor.
(COSTA, 1939, p. 151)
 52

As composies formais, em contornos curvos, tranados e planos e a criao,

j em suas primeiras peas, das espreguiadeiras com assentos em couro tranado,
palha ou tecido, remetem ao antigo hbito de utilizar esteiras e mochos para sentar
nos interiores e nas varandas dos sobrados e das casas de fazenda.
Como fator decisivo para a aceitao do mvel de Tenreiro como referncia em
mvel moderno brasileiro destaca-se a ampla utilizao da madeira no
desenvolvimento das suas peas. Desde a colonizao, o mvel tem sido sinnimo
de madeira no Brasil, devido grande facilidade de recursos naturais e de mo-de-
obra. Ainda nos dias atuais, boa parte das peas de mobilirio que no so
desenvolvidas em madeira natural imitam a cor e a textura dos vrios tipos de
madeiras outrora utilizadas para decorao.
Em uma anlise de sua trajetria e de sua formao como arteso em oficinas,
como designer e artista plstico, Tenreiro dizia ter passado pelo mesmo processo que
passavam os alunos da Bauhaus:

Quando li um livro sobre a Bauhaus senti um dos maiores prazeres da

minha vida. O Walter Gropius explicava o ensino, o desenvolvimento do
aluno na escola. Foi exatamente o caminho que eu tomei. Coincidncia!
Eu operava numa oficina, estava em contato com designers, com
operrios j experimentados, quer dizer, era como uma escola do nosso
tempo. Tirei partido disso sem querer, sem conhecer. (TENREIRO,
Madeira Arte e Design, 1985)

Seus conhecimentos de desenho e sua grande capacidade de trabalhar a

madeira, lhe deram capacidade para criar uma linguagem mais genuna para o
mobilirio brasileiro e criticar as cpias de estilos diversos que eram utilizadas nas
decoraes nas dcadas de 1920, 1930 e 1940.
Entre os anos de 1943 e 1968, Joaquim Tenreiro atendeu em sua oficina e em
suas duas lojas, um grande nmero de clientes que buscavam para suas residncias
uma decorao mais leve e adaptada a um novo padro de moradia que surgia nas
cidades brasileiras, principalmente no Rio de Janeiro, em Belo Horizonte e em So
Paulo.
Sua produo foi intensa e pode ser dividida em diferentes grupos que no
seguem, necessariamente, uma linha cronolgica, sendo assim, neste ltimo e
conclusivo captulo, encontramos uma diviso que visa um melhor entendimento de
sua obra e que no tem como base as datas de criao, matria-prima utilizada ou
 53

tcnica empregada. Sua obra, ou uma representativa parte dela, est analisada
segundo aspectos formais de leveza, textura e organicidade.
Tal diviso se dar graas observao de que estes elementos, conferem
sua obra aspectos bastante peculiares. Seus trabalhos transitam entre o antigo, o
moderno e o contemporneo, de tal forma que ao observar o mobilirio e os interiores
decorados por Tenreiro, at mesmo o mais atento crtico encontrar dificuldade em
estabelecer relaes entre suas criaes, mesmo entre peas contemporneas.
As peas comercializadas em sua loja no eram colees de mveis renovadas
periodicamente, era capaz de fazer um mvel para uma pessoa, hoje, aqui, e amanh
fazer um mvel completamente diferente. Isso, alis, era uma praxe (TENREIRO,
Madeira Arte e Design, 1985)
Sua capacidade em criar mveis de desenho muito limpo, com ps finos e
estruturas no limite da sustentao e, no mesmo espao, inserir peas em madeira
quase bruta e outras com ventilados assentos em palhinha em contraponto com as
pesadas estruturas de jacarand, demonstram sua habilidade para apresentar novas
solues estticas para o mobilirio e para os ambientes internos, aguando os
sentidos e a curiosidade de um pblico que desde o incio do sculo XX presenciava
a mudana nos modos de viver e morar da sociedade moderna da capital do Brasil.
O arquiteto trabalha com forma e volume, semelhana do escultor, e, tal
como o pintor, trabalha com cor, mas, entre as trs a sua a nica funcional. Resolve
problemas prticos. (RASMUSSEN, 1986, p. 32). Podemos entender que o designer
tenha o mesmo desafio que o arquiteto, ou seja, criar um objeto funcional, por meio
de solues prticas, ainda que em escala reduzida e aplicaes distintas.
Provavelmente por esse motivo as artes plsticas, a literatura e a msica, abriram
novas possibilidades para o processo de modernizao, desde a dcada de 1920,
especialmente aps a Semana de Arte Moderna de 1922. Todavia, tanto a arquitetura
quanto o mobilirio, principalmente o residencial, tiveram um caminho mais rduo e
de difcil aceitao.
Wucius Wong, em seu livro Princpios de Forma e Desenho, traz uma
importante discusso sobre a diferena entre o bidimensional e o tridimensional ao
falar dos aspectos da forma e suas palavras serviro de guia na anlise das peas
criadas por Tenreiro:
 54

Devido ao fato de vivermos em um mundo tridimensional, nossa

experincia de forma primariamente tridimensional. Uma forma
tridimensional aquela em direo qual podemos caminhar, da qual
podemos nos afastar ou em torno da qual podemos andar; pode ser vista
de diferentes ngulos e distncias. Est ao nosso alcance, podemos toc-
la ou mesmo manuse-la. (WONG, 1998, p. 138)

As formas tridimensionais que compem os espaos no so apenas para

serem vistas e admiradas por diversos ngulos ou distncias e, mais do que
manuseadas, so utilizadas quase como uma extenso de nossos corpos, de tal forma
que, ao visualizarmos uma cadeira, poltrona, mesa ou cama, pensamos
imediatamente no conforto que podem proporcionar.
A diviso do mobilirio de Tenreiro, segundo elementos de forma, no uma
tarefa simples, porm, tal dificuldade s demonstra a importncia de lanarmos um
olhar atento aos elementos que compem e permitem classificar sua obra como
Moderna e Brasileira, trazendo luz a criao de um design vernacular.
 55

3.1. Leveza
 56

Quanto ao material, fazia questo que fosse muito slido. Mas

visualmente a cadeira era levssima. (TENREIRO, Madeira Arte e Design,
1985, p. 60)

Ao classificar um objeto como leve no estamos necessariamente falando de

suas propriedades fsicas, embora estas tambm possam ser abordadas em nossa
avaliao, mas de aspectos visuais que remetem suavidade, delicadeza, simetria e
ao equilbrio. A leveza uma caracterstica quase indissocivel da obra de Tenreiro
que, com linhas puras e um equilibrado contraste de volumes e vazios, desenvolveu
boa parte de seu trabalho com foco na leveza e simplicidade de formas e materiais.
Projetar uma pea simples um primeiro passo para se obter como resultado
um objeto leve, porm, simplificar uma atitude de projeto, resolver o problema
eliminando tudo o que no serve realizao dos objetivos e simplificar um
trabalho difcil e exige muita criatividade (MUNARI, 2008, p. 126). Nas anlises que
seguem, de algumas peas desenvolvidas por Tenreiro, podemos verificar a
simplicidade, tanto no esboo quanto no produto final.
Conforme pontua Munari, um objeto simples quando retiramos dele tudo o
que no necessrio (2008), porm, outros elementos tambm contribuem para sua
leveza. O equilbrio uma importante atitude de projeto que torna um objeto leve, e
este no dimensionado pela capacidade que a pea tem de se sustentar, mas por
um equilbrio visual, de planos, simetria, cores e formas. Na anlise das peas de
Tenreiro verifica-se a constante utilizao da composio de reas preenchidas e
vazios, estruturas finas e equilibradas, ps palitos e simetrias.
Tenreiro considerava a Poltrona Leve (figura 4) como o seu primeiro e mais
significativo mvel moderno. Em suas palavras, o desenho da Leve trazia em seu
projeto a sntese da sua concepo do mvel moderno brasileiro.

A minha Poltrona Leve foi concebida e obedecia a um princpio que eu

achava que deveria ser seguido pelos mveis modernos brasileiros,
independente do tamanho, mas formalmente leves. Uma leveza que nada
tem a ver com o peso em si, mas com a graciosidade, a funcionalidade
bem dentro dos seus espaos. (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985,
p. 60)
 57

A Poltrona Leve foi largamente produzida ao longo das dcadas de 1940 e

1950. Nos anos 1950, foi estofada com tecido estampado por Fayga Ostrower9 e com
sua fina estrutura de madeira executada em imbuia. O primeiro exemplar, estofado
em tecido com uma leve textura, foi desenvolvido em madeira marfim. Ainda nos anos
1950, ganhou uma verso em ferro com apoio de brao em madeira ebanizada que
ficou conhecida como Poltrona Leve em Ferro.
A Leve pode ser estudada na carreira de Tenreiro, e na histria do mobilirio
brasileiro, como uma
Figura 4 - Poltrona Leve - 1942 impactante ruptura com os
interiores decorados com
mveis em estilo ecltico e
representa o incio da
atuao de Tenreiro no
projeto de ambientes
modernos, com mveis,
cortinas, aparelhos de
iluminao, biombos
vazados e paredes em
trelia, com toda a
ambientao dentro de um
mesmo conceito de
decorao.
A ruptura estabelecida com o
projeto dessa Poltrona, que

Fonte: (https://legadoarte.wordpress.com) Consultado em

traz em seu nome uma das
02/09/2016
principais caractersticas da
obra realizada por Tenreiro,
pode ser atribuda ao fato de ser a Leve uma pea sem os ornamentos e os entalhes
caractersticos dos mveis eclticos. Seus ps levemente torneados do destaque
estrutura que compe a cadeira e seu estofado em um nico bloco de espuma,

9
Fayga Ostrower (Lodz, 1920 Rio de Janeiro, 2001) foi uma artista plstica e ilustradora, nascida na Polnia
veio para o Brasil no ano de 1934, aqui cursou artes plsticas e desenvolveu um amplo trabalho de ilustrao,
entre eles estampas tnicas, uma delas foi desenvolvida especialmente para revestir a poltrona Leve, no ano de
1953.
 58

revestida com um mesmo tecido sem estampa, para valorizar a utilizao do mnimo
de materiais e linhas para a composio do objeto.
A Leve foi projetada e produzida no ano de 1942 e at os dias atuais so
encontradas poltronas
Figura 5 Projees Poltrona Leve inspiradas em seu desenho,
limpo e sem ornamentos, nas
vitrines das lojas de mveis. O
projeto, bastante inovador, foi
muito copiado ao longo dos
anos 1950 e 1960 por lojas de
mveis e marceneiros, que
tinham exemplares das peas,
tanto nas lojas como nas fotos
dos anncios que eram
veiculados nas revistas de
decorao. Os braos curvos e
finos remetem a uma das mais
importantes criaes do
mobilirio brasileiro a, j citada
em captulo anterior, Cama
Patente que, se no o mais
brasileiro dos mveis, pelo

