Formao de Acordes

Enviado por P!ATD

Aprendendo a formar acordes

Parte 1:

Na teoria musical para guitarra, a formao de

acordes exerce uma grande influncia sobre o
aprendizado de outras matrias. Um guitarrista que
domine a formao de acordes ter muito mais
liberdade ao compor e interpretar, devido maior
variedade de desenhos de acordes disponveis para
uso.

Voc sabe que cada casa pressionada no brao da

guitarra emite uma determinada nota.
A primeira corda solta um E, pressionada na casa
1 um F, pressionada na casa 2 um F#,etc...

Logo, para fazer um acorde, devemos pressionar as

casas correspondentes s notas que aquele acorde
utiliza, certo?

Todo acorde (Cm, F#, D7, etc...) formado por

uma trade (ou ttrade) de notas, sendo a principal
delas (a trade) formada por uma tnica (T) ,
responsvel por dar o nome ao acorde (a tnica
necessariamente a nota mais grave do acorde),
uma tera (III), que indica se o acorde
maior ou menor e uma quinta (V), que indica se o
acorde dissonante ou consonante.

Parte 2:

Lembrando que:

Dissonante: d ao ouvido uma sensao de

"movimento"
Consonante: d ao ouvido uma sensao de
"repouso"

Bem, j aprendemos que uma trade um conjunto

de 3 determinadas notas. Vamos ver o exemplo de
D:

C.....C#.....D.....D#.....E.....F.....F#.....G.....G#.....A .....
A#.....B.....C

Ou seja:

I: C
II: D
III: E
IV: F
V: G
VI: A
VII: B
VIII: C
Logo, a trade de D :

I + III + V = C + E + G

Partindo da mesma frmula, podemos obter a

seguinte tabela de trades:

.......I.....III.....V
C.....C.....E.....G
D.....D.....F.....A
E.....E.....G.....B
F.....F.....A.....C
G.....G.....B.....D
A.....A.....C.....E
B.....B.....D.....F

Tipologia das trades

A tipologia da trade basicamente

sua configurao estrutural considerando
os intervalos entre os graus (notas).

Podemos considerar a existncia de quatro formas

bsicas de tipologia de trades:

Maior
Menor
Aumentada
Diminuta

Mas antes de prosseguirmos, vamos relembrar

alguns detalhes:
Primeiramente, relembraremos os nomes dados
aos graus da escala:

1 grau TNICA
2 grau SUPERTNICA
3 grau MEDIANTE
4 grau SUBDOMINANTE
5 grau DOMINANTE
6 grau SUPERDOMINANTE
7 grau SENSVEL OU SUBTNICA (em
determinadas escalas)
8 grau TNICA

Tnica a nota da qual a escala tira seu nome.

obrigatoriamente a nota mais grave.
A supertnica o grau logo acima
da tnica (super=acima de).
A mediante o grau que fica entre o primeiro e o
quinto graus.
A subdominante recebe este nome por vir logo
antes da dominante, que o grau mais importante
depois da tnica, e que sucedido obviamente pela
superdominante.
A sensvel, ou nota atrativa, recebe este nome por
dar a impresso de tender a subir para o oitavo grau.
Isso se explica pelo fato de que a sensvel fica a
meio tom da tnica. Quando, devido construo
de determinada escala, a sensvel fica a 1 tom da
tnica, recebe o nome de subtnica.

Para compreendermos melhor os esquemas a

seguir, vamos ainda relembrar rapidamente alguns
aspectos sobre os intervalos:

Os intervalos so, essencialmente,

a distncia entre as notas. O nome do intervalo
caracterizado por lembrar o nmero de graus
abrangidos.

Regra: "Os I, III, VI e VII graus podem ser maiores,

menores, aumentados ou diminutos. Os IV, V e
VIII graus podem ser justos, aumentados ou
diminutos."

