GUA DE ESTUDIO DEL TEMA 5: ARTE GTICO

El arte gtico corresponde al estilo artstico que se desarrolla en la Europa occidental en la Baja Edad Media.
La transicin del Romnico al Gtico no se produjo de forma brusca e inmediata. Fue un proceso lento y
paulatino, durante el cual las formas del Gtico fueron imponindose al estilo precedente. Teniendo en cuenta
las importantes diferencias cronolgicas existentes entre los distintos pases en la adopcin y abandono del
nuevo vocabulario artstico, podemos datar el Gtico entre el siglo XIII hasta finales del siglo XV incluso
principios del XVI, producindose en los periodos de transicin (entre romnico y gtico, o entre gtico y
renacimiento) interesantes fusiones de estilos.

PAU BORRADOR DE REVLIDA AADE:

Temas de arte gtico:
Caractersticas y evolucin de la arquitectura
gtica (indicando los cambios introducidos
respecto a la arquitectura romnica)
Arquitectura religiosa gtica
Prtico romnico vs gtico
Caractersticas y evolucin de la escultura Obras:
gtica
Pintura gtica
Seala diferencias tipolgicas, formales e
iconogrficas de la escultura romnica vs gtica
Pintura italiana-Trecento: innovaciones respecto
a la pintura romnica y bizantina
Pintura gtica flamenca: caractersticas e
innovaciones
Pintura gtica espaola
Los retablos
Las vidrieras
Obras de arte gtico:
Catedral de Ntre Dame, en Chartres (francia)
Catedral de Santa Mara de Regla, en Len
Lonja de Palma de Mallorca
Prtico oeste/occidental de la catedral de Reims
(francia): grupo de la Anunciacin y de la
Visitacin de la catedral de Reims
Retablo mayor de la Seo, en Zaragoza
Escultura de la virgen Blanca de la catedral de
Len
Pintura: El prendimiento de Jess, de Giotto di
Bondone
Pintura: El matrimonio Arnolfini, de Jan van
Eyck
Temas:
Caractersticas y evolucin de la
arquitectura gtica en Espaa.
Especifica las relaciones entre los artistas
y los clientes del arte gtico y su
variacin
Interior de la planta superior de la Sainte
Chapelle de Pars
Fachada occidental e interior de la
catedral de Len
Interior de la catedral de Barcelona
Interior de la iglesia de San Juan de los
Reyes, en Toledo.
Tmpano del Sarmental de la catedral de
Burgos
Retablo de la Cartuja de Miraflores, en
Burgos.
Pintura La Huida a Egipto, de Giotto, en
la Capilla Scrovegni de Padua
Pintura El Descendimiento de la Cruz,
de Roger van der Weyden
RESUME los dos siguientes enlaces relacionados con los cambios histricos y religiosos que se producen
durante la Baja Edad Media:
Una explicacin del gtico desde la historia y la religin http://sdelbiombo.blogia.com/2009/060601-el-
gotico-como-necesidad-interior.-una-explicacion-sociologica-del-estilo.php
Lo narrativo en lo gtico http://sdel biombo.blogia.com/2010/022601-lo-narrativo-en-el-arte-gotico.php

Existen textos de poca medieval que ayudan a entender las dimensiones, y el nuevo sistema
constructivo, y la nueva forma de esculpir, tallar y pintar. ELIGE DOS TEXTOS de los siguientes
enlaces Y COMNTALOS, es decir, cmo se refleja en las expresiones artsticas utilizando un ejemplo
concreto.
http://artetorreherberos.blogspot.com.es/2012/01/textos-para-comprender-el-arte-gotico.html
http://seordelbiombo.blogspot.com.es/search /label/1.8.6.1%20Textos

En los siguientes enlaces tenis material suficiente para comparar el Romnico y el Gtico.
http://artecontacto.blogspot.com.es/2008/12/semejanzas-y-diferencias-entre-el.html
http://www.lasalle.es/santanderapuntes/arte/gotico/arquitectura/elementos/alzado_constructivo.htm
http://seordelbiombo.blogspot.com.es/2012/10/romanico-vs-gotico-indices.html

Actividades interactivas para repasar conceptos

http://seordelbiombo.blogspot.com.es/2011/12/actividades-interactivas-sobre-arte.html
http://213.0.8.18/portal/Educantabria/ContenidosEducativosDigitales/Primaria/Cono_3_ciclo/CONTENIDOS/HI
STORIA/DEFINITIVO%20EDAD%20MEDIA/Publicar/gotico%5B1%5D.swf
http://www.juntadeandalucia.es/averroes/averroes_tramitacion/html/adjuntos/2007/09/25/0005/principal.sw
f
Los temas que os tenis que elaborar con los apuntes de clase y con el libro de texto deben
contener la siguiente informacin, adems del contexto histrico correspondiente.

CARACTERSTICAS GENERALES DEL ARTE GTICO

Contexto: Europa occidental fin XII-XV: crecimiento urbano, renace artesana, surge burguesa, consolida
el poder real, omnipresencia de la Iglesia pero cambio de mentalidad (no obsesin por juicio final, valores de
pobreza, compasin), orden monstica cisterciense (monasterios), rdenes mendicantes (conventos)
Caractersticas:
- Evolucin: inicial (XII-XIII), clsico (XIII-XIV), flamgero (XV-com XVI)
- Arte se humaniza.
- Nueva espiritualidad: superados miedos del ao 1000. Figuras prximas. Temtica conmueve, atrae
al fiel, didctico. Devocin mariana (mujer, madre de Dios, bondadosa, dulce)

ARQUITECTURA RELIGIOSA GTICA (+luz, + altura)