Fonte: (www.phillips.com) Consultado em 06/10/2016

menos uma pea muito
representativa da forma de
morar dos brasileiros neste
sculo (SANTOS, 1995, p. 59). Porm, embora a semelhana esttica e a sugesto
ao modo de viver e morar dos brasileiros aproximem as peas, outros fatores as
distanciam. Enquanto a Cama Patente foi criada para ser mais acessvel a um
mercado consumidor de menor renda, por meio da produo industrializada e em
srie, a Poltrona Leve, como todo o trabalho de Tenreiro, destinava-se a atender s
classes de maior poder aquisitivo e sua obra foi, como j discutido antes, toda
produzida de forma artesanal.
 59

As pernas e braos da poltrona leve so executadas, em sua primeira verso,

em madeira, material slido, cuja caracterstica rgida suavizada pela espessura fina
e levemente curvada, no limite necessrio para sua sustentao. Embora a maior
ligao de Tenreiro fosse com as madeiras, os estofados em tecidos diferenciados,
com estampas exclusivas e texturas diversas faziam parte de suas criaes. No caso
especfico da Leve, pode-se verificar, tanto em seu desenho (figura 5), como na foto
do incio deste capitulo (figura 4), que o estofado recebe o mnimo de enchimento, o
que contribui com a leveza da poltrona.
No catlogo da Tenreiro Mveis e Decoraes, a Leve era apresentada em
um desenho de sua vista frontal e superior. Nas projees ortogonais pode ser
identificada a inteno, desde o projeto, de executar uma pea sntese. No desenho
da poltrona Leve verifica-se uma estrutura em madeira a sustentar o estofado na parte
inferior da pea, porm, a base foi suprimida na execuo, o que torna o resultado
ainda mais leve.
No desenho, a estrutura preta e o estofado indicado por finas linhas,
evidenciam o contraste entre materiais, uma caracterstica recorrente nas peas de
Tenreiro. A presena marcante das formas negativas outro aspecto que o desenho
revela e justifica que a poltrona traga a leveza em seu nome. As formas negativas em
um objeto, assim como em um desenho, so aquelas que no fazem parte do objeto,
ou seja, planos que se formam pela delimitao do espao entre as estruturas da
pea.
Na Poltrona Leve, assim como em vrias outras criaes, Tenreiro trabalha a
estrutura, quase sempre em madeira, como uma moldura de espaos vazios que
tornam a pea mais leve, uma vez que a rgida estrutura muito menor que os vazios
que se formam entre suas partes. No caso da Leve, o prprio assento, revestido em
tecido claro, assume o papel de espao negativo, que parece flutuar entre seus ps e
braos.
Em outros trabalhos desenhados por Tenreiro a leveza obtida pela
composio de espaos negativos e positivos. No projeto da residncia de Francisco
Peixoto, a inteno de trabalhar as propores entre a estrutura das peas e os
espaos negativos formados por elas, pode ser encontrada no conjunto de poltrona e
espreguiadeiras com assentos em couro tranado e nas poltronas com braos curvos
(figura 2).
 60

Destacada criao da dcada de 1950, para a residncia de Nanzita Ladeira

Salgado10, tambm na
Figura 6 - Cadeira Curva Vistas Frontal e Lateral - Dcada 1950 cidade de Cataguases, a
Cadeira Curva (figuras 6 e
7) exemplifica a leveza
obtida atravs da
composio entre os
espaos positivos e
negativos. A Cadeira
Curva foi muito utilizada
por Tenreiro em mesas
redondas e triangulares.
Seu desenho em vistas
Fonte: (http://www.asminasgerais.com.br) Consultado em frontal e lateral (figura 6)
02/10/2016
permite verificar o
processo de criao da pea e o equilbrio desejado que, vale ressaltar, obtido aps
sua execuo (figura 7). Nessa cadeira, onde a madeira empregada na estrutura o
jacarand, verifica-se a utilizao de um estofado com o mnimo de espessura, ps e
braos muito finos e, novamente, uma composio de espaos preenchidos e vazios
em que os espaos vazios so emoldurados pelas finas estruturas em madeira. O
encosto formado por uma faixa com largura mnima descreve uma curvatura que se
projeta para as laterais e ps para criar o efeito da sensao de flutuao da pea.
A Cadeira Curva tambm chama ateno pela utilizao de um espaldar mais
baixo, uma novidade para as cadeiras de sala de jantar que, nas decoraes da
primeira metade do sculo XX, apresentavam um encosto mais alto e estofado com
espuma e tecidos estampados ou veludos. O projeto da pea traz em suas propores
um novo discurso formal de leveza.

10Nanzita Ladeira Salgado (Cataguases, 1919 2009) foi uma artista plstica que se destacou por suas pinturas,
na dcada de 1950 o arquiteto Francisco Bolonha projetou sua residncia e atelier, nessa ocasio Joaquim
Tenreiro retornou cidade de Cataguases e desenvolveu o projeto do mobilirio que, permanece na residncia.
 61

O artifcio de composio entre formas positivas e negativas, no foi o nico

utilizado por Tenreiro com a
Figura 7 Cadeira Curva Dcada de 1950 finalidade de conferir leveza
s suas criaes, os ps
muito finos, conhecidos como
ps palitos, tambm so
presena constante em seu
mobilirio e podem ser
percebidos tanto na Poltrona
Leve quanto na Cadeira
Curva. No incio do sculo XX,
os ps de mveis mais finos e
com menos detalhes j eram
utilizados mesmo em peas
clssicas de fabricao
artesanal, principalmente no
mobilirio de estilo Ingls.
Os mveis em estilo ecltico e
mesmo as tradicionais peas
coloniais tinham, muitas
vezes, seus ps esculpidos
Fonte: (https://www.1stdibs.com) Consultado em 12/12/2016
em forma de patas de animais,
torneados ou com entalhes,
como se sustentassem um grande peso, possivelmente uma forma de valorizar o
mvel com uma estrutura robusta.
Nas criaes de Tenreiro, os Ps Palitos foram constantemente utilizados em
cadeiras, sofs, poltronas, cmodas e mesas. Sempre de forma bastante equilibrada,
essas estruturas conferem s peas a sensao de extrema leveza. Mesmo nas
cadeiras de balano, antes da base curva, as madeiras que compunham a estrutura
eram finas e cilndricas.
 62

Sobre uma conversa entre Tenreiro e Srgio Rodrigues, o arquiteto e designer

descreveu, no texto de abertura do
Figura 8 - Cadeira Curva com Varetas - 1960 livro Tenreiro: ele olhou e disse -
Sergio, voc abusa da espessura
das madeiras! E voc dos ps
palito acrescentei (CALS, 2000,
p. 13). Porm, embora os ps
palitos fossem bem aceitos pelos
clientes e conferissem s peas
um ar mais delicado, Tenreiro no
limitou seu trabalho ao uso desse
tipo de estrutura que, a partir da
segunda metade da dcada de
1950, tornou-se quase uma
obrigatoriedade nos mveis
classificados como modernos, um
modismo que tomou conta das
revistas de decorao e das
vitrines de lojas de mveis.
A opo pela leveza, na
obra de Tenreiro, apresenta-se
desde o projeto da pea e, embora
Fonte: (http://passadocomposto.com.br) Consultado em existam vrios desenhos seus de
06/10/2016
perspectivas dos espaos internos
das residncias, com frequncia, as
peas eram apresentadas em projees ortogonais - superior, lateral e, em alguns
casos, frontal. Nesses desenhos, a estrutura, normalmente em madeira,
representada em preto e tanto a palhinha quanto os estofados so mais claros, por
vezes brancos, ou sem nenhum preenchimento.
 63

A cadeira curva com varetas, representada em vistas superior e lateral (figura

9) conjuga, em seu projeto,
Figura 9 Cadeira Curva com Varetas quase todos os elementos j
Vistas frontal e superior 1960
citados identificadores da
leveza: os ps palito, a estrutura
curva na parte superior da pea,
os contrastes entre espaos
negativos e positivos formados
pelos ps e pelas varetas que
estruturam o encosto e um
assento muito fino e leve. Todos
esses elementos se somam no
desenho dessa cadeira que
pode ser classificada como leve,
porm tambm ser analisada
como uma pea que abriga um
discurso de textura e de
organicidade.
Vale ressaltar que a
inteno de criar um encosto
vazado, estruturado por um
conjunto de espaos negativos,
formados pelas finas linhas que
sustentam a curva superior do
encosto, uma construo de
intensa leveza e, assim como na
Cadeira Curva, os vazios tomam
o lugar dos pesados estofados
das poltronas estofadas de
Fonte: (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 69)
estilos diversos que eram
comuns nos interiores da
primeira metade do sculo XX.
 64