Legenda:

M maior
m menor
A aumentado
ou dim diminuto
J justo

Listagem de intervalos:

Usando o exemplo de D Maior

2M - est a 1 tom da tnica (D)

2m - est a meio tom da tnica (Db)
2A - est a 1 tom e meio da tnica (D#])
2 - no existe

3M - est a 2 tons da tnica (E)

3m - est a 1 tom e meio da tnica (Eb)
3A - est a 2 tons e meio da tnica (E#)
3 - est a 1 tom da tnica (Ebb)

4J - est a 2 tons e meio da tnica (F)

4A - est a 3 tons da tnica (F#)
4 - est a 2 tons da tnica (Fb)

5J - est a 3 tons e meio da tnica (G)

5A - est a 4 tons da tnica (G#)
5 - est a 3 tons da tnica (Gb)

6M - est a 4 tons e meio da tnica (A)

6m - est a 4 tons da tnica (Ab)
6A - est a 5 tons da tnica (A#)
6 - est a 3 tons e meio da tnica (Abb)

7M - est a 5 tons e meio da tnica (B)

7m - est a 5 tons da tnica (Bb)
7A - est a 6 tons da tnica (B#)
7 - est a 4 tons e meio da tnica (Bbb)

8J - est a 6 tons da tnica (C)

8A - est a 6 tons e meio da tnica (C)
8 - est a 5 tons e meio da tnica (Cb)

Tendo estas informaes em mente, podemos

prosseguir:

Acorde Maior:

Este nome dado pela tipologia da trade, que

funciona da seguinte forma:
Entre o I grau e o III grau temos um intervalo de 3
maior (ou seja, 2 tons). Entre o III grau e o V
grau temos um intervalo de3 menor (ou seja, 1 tom
e 1 semitom).

Lembrando:

Frmula do acorde maior:

I grau >> 2 tons >> III grau >> 1 tom e meio >> V
grau

Vamos ento formar alguns acordes maiores:

I grau: D
III grau: Mi
V grau: Sol

Formada a trade, vamos analisar se a frmula foi

respeitada:

D__D#__R__R#__Mi
---ST--ST--ST---ST---------- 2 tons

Mi__F__F#__Sol
--ST--ST---ST------------ 1 tom e meio

Agora chegamos num ponto onde outra parte da

teoria musical se faz presente: os acidentes.
Vejamos outro exemplo:

Lembrando tambm da regra bsica para a

formao de escalas:

T T ST T T T ST

D...E...F...G...A...B...C...D

De D a E temos um tom (T).......... ok

De E a F temos um semitom.......... mas deveramos

ter um tom de acordo com a frmula: T T ST T T T
ST

Sendo assim, o que podemos fazer criar um

acidente na nota F, aumentando-a em
um semitom e tornando-a F#.

Desse modo, teremos cumprido o que diz a frmula

da formao de escalas.

Continuando:

De F# a G temos um semitom..........ok

De G a A temos um tom..........ok

De A a B temos um tom..........ok

De B a C temos um semitom.......... mas deveramos

ter um tom de acordo com a frmula.

Sustenizamos o C

De B a C# temos um tom.........ok

Continuando...

De C# a D temos um semitom........... ok

De modo que a escala completa fica assim:

D...E...F#...G...A...B...C#...D

Acorde menor:

No acorde menor, o esquema tridico o mesmo.

Basicamente, apenas mudamos o intervalo entre os
graus.

Entre o I e o III graus devemos ter um intervalo

de 3 menor (1 tom e meio), e entre o III e o V
graus devemos ter um intervalo de 3 maior (2
tons). Ou seja:

Frmula do acorde menor:

I grau >> 1 tom e meio >> III grau >> 2 tons >> V
grau

Montando um acorde menor:

Cm

I grau: D
III grau: Mib
V grau: Sol

Vamos agora comparar com a frmula:

D__D#__R__Mib
---ST-----ST---ST------------- 1 tom e meio

Mib__Mi__F__F#__Sol
---ST---ST---ST-----ST------------- 2 tons

Acorde diminuto:

O esquema tridico diminuto baseia-se em dois

intervalos de 3 menor dispostos em sequncia.

