Brutalidade Jardim: a Tropiclia e o surgimento da contracultura brasileira

Christopher Dunn
Editora UNESP
So Paulo, 2009, 276 p.

Brutalidade Jardim mais um livro sobre o Tropicalismo, o movimento de

renovao esttica da msica e da cultura brasileiras liderado por Caetano
Veloso e Gilberto Gil, e que teve seu momento (na expresso do livro)
entre o segundo semestre de 1967 e o primeiro semestre de 1969. Ao
indic-lo como mais um livro, refiro-me ao fato de esse movimento ter
sido objeto de inmeras anlises crticas, em diversas reas: crtica literria
(por exemplo, o trabalho de Celso Favaretto, Tropiclia: Alegoria, Alegria);
estudos sobre cinema (Ismail Xavier, Alegorias do subdesenvolvimento: cinema
novo, tropicalismo, cinema marginal); crtica musical (o clssico de Augusto dos
Campos, O Balano da Bossa, escrito no epicentro do momento tropicalista,
1968); jornalismo (o trabalho de Carlos Calado, Tropiclia: a histria de uma
revoluo musical); histria da msica popular brasileira (as anlises de Marcos
Napolitano sobre a msica de protesto e o ambiente cultural brasileiro na
segunda metade dos anos 60). Tambm figura como um dos objetos de
anlise em textos sobre a sociologia da cultura brasileira na dcada de 60,
como no ensaio-referncia de Roberto Schwarcz, Cultura e Poltica, 1964-
1969, ou ainda no de Walnice Nogueira Galvo, MMPB: uma anlise ideolgica.
Alm disso, o movimento foi comentado em anlises produzidas pelos seus
prprios protagonistas, como Caetano Veloso em seu livro Verdade Tropical,
bem como em compilao de entrevistas dadas tanto por Caetano quanto
por Gilberto Gil (uma compilao de entrevistas do autor de Domingo no
Parque foi publicada pela Ateli Editorial, de So Paulo).
Nesse sentido, o aparecimento de uma obra dedicada a uma histria
crtica do Tropicalismo, com uma descrio diacrnica do movimento aliada
a uma anlise de alguns de seus procedimentos estticos, pode parecer, a
um primeiro momento, suprflua. No entanto, Brutalidade Jardim apresenta
uma novidade com relao produo anterior sobre o tema: sua descrio
e sua anlise aparecem guiadas por conceitos desenvolvidos recentemente
nas cincias sociais, tais como hibridismo, dispora e transnacionalidade. O
trabalho de Dunn integra uma trajetria intelectual de trabalhos conjuntos

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com Charles Perrone, nos quais a histria da msica popular brasileira,
sobretudo nos ltimos 40 anos, vem sendo reanalisada luz desses conceitos
recentes, emergindo da uma imagem da msica popular brasileira com um
grau de internacionalidade bem mais amplo, quando comparada a estudos
anteriores. No caso dos estudos sobre msica popular no Brasil, essa postura
crtica constitui uma mudana na direo das anlises, haja vista o peso de
trabalhos paradigmticos, produzidos por jornalistas, nos quais o carter
internacional da msica popular brasileira ou aparece pouco enfatizado
(caso de Zuza Homem de Mello) ou aparece visto como um trao negativo,
resultado de uma colonizao do Brasil por interesses estrangeiros (caso
de Jos Ramos Tinhoro). Brutalidade Jardim, dessa forma, pode ser lido
em contraponto a textos em suas partes relativas ao sculo XX como
Histria Social da Msica Popular no Brasil, de Tinhoro: narrativas que tratam
de transformaes da msica popular brasileira, a partir, contudo, de lentes
conceituais opostas. Enquanto Tinhoro pode ser visto como o ndice da
tradio nacional-popular central na cultura brasileira desde os anos 40 e
seu temor dos internacionalismos e do cosmopolitismo, Dunn pode ser lido
como ndice de uma nova postura dos estudos sobre msica popular, na sua
nfase do carter transnacional e hbrido das formas de msica popular.
Para contar a histria do Tropicalismo, Dunn cria uma narrativa a partir
de uma anlise detalhada da produo musical de Caetano e Gil entre
1967 e 1972, perodo em que os autores irromperam na cena musical (III
Festival da Record, 1967) at sua volta do exlio, em 1972. Nesse perodo,
os compositores baianos lanaram 8 LPs individuais (4 de Caetano lbuns
homnimos de 1967, 1969, 1971 e Transa, de 1972 e 4 de Gil lbuns
homnimos de 1967, 1969, 1971 e Expresso 2222, de 1972), bem como um
LP conjunto com todo o grupo tropicalista Tom Z, Capinam, Torquato
Neto, Rogrio Duprat, Nara Leo e Gal Costa: Tropiclia, de 1968. A esses
trabalhos soma-se o lanamento dos dois primeiros LPs de Tom Z (1968 e
1970); quatro trabalhos de Gal Costa (discos homnimos de 1969; Legal, de
1970 e Gal Fatal, de 1971); trs trabalhos dos Mutantes (discos homnimos
em 1968 e 1969 e Jardim Eltrico, de 1970) e o primeiro disco de Jards Macal,
homnimo de 1972. Contudo, a anlise mais detalhada de Dunn recai sobre
a produo de Caetano e Gil.
A anlise das canes produzida pelo autor no se pretende totalizante no
sentido da forma e do contedo. Embora haja uma nfase maior nas letras
das canes tomadas como expresses ideolgicas do Tropicalismo , o eixo
central recai sobre os procedimentos estticos utilizados: colagens, pardias e