Tenreiro utilizou as finas varetas em madeira para compor um encosto leve e

sem estofado em algumas de suas
cadeiras, uma dessas peas, que
Figura 10 Cadeira Estrutural -1947 ficou bastante conhecida, foi a
Cadeira Estrutural. Criada no ano de
1947, em duas verses, uma com
assento em palha e outra estofada,
nos dois casos com encosto em
varetas muito finas.
A Estrutural foi reeditada no ano de
1967 em lato polido com encosto e
assentos estofados e, apesar de ter
seu encosto revestido com tecido, as
varetas, nesse caso em lato,
continuaram presentes. A verso da
Cadeira Estrutural em lato foi a
ltima pea de mobilirio produzida
pela Tenreiro Decoraes. Aps
finalizar a entrega das peas que
foram projetadas para compor a
mesa de jantar do Salo de
Banquetes do Palcio do Itamarati na
capital do pas, as atividades
comerciais de sua loja foram
Fonte: (http://www.herancacultural.com.br) Consultado em encerradas. As varetas de encosto,
06/10/2016
tanto na verso em lato quanto em
madeira possuem um dimetro
mnimo.
Alm dos ps palitos, da proporo entre espaos negativos e positivos e das
finas estruturas, parte das cadeiras assinadas por Tenreiro trazem, principalmente nos
assentos e espaldares, um antigo material utilizado dentro de uma nova linguagem, a
 65

palhinha, que se tornou gradativamente uma caracterstica diferencial das criaes

assinadas por Tenreiro.
A insero da palha no desenho do mobilirio moderno est tratada no
prximo captulo quando so analisadas as texturas criadas e inseridas em sua obra,
porm, vale mencionar que, por ser um material menos denso, a delicada trama de
palha tranada para mveis, confere s peas uma leveza no apenas visual, mas
material. Nas palavras do prprio Tenreiro em entrevista, a palhinha servia s
condies naturais, especialmente no calor do Rio de Janeiro e at mesmo de So
Paulo (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985).
A palhinha, quando inserida nos assentos e encostos das poltronas de
jacarand, representam uma forma de suavizar a dureza da madeira com a utilizao
de uma sutil e delicada trama composta por cheios e vazios, para tornar o mvel, alm
de mais arejado, mais malevel e confortvel. A utilizao da palha inverte a curvatura
dos assentos das cadeiras e poltronas que, principalmente nas cadeiras com assentos
e encostos revestidos em veludo e estofados com espuma, apresentam uma curvatura
convexa e quando substituda pela trama de palhinha formam uma curvatura
sutilmente cncava, quase plana.
Menos valorizadas que os assentos, porm no menos importantes, as mesas
receberam grande ateno
Figura 11 Mesa Giz Redonda com Cadeiras Curvas 1954 nos projetos de Tenreiro. O
mobilirio destinado s
refeies, trabalho ou apoio
nas salas de visitas, foi tratado
em seus projetos no apenas
como um item necessrio que
ocupa um grande espao nas
residncias, mas como a
possibilidade de criar um
elemento de grande destaque.
Entre as inovaes
apresentadas, destaca-se o
projeto de mesas para

Fonte: (http://www.garimpocontemporaneo.com.br/) consultado em

10/06/2016
 66

refeies em formatos triangular e tambm redondos.

A utilizao de mesa de jantar em formato redondo no era comum, nem nas
decoraes eclticas do final do sculo XIX e incio do sculo XX, tampouco nas
decoraes coloniais que ostentavam as mesas de jantar retangulares, com a cadeira
do patriarca, cabeceira da mesa, sempre maior, de brao, uma espcie de trono,
como as cadeiras dos mestres-rgios nas salas de aula (FREYRE, 2002, p. 339).
O formato redondo ou ainda triangular com os cantos arredondados, podem ser
analisados como mais
Figura 12 - Mesa Triangular - 1960 uma leveza formal. Neste
caso, no apenas a pea
leve em seu desenho ou
material utilizado, mas o
layout das residncias se
tornam menos rgidos
com uma mesa de jantar
sem cabeceira. Tal pea
sugere, inclusive, uma
maior leveza nas relaes
domsticas e familiares.
Um diferencial verificado
nas mesas de jantar
Fonte: (www.phillips.com) Consultado em 06/10/2016
projetadas por Tenreiro,
a utilizao de um tampo
em cristal pintado com um recorte no centro (figuras 11 e 12). O recorte era apenas
visual, uma vez que o tampo em cristal pintado tinha seu centro sem pintura, capaz
de criar, graas transparncia, a iluso de que o centro vazado, novamente uma
leveza proporcionada pela ausncia, ou sensao de ausncia, de matria.
Retirar o centro do grande plano horizontal, necessrio composio de uma
mesa de jantar, se apresenta como uma forma de quebra visual em sua estrutura,
sem, porm, tirar sua estabilidade. Os ps transversais, formados por planos muito
finos, sugerem a leveza do tampo que, alm do recorte central, fabricado em cristal
pintado, cujo brilho tambm sugere um material mais leve e moldvel.
 67

Nos anos de 1950, na Mesa de Centro em Madeira e Vidro (figura 13), Tenreiro
une vrios elementos
Figura 13 Mesa de Centro em Madeira e Vidro - Dcada de 1950 que conferem leveza
ao projeto. Um tampo
redondo em cristal
transparente, finos ps
curvos e cruzados que
formam um jogo de
espaos negativos
que se formam entre a
fina estrutura de
madeira cilndrica. Os

Fonte: (https://www.1stdibs.com) Consultado em 12/12/2016

materiais utilizados
nessa pea so
determinantes para o
projeto, onde apenas a fina estrutura, que surpreende por romper com a expectativa
de um mvel de madeira, se destaca e pode ser vista atravs do tampo em cristal
transparente.
Um exemplo da sugesto de que a pea produzida com um material to leve
que pode facilmente ser
Figura 14 Mesa de Apoio Dcada de 1950
moldado a Mesa de
Apoio (figura 14), cujo
tampo se curva e se
transforma em p. O
desenho do tampo de
madeira passa ao
observador a sensao
de que o compensado
revestido em chapa de
madeira escura uma
Fonte: (http://www.bolsadearte.com) Consultado em 12/12/2016
fina folha de papel. O
peso da pea parece ser
sustentado apenas pelos finos ps palito com as pontas revestidas em metal dourado.
 68

Transformar grandes planos em delicadas curvas foi uma constante na obra de

Tenreiro, no apenas as
Figura 15 - Poltrona Curva com Assento em Concha madeiras, foco principal de
Dcada de 1960
suas obras, mas alguns
estofados receberam um
tratamento de planos que
se curvam em finas
espessuras. Um desses
estofados a Poltrona
Curva com assento em
Concha (figura 15). Embora
nos anos 1960, a aceitao
pelo mobilirio moderno j
fosse bem maior que nas
dcadas de 1940 e 1950, o
desenho dessa poltrona
surpreende por suas
curvas, pela fina espessura
Fonte: (http://legadoarte.com.br) Consultado em 12/12/2016
das laterais dos braos e
pelos delicados ps finos
que sustentam o compacto conjunto estofado.
A Poltrona Curva com Assento em Concha (figura 15) era produzida com
almofadas soltas e formava, em alguns projetos de interiores, conjunto com o sof de
trs lugares de mesmo desenho (figura 40) e que est analisado sob a tica da
organicidade em tpico posterior. Embora a foto traga o estofado em cor clara,
Tenreiro costumava utilizar tecidos coloridos nos estofados de suas peas, assim
como tramas, mesclas e xadrezes.
No final do sculo XIX, principalmente na Europa, o ferro passou a ser
largamente utilizado como matria prima para a confeco de mveis e de peas de
decorao. Tenreiro, embora fosse marceneiro, no deixou de utilizar o ferro em seus
trabalhos. Como mencionado, a Poltrona Leve (figura 4), recebeu nos anos 1950 uma
verso em ferro, assim como a Cadeira Estrutural (figura 10) foi reeditada em lato na
dcada de 1960.
 69

No final dos anos 1940, em uma delicada banqueta em pau marfim e

jacarand com os ps em

Figura 16 Banqueta com Ps em Ferro 1948 foto1 ferro (figura 16), Tenreiro
mostra o potencial da
utilizao do metal para
trazer leveza pea. Um
banco que lembra os
mochos integrantes do
mobilirio das residncias
brasileiras, na maioria das
vezes, feitos de pedaos de
troncos, a banqueta traz um
assento em tiras de
madeiras brasileiras, nesse
caso, marfim e amendoim,
feita em encaixes perfeitos e
sustentada por finos e lisos
ps de ferro. A leveza da
pea complementada por
um recorte no encontro entre
Fonte: (http://passadocomposto.com.br) Consultado em 20/04/2016 o assento e o encosto. Por
no possuir cantos vivos,
todas as arestas so arredondadas.
O trabalho artesanal de encaixes sem pregos ou parafusos das tiras de
madeiras claras e escuras, um diferencial de uma de suas mais famosas e
surpreendente peas, a Cadeira de Trs Ps (figura 17). Criada em duas madeiras,
no ano de 1947, no projeto dessa cadeira, Tenreiro evidencia sua capacidade de
criao, ao tempo que ampara a reflexo sobre a real condio de artista plstico, um
escultor, que teve como formao profissional a marcenaria, alm de mostrar sua
espetacular habilidade tcnica e seu conhecimento dos tipos de madeira existentes
no Brasil.
 70

A Cadeira de Trs Ps integrou o cenrio da pea de teatro de Silveira

Sampaio, A Necessidade
de ser Polgamo, que
Figura 17 - Cadeira de Trs Ps - Duas madeiras - 1947
tratava de um tringulo
amoroso. No mesmo
cenrio, o diretor utilizou um
exemplar da Poltrona Leve.
Este subcaptulo do
presente trabalho
dedicado a estudar as
peas de Tenreiro sob a
tica da leveza e primeira
vista a Cadeira de Trs Ps
no transmite leveza,
principalmente por se tratar
de um macio assento em
madeira, sem nenhum
vazado. Seus ps em forma
cnica projetados para
suportar o peso do assento
e encosto em madeira
macia, so apresentados

Fonte: (http://passadocomposto.com.br) Consultado em 20/04/2016

com uma espessura bem
maior do a existente em boa
parte dos mveis com ps semelhantes. Porm, a leveza na Cadeira de Trs Ps
reside exatamente no fato de todo o peso estar apoiado em apenas trs ps e
apresentar o desenho do assento e encosto em uma nica pea, sem braos.
A cadeira, uma escultura em madeira, recebeu verses com dois, trs e at
cinco tipos distintos de madeira, alm de ter sido exposta, no ano de 1961, no Salo
de Arte Moderna do Rio de Janeiro, ocasio em que despertou a ateno dos crticos
e do pblico.
 71

Na imagem (figura 18), a Cadeira de Trs Ps (figura 17) faz parte da

ambientao da sala de uma residncia projetada pelo Arquiteto Rino Levi11. O projeto
modernista, do incio dos anos 1960, apresenta espaos amplos e portas deslizantes
que se abrem para integrar a sala de estar com o jardim e a varanda. Nela, a cadeira
parece flutuar, graas suave curva e inclinao de seus assentos e encostos,
ausncia de braos e aos seus trs ps cnicos que transmitem a sensao visual de
no tocar o cho.