Caractersticas:
- Generales del arte gtico: nueva religiosidad
- Materiales: sillar piedra (perdura, resiste)
- Planta: saln (=altura), cruz latina. Partes: cabecera macrocfala, nave central + amplia y +
elevada. girola amplia, absidiolos radiales, coro en bside (en Espaa frente al altar), crucero en
planta, 3-5 naves, puertas en pies y brazos.
- SUJ: vano sobre muro, arco ojival con o sin tracera, pilar baquetonado, ext-arbotante con
contrafuertes y pinculos.
- SUS: bvedas de crucera (=ojival o de nervios que se cruzan en la clave) de tipo cuatripartita,
sexpartita, estrellada, etc.
- Alt-int: edificio + elevado. Nave central + alta. Partes: arcada, triforio (no tribuna) y claristorio.
- Alt-ext: 1-3 fachadas, portada abocinada (partes), rosetn, torre-campanario rematado con
chapitel-aguja o aterrazado (plano).
- Deco: en grandes vanos (rosetn, vidrieras y tracera) y portada, retablo, sillera de coros, sepulcro,
grgola, pinculo, gablete.
- Simbologa: + amplio + alto= ascensin hacia Dios, cabida de todos los fieles.
- Artesano: arquitectos conocidos. Ej. Enrique de Burgos y Juan Prez y la catedral de Burgos; Guilln
Sagrera y la lonja de Mallorca.
Ejemplos:
- Arquitectura religiosa: monasterio cisterciense (monjes blancos, arte austero), catedral (poca inicial
Ntre Dame de Pars; plenitud Chartres, Reims, Amiens, Burgos, Toledo, Len; tardo Santa Capilla
de Pars, iglesia santa Mara del Mar de Barcelona, catedrales de Palma de Mallorca y de Sevilla)
- Arquitectura civil: lonja (de Palma de Mallorca), ayuntamiento (ej. Siena, Florencia, Brujas, Lovaina,
Bruselas), palacio y residencias seoriales (palacio del infantado en Guadalajara), hospitales con
gran sala y capillas, torres de reloj, etc.
 ESCULTURA GTICA
Evolucin: fin XII transicin, clsico XIII naturalismo. XV mayor realismo.
Caractersticas:
- Supeditada a arquitectura pero logra independencia.
- Carcter narrativo, didctico y devocional.
- Material: mrmol o alabastro policromados, madera policromada, marfil, metal. Vrgenes + peq,
intimistas y factura ms delicada.
- T sobre todo religiosa pero humanizada. = romnico (Biblia, Evangelios) Dios misericordioso, que
sufre; tema mariano (virgen) y vida de santos (hagiografa) Tambin civil: escultura funeraria.
- C: clara y ordenada. Tcnica: Gran detallismo.
- R: naturalismo idealizado, proporcin, volumen de cuerpos, movimiento, expresin sentimientos,
figuras relacionadas con gestos, miradas Inters por la profundidad.
- Tipo: relieve (fachada monumental-partes en franjas narrativas y arquivolta ojival y decoracin
longitudinal y columna-escultura en parteluz o jambas; sillera de coro, retablos, sepulcros exentos o
adosados a muro, capiteles, grgolas) y exenta o de bulto redondo (Virgen con el Nio, Crucifixin,
retratos reyes, nobles y dignatarios)
- Artesanos: escultores clebres. Ej. Gil de Silo, Guillen Sagrera y esculturas de lonja de Mallorca
Ejemplos: relieve-retablo de La Seo, virgen catedral de Len, de sepulcro de Lope Fernndez de Luna en La
Seo de Zaragoza; Coro catedral de Burgos.

PINTURA GTICA
Caractersticas:
- Supeditada a arquitectura pero logra independencia.
- Carcter narrativo, didctico y devocional.
- T: sobre todo religiosa pero humanizada (conmueve, atrae al fiel, didctico). Tambin profana

(retrato 1 donante, luego propio)

- C: elaborada. Fondo real o fondo dorado.
- Tcnica y soporte: sobre todo temple sobre tabla, fresco sobre muro poco (x vidrieras). Desde s. XV
leo
- Lnea-dibujo: fina, ondulada, resalta ropajes y cabelleras.
- Color: evolucin desde tonos planos a contraluces. Tonalidades. Grisalla (=gris como escultura).
- Luz: irreal.
- R: naturalismo, volumen, proporcin, expresivo.
- Perspectiva: inters s. XV Italia y flamencos.

- Artesanos clebres. Ejemplo: Giotto, Jan Van Eyck (firma cuadro)

- Estilos: lineal o francogtico, italogtico, internacional y flamenco.
Ejemplos:
- Estilo italo-gtico, escuela de Florencia: pinturas de Giotto
- Estilo italo-gtico, escuela de Siena: pinturas de hermanos Lorenzetti-frescos del Buen y Mal
gobierno.
- Estilo gtico-flamenca: Matrimonio Arnolfini de Jan Van Eyck.

PINTURA FLAMENCA GTICA (primitivos flamencos)

Contexto:
Estilo que se desarrolla en el siglo XV en las ricas ciudades de Pases Bajos (Brujas, Amberes, Gante, Ypres,
Bruselas) Mecenas Iglesia, duques de Borgoa y burguesa comercial.
Caractersticas:
- Caractersticas de la pintura gtica: temtica, composicin, lnea, color, realismo.
- Soporte: tablas pequeas (residencia burguesa) A veces trptico que se cierra con grisalla en parte
ext

- Tcnica: perfeccin del leo . Ventajas trabajar ms lento y preciso, crear capas de color,
veladura (efecto transparentar), gama cromtica mayor.
- Dibujo: detallista (desde 1420 creencia que el espritu divino se encarna en cada una de las
pequeas cosas), minucioso, objetos de la vida cotidiana (rasgos humanos, plantas u objetos)
- Perspectiva: sin dorados.
- Luz: no caprichosa.
- Rasgos medievales: figuras estticas, sobre todo frontales, falta relacin entre ellas, detallismo
Ejemplos:
- Matrimonio Arnolfini de Jan Van Eyck
- La Piedad o el Descendimiento, y la Crucifixin, trptico de los Siete sacramentos, de Roger Van der
Weyden.
 PINTURA ITALIANA (escuelas florentina y de Siena) TRECENTO

Contexto:
Paralelo al estilo Gtico lineal francs, se desarrolla en Italia el estilo del Trecento, en Siena y Florencia, y se
expande al resto de Europa. Base arte renacentista.
Caractersticas:
- Caractersticas de la pintura gtica: temtica, composicin, lnea, color, realismo.
- Redescubre la profundidad.
- Mayor naturalismo. Expresin de nimo o sentimientos. Marca cuerpo con ropaje.
- Cromatismo con matices.
- Escuela florentina. Giotto di Bondone. Mayor expresividad y naturalismo. Tambin en paisaje. Ni
colores vivos ni brillantes ni figuras alargadas.
- Escuela de Siena. Martini. Gusto por el dorado, estilizacin de figuras.