Frmula do acorde diminuto:

I grau >> 1 tom e meio >> III grau >> 1 tom e meio
>> V grau

Formando acordes diminutos:

C ou Cdim

I grau: D
III grau: Mib
V grau: Solb

Entre as notas D e Mi, o intervalo de 3 maior.

Como precisamos de um intervalo de 3 menor,
baixamos o III grau para Mib.

D__D#__R__Mib
---ST-----ST---ST------------ 1 tom e meio

Entre as notas Mib e Sol, temos um intervalo

tambm de 3 maior. Por isso, baixamos o V
grau para Solb.

Mib__Mi__F__Solb
----ST--ST---ST------------ 1 tom e meio

Acorde aumentado:

O esquema tridico do acorde aumentado muito

parecido com o do acorde maior, tendo como nica
diferena a mudana do intervalo entre o III e o IV
graus de 3 menor para 3 maior. Logo, temos
uma trade composta por dois intervalos de 3
maior.

Frmula do acorde aumentado:

I grau >> 2 tons >> III grau >> 2 tons >> V grau

Formemos um acorde:
Caum:

I grau: D
III grau: Mi
V grau: Sol#

Entre as notas D e Mi, temos uma diferena de 2

tons:

D__D#__R__R#__Mi
---ST-----ST---ST-----ST------------ 2 tons

Entre Mi e Sol h um intervalo de 3 menor. Para

combinar com a frmula, aumentamos o V grau em
um semitom, tornando-o Sol#:

Mi__F__F#__Sol__Sol#
---ST---ST----ST---ST------------- 2 tons

ula 14.1 - Escala Menor Natural

At o momento, estudamos as escalas maiores, com

seus campos harmnicos e formao de acordes. A
partir desta aula, estudaremos um pouco das
escalas menores, que so caracterizadas pelo
intervalo de tera menor entre a tnica e o terceiro
grau da escala, ou seja, as escalas que tem a tera
menor.
Antes de mais nada, preciso lembrar que, na
msica, temos dezenas de escalas, e a princpio,
estamos estudando as mais comuns, e de certa
forma, mais fceis de se montar. Com relao s
escalas menores, vou destacar trs, que so as
mais conhecidas, embora existam muitas outras,
mas que sero estudadas quando iniciarmos os
estudos sobre os Modos Gregos. Estudaremos
nesta aula a Escala Menor Natural, e na prxima
aula, falarei sobre a Escala Menor Harmnica e
Escala Menor Meldica.

Assim como ensinado na Aula 5, uma escala maior

uma escala com a seguinte sequncia intervalar
entre as notas: TOM TOM SEMITOM TOM
TOM TOM - SEMITOM

J a Escala Menor Natural mantm a mesma forma

de montagem, mas com intervalos diferentes entre
as notas. A sequncia de intervalos dela a
seguinte:
TOM SEMITOM TOM TOM SEMITOM TOM TOM

Ou seja, entre a primeira e a segunda nota da

escala, deve haver um intervalo de um tom. Entre a
segunda e a terceira nota da escala, deve haver
mais um intervalo de um semitom. Entre a terceira e
a quarta nota da escala, deve haver um intervalo de
um tom, e assim sucessivamente. Vou exemplificar,
montando a escala menor de Do, mas no me
prenderei tanto s explicaes detalhadas, como fiz
na Aula 6. Caso queira entender melhor o processo
de montagem, basta dar uma lida naquela lio.
Intervalo: T ST T T ST T T
Escala: . Do R Mib F Sol
Lb Sib Do

Acima, construmos com facilidade a Escala Menor

de Do, ou seja, uma sequncia com sete notas (mais
a repetio da primeira), que cumprem a exigncia
intervalar das escalas menores, ou seja, UM TOM
entre as notas 1 e 2, UM SEMITOM entre as notas 2
e 3, UM TOM entre as notas 3 e 4, UM TOM entre as
notas 4 e 5, UM SEMITOM entre as notas 5 e 6, UM
TOM entre as notas 6 e 7 e UM TOM entre as notas
7 e 8.

