3.

Explicar o que o arquiteto entende por espao envolvente; coerncia; a forma

bela.
Espao envolvente, para Zumthor, caracteriza um ambiente que se torna parte
da vida das pessoas. Est relacionado diretamente memria afetiva estabelecida
pelos indivduos com o local seja ele uma esquina, um prdio, uma praa, uma rua
levando em considerao as marcas boas e/ou ruins que dali se tiram. O arquiteto
se mostra mais preocupado com as relaes travadas no espao e o efeito delas sobre
a memria do indivduo em referncia quele edifcio, do que em ter uma obra listada
nos dicionrios de arquitetura. Se trata de entender o ambiente e propor a extenso
da sensibilidade humana. No livro Atmosfera, ele, inclusive, cita, de forma muito
potica, que tudo se relaciona um pouco com o amor; desde o seu amor por projetar
at o seu prazer em construir coisas que as pessoas amem.
Ele define a harmonia como mais uma sensao. E afirma gostar que todas as
decises tomadas por ele durante a fase projetual se desvaneam frente utilizao
do edifcio. Segundo Zumthor, a explicao da forma deve provir de sua utilizao. As
coisas encontram-se em si, esto em si. Porque so o que querem ser. Tendo em
mente que a arquitetura uma arte para ser utilizada, ele prope ser belo quando as
coisas se encontram, quando se harmonizam. Formam um todo. A forma remete ao
local; o local este aqui; e a forma esta.
Para Zumthor, a forma bela exige uma srie de processos, que envolvem
tambm as correes adotadas, que a configuram tal como se apresenta. O arquiteto,
no texto Atmosfera, cita a chamada slow architecture: processo minuncioso de
descoberta do objeto arquitetnico atravs das representaes grficas e das
visualizaes 3D que, por vezes, permitem a previso do resultado. Trata-se de
investigao. Quando isto no acontece, quando a forma no me toca, volto para
trs e recomeo do incio. E onde estaria essa forma bela? Segundo ele, a to
buscada forma bela se encontra talvez em cones, naturezas mortas que o ajudam a
ver como algo encontrou sua forma, mas tambm nas ferramentas do cotidiano, na
literatura e nas peas teatrais.

4. Como seus princpios se manifestam nos seus projetos?

4.1. Capela De Saint Beneditc em Sumvitg (1989);
Em uma entrevista ao The New York Times, Zumthor explicou seu processo
projetual: "Quando eu comeo, minha primeira ideia para um edifcio com o
material. Eu acredito que a arquitetura sobre isso. No sobre o papel, no sobre
as formas. sobre espao e material". E esse aspecto to caracterstico de sua obra
fica ainda mais evidente neste projeto. Aqui Zumthor buscou trabalhar o contraste de
materiais: o concreto constituindo o exterior da capela e a madeira o interior. Alm
disso, o arquiteto brincou com a tenso entre o interior e o exterior, O modesto
exterior da capela encapsula a beleza e a simplicidade das obras de Zumthor,
enquanto o interior exibe sua artesania incomparvel.

O projeto localizado na pequena aldeia de Sumvitg, oferece deslumbrantes vistas s

montanhas, e embora Zumthor tenha utilizado materiais e tcnicas modernas para
este projeto particular, a capela em forma cilndrica mescla-se naturalmente em
seu contexto, sem ofender a dimenso tradicional e histrica da vila alpina. Por
exemplo, a capela construda com telhas e tesouras de madeira, semelhante s
casas tradicionais locais. O telhado da capela inspira-se na estrutura do casco de um
barco. Mediando entre o telhado expressivo e a base de madeira mais tradicional
abaixo, est uma soluo elegante, mnima: um anel das colunas de madeira
verticais e painis de vidro que coroam a capela, permitindo que a luz natural
penetre o espao interior. O espao interno nico contm colunas minimalistas de
madeira, vigas e bancos, mostrando o trabalho de Zumthor e sua abordagem delicada
aos materiais e aos detalhes.