Ejemplos:
- La Anunciacin, de Martini; Prendimiento de Jess, de Giotto

PINTURA ESPAOLA GTICA

Contexto: Estilo que se desarrolla en el siglo XV en las ciudades de Flandes al amparo del auge de la
burguesa comercial.
Caractersticas:
- Caractersticas de la pintura gtica: temtica, composicin...
- Estilos: francogtico (XIII y XIV, lnea de dibujo, color vivo, figuras planas, cabeza de forma oval,
figura alargada, cuerpo incurvado) gtico internacional (fin XIV, lnea curva, plegados abundantes,
variacin cromtica incluso irreal, con escenas cotidianas y detalles anecdticos, figuras estilizadas y
elegancia amanerada, estudios de perspectiva, representacin de donantes) e hispanoflamenco.
Ejemplos:
- Lluis Dalmau, pintor del rey Alfonso V de Aragn, viaj a Flandes, aprendi el arte de Van Eyck y
pint la Virgen de los Consejeros
- Bartolom Bermejo, cordobs, pint en las Coronas de Castilla y de Aragn. Emplea en sus obras la
perspectiva y se interesa en los ms mnimos detalles. Obra: Santo Domingo de Silos.

RETABLO GTICO
Conjuntos de tableros de madera ensamblados, decorados con esculturas o pinturas, que se colocan detrs
del altar.
Caractersticas:
- Generales de escultura/pintura gtica: material, temtica, realismo
- Clasificacin segn n piezas: dpticos, trpticos, polpticos
- Origen: consecuencia del cambio litrgico, el oficiante delante del altar tapando los tabulum o mesas
con pintura en su frontis se traspasa decoracin detrs de las mesas (retrotabulum) y a altura
visible. Surge s. XIV. Auge s XV, en Pases Bajos, Alemania y los reinos cristianos peninsulares.
- Dimensin: 1 muy pequeos, va creciendo.
- Tcnica: pintado (al temple) o se talla en madera o alabastro en bulto redondo o en relieve y se
dora, es decir, se recubre con pan de oro (estofado).
- Finalidad: didctico, narrativo (relato en escenas), decorativo (de superficie libre de vanos vidriados)
- Partes desde med. XIV: parte inferior sotabanco o zcalo, encima banco o predela, cuerpo % en
calles impares, y pisos, formando recuadros. tico-parte superior. Alrededor guardapolvo o polsera.
Ejemplos:
- De estilo gtico Retablo Mayor de la Seo de Zaragoza. De estilo renacentista Retablo Mayor de Santa
Mara del Pilar de Zaragoza.