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alegorias. Tais procedimentos so comentados luz de suas conexes sociais,
ou seja, o leitor tem acesso a possveis significados que tais procedimentos
puderam ter no momento do lanamento das canes. o caso, por exemplo,
da anlise de duas canes-manifestos do Tropicalismo: Tropiclia, de Caetano
Veloso, e Geleia Geral, de Gilberto Gil. As referncias textuais, os arranjos, a
instrumentao, tais elementos so apresentados na sua relao com o debate
social da poca, no qual uma cano que citava diretamente o bumba-meu-
boi (Geleia Geral) adquiria um novo significado ao trazer em seu arranjo uma
guitarra eltrica. Esse elemento, a simples presena de um instrumento, tem
seu significado diretamente relacionado aos debates travados poca, nos
quais havia uma polaridade entre nacional e internacional e onde a guitarra
eltrica era vista como smbolo dessa ltima instncia. Nesse sentido, Dunn
recupera a fora semntica dos procedimentos estticos levados a cabo pelo
Tropicalismo. Por sua vez, a construo desse campo semntico leva o autor
a situ-lo no tempo, apresentando sua constituio. Da o fato de o livro
iniciar com uma descrio do modernismo brasileiro (anos 20) e dos debates
centrados na expresso nacional-popular (anos 50 e 60). Emerge na anlise
um quadro de compreenso do Tropicalismo desdobrado no tempo: uma
parte (captulo 3) dedicada ao momento tropicalista, ou seja, o perodo
de ecloso do movimento (1967-1969); uma parte, captulo 4, dedicada
dissoluo (entre 1969 e 1972, correspondendo ao perodo de exlio de
Caetano e de Gil); outra parte dedicada ao que se pode chamar as razes
do movimento, bem como uma descrio do ambiente intelectual, poltico
e cultural de seu surgimento (captulos 1 e 2); e uma parte dedicada aos
trabalhos posteriores de Caetano e Gil (captulos 5 e 6) e suas influncias na
produo musical brasileira das dcadas de 70, 80 e 90. Esses dois ltimos
captulos representam uma diferena significativa com relao a outros
trabalhos sobre o tema, os quais tendem a limitar o Tropicalismo aos trabalhos
de Caetano e Gil desenvolvidos entre 1967 e 1969. Dunn estende sua anlise
sobre o movimento aos trabalhos desenvolvidos por ambos os compositores
ao longo dos anos 70 e 80: a aproximao de ambos com o discurso da
negritude (Gil na produo de seu disco Refavela, de 1976; Caetano no
trabalho conjunto com o Black Rio, em 1977); trabalhos experimentais de
Caetano, como Ara Azul, de 1973, e Joia, de 1975; a relao de ambos com
o reggae, gnero descoberto em seu exlio em Londres; a relao dos dois
compositores com o ambiente de desbunde dos anos 70, o que provocou
atritos com setores da esquerda (por exemplo, a m recepo de seus
trabalhos por jornais como O Pasquim); a importncia do trabalho de ambos