Figura 18 - Interior Residncia Modernista Arquiteto Rino Levi 1960

Fonte: Acervo Digital Rino Levi FAU PUC-Campinas

11Rino Levi (So Paulo, 1901 Bahia, 1965) foi um arquiteto brasileiro e um dos principais representantes da
Escola Paulista de Arquitetura Moderna.
 72

Na dcada de 1960, o Sof em Madeira Curva (figura 19) apresenta, alm dos
ps em ferro, muito finos, e
das almofadas soltas de
Figura 19 Sof em Madeira Curva Dcada de 1960
encosto e assento
apoiadas por duas chapas
de madeira curvadas nas
extremidades, uma leveza
de projeto caracterizada
pela ausncia no apenas
de entalhes e ornamentos,
mas dos braos. Diferente
do que ocorre na Poltrona
Curva com Assento em
Fonte: (http://passadocomposto.com.br) Consultado em 20/04/2016
Concha (figura 15) onde os
braos se prolongam a
transmitir a ideia de leveza e maleabilidade da matria, nessa pea, o brao retirado,
dando origem a um sof com o mnimo necessrio para o conforto.
Leveza um conceito difcil de analisar quando tratamos de objetos
projetados para suportar pesos de livros e utenslios ou at mesmo de uma ou mais
pessoas, porm na obra de Tenreiro a leveza um discurso, uma proposta de um
mvel mais funcional e adaptado s residncias das dcadas de 1940 e 1950, onde
no apenas o desenho dos mveis, mas a prpria disposio das peas nos cmodos,
que j no tinham mais as mesmas dimenses dos grandes sobrados do final do
sculo XIX e incio do sculo XX, se tornaram mais leves, com mais mobilidade.
Das caractersticas observadas no trabalho de Joaquim Tenreiro, a leveza
a que mais o aproxima do Modernismo Europeu, representado pela escola Bauhaus
e pelo arquiteto Le Corbusier. As formas simples, a ausncia de ornamentos, os
planos que se curvam o conjunto de detalhes que tornam o mobilirio de Tenreiro
leves, so atitudes projetuais, esforos criativos com a finalidade de produzir peas
onde o mnimo seja suficiente, tanto em seu resultado esttico como funcional.
As peas de Tenreiro, selecionadas para exemplificar a leveza de seu
trabalho, constituem um resultado muito prximo do que esperavam os professores
 73

da Bauhaus e de seus esforos em desenvolver uma nova conscincia criadora

(GROPIUS, 1988) capaz de alimentar as indstrias com criaes artsticas que no
perdessem seus valores no processo industrializado.
Embora as leves peas de Tenreiro no fossem produzidas em larga escala
no mbito de um processo industrial, o resultado obtido remete a um processo
industrializado. O fato de boa parte de suas criaes terem sido desenvolvidas em
diferentes materiais demonstra que o fundamento do seu trabalho estava no projeto,
na idia e no na execuo, ainda que essa fosse primorosa.
 74

3.2. Texturas
 75

Se a leveza a caracterstica que mais aproxima a obra de Joaquim Tenreiro

do design industrial e das idias do Movimento Moderno de Arquitetura e Design
Europeu, a composio de distintas e por vezes inusitadas texturas, cores e planos,
encontradas em sua obra, a caracterstica que mais o aproxima do Modernismo
Americano, cujo maior expoente foi, o referido arquiteto, Frank Lloyd Wright.
Textura uma caracterstica visual, a priori, mas que nos remete sensaes
tteis, porm, qualquer superfcie material ter textura, ainda que esta seja
classificada como lisa. Em Sintaxe da Linguagem Visual, Dondis descreve:

A textura o elemento visual que com frequncia serve de substituto para

as qualidades de outro sentido, o tato. Na verdade, porm, podemos
apreciar e reconhecer a textura tanto atravs do tato quanto da viso, ou
ainda mediante uma combinao de ambos. possvel que a textura no
apresente qualidades tteis, mas apenas pticas. (DONDIS, 2007, p. 70)

Por vezes, a experincia ttil de uma textura no o que nos sugere a

experincia visual. Nas peas de mobilirio, embora os veios de madeira estejam
evidentes, frequentemente, nas peas de marcenaria, no proporcionam a mesma
sensao quando tocados. A experincia ttil da madeira, salvo raras excees, est
presente apenas na temperatura bastante agradvel do material, mas no na textura
de veios que, aps um intenso trabalho com lixas e algumas camadas de cera ou
verniz, adquirem uma textura bastante similar a materiais como vidro, laminados,
pedras polidas ou superfcies pintadas.
Embora Tenreiro tenha focado boa parte de seu trabalho na busca pela leveza
e simplicidade de formas, essa no a nica caracterstica a ser estudada em suas
peas. Em seu processo criativo como designer de mveis ele foi capaz de unir em
uma nica pea vrias caractersticas diferentes. Naquelas classificadas como leves
so encontradas diversas texturas, algumas que aguam o sentido da viso, como
ocorre com as mesas com tampos de cristal coloridos ou mesmo transparentes
(figuras 11, 12 e 13) e outras que convidam ao toque, como exemplificam os assentos
e espaldares em palhinha.
Porm, a diviso das texturas em visual ou ttil, embora seja um bom incio
para o estudo de sua obra sob tal tica, no ser suficiente. A preciso da anlise
requer o incremento da segmentao em naturais ou projetadas. As texturas naturais
so as caractersticas prprias da matria prima utilizada na execuo do mvel, em
 76

suas criaes podemos destacar a madeira, a palha, o couro e o vidro. As projetadas

so as obtidas com a insero de cores, ritmos e planos. Na maior parte de seus
projetos, Tenreiro utilizava diversas texturas e, em boa parte de suas peas, ocorrem
tanto as texturas naturais quanto as projetadas.
Por ter sido Tenreiro um marceneiro e, ao longo de sua carreira como
projetista de mveis, ter centrado suas criaes em peas para serem executadas em
madeira, a principal textura encontrada em praticamente toda sua obra natural e se
d pela explorao dos veios e cores das madeiras brasileiras. A madeira tem o
seu odor , envelhece, tem mesmo seus parasitas. Enfim esse material um ser
(BAUDRILLARD, 1973, p. 44). A madeira tem uma textura prpria de cores, veios e
temperatura, em sua obra Tenreiro utilizou, alm do Jacarand, predominante na
produo de mveis no Brasil desde a colonizao, o pau marfim, o vinhtico, a
imbuia, o amendoim e vrias outras madeiras brasileiras.
O Jacarand era a madeira mais nobre entre as utilizadas na produo de
mveis, a preferida nas decoraes das residncias das famlias mais tradicionais,
mas Tenreiro tambm utilizou madeiras mais claras, ele mesmo dizia preferir um
mobilirio mais claro e menos brilhante, no gostava de brilho. Acho que o mvel
perde quando fica brilhante. Eu dizia que encerava, mas na realidade usava um
envernizado em tom cera. (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 35)
Sua grande capacidade em explorar as cores e texturas da madeira pode ser
observada na fina e delicada estrutura da Poltrona Leve (figura 4) ou na orgnica e
macia Mesa Tronco (figura 20) do ano de 1955. Nessa pea as texturas de madeira
so exploradas quase em sua forma natural, as cores e veios do tampo envernizado
contrastam com a grossa textura lateral da casca do tronco de rvore e todo o peso
da fatia de tronco suportada por delicados ps estratgicamente posicionados na
base da pea, de tal forma que quase no sejam visualizados e passem a sensao
a quem observa de que o pesado tronco de madeira no toca o cho, apenas flutua
no centro da sala.
 77

Na Mesa Tronco (figura 20) e em algumas outras peas onde Tenreiro

explorou e evidenciou
Figura 20 Mesa Tronco Trs Partes- 1955 a textura da madeira
de forma mais natural,
no , como na maior
parte de suas
criaes, o artesanato
primoroso de encaixes
e curvas a grande
virtude do projeto, mas
o olhar do artista,
capaz de vislumbrar,
na dcada de 1950,
uma mesa na unio de
Fonte: (http://www.soraiacals.com.br/) Consultado em 10/11/2016 troncos de rvores
que, para a maior
parte das pessoas que contratavam servios de marcenaria no perodo e mesmo para
os profissionais que atuavam com projetos de mveis e decorao, no passavam de
pedaos de madeira.
O tratamento dado ao tampo da mesa evidencia as cores e texturas da
madeira, porm, por se tratar de um mvel e graas a necessidade de criar uma pea
funcional e no de uma escultura, o acabamento em verniz torna a superfcie lisa e a
textura dos veios passam a ser apenas visuais j nas laterais da mesa como uma
moldura a casca da rvore mantida e preservada em suas texturas tteis, apenas
com um acabamento para torn-la impermevel e mais resistente.
As mesas de centro no eram comuns nas decoraes das salas de visita
dos sobrados neoclssicos do final do sculo XIX e incio do sculo XX, quando
utilizadas eram mais altas, quase como mesas de apoio, ch, ou refeies. As mesas
de centro com altura inferior aos assentos dos sofs e poltronas surgem nas
decoraes modernas, quando os mveis se tornaram mais leves e a utilizao dos
ambientes mais flexveis, mas a Mesa Tronco (figura 20) uma surpresa, uma
escultura em madeira quase bruta com apenas 26 centmetros de altura.
 78

Na Mesa de Apoio (figura 14), j estudada por sua leveza, a mesma inteno
de ressaltar a textura natural da madeira pode ser observada, porm com uma
proposta totalmente diferente da Mesa Tronco, nessa pea o projeto e a habilidade
artesanal so o diferencial, a textura fica por conta dos veios de madeira da chapa
que reveste o tampo e da cor escura da madeira de jacarand utiilizado.
O Banco de Tronco (figura 21), executado em madeira vinhtico gema de
ovo, no ano de 1954, apresenta

Figura 21 Banco Tronco - 1954 praticamente as mesmas

caractersticas da Mesa Tronco,
onde a textura dos veios da
madeira nos assentos e encostos
so valorizadas e intensificadas
em seus aspectos visuais e as
laterais tem a textura ttil da casca
da rvore preservada. No Banco
Tronco, novamente o olhar
atento de Tenreiro para os veios
dourados da tora de vinhtico,
algo que s era possvel em
marcenarias que recebiam a
madeira em toras para dar a elas o
tratamento necessrio ao
Fonte: (http://www.bolsadearte.com) consultado em 12/12/2016 manuseio e produo de mveis,
que causa admirao, uma atitude
ousada e quase impensvel, tanto
nas decoraes eclticas do incio do sculo XX, quanto nas decoraes modernas
europeias que traziam como discurso a industrializao e a produo em srie.
O interesse de Tenreiro em explorar as madeiras brasileira e suas texturas foi
grande, porm, embora tenha utilizado uma grande variedade de madeiras na
confeco de seus mveis, parte significativa de suas peas foram produzidas com
madeiras j conhecidas e utilizadas na produo de mveis no Brasil, o grande
diferencial apresentado em seu trabalho a forma como trabalhou as madeiras,
explorando suas texturas, veios e cores e combinando-as com materiais que, ou no
 79

eram mais utilizados pelos marceneiros ou nunca haviam feito parte dos projetos de
mobilirios.
Entre os diversos materiais que Tenreiro utilizou em sua oficina na produo
de seu mobilirio est o couro.