VIDRIERAS GTICAS
Elemento constructivo esencial en los edificios religiosos gticos.
Caractersticas:
- Generales de escultura/pintura gtica: material, temtica, realismo
- Desarrollo histrico: no surge ahora, siglos de experimentacin. Posible por avance tcnico.
- Finalidad prctica porque penetra luz espacio claro y difano. Finalidad didctica porque penetra
luz irreal y simblico atmsfera mstica, reflejo del mundo celestial. San Agustn record que a
Cristo se le llama Luz Divina.
- Fabricacin: proceso complejo (emparrillado del hierro, recortar y emplomar cada fragmento de
cristal) Talleres itinerantes de vidrieros, herreros y pintores.
Ejemplos: vidrieras de las catedrales de Len, Toledo, Gerona, Sevilla...
OBRA: CATEDRAL de Ntre Dame DE CHARTRES
(Francia)
Autor: -
Fecha/estilo: com XIII. Gtico clsico.
Tc./mat.:
Planta: cruz latina. 3 naves (central + alta) transepto ancho
de 3 naves y prox al centro. bside macrocfala. Doble
girola.
Alzado-int: SUJ: vano sobre muro. Vidrieras-luz coloreada.
Arcos ojivales. Arbotantes. SUS: bvedas crucera. ALT: tres
alturas (arquera, triforio, claristorio con vidrieras)
Alzado-ext: 2 torres a los lados del Prtico Real romnico,
una romnica, otra gtica con chapitel.
Tratar: ARQUITECTURA RELIGIOSA GTICA
Importancia: representa gtico pleno francs.
OBRA: LONJA DE PALMA DE MALLORCA
Autor: Guilln Sagrera (escultor y arquitecto, trabaja en
catedral Perpin, catedral y lonja Mallorca, Castelnuovo
Npoles)
Fecha/estilo: XV (prosperidad econmica Corona de Aragn).
Gtico civil levantino.
Tipologa: edificio pblico para transacciones de mercaderes
y sede de gobierno mercantil. Las italianas abiertas.
Planta: saln, rectangular. 3 naves.
Alzado-int. SUJ: 2 filas de 3 columnas sin capitel, fuste con
estras helicoidales contina en nervios. SUS: bveda
crucera.
Alzado-ext. 4 fachadas sobrias. Molduras. Galera abierta
con almenas. Torres octogonales con molduras y almenas
aire de fortaleza. Vanos ojivales. Tmpano con figuras de San
Juan (puerta N) y un ngel (puerta S)
Tratar: ARQUITECTURA CIVIL GTICA
Importancia: ejemplo arte gtico civil aragons. Guilln
Sagrera se encarga de construccin y decoracin escultrica
OBRA: RETABLO MAYOR DE LA SEO DE ZARAGOZA
Autor: 1 Pere Johan. 2 Hans de Suabia (Hans Piet Dans)
Fecha/estilo: 2 fases: 1434 Gtico internacional. 1480 Gtico
con influencia flamenca y germana.
Tc./mat.: Pere Johan banco y sotobanco alabastro
policromado. Cuerpo de madera se quem. Hans talla
cuerpo alabastro policromado. Gil Morlanes madera
guardapolvo.
Partes-temtica: Sotobanco (7 casas escudos de
mecenas), banco (7 casas: 4 escenas vida y milagros de S.
Lorenzo, S. Valero y S. Vicente + 3 hornacinas para bustos-
relicarios), cuerpo (3 calles con escenas con doseletes:
Transfiguracin, Epifana, Ascensin. culo expositor sobre
calle central) Guardapolvo motivos vegetales y animales, y
ngeles con escudos.
Tratar: escultura gtica y RETABLO gtico
Importancia: retablo representativo por monumentalidad,
ejecucin y estado de conservacin. culo en el retablo slo
en retablos aragoneses.
OBRA: CATEDRAL de Santa Mara de Regla DE LEN
Autor: Enrique de Burgos y Juan Prez
Fecha/estilo: 2/2 XIII. Gtico pleno castellano.
Tc./mat.:
Planta: basilical cruciforme (=catedral Reims). 3 naves.
Transepto abierto. Macrocfala. Girola. 5 capillas
radiales.
Alzado-interior: SUS: bveda crucera. AL: arquera
(arcos formeros ojivales sobre pilares compuestos),
triforio (con vidrieras), claristorio (230 ventanales
ojivales, vidrieras policromadas)
Tratar: VIDRIERAS gticas
Importancia: representa gtico pleno francs en corona
de Castilla. Catedral de la Pennsula con ms vidrieras
medievales conservadas. Iglesia pereginacin-reliquias.
OBRA: PRTICO OESTE DE LA CATEDRAL DE REIMS
(Francia)
Autor: varios talleres (Maestro de Amiens y Maestro de
las Figuras Antiguas.
Fecha/estilo: XIII. Gtico francs clsico. Varios estilos.
Tc./mat.: Piedra (policromada)
Temtica: Triple portada. Rosetones en tmpanos.
Decoracin en jambas (estatua-columna) y gabletes.
Composicin: Grupo Anunciacin y Grupo de Visitacin
Elementos: Visitacin: influencia clsica, paos-Fidias,
togados, contrapposto, curva praxiteliana, expresin
natural-dialogan. Anunciacin: lneas ms angulosos,
modelado primitivo, brazos gesticulan, tendencia opcin
amable del ngel sonriente.
Tratar: ESCULTURA gtica
Importancia: columnas estatuas que se liberan del
marco (libertad del marco) Muestra evolucin tcnica del
gtico (detalles, naturalismo, expresin)
OBRA: VIRGEN BLANCA DE LA CATEDRAL DE LEN
Autor: -
Fecha/estilo: XIII. Gtico clsico.
Tc./mat.: Piedra pulida. Estaba policromada.
Temtica: Virgen con nio en brazos. Manto pliegues.
Coronada. Aplasta dragn virgen redentora. Nio
bendice y pequea bola=mundo.
Composicin: ni rigidez ni simetra romnica
Elementos: independiente del marco-en parteluz,
volumen, ligero contrapposto, expresin serena pero
sonrisa amable, cuerpos proporcionados.
Tratar: ESCULTURA gtica
Importancia: refleja nueva espiritualidad en su
iconografa mariana: virgen-madre tierna; claro ejemplo
de escultura gtica
OBRA: PRENDIMIENTO DE JESS, DE GIOTTO
Autor: Giotto
Fecha/estilo: s. XIII. Italo-gtico.
Tc./mat.: Fresco sobre muro. Capilla Scrovegni, en Padua
(Italia) decorada con frescos sobre la Salvacin.
Temtica: ciclo de Pasin de Cristo: beso de Judas y
prendimiento.
Composicin: simetra con figuras centrales. 1 plano:
Jess y Judas-centro; San Pedro cortando oreja al siervo del
sumo sacerdote y figura en escorzo-izq; figuras que
acompaan a Judas-dcha. 2: fondo real idealizado, cielo
azul, rboles=Huerto de Olivos, lanzas y antorchas.
Elementos: domina dibujo; lnea ntida y oblicuas; colores
vivos, tonalidades; luz ambiental de antorchas=noche,
suave claroscuro; figuras expresivas, con volumen;
perspectiva (figuras diferentes tamaos, paisaje
esquemtico, tonalidades y luz)
Tratar: pintura gtica; PINTURA EN ITALIA DEL TRECENTO
Importancia: Giotto, padre de la pintura moderna por su
plasticidad.
OBRA: MATRIMONIO ARNOLFINI, DE JAN VAN EYCK
Autor: Jan Van Eyck
Fecha/estilo: 1434. Gtico flamenco.
Tc./mat.: leo sobre tabla. Pequeo formato.
Temtica: costumbrista.
Composicin: simetra; eje lmpara-espejo-perro. 1
plano Retrato cuerpo entero. Boda del mercader italiano
afincado en Brujas. Bendice. De la mano. 2 alcoba;
reflejo espejo; detalles de objetos.
Elementos: contornos delimitados, no lnea gruesa,
lnea sobre color; domina color clido; detallismo, luz
natural de ventana; figuras rgidas; volumen con
claroscuro; perspectiva por lneas de fuga con lneas y
volumen.
Tratar: pintura gtica; PINTURA FLAMENCA
Importancia: representa escuela de primitivos
flamencos, escena cargada de simbolismo religioso
(vela, santa Margarita, rosario, zueco) y vinculado al
matrimonio (de la mano, perro, vientre abultado) Pintor
firma y se pinta en espejo (influye ej. Meninas)
 LA CATEDRAL GTICA

El Gtico es el estilo que domin en Europa occidental desde mediados del siglo XII hasta el primer tercio del
siglo XVI. En Italia en el siglo XV fue progresivamente sustituido por el arte renacentista. Nace en la regin de
Pars, se extiende rpidamente por Inglaterra y Espaa, ms tardamente por Alemania.

La catedral es el edificio religioso ms emblemtico, ncleo de la ciudad. Caracterstica de una iglesia gtica:

- Planta de cruz latina y sobre todo basilical, con una nave central amplia y muy elevada y una o dos
naves laterales a cada lado. Transepto y en el crucero un cimborrio exterior. Cabecera macrocfala,
formada por una capilla central profunda y una o dos girolas con corona de capillas radiales.

- Alzado-interior: notable elevacin de la nave central formada por tres alturas: las arcadas de
separacin de las naves laterales (arquera), el triforio (que sustituye la tribuna romnica de peregrinacin.
La galera se reduce a un simple pasillo superior o incluso desaparece) y el claristorio con ventanales de
vidrieras.

- Elementos sustentantes: muro pierde gran parte de su papel sustentante y en l se abren amplios
vanos con vidrieras creando espacios luminosos. Arcos ojivales (con o sin tracera), conopial, carpanel,
escarzano. Estos arcos dan sensacin de esbeltez y dinamismo. Arcos formeros (perpendiculares al eje
longitudinal de la nave) y fajones (paralelos al eje longitudinal. Pilares cruciformes con finsimas columnas
adosadas (o baquetones) con capitel nico corrido (que derivarn en el pilar fasciculado)

- Elementos sustentados: bvedas de crucera (con el cruce de arcos apuntados) Los arcos quedan
visibles y reciben el nombre de nervios, que se cruzan en el centro o clave. Los espacios entre los nervios
se llaman plementera. Tipos cuatripartita, sexpartita, terceletes, estrellada.

