I.

Cmo escribir una crnica

Definici n de Cr nica
En realidad, n hay una sla definici n de Cr nica, prque hay diferentes tips.
Segu n el diccinari de Mara Mliner, una cr nica es: Histria en que se van
expniend ls acntecimients pr el rden en que han id curriend.
Pdrams decir, para resumir, que una cr nica es cm una ftgrafa de l que
curre en la vida de las persnas, narrada de md sencill para que sea entendida y
cmprendida pr tds.
La cr nica permite cncer alguns events de la vida de la gente, cn sus dichas y
desdichas, alegras y tristezas, fracass y triunfs. Es, entnces, un relat scial,
antrpl gic y sicl gic de las persnas.
C m escribir una cr nica
1. Primer se elige un event que se quiera narrar.
2. Puede ser un suces scial imprtante, un event deprtiv, pltic, ppular
persnal.
3. El narradr sera el prpi autr.
4. Se tiene que cntar en primera persna, prque l imprtante es el punt de
vista del mism.
5. Hay que narrarla en rden crnl gic.

Estructura de la cr nica
1. Se puede cmenzar la cr nica diciend sbre que se va a tratar.
2. Se puede cntar c m el narradr se prepar para el event y prque cnsidera
que ese event es imprtante.
3. Dara sus impresines sbre el lugar dnde se desarrlla el event.
4. Cmentara sbre las persnas, ls diferentes acntecimients que vivi y,
ba sicamente, tdas sus impresines sbre el event.
5. Puede cmentar td l que pas , tratand de enfatizar aquell que cnsidera
ma s imprtante.
6. Debe terminar su cr nica cmentand c m finaliz el event.
7. N hay que lvidar que en la cr nica literaria es psible decir td aquell que
el autr vivi , pens , sinti , dese rechaz .

Ejempl sencill

El lunes pasad fui al muse de Antrplga cn mi familia. Pensams que sera un

lind pase. El da amaneci nublad, per n ns precupams demasiad. La
expsici n que desea bams ver ns ilusinaba prque ns haban hablad sbre ella y
tenams una gran curisidad.
La ida al muse n fue el alegre pase que habams imaginad. El tra fic era terrible
y despue s n pdams encntrar estacinamient.
Nuestr malestar se disip cuand vims a Tla lc espera ndns a la entrada. Se vea
impnente, debid a su gran taman .

1
http://www.slideshare.net/ysahandiquan/cm-escribir-una-crnica

II. LA CR NICA

La cr nica es un artcul peridstic que cmbina infrmaci n sbre un hech

acaecid y la pini n interpretaci n persnal del autr cn respect a ese hech.
Es decir, se basa en una realidad cncreta y bjetiva que el autr presencia investiga,
per que admite cmentaris y pinines del mism.

En ls medis de prensa, es frecuente encntrar cr nicas relativas al a mbit plicial,

pltic, scial, cultural, deprtiv, etc.

El autr de la cr nica debe cmbinar la funci n referencial y la expresiva del lenguaje,

utilizand de su capacidad de describir y argumentar de md fluid, a gil y veraz, cn
el fin de lgrar un text amen y creble para el lectr.

http://manulen.blgia.cm/2007/010210-cm-escribir-crnicas.php

III. CRNICA
La crnica es una infrmaci n interpretada sbre hechs actuales dnde se narra un
suces pasad que se relacina cn un actual; en tras palabras, maneja y juega cn
el tiemp.

Su estilo esta determinad pr quien la escribe, raz n pr la cual, en ella, se permiten

ls juicis de e ste, as cm un manej libre del lenguaje, puest que una cr nica
puede ser narrativa, descriptiva literaria; adema s, el sujet que narra la histria
puede bien estar implcit explcit. Su extensin puede variar, ya que depende del
enfque que le de el escritr y de la cantidad de hechs a ls que recurra para pder
llevarla a feliz te rmin. Sus fuentes, pr l general, sn directas; es decir, recurre a las
persnas entidades que presenciarn ls hechs, per, y pr encima de td, a sus
prtagnistas.

De l anterir se puede clegir que, en la cr nica, una cuesti n primrdial en su

elabraci n es la etapa de investigaci n previa a su escritura, etapa que, generalmente,
es exhaustiva y minucisa, l que hace que este ge ner lgre ser, en la mayra de ls
cass, prfund y analtic.