Figura 22 - Poltrona com Mantas Soltas - 1955

O couro de animais faz parte do
mobilirio brasileiro desde as
primeiras peas que
encontramos em museus e
catlogos de mveis luso-
brasileiros, ainda no sculo XVI,
quase sempre lavrados e
prensados com motivos
portugueses ou de inspirao
local, so encontrados nos
assentos e espaldares das
cadeiras ao longo dos sculos
XVI, XVII e XVII. Porm,
Fonte: (https://www.1stdibs.com) Consultado em 12/12/2016 Tenreiro se utiliza do couro e de
sua textura na criao do
conjunto de Poltrona e Sof com
Mantas Soltas (figura 22) e projeta uma estrutura em madeira torneada que d
sustentao e evidencia o brilho e a macis das mantas de couro estofadas.
O conjunto de Poltrona e Sof com Mantas Soltas foi produzido em verses
estofadas em tecidos de diferentes cores, porm, no couro que a pea provoca
maior impacto visual. A macis do material resaltado pelo estofado que estrutura as
mantas presas a estrutura de madeira sem pontos de tenso, contribuindo para
enaltecer o brilho e a cor do couro tratado e tingido.
 80

Sempre explorando a textura macia e brilhante da pele tratada, Tenreiro fez

uso do couro em outras peas
de mobilirio que projetou, uma
Figura 22 - Cadeira de Embalo em Couro - 1947
delas a Cadeira de Embalo
em Couro (figura 22). O projeto
da cadeira deixa aparente
apenas uma pequena parte da
estrutura de madeira, todo o
restante que a compem,
inclusive os apoios para braos,
revestido com couro que, na
foto apresentada preto, porm
encontramos a Cadeira de
Embalo revestida com pele de
diferentes tonalidades. Vale
salientar que o material no
Fonte: (CALS, 2000, p. 107)
tensionado pela estrutura e, da
mesma forma que na poltrona
solta com mantas, sua textura, tanto visual quanto ttil preservada em cor, brilho e
macis.
No conjunto de cadeira e espreguiadeira da residncia de Cataguases
(figura 2), Tenreiro j havia utilizado a textura macia da pele de animal, porm, no
caso das peas criadas para a residncia mineira, o xadrez formado pelo tranado
das tiras de couro coloridas criam uma textura projetual que independe da matria
prima utilizada, uma trama de branco com vermelho na cadeira e branco com azul na
espreguiadeira, diferente da utilizao do brilho do couro verificado na Cadeira de
Embalo (figura 22).
Embora Tenreiro no tivesse em sua oficina uma produo em srie de suas
peas, ele com frequncia utilizava produtos que davam aos seus mveis um aspecto
de peas produzidas dentro de um processo industrializado. O Gabinete com Portas
Vermelhas (figura 23) um exemplo de um mvel que poderia perfeitamente ter sido
produzido em srie. A pea, um bufet destinado a guardar louas, cristais e talheres,
apesar de seu desenho de linhas retas e modernas, apresenta em seu projeto
 81

referncias as antigas arcas e caixas, mobilirios de guarda catalogados entre as mais

antigas e importantes peas do mobilirio europeu, muitos deles datados do incio da
idade mdia.
No Brasil, o mobilirio de guarda era comum no periodo colonial, e eram, em
muitas casas, o nico armrio existente, a maior parte dessas caixas possuia argolas
nas laterais para que pudessem ser transportadas em viagens, e seu desenho era
bem simples com linhas retas e poucos entalhes. A medida que os colonizadores
passaram a fixar suas residncias e deixaram de explorar o territrio do Brasil colnia
em busca de riquezas, as caixas e as arcas perderam as argolas laterais, que serviam
para o transporte, e se tornaram um mobilirio prprio para compor as decoraes de
interiores, com muitos entalhes, ornamentos e ferragens.
A insero de cores no mobilirio de Joaquim Tenreiro, em grandes planos,
representam uma
Figura 23 - Gabinete com Portas Vermelhas Dcada de 1960
quebra com as
estampas florais,
entalhes, capitons e
brocados dos mveis
de estilo que, desde
que iniciou seus
projetos de mobilirio
moderno, foram alvo de
suas crticas. No
Gabinete as lisas
portas vermelhas, sem

Fonte: (http://www.herancacultural.com.br) Consultado em 23/04/2016

a utilizao dos
tradicionais puxadores
dourados dos mveis
em estilos franceses e ingleses, formam um contraste com a madeira envernizada
dando maior evidncia aos veios acobreados, que graas a proximidade com o
intenso vermelho das portas, se tornam ainda mais evidentes, as cores podem ser
consideradas uma textura, porm representam um captulo parte no estudo da
percepo visual:
 82

Como a percepo da cor o mais emocional dos elementos especficos

do processo visual, ela tem grande fora e pode ser usada com muito
proveito para expressar e intensificar a informao visual. (DONDIS,
2007, p. 69)

As cores lisas e primrias esto presentes nas primeiras peas projetadas por
Tenreiro para a residncia de Cataguases, os desenhos apresentados da decorao
da residncia, que fazem parte do livro Tenreiro (CALS, 2000, p. 45), so perspectivas
colorida onde os estofados das poltronas e dos sofs so apresentados em azul e
vermelho, alm do conjunto de poltrona e cadeira em couro tranado (figura 2), j
citada diversas vezes ao longo deste trabalho.
Na Cadeira de Trs Ps, j estudada pela leveza de seu desenho, as faixas
de madeira unidas , tanto na
Figura 24 Cadeira de Trs Ps Cinco Madeiras verso em duas madeiras
(figura 17), como nas
verses com trs, quatro ou
cinco tipos diferentes de
madeira (figura 24), criam
uma nica textura, um
listrado de faixas de
madeiras, um padro
ritmado de cores. Porm, a
textura projetada e
executada com os encaixes
perfeitos das tiras geram um
padro que percebido
apenas visualmente e,
novamente o verniz e as
lixas do conta de tornar a
Fonte: (http://passadocomposto.com.br) Consultado em 20/04/2016
superfcie da cadeira em um
nico e liso bloco estampado
em listras de madeiras
coloridas em frente e verso.
 83

A Cadeira Curva com Varetas (figura 25), j analisada pela leveza de seu
projeto, analisada sob uma
Figura 25 - Cadeira Curva com Varetas Foto2 diferente tica evidencia as texturas
que compe sua estrutura, o
desenho do espaldar obtido pela
elevao da curva e cilindrica barra
de madeira que se ergue a partir do
assento em um movimento
parablico deixa um rastro de finas
e ritmadas linhas, dando origem a
uma pea que alm da leveza
possui movimento e ritmo. O
desenho formado pelas varetas do
encosto uma textura intencional,
pensada em projeto e se une a
textura da palhinha utilizada no
assento, quebrando a rigidez da
madeira. A palhinha, estudada
como textura, est melhor
apresentada no final deste captulo,
Fonte: (http://www.bolsadearte.com) Consultado em mas nesta cadeira sua trama
12/12/2016
delicada e natural em composio
com a textura projetadas das varetas de madeira, do origem a uma pea rica em
elementos texturais.
 84

O Biombo em Imbuia (figura 26), projetado na dcada de 1950, um exemplo

bastante significativo de como
Figura 26 - Biombo em Imbuia - Dcada de 1950 uma textura pode partir de
uma inteno existente no
projeto, neste caso a prpria
pea, resultado da
composio de ripas de
madeira articuladas, uma
grande textura formada pelos
espaos preenchidos e
vazados. A articulao entre
as tiras de madeira que
formam o biombo proporciona
mltiplas composies e, por
consequncia, diversas
texturas. Ao longo de sua
carreira, Tenreiro
desenvolveu um grande
Fonte: (https://www.1stdibs.com) - Consultado em 12/12/2016
nmero de biombos, as
peas eram criadas para
dividir os ambientes das residncias que decorava.
Os paineis de madeira vazadas eram muito comuns antes da chegada de
D.Joo VI e da tranferncia da corte portuguesa ao Brasil, eles eram encontrados nas
janelas e balces dos sobrados do Rio de Janeiro e em grandes painis nas varandas,
esses elementos da arquitetura contituem mais uma das influncias vindas do oriente,
ainda que via Portugal. As janelas em xadrez mourisco com abertura em duas folhas,
conhecidas como rtulas foram proibidas logo que D. Joo VI chegou ao Brasil, a
inteno era aproximar a colnia da Europa e distanci-la o mais rpido possvel do
Oriente (FREYRE, 2002).
Para o mido calor dos trpicos, as trelias proporcionavam ventilao, tanto
ao mobilirio quanto aos espaos internos das residncias, principalmente nas
habitaes urbana. Tenreiro utilizou a delicada textura das trelias nas portas de
 85

armrios, mesas e biombos, o trabalho de criar com madeira uma renda evidenciava
a grande habilidade que tinha no trato com as madeiras.

Figura 27 Loja de So Paulo - Foto 2 - Dcada de 1950

Fonte: (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 93)

A foto com vista do mezanino do interior da loja de So Paulo (figura 27),

apresenta mltiplas texturas que podem ser observadas na parede divisria de
madeira, nos quadros, mveis, tapetes e luminrias, diversos elementos de decorao
em constante dilogo criam um ambiente dinmico, exatamente como Tenreiro
defendia que devia ser a decorao moderna das casas brasileiras.