- Alzado-exterior: tiene una o tres fachadas, la ms monumental a los pies y las otras dos en los
brazos del transepto. Portales con decoracin escultrica, que son muy abocinados, con los arcos
frecuentemente subrayados por gabletes. Sobre ellos puede haber galeras con arcos o frisos con
esculturas y un gran rosetn. Abundan los elementos decorativos en arquivoltas, tmpano, jambas y
parteluz. Dos torres campanario laterales elevadas, que acaban en terraza o en agujas o chapiteles. Los
empujes laterales son absorbidos en el exterior a travs de los arbotantes y contrafuertes. Otros
elementos decorativos: grgolas (esculturas para desaguar los tejados), pinculos (especie de pilar
piramidal que se sita sobre el contrafuerte), doseletes, etc.

- Efectos que generan interiores de enorme espiritualidad y simbolismo.

Tendencia ascendente (a la verticalidad) dada por los arbotantes, los pilares, la altura de las torres
acabadas en flechas, la aguja del crucero, la forma de los pinculos y gabletes, y la decoracin, que en su
mayor parte est formada por motivos verticales.

La luz es uno de los elementos ms expresivos de gtico (radicalmente distinto al romnico). Para los
tratadistas de la poca, lo bello se identifica con la luz. San Buenaventura dice que la perfeccin de una
obra depende de su luminosidad. Tambin simboliza a Cristo (Ego sum lux mundi ).La luz aparece como
expresin simblica de la propia divinidad (Dios es como la luz)

La vidriera permite colorear la luz (desmaterializa el muro, crea una atmsfera mstica, reflejo del mundo
celestial; refuerza la analoga entre la Iglesia y la Jerusaln Celestial descrita por San Juan). Soporte para
el desarrollo de programas iconogrficos.

Ejemplos: citar catedrales francesas y los ejemplos ms representativos de nuestro pas

(vid. http://web.educastur.princast.es/proyectos/jimena/pj_leontinaai/arte/webimarte2/WEBIMAG/GOTICO/mapa.htm)

- Francia: Chartres, Reims, Amiens, Notre-Dame de Paris.

- Corona de Castilla (de influencia francesa): Burgos, Len y Toledo.

- Corona de Aragn: zona oriental: iglesias sin crucero, de una nave y con predominio del muro. Sobriedad
constructiva; espacios amplios (una sola nave con contrafuertes). Santa Mara del Mar (Barcelona), catedral
de Gerona y de Palma de Mallorca.

- Italia: mayor horizontalismo, predominio del muro. Siena, Prato, Bolonia, Florencia.

- Alemania: acusada verticalidad. Colonia, Friburgo, Augsburgo, Ratisbona.

- Inglaterra: influencia francesa. Canterbury, Salisbury, Oxford, Winchester, York, Westminster.

LA ARQUITECTURA CIVIL GTICA

La arquitectura civil adquiere una importancia extraordinaria durante el gtico. La pujanza econmica que vive
Europa gracias a la revitalizacin de la economa y al resurgir del comercio en el siglo XII, as como el renacer
urbano, explican el auge de la arquitectura civil que contar con el apoyo de la burguesa y la nobleza.

Tipologa de construcciones civiles, todas ellas con naves de gran altura:

- Los palacios y las residencias seoriales en las que la nobleza y la burguesa, como grupo social cada vez
ms fuerte, dejarn constancia de su riqueza y poder. Seguirn construyndose castillos aunque
paulatinamente perdern su carcter defensivo y su uso militar, convirtindose en residencias ms suntuosas.

- Los ayuntamientos, destinados a albergar la sede del gobierno municipal, adquieren enorme relevancia al
convertirse en centro del poder burgus y en smbolo de su creciente importancia social y de las libertades
ciudadanas (edificios en los Pases Bajos, destacando los de Brujas, Lovaina, Bruselas con profusa
decoracin en sus fachadas)

- Las torres del reloj, smbolo de la ciudad.

- Los hospitales con una gran sala rectangular con cubierta de madera y una capilla o altar al fondo para que
los enfermos puedan asistir a las ceremonias religiosas.

- Las lonjas tienen su origen en las loggias italianas, prticos donde se llevaban a cabo las transacciones
comerciales. Posteriormente sern sustituidas por edificios con grandes salones. Las lonjas cuentan con una
amplia sala difana, esbeltas arcadas de mucha altura, bvedas de crucera con columnas helicoidales, y
cerradas por lienzos con grandes ventanales de elaborada tracera.

LA PINTURA GTICA

Antecedentes en la pintura romnica (frescos, frontales de altar, libros miniados) y pintura y mosaicos
bizantinos.

CARACTERSTICAS GENERALES de la pintura gtica:

- Soporte: Los muros albergan vidrieras y la pintura se traslada a la tabla que se impone a la mural.
Soporte por excelencia: retablo. Segn el n de piezas: dpticos, trpticos, polpticos A veces tablas
laterales abatibles. Estructura establecida desde med. s. XIV (tico, cuerpo, predela, sotabanco, calles,
guardapolvo)
- Tcnica segn soporte: sobre muro fresco; sobre tabla temple, y desde s. XV leo con aceites
aglutinantes.
- Temtica: fundamentalmente religiosa pero humanizada (vida de Jess, la Virgen, hagiografas) y
profana-retrato, financiada por reyes, burguesa e Iglesia urbana. Carcter narrativo, didctico y
devocional.
- Elementos plsticos: importancia del dibujo que modela y delimita formas, lnea fina y ondulada,
color con frecuencia irreal (ej. Tcnica grisalla con tonos grisceos para imitar esculturas), evoluciona
desde tonos planos a juegos de contraluces; luz irreal que favorece el volumen; perspectiva evoluciona
desde un fondo plano, normalmente de color dorado, o el uso de fondos reales a la preocupacin de
pintores flamencos e italianos del s. XV; Composicin elaborada.
- Elemento estticos: bsqueda del naturalismo (realismo, volumen, proporcin, expresividad)
- Evoluciona. Se distinguen cuatro estilos cuya cronologa llega a solaparse: francogtico, italogtico,
internacional y flamenco.