La cr nica peridstica tiene casi las mismas caractersticas que el reprtaje, su

diferencia cn e ste radica en que, en el cas de la cr nica, el peridista el autr hace
un e nfasis especial en su versi n particular y subjetiva de ls hechs que narra, y es
pr ell que la cr nica esta muy ligada cn la literatura, n s l pr su extensi n sin
pr la manera cm esta escrita. Grandes escritres clmbians cm Gabriel Garca
Ma rquez y Germa n Castr Cayced empezarn su carrera siend peridistas y
2
utilizand este ge ner cm su principal frma de expresi n (tal es el cas de |Crnica
de una muerte anunciada, de Gabriel Garca Ma rquez).

http://es.wikipedia.rg/wiki/Cr%C3%B3nica

IV. La crnica, un gnero del periodismo

literario equidistante entre la informacin
y la interpretacin
Dr. Rafael Yanes Mesa

1. El periodismo literario

Las relaciones entre la literatura y el periodismo son objeto de numerosos trabajos de

investigacin. Algunos autores consideran que son dos mundos completamente diferenciados, con
objetivos y mtodos muy distantes, mientras que otros matizan al afirmar que, si bien es verdad que
el periodismo informativo expresado en la noticia tiene unas caractersticas propias muy distintas a
las de una obra literaria, no es menos cierto que determinados gneros periodsticos se acercan
claramente a lo que podramos definir como una obra de creacin con elementos prximos a la
literatura.

En el periodismo en sentido estricto destaca la funcin informativa con un lenguaje asequible para
el lector medio, y donde lo importante es que lo escrito sea entendido con inmediatez por el
consumidor de prensa. En la literatura, sin embargo, lo que importa es la forma, la belleza de
expresin, y no que se comprenda desde una primera lectura. La obra literaria est dirigida a un
pblico concreto, mientras que el periodismo es para toda la sociedad. Se podra afirmar que el
lector de peridicos busca informacin veraz sobre la actualidad, y la quiere conseguir en un corto
espacio de tiempo, mientras que el lector de libros lee sin prisas por el placer de la lectura, para
disfrutar de la forma con la que est escrito y sin buscar ninguna novedad.

Las diferencias entre ambos se difuminan en el periodismo literario. Son trabajos periodsticos con
elementos propios de la literatura, o, dicho de otra forma, escritos literarios con una funcin
informativa. Los lectores de los artculos que hoy proliferan en la prensa diaria buscan el placer de
leer trabajos creativos en los que abundan recursos lingsticos propios de una obra literaria,
aunque informan sobre asuntos de candente actualidad. Es literatura, pues lo importante es la
belleza del texto, pero tambin es periodismo, ya que no abandona su funcin informativa, por lo
que no es adecuado afirmar que un escrito es periodstico o es literario pero no ambas cosas a la
vez, ya que hay textos en los que la literatura y el periodismo se abrazan (Lpez Pan, 1996: 123).

Gonzalo Martn Vivaldi (1998: 249) cree que la diferencia entre periodismo y literatura no es que el
primero represente la objetividad y la segunda la subjetividad. En su opinin, el buen periodismo es
tambin literatura. Son dos disciplinas que hoy se solapan, pues la literatura es, o debera ser, un
mensaje comprometido, un reflejo fiel del mundo en que se vive, y el periodismo supone, adems
de comunicacin, revelacin, descubrimiento de esa realidad. Es decir, la literatura tiene mucho de
comunicacin, y el periodismo tambin es subjetivismo sobre la propia realidad. Este autor

3
concluye con la afirmacin de que el periodismo no es un arte literario menor, sino un arte literario
diferente.

Adems, la literatura y el periodismo aparecen unidos desde los inicios de ste: el periodismo tiene
sus races en la literatura, especialmente en Espaa, donde los primeros peridicos contienen gran
cantidad de colaboraciones de escritores de prestigio. Manuel Vicent (Vilamor, 2000: 67) afirma
que el periodismo es un gnero literario autnomo nuevo, ya que es el gran gnero literario nacido
durante el siglo XX, del mismo modo que la novela lo fue en el XIX, el ensayo en el XVIII, el
teatro en el XVII, o la poesa en el XVI. En su opinin, el siglo XX no podra entenderse sin el
periodismo.

Hay textos periodsticos elaborados con multitud de elementos lingsticos literarios, al igual que
tambin aparecen en prensa escritos literarios que contienen elementos informativos sobre la
realidad del momento. Es el periodismo literario. Escritos que son Periodismo porque en ellos
prevalece la actualidad, el inters y la comunicabilidad, y porque estn escritos con el triple
propsito de informar, orientar o distraer, pero tambin son Literatura porque contienen algo ms
que comunicacin, inters y actualidad, y estn escritos con un estilo muy personal (Abril, 1999:
137).