4.2. Capela De Bruder-Klaus em Mochernich (2007);

A fim de projetar edifcios com uma conexo de sensual para a vida, deve-se
pensar em uma maneira que vai muito alm da forma e da construo. Esta citao
de Peter Zumthor toca a verdade em seu projeto da Capela de Campo Bruder Klaus
Chapel, onde um mstico e a prova de pensamento interior mascarado por um
exterior retangular muito rgido.
A Capela de Campo Bruder Klaus comeou como um esboo, eventualmente,
evoluindo para se tornar um marco muito elegante e bsico na paisagem natural da
Alemanha. O projeto foi construdo pelos agricultores locais, que queriam homenagear
seu santo padroeiro, Klaus Bruder do sculo XV.
Provavelmente os aspectos mais interessantes da igreja so encontrados nos
mtodos de construo, comeando com uma tenda feita de 112 troncos de rvores.
Aps a concluso da armao, as camadas de concreto foram vertidas e aplicadas no
topo da superfcie existente, cada um em torno de 50 centmetros de espessura.
Quando o concreto de todas as 24 camadas sentou, o quadro de madeira foi
incendiado, deixando para trs uma cavidade oca enegrecida e paredes
carbonizadas.
A superfcie de cobertura original do interior equilibrada por um cho de
chumbo derretido congelado. O olhar puxado para cima por meio de um
direcionamento bvio, para o ponto onde o telhado a cu aberto e as estrelas da
noite. Isto controla o tempo da capela, como chuva e luz solar penetram pela abertura
e criam um ambiente ou experincia muito especfica para a hora do dia e o ano.
Em um dia ensolarado, este culo lembra o brilho de uma estrela que pode ser
atribudo a uma referncia de viso de Irmo Klaus no ventre. Os sentimentos muito
sombrios e reflexivos que se tornam inevitveis em seu encontro com a capela
tornam-na uma das peas mais marcantes da arquitetura religiosa, at data.
Sem encanamento, banheiros, gua corrente, eletricidade, e com seu piso
carbonizado de concreto e chumbo, a capela aparentemente no convidativa,
continua a ser um destino antecipada para muitos.
Para mim, os edifcios podem ter um belo silncio que associo com atributos
como compostura, durabilidade, presena, autoevidncia, e integridade, e com o calor
e sensualidade, bem como, um edifcio que o prprio ser, sendo um edifcio, no
representa nada, apenas sendo.
4.3. Museu De Arte De Bregenz na ustria (1994-1997);
O museu de Kunsthaus em Bregenz , na ustria, est sempre em constante
de fluxo, sempre mudando seus espaos de exposio para acomodar a arte
contempornea internacional. O design minimalista de Zumthor adapta seus
espaos arte que exibida em suas exposies criando uma relao de
redefinio e coexistncia entre arte e arquitetura.
O Kunsthaus Bregenz tem dois princpios para a sua coleo permanente:
arquivos de arte arquitetnica e uma coleo de arte contempornea, que
complementa os espaos de exposio em mudana. O museu se esfora para ser a
interseo da arte e da arquitetura que se abre cultura e influncia internacional.
"O museu de arte fica beira do Lago de Constana. feito de vidro e ao e
uma massa de pedra de concreto fundido que confere o interior do edifcio com
textura e composio espacial. Do lado de fora, o edifcio parece uma lmpada.
Absorve a luz cambiante do cu, a nvoa do lago, reflete luz e cor e d uma indicao
de sua vida interior de acordo com o ngulo de viso, a luz do dia e o tempo ". - Peter
Zumthor
A estrutura minimalista uma caixa de luz que absorve, reflete e filtra a
luz em toda a fachada e em todo o edifcio. As fachadas gravadas, o vidro
translcido brilha quando iluminado pela luz solar ou a iluminao interior, tornando-
se uma parte dinmica do edifcio, pois reage de maneira diferente de acordo com
a luz, a hora do dia, o clima e o contexto circundante.
A luz que capturada pela fachada de vidro filtrada atravs de um plenum
leve que captura e distribui a luz atravs dos espaos da galeria. O plenum cria