LA PINTURA ITALO-GTICA (fin. s. XIII-med XIV)

En Italia, se mantuvo la pintura mural, aunque tambin se pint sobre tabla. Se distinguen dos escuelas que
muestran preocupacin por el hombre y su entorno (influencia franciscana), naturalismo y expresin a travs
de gestos y inters por los efectos de perspectivas, profundidad mediante sombreado. Modera el uso de
dorados.
- Escuela de Florencia: destaca por buscar la perspectiva y las figuras monumentales. Maestros:
Cimabue y su Virgen de los ngeles y sobre todo Giotto di Bondone (12701337) que revolucion la
pintura del Trecento italiano y abri las puertas al Renacimiento, mostrando en sus cuadros espacios
tridimensionales, figuras de volmenes escultricos, aunque con caracteres del estilo bizantino como ojos
almendrados o aureolas doradas. Dota de sentimientos a sus personajes mediante la gesticulacin.
Obras: frescos de la capilla de los Scrovegni de Papua y los de la baslica de Santa Croce de Florencia.
- Escuela de Siena: destaca por la dulzura y elegancia, fusiona la influencia francesa y bizantina.
Maestros: Duccio con dibujo fino e intensidad emocional como en su Madonna Rucellai, Simone Martini,
con una composicn delicada como en Condotiero Guidoriccio de Fogliano o la Anunciacin (sobre un
fondo neutro dorado se sitan los personajes en un mismo plano) y los hermanos Lorenzetti con su
pintura costumbrista de los frescos del Buen y Mal Gobierno.

LA PINTURA GTICA FLAMENCA: los primitivos flamencos

En las ciudades de Flandes (Gante, Brujas, Tournai, Ypres, Amberes, Bruselas...), regin que ocupaba
ciudades de la actual Blgica y del norte de Francia (Lille), se desarroll una gran actividad artesanal del
pao, comercial y financiera desde comienzos del siglo XV y, por tanto, una importante clase burguesa.
Esta burguesa se agrup en cofradas religiosas y gremios profesionales que se convirtieron en demandantes
y favorecedores de una escuela de pintura. Tambin haba una clase aristocrtica duea de los territorios
feudales, encabezada por los duques de Borgoa, que aportaron en menor medida lujo y refinamiento a las
artes. El resultado es una tradicin pictrica que se prolongar cronolgicamente tambin en los siglos
siguientes y que en este siglo XV ejercer ms influencia en Europa que la misma Italia renacentista.
A estos pintores se les conoce como primitivos flamencos.
Caractersticas tcnicas:
- Formato del soporte: tabla de nogal o roble de la mejor calidad (creadores del cuadro de caballete
para el interior de las residencias burguesas) Con frecuencia estas tablas constan de tres hojas o
tablas (trptico), las dos laterales con bisagras que se cierran sobre la central. Grisalla en la cara
exterior imitando los efectos escultricos.
- Dimensiones del soporte: de pequeo tamao. Obras destinadas a viviendas u oratorios de la
burguesa
- Pinceles: muy finos y lupas para conseguir detalles extremos
- Tcnica: perfeccin del leo, es decir, el utilizar el aceite de linaza como aglutinante para los colores.
Ventajas:
No secaba tan rpido y permita trabajar cuidadosamente y con ms lentitud y detalle.
El color se poda aplicar sobre otras capas de color
La mezcla con abundante esencia de trementina/aguarrs, permite dar capas de pintura muy
tenues dejando transparentar las capas de color que haba debajo (veladuras)
Permite, mayor vivacidad y enriquecimiento de la gama cromtica.
Caractersticas artsticas:
- Realismo minucioso en todos los aspectos, tanto en las figuras como en lo accesorio (calidades,
brillos, trasparencias).
- Detallismo extremo (ej. libros donde se puede leer en sus pginas, poros de la piel)
- La luz ya no es caprichosa. Cada objeto tiene ahora su propia y definida sombra. Logra as el
volumen.
- Representacin de la atmsfera, del aire que existe en un espacio interior o en un paisaje. Se dan
cuenta que los objetos de la realidad pierden sus contornos y su color objetivo si no hay una buena
iluminacin o los contemplamos en la lejana. Aos despus Leonardo Da Vinci llamar perspectiva area
a esta forma de crear profundidad.
- La profundidad se obtiene de diversas maneras: con una perspectiva lineal intuitiva, con la
perspectiva area que difumina con sus sombras el espacio y con el espejo que devuelve el espacio
frontal. Los fondos dorados y neutros del gtico desaparecen.
Caractersticas temticas:
- Temtica sobre todo religiosa con escenas y personajes muy humanos: Vrgenes con nio, historias de
los Santos y de la infancia de Jess y, por supuesto, la pasin, la muerte y la resurreccin de Cristo.
 - La imagen de devocin enmascara otros gneros que se desarrollarn independientemente en este
mismo siglo o a partir del XVI como el retrato, primero como donante y despus con autonoma. El retrato
es sntoma de una poca donde el individuo se valora por s mismo, de ah que sus rasgos fsicos sean son
tan personales, con sus arrugas, defectos y caracteres morales.
- Estilo detallista y minucioso de los objetos de la vida cotidiana (rasgos humanos, plantas u objetos) y
el reflejo fiel del ambiente, con cierto carcter simblico.
- El paisaje natural, rural y urbano alcanza a menudo un gusto exquisito y muy realista. Si la escena se
realiza en un interior habr una ventana, una puerta o un balcn a travs del cual escaparnos al
exterior. Los paisajes unas veces reflejan escenarios veraces de Flandes (ciudades, campos
parcelados y pueblecitos) y otras veces son recreaciones expresivas del artista.
- El gnero del bodegn tambin est presente en todas las obras
- El costumbrismo tambin se vislumbra en aquellos cuadros en los que reflejan las limpias y
confortables viviendas del Flandes del siglo XV, los talleres artesanos y sus gentes movindose por las
ciudades.
- Todas las obras tienen multitud de mensajes simblicos, que ahora no es fcil descubrir y que dan
lugar a numerosas y equvocas interpretaciones.
Conserva rasgos gticos:
- Formas estticas, escasa relacin entre las figuras, casi siempre frontales,
- Detallismo y el predominio de las partes sobre el conjunto.
- No son capaces de representar una perspectiva cientfica o geomtrica correcta. Intuyen que las lneas
paralelas convergen en un punto, pero no encajan matemticamente las figuras en ese entramado, lo que
hace que sus mbitos y sus personajes no estn proporcionados. Su perspectiva es realizada desde un
punto alto, pero intuitivamente.
Principales maestros de primitivos flamencos de primera generacin: los hermanos Hubert, y Jan Van
Eyck, y Roger Van der Weyden con la Piedad o el Descendimiento, y la Crucifixin.
Jan Van Eyck (1390-1441) trabaj como pintor de la corte del duque de Borgoa (Felipe El Bueno), realiz
misiones diplomticas en Castilla y Portugal. A partir de 1430 se establece en Brujas. Entre sus obras
destacan el Matrimonio Arnolfini, la Adoracin del cordero mstico (12 tablas, catedral de Gante), la Virgen del
canciller Rollin (Virgen en un lateral, frente al donante), y otros retratos. Intent representar la realidad tal y
como la percibe el ojo humano (importancia al detalle y al espacio tridimensional con efectos luminosos y
atmosfricos tratados de manera intuitiva)