A decorao no um meio de que nos servimos para esconder um canto

feio, com artifcios, com elementos extras, mas uma fora que modela,
que cria mveis que preenchem finalidades funcionais e estticas,
cortinas que temperam a luz e tapetes que ligam a composio.
(TENREIRO, Sobriedade, distino e acolhimento, 1955)
 86

No detalhe da foto da filial de So Paulo (figura 28), podemos contemplar uma

mesa de centro em madeira com
Figura 28 Detalhe Loja de So Paulo Mesa de Centro detalhes vazados, uma delicada
trama que, no contexto geral do
ambiente surge como mais uma
das variadas texturas que
compe a decorao. O desenho
de vazados no tampo da mesa de
centro faz precer que uma toalha
rendada envolve a superfcie e,
em contrate com a poltrona de
Fonte: (http://ignezferraz.com.br) - Consultado em 26/04/2016
linhas retas e superfcies planas,
cria para ela um foco de grande
ateno e confere ao espao maior dinmica visual.
A Mesa Retangular (figura 29), um projeto simples, composto por um tampo
e quatro ps palito tem
Figura 29 - Mesa Retangular com Tampo em Trelia
sua rigidez quebrada
pela trelia em ripas de
madeira disposta de
maneira a criar uma
trama geomtrica, sobre
a trama quadriculada um
cristal transparente

Fonte: (http://www.bolsadearte.com) Consultado em 12/12/2016

encaixado no mesmo
nvel da moldura lateral
do tampo, a pea apresentada como uma tela, onde a arte a trelia emoldurada e
protegida por um vidro.
 87

No pesado Armrio com Portas em Trelia (figura 30) , o vazado desenho

das portas possibilitam a ventilao
Figura 30- Armrio com Portas em Trelia - 1955 interna do armrio e diminuem a
rigidez e o peso da macia pea de
jacarand, um trabalho que evidencia
o artesanato desenvolvido pela
oficina de Tenreiro e aproxima seu
trabalho do mobilirio colonial luso-
brasileiro. As altas portas verticais
tm sua rigidez quebrada pelo
desenho de trs quadrados formados
por uma sucesso de pontos que
convergem para o centro.
A textura das trelias, que
compe as portas do Armrio, criam
um foco de ateno visual e retiram
Fonte: (https://www.1stdibs.com) Consultado em
12/12/2016 da pea parte do peso da rgida
estrutura em madeira.
A utilizao das textura das trelias no mobilirio moderno brasileiro criou uma
ligao com elementos orientais que outrora fizeram parte da decorao e da
arquitetura do Brasil, vale ressaltar que tambm o mobilirio e a arquitetura em
Portugal sofreram forte influncia oriental, portanto ao inserir os rendados planos em
marcenaria em seus mveis, Tenreiro faz referncia no apenas aos costumes
orientais que foram apagados no Brasil, mas ao mobilirio de sua terra natal.
O biombo foi um importante elemento da decorao oriental incorporado aos
costumes de Portugal e de toda a Europa:

So, porm, os biombos que, pela sua superior qualidade, se revelam as

peas mais representativas deste intercmbio. Atestando o impacto
destas peas, o termo japons de bi-bu integrado na lngua
portuguesa. (CARITA, 2011)

A insero das trelias, tanto nas portas de armrios e tampos de mesas,

como nas paredes de divisrias e nos biombos apresenta-se, tambm, como uma
maneira de aproximar o mobilirio moderno de valores to caros aos brasileiros, a
 88

diversidade das madeiras nativas e as texturas que fizeram parte da formao e da

colonizao desse imenso territrio tropical, porm, o uso da palhinha que confere
ao mobilirio projetado por Tenreiro sua textura mais caracterstica. J citada ao
tratarmos da leveza das peas projetadas por Tenreiro, a palhinha , depois da
madeira, o material que mais representa a obra que desenvolveu.
Segundo pontua Tilde Canti em seu livro O Mvel no Brasil, o empalhado
chegou Europa pelas mos dos Portugueses que viajavam ao oriente no final do
sculo XVII, foi levado Inglaterra, voltou Portugal e no sculo XVIII passou a ser
muito utilizada nos assentos, quase sempre substituindo o couro lavrado com adornos
em pregaria (CANTI, 1985). No mobilirio brasileiro a utilizao da palha em assentos
e espaldares encontrada em peas que datam da segunda metade do sculo XVIII
e, no decorrer do sculo XIX, foi muito empregada nos assentos das marquesas,
canaps e cadeiras.
No decorrer do sculo XIX, mesmo com a chegada da Misso Artstica
Francesa ao Brasil e com a abertura dos portos para os produtos de produo inglesa,
os mveis em palha continuaram a ser comuns nas decoraes brasileiras, uma vez
que, tanto no mobilirio em estilo ingls como no estilo francs, os assentos e
espaldares empalhados eram muito comuns. Porm, no final do sculo XIX e incio do
sculo XX sua utilizao passou a ser mais rara, o ecletismo das decoraes dos
palacetes substituiu os ventilados assentos empalhados pelos estofados em veludo
ou em tecidos com motivos florais.
 89

Tenreiro no tardou a inserir em seus mveis a textura da palhinha e, ainda

no ano de 1942 , criou a
Primeira Cadeira em jacarand
Figura 31 - Cadeira de Embalo em Palha - 1948
com a insero da palhinha,
mas na Cadeira de Embalo
em Palha (figura 31), do ano de
1948, que o material ganha
maior destaque ao ser utilizado,
tanto no assento quanto no
espaldar alto, em contraste
com a rgida estrutura em
jacarand. A pea uma
verso moderna, de linhas
retas e fina estrutura de
madeira, das antigas cadeiras
de balano do sculo XVIII e da
famosa cadeira de balano
Thonet. A vista lateral da
cadeira de Embalo foi o
logotipo da loja Langenbach &
Tenreiro na dcada de 1950.

Fonte: (http://www.bolsadearte.com) Consultado em 12/12/2016

Na anlise do prprio Tenreiro,
como j citado no estudo de
leveza, a utilizao da palhinha no mobilirio brasileiro e o motivo que o levou a inserir
o empalhado nas peas modernas que criou, o fato de ser o Brasil um pas tropical
e a palhinha tornar o mobilirio mais ventilado:

Quando fazia mveis, a palhinha quase no existia mais, ningum usava.

Recoloquei a palhinha da tradio colonial. A palhinha vem da ndia e
tornou-se uma tradio brasileira, por longos anos o Brasil usou a
palhinha. (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 57)

A palhinha um elemento bastante significativo do mobilirio brasileiro e

inser-la no projeto do Mvel Moderno configurou-se como uma novidade que em
momento algum havia sido pensada pelos j citados decoradores e arquitetos
 90

pioneiros do design moderno brasileiro. A unio da textura da palha, em uma

referncia ao mobilirio luso-brasileiro, com o desenho simples e leve do design do
mobilirio moderno, apresentou-se como uma forma de trazer, s peas que criava,
um pouco da brasilidade perdida nas decoraes neoclssicas e revitalizar um
material que desde ento passou a ser uma referncia de mvel brasileiro.
A maneira como Tenreiro se utiliza da palhinha somada solidez do
jacarand aproxima muito mais seu mobilirio moderno das cadeiras do sculo XVIII,
produzidas tanto no Brasil quanto em Portugal, do que dos modelos em estilios
Francs e Ingls do final do sculo XIX.
Entre as criaes de Tenreiro encontramos muitos assentos, mesas de centro,
mesas de jantar,
Figura 32 Chaise Longue de Embalo Estofada - 1947 cadeiras de balano,
sofs, poltronas,
banquetas e diversas
peas para
descanso, guarda e
apoio, porm,
desperta curiosidade
e admirao algumas
espreguiadeiras que
Fonte: (www.phillips.com) consultado em 06/10/2016
projetou ao longo de
sua carreira.
A espreguiadeira em Jacarand e Palhinha (figura 33), cujo projeto data de
1947, no poderia estar fora da analise feita neste trabalho. A pea uma composio
de quadros de palhinha emolduradas em jacarand que articulam para proporcionar
conforto ao usurio e, graas a sua base curva, tambm possui um leve balano, por
esse motivo ficou conhecida como Chaise-Longue de Embalo.
A Chaise-Longue de Embalo (Figura 32 e 33), assim como vrias peas que
criou com a utilizao da palhinha, possui uma verso em estofado. Entre os mveis
produzidas com acabamento em palhinha que possui uma verso em estofado de
couro ou tecido encontramos a Cadeira Curva com Varetas, a Cadeira Estrutural e a
Cadeira Curva, j apresentadas no estudo de leveza.
 91

Figura 33 Chaise Longue de Embalo em Palhinha 1947

Fonte: (http://legadoarte.com.br) Consultado em 12/12/2016

As peas desenvolvidas por Tenreiro ao longo de toda sua carreira so o

testemunho de sua grande capacidade em valorizar as caracteristicas da matria-
prima que utilizava. Os veios da madeira, o brilho do couro, a delicada trama da
palhinha e as diversas texturas que utilizava nos projetos de suas peas, evidenciam
seu olhar atento para as matrias primas e suas caracterticas naturais, porm, no
apenas a matria-prima valorizada nos projetos de Tenreiro, seu envolvimento com
o trabalho de designer permitia que, ainda nos croquis e projees ortogonais
demonstrasse sua habilidade de desenvolver projetos ricos em movimento e ritmo,
criando o que podemos classificar como texturas projetuais.
 92

3.3. Organicidade
 93

Enquanto a leveza dos objetos criados por Tenreiro o aproxima da arquitetura

e do design moderno europeu de Walter Gropius e Le Corbusier e as multiplas texturas
utilizadas o aproxima do modernismo americano de Frank Lloyd Wright, a
organicidade pode ser considerada a caracteristica mais brasileira de sua obra.
As curvas das chaise longues, mesas, cadeiras, poltronas e sofs, os tecidos
acomodados sem tenso nos estofados ou a utilizao da organicidade natural das
matrias-primas, aproximam sua obra do carter orgnico do territrio brasileiro, da
abundante natureza das florestas, das montanhas e das paisagens cariocas ou at
mesmo dos morros das cidades mineiras, to apreciadas por Tenreiro, que dizia se
refugiar nas cidades histricas de Ouro Preto e So Joo Del Rei em busca de
inspirao (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985).
A organicidade encontrada na obra de Tenreiro, principalmente como
resultado de seus projetos de linhas curvas, dos braos de poltronas que se
prolongam em ps e dos tampos curvos que se dobram at tocar o cho, porm, seu
atento e sensvel olhar artstico no deixou de captar a organicidade da matria -
prima, trazendo para sua obra peas que evidenciam a organicidade dos troncos de
madeira, das mantas em couro, dos tecidos e das palhas.
Um formato orgnico, quando representa uma inteno de projeto, o
resutado de um trabalho, tanto em desenho quanto em execuo final do objeto, que
no evidencia o instrumento utilizado para sua execuo, so curvas que se tocam e
se ligam com fluncia e suavidade.