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nas transformaes do carnaval da Bahia, que desembocaria no ax music,
nos anos 90 (a visibilidade dada ao carnaval por gravaes como Atrs do Trio
Eltrico ou Il Aye).
Brutalidade Jardim no se resume, porm, a Caetano e Gil. Conforme
apontado anteriormente, anlises dos trabalhos lanados poca por Tom
Z, os Mutantes, Gal Costa e Jards Macal tambm so desenvolvidas no livro.
O caso de Tom Z merece um comentrio: compositor marginalizado j no
momento tropicalista (1967-1969), ele praticamente sumiu do grande
pblico ao longo dos anos 70 e 80. No entanto, desde a dcada de 90 seu
trabalho vem sendo extremamente revalorizado em um processo que um
dos elementos mais importantes do livro de Dunn: a ateno aos processos de
trnsito musical. A revalorizao de Tom Z ocorreu a partir do lanamento
de uma coletnea com suas canes no mercado norte-americano, em 1990,
por iniciativa de David Byrne, guitarrista e vocalista da banda norte-americana
Talking Heads. A mediao de David Byrne reavaliou as conexes pops do
Tropicalismo, alargando o interesse de msicos anglfonos caso do prprio
David Byrne, Kurt Cobain, Beck, Devendra Banhart, todos manifestando,
ao longo dos anos 90, interesse pelo trabalho dos Tropicalistas. O prprio
surgimento de um campo intelectual, em universidades norte-americanas,
interessado no Tropicalismo cristaliza-se nesse contexto de redescoberta
nos anos 90. A partir da, ganha fora uma releitura da histria da MPB
vista como um gnero musical englobante, surgido nos anos 60, na
msica popular brasileira em suas conexes internacionais. O trabalho de
Christopher Dunn e Charles Perrone, por exemplo, um dos ndices dessa
releitura.
Por fim, frise-se a relao que Dunn estabelece entre o Tropicalismo e o
movimento de contracultura, que marca a cultura pop ocidental na segunda
metade da dcada de 60. interessante observar como o autor descreve as
relaes entre a produo musical tropicalista e o rock e pop do perodo.
Nesse sentido, Caetano, Gil, Gal, Os Mutantes, dentre outros, estabeleceram
os vnculos da produo musical brasileira com os procedimentos estticos e
simblicos do pop-rock tal contexto central para a compreenso de um fato
importante no Brasil: o interesse da juventude da segunda metade dos anos
60 por formas musicais brasileiras. Enquanto, por exemplo, na Argentina,
houve um esvaziamento, em termos de pblico, do tango, medida que
faixas mais jovens da populao se interessavam pelo rock lembremos que
a cena rock argentina bastante desenvolvida desde a dcada de 60 , no
Brasil, a juventude de classe mdia voltou suas atenes para movimentos

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de renovao esttica da msica brasileira: primeiro, a Bossa Nova; em
seguida, o Tropicalismo. Este ltimo deu nascente MPB supergnero
musical que englobou a Bossa Nova e gneros musicais mais tradicionais,
como o samba de morro ou gneros nordestinos uma possibilidade de
renovao de suas conexes internacionais. Caetano Veloso, nesse sentido,
tem razo quando afirma que o Tropicalismo preparou o terreno ou seja,
ajudou a estabelecer as condies dentro do campo musical para vrios
fatos musicais posteriores: o Clube da Esquina e suas influncias do rock
e do jazz; a postura hippie dos primeiros trabalhos dos pernambucanos
(Alceu Valena, Z Ramalho, Robertinho do Recife), por volta de 1972; a
fuso entre samba e rock promovida pelos Novos Baianos; a atitude glam rock
assumida pelos Secos & Molhados (Ney Matogrosso, posteriormente, diria
que uma de suas referncias era o visual andrgeno adotado por Caetano
Veloso). Se no h uma correlao musical direta entre esses fatos musicais
e o Tropicalismo, a estrutura do campo musical (a existncia de espaos em
gravadoras para esses fatos musicais; a presena de um mercado consumidor
com capital cultural voltado a esses fatos, dentre outros elementos) sobre
o qual tais fatos ocorreram deve muito de sua articulao ao Tropicalismo.
Uma das grandes novidades trazidas pelo trabalho de Dunn enfatizar
justamente esse ponto.

Allan de Paula Oliveira*

* Doutor em Antropologia Social pela Universidade Federal de Santa Catarina (Florianpolis/

Brasil) e professor adjunto da Universidade Estadual do Oeste do Paran (Toledo/Brasil).
E-mail: sambasefrevos@hotmail.com.

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