LA PINTURA GTICA ESPAOLA

La pintura gtica espaola se nutri de las diferentes corrientes que dominaban Europa en cada momento.
Periodos:
- Gtico lineal o francogtico (s. XIII y primera mitad del XIV): pautas francesas, lnea que delimita el
dibujo, color vivo, figuras planas aunque adquieren cierto movimiento y los fondos, a menudo, dorados,
forma oval de la cabeza, incurvacin del cuerpo y figuras alargadas.
- Gtico internacional (finales del s. XIV): predomina la lnea curva en el movimiento y ropajes con
plegados abundantes, variacin cromtica incluso irreal, atencin a escenas cotidianas y detalles
anecdticos, figuras estilizadas y elegancia amanerada, estudios de perspectiva, representacin de
donantes.
- Estilo hispanoflamenco (s. XV) fruto del intenso contacto comercial y cultural con Flandes. Se
importaron pinturas flamencas y pintores hispanos viajaron a Flandes. Destacan: Lluis Dalmau,
valenciano, pintor del rey Alfonso V de Aragn, viaj a Flandes, aprendi el arte de Van Eyck y pint la
Virgen de los Consejeros para la ciudad de Barcelona; y Bartolom Bermejo, cordobs, pint en las
Coronas de Castilla y de Aragn. Emplea en sus obras la perspectiva y se interesa en los ms mnimos
detalles. Obras: la Virgen de Montserrat, San Miguel de Tous, la Piedad Despl y Santo Domingo de Silos.

EL RETABLO

[Definicin]
Los retablos son conjuntos de tableros de madera ensamblados, decorados con esculturas o pinturas, que se
colocan detrs del altar. Supone una nueva forma de narrar propia del Gtico, que representa plsticamente
cada una de las escenas que componen el hecho narrado y las va hilvanando una tras otra hasta formar un
relato, a diferencia del artista romnico, que aislaba algunos elementos y los compona en una nica escena
simblica.
[Origen]
La funcin como toda obra religiosa de la poca es didctica y decorativa. Realmente es una consecuencia del
cambio litrgico que supone la colocacin del oficiante delante del altar y no detrs como ocurra
anteriormente. La nueva disposicin del sacerdote tapaba la decoracin de los tabulum o mesas, que sola ser
una pintura en su frontis, razn por la cual se decide traspasar dicha decoracin detrs de las mesas
(retrotabulum) y con la suficiente altura como para que se viera completa. Nacen as los retablos, que son
tambin una novedad del peridico gtico.
Otro factor que contribuye al desarrollo de los retablos se debe a la propia estructura del templo gtico, que
presenta escasas superficies para la pintura mural, y limita los campos pictrico a retablos, trpticos,
vidrieras, tapices, miniaturas, etc.
[Desarrollo]
Aunque surgieron en el siglo XIV, la poca de auge del retablo gtico fue el siglo XV, en especial en los Pases
Bajos, Alemania y los reinos cristianos de la Pennsula. Primero son muy pequeos, para ir creciendo a medida
que avanza la Baja Edad Media, hasta alcanzar enormes dimensiones en el siglo XV.
[Materiales]
La decoracin del retablo puede ser pintado (al temple) o se talla en madera o alabastro en bulto redondo o
en relieve y se dora, es decir, se recubre con pan de oro (estofado).
[Partes]
El retablo consta de:
- un sotabanco o zcalo en la parte inferior;
- banco o predela encima;
- un cuerpo principal dividido en calles (franjas verticales) impares, normalmente en nmero de tres,
pisos (franjas horizontales), formando recuadros donde se alojan estatuas exentas, relieves o pinturas
con escenas referentes al santo titular del templo, la Virgen, Cristo o los Evangelios.
- La parte superior se denomina tico.
- Alrededor del cuerpo y tico, un guardapolvo o polsera.
[Ejemplos]

LA VIDRIERA

[Definicin]
Una vidriera policromada es una composicin elaborada con vidrios de colores, pintados o recubiertos con
esmaltes, que se ensamblan mediante varillas de plomo (emplomado), y que se colocan en un vano de piedra
(con sin tracera)
Las vidrieras, por el lugar que ocupan en las iglesias y catedrales sern, en la Francia del siglo XIII, la
verdadera Pintura Gtica, ya que sustituye a la pintura mural.
[Elaboracin]
El proceso de elaboracin es complejo porque requiere un emparrillado del hierro que sirve de sujecin,
recortar y emplomar cada fragmento de cristal aunando esfuerzo de vidrieros, herreros y pintores. Se trata de
talleres de artesanos itinerantes.
[Origen]
la vidriera no surge como una nueva forma de expresin artstica sino que es ya un arte desarrollado, fruto de
varios siglos de experimentacin. Su logro en el gtico reside en transformarse en un elemento constructivo
esencial en los edificios religiosos, que en parte se debe a las innovaciones arquitectnicas que libera el muro
como elemento sustentante.
[Finalidad]
En el arte romnico, el muro impeda el paso de la luz, sumiendo el interior de los templos en una atmsfera
sombra y de recogimiento. En el gtico ocurre todo lo contrario, la luz penetra al interior de las iglesias,
fundindose con el muro y convirtiendo el interior en espacios claros y difanos. Por qu ese nuevo inters?
Esta bsqueda de luz est relacionada con San Agustn quien record que a Cristo se le llama Luz Divina. As
las vidrieras permiten una funcin decorativa y didctica:
- Ilumina a travs de los vanos (soluciones tcnicas hacen posible estos grandes ventanales creando
una arquitectura difana".
- Introduce la luz simblica en la iglesia metafrica de la presencia divina.
- Ilumina con colores que vuelve irreal el espacio interior lejos de la luz natural y cotidiana. El espacio
sagrado se ilumina de colores que desmaterializan los elementos arquitectnicos creando una atmfera
 especial, una verdadera Jerusaln Celeste (a lo que se suman la msica polfnica y los dorados de
retablos y objetos litrgicos)
[Temtica]
Sus temas son tomados del Antiguo y Nuevo Testamento, las historias de la Virgen Mara y de los santos as
como las representaciones de las actividades gremiales o escenas de la vida cotidiana. El propio Apocalipsis se
interpreta ms desde la idea de la Jerusaln Celeste que como la imagen del castigo del famoso pantocrator
romnico.
[Ejemplos]
Algunos de los conjuntos de vitrales ms destacados correspondientes al periodo clsico del arte gtico son
los de La Sainte Chapelle de Pars, los de La Catedral de Colonia, y en Espaa la Catedral de Len.
[Destacar la valoracin de la luz en el gtico. Este punto puede servir tambin para tratar otros puntos del
tema como la altura de las iglesias]
La luz es un elemento diferenciador del gtico. Se trata de un elemento artstico (decorativo) pero sobre todo
ideolgico:
- Ideologa religiosa. El impulsor de la orden cisterciense San Bernardo de Claraval apostaba por una la
luz natural que iluminase los interiores con sencillez para lograr una experiencia mstica; El propio abad
Suger de Saint Denis (promotor de la primera catedral gtica) ve en la luz el perfecto smbolo de lo
Divino. El pasaje de San Juan dice Yo soy la luz del Mundo
- Social: en las ciudades medievales la religin se vuelve ms racional (bajo el influjo tomista de los
dominicos) a la vez que emotiva (desde la ptica franciscana, que intenta dotar de humanidad a la
imagen religiosa).
 ICONOGRAFA RELIGIOSA ROMNICA VS. GTICA