2. La crnica, entre la informacin y la interpretacin

Algunos autores consideran que la crnica es un gnero claramente identificado dentro del
periodismo informativo por el hecho de basarse en la noticia, ya que sin sta pasara a ser un relato
histrico o un artculo valorativo (Garca, 1985: 60). Otros, como Martnez Aguinagalde (1997:
70), afirman que la crnica es el ms interpretativo de los gneros periodsticos. Ninguna de las dos
visiones es completa. Aunque es un gnero que contiene una inequvoca faceta informativa, tiene
algo ms que pura informacin, ya que su identidad est determinada por la interpretacin y
valoracin de lo narrado. Por ello puede considerarse un gnero ambivalente, en tanto que es
informacin, pero tambin interpretacin, es decir, un gnero mixto entre el periodismo
informativo y el periodismo de opinin.

En cierta forma, la crnica es un gnero que existe antes que el propio periodismo. El relato
interpretativo contado desde el lugar donde sucede un hecho noticioso aparece pronto en la historia
de la humanidad. Su nombre tiene el antecedente etimolgico cronos, que significa tiempo, por
lo que hace referencia a una narracin ligada a la secuencia temporal. Sin embargo, mucho ms que
la informacin, lo importante de este gnero es su funcin interpretativa, ya que la crnica es un
texto que narra los hechos en un medio informativo con una valoracin de su autor (Martn, 1998:
123). Se puede definir como una noticia interpretada, valorada, comentada y enjuiciada (Vilamor,
2000: 341), es decir, un gnero hbrido entre los interpretativos y los informativos (Hernando,
2000: 21) o que se encuentra en el lmite entre los informativos y los de opinin (Gutirrez, 1984:
114).

Para el profesor Martnez Albertos (1983: 361), la crnica tiene esta doble finalidad, pues adems
de ser el texto narrativo de unos hechos, contiene tambin la valoracin interpretativa de los
mismos, ya que se trata de un gnero que, particularmente en Espaa, est redactado con un estilo
ambiguo entre el propio de un periodismo informativo y el de solicitacin de opinin. En su
opinin, la crnica es la narracin de una noticia con ciertos elementos valorativos, que siempre
deben ser secundarios respecto al relato del hecho que la origina. Se trata de un texto que intenta
reflejar lo acaecido entre dos fechas, de ah le viene su origen etimolgico, y adems forma parte
de un grupo de gneros que l denomina para la interpretacin periodstica por encuadrarse dentro
del marco referencial del mundo del relato.

4
Gabriel Garca Mrquez (2001: 2) tampoco cree que las fronteras de este gnero estn bien
definidas, y estima que nunca se aprender a distinguir a primera vista entre gneros tan diferentes
como el reportaje y la crnica, e incluso entre estos gneros periodsticos y el cuento o la novela.
La crnica est a caballo entre la informacin pura, en cuanto aporta datos de actualidad, y el
periodismo de interpretacin, ya que incluye valoraciones personales (Muoz, 1994: 133).

Es necesario precisar la separacin clara entre la crnica y el reportaje. Mientras una crnica la
realiza un periodista desde el lugar de los hechos, en el caso del reportaje su autor puede estar
ausente. Esta es la diferencia fundamental entre ambos gneros periodsticos. Si se hace una
crnica de una sesin parlamentaria, de la guerra de Irak o de un partido de ftbol, la condicin
sine qua non es que el cronista se encuentre en el Parlamento, en el frente de batalla o en el estadio.
Sin embargo, puede hacerse un reportaje sobre la Luna sin que el periodista la visite. Pero adems,
hay un elemento esencial que marca la estructura de la crnica: la secuencia temporal, que aunque
en el reportaje se puede contemplar como elemento anexo, no conforma el centro del texto (Elas,
2003: 220).

Pero posiblemente, la principal confusin con este gnero est producida desde el propio
periodismo. Algunos peridicos anuncian una crnica de nuestro corresponsal, cuando se trata
realmente de una noticia sin ningn componente interpretativo. El cronista tiene la misin de
informar sobre lo sucedido, de contarlo, pero, a diferencia de la noticia, lo comenta desde su punto
de vista. Es un relato sobre un hecho noticiable, pero en el que se incluye la valoracin parcial de
su autor. Se trata de una interpretacin subjetiva de los hechos ocurridos, contados desde el lugar en
el que se producen y con una implicacin clara de su cronologa.