Um formato orgnico mostra convexidades e concavidades por meio de

curvas que fluem suavemente. Tambm inclui pontos de contato entre
curvas. Ao se fazer uma forma com um formato orgnico, todas as linhas
devem ser controladas para minimizar indcios dos movimentos da mo.
(WONG, 1998, p. 40)

Desde suas primeiras peas, ainda na decorao da residncia de Cataguases,

quando seu trabalho na oficina Laubish & Hirth era o de reproduzir mveis de estilos
diversos, Tenreiro demonstrou que a organicidade seria uma constante em suas
criaes.
 94

Na Espreguiadeira de Tiras de Couro Tenreiro j demonstra seu gosto pela

criao de peas
orgnicas. A leve
Figura 34 Espreguiadeira de Tiras de Couro - 1942
espreguiadeira, ao
ser observada em
sua vista lateral, no
apresenta, nem em
seus ps produzidos
em madeira, nem em
seu encosto revestido
de couro, nenhuma
linha reta, apenas
quando a olhamos de
frente percebemos
Fonte: (http://www.asminasgerais.com.br, 2016) Consultado em 23/04/2016
que parte de sua
estrutura, necessrias
para dar estabilidade pea, so horizontais. A organicidade do assento e o desenho
dos ps proporcionam, para quem observa a Espreguiadeira de Tiras de Couro, a
iluso visual de que a pea descreve um voo, sensao intensificada pela cor azul do
couro.
A curvatura suave do assento, demonstra o artesanato bem executado dos
encaixes de madeira folheadas com lmina de jacarand, um artesanato muito
diferente do que era desenvolvido na marcenaria Laubisch e Hirth onde os mveis de
estilo traziam a marca do arteso e de seus equipamentos nos ps esculpidos com
ricos detalhes de patas de animais, sulcos, entalhes e machetarias. Porm na
maleabilidade da trama, resultado do tranado entre as tiras de couro, o ponto mais
orgnico da pea, que aprersenta em seu desenho a organicidade de um corpo em
repouso.
 95

Deve ser resaltada e evidenciada a atitude que permeia parte das criaes
de Tenreiro de
trabalhar em suas
Figura 35 Mesa de Trabalho Dcada 1950
peas planos que se
curvam e criam uma
suave transio entre
encosto e assento,
braos e pernas e, no
caso da Mesa de
Trabalho (figura 35)
entre o tampo e o
plano que se prolonga
para sustent-lo. O
tampo em madeira
laminada, apesar de
Fonte: (http://www.herancacultural.com.br) Consultado em 23/04/2016
plano e rgido,
desenha uma curva de
90 e se prolonga at o piso em contraste com o geomtrico e pesado gabinete onde
apoia sua extremidade oposta. a diferena formal entre as duas partes da mesa que
intensifica a organicidade do plano do tampo, dando ao observador a iluso de se
tratar de uma fina e malevel folha de papel.
A organicidade do tampo intensificada pelos veios da madeira que,
utilizados no sentido longitudinal da pea levam o observador a percorrer o olhar pela
curva de transio entre os planos e retiram a rigidez das linhas retas que compe a
mesa. A utilizao dos desenhos naturais da madeira, de forma a intensificar a
curvatura do tampo, demonstram o casamento entre o olhar do arteso e o trao do
designer.
 96

A Poltrona Leve (figura 36), j analisada por sua caracterstica mais marcante,
a leveza, apresenta em seu
Figura 36 Poltrona Leve Foto 2 desenho, o grande plano
estofado que compem
encosto e assento sem
interrupes ou emendas
visveis. A mesma opo de
projeto utilizada nos ps e
braos cilindricos que, em
curvas perfeitas, compem
um nico conjunto. Uma
composio orgnica em
todos os elementos da
pea, uma inteno formal,
opo pela organicidade
desde a concepo da
pea. Nela, assim como na
Espreguiadeira em Tiras
de Couro (figura 34), na
Fonte: (http://legadoarte.com.br, 2016) Consultado em 12/12/2016
vista lateral no temos
nenhuma linha reta, mesmo
o assento, um plano quase horizontal, possue uma sutil curvatura. Os ps e braos,
unidos em uma nica pea de madeira sem linhas retas tambm so um exemplo da
opo de Tenreiro por desenvolver uma pea orgnica. A curvatura dos ps, alm de
tornar a pea mais elegante e menos rgida, proporciona quem a observa uma
sensao visual de flutuar. O desenho orgnico da Leve uma opo de projeto que
d suporte a sua principal caracterstica: a leveza.
Assim como nem todas as peas criadas por Tenreiro trazem o discurso de
leveza em seu desenho ou
evidenciam as texturas, nem
Figura 37 Cadeira de Trs Ps Cinco madeiras todas tem como linha mestra a
organicidade, porm, vrias delas so ao mesmo tempo leves, ricas de texturas e
Fonte: (http://passadocomposto.com.br) Consultado em orgnicas e, um mvel que
20/04/2016
 97

contempla em seu projeto as trs caracterstica analisadas neste trabalho a Cadeira

de Trs Ps, o desenho da imponente cadeira, j analisada por sua leveza, apresenta
um nico bloco que, em forma de concha desenvolve uma curva acentuada, que pode
ser verificada na foto da pea em perfil (figura 37). O desenho da cadeira demonstra
a mesma inteno verificada na Espreguiadeira de Cataguases e na Poltrona Leve,
um desenho limpo e orgnico que em formato de concha anuncia abraar e envolver,
apesar da dureza da madeira, nica matria prima utilizada, quem nela repousar. Os
ps em formato cnico, uma estrutura rgida projetada sem nenhuma inteno de
organicidade, apenas acentuam a curva que do plano que sustentam. Alm do
desenho orgnico do bloco de madeira, deve ser verificada a inteno de despertar o
olhar para as diferentes tonalidades de madeira empregadas na produo da Cadeira
que, j estudada pela textura formada pelas coloridas faixas, demonstra a inteno de
enaltecer as caractersticas orgnicas da madeira, matria-prima mais utilizada por
Tenreiro.
Algumas de suas peas podem, ao primeiro olhar, no ser identificadas como
orgnicas, porm, pequenos
detalhes de projeto
Figura 38 Banqueta com Ps em Ferro Foto 2 conferem-lhes uma maior
organicidade e retira-lhes a
rigidez, no caso da
Banqueta com Ps em
Ferro (figura 38), apesar do
desenho de linhas retas
paralelas e convergentes,
detalhes como uma leve
circunferncia na transio
entre o plano horizontal do
assento e encosto e a suas
espessuras laterais surgem
como um diferencial do
projeto. A suave transio
entre assento e encosto
Fonte: (http://www.garimpocontemporaneo.com.br/) em um ngulo suave, a
Consultado em 06/10/2016
 98

leve curvatura do plano do assento, os ps cilindricos e o recorte arredondado do

encosto possibilitam classific-la como uma pea orgnica. Os desenhos das faixas
de madeiras de diferentes tonalidades que acompanham a curvatura do assento em
um perfeito artesanato de encaixes, levam o observador a percorrer com os olhos as
curvas da banqueta o que evidencia e valoriza os elementos orgnicos da pea.
O desenho da Mesa Triangular (figura 39), do ano de 1960, aponta para a
mesma atitude projetual que
Figura 39 Mesa Triangular - Foto 2 verificamos na Mesa de
Trabalho e na Banqueta
com Ps de Ferro, conferir
ao objeto caractersticas
mais orgnicas a uma pea
que, por questes
funcionais, normalmente
seria uma rgida estrutura
em madeira. A quebra da
rigidez do grande plano
Fonte: (http://casavogue.globo.com) Consultado em 26/04/2016
horizontal, necessrio ao
design da mesa, pode ser
verificada no desenho arredondado do encontro entre as arestas da mesa, o que torna
a transio entre os lados do tringulo do tampo mais suaves. O recorte visual no
centro do tampo, j estudado como uma atitude de projeto capaz de tornar a pea
mais leve, aqui pode ser analisada por seu desenho orgnico, uma repetio das
curvas apresentadas na parte externa do tampo. O cristal brilhante, pintado em cor
amarela apresenta uma rigidez, caracterstica prpria do vidro, quebrada pelos veios
verticais dos ps de madeira.
 99

No Sof Curvo (figura 40), pea que, com a Poltrona Curva com assento em
Concha (figura 15) forma
Figura 40 Sof Curvo - Dcada de 1960 um conjunto para sala de
estarapesar do desenho
retilnio dos blocos de
almofadas quadradas do
assento, que seguem os
desenhos modernos, de
linhas retas e sem
ornamentos, os braos que
em uma curva delicada se
alongam pelo encosto e
Fonte: (http://revistacasaejardim.globo.com) Consultado em 20/02/2016
pela base que sustenta o
assento, tranformam o
grande estofado de quatro lugares, em uma delicada e orgnica pea.
A atitude de tornar a transio entre planos mais suave pode ser constatada
em vrias peas criadas por Tenreiro, porm, no sof, diferente do que acontece com
o tampo da Mesa de Trabalho (figura 35), onde a curva retira a rigidez que se espera
de um tampo de madeira, no sof revestido de tecido necessrio, para obter o
resultado orgnico do brao que percorre de forma suave todo o encosto e base da
pea, estruturar e negar a propriedade malevel do tecido que reveste o estofado.
A organicidade pode ser, como possivel verificar nas peas j analisadas, a
negao das propriedades fsicas da matria-prima utilizada, fazendo com que
madeiras e tecidos descrevam curvas que no seriam possveis sem a interveno
direta, tanto da mo do arteso quanto do processo criativo do designer. Porm,
Tenreiro, um estudioso das matrias-primas que utilizava em seus mveis, no deixou
de explorar em sua obra a organicidade natural das madeiras, couros, palhas e
tecidos.
O conjunto de Cadeiras e Mesa de Centro (figura 41), que fazem parte do
mobilirio do Colgio de Cataguases, cujo projeto arquitetnico foi assinado por
Oscar Niemeyer na mesma poca da construo da residncia de Francisco Peixoto,
embora ainda traga estampado o selo da marcenaria Laubish e Hirth, um exemplo
da inteno de explorar a organicidade da matria-prima.
 100