Posso agora apresentar a definio da Escala Menor

Natural:
Uma Escala Menor Natural uma sequncia com sete notas (mais a
repetio da primeira nota aps o ltimo intervalo), que apresenta os seguintes
intervalos entre as notas: T > ST > T > T > ST > T > T

Nesta mesma aula, montaremos as Escalas

Menores das demais notas. No montarei a de
todas, mas escreverei quatro exemplos, afinal, o
procedimento o mesmo para qualquer escala.
Intervalo: T ST T T ST T T
Escala: R Mi F Sol L
Sib Do R
Escala: L Si Do R Mi
F Sol L
Escala: F# Sol# L Si Do#
R Mi F#
Escala: Sib Do Rb Mib F
Solb Lb Sib

Aconselho a todos que faam um exerccio, por

conta prpria, montando as doze Escalas Menores
Naturais, ou seja, a escala menor de cada uma das
doze notas da msica.

Aula 14.2 - Escala Menor Harmnica e

Meldica

Nesta aula, explicarei um pouco sobre o processo de

montagem das outras duas escalas menores mais
comuns: Escala Menor Harmnica e Escala Menor
Meldica. Como este curso um curso mais voltado
para a prtica, no despenderei muito tempo com
teoria, mas vou direto ao assunto de montagem
destas escalas.

Se para montar a Escala Menor Natural, utilizo os

intervalos T > ST > T > T > ST >T > T, nas escalas
menores harmnicas e meldicas, eu alterarei
apenas alguns detalhes:

Na Menor Harmnica, eu aumentarei meio-tom no stimo grau da

escala, ou seja, ter uma stima maior, em vez da
stima menor tpica da Escala Menor Natural;

Na Menor Meldica, eu aumentarei meio-tom no sexto e no stimo

grau da escala, ou seja, ter uma sexta e uma stima
maiores, em vez de menores.
Confira as diferenas entre as escalas:

Menor Natural: TOM SEMITOM TOM

TOM SEMITOM TOM TOM
Menor Harmnica: TOM SEMITOM TOM
TOM SEMITOM TOM E MEIO SEMITOM
Menor Meldica: TOM SEMITOM TOM
TOM TOM TOM SEMITOM

Abaixo, vou montar um exemplo, para facilitar a

compreenso e visualizao:
EMN: T ST T T ST T T
FICAR: Do R Mib F Sol
Lb Sib D
EMH: T ST T T ST T+1/2T ST
FICAR: Do R Mib F Sol
Lb Si D
EMM: T ST T T T T ST
FICAR: Do R Mib F Sol
L Si D

S para constar, caso vocs tenham dvidas sobre a

origem destas escalas, saibam que elas foram
criadas para facilitar o canto. H sculos,
principalmente nas igrejas catlicas, os cantores
praticavam muito o solfejo das escalas
diatnicas (como no Canto Gregoriano, por
exemplo), e eles tinham muita dificuldade em solfejar
as escalas menores, pois um tanto difcil voc
cantar notas meio-tom abaixo da anterior. Por
exemplo, na escala de Do Menor Meldica, de trs
pra frente, voc teria um salto de meio-tom logo no
incio (Do > Si), e muitos cantores tinham dificuldade
em alcanar estas notas, portanto, criaram outras
escalas menores, sem estes saltos difceis. A incio,
eles subiam cantando uma escala, e desciam
cantando uma escala mais fcil.

Em nossa prxima aula, comearemos a montar o

Campo Harmnico da Escala Menor Natural. At
breve!