Por esta condicin, son varios estudiosos los que apuestan por considerar que la crnica es un texto
estrictamente informativo. Ana Francisca Aldunate y Mara Jos Lecaros (1989: 13) afirman que lo
importante de este gnero es la funcin narrativa, y lo definen como un relato directo e inmediato
de una noticia, una narracin de los sucesos de actualidad con un esquema poco rgido. En su
opinin, la crnica es un gnero esencialmente informativo, y lo definen como un relato
desapasionado que muestra uno o varios hechos ordenados, con lead y en una estructura de
pirmide invertida, es decir, se relata lo sucedido jerarquizando en forma decreciente las distintas
partes teniendo en cuenta el inters informativo, como en la noticia.

Sin embargo, dentro de este gnero, la informacin y la interpretacin son dos componentes
inseparables. Juntas forman la esencia de la crnica. Mientras que en el artculo, la noticia no
forma parte del texto y slo es su pretexto, en la crnica destaca la funcin informativa sobre un
hecho que es interpretado por su autor. Es algo ms que noticia y no llega a un gnero estrictamente
de opinin.

Adems, su estilo creativo la acerca a la literatura. El profesor Martnez Albertos (1983: 360)
afirma que la crnica puede ser considerada un gnero literario muy desarrollado en el periodismo
latino, y desconocido, al menos con estas caractersticas, en el periodismo anglosajn. Cercano a
una obra literaria tambin lo considera Hctor Borrat (1989: 122), quien asegura que la crnica es
un texto redactado con estilo libre, firmado por su autor, y que se caracteriza principalmente por el
uso de recursos propios de la literatura.

Es un gnero de autor. Aunque el hecho relatado en la crnica es rigurosamente objetivo, est

elaborado con una riqueza de vocabulario y con una interpretacin personal que lo alejan del
periodismo estrictamente informativo. Martnez Vallvey (1996: 109) destaca su carcter
eminentemente literario, al afirmar que la crnica es un texto con sello personal no slo porque
suele ir firmado, sino porque el cronista comenta, ampla y ordena los hechos a su manera, y lo
hace con estilo literario sin dejar de ser periodstico.
5
3. Un gnero de periodismo literario

En la crnica destaca su estilo creativo. No es la simple interpretacin de un acontecimiento, sino

la narracin valorada de lo sucedido recientemente contado de forma amena. Segn Manuel Graa,
lo que distingue la verdadera crnica es precisamente el sello personal que se advierte, porque va
firmada, y su autor, adems de enjuiciar, prioriza los hechos a su manera (Martn Vivaldi, 1998:
139). El cronista es un testigo presencial que da fe de lo que ocurre, y lo hace con su particular
forma de expresarse.

El estilo personal de quien lo firma es lo que caracteriza a este gnero periodstico. La crnica se
distingue por el sello de su autor, y esto forma la esencia misma del texto. Se trata de un relato
informativo, es decir, la unin del relato y el comentario subjetivo de lo noticiable, ya que es un
trabajo en el que se da cuenta de un suceso de actualidad a travs de la visin personal de su autor.
Es informacin, aunque por la subjetividad que supone la interpretacin del cronista y por el estilo
ameno con el que est escrito, se aleja del periodismo estrictamente informativo.

Si quisiramos delimitar el estilo de la crnica, por tanto, llegaramos a la conclusin de que es

fundamentalmente libre. Los elementos creativos que le dan la autora del cronista conforman su
esencia como texto diferenciado. Por ello, la firma es un dato importante para el lector por su triple
funcin noticiosa-informativa-valorativa, aunque esa libertad est condicionada por el hecho que se
narra, y que consiste en el ncleo informativo que la origina.

Pero adems, la crnica tiene los lmites ticos del periodismo en general, que impiden la
deformacin de lo que realmente ha sucedido. Se plasma la visin personal del cronista, aunque sin
desvirtuar los hechos noticiables objetivos. La interpretacin subjetiva del periodista nunca puede
significar una distorsin de lo ocurrido, ya que por encima de las preferencias ideolgicas del
cronista est la objetividad de lo acontecido. Despus, el periodista ofrece su particular visin sobre
las causas que lo han motivado o las consecuencias que en el futuro pueden haberse originado. En
resumen, el hecho de firmar la crnica otorga a su autor toda la libertad expresiva en su estilo
personal, pero este principio siempre debe contemplar las limitaciones deontolgicas de la
veracidad de los hechos narrados.

Aunque dispone de total libertad de estilo, el cronista, como en todo trabajo periodstico, tiene la
obligacin de dirigirse al gran pblico, por lo que debe elaborar un texto claro, conciso y
transparente. Es aconsejable la oracin simple y el prrafo no demasiado extenso. Las frases no
debern exceder de las diecisis o diecisiete palabras, y los prrafos de setenta a ochenta para
facilitar la lectura. Para el profesor Martnez Albertos (1983: 363), el estilo de la crnica debe ser
directo y llano, esencialmente objetivo, pero, al mismo tiempo, tiene que plasmar la personalidad
literaria del periodista que la firma. Segn este autor, aunque la crnica es un gnero que admite la
forma expresiva del estilo literario, no debe aceptarse un exceso de estilo editorializante, es decir,
de juicios de valor que dejen en un segundo plano la funcin informativa.

La crnica tiene, adems, el propsito de orientar, por lo que esta libertad de estilo tambin deber
combinarse con el conocimiento previo del acontecimiento del que se habla, de forma que el lector
adquiera un conocimiento global desde un determinado punto de vista, pero siempre con la belleza
expresiva propia de un gnero del periodismo literario. Teniendo en cuenta todo ello, puede
definirse la crnica como un texto del periodismo literario redactado desde el lugar en el que han
ocurrido unos hechos noticiables, y donde es imprescindible la interpretacin de su autor.

4. Un modelo estructural libre

6
La crnica es un gnero informativo-narrativo con absoluta libertad expresiva, por lo que permite
no ceirse a la estructura formal de la pirmide invertida, que es una caracterstica del periodismo
exclusivamente informativo. No obstante, como en todo trabajo periodstico, la titulacin es el
principal medio para atraer al lector. En el ttulo debe quedar claro que no es una noticia. Para ello
es necesario que la titulacin tenga elementos interpretativos. Un titular fro e imparcial hace que el
lector se acerque a su texto sin percibir que se trata de una valoracin de lo que ha sucedido. Nunca
debe comenzarse con una titulacin eminentemente informativa. lex Grijelmo (2001: 482)
considera que los titulares de las crnicas pueden ser de tres tipos: como cualquier otra noticia, es
decir, con importancia en el contenido informativo; con cierta carga de interpretacin, que es el
titular ms especfico de este gnero; y con una opinin, bastante utilizado en las crnicas taurinas
y deportivas. El primer tipo no parece adecuado para este gnero, ya que una crnica no es como
cualquier otra noticia.

El primer prrafo, adems, tiene la funcin de captar un mayor inters por parte del lector. Para
ello, se debe comenzar con un juicio acertado y original, o con una apelacin a lo sucedido por
medio de una frase impactante. El objetivo es que el receptor se sienta atrado por su lectura hasta
el final del texto. Es corriente una tcnica que consiste en dejar algn interrogante de cierta
importancia en la entradilla para obligar a buscar la respuesta en el cuerpo, pero es necesario
hacerlo con precaucin, ya que el inters suscitado debe verse finalmente compensado.

En opinin de Susana Gonzlez Reyna (1991: 37), la crnica es un gnero que recurre a la forma
narrativa para el relato de lo sucedido, por lo que le corresponde la estructura de un texto unitario.
En su opinin, este gnero tiene unas caractersticas en su redaccin basadas en cuatro condiciones:
Evocar el suceso que se quiere destacar, ordenar los datos importantes, dar el tono adecuado para
atraer al lector y agregar un comentario personal del periodista de forma discreta y elegante. Esta
autora propone una estructura sencilla de tres partes que considera igualmente importantes: La
entrada, que debe tener fuerza y resultar atractiva, el relato, que incluye los detalles importantes de
lo sucedido y la conclusin, que es el final del relato, aunque no un juicio.

Pero en la crnica se distinguen claramente slo dos partes: la titulacin y el cuerpo. Como
componentes de la primera se pueden contemplar el ttulo -que puede tener antettulo y subttulo-, y
el lead -que en su defecto hace su funcin el primer prrafo-. El lead, aunque con la funcin de
atraer al lector que lo caracteriza en todo gnero, no debe incidir en el hecho noticioso, y es
aconsejable que contenga recursos literarios originales.

El cuerpo de la crnica tiene un estilo libre, por lo que es difcil prever si el cronista va a dar ms o
menos importancia al hecho noticiable, o, por el contrario, es la valoracin lo ms destacado de su
trabajo. Adems, no parece adecuado especificar una composicin con una presentacin,
argumentacin y conclusin, pues el orden de las partes que lo componen es diferente en cada una
dependiendo de su autor. La conclusin no est siempre al final del relato, pues muchos cronistas
prefieren hacer la valoracin al principio, e incluso en los titulares, mientras que la argumentacin
normalmente va a lo largo de todo el texto. Es un gnero con una estructura formal absolutamente
libre.

5. Slo dos modalidades

Las crnicas son tan variadas como los estilos de sus autores. Cada cronista imprime su sello
personal, por lo que intentar hacer una clasificacin vlida para todos los casos es una misin algo
complicada. Por ello, algunos autores prefieren distinguirlas teniendo en cuenta el asunto del que
tratan -crnica de sucesos, crnica deportiva, crnica taurina- o el lugar desde el que se realizan
-crnica de corresponsal en el extranjero, crnica de corresponsal en provincias, crnica de enviado
especial- (Garca Nez, 1985: 63). Lorenzo Gomis prefiere diferenciarlas en slo dos tipos: la
7
crnica que cubre un lugar, y la crnica que cubre un suceso. Para este autor, mientras que en el
primer grupo el periodista relata y valora cualquier asunto que se presente en el sitio desde donde la
realiza, en el segundo caso lo normal es que se trate de un especialista en crnicas judiciales,
deportivas o parlamentarias.

Pero adems de estos criterios, lo que define a una crnica es su estilo. Se trata de un texto que
siempre debe estar elaborado con recursos creativos, ya que es el rasgo caracterstico de su esencia
como gnero periodstico diferenciado. En palabras de Martn Vivaldi (1998: 139), todo buen
cronista debe informar literariamente. Pero tambin es un texto informativo, por lo que debe estar
redactado con claridad, sencillez y precisin. Son textos que informan sobre acontecimientos
polticos, sociales, deportivos o taurinos desde el lugar en el que se han producido, pero el cronista
imprime su propio estilo en un gnero que podemos considerar de autor. Y esta dualidad es la
que permite diferenciarlas en dos grupos. Cuando su estilo le da un contenido preferentemente
centrado en la funcin informativa sin llegar a ser una noticia, tenemos la crnica informativa; y
cuando principalmente est inclinado hacia una valoracin de lo sucedido sin olvidar la
informacin, se trata de una crnica valorativa.

6. Referencias bibliogrficas

Abril Vargas, Natividad: Periodismo de opinin. Editorial Sntesis, Madrid, 1999.

Aldunate, Ana Francisca y Mara Jos Lecaros: Gneros periodsticos. Pontificia Universidad
Catlica de Chile, 1989.

Borrat, Hctor: El peridico, actor poltico. Editorial Gustavo Gili, Barcelona, 1989.

Elas Prez, Carlos: La ciencia a travs del periodismo. Nivola Ediciones, Madrid, 2003.

Garca Mrquez, Gabriel: Sofismas de distraccin. Sala de prensa. Web para profesionales de la
comunicacin iberoamericanos. Marzo, 2001.

Garca Nez, Fernando: Cmo escribir para la prensa. Ibrico Europea de Ediciones, Madrid,
1985.

Gonzlez Reyna, Susana: Gneros periodsticos 1. Periodismo de opinin y discurso. Editorial

Trillas, Mxico D. F., 1991.

Grijelmo, lex: El estilo del periodista. Grupo Santillana de Ediciones, Madrid, 2001.

Gutirrez Palacio, Juan: Periodismo de opinin. Editorial Paraninfo, Madrid, 1984.

Hernando Cuadrado, Luis Alberto: El discurso periodstico. Editorial Verbum, Madrid, 2000.

Lpez Pan, Fernando: La columna periodstica. Teora y prctica. EUNSA, Pamplona, 1996.

Martn Vivaldi, Gonzalo: Gneros periodsticos. Reportaje, crnica, artculo. Anlisis diferencial,
Paraninfo, Madrid, 1998.

Martnez Aguinagalde, Florencio: El uso de la entradilla en los textos periodsticos informativos e

interpretativos. Editorial Fragua, Madrid, 1997.

8
Martnez Albertos, Jos Luis: Curso General de Redaccin Periodstica. Editorial Mitre,
Barcelona, 1983.

Martnez Vallvey, Fernando: Herramientas periodsticas. Librera Cervantes, Salamanca, 1996.

Muoz Gonzlez, Jos Javier: Redaccin periodstica. Librera Cervantes, Salamanca, 1994.

Nez Ladevze, Luis: Introduccin al periodismo escrito. Ariel Comunicacin, Barcelona, 1995.

Rodrguez Jimnez, Vctor: Manual de Redaccin. Paraninfo, Madrid, 1991.

Vilamor, Jos R.: Redaccin periodstica para la generacin digital. Editorial Universitas, Madrid,
2000.

Rafael Yanes Mesa 2006

Espculo. Revista de estudios literarios. Universidad Complutense de Madrid

El URL de este documento es http://www.ucm.es/info/especulo/numero32/cronica.html

7.Ejemplo de una crnica enviada a un peridico espaol por un hincha

del Athletic de Bilbao.

7 Crnicas (literarias) de un "hincha" del Athletic: Sexta

!S SE PUEDE!

!Hay que tener un corazn muy rojiblanco, pero que muy rojiblanco, para ser "hincha" del Athletic
Club de Bilbao en estos tiempos que corren!. Un corazn rojo como las populares y campestres
amapolas y blanco como las albas preadas de sueos. Maana ser el Gran Da sealado en los
almanaques de los "bilbainistas" de Espaa. Maana el corazn rojiblanco (amapola/sueo) de los
"hinchas" del Athletic no nos dejar de latir ni un slo segundo entre la Fe y la Locura. Ya lo ha
dicho nuestro entrenador sevillano, el utrerano Joaqun Caparrs: "Si ganamos al Barcelona vamos
a ser el centro del mundo". Ser un sueo imposible de alcanzar o slo una locura futbolera?.

Si el famossimo dramaturgo madrileo Don Pedro Caldern de la Barca (el que escribi "El gran
teatro del mundo" y "La vida es sueo") estuviera vivo en esta caliente primavera espaola de abril
de 2009, seguro que escribira un drama de ftbol titulado "El ftbol es sueo". S. Dentro de este
gran teatro del mundo (del que tanto saba Caldern de la Barca), el ftbol no es slo pasin de
masas sino que, lejos de los fanticos que se alienan y enajenan por culpa de este deporte (y de
ah que el ftbol tenga tantos detractores entre los intelectuales), ms all, repito, de todo
fanatismo... estamos los "hinchas" de corazn futbolero.

Como periodista yo debo procurar ser siempre imparcial, pero sucede que no estoy escribiendo
estas crnicas como periodista sino que, como promesa dada a un compaero de TT, las escribo
como "hincha" de mi querido Athletic. Y por eso digo como los seguidores de la Seleccin
Ecuatoriana de Ftbol cuando clasificaron al primer Mundial de su historia: !S se puede!. !Claro
que s se puede!.

9
Esta final de Copa del Rey de Espaa del ao 2009 se presenta con una alegra tremenda no solo
para todos los bilbanos y no slo para todos los habitantes del Pas Vasco, sino tambin para los
miles y miles de "hinchas" del Athletic que vivimos en otros lugares de Espaa y del extranjero.
Todo nosotros sacaremos maana a pasear a nuestros corazones rojiblancos.

Haber llegado a la final de la Copa despus de 25 aos intentndolo tenazmente es ya un

verdadero triunfo. Sabemos que vamos a ganar s o s, pero si perdemos no saldremos jams
derrotados del estadio Mestalla de Valencia. Ser una enorme tristeza para todos los seguidores
del Athletic de Bilbao pero no ser un dolor ni ninguna clase de agona. !Volveremoa a intentarlo
cuntas veces sea necesario!.

El Barcelona actual es tan poderoso (con todos sus jugadores considerados estrellas rutilantes a
nivel mundial) que podr jugar tantas finales de Copa de Espaa como se les antoje y se
propongan, porque actualmente es el mejor equipo del mundo (con permiso del Manchester United
ingls de Cristiano Ronaldo y compaa); pero nosotros, los seguidores del Athletic sabemos que
para jugar otra final de Copa (tal como est el mundo del ftbol actual) puede existir la posibilidad
de que sea al ao que viene o puede existir la posibilidad, real, de que tengamos que esperar otros
25 aos ms. En tiempos antiguos era facilsimo ver al Athletic de Bilbao jugar finales de Copas de
Espaa (de ah que nos llamen El Rey de Copas) pero como dijo el poeta sevillano utrerano (!
casualidad que nuestro entrenador sea tambin sevillano de Utrera!) Rodrigo Caro: "Estos, Fabio, !
ay dolor! que ves ahora campos de soledad, mustio colado, fueron en un tiempo Itlica famosa...".

Pero no vamos a pensar maana en nostalgias del pasado ni en poemas romnticos como el de
aquellas golondrinas que, segn las Rimas de Gustavo Adolfo Bcquer, nunca volvern. No. Ahora
todos nosotros nos sentimos ganadores y estamos en Valencia para conquistar la Copa del Rey de
Espaa del ao 2009. !S se puede!.

Sigamos en el presente. Vsperas de la que deseamos sea gran victoria de los "bilbainistas". A
nivel colectivo, estar aqu, en Valencia, en la Gran Final, ha supuesto un esfuerzo enorme muy
importante. Toda la ciudad de Bilbao y muchas otras ciudades y pueblos del Pas Vasco tienen las
calles engalanadas de banderas y smbolos del Athletic. El Barcelona al que nos vamos a enfrentar
es el mejor equipo, actualmente, de Espaa y quizs del mundo... pero como sucedi contra el
Real Madrid del aos 1968 (cuando les ganamos la final por 2 a 0 en el mismsimo campo del
Santiago Bernabeu por capricho del desptico Franco) estamos seguros de nuestra victoria
maana. Lo percibimos. Lo olemos. Lo tocamos. Lo saboreamos.

A todos los amantes y las amantes del ftbol nos gusta la fuerza y la garra, pero tambin el talento
y la creatividad artstica. De todo ello tiene ciertas dosis este humilde equipo de "chicarrones del
Norte" que son los "chicos de barrio" del Athletic de Bilbao. Pero sabemos y nos damos cuenta de
que tambin tienen mucho de ello los gladiadores legionarios internacionales del Barcelona. Mas
nos sobra tanta Fe y tanta Locura que ya tenemos preparada la gabarra para que desfile por el ro
Nervin cargada de los futbolistas del Athletic con la Copa de Espaa 2009 en sus manos.

Para quienes no lo sepan he de aclarar que se llama gabarra a una embarcacin grande para el
transporte de mercancas (esperemos que la mercanca maana sea la Copa) y que el ro Nervin
pasa por Bilbao. Miles y miles de "bilbainistas" esperamos ansiosamente que se repita la escena
que ya ocurri en otros tiempos: la gabarra llena de leones de San Mams con la Copa en sus
manos. Y que la escena sea digna de ser pintada por un artista como lo fue el vasco espaol
Zuloaga, vasco de Eibar, que se especializ en retratar a los escritores componentes de la
Generacin del 98, entre los que destacaban los tambin vasco espaoles Miguel de Unamuno y
Po Baroja.

Miguel de Unamuno, escritor y filsofo vasco de Bilbao, hoy estara (si viviese) temblando de
ansiedad en esta vspera del Athletic- Barcelona, ecribiendo seguramente un captulo ms d s u

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obra "Del sentimiento trgico de la vida"... porque lo que ocurrir maana en el Mestalla de
Valencia, ser una tragedia para el equipo que pierda.

Y Po Baroja, vasco de San Sebastin, si viviera hoy en da, tambin estara temblando de emocin
mientras escribira un nuevo captulo de su novela "La lucha por la vida"... porque maana en el
Mestalla de Valencia ser algo as como "Csar o nada" (otra obra de Po Baroja). !As es!. !
Maana seremos Csar o nada!.

Los "hinchas" del Athletic Club de Bilbao sabemos que estamos pletricos de moral y que nuestros
jugadores estn ya en Valencia tras haber sido despedidos por una gran multitud de personas en
Bilbao, arropados ahora por los miles y miles de aficionados que han llegado a Valencia
demostrando fe y locura al mismo tiempo. Y es que el ftbol, adems de sueo (como podra haber
dicho Caldern de la Barca) es una locura propia del agitado Quijote de Cervantes. Los corazones
blanquirrojos sern lanzas "quijotescas" lanzndose contra los gigantescos "molinos de viento"
barcelonistas que tienes aspas demoledoras.

Todos nosotros esperamos que los "leones de San Mams" no sucumban y sean maana, como
ha dicho nuestro entrenador Caparrs, el centro del mundo. Los aficionados abarrotarn las gradas
del Mestalla de Valencia (la mitad sern "culs" del Barcelona y la otra mitad seremos "leones" del
Bilbao). La atmsfera en Valencia est clida y caliente. Ardorosa. Y en ese ardor respirarn una
atmsfera de entusiasmo nuestros jugadores: Gorka Iraizoz en la portera; Amorebieta y Ocio en el
eje de la defensa; Iraola en el lateral derecho; Koikili en el zurdo; Javi Martnez, Orbaiz, Fran Yeste
y Markel Susaeta en el medio campo y, como puntas de lanza, los delanteros Fernando Llorente y
Gaizka Toquero.

!S se puede!. !Claro que s se puede!. Y se escuchar en toda Espaa nuestro famoso grito de
guerra futbolstica. Un "mozarrn" vasco gritar a pleno pulmn !!!Atleeeeeeeeeeetiiiii!!!... y al
unsono todos los seguidores bilbainistas responderemos con un atronador !!!Bilbao!!!.

Fe o Locura?. !Ambas cosas a la vez!.

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