Figura 41 - Conjunto de Cadeiras Colgio Cataguases - 1943

Fonte: (http://www.asminasgerais.com.br) Consultado em 23/04/2016

Na foto (figura 41) o plstico, que forma o encosto e o assento, substituiu, em

uma reforma, a lona do projeto original, tambm em cor azul, que j se encontrava
desgastada pelo uso. Porm, o resultado do conjunto, apesar do brilho do plstico,
no afetado e as cadeiras trazem uma releitura das redes indgenas, com o tecido
preso somente pelas pontas de forma suave em uma espcie de cavalete de madeira
clara. O conjunto, resultado da apropriao do designer das propriedades orgnicas
do tecido, um convite ao encontro descompromissado e relaxado de grupos de
estudantes. O tecido, preso sem tenso nos ps das cadeiras, se moldam ao corpo
de quem as utiliza.
As cadeiras do salo social do Hotel de Cataguases (figura 42), projetado no
ano de 1951, apresentam o mesmo partido de projeto do conjunto de cadeiras do
Colgio de Cataguases (figura 41), onde o tecido colorido explorado em sua
organicidade, uma sugesto ao conforto esperado por quem utiliza a rea de
convivncia do hotel. Na mesma foto, em segundo plano, a cadeira de tecido
vermelho, alm da organicidade do tecido solto no assento, apresenta as linhas curvas
e orgnicas na estrutura de madeira que sustenta a pea. Cabe verificar que a
madeira, que estrutura as cadeiras, apresentada em seu aspecto mais natural
possvel, com pouco verniz e sem brilho.
 101

Figura 42 Vista Salo Social do Hotel de Cataguases - 1951

Fonte: (http://www.hotelcataguases.com.br) Consultado em 18/12/2016

O trabalho de utilizar a matria prima e evidenciar suas caractersticas

orgnicas tambm
Figura 43 - Corte Sof com Mantas Soltas - 1955
pode ser verificado
no Sof com Mantas
Soltas (figura 43)
que forma um
conjunto com a
poltrona de mesmo
nome (figura 22),
utilizada como
suporte para o
estudo da utilizao
Fonte: (http://www.bolsadearte.com) - Consultado em 18/12/2016
das propriedas
texturais do couro.
Na pea as mantas de couro, que revestem o sof, envolvem a estrutura de madeira
cilindrica em orgnicas dobras sem nenhuma tenso evidente, como se estivessem
realmente soltas.
 102

Vale ressaltar que a pea no possui nenhum canto vivo, ou seja, ngulos
entre a cilindrica estrutura que
Figura 44 - Sof Com Mantas Soltas -1955 sustenta o sof e evidencia as
mantas de couro, destacando suas
propriedades orgnicas. A unio
entre o projeto da macia e tubular
estrutura de madeira e a
maleabilidade das mantas de couro
que, por receberem um estofamento
em espuma, anunciam o conforto
que aguarda seu usurio, pode ser
verificada no desenho tcnico em
corte da pea (figura 44), onde
Fonte: (TENREIRO, Madeira Arte e Design, 1985, p. 86)
possvel entender a inteno de
fazer da rgida estrutura um suporte
que evidencia a maleabilidade das mantas de couro, propriedade natural da matria.

A Mesa Tronco 2 (figura 46), apresentada aqui na verso de dois troncos e

j estudada sob a tica da textura em sua forma de trs troncos (figura 20), um
exemplo de como Tenreiro se utilizava da organicidade da matria, seja no desenho
natural das circunferncias concntricas, evidenciadas pela lustrao da parte interna
do tronco, seja pelo desenho curvo dos dois troncos unidos pelas extremidades.
Percebe-se nessa pea o mnimo de interveno possvel do designer, apenas os ps,
a espessura das fatias de madeira e a posio em que foram unidas so resultado da
inteno de projeto, no mais, apenas tcnicas para evidenciar o que o olhar atento do
artista para a principal matria-prima de sua oficina j havia registrado.
 103

Figura 45 Mesa Tronco Duas partes - 1958

Fonte: (http://www.bolsadearte.com) Consultado em 18/12/2016

Tenreiro produziu vrias mesas tronco e, como o resultado final das peas
dependiam do desenho dos troncos das rvores, nenhum dos exemplares apresenta
a mesma dimenso ou desenho, nelas a organicidade natural dos troncos de rvore
determinante no desenho dos contornos das peas.
 104

A palhinha, matria-prima j estudada pela leveza que confere aos mveis e

pela textura rendada que resulta
Figura 46 Cadeira Pequena 1960 da inserso nos assentos e
encostos das cadeiras, poltronas e
espreguiadeiras, no poderia
deixar de ser analisada sob a tica
da organicidade. O empalhado,
quando inserido no mobilirio
moderno, apresenta a
organicidade do tecido de palha e,
como nas lonas e couros, a cria um
suave contraste com a dureza da
madeira que a estrutura. Na
delicada cadeira com assento e
encosto em palhinha, alm das
formas orgnicas do desenho do
encosto e do assento em
circunferncia, tambm a
organicidade do empalhado que se
molda a curvatura do encosto
Fonte: (https://www.1stdibs.com) Consultado em 23/11/2016
pode ser verificado.
A organicidade, embora
no seja a mais evidente das caractersticas analisadas neste trabalho a inteno
de projeto que mais evidencia a leveza e as texturas presentes na obra de Tenreiro.
As curvas suaves e orgnicas da Espreguiadeira de Tiras de Couro, as linhas sinuosa
da Poltrona Leve, os cantos arredondados da Mesa Triangular e a organicidade das
formas, que compe significativa parte de suas peas, contribuem para torn-las mais
leves. Ao explorar as caractersticas naturais da matria-prima na Mesa Tronco, no
Sof com Mantas Soltas e nos tecidos e palhinhas que revestem os assentos e
encostos de cadeiras, sofs e poltronas, de forma orgnica, Tenreiro acrescenta e
evidencia a textura dos materiais que utiliza em suas obras.
 105

4. CONSIDERAES FINAIS

Figura 47 - Cadeira Curva com Assento em Palhinha

Fonte: (https://www.1stdibs.com) Consultado em 19/12/2016
 106

O presente trabalho, que tem como tema central a obra do marceneiro,

designer e arteso Joaquim Tenreiro e sua capacidade de inserir elementos
brasileiros nas suas criaes, conclui, por meio da anlise das peas desenvolvidas
ao longo de mais de vinte anos de atuao profissional, ter sido ele um dos
precursores do Mobilirio Moderno Brasileiro.
A Cadeira Curva com Assento em Palhinha (figura 47), que ilustra a pgina
inicial das concluses desta dissertao e encerra a anlise da obra de Tenreiro
apresenta a sntese de seu trabalho. Reeditada ao longo de sua carreira, em sua
verso com assento em palhinha, acrescenta ao desenho orgnico do curvo encosto
em madeira e a leveza da fina estrutura que a sustenta, a textura do material que,
depois da madeira, foi o mais utilizado nas peas que criou.
Embora sua obra tenha sido desenvolvida de forma artesanal, contrapondo-
se viso do Movimento Moderno de Arquitetura e Design, e sua defesa do
artesanato, por diversas vezes, o tenha distanciado dos ideais modernista, o resultado
esttico de suas peas, analisadas neste trabalho sob a tica da leveza, texturas e
organicidade, demonstram o seu estreito vnculo com o Design Moderno da primeira
metade do sculo XX.
A leveza de seus mveis, busca constante de seu trabalho, aproxima o
resultado das peas simples que projetou, de linhas finas e suaves, do design racional
preconizado pelos fundadores da Bauhaus e pelo arquiteto franco-suo Le Corbusier.
Porm, sua busca pela leveza e racionalidade no o impediu de trabalhar com as
texturas das madeiras, palhas e couros, to importantes na criao de um vernculo
para os interiores das residncias brasileiras que, desde o final do sculo XVIII,
perdera sua identidade.
Nas suas mltiplas texturas, o trabalho de Tenreiro mais se aproxima do
design moderno americano de Frank Lloyd Wright, principal arquiteto proponente de
uma arquitetura vinculada ao territrio e matria-prima local.
Ao explorar em suas peas o desenho dos veios das madeiras, do brilho do
couro tratado e do rendado da palha, Tenreiro cria um mveis que indicam o rumo a
ser tomado pelos designers modernos que seguiram suas trilhas. Porm, ao projetar
texturas em seus biombos, painis, cadeiras e tampos de mesas, Tenreiro faz uma
ligao entre o mvel brasileiro e nossas razes luso-brasileiras, repleta de cores e
texturas, sob a influncia oriental.
 107

Na organicidade, presente nas linhas de seus mveis e na utilizao das

caractersticas da matria-prima que empregava em suas peas, sua obra encontra
seu carter mais brasileiro e, como bem pontua a jornalista Mrcia Cezimbra na
manchete do dia 23 de junho de 1982, anunciando seu sepultamento, faz "o Brasil se
sentir em casa".
Seus mveis modernos, produzidos intensamente em sua oficina nos anos de
1940, 1950 e 1960, foram expostos, em suas lojas, em ambientes bem decorados,
como uma forma de ditar tendncias e criar um dilogo entre as peas que produzia
e os interiores que decorava e, embora seu compromisso maior fosse com a criao
de suas esculturas em forma de mveis, Tenreiro no perdia de vista os ambientes
que abrigariam tais peas.
A diviso adotada para a anlise do vigoroso trabalho desenvolvido por
Tenreiro, apresentou-se como a melhor forma de estudar elementos de suas obras
sem dividi-las de forma cronolgica ou por materiais utilizados, porm, a riqueza das
peas que criou tornou necessrio analisar algumas de suas criaes sob mais de
uma das ticas estudadas, o que demonstra a pluralidade e a riqueza de seu legado.
Embora tenha defendido o mobilirio e a decorao moderna, ainda que no
sentido contrrio do movimento moderno com uma produo artesanal, o que se
conclui aps a anlise das peas selecionadas para o desenrolar desta dissertao
que seu maior compromisso sempre foi com o resultado das peas que desenvolvia.
As linhas sutis e limpas e os espaos vazios que resultavam na leveza da sua obra,
as mltiplas texturas e as linhas orgnicas que tanto aproximam seu trabalho da
criao de um design vernacular, definem a sua perseguio ao melhor resultado de
suas esculturas "funcionais" no espao que as abriga.
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