condies atmosfricas dentro dos espaos da galeria que tm uma relao
condicional com o exterior, e vice-versa.
O interior do museu complementa a simplicidade exterior e a esttica
minimalista. Os espaos da galeria so compostos por materiais de design
mnimo, mas altamente efetivos em detalhes e condies atmosfricas. As
paredes e o cho so feitos de concreto polido, e o teto, que filtra a luz do
plenum, feito de vidro fosco. Os materiais bsicos do interior do aos espaos da
galeria um resfriado e frio que funciona para acomodar a arte trabalhando no
espao. Quando a luz entra atravs do plenum, o concreto polido parece
desmaterializar e lavar, permitindo que as galerias fechadas se inundem de luz.
O interior trabalha como uma fuso entre arte e arquitetura que, embora
extremamente diferente em materialidade e composio, a mistura de combinao
de luz natural difusa e a paleta de material neutro se articulam como um museu
de arte contempornea, onde arte e arquitetura ofuscam o outro.
A estrutura dos edifcios minimalista e redutora no sentido de que apenas trs
paredes suportam o museu e todas as suas placas de cho. As trs paredes de
concreto encerram os espaos da galeria e separam os espaos de circulao para o
permetro do prdio criando um prdio de isolamento e abertura, tudo em um.
Junto com Therme Vals, o Kunsthaus Bregenz colocou Peter Zumthor na
vanguarda do minimalismo arquitetnico, bem como uma fora criativa dominante na
disciplina da arquitetura.
4.4. Termas em Valls (1996).
Construdo sobre as nicas fontes termais do Canto de Grises, Suza, as
Termas de Vals um hotel e spa onde se combina uma completa experincia
sensorial projetada por Peter Zumthor.
 Peter Zumthor projetou o spa/saunas, inaugurados em 1996, para integrar o
complexo existente do hotel. A ideia foi criar uma forma de caverna ou pedreira,
como estrutura. Trabalhando com o entorno natural, as saunas situam-se abaixo
de um teto verde, metade enterrado na encosta. As Termas de Vals est construda
a partir de camadas sobre camadas de quartzito de Vals, encontrados na regio.
Essa pedra tornou-se a inspirao guia para o projeto e foi usada com enorme
dignidade e respeito.
Montanha, pedra, gua construindo na pedra, construindo com a pedra,
dentro da montanha, brotando da montanha, pertencendo montanha , como
as implicaes e a sensualidade das associaes entre essas palavras podem ser
interpretadas, arquitetonicamente? Peter Zumthor.
Esse espao projetado para que os visitantes desfrutem e redescubram os
antigos benefcios da sauna. As combinaes de luz e sombra, espaos abertos e
fechados, e elementos lineares criam uma experincia integralmente sensitiva e
restauradora. A distribuio informal oculta dos espaos internos um
cuidadoso caminho de circulaes que levam os visitantes a certos pontos pr-
determinados, mas permite a explorao de outras reas. A perspectiva sempre
controlada, garantindo ou impedindo uma vista.
O meandro, como ns chamamos, um espao negativo desenhado entre os
blocos, um espao que conecta tudo que flui pelo edifcio, criando um ritmo pulsante
tranquilizante. Percorrer esse espao significa fazer descobrimentos. Voc est
caminhando como se estivesse nas rvores. Todos ali esto procurando um
caminho para eles prprios. Peter Zumthor.
A fascinao pelas qualidades msticas de um mundo de pedra na
montanha, pela escurido e luz, pelas reflexes luminosas na gua ou no ar
repleto de vapor, prazer na acstica singular das guas borbulhantes num
mundo de pedra, um sentimento de pedras clidas e peles nuas, o ritual do
banho essas noes guiaram o arquiteto. A inteno de trabalhar com esses
elementos, para implement-los conscientemente e para emprest-los a uma
forma especial como era em seu incio. As salas de pedra foram desenhadas no
para competir com o corpo, mas para polir a forma humana (jovem ou velha) e
d-lhe espao uma sala na qual se pode ser.