ICONOGRAFA RMANICA ICONOGRAFA GTICA

Religiosidad Religin basada en el miedo al Juicio Final y la Religiosidad ms ntima basada en el sacrificio o
amenaza de la salvacin o no del alma (atemoriza el dolor (a travs de sentimientos)
con el castigo) Religiosidad ms humanizada y prxima

Fuente Antiguo Testamento. Apocalipsis Nuevo Testamento (Evangelios)

de inspiracin
Caractersticas
plsticas
composiciones rgidas, frontales, con fuerte canon ms alargado, composiciones ms
simetra y hierticas dinmicas, actitud ms humanizada.
Cristo El Cristo romnico vigila, juzga y condena El Cristo del gtico es el Buen Dios que cuida
de todos y que perdona.
Pantocrtor que juzgar en el da Final Vida de Cristo desde su infancia hasta la Pasin.
(Apocalipsis) Cristo como varn que sufre mostrando sus
- Cristo en Majestad (coronado y vestido) heridas en un cuerpo desnudo. Slo as hace
Cmo Cristo crucificado? est vivo, no posible la salvacin de la Humanidad de ah la
encontramos ningn signo de la Pasin. No hay importancia de mostrar la llaga y los clavos en
latigazos, no hay corona de espinas, no hay manos y pies; Incluso el Ecce Homo con todos los
sangre. Cristo se muestra vestido, con tnica o estigmas de su pasin.
faldelln largo, y tiene cuatro clavos. Es un Cristo Cmo Cristo crucificado? Cristo que sufre, que
que vence a la muerte, reina en la cruz. muestra todas las seales del suplicio y que
recorta su faldelln. Ya tiene tres clavos y su
imagen es el smbolo del sufrimiento. Es un
Cristo que muere por todos.
Se incorpora la temtica del descendimiento, en
donde la muerte se pone en relacin con los
sentimientos de la Madre (de esta escena, se
aislarn las figuras de Cristo y la Virgen para
formar la imagen de la Piedad)
Virgen La Virgen no es madre, es una Virgen-trono sin La Virgen del gtico es una madre que juegan
relacin entre las figuras. amorosamente a su hijo (Virgen blanca) o
amamanta a su hijo (vrgenes de la leche) como
como protectora, intercesora (vrgenes de la
misericordia)
Su representacin se debe a su funcin Triunfa la devocin mariana a las que se dedican
intercesora entre Dios y los hombres iglesias s y catedrales. Aparecen multitud de
imgenes de la Vrgen en los grandes prticos de
la poca.
Atributos que suelen aparecer generalmente en
la escultura mariana gtica:
La corona : Posee un carcter emblemtico, en este caso relacionado con los atributos reales, ya que
se quiere vestir a la Virgen, y en ocasiones tambin al Nio, de este carcter real, de majestad, como
reyes de toda la creacin.
El libro: Es el libro de la Vida, la Sagrada Escritura, el Evangelio, lo que el cristiano debe conocer para
salvarse. Se puede encontrar abierto o cerrado, siendo sta la forma ms frecuente. Siempre en la
mano izquierda de Jess. Se puede relacionar tambin con el libro de los Siete Sellos, alusivo a la
segunda venida apocalptica. A finales del siglo XV aparece la Virgen con el libro abierto, educando al
Nio.
La flor: Atributo de Mara y en ocasiones tambin de Santa Ana.
Fruto: Suele ser una manzana y se relaciona con la concepcin de Mara como nueva Eva, ofreciendo el
fruto de Salvacin.
Cetro: Adems de atributo de realeza o majestad, puede ser entendido tambin como smbolo de
fertilidad. Se suele rematar la flor de lis, smbolo de la luz y la purificacin.
Globo universal: Representa la idea de cetro, de mundo, de poder y de eternidad. Por su similitud con
los cuerpos celestes se considera alegora de nuestro mundo.
Otras Tetramorfos las vidas de santos (Hagiografas)
representaciones Vidas de santos (Hagiografas)
El Juicio final.
Seres fabulosos inspirados en los Beatos y los
Bestiarios

Temtica gtica de escultura/pintura:

- Religiosa es la que ms se repite aunque se humaniza. Aunque se siguen representando los temas del arte
romnico, hay preferencia por motivos nuevos como el Cristo Crucificado (muestran dolor de la Pasin,
conmueve; con los pies superpuestos y atravesados por un nico clavo; ligero movimiento de cadera), la
Virgen con el Nio (madre maternal, se gira, sonre, juega o habla con el Nio; ya no impasible, ni inmvil y
frontal), la Piedad (Virgen con el Hijo Muerto entre sus brazos) y escenas de la vida de Cristo o la Virgen,
como El Calvario, El Descendimiento o La Coronacin, hasta imgenes de Santos y Mrtires (escenas
hagiogrficas) Todas ellas permiten acercarse a los valores humanos. Ejemplos.
- Profana proliferan, como reflejo del cambio de mentalidad, como retratos o escenas satricas y cmicas,
aunque en este caso generalmente en el segundo plano de los relieves y no como escultura exenta